电影《公民凯恩》影评_公民凯恩影评题目分析

1.谁真的写了“公民凯恩”？

2.《公民凯恩》这部**在影像造型、工作上所表现出来的独特的风格与现代意识是哪些？

3.影评题目怎么取

4.美国传记**现在依然是好莱坞热衷的类型片之一，你认为哪一部最好看

5.“公民凯恩”这部**有意思吗

公民凯恩

Citizen Kane (1941年)

《公民凯恩》是美国和世界**发展史中的里程碑，在奥斯卡奖上《公民凯恩》一举获得九项提名，最终仅获得最佳原创剧本奖。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着**的发展，称得上是**史最成功的作品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、性及个人体验均达到了那个时代的巅峰。

《公民凯恩》中的每一段戏都值得细细地分析研究，因为每一段都会让热爱导演艺术的人惊叹不已。一个最好的测试办法是，先看剧本中每一段的大致内容，然后思考一下自己会怎么处理，或者常见的**电视是怎么表现的，再比较威尔斯是怎样做的，你将对影片的创造力目瞪口呆。毫不夸张地说，《公民凯恩》的完美，反应在影片的各方面，它成了各个门类的**人的“教科书”。学表演的人要去看看25岁的奥逊·威尔斯怎么分别演活了二十来岁、四十来岁、六十来岁的凯恩，一个报业大亨活力四射、情真意切、色厉内茬、专横独断等等人格的多面复杂是怎样立体地呈示出来的；有**化妆师可能到今天还没学会把一个二十多岁的年青人如此逼真地“做老”的技法：学灯光的得去揣摩它的光线构成，光线如何就在场景的空间层次揭示、氛围烘托织造和人物心理活动刻画方面起了作用；布景道具员都得让他们看上十遍《公民凯恩》，直到他们打心眼里认识到凯恩晚年的住所非一处宫殿般的内景地不可；摄影就更不用说了，深焦镜头应用的杰出范例通片可见，摄影机升拉摇移精彩绝伦，拍摄的角度感位置感，画外音的功能……；节奏，作品的起伏韵律即节奏形式是怎么出来的，青年、中年、暮年的凯恩这三大块的顺序剧情段落，调子是明显地差落的，加上开头的一段新闻片式样的引子和穿插其中的访问式连线，片子的剧作功夫绵密扎实。

《公民凯恩》是一部票房与所获声誉极不相称的影片，在解释这种现象时，资深影评家说：“它并不是那种让人一望而知的情节片，而是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，它的意义深邃，需要反复咀嚼，它是一部纯粹的‘**的诗’！”《公民凯恩》有一种挣脱时间羁绊的不朽性，它在每一个方面都上升到全新的高度，其中某些方面后来被人模仿到泛滥，但有些至今没人敢去突破。追随它的许多**只是在某个层面或某个点上做了突破，便受到大家的强力追捧，而《公民凯恩》在每一个层面部大大突破了**艺术原有的表现手法，有些几乎到了“后无来者”的高度。

赫斯特对这部**的拍摄十分不满，他动用手中的媒体，抵制雷电华和这部影片，甚至威胁将好莱坞制片厂头脑们大多是犹太人这一事实公诸于众，此时，其他制片厂联合向雷电华提出开价买下拷贝。在威尔斯的坚持下，雷电华拒绝了，最终影片得以上映，虽得到非赫斯特阵营的影评人赞扬，但商业上的失败已经无法避免。

《公民凯恩》几乎调用了雷电华公司所有的特殊效果部门，这部影片80%以上的画面需要特效，例如微缩景摄影、合成摄影、二次曝光、多次曝光，许多场面需要叠印。这部影片的特效比例，甚至超过了《星球大战》。

《安巴逊家族》

The Magnificent Ambersons (1942年)

《安巴逊家族》是奥逊·威尔斯继《公民凯恩》后的第二部长片，同样名垂史册，几乎所有的**书籍和网站都给予最高荣誉。

故事讲述的是安倍逊家族从辉煌到没落的过程。影片情节几乎都围绕着马车与汽车的矛盾展开，与安倍逊家族逐渐走向没落形成鲜明反差的是，摩根家族开始在汽车发明中兴起，并悄悄地改变着历史。

这是一部被剪得支离破碎的杰作，因为经过几场反应不佳的预演以后，雷电华公司把它砍掉了四十三分钟。它未曾有过《公民凯恩》那样大的影响；在任何一家里，《安巴逊》至今也只能有半场观众。在拍《公民凯恩》时，奥逊·威尔斯更加关注的是**的艺术手段，而在拍《安巴逊家族》时，他首先注重的是其中的人物。其中母子的关系，是典型“俄狄浦斯”情结的诠释。

谁真的写了“公民凯恩”？

The film through the Kane friends relatives recall showed us a newspaper tycoon Kane legend, sentimental life. I know that this film is very famous, and called the best film in the history of American film. I also he many impressions after watching the film. First, all the clues are all around before Kane died said "Rosebud" and proceed. I think this is the most wonderful thing in this film. Because "Rosebud" let me he a lot of curiosity. I am eager to know what it means in the end. Kane has a legendary life, and even those people who closest to him are very difficult to judge him. Some say he is a lucky rogue, a spoiled, no principles of their own irresponsible behior people. Some say he is a great man, a successful, paradoxical people. He has been intoxicated with power and influence in their own consciousness, in addition to himself, he does not believe anyone. He is always in people's line of sight as a mystery, he has been in the glory, all the personality just because one sentence: "The world can decide how I do with only one, that is me!" However, at the end of the film, to borrow a young reporter Thompson said that "Rosebud" is not all one answer: Kane has been everything he wanted, and lost it all. "Rosebud" is probably something he did not get, maybe he lost something. Just then, slowly camera and took the kid to play with Kane's sled, in the zoom the "Rosebud" words slowly emerge. Film seems to imply that early life is innocent and beautiful, but Kane is like a ripening le, always remembered, is still the green that unfettered time, but in the past he been unable to reproduce. "Rosebud" in the end how to decipher, as the "Citizen Kane" in the critical interpretation. Everyone was looking for the answer, but that there was no way to find the answer yet. Only to ourselves slowly to taste.

我自己上**史时写的影评，希望能够对你有所帮助

《公民凯恩》这部**在影像造型、工作上所表现出来的独特的风格与现代意识是哪些？

这部关于真相难以捉摸的**是多么的贴切，是争论不休的话题。《公民凯恩》是美国有史以来最受称赞的**，甚至在75年前的本月首映之前就已经引起了争议——《 *** 》曾这样写道：“在这场日渐式微的聚光灯下，这是前所未有的。”，注意到威廉·伦道夫·赫斯特愤怒地试图埋葬这部关于一个贪婪的新闻巨头的**，显然是以他为原型的，混乱还在继续。仅仅在过去的几个月里，就有很多关于“玫瑰花蕾”的灵感的争论，这部**的中心主题。现在，有两本书对**本身的起源提出了截然相反的主张。

来自这个故事

，所以正如我刚才所说的

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公民凯恩：一个**人的旅程

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**剧本归功于导演和主演奥森·威尔斯和赫尔曼·曼基维茨。但是他的儿子弗兰克·曼基维茨的遗书指控韦尔斯写了“一个字也没有”。正如我所说，弗兰克，罗伯特·F·肯尼迪的新闻秘书，传递了他父亲的记忆，坚持韦尔斯“实际上是请求至少获得一个银幕联合奖，这样（他）就完全可以得到报酬”合同。

，但《公民凯恩：一个**制片人的旅程》中的研究与曼基维奇的观点相矛盾。在分析纽约市现代艺术博物馆和密歇根大学的档案中发现的两本被忽视的凯恩“修正剧本”时，记者出身的历史学家哈兰·勒博发现，韦尔斯对剧本进行了广泛的修改，甚至从零开始创作关键的场景，比如当老凯恩缪斯时，“如果勒博还看到了威尔斯的助手凯瑟琳·特罗斯珀·波普（Kathryn Trosper Popper）的笔记，波普记录了导演和编剧对剧本变化的反应（“威尔斯：爱死它了。曼克：真臭！”). 列博的书面证据，更不用说他的独立性，给了他的叙述边缘。

在**中没有什么比死亡凯恩的神秘话语“玫瑰花蕾”更被解构了！“可以说是美国**中最著名的台词，当然是指他童年的雪橇。但它的起源一直是个争论的问题。英国《金融时报》影评人奈杰尔·安德鲁斯（Nigel Andrews）认为，这可能是对威尔斯广播时代的一种肯定。曼基维茨的书声称他父亲小时候有一辆玫瑰花蕾牌自行车。

，但帕特里克麦基利根在去年出版的一本书中，对通往公民凯恩之路上的和天才岁月，有了最新的答案。他指出，早就被遗忘的法庭文件中，赫尔曼曼基维茨说，名字来自老玫瑰蕾，1914年肯塔基德比冠军，一匹马，他打赌大。

虽然永远与韦尔斯联系在一起，“玫瑰蕾”比喻是一个发明，他很高兴归功于曼基维茨。威尔斯讨厌“玫瑰花蕾”，称之为“弗洛伊德式的花言巧语”。

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这个故事选自史密森杂志五月号的

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影评题目怎么取

呵呵！虽然我没看过这部**！当我都可以说出一些东西来。

〈公民凯恩〉之所以每次在评选史上最佳影片中总能占据一席之地。我想它对**史的影响已经不是单单一部简单的传记片靠其情节和表演来取的这种成就。〈公民凯恩〉第一次将导演，编剧以及制片人三者的地位提高到了一个全新的地位。奥逊·威尔斯在这几个角色，甚至是在**中的表演都做到了游刃有余。可见其在**方面的无比造诣。

很显然〈公民凯恩〉所带了的革命已经远远超出了其**本身所想反映的一些东西。人们明白，**原来不仅仅是单纯的叙事，加入适当的拍摄手法可以达到一个导演想表达的更多的东西。这就是所谓的**语言吧。大量的各种蒙太其的运用，让**更有立体和结构感，也对后来所有**的拍摄提供了教科书般的技巧。虽然在现在任何一个导演都能达到这些基本的境界，确更能说明当初〈公民凯恩〉在**史上里程碑式的作用。

很显然当影评家们都无法理解这部**情节背后到底想要说明什么时候，这部**的技巧能给**增加什么的时候这部**已然已超出了那个时代应有的内涵。

呵呵！我可没看过这部**，只是从别的交集研究过个个**。错误的地方，楼主原谅！

美国传记**现在依然是好莱坞热衷的类型片之一，你认为哪一部最好看

影评题目取法如下：

1、比较法。这个拟写影评标题的方法其实和新媒体写作中的对比法有异曲同工之妙。新媒体写作中诸如《去年我在山西挖煤，今年月入百万》这种标题会很吸引人。

而影评中比较影评也是常用的方式，如《东西文化观<罗生门>与<公民凯恩>》。其实，比较评论也是**评论的一种方法，可以将李安导演的《卧虎藏龙》和张艺谋的《英雄》中的中国功夫的表现方式进行对比。

2、转折法。转折法从某种角度上来说也形成了对比，如《<皆大欢喜>看后皆不欢喜》。

3、赞誉法。比如《代理死神的英雄之路——<境界>》《最美好的奇迹，是选择善良——<奇迹男孩>》。

影评写作过程中的注意事项：

1、合适的词：多运用具体化的语言。影评是通过语言来重塑**和观感，用词的敏锐和准确对完成**的描述来说极为重要。

2、有力的句子：这里的有力指的是简洁、有趣。在表述清楚观点的同时，努力追求简洁、有趣。

3、注重首段：标题是决定读者是否打开文章阅读的关键，而首段则是决定读者是否继续阅读下去的关键。在文章的首段，就应该确定好研究对象和要讨论的主题。

4、反复修改：认真审阅每个细节、打量每一个用词、段落，逻辑等，反复论证修改，仔细考究每一个细节，最终才能展现出一篇好的影评。

“公民凯恩”这部**有意思吗

**自诞生以来至今100多年，很多**艺术大师贡献了一部又一部经典作品，在这些作品中，有一部**长久以来被认为是无可争议的影史第一，那就是《公民凯恩》。

近年来，世界专业级影评人、导演、**工作者越来越看好希区柯克的《记》，在2012年视与听评选的影史250佳影片中，《记》成了第一，《公民凯恩》成了第二。

不管第一第二，《公民凯恩》是影史最伟大的**之一是无疑的，这部**豆瓣评分高达8.6分，IMDB评分8.4分。

影片是一部传记片，讲述了报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩一生。

《公民凯恩》之所以伟大，是因为其叙事结构、拍摄技巧、艺术手法等等很多方面都具有独创性，这是一部有自己想法的独创**，不同于之前的任何一部。

年老的凯恩在庄园中凄凉辞世，他死的时候身边没有一个亲人，只有护士和佣人。

据说凯恩死之前用微弱的气息说出了“玫瑰花蕾”四个字，“玫瑰花蕾”到底是什么意思?是指一个人？一个物品？还是别的什么意向。

调查真相的事情自然属于记者们，一位有经验的编辑汤普逊承担了这一任务。

影片以倒叙的形式讲述了凯恩的一生，视角都是别人眼中的凯恩。在不同人那里，叙事结构又变成了平行叙事，时常会穿插一些蒙太奇，非常新鲜。

摄影上，《公民凯恩》系统运用了长镜头和景深镜头，堪称教科书。

《公民凯恩》讲的是一个人的一生，他被女神眷顾过，也始终被孤独缠绕着。在那个古堡里，他享有一切权威又在失去一切，以至于身边亲人散尽。

那么“玫瑰花蕾”是什么呢？按照影片结尾展现的那样，凯恩童年雪橇板上有“玫瑰花蕾”的字样，在那个雪天，他被人带走。在他行将就木的时候，也许懊悔过自己的一生，宁愿在雪地玩着雪橇，也不要碰这该死的商业帝国。

一部好**就像一台工作效率超凡的机器，由各种做工精良零件配件组成在一起才能运行自如。把它的每个元件拆开都值得另人好好的揣摩回味一下，乐趣无穷。《公民凯恩》就是这样的一部**，它不仅仅是在美国的**史上一部重要的实验影片，也是世界**史上公认的经典之作。它留给我印象最深的就是在摄影上的革新。比如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的应用、运动机位、高反差布光、带顶棚的摄影棚、融镜、带遮挡的多次曝光（matte）镜头，直对灯光的摄影、最有意思的就是在地上挖个窟窿进行拍摄。它改变了过去传统的摄影模式，开创了很多先河，很多形式至今都被大量运用着。可见它在当时一定是超前卫的。

一般的**拍摄一场戏，通常是先用一个全景来交代大体环境，然后通过对白或者人物之间的动作特写作为过渡，最后再来个大全景总结下。而《公》完全抛弃了这种手法，反其道行之。例如，片子开头用了山庄铁门的特写，然后一步一步推进，不断地叠化画面把我们引到下一个场景去，再用一个长镜头过渡，出现整座山庄。紧接着一个特写镜头，凯恩躺在病床上手握玻璃球装饰物。看到后面愈加发觉，它经常在开头就用一个特写镜头，当中穿插一些长镜头加以变化，最后再用一个大特写打上个完美的句号。

另外一些超低角度镜头给人留下的印象也十分深刻。办公室中的两人对话。那个角度根据任课老师解释，原来是将地板砍了，把摄影机埋在地中构成了一个仰视的感觉。因为人对于平时视角看地到的东西，通常都会不以为然，没有什么特别的感觉。而像这样超越视眼范围的视觉角度，会带来一种震撼力。而仰视的手法会提升人物的高大伟岸形象。的确，凯恩有着和常人不同的一面，但他的过人之处中却又搀杂着很多的负面因素。于是从我们的视角中看到的是一个顶天立地的凯恩，但这个画面给我头脑带来的信息不是昂首向上的感觉，反而是种压迫感，给人一股透不了气十分压抑的感觉。从后面的戏份我们越来越能了解凯恩这个人，他和普通大众相比的确非比平凡，然而他的晚年是个悲剧，他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。而这种摄影手法好比神来之笔恰如其分地传达了导演想给观众带来的感受。

另一个为人称道的特色就是深焦，使画面有了和以前影片不一样的变化，大大地增强了**画面的表现力。通观整部**，许多有人物对话的场景，大多数用的还是长镜头，这样好像有演话剧的感觉，并不时加以变换和调整，利用人物之间的位置关系制造三角构图。大家都知道三角是最稳定的几何图形，这样一来前景和背景的联系就加强了。制造出独一无二的深焦距效果。按照平时的惯例应该是小景深，前景的人物相当清晰，背景中的人物虚化掉，因为这样才能突出重点，主次分明。而它背景上的角色非但没有模糊反而更加清晰。可以看出，用真正的传统拍摄方法来实现这种违反传统的摄影调度，会遇到极大的困难。当时我就在想，用传统的方法根本就不可能实现啊。然而在我查阅大量资料后，终于明了化了。下面是《公民凯恩》的摄影师格?托兰如实描述：

“大家都知道使用短焦距镜头就会加大景深，同时，还得收小光圈。目前有了快速胶片，有的摄影师在棚内拍摄时就可以利用胶片的感光度，把光圈收到F/3.5左右。但是，这仅仅偶然在拍摄一个场景或一个段落需要加大景深时才这样处理，其余的部分仍用老办法。

为了解决我们的问题，我们决定沿这条路再进一步。如果使用快胶片，例如中速片，光圈可以收到F/3.5取得较好的清晰度，那为什么不使用更快的胶片，例如高速片，把光圈收的更小一点呢？

开始的实验证明正是如此。不过，仅仅把光圈收到足以补偿高速片灵敏度的程度，还是不够的。但是，我们的思路显然没错。

下一步就是增加照明度以补偿减少了的曝光值把光圈收到足以在任何特定场面取得需要的景深。”

按照摄影师所说的最后是使用了镀膜的无光晕的加膜镜头（它可以提高半档到一档的速度；而且，由于排除了光晕和内反射光，所以清晰度显著增加）。光圈收到F8甚至更小F11。于是那些另人百思不得其解的画面终于有了答案，现在我们再回过头看影片。夜总会里见苏珊的镜头。深焦开始了，记者在前景向本部打电话汇报情况，餐馆的侍者站在中景，远景是苏珊在桌边借酒消愁。这一切都错落有序，看地十分舒服和惬意，也让我们对这个场景一目了然，还大大丰富了画面的信息，告诉了我们很多内容，让我们不需要像调望远镜似地看完一处再调另一处。我想这也是影片越看越有味道的原因之一吧。

接下来还是得好好谈一下长镜头，长镜在这部片子中承担了一个十分重要的角色。长镜头的大调度，不管怎么说，都是高难度， 得加上一堆轨道和特殊器械，是非常不自然的高强度、高难度作业。 但，出来的效果，却是一镜到底，流水舒畅，行云流水般的感觉。苏珊的第一次演出，绝对是个精彩的长镜头 。苏珊在舞台中央唱歌，镜头往上拉，移过幕布进入顶上，最后到舞台上的最顶端的天桥，再一个拉入又回来看见两个工作人员站在天桥上。在真正的舞台上是不可能拍到这样的镜头的，怪不得它给我的印象又是如此深刻。看过资料后才发现，当中的那一段原来是神不知鬼不觉的加入一个拉入到后台吊索的缩微模型，真是另人赞叹不已。毫不夸张的说《公民凯恩》的每一个片段都值得我们好好地去分析，它不经意的一个包袱常常让我们目瞪口呆。很多影片的长镜头让人一看，便感觉到它是在用长镜头说话来表达，但在《公》当中，我们常常感觉不到。通过反复几遍观看**仔仔细细咀嚼多遍才恍然大悟，原来那就是用长镜头表现的啊。比如，凯恩未来的养父撒切尔到凯恩母亲那里接他的那一段落，整个画面是在古典的三角构图中，撒切尔在最中间，幼年凯恩靠近右下角，他的脸上带着疑惑的表情还有不知所措。接下来凯恩走动，停在处于后景的父亲那里。这个时候撒切尔和凯恩母亲在他们两边，又形成了一个三角构图。紧接着一个场景，父亲往前面走来，所有的聚点几乎都在右下角的幼年凯恩那里……这整的一段用的是长镜头，最后仍然用一个母亲的特写再转移到凯恩的脸上作为终止。这一段的衔接十分的流畅，给观众带来很多信息：他生父在家庭中所处的位置，以及生父和未来的养父都无法替代母亲在幼年凯恩心中极为重要的地位。大家注意到母亲在所有的构图中基本上都处于前景比较居中的位置。通过前面描述的镜头我们也终于豁然开朗，为什么凯恩的临终遗言是“玫瑰花蕾”，其实多少财富，多少事业，多少爱情，多少成就，缺少母爱是她心中永远的痛苦。也为开头与结尾的玫瑰花蕾做上了连结与铺垫。

《公民凯恩》的摄影在形式上大胆变革利用限有的摄影器材拍出了一些按照常规理论无法实现的画面，它是**艺术形式上大胆地变革，划时代地开创了当代**拍摄手法的风貌，也对后来的**拍摄创作手法产生了深远并且不可磨灭的影响。它不愧为摄影史上在技巧和艺术上进行创新的一个起点。

看看这些影评可能对你了解这部**有帮助，地址：

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