影评工作怎么做_做影评怎么赚钱

1.《，1928》观后感

2.工作之余，如何挣钱?

3.如何找到理想职业

化学化工学院团委学生会工作总结

时光如流水，岁月在穿梭，转眼间一个学期又过去了。在这一学期里我院团委学生会吸取以前工作中的宝贵经验，创新思维，把加强青少年思想道德建设，促进学生全面发展和丰富学生学习生活作为工作重点。在党、团总支的领导下，围绕学校的各中心工作，调动学生主动性和积极性，开展以红色文化以及井冈山精神等为主题的主题教育活动。用丰富多样的形式开展学生社团活动，营造浓厚的校园文化氛围，丰富学生课余生活，锻炼学生的组织协调能力，充分发挥了团委学生会在推进团学工作全面发展的积极作用。

事实求实，勇于创新，在各项常规活动的基础上，发挥出新一届学生会以来，各部门都能在短时间内迅速接手工作，并在学校的正确领导下顺利开展工作，发扬团结协作精神，积极、负责地完成好学校分配的各项任务，执行团委学生会下达的各项指令，并有所创新，在上一届学生会的基础上，增加制定了一系列的规章制度，使学生干部能更高标准地要求自己，更出色地完成相关工作。

一、思想道德建设

经过众多活动的洗涤，我院团委学生会形成了以理论为指导，精神为基础，能力为实践的符合新时代要求的精神取向，最终实现“全心全意为全院师生服务”的根本任务 ：

1.积极配合各级领导的思想政治教育工作，使我院学生干部在各方面都有了很大提高，综合素质大有提升。

2.在团委领导的指导下，成功举办了化学化工学院团委学生会第四届团学干部培训班，努力提高学生干部思想理论水平和工作能力，其中包括走访兄弟学院团委学生会（人文学院团委学生会、生命科学学院团委学生会），学习与借鉴他们的宝贵经验。

3.配合兄弟学院的系列活动（三院联谊），加强了交流与合作，借鉴兄弟学院团委学生会宝贵的工作经验。

4.大力弘扬井冈山精神,进一步提升了我院广大同学的思想政治素质，加深了同学对伟大井冈山精神的认知与理解。

5.积极举办团日活动，致力于提升全体同学的综合素质。

6.积极宣扬中国共青团，提升同学对共青团的认知水平。

7.致力于诚信档案的建设管理工作，加强全体同学诚实守信的观念，发扬继承中华民族的优秀传统美德。

二、学风建设

为了调动同学们学习的积极性，有力的促进学风建设，营造了良好的校园文化氛围，在无形中培养了大学生的人文素养。我院开展了新生学生手册知识竞赛，安全用电抽查等相关活动，让同学了解进入学校应该注意学校规章制度，自觉的管理约束自己，同时我院制定班级目标管理量化考核标准，要求各班制定规范而严格的班规，从根本上强化班级管理，加大了班级的纪律认识性，凝聚了班级力量，为以后各项活动的顺利开展打下坚实的基础。

除此之外，本学年，我们充分发挥了学生会的桥梁作用，开展切实可行的促进学风建设的活动，引导广大同学以良好的精神风貌取得优异的成绩，努力形成刻苦、勤奋、求实的学风：

1.利用团委学生会各种宣传工具全方位、多层次地进行宣传发动，弘扬正气，努力营造浓厚的“学风建设”氛围 。

2.定期组织各种座谈会（如考研经验交流会等）活动，解决同学们学习，生活等方面的问题。

3.围绕学风建设，积极开展科技文化活动和专业技能竞赛（趣味百科知识大赛），提高学生综合能力。

4.开展化学实验技能大赛，提高同学实验技能水平。

5.组织各项征文活动，提高同学的创新写作水平。

三.团委学生会本学年工作回顾及取得的成绩

本学年通过我院团委学生会配合校团委学生会等各部门工作，并在各项活动中都取得了一定的成绩。具体表现如下：

1. 11月至12月份，我院团委组织全院主要学生干部进行为期一个月的以“提高自身素质、服务广大学生”为指导思想的团学干部培训，提高我院学生干部的综合素质，更好为我院同学服务。学生干部培训是贯彻落实学校团委号召和进一步加强和改进大学生思想政治教育的需要，是提高学生干部思想理论水平和工作能力的重要途径，为增强工作责任感，提高服务质量，确定今后努力的方向。化学化工学院团委获得2009—2010年度“优秀团建单位”，进一步肯定了我院团委的工作。

2. 举办“学习贯彻党的十七届五中全会”主题团日活动。组织同学学习党的十七届五中全会精神，提高学生干部的政治思想素质。

3. 积极组织同学参加“高举团旗跟党走”党团知识竞赛，并获得三等奖的优秀成绩。

4.开学初积极准备学院迎新晚会，晚会在10月16日在学生会堂举行，吸引了近千名学生观看。

5．十一月校运会，这是我校的一次盛会也是一个迸发的赛场，为同学们的校园生活提供了更多的精彩，学院荣获“体育道德风尚奖”。

6.11月17号为了帮助新生不掉入传销组织的圈套，学校联合工商局在全校举办了“工商杯”反传销知识竞赛。我部积极配合，在我院也全面展开了宣传反传销知识的活动，并选派了选手参与比赛。在经过长时间比赛，我院代表队获得了三等奖的好成绩。同时也提高了同学们反传销的知识。

7. 参加“矛盾杯”辩论赛，一路上披荆斩棘，最终取得了冠

获得了前所未有的成就。

8. 10月中旬我部门协助举办一个《国家通用语言文字法》知识竞赛。经过笔试我们筛选了三位选手参加学校里的比赛，经过这三位选手精心准备，又为我们学院取得了荣誉，获得了团体二等奖，优秀组织奖，个人还都获得了个人奖 。

9. 组织同学参加开幕式红歌合唱大赛，并取得“三等奖”的不错成绩。积极组织同学参加红色歌手大赛，决赛中选手们表现的很出色，其中选手李媛，段淑珍都获得优秀奖。

10. 为了活跃学术氛围，激发我院同学学习热情，本学期我们开展了一个学术作品与技能大赛。但此次大赛我们历时较长（延期到下学期伊始）且为了大赛更好的进行，我们针对我院大一新生参赛者对论文写作与查文献先后举办了两次由浅入深的论文讲座。

四、“回味峥嵘岁月，感受革命情怀”为主题红色**周系列活动

12月中旬，我们政法学院团委、化学化工学院团委根据校团委举办首届红色文化艺术节的相关要求，承办了以“回味峥嵘岁月，感受革命情怀”为主题红色**周系列活动。旨在引导我校学生更好地欣赏红色主题**，扩大红色**在广大青年学子中的影响力，为广大同学提供一个探讨**现象、交流**感受、沟通**观念的平台，更深入地领会红色精神。经过近一个月的准备、筹划，活动于12月16日晚圆满结束，收到了预期的效果。现将此次红色**周活动总结如下：

院领导高度重视，充分落实前期准备工作。

我校今年首次举行红色文化艺术节系列活动，各学院承办单项活动。政法学院、化学化工学院的党委领导高度重视此次活动的举行，提出了很多指导性的意见和要求，使得活动的前期准备工作能够顺利的落实和实施。

积极做好活动的宣传工作，通过多种方式和渠道推广活动。

在校团委宣传部和办公室的大力支持下，我们围绕活动的开展进行了墙报、海报、网站等宣传工作，还通过影评征集比赛扩大活动的影响。通过这些工作，我们的活动得到了很多老师同学的认识和了解。

大学生历来是社会中最思想最活跃的群体之一，为了更好的吸引同学们参与到红色**周互动中来，我们开展了影评征集大赛，引导同学更好地欣赏红色主题**，扩大红色**在广大青年学子中的影响力，为广大同学提供一个探讨**现象、交流**感受、沟通**观念的平台，更深入地领会红色精神。

(三)认真部署开幕式的各项细节，为活动创造了一个良好的开端。

校团委书记郭新春，副书记滕永坤，政法学院党委副书记毛金文，化学化工学院党委副书记罗晓云等领导莅临本次开幕式。开幕式还邀请到了人文学院退老师刘光俊教授为**作精彩点评。全校1500余名师生观看了**《建国大业》，校团委书记郭新春致开幕词，郭书记希望同学们能够通过红色**的赏析积极传播红色文化，坚定革命信念。刘光俊为**《建国大业》作导读。刘光俊说，在我们井冈山大学举行“红色**周”活动和放映的影片《建国大业》是很有意义也相当有必要的。

（五）做好后期影评征集大赛的评比工作。

放映工作结束后，我们马上投入到了影评征集评比的工作中来，主要由两个学院的记者团和编辑部负责具体的工作。

（六）体会到了团结协作的重要性，互帮互助的温馨感。

此次活动由政法学院和化学化工学院共同承办，在整个活动的进程中，我们都保持着密切的联系，共同解决遇到的每一个问题，真切的感受到了团结协作带来的巨大力量，一些我们单独完成不了的事情，突然变得很容易解决。对我们两个学院来说，都有很大的启迪作用。

但是，我们在工作上也有一些不足和纰漏，最突出的表现就是很多的突发事情不能及时的通知到位，造成人力物力的浪费，以致做了很多的无用功。还有，缺乏一份所有参与人员和具体分工负责工作的通讯录，使得很多的工作都要通过每个学院的负责人来开展，工作效率不免受到了或多或少的影响。

回顾此次活动，我们自身接受一次精神洗礼，明白了今天幸福生活的来之不易。同时，我们积累了很多举行活动的经验，为今后我们开展有意义的团学活动提供了很多的思考。

相信在各级领导和老师的指导下，我们今后的团学工作可以开展得更好。同时，也在此祝愿井冈山大学首届红色文化艺术节取得圆满成功！

（七）学生会下学期工作展望

下学期团委学生会将把活动重点放在质量上，反对一味求多，原则是每个部门都能拿出一至两个精品，创出我院特色。希望各部门负责人能够发挥主动性和创造性，积极配合。将“全心全意为同学服务”的宗旨贯彻到底，时时刻刻为广大同学的利益着想。

任何一个组织都需要在不断的历练中变得成熟，除了一些传统的活动以外，我们最大希望就是能够在原来的基础上有改变，有创新。虽然我院人数不多，但是只要用心，我相信我们组织的活动同样可以吸引众人的目光，展现我们的风。

同时我们应该认识到，实现上述目标任重而道远，需要党团委老师的悉心指导和支持，需要团委学生会各部门的团结协作、共同进取。我们相信在党委团委领导的领导下，我院团委学生会必将得到长足发展，为我院的发展、井大的发展做出我们的贡献。

化学化工学院团委学生会

二〇一一年一月六日

《，1928》观后感

://.usstren/blog/user1/31/archives/2005/5039.shtml

怎样写影评》——周黎明看**

《看**》杂志2004第十期中刊登了周黎明的《怎样写影评》，特贴上来，比较长，您可以挑选你喜欢看的段落读，希望可以供大家参考，也希望更多的朋友写写影评。有打错字的地方请原谅，没有太多的时间校对。。。。。。。。。

曾经有读者问我这个问题，我觉得很容易回答，也很难回答。说容易，爱怎么写就怎么写，我从来不认为写影评有什么N字方针：说难，写影评跟看**一样，是一件非常个人化的事情，很多东西只可意会。本文要说的，与其说是“怎么写影评”，不如说“我是怎么写影评的”。

写影评，归根结底就是把看完**后的感受用文字记录下来。只要你看片时没有睡着，你对所看影片都会有所感觉：即便是睡着，那也是一种反应，也许能证明这部影片不是一般的闷。影评没有长度的限制（媒体会有），长的洋洋万言，短的可以两三句。有个英文**论坛举办一句话影评比赛，结果有些获胜者居然将评论浓缩成一个字。我最近编写《西片碟中碟》这本欧美**指南时深有感触，写短评绝对不比完整的评论轻松。

在成千上万茶余饭后发表观后感的观众中，坐下来把想法变成文章的是少数，而媒体能用的更少些。如果几家有影响的媒体不约而同休用同一种文体，给人的感觉就是影评就该这么写。比如在美国，主流媒体的**评论一般在一千字左右（译成中文）。大约三分之二篇幅是描述剧情，剩余的属于评价，但评价的方式没有固定程式。我最初写影评时受到这方面的影响，落笔自然留下这种痕迹，我觉得无所谓好坏，只是一种风格而已。

可能是因为我们的文艺评论传统长期受压制的缘故，我们对一些概念界定没有西方那么明晰，可是我们又非常喜欢条条框框。就说“影评”，什么叫“影评”？狭义地看就是英文中的Film review”。这类文章是写给看**的人看的，不是给拍**或研究**的人看的，一般发表在主流媒体或影迷刊物。罗杰。艾伯特是惟一得过普利策奖的影评家，但他的文章非常浅显，直白到像是拉家常。他很高产，每周可以有五篇评论，但都比较短，翻译成中文大概就是700字。他的大众路线使得他成为读者最多的影评家，全美国有两百多家报纸授权转载，而且他每周还有一个电视栏目，每期半小时。跟他相反的如《纽约时报》的艾维斯。米切尔，喜欢卖弄辞藻，非把读者搞得云里雾里不罢休，不信大家可以看我翻他的《骇客帝国国2》评论。宝琳。凯尔可能是最有影响的美国影评家，她反**评论提高到艺术的高度，从60年代到80年代未，她的评论是美国文化的一面旗帜。她的文笔有点像子君，有一种女性的优美，但观点非常尖锐，有时很刻薄。

我们的影评范畴似乎要更广一些，有些很感性的随笔、借助**的抒情文字，英文中应属于essay;有一些是理论研究，属于论文性质，英文应该是film criticism或Film theory。习惯于其中某一类的读者，往往会对其他类型看不惯——看惯随笔的会嫌其他的没有个性；看惯论文的自然会觉得没有大量专业术语和脚注就等于没有深度。在我所写的长篇评论中，《人工智能》和《公民凯恩》都超过一万字，但前者其实很感性，而后者本来就是一篇论文，只不过我竭力回避论文的风格。设我把该用的术语全用上，并附上每句话的出处，估计某些学院派会心悦诚服，而该文则会丧失99%的读者。这是我的局限，媒体多半认为是长处，而大学和研究院则视为“你还嫩点，需要改进”之处。

以前老一辈的评论很像我们中小学里上语文课，先来一段时代背影 ，接着是故事大纲，中心思想，最后是具体分析等等。作为一种写法，这未尝不可，但它不是金科玉律。我尽量回避这种作茧自缚的写法，害怕用一种形式把自己框死。通常看完一部影片后，我会想一下自己感受最深的是什么，也许是故事（如钢琴家），也许是讲故事的方式（如穆赫兰道），也许是表演（如煞女），也许是摄影或置影（如吸血惊情四百年），也许根本没有故事，表演等，只是纯感受（如雷吉奥的生活三部曲）。一部影片可以谈论的东西很多，但应该谈论的是那感动自己的部分。填充式的面面俱到可以表达自己的观点，但不会成为好影评。

影评人要不要文艺理论知识？以此为生者有理论基础当然是好事，但是，在懂一点点理论和不懂理论之间，我宁愿选择不懂。当刚涉足文艺理论（以及相光的美学和哲学）时，很容易产生豁然开朗的大彻大悟，以为什么事情全了如指掌，殊不知自己学的只是很多理论流派中的一种。每一种理论都有独到之处，但推到极致都会变得荒廖。

对我来说，怎么写不重要，有本事写成诗歌也无妨。重要的是写的内容是否言之有物。说到这个“物”，里面有太多奥秘。由于我们生长在一个“统一思想，统一口径”的大环境中，很多读者不由自主地寻找跟自己相同的观点。一旦意见相左，便会做出激烈反响。顾小白很少写review型的影评，但一旦出手一定很精彩，他对《双雄》的评论也是如此。有网友不同意他的观点，这也很正常，但这位网友显然感情受到伤害，因为顾小白说了他偶像的坏话。真是不必，你有不同意见尽可以发表，在网络时代，已经没有人能垄断话语权；但只要没有“高度统一”的政策，这个世界上就会有形形的不同意见，对一部**的评论更是如此。如果一个人不能适应言论自由的环境，那他最好躲开这个环境或者自己创造一个言论统一的小环境。

《手机》引发的争议表明，有这种心态的影迷在我国为数不少，首先是崔永元。作为一名该片的评论者，他犯下了两个大忌：一是你必须看过影片后才有资格评论，否则你的观点是空中楼阁；二是你可以用任何强烈的语言驳斥该片，如果觉得有诽谤之嫌，可以诉诸法律保护，但他暗示**局应该禁映（原话是：我甚至不理解**局为什么能让他通过还在全国放映）则是一种对**业极为有害的思维。更可悲的是，在新浪网的调查中，高达40%的人同意他的观点（也许只是同意他言论中的某一部分。）

让我们来推理一下：如果崔永元是**局审片官员，他必定会枪毙该片。如果这40%的网友中有人有权枪毙该片，那么该片就不会问世。这么多人这么乐意剥夺公众看某部影片的权力，同时又很多人叫嚷着没好片看。你说这中间有没有因果关系？能怪谁呢？当我第一次看到这个调查结果时，真是非常痛心：中国观众，我们只配没**看，因为我们动不动就要把自己不喜欢的作品给禁了。可以想象，如果这40%的人可以一票否决的话，中国将从此没有一部**可以上映，也不会再有一部、一张报纸、一篇文章可以问世。要知道，世界上是没有哪部**是可以得到百分之百的认同和赞许的，如一个政客得到60%的民意认可，就算很受欢迎的了。如果一个人可以剥夺所有人的选择权力，那么任何形式的创造都可以休矣。

当然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是审片官员，而且他也有发表自己观点的权利，所以我们的反应可能过火了。不过这种国民心态对于拍**或写影评都是一大障碍。十多年前的所谓影评，被沦为圈内说好话的宣传；现在有些人为了骇世惊俗，故意跟大家唱反调，其实心态是一样的，都是一种迎合。真正的影评，最重要的是要表达自己的真实感受。感觉没有对错，感受一定有反对者，但感受有讲道理和讲歪理之分，有常态和奇特之分。宝琳。凯尔的观点80%我都无法认同，她对于斯特里普脖子以下不会演戏的说法，相信大多数**业人士都不会苟同，但她自有她的逻辑。我不必同意她的结论，但我欣赏她独特的视角。

一个影评人的真本事不在于人云亦云，而在于发现别人疏忽的佳作，当《雌雄大盗》无人问津时，凯尔为它摇旗呐喊，说《指环王III》是优秀作品，没有人会因此把你看成天才。（我没有鼓励大家故意唱反调）我觉得一个好的影评人，应该勇于推荐遗珠。介绍《指环王》是工作，但当你发现一个初生牛犊不怕虎的导演带领一班不会到处引起少女尖叫的演员拍出一部感人至深的作品，那种快感是无与伦比的，而向大家介绍这样的作品，也是我们责无旁贷的。

**基础知识

二、**对人类生活的影响

三、影评写作的角度

四、影评写作要求

一、**基础知识

一、**：由活动照相术结合幻灯放映发展起来的一种综合性现代艺术。发明于19世纪末。1895年12月28日法国路易·卢米埃尔兄弟在巴黎首次对观众放映，故将这一天定为世界**诞生日。

二、**的本性：

1．作为大众文艺样式的艺术观赏性；

2．作为实现利润、扩大再生产手段的商品性；

3．作为意识形态载体的工具性。

三、对**事业的要求：1．体现个性力量的艺术创造性 2．适应时代与社会需要的思想性；3．实现经济价值的功利性。

四、**的两大风格类型：

1．纪实风格：源于路易·卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。强调真实客观地反映生活的本来面目。

2．戏剧风格：源于美国用**对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式**风格，对故事片创作产生重大影响，成为**市场中主要的影片样式。（***98年3月9日对《泰坦尼克号》和美国**的看法）。

五、**主要表现手段：

蒙太奇：将片断镜头加以组合，并与声音配合，创造出特殊**时空的结构方式。

英国梅里爱的发现与探索。美国格里菲斯在《一个国家的诞生》中成功的运用。苏联**家森斯坦、普多夫金等将蒙太奇上升为理论。“库里肖夫实验”，一个毫无表情的脸与喝汤、棺村、小孩的画面连接，产生不同的效果。

蒙太奇强调剪辑的作用。有多种表现手法，如镜头~、音响~、对比~、平行~、声画分立、声画对位等。蒙太奇极大地增强了**的表现力。

长镜头：指对一个运动志面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着画面的整体性。这是法国**理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚而提出的一种**闰美学理论。强调**的照相本体属性，强调生活的真实性。

二、**对人类生活的影响

一、**对现实生活的影响：

1、从产生以来逐渐成为最普及、最重要的艺术样式（电视只是传输方式的改进，其以声画为手段的表现特,质与**一致），列宁说：“对于我们来说，在一切艺术样式中，最重要的就是**。”**对人的行为、生活方式产生重要影响。美国现在人均每年看6次**。

2、对人类文化信息传输方式的巨大变革，使人类进入文化（信息文化）的发展阶段。西方学者认为人类文化经历了三个阶段：以语音为载体的口头语言文化，以文字为载体的书面语文文化，以音像为载体的文化。

二、**评论的作用：

1、影评是一种科学的活动，是**艺术与观众的桥梁，是实现**三重价值（艺术的、社会的、经济的）的重要手段。国外影评主要作用于票房价值，中国影评侧重于社会性，形成中国特有的、最广泛的群众影评浪潮，形成中国文艺评论独特景观。

2、影评本身是一门艺术，有利于提高人的审美能力、思辩能力、写作能力。从写作学的要求看，影评写作需要信息处理能力，也是记叙、描写、议论、抒情能力的综合运用。许多人从影评起家，走上专业文化工作道路。上海市为适应素质教育的要求，在年高考语文中有一道小作文题，要求学生写影评，题目是《推荐一部剧》，15分，这一举措使学校掀起起**热，年的《文汇**时报》和98年2月11日《新民晚报》对此作了报道。国外文科大学一般都有**课程。今年，东南大学开展校园文化活动，要求大学生观看百部优秀片。最近，北师大为大学生设立**院，结合放映的影片请专家给学生讲评。

三、影评写作的角度 一、思想评论：

1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了的形象，将与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于思想的界定中认识到，影片反映了作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。

2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。

3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。

二、人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

三、美学评论（样式、风格、审美特性等）

1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。

2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗**的意象美》从**风格和创新的角度给予肯定。

3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。

四、**特性的评论。

这类评论写作具有较强的专业性，如对**的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：

1. **语言评论。《<红高梁>――中国**走向世界的起点和成功之路》。

2. **结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。

3. **修辞评论。**修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。

4. **节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈**＜＞的节奏艺术》

5. **悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》

6、**音响评论。《摹声会音皆有情枣＜大高高挂＞中的音响》

7. **色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。

8. **细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。

9. **表演评论。《眼之魅》

10.**音乐评论。

以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交*、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

**评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。

四、影评写作要求

一、紧扣“**”与“评论”。

所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。

要抓住**艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过**的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。

要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。

二、总体把握，细部突破。

首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业**报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。

三、思想性与艺术性的统一。

侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。

侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。

要讲究评论文章自身的艺术性。

四、注重思辩、讲究文。

力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。

注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。

《黄河绝恋》主要情节与场景

1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。

迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气，哥哥出窗被枪杀。

8．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。

9．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。

10．古庙栖身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们……都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。

11．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。

16．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影……

评论角度

一、评主题：1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；2、生命价值与民族命运；3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。

二、人物评论：1、单一人物；2、某类人物；3、对比性人物；4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。

三、场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。

四、悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。

五、矛盾冲突：1、进步与、民族解放与法西斯专制；2、东西方观念；3、宗族。

六、叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。

七、情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。

八、中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒彩。

九、与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。

有很多人认为看**就看**呗，评什麼？论什麼？但事实上，在你写影评的同时，也是让自己回溯在这一个半小时中，你到底看了什麼？得到了什麼？再烂的片，也是有辛苦培育的工作人员，他们又是用什麼眼光来看？没人愿意制造一部唾弃的大烂片，那麼大家口中的烂片是否有可取之处，是否制片．导演．演员们用著不同的想法来拍摄？

这些，当你开始用心写影评时，你的思路会愈来愈清明，想的范围愈来愈广大

不但可以有比他人更多的体会，也能将你的体会带给大家

在一篇又一篇的影评中，你将会发现自己的文笔进步了，看**时能看到更多的细微末节，能感动到心灵的深处，那麼，你成功了

当然，没人是一蹴可矶的（除了你本身是文学创作者外），当我自己回顾一开始写的文章，也觉得自己的文笔生涩，眼光不够深入，但在一篇又一篇的文章中，发现自己很自然的就长篇大论了起来，当然，现在依然不够好

最好的一句话是－－－－

“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”

不是一定要中规中矩的写影评，正面．反面．侧面的见解都是很独到

化简为繁，化繁为简，字字都是精

工作之余，如何挣钱?

1922-1926年间,中国各地先后开办的**公司有175家，单上海一地就有145家。众多**公司的出现,造就了中国**的第一个繁盛时期。

1927年

苏联**导演雅可夫?布里奥赫来上海拍摄新闻纪录片《上海纪事》。该片纪录了中国第一次国内革命战争后期上海人民的生活和斗争。

古装片热在中国影坛出现。本年度出现的影片有大中华百合公司拍摄的《美人计》、上海影戏公司拍摄的《盘丝洞》、民新公司拍摄的《西厢记》等。此外，武侠片也初现端倪，大中华百合公司拍摄的《王氏四侠》和友联公司的《儿女英雄》引人关注。

1928年

明星公司拍摄的武侠神怪片《火烧红莲寺》(第一集)上映。影片根据武侠《江湖奇侠传》改编，郑正秋编剧，张石川导演，上映后创下了国产影片最高卖座纪录。其后，明星公司接连拍摄了18集。同时，其他公司受此影响，也纷纷拍摄武侠片，掀起了武侠片的热潮。在1928-1931年生产的近400部影片中，武侠神怪片占250部左右。

9月，国民内政部颁布《**检查规划》，通令于翌年实施。

1929年

上海夏令配克影戏院安装了中国第一部有声**放映机，首映有声影片《飞行将军》(仅有声响，并无对白)，引起轰动。半年后上海所有的高级**院均安装了有声**放映设备。

国民在沪设立戏曲**审查会。由上海市公安、社会、教育三局联合组成**检查委员会。此后，凡国产影片在沪上映，事前均须经上海租界工部局警务处和市**检查委员会审查。

武侠片热继续高涨。本年度出现的主要影片有《火烧红莲寺》四至九集、《王氏四侠续集》、《乾隆游江南》一至四集、《儿女英雄》二至三集、《红侠》、《风流剑客》、《飞行大盗》、《白玫瑰》、《关东大侠》等。

1930年

国民颁布《**检查法》，另由内政部和教育部拟订《**检查法施行规则》和《**检查委员会组织章程》，颁布施行。

以“大中华百合”为首的几家中小型**公司合并组成“联华影业公司”。“联华”主张的“复兴国片，改造国片”的运动，与**商业化潮流的热浪相悖而行，为中国**的发展做出了重要贡献。该公司存在的8年间，共摄制影片近100部，终形成了与“明星”、“天一”三足鼎力的格局。

联华影业公司摄制的《野草闲花》上映。该片用蜡盘配音的方法为影片插曲《寻兄词》配音，这是中国**的第一首插曲。

华威贸易公司制造成功第一部国产有声**放映机，取名“四达通”。

1931年

3月，中国第一部有声**《歌女红牡丹》问世。该片由明星影片公司和法商百代唱片公司合作摄制，用的是蜡盘配音的方法。

5月，友联影片公司摄制的有声片《虞美人》在夏令配克影戏院上映，该片与《歌女红牡丹》系同时投拍。

6月，“大中国”和“暨南”两家影片公司联合拍摄的第一部片上发音影片《雨过天青》上映。该片是租用日本的有声**设备在日本拍摄，后在抵制日货的爱国热潮中受到观众的抵制。

九一八事变后，明星影片公司组成明星救国团，联华影片公司组成联人抗日救国团，开展“抵制日货”活动。

10月，天一影片公司摄制的《歌场春色》上映，这是第一部在中国本土摄制的片上发声影片。

1932年

1月28日日军炮击上海，一战争爆发。设在虹口、闸北和江湾地区的**公司及16家皆毁于炮火，上海的30余家中小**公司均被迫停业。

3月，国民内政部和教育部联合组成**检查委员会，翌年3月更名为中央**检查委员会，隶属行政院，由国民党中央宣传委员会指导。

5月，《电声日报》创刊。该报创刊后随即举办“**皇帝”评选，评选结果，“联华”主要演员金焰当选为“**皇帝”。1934年1月，该报改名《电声周刊》，发行数量不断增加，成为30年代发行量最大的**刊物之一。

一事变后，上海各**公司纷纷摄制抗日题材影片，主要有明星影片公司的故事片《战地历险记》、新闻纪录片《抗日血战》、《十九路军血战抗日》(第一集)、故事片《上海之战》、动画片《民族痛史》；联华影片公司的故事片《共赴国难》、新闻纪录片《暴日祸沪记》、《淞沪抗日将士追悼会》、动画片《血钱》；天一影片公司的有声新闻片《上海浩劫记》；惠民影片公司的《十九路军光荣史》；暨南影片公司的《淞沪血》；慧冲影片公司的《上海抗日血战史》；锡藩影片公司的《中国铁军血战史》；亚细亚影片公司的《上海抗敌血战史》等。这批影片在内地和南洋上映后，受到舆论的称赞。

国民党中央宣传部对上海各**公司发出禁止拍摄抗日影片的“通告”，宣称：“以后关于战争及含有革命性之影片，均在禁摄之列……”

“剧联”的影评小组成立。这是一个由中国***领导的群众影评组织，它通过茶话会、座谈会等形式欢迎影评工作者自由参加。影评小组先后在不少报刊上开辟了**副刊作为影评阵地。

1933年

明星影片公司设立卡通科，“万氏兄弟”进入卡通科工作。

2月9日中国**文化协会在上海成立。会议选出黄子布(夏衍)、陈瑜(田汉)、洪深、郑正秋、聂耳、蔡楚生、史东山、孙瑜、金焰、沈西苓等31人为执行委员和候补执行委员，由夏衍、聂耳、沈西苓分别担任文学部、组织部、宣传部的领导工作。

2月，意大利在米兰市举行国际**赛会，邀请中国选送影片参赛。经过**检查会初选及复选，决定选送6部影片参赛，计有：“联华”的无声片《都会的早晨》、《城市之夜》、《野玫瑰》、《三个摩登女性》、《北平大观》，以及“明星”的有声片《自由之花》。这是中国最早参加的国际**活动。

同月，《明星日报》发起的“**皇后”选举揭晓，胡蝶以21334票当选为“**皇后”。3月28日上海**界座大沪舞厅，举行“庆贺胡蝶女士当选**皇后，航空救国游艺茶舞会。”大会向胡蝶颁发了“**皇后证书”，并发行《**皇后纪念册》。

同月，《电声日报》经过3个月筹备的“明星名片”揭晓，当选“中国十大明星”之第一名为胡蝶，第二名为阮玲玉，第三名为金焰；当选“外国十大明星”之第一名为珍妮?盖诺，第二名为葛莱泰?嘉宝，第三名为麦?唐纳。

3月，中国*****小组成立，组长夏衍，组员钱杏邨(阿英)、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏。**小组开展了剧本创作、影片评论、输送新人、介绍苏联**等活动。

中国教育**协会举行第一届全国国产影片评选大会，联华影片公司出品的《人道》获默片一等奖，明星影片公司出品的《自由之花》获有声片一等奖。

5月，国民党中央宣传委员会的制片机构“中央**摄影场”（简称“中电”）在南京成立。

9月，国民党中央委员会在“**事业指导委员会”下设立“剧本审查委员会”和“**检查委员会”，以替代原直属国民内政部和教育部主管的“**检查委员会”。

11月12日，在艺华公司摄制《烈焰》、《中国海的怒潮》等以反帝抗日和阶级斗争为内容的影片之际，国民党特务组织指使暴徒30多人以“中国**界铲共同志会”的名义，冲入艺华公司，进行打砸和破坏，此即中国**史上的“艺华被捣毁”。

明星影片公司出品的影片《狂流》、《春蚕》上映。前者为第一部左翼**；后者根据茅盾同名改编，是中国新文艺作品第一次搬上银幕。

联华影业公司摄制的《三个摩登女性》上映，该片是左翼**运动产生了广泛社会影响的影片之一。

联华影业公司摄制的《都会的早晨》、《小玩意》和《城市之夜》上映。

1934年

国民党特务机构以“中国青年铲共大同盟”的名义向各报馆散发《铲除**赤化宣言》，恫吓各制片公司：“以后绝对不得再摄制宣传赤化、危害国家、描写阶级斗争、挑拨民族恶感的影片，对于社会病态黑暗面的描写，亦应竭力避免，以符合教育社会的旨趣。”《宣言》还警告各公司不得使用田汉、夏衍、茅盾、沈西苓、楼适夷、许幸之等人的作品，“其担任导演者也应迅速辞退”。

联华影业公司摄制的影片《神女》上映。该片是中国无声**最重要的代表作之一。

明星影片公司摄制的《姊妹花》在上海新光大戏院上映，连映60天，创当时最高卖座纪录。蝴蝶在片中一人饰演姐妹两个性格不同的角色。该片在营业上的成功挽救了明星公司的经济危机。

国民实业部派遣联华影业公司总经理罗明佑为**考察专员，赴日、美、英、法、德、意等国考察**业。

国民党中央党部,国民内政部、教育部和中国教育**协会共同组成国产影片评选委员会，主持第二届国产影片比赛。评委会从10部参赛片中评选出《人生》为无声片第一名，《姊妹花》为有声片第一名。

联华影业公司摄制的《渔光曲》在上海金城大戏院上映，连映84天，超过了《姊妹花》的卖座纪录。

迫于势力的压力，明星影片公司解除夏衍、钱杏邨和郑伯奇三人的“编剧顾问”职务。夏衍转移到电通影片公司。

12月，电通影片公司的创业作品《桃李劫》在上海金城大戏院首映。这是中国第一部以声音作为艺术手段创作的有声影片。

1935年

联华影业公司摄制的《大路》及《新女性》在上海金城大戏院上映。后者为著名影星阮玲玉主演的最后一部影片。

2月21日～3月2日，苏联举行莫斯科国际**展览，中国派遣由周剑云、陶伯逊、余清、黄谦、胡蝶、颜鹤鸣、孙桂籍(翻译)共7人组成的代表团携片参展。参展影片为：明星公司的《姊妹花》、《空谷兰》、《春蚕》、《重婚》，联华公司的《大路》、《渔光曲》，艺华公司的《女人》，电通公司的《桃李劫》)。

中国影片《渔光曲》（导演蔡楚生）在莫斯学科国际**节上获得荣誉奖, 这是第一部在国际上获奖的中国影片。

3月8日，著名演员阮玲玉因婚姻生活的不幸，社会恶势力的迫害以及小报记者的诽谤，于三八妇女节前夕，留下“人言可畏”的遗言，服毒自杀。同月14日，举行出殡送葬仪式，沿途送葬者达30万人之多。

电通影片公司摄制的影片《风云儿女》上映。影片主题歌《义勇军进行曲》由田汉作词，聂耳谱曲，于1949年被确定为中华人民共和国代国歌，18年被确定为国歌。

7月16日中国**的奠基人之一、著名编导郑正秋因病逝世，终年47岁。中国教育**协会以“郑正秋尽瘁影业，功在社会教育，特请中央准请褒奖和抚恤遗族”。

电通影片公司摄制的影片《都市风光》上映，这是中国第一部音乐喜剧片。

中国第一部有声动画片《骆驼献舞》制作完成，该片由万氏兄弟绘制，明星影片公司出品。

1936年

1月，由欧阳予倩、蔡楚生、周剑云、孙瑜、费穆、李萍倩、孙师毅等人发起的上海**界救国会宣告成立，并发表成立宣言。宣言要求：一、“坚持领土主权完整”、“收复失地”、“保护爱国运动及集会、结社、言论、出版和摄制**自由”，同时提出四项主张：“全国**界联合组织救国的统一战线，参加民族解放运动；二、撤废现行的**检查制度；三、用自己组织的力量，检查一切反大众化要求的影片的制作，并制裁一切直接间接有害民族解放运动的中外影片的放映；四、动员整个**界的力量，摄制鼓吹民族解放的影片。”上海**界救国会的成立及其宣言的发表，标志着中国**进入了“国防**”（抗日）运动的新阶段。

2月11日国民党中央宣传部发表《告国人书》说：“前闻***密议，欲利用文化团体及知识分子，在救国的口号掩护之下，作卷土重来之计。果然不久，上海即有**救国会之出现，不久又有文化救国会之产生”，又说各救国会的宣言，“不曰反对中央，即曰颠覆”。翌日，欧阳予倩代表**界救国会向报界发表声明，对《告国人书》中的不实之词提出了辨正。

国际**大师卓别林携同夫人宝莲?高黛及宝莲的母亲亚尔泰?高黛访问上海。著名**演员胡蝶在国际饭店设宴招待，陪客中有京剧艺术家梅兰芳。卓别林还会见了**导演史东山和演员韩兰根、刘继群等人。

由国民党中央宣传部主持的国产影片评选委员会，根据“三分七分教育之原则”，评选出1935年出品的“佳片”7部，各片名次如下：1.《凯歌》（艺华影业公司），2.《天伦》（联华影业公司），3.《母亲》（天一影片公司），4.《小天使》（联华影业公司），5.《长恨歌》（新华影业公司），6.《翡翠马》（明星影片公司），7.《船家女》（明星影片公司）。评委会还对当选影片的创作人员进行奖励，受奖者共65人。

艺华影业公司摄制的“软性影片”代表作《化身姑娘》上映，受到左翼和进步的**评论工作者的尖锐抨击。

联华影业公司摄制的新片《迷途的羔羊》上映，这是中国第一部以流浪儿童为题材的影片。

联华影业公司摄制的国防影片《狼山喋血记》上映。影片以寓言式的故事，暗示人们团结起来，抵抗野兽的入侵。

1937年

新华影业公司摄制的抗日题材影片《壮志凌云》上映。

1月，**演员陈波儿率领上海妇孺前线慰问团赴绥远、察哈尔抗日前线慰劳抗日将士，演出街头剧《放下你的鞭子》、《张家店》、《走私》等。

同月，联华影业公司摄制的《联华交响曲》上映。影片由8个小故事组成，“联华”大部分编导和演员都参加了这部“集锦片”的拍摄，

2月，明星影片公司摄制的影片《压岁钱》上映。

2月，新华影业公司摄制的“恐怖片”《夜半歌声》上映，创当时票房最高纪录。

4月，明星影片公司摄制的影片《十字街头》上映。

6月，明星影片公司摄制的影片《马路天使》上映。

由国民党中宣部主持的国产影片评选委员会评出1936年出品的“优胜片”6部，各片名次如下：1.《小玲子》（明星影片公司），2.《壮志凌云》（新华影业公司），3.《女权》（明星影片公司），4.《新婚大血案》（艺华影业公司），5.《母爱》（民新影业公司），6.《狼山喋血记》（联华影业公司）。

7月，**界工作人协会在上海成立。欧阳予倩、蔡楚生、沈西苓、史东山、许幸之、司徒慧敏、应云卫、白杨、柯灵、金山等39人当选为常务委员，并在该协会上成立了中国**界救亡协会(后改名为中国**界救亡委员会)。两个协会一致号召**工作者以实际行动为抗日战争服务。

七七事变后，上海各剧团、各**公司的主要演员近百人参加了大型话剧《保卫芦沟桥》的演出。该剧每天演出日夜两场，一直持续到八一三战争爆发才告停止。

8月，日本在被其占领的长春建立了“满洲映画株式会社”（简称“满映”）。“满映”至1939年全部建成，为其时亚洲最大的**制作基地，其主要管理和创作人员均为日本人，以后又吸收了一些中国职员。满映是日本对华文化侵略的重要机构，开始时主要拍摄宣传日本侵略政策的**。从1937至1945年，满映共拍摄了200余部为侵华战争进行宣传的故事片及大量纪录片。

9月，上海**工作者陈白尘、沈浮、孟君谋、白杨、吴茵、周曼华、龚稼农、等34人组成上海影人剧团，先后赴成都、重庆演出救亡话剧，经费由夏云瑚筹集。

10月17日，上海**界救亡协会成立。

11月，日军占领上海。在其它外国租界里继续生产的中国**被称为“孤岛**”。孤岛**至1942年太平洋战争爆发、日军占领租界区而结束。在此期间，“孤岛”地区共成立了20多家**制片厂，拍摄了250余部影片，形成20年代末至30年代初之后又一次商业**的热潮。

中央**制片场摄制了科教片《农人之春》。该片于翌年在布鲁塞尔科教国际**节上获得最佳科教片奖。

1938年

1月29日，中华全国**界抗敌协会在武汉成立。

满映在北平成立分支机构“新民映画协会”，控制华北**发行，并拍摄了为日军侵华战争进行宣传的短纪录片。

中国**制片厂在武汉汉口建立（简称“中制”）。该制片厂的前身为1935年建立的国民军事委员会南昌行营政训处所属的“汉口摄影场”，重组为中国**制片厂后改归军事委员会政治部第三厅领导，许多抗日救亡演出队中的进步**工作者被调入该厂。该厂的建立是基于抗战需要进行的军事机构调整，是抗战时期大后方最大的**制片机构，并附设中国万岁剧团、中制合唱团及10个放映队。

中国**制片厂拍摄的抗日题材影片《保卫我们的土地》、《热血忠魂》和《八百壮士》上映。这是第一批集中出现的抗日题材的故事片。

9月，八路军总政治部**团在延安成立（习称“延安**团”）。这是中国***领导的最早的**制作和放映机构。

同月，中国**制片厂因武汉濒于沦陷，迁往重庆，并进一步吸收了大量进步**工作者作为创作力量。

中央**摄影场迁往重庆，并成为抗战期间大后方规模仅次于“中制”的**制作机构。

蔡楚生等导演在香港拍摄了《血溅宝山城》、《正气歌》等粤语抗日题材影片。

1939年

上海华成影片公司出品《木兰从军》，连映85天。这是“孤岛”**借古喻今，鼓舞人民抗日精神的代表性作品之一。《大晚报》刊登14位影评人联合署名文章，推荐《木兰从军》。

延安**团摄制了大型纪录片《延安与八路军》。

中央**摄影场摄制了《孤城喋血》、《中华儿女》等抗战**。

中国**制片厂继续拍摄了《保家乡》、《好丈夫》等抗日**。

日伪在南京成立中华**公司。该公司由日本东宝映画株式会社、满洲映画协会、南京汪伪集团共同投资，主要为垄断华中、华南敌占区的影片发行，并摄制为日寇侵略政策服务的新闻纪录片。

日伪以“新民映画协会”为基础，在北平建立“华北**股份有限公司”，主要任务仍为垄断华北地区的**发行，并摄制侵华宣传影片。

上海新华、华新、华成三家**制片公司合并改组为中国联合影业公司（简称“国联”），由张善琨担任总经理，其后摄制了一批重要作品。

1940年

中国**制片厂摄制了《东亚之光》、《胜利进行曲》、《塞上风云》等8部抗日题材故事片及大型抗战纪录片《民族万岁》。

上海“孤岛”**中出现的《梁红玉》、《苏武牧羊》、《岳飞尽忠报国》、《西施》等一批具有爱国思想的影片受到观众的欢迎。

上海民华影片公司在“孤岛”摄制的第一部影片《孔夫子》在金城大戏院上映，同时并编辑出版《孔夫子》特刊一本。

汪伪颁布《**检查法》，并成立**检查委员会。

1941年

表现忍辱负重和爱国主义精神的历史巨片《西施》上映。该片由此前成立的中国联合影业公司摄制。

中国联合影业公司摄制的影片《家》(上、下集)上映。该片根据巴金同名改编，张善琨、卜万苍、王次龙、徐欣夫、方沛霖、杨小仲、岳枫、李萍倩、吴永刚和陈翼青10名导演联合执导，公司中的著名影星陈云裳、顾兰君，陈燕燕、袁美云、梅熹、刘琼、王引等全部参加了演出。

中国第一部大型动画片《铁扇公主》（片长80分钟）问世。该片由中国联合影业公司摄制，万氏兄弟主持制作。

12月，日本侵略军占领上海租界，“孤岛”**结束。

1942年

4月，在日军和汪伪的操纵下，新华、华成等12家中国**公司实行合并，成立了中华联合制片股份有限公司(简称“中联”)，由此前成立的“中华**公司”投资。公司董事长为汪伪宣传部长林柏生，副董事长川喜多长政（日），经理张善琨。“中联”至1943年结束，共摄制影片50余部，大多为爱情。

八路军延安**团拍摄了《南泥湾》等纪录片。

《小老虎》、《故乡烽火》、《民族的吼声》等一批粤语抗日题材影片在香港问世。此后，随着香港沦陷，香港影坛也陷于沉寂。

如何找到理想职业

我讲几个我身边的例子给你吧！

1、我本身吧！

我过去在某杂志上班，便是那种每周周末出刊的时间忙一点，平常比较轻松的那种，我就找了很多兼职，先说怎么找。

我先在博客上写一些文章，种种范例的，差别范例的。然后去论坛，QQ群找那种写作喜好者求点评。

加媒体群，找人资助问谁家必要稿件，本身也在网上搜集投稿信息，根据各报纸杂志的魄力魄力，环境投稿。

加告白文案群，问各告白公司有没有活儿，接私活，写告白文案，公关软文什么的。

三个月以后吧！牢固就有三个杂志牢固用我稿件了，一个周刊，两个月刊，周刊每篇给500，一个月2000元。月刊一篇1000元，这部分收入每个月有4000元。公关公司和告白公司牢固给一些活儿，大概6个月以后，博客有一些订阅欣赏了，微博也有一些存眷了，就有告白公司找我写软文，不过我怕误事出事，不接扮装品、吃的、保健品什么的，一样平常就接影戏、培训、观光，APP,书、网站、雇用什么的。先容真实的，好的有效的东西，比如我最开始就写的观光攻略先容那些我观光的时间住过的好旅店，好饭店。每月有5000元左右的收入。其后影戏公司牢固找我，每个月给他们写5篇左右影评，每篇1000元。

每次这些收入到账之后，我都同一放在一个账户里，买点货基债券理财，一年能攒个十多万。两年以后把这几个存眷比较高的博客，微博卖了，也挣了一些钱。

2、我合租的密斯

她是做管帐的，但是分外会美容，梳头什么的，她兼职给人扮装，盘头。在种种网站上发小告白信息，有人约她，她就去，偶然偶尔也发线上活动收钱做那种扮装的付费讲授，盘头加扮装200元，新娘妆跟全场800。一个月这种兼职收入一万左右。但是挺累的，提前一天的晚上就去住新外家，第二天忙一天，下午再返来睡觉。其后微信生长了，她就把她客户加到她微信里，根据每个人私家肤质，发质卖扮装品，卖那种走美容院的扮装品。每年的收入20万左右。

3、我闺蜜

幼儿园老师，做托管班情势的儿童图书馆。某幼儿园的老师，给出版社写童书书评，攒了很多书，在学校相近租了个屋子，小朋侪上了小学以后，接不了孩子的家长就请她资助接，然后带到她的小书馆里看书，写作业。孩子们可以把书馆里的童书、绘本借阅回家，她会引导孩子阅读，也会帮孩子引导作业，也会出售一些童书。请了一个姨妈做饭，孩子可以在童书馆里用饭，每个孩子每月1200元，由于精力有限只能接十多个孩子，由于有家教，保姆的成果，另有代价比较高的童书免费借阅，孩子很稳固，有五个已经从一年级上到四年级了。寒暑贵一点，由于时间长，也会多摆设孩子一些课程，比如画画，阅读，放影戏讲故事，也会引导寒暑作业，饭也改成两顿（中午和晚上）。每年抛去本钱，赚十多万。这里有个重点，便是可以跟家长探究，为了克制不测，给孩子上个特定的不测险，没多少钱，但是万一出不测能管大事。（我不是卖保险的不要找我问，本身找保险业务员问。）

4、胡同里街坊

两口儿，都上班，但是薪水不高，想买楼房，两人家庭条件都不太好，两边父母赞助不了什么。两人夹馍，攒首付。每天放工男的骑电动三轮车带老婆和肉回家，要是是冬天是每天晚上睡前和面，要是是年龄是第二天早上和面，夏天中午女的趁午休回家和面。放工到家就开始做饼、炖肉，平凡的发面饼，但是他们和面的时间会放牛奶，加上做完放凉再放起来，以是很脆。第二天早上再切开夹上肉和菜，重新加热，放在白色泡沫箱子里两人分别带到地铁口去卖。开始的时间本钱大概一块五，其后在我发起下炖肉的末了参加了豆成品，大大低落了本钱。卖五块钱一个，刚开始老剩下，街坊们都吃过他们送的肉夹馍，但是由于饼大料足，其后转头客多了，每天都提前卖光，不知道挣了多少钱。但是干了四年，全款买了套北京五环边的楼房。

先写这么多，我有空再渐渐更新

20150801补充：

怎样写好软文，便是真实的能冲动本身，本身体验过以为值。

比如写某APP软文，我就直接写了利用攻略，办事一次是69元，注册以后先抢券，抢60元的，然后下单，用60元代金券，选微信付出减5元，实际花4元。办事以后照相，评价，上传朋侪圈，再得30元话费。每次享受办事挣26元。

大家体验以后纷纷说好，我写完软文直接涨了一万粉。

另有某电商的软文也是，注册好，前三天先签到抢积分，三天以后点积分换礼，选东西，要是选的东西积分不敷换就多签到几天。兑换以后再去买一个10元到15元的东西，放到购物车里，付出的时间，选付出宝在线刷二维码付出直接减10元。如许直接免运费，花很少的钱，得到了积分换礼的东西和本身买的那个东西。

另有观光的，保举某高端观光社的时间，发起大家存眷微信号，存眷每周发的微信内容最下面那条，是每次包机甩单的。比如某高大上海岛自由行，平常是一万多，甩单卖剩余空地的时间是4999元，但是每次便是几个位置，并且是顿时就要出发的，得当有签证，偶然间的。

发完以后也是结果很好，总之便是这种的软文。先要本身体验，以为好，才华冲动别人，本身以为不好，就不要接了，写了以后，别人都不信。

如何找到理想职业

　如何找到理想职业，生活中，每一个在考虑新工作的时候，都想要找到适合自己的理想工作。那么对于想要找到理想工作的人，要如何做？下面是关于如何找到理想职业的内容，希望能帮助到你找到理想职业！

　如何找到理想职业1

　 1、榴莲定律：

　“如果去问一个从没有吃过榴莲的人，‘你喜欢吃榴莲吗？’他是无法回答的——他既不能说他爱吃，也不能说他不爱吃。”对于缺乏职业视野但又不去主动了解的人来说也是如此。很多人希望立刻、马上找到一份最适合自己、可以干一辈子的工作，但往往忽略了只有主动去接近、去体验，才能得到让自己安心的答案。对于刚进入职场的人而言，水深水浅还要自己试试才知道，他人的建议仅供参考。

　 2、梦露定律：

　“如果你不能接受我最糟糕的一面，那么你也不配拥有我最好的那面。（梦露）”对于职业也是如此。所以为什么要做职业探索？不仅是为了了解它们哪些好的方面，更重要的是看看那些糟糕的方面是不是我们可以忍受的。只有我们能够忍受这些职业的风险、挑战、以及不那么美好的一面，我们才能真的爱上它。否则的话只是“叶公好龙”而已。

　 3、杯子定律：

　“你喝的不是杯子。”我们选择杯子，是为了喝杯中的东西——有人喜欢茶，有人喜欢奶，有人喜欢水，有人喜欢咖啡，有人喜欢鸡尾酒。职业就像一只只不同的杯子，价值观就像杯中物。比如成就感、比如和谐的人际关系，比如自主性，比如多样化等等。这意味着我们首先要了解自己想喝的是什么，第二看看哪个杯子里装着这些东西，最后再看看这个杯子是否是现在我们的能力可以够到的。我们愿不愿意先用一个小杯子喝点——尽管它不过瘾，但至少可以解渴。未来再换大杯子。很多人的问题在于不是先想清楚自己喝什么、怎么喝，再选杯子，而是先选杯子，然后就认定杯中就是自己要的，这样选择的结果往往是很“杯具”的。

　 4、油箱定律：

　“一辆法拉利，性能再好，如果不加油，也会中途抛锚。”很多完全根据自己的兴趣选择职业的人，忽略了兴趣背后的价值观——“我为什么对它感兴趣？我想要什么？”因此，当他长期不能获得他想要的价值时，比如成就感、他人认可、能力提升等等，就会在中途停下来。然后改弦易辙，换另一份工作，然后又因为看不到希望而停下来。你需要问问自己，对于这份工作，我到底是发动机不好，还是油不够让我停下来？哪里有加油站？我加的是多少号的`油？我如何给自己加油？不想清楚这些问题就盲目跳槽的人往往会“刚出虎口又入狼窝”。

　 5、赌注定律：

　“不要将赌注押在那些你不可控的事情上。”很多人想找到“职业发展的捷径”，想找到“大师指路”，想找到“神龙秘笈”，希望一个职业规划师可以给他“指明方向”，希望一份工作“不用努力就可以做好”。问题是，如果你过于关注这些“不确定、不可控”的因素，而逃避为自己的人生负起责任，即使能获得暂时的成功，你也会成为人生的投机者。踏踏实实的努力和对于自己的信心，远比这些外在的东西更可贵。走捷径的想法本身就是一种弯路，欲速则不达。

　 6、碰撞定律：

　“运气是一种概率，你跟职业世界碰撞得越多，你获得好运气的几率就越大。”与其等待运气不如去创造运气。在篮球和棒球领域，得分最多的明星往往也是失分最多的选手。想成功？就去拼命失败吧！

　 7、飞去来定律：

　“出来混总是要还的，逃避永远无法真正解决问题。”很多人企图通过跳槽、换行来逃避本应付出的努力，逃避自己必须提升的能力，最后往往会发现很多事情还是一样要面对的。逃得了一时逃不了一世；逃得过世界，逃不过自己的内心。

　如何找到理想职业2

　 1、了解自己，找到所爱

　有个朋友毕业三年了，还和刚毕业那会一样迷茫，整天吐槽不知该干嘛好。我问她喜欢干嘛，她说很多都喜欢呀。

　她的简历写得很凌乱，经常被HR淘汰。

　这就是典型的目标定位不明确，准确来说就是不了解自己，因而想法比较混乱。

　她觉得自己这也可以试一下，那也可以试一下，没有一个可供衡量的标准。

　要找到理想职业，首先得对自己有一个清晰的认知，知道自己喜欢什么、擅长什么、想做什么、不想做什么。

　总而言之，就是认识你自己。

　有个很简单的判断标准：即不给钱你也愿意干。

　想想平常业余时间自己最喜欢干什么，干什么会让你沉浸其中，忘记时间的流逝？

　穿合脚的鞋子，找合适的工作，适合自己才是最好的。

　万千职业好比一只只装有不同饮品的杯子，我们首先要确定自己想喝什么，而不是凭杯子外观确定自己想喝的，因为我们喝的不是杯子。

　找工作也一样，首先确定自己想做什么，再去找，而不是随便抓起一份工作就做。

　我喜欢做什么？

　好好思考这个问题，将答案一一列出来。

　也许有人会问：我就是不了解自己，不知道想干嘛怎么办呢？

　我的回答是：去实践吧，在实践中找答案。

　只有主动去经历、体验，敢于试错，才知道哪些适合自己、哪些不适合，进而了解自己的喜恶。

　大多数人都是被周围的环境推着往前走，并非按照自己的主观意愿选择工作。

　比如很多人都说当公务员好，稳定、佳。但公务员的工作并不适合每个人。

　对于那些天生爱闯荡，想干出自己一番事业的人来说，公务员的工作对他们而言就是一种束缚和折磨。

　其实，一份厌恶的工作不仅会浪费你一天八小时，甚至会毁掉你下班后的心情。

　而且坏情绪具有传染性，会导致你在工作中暴躁沮丧，也会影响家庭和社交生活。

　此外，职场极其重视求经验的累积，你在某个行业某份职业里待的时间越久，越难逃离。

　因为你干得越久，沉没成本越高，很难有空杯心态跳到另一个职业从零开始，这种心态上的落差不是谁都能接受的。

　所以从一开始就谨慎抉择，是非常重要的。

　正如徐小平所说：“你得对你一辈子想做的事有一个清晰的认识，了解你自己想做的事。”

　日久天长，最怕从众如流，忘记本心，一辈子都在做自己不喜欢的事。

　想找到理想的工作，从了解自己的喜好入手。

　 2、喜欢的事能否变成职场技能，带来收入？

　如果对于自己喜欢干什么已经有了答案，那么再问问自己，这些喜欢的事，能否变成你的职场技能？市场有需求吗？能带来收入吗？

　根据这三个问题，将刚才白纸上列的答案筛选出来。符合的留下，不符合的划掉。

　比如有些人的清单里有打游戏这项，那么问问自己，打游戏能带来收入吗？

　你还别说，还真有这种职业。如游戏开发、游戏设计，收入还不菲。不过，这些工作你能胜任吗？如果让你连续3个月每天打游戏，你愿意吗？

　如果答案是否定的，那这个选项就得划掉。

　有些人的清单里有看剧这项，那么问问自己，看剧能给你带来收入吗？如果让你连续3个月每天都看剧，你愿意吗？

　喜欢看剧看**都能带来收入，比如写剧评、影评。但这些工作你愿意去做吗？能否胜任呢？

　有些人的清单里有看这项，那么问问自己，看能给自己带来收入吗？爱看，能否写出呢？

　每个选项都可以问自己这些问题，答案就很明晰了。

　如果你喜欢的事情，不能给你带来收入，或者自己找不到相对应能胜任的工作，那么就把这些事当做业余消遣吧。

　如果你喜欢的事能带来收入，但自己目前暂时未能胜任相对应的工作，不过有一颗愿意学习、琢磨的心。那很好，恭喜你已经找到了方向，剩下的就是努力了。

　再美好的理想也得建立在吃饱穿暖的基础之上。而且理想不能是空想，得结合现实，才有实现的可能。

　经过第二重筛选，你的白纸上还有哪些选项呢？

　其实，理想工作是三个因素的交汇，喜欢、能力和收益。对应的是“你喜欢做什么”、“你擅长做什么”，带来的“你能得到什么。”

　工作，换言之就是为他人与社会提供价值，你给他人与社会提供的价值越大，越不可替代，回报越丰厚。

　理想的工作，就是在喜欢、能力和收益的交叉点上。

　能力不出众没太大关系，只要你喜欢，愿意投入，而且能带来收入，就可以往这个方向走。

　确定好目标和方向，再来谈努力与精进。

　 3、寻求工作中的意义感与价值感

　不是每个职业都能发展成事业，它还必须有意义，能实现个人价值，给社会带来贡献的才值得我们长久去坚持。

　意义感和价值感是我们持续做某件事的动力之源。

　有意义有价值，我们才会持续不断地投入与付出。因为做这件事本身就是回报，所以心态比较好，不过于在乎得失。

　譬如写作，有些人写作的初衷是为了赚钱；有些人的初衷是热爱或能帮助人，有意义。

　写作的门槛不高，只要语言表达没问题，都能写。

　可为什么坚持下来的人那么少？有所成的人更是寥寥无几？

　因为写作是厚积薄发，需要长时间积累，日复一日埋头磨炼与精进。

　很多人刚开始都写得一般，反馈不太好，收入更别提了。

　这时候，有些人眼见没能赚钱，又吃力不讨好，转身就离开了。

　有些人觉得反馈不好，是自己写得不好，有很多需要改进的地方。尽管如此，自己已经从写作中收获许多。所以他们一股脑扎进去，坚持输出，持续打磨自己的作品。

　一年年过去了，坚持下来的人已经有了飞跃的进步，那些当初离开的人看着昔日和自己水平差不多的小伙伴，于今却收益颇丰，百般滋味在心头。

　做一件事的初心是很重要的。

　有时候，单纯的喜欢不一定能经受住考验。这时，从一件事本身得到的意义感与价值感的作用便体现出来了。

　因为有意义，能实现个人价值，才能让我们真正享受过程，不将结果放第一位，更不将回报视为唯一的动力。

　这样的人，方能有所成。

　著名作家周国平曾被分配到一个很偏僻的地方工作十年，他说自己一边干着不喜欢的工作，一边继续自己的读书写作爱好，因为读书写作对他而言有莫大的意义与价值，是人生一大乐事。

　面对今日的成就，他曾说：“我从来不觉得自己是一个成功人士，今天所获得的这些外在的东西，所谓名声之类，完全超出了我的预期。

　如果这算是成功，那么，我能得到它们，也许正是因为我没有把它们太当一回事，至少没有当作自己的目标。”

　一件事的意义感与价值感，会让你持续从这件事中收获愉悦，这本身是一种非常正向的反馈。

　只有将喜欢转化为热爱，方能十年如一日坚持，无怨无悔。而这热爱，正是从这件事带来的意义感与价值感开始的。

　综上所述，一份理想的工作必须具备三个要素：自己喜欢；可解决生存问题；有意义，能实现个人价值。

　首先，我们需要在了解自己的基础上找到自己喜欢的事，并依靠这件事本身带来的意义感与价值感坚持下去。此外，我们很好地将个人需求与社会需求结合起来，靠自己的能力养活自己。

　三个要素相互影响，缺一不可。

　包含以上要素的职业，便是我们寻找的理想工作。