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魂断蓝桥观后感

　以前表演课的时候老师讲过杯具分为两种，一种是性格杯具，一种是命运杯具。

　命运杯具有俄狄浦斯王弑父娶母，性格杯具有哈姆雷特永恒的疑问：?生存还是毁灭，这是个问题，是否应默默的忍受坎坷命运之无情打击，还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌，并将其克服。此二抉择，究竟是哪个较崇高?

　有人说如果没有战争，就不会有罗伊和玛拉的杯具。而我却觉得，魂断蓝桥是典型的性格杯具。

　罗伊和玛拉一样重情重义。玛拉是一名芭蕾舞演员，她年轻，漂亮，气质出众，惹人喜爱。罗伊是英军上校，他高大，英俊，专一，家境殷实，地位显赫。两人在滑铁卢大桥偶遇，一见钟情之下私定终身。玛拉如果跟他在一齐，将会生活无忧，是绝佳的一对璧人。因为战争，罗伊不得不立刻调回前线，于是他们未能赶在罗伊离开之前举行婚礼。为了去车站见罗伊最后一面，玛拉不惜错过了当晚的演出，而她明知这样的举动会让自己丢了工作。她的好友凯蒂也因替她辩护而遭受同样的命运。

　失业后的玛拉和凯蒂生活窘迫，到处流浪，无处栖身。但是她与罗伊通信的时候却对自己的境遇只字不提。如果她能向罗伊坦白自己的遭遇，罗伊对她绝对不会坐视不理，帮忙她对罗伊来说简直易如反掌，但她却说无论是出自自尊还是出于爱，她都不想让罗伊为自己担心。

　罗伊送花给她，她宁肯饿着肚子也不愿意把花退回给花店，去换一顿饱饭。她以为自己是坚守着一份最纯洁的感情，却根本连身边好友的死活都没有在意。

　罗伊写信说要自己的母亲来到伦敦与她碰面。如果这个时候玛拉能向罗伊的母亲坦白自己的境遇，一样也会得到罗伊母亲的援助。但是玛拉在餐厅等待见面的时候无意看到了报纸上伤亡者的名单里面有罗伊的名字。她在罗伊母亲面前语无伦次，颠三倒四，弄得罗伊母亲莫名其妙。如果这个时候她能说出实情也不至于使得后面的命运变得如此凄惨。最后，应对不知所云的玛拉，罗伊的母亲愤然离开了。而玛拉大病一场，凯蒂不得不沦落为为玛拉治病。玛拉以为罗伊已死，于是放下了一切期望，也加入了凯蒂成为了。就在某一天她在车站准备接客的时候，罗伊回来了。

　命运再次将他们拉到了一齐。罗伊带玛拉回到庄园，向所有的亲人介绍自己的未婚妻。罗伊仍然深深的爱着玛拉，他一心一意要娶她成为自己的妻子。玛拉心中却藏着深深的恐惧，如果这个时候，她愿意搏一下，向罗伊倾吐出实情，求得罗伊的理解，至少还有百分之五十翻盘的可能。以罗伊对玛拉的爱，原谅她不是不可能的事情。

　然而，玛拉还是逃离了庄园，远远地逃开了罗伊。她独自在滑铁卢大桥上徘徊游荡，孤独绝望的她万念俱灰，最后走向了急驰而来的军用卡车。

　一个女人性格杯具的故事，到此OVER。

　是单纯的让人心疼，还是愚蠢得令人痛心，这是一个问题。

　所以，魂断蓝桥经典之余，也能够给人以警醒。命运杯具不可抗，性格杯具更可悲。这让我想起了身边的很多女人，其实她们的杯具和遭遇，很多时候是自己造成的。但是自己却毫无意识。

　魂断蓝桥**观后感

　这是一部感情与战争完美结合的**。

　女主人公是一位专业舞蹈演员，给一家高档次剧院当演员，在那个战争年代也算的上吃喝无忧。男主人公是一位高级军官，家庭富裕，且是属于贵族家庭。男、女主人公在那个战争年代一见钟情。

　战争调度需要，男主人公不得不离开女主人公。而那家高档剧院不允许演员私自谈婚论嫁，女主人公因违反规定也被开除了。接下来的生活可想而知，女主人公长期处于缩衣减食的状态。无收入来源的女主人公一次偶然的机会看到报纸上报道男主人战死沙场后痛苦欲绝，但是生活还得继续。女人吗，走投无路了，在那种特殊环境下，很容易就吃?青春饭?了。

　天公最喜欢愚弄贫穷且善良的人们!男主人被抢救过来了。战争结束后，他去寻人公。虽然找到了，但是女主人公因自己已经不是?处女?，她无法理解男主人公给他的爱，最后自杀了。

　改革开放以后，中国原有的一些很封建的价值观受到了西方国家的价值观的冲击，此刻变得很?开放?，这种?开放?不仅仅体此刻思想上，更体此刻行为上，尤其是中国大学生把那些西方价值观实践得更是淋漓尽致，不信你能够到高校附近的宾馆看看去。我不明白那些目前成双成对的大学生最终走到一块儿的会有多少人，如果那些女孩子将来不能跟目前的男友走到一块儿，如果她们跟**中女主人公有同样的思想的话，恐怕中国将会失去很多高成本培养出来的有知识的人啊!

　2016关于魂断蓝桥观后感

　一部风靡全球近半个世纪的美国故事片，一部荡气回肠的爱情经典之作，一段美丽而忧伤的爱情故事，一首催人泪下的爱情绝唱，**史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一。它就是1940年出品的由茂文?勒洛依导演，费雯丽?罗伯特?泰勒主演的好莱坞战争体裁的爱情故事片《魂断蓝桥》。

　开篇语

　第二次世界大战前夕，英国上校罗依?克劳宁(罗伯特?泰勒饰)在滑铁卢桥上独自凭栏凝视，他从口袋中拿出一个象牙雕的吉祥物，20年前的一段恋情如在眼前

　那是第一次世界大战前夕，回国度的罗依期已满，即将奔赴法国，在滑铁卢桥上他救了赶往剧院演出的芭蕾舞演员玛拉一命，临分别时，玛拉将她心爱的象牙雕的吉祥符送给了罗依，两人自此成就了一段美丽的邂逅。玛拉不顾剧团女经理笛尔娃夫人的严厉反对，与罗伊约会，在苏格兰民歌《一路平安》的华尔兹舞曲中两人翩翩起舞，含情相望。因罗伊行期推迟之故，他找到玛拉，要和她马上结婚。可因为当天已经错过了教堂规定的结婚时间，两人只好决定第二天再去。可就在当晚，罗依被召回军营。第二天一大早，罗依便离开了。玛拉放弃了演出去送罗伊，罗依安排了克劳宁夫人与玛拉见面，让玛拉入住克劳宁家，。回到剧院，笛尔娃夫人已经决定开除玛拉，好友凯蒂为她求情也一同被开除了。就在玛拉将与克劳宁夫人见面时，她无意间在报纸上看到阵亡士兵名单中赫然写着：罗依?克劳宁。她倍受打击，因为失去了爱情，她拒绝了克劳宁夫人的帮助，并且因为深受打击大病一场。期间好友凯蒂为了让两人很好的活下去而成为了。病愈后的玛拉也沦为了，可是一次在车站拉客的时候，她却见到了罗伊。两人重逢让她悲喜交加。面对罗依的爱，如己无力承担，在到克劳宁家之后，善良的她最终向克劳宁夫人说出了实情，最后留了一封信给罗依后便离开了。罗依找到了凯蒂，并知道了一切，罗依决心要找到玛拉，但未如愿。绝望的玛拉独立在滑铁卢桥上，面对一队军用卡车，她迎上前去在人群的惊叫声中，一个年轻的生命结束了，地上散落着手提包和一个象牙雕的吉祥符。

　看完这个影片，早已满面泪留。如众多影评人所言：?女主人公不仅把生命留在了这座桥上，还把自己的爱情、信念和灵魂一同埋葬在这座桥上?在泪光中，回忆着**中的一幕幕，我突然想到，这一切的结局，只因为女主人公做错了一件事情。在我看来，就是这一件事改变了她的一生，就是这样的一个决定让她亲手葬送了自己的爱情，埋葬了自己的幸福，成就了故事的悲剧。

　当她无意间在报纸上得知了罗依阵亡的消息时，她的爱是那么的脆弱，她拒绝接受克宁劳夫人的帮助，违背了罗依走之前的叮嘱。她的爱没能战胜感性，战胜死亡。要知道一个心中强烈牵挂和爱的人是不会轻易死在战场上的。即使罗依死了，她该做的不是逃避，不是离开罗依的一切，相反的，罗依是克宁劳家独子，罗依死了，作为罗依准妻子的玛拉应该去安慰和照顾罗依的家人，共同期待也相互扶持。而就是玛拉这个?拒绝?的决定，让一切都不对了。当在车站招揽生意的玛拉，见到?已死?的罗依时，一切都已经晚了。当两人紧紧相拥时，玛拉滑落的晶莹的泪滴中，所包含的不仅仅是喜悦、激动，掺杂的还有悔恨、无奈。正因为如此，自此至影片终，这泪都未曾离开玛拉的双眸。面对罗依的再一次求婚，玛拉的心中比喜悦更多的却是撕心裂肺的痛，而一切又错在那一时。如玛拉能够爱得更加坚定，她能够听从罗依的，放下包袱与克劳宁夫人一起生活，那么当罗依?死而复生?时，那么一切都会是美好的，结局也就成了另一个美好的开始。

　无论悲喜，**，是源于现实而又高于现实，在这高于现实的**中，却也不乏值得我们深思的现实。

　2016关于魂断蓝桥观后感

　这也直接让笔者感受到这部**所要带出的意思及画面。一个上尉与一位舞蹈员的倾城之恋。不幸的是，他俩的爱情却萌芽在第一次世界大战，导演通过了悲情战争，刻画一出爱情悲剧。故事的策划及安排可说是赚了观众不少同情之泪。当然，当中也传播了一种意识，那就是反对战争。导演兼顾了情感部分及反战的教育思想，称得上经典之作。

　故事剧情通过第二次世界大战前夕，英军上校罗依?克劳宁在滑铁卢桥上独自凭栏凝视，通过吉祥符让他回忆起20年前与女主角玛拉的一段恋情，本剧导演通过了一些场地细节加强了罗依对已故女友玛拉的思念之情。略为黑暗的场景、稀疏的背景人群、他从口袋里拿出玛拉送给他吉祥符，凝视着远方等的表现手法，罗依的思念之情就这样在故事的开头慢慢被导演给带了出来。

　故事人物罗依的矛盾之处就在剧情开头的5分钟里面，观众不难发现，20年后的罗依是一个站在卢沟桥上缅怀的白发上尉，但是相比20年前站在卢沟桥上的上尉可说是天渊之别，此时的他可说是一个放浪不羁的青年，透过罗依的不削表情及抛烟头的举动就可知道。导演透过了这两个**细节分别介绍了20年前及后男主角的性格特征。可说是流畅之极，毫无做作的带出了此剧的开头部分。

　20年前的故事展开后，在卢沟桥上，由于德国战机的突然来袭，在逃命的过程中罗依结识了女主角玛拉。通过防空壕里的避难，他俩对对方产生了良好的第一印象。玛拉是一位芭蕾舞演员，急着赶往剧院演出，临走时，玛拉将心爱的象牙雕成的吉祥符送给罗依。二人一见钟情，玛拉不顾剧团女经理笛尔娃夫人的严厉反对，依然与罗依立下了海誓山盟，决定步入教堂。剧团女经理笛尔娃夫人的表现反映了第一世界大战时期西方国家依然处在一种极其封建的思想上，那时候的爱情是没有所谓的恋爱自由，婚姻观念或恋爱等都不是尽如人意的，束缚依旧还是束缚，他们不能决定自己所愿，他们必须向他们的上级征求同意，否则不能结婚，生活条件下的考量也必不可少。玛拉就是在选择婚姻的情况下而放弃了歌舞剧团，最后导致她陷入生活的困境。

　这场战争也反映了身在那个时代的男人的身不由己，他们必须因为为国效力，而马上随军征战，战争是残酷的，随军人员也可能随时送上宝贵生命。就在同克劳宁夫人会面前，玛拉无意间在报纸上得知罗依阵亡的消息，虽然阵亡的消息是的，但这也间接表示了当时的爱情故事是极其不稳定的。玛拉在火车站送别罗依的一幕就可反映当时女人的无奈，丈夫男友的离去是没有预知性的。?再见?一词对于当时的他们是可贵的，因为这也许就是最后一次的见面。

　观众不难发现，在火车站那一幕，车站里的部分人士、士兵及他们的家人或爱人等，士兵们都从车窗里探出头来表示了不舍之情。拥抱，吻别，挥手道别等都是他们离开家乡前的最后肢体语言。在火车开动的刹那，主题曲《一路平安》慢慢的想起，不禁让人潸然泪下。导演也通过了音效表达了当时人们的心理感受，人的心理表现利用音乐来衬托可说是天衣无缝。

　之后，误以为自己失去爱人的玛拉为了生存，她和凯蒂只好沦为。寻找工作却处处碰钉，论样貌、才艺及态度，在现今社会她们是不可能要去沦为的。可是在当时的生活条件下，战争的洗礼夺走了他们的宝贵青春及爱情，并且经济环境逼他们必须从事下贱的工作。最后，在罗依安全归来后，她因无法将自己的职业告诉罗依及为了捍卫其家族的声誉，最终被战争逼上了绝路，用死亡结束屈辱，玛拉来到滑铁卢桥上，一队军用卡车隆隆开来，玛拉平静地迎着卡车走去，任凭车灯在脸上照耀，在人群的惊叫声中，一个年轻的生命结束了，地上散落着手提包和一只象牙雕的吉祥符。

　导演将镜头特写锁定在吉祥符上，透过循序渐进的拍摄方式将吉祥符对于他俩的意义给表达出来。从他俩相识、相爱，分离，再度相遇直到女主角自杀的那一刻，吉祥符就是他俩爱情的一个证明，虽然到最后他们都没有一张结婚证书，但是吉祥符已经明显是他们爱情故事里的一个佐证。玛拉自杀之前，白色的大雾、玛拉的黑色连身裙，落寞的表情，稀疏的背景人群等**语言，都刻画了玛拉当时的心情，导演将镜头锁定在来往的汽车，卡车及马车的急速上等的表现手法，都表示了玛拉愈自杀前的忐忑心理表现。

　女主角最初在卢沟桥与男主角相遇到沦为及在这里结束自己的生命，最后，老年时的罗依又在这里忆起往事，可以说，这座大桥就是男女主角爱情故事的见证场景。导演将卢沟桥及战争还有他俩的爱情结合在一起，无论发生什么重大事故似乎都与卢沟桥摆脱不了关系，可说是该剧非常?重点?的场景语言，在这部**里占了很重的戏份。最后，此片最吸引笔者视线的画面就是卢沟桥上的一个讽刺画面，马车及汽车同时出现在左右车道的一个矛盾画面，这也间接表达了当时的贫富悬殊极其严重，导演通过这个矛盾冲突来诉说当时的经济环境及人民的生活概况。

　导演以其独特的视角、纯熟的技艺向世人展现了一个色彩斑斓的历史画面，没有气势磅礴的场景，没有扑朔迷离的悬念，有的只是近似回忆般朦胧的视觉享受，《魂断蓝桥》堪称一部荡气回肠、催人泪下的爱情绝唱。看完整部片子，不由产生一种造化弄人的感叹。两次战争的先后呼应，让笔者更加明白和平的可贵，同时也烙下了那个时代道德观的印记。

　2016关于魂断蓝桥观后感

　爱情，是一种美妙的感觉，他可以让人兴奋，让人忘我，让人忧伤。随着年龄的增长，我对爱情有了更深的了解，爱情还包括生命和信念。

　魂断蓝桥是风靡全球半个世纪的美国故事，一部荡气回肠的经典之作。他是1940年出品的由茂文?勒罗伊导演，费雯丽?罗伯特?泰勒主演的好莱坞战争题材的爱情故事片，我对，

　第二次世界大战前夕，英国上校洛依在滑铁卢桥上独自凝视，回想着他那场刻骨铭心的爱情。在一次躲避空袭的行动中，罗伊和马拉相遇了，他们一见钟情，在其后的约会中确定了对彼此的感情，战争是残酷的，他们和还没来得及结婚，洛依就被遣去了战场。最后的离别也只是远远的望上了一眼，不幸的是，这还导致了玛拉失去了工作。生活的窘迫逼得她不得不背叛自己，为了生存而迫不得已。他回来了，他们回家了，她受不了内心的愧疚和自责，自杀了。

　这是一场悲剧的爱情，他们爱得轰轰烈烈，却又分的急急忙忙。战争让他们阴阳相隔，活人在流泪，逝人在流血。

　印象比较深的一个情节是在乡下的洛依家，玛拉已经向罗依的母亲说明情况并决定离开罗依，出门后，她可以远离罗伊，她可能是怕无法承受洛依那爱慕的目光吧，那目光对她来说就像是一把利剑，对视无疑是一种严刑拷打，相拥时，她不舍的眼神深深地刺痛着我，为什么老天这么不公平?他心中有她，把那个符又送给了玛依，这是多么温馨而美好的画面。不幸的是，她自杀了，她逃避了，但他仍然爱着她。

　全剧以符为线索展开了悲剧的爱情，这爱情让观众看了不时地心痛，对他们的爱情怀有一颗悲悯之心'，这是多么美好而又忧伤的爱情，漫入心头，浸入心底。究其悲的原因，还是因为战争，所以，为了不再有如此?忧美?的爱情再现，请捍卫和平，为人类的爱情创造一片祥和的净土!

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13倾国倾城（李翰翔作品）

12乾隆君臣斗智（李翰祥作品）

11乾隆下扬州（李翰翔作品）

10乾隆皇与三姑娘（李翰祥作品）

09妲己（岳枫作品）

08武则天（李翰祥作品）

07潘金莲（周诗禄作品）

06武松（李翰祥作品）

05王昭君（李翰祥作品）

04杨贵妃（李翰祥作品）

03瀛台泣血（李翰祥作品）

02垂帘听政（李翰祥作品）

01火烧圆明园（李翰祥作品）

恐怖惊悚片系列

15鬼画符（刘家荣作品）

14魔（桂治洪作品）

13降头（何梦华作品）

12师兄撞鬼（刘仕裕作品）

11邪斗邪（桂治洪作品）

10邪（桂治洪作品）

09邪完再邪（桂治洪作品）

08鬼眼（桂治洪作品）

07香港奇案（程刚，何梦华，华山作品）

06油鬼子（何梦华作品）

05茅山僵尸拳（刘家良作品）

04香港奇案4~5（桂治洪作品）

03香港奇案2~3（桂治洪、华山作品）

02人皮灯笼（孙仲作品）

01连体（麦灵芝作品）

神话科幻片系列

14盘丝洞（何梦华作品）

13西游记（何梦华作品）

12日劫（楚原作品）

11红孩儿（张彻作品）

10星际钝胎（章国明作品）

09观世音（申相玉、林元植作品）

08济公（程小东，杜琪峰作品）

07妖魂（楚原作品）

06神通术与小霸王（张彻作品）

05哪吒（张彻作品）

04第三类打斗（张彻作品）

03铁扇公主（何梦华作品）

02蛇王子（罗臻作品）

01猩猩王（何梦华作品）

风月片系列

29窥情（陈安琪作品）

28爱奴（楚原作品）

27爱奴新传（楚原作品）

26风月奇谭（李翰祥作品）

25男与女（蔡继光作品）

24丑闻（李翰祥作品）

23怨妇、狂娃、疯杀手（吕奇作品）

22唐朝（方令正作品）

21应召名册（程刚作品）

20女人面面观（吕奇作品）

19丹麦娇娃（吕奇作品）

18面具（张曾泽作品）

17徐老虎与白寡妇（李翰祥作品）

16李小龙与我（罗马作品）

15港澳（李翰祥作品）

14欲焰狂流（罗臻作品）

13桃色经纪（孙仲作品）

12红楼春梦（邵氏全体导演）

11红粉煞星（孙仲作品）

10捉奸趣事（李翰祥作品）

09风流韵事（李翰祥作品）

08三十年细说从头（李翰祥作品）

07追女36房（吕奇作品）

06少女潘金莲（李翰祥作品）

05毒女（何梦华作品）

04女集中营（桂治洪作品）

03声色犬马（李翰祥作品）

02金瓶双艳（李翰祥作品）

01骗财骗色（李翰祥作品）

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张爱玲轰动文坛是在与胡兰成结婚后吗

《第一炉香》无论从构图还是造景又或者音乐都远超常规水准，时代感和场景还原得也十分准确。俞飞鸿扮演的姑妈惊艳，被吐槽得最多的女主马思纯和男主彭于晏，也算演得兢兢业业。

但是，故事的内核歪了，观众也就不买账了。作家文珍曾说，张爱玲三个字，当中粉红骇绿，影响了大半个世纪。《沉香屑·第一炉香》成书于1943年，是张爱玲早期作品，也被公认为最难改编的张爱玲作品之一。

故事很简单，用张爱玲的话说，一炷香的时间就讲完了——女学生葛薇龙从上海来到殖民地香港读书，后投靠早年嫁当地阔人做妾的姑妈，最终沦为高级交际花供养爱人。

《沉香屑·第一炉香》的精彩之处在于，张爱玲用她独特的意象氛围、精巧的叙事文本罗构了一个“机关算尽”的家庭妓院。

故事的表面似乎是葛薇龙无穷无尽地参加聚会，交际应酬，但真正的线索却是几个女性人物寻“出路”的过程：丫鬟睇睇希望傍上金主，从此有出头之日；丫鬟晲儿忠心事主，甚至监视葛薇龙，期望得到姑妈提拔；葛薇龙从第一次上门，就清醒地意识到姑妈这里是什么地方，但面对着那些华美的衣袍，她选择“看看也好”。

后来，又盘算着用上流名媛的身份嫁个优质的“大学生”。从一开始，她就知道自己在走钢丝，企图通过在名利场里微妙地平衡，来谋求一个未来。?

实际上，似的求一个“前程”，即体面地嫁到上流社会，是张爱玲不少里女主的行为动机，如《倾城之恋》的白流苏。她们的出身也很相似：民国初年的末代贵族，美貌而没有什么特殊技能的女人。荒诞的末代气象，几乎没有选择的未来，构成了看不见的囚笼。?

然而在**里，这个囚笼消失了。女人之间为了“前程”的博弈，甚至*靡也都消失了。葛薇龙变成了天真单纯的女大学生，几个女性配角也显得“正义凛然”。没有了那些步步钻营，观众也就不能体会葛薇龙及其他女人逼仄的生活空间和无可奈何，更不能体会葛薇龙最后的堕落从何而来。

**后半场，马思纯饰演的葛薇龙摇晃着乔琪乔的肩膀要“爱”的场景，实在让人坐立不安，也难怪网友直呼：“青春疼痛文学”。

**要讲“纯爱”，当然可以。但借着张爱玲的壳子来讲，就有些危险了。许鞍华对人物的温情化解读，在她的其他作品，如《桃姐》中，或许是长处。但在以“苍凉”著称的张爱玲的故事里，则变成了短处。

这不仅是背离原著的问题，作为新的创作者，**主创们当然有权利对旧文本重新解读或颠覆，但那必须要是一个新的故事，一个新的力量。而《第一炉香》显然更像是补写，前半部分几乎照搬原著台词，后半部分专讲爱情。观众没能看到导演如何表达张爱玲，也没办法代入到主角撕心裂肺的爱情中来，毕竟，女性疼痛文学已经过时了。

张爱玲的哪些被拍成**了

1944年8月张爱玲与胡兰成结婚了，没有法律程序，只是一纸婚书为凭。因为胡兰成怕日后时局变动，自己的身份会拖累张爱玲。没有任何仪式，只有张爱玲的好友炎樱为证。“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”前两句是出自张爱玲之手，后两句出由胡兰成所撰。就这样，他们的感情有了一个踏实安稳的关系——夫妻。

然而1942年夏，张爱玲爱丁顿公寓6楼65室，开始了写作生涯，在《泰晤士报》上写影评和剧评。在英文《二十世纪》月刊发表《中国人的生活与服装》、《中国人的宗教》、《洋人看戏及其他》等散文和其他五六篇影评。

1943年，张爱玲认识了当时月刊《紫罗兰》的主编，作家周瘦鹃。五月，张爱玲在该刊物上发表《沉香屑第一炉香》该篇文章使张爱玲在上海文坛一炮打响，崭露头角。六月，张爱玲发表续作《沉香屑·第二炉香》。7月，张爱玲认识了评论家柯灵。此后张爱玲在《杂志》、《万象》、《古今》等刊物发表《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心经》、《倾城之恋》等一系列，散文。张爱玲成名的早，且是轰动了文坛以后，得到胡兰成的注视。

单身男女2观后感

李安的《色·戒》之前，张爱玲的已经四度被搬上大银幕，依次是：《倾城之恋》(许鞍华执导，年，邵氏出品)、《怨女》(但汉章导演，1988，台湾中央影业出品)、《红玫瑰与白玫瑰》(关锦鹏导演，1994年，嘉禾出品)，《半生缘》(许鞍华导演，19年，东方出品)。

从上世纪70年代开始，香港观众就开始在各种媒介上接触张爱玲作品：16年，就有电视剧《半生缘》播映，由钟景辉监制，张之珏编导，包括刘松仁在内的一班演员演出。80年代的戏剧界有海豹剧团的《香片》(也是根据《茉莉香片》改编)，林奕华改编的“进念·二十面体”剧场的《心经》，和陈冠中改编的香港话剧团版的《倾城之恋》。林奕华自己，就曾经有过8次张爱玲作品的改编经历，被香港媒体称为“改编张爱玲著作最多的导演”。90年代还有香港电台由洪朝丰改编、叶玉卿参与的播音剧《倾城之恋》。

从以上剧改编的篇目可以看出，导演们的眼光似乎都只集中在张爱玲有限的几个篇目内：《半生缘》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》。这当然是有原因的。

张爱玲自认《倾城之恋》是“一个动听的而又近人情的故事”，有“苍凉的人生情义”，还有“华美的罗曼斯，对白，颜色，诗意。”傅雷当年批评《倾城之恋》的一段文字——“几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏;尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。”却恰好成为今天人们热爱它的缘由。

而《半生缘》，是张爱玲作品中最通俗、最激烈的一个，改编过话剧版的林奕华认为，《半生缘》里的男女主角，是张爱玲塑造过的最淳朴的人物，他们之间，也没有张其他作品中的凉薄和算计，她第一次讲了一个刻骨铭心的爱情故事。所以这个故事有最多的改编，电视剧、**，话剧，还有歌剧。

李安选择《色·戒》真可算是眼光老辣。这部在张爱玲中丝毫不起眼的作品相当“闷骚”：张平静、节制的文笔，描述的却是一个有时代背景、有暗杀、色诱，性与情的暗自纠葛，人性的千般复杂都暗流汹涌的故事。

张爱玲的文字魅力太强，她的文字表达的功力、的构思、人物的形象、人物的性格、整个的精致，而且白话这样写法，以前没有人这样写，她实际上把新文学的发展推到了一个新的阶段。中描写了种种色彩丰富的视觉影像，不易掌握，而张迷又有最挑剔的口味，对于原著有种特别的珍爱，张氏**最容易受到张迷的批判，所以据说**圈多年来一直有个“张爱玲碰不得”的说法。

既然拍摄张爱玲的作品要冒着票房和评论的双重危险，为什么华人导演却都乐此不疲地一再挑战？影评人陈耀成认为一个可能的原因是“投文化制度之品味所好”：在几十年的时间里，张爱玲是被谈论最多的作家，无论商业上是否成功，在**人心中，张氏作品，早已成为一个文化符号。张爱玲一直是走在我们的前面，或者说是走在她那个时代的前面。她描写的爱情，非常符合现代人的观念。张爱玲的，写的细致而意象丰富，极富**感。她的作品着眼于人性的复杂性。这个人性的复杂性，比我们想象得还要复杂，不是那么简单地分为好坏、忠奸，这样的两分法是不可以概括人性的。而且她还写出了人在特定环境中，一种超乎常理的表现。张爱玲，成为一种诱惑，一种巨大挑战。这也许是导演们热爱改编张氏的原因之一。

张爱玲的后半生的心态如何？

《单身男女2》里，高圆圆仍旧是仙女，古天乐依旧不改渣男本性，吴彦祖戏份少了许多，加上杨千嬅仙女2号，和念着法语开豪华游艇的周瑜明。在这场五角恋中，高圆圆依旧占据着绝对优势，本片具有极高的追女神的教育意义。365语录台词网特意为你收集整理了单身男女2精彩影评，十个男人九个坏，还有一个要作怪。“十个男人九个坏，还有一个要作怪。”演程子欣的高圆圆发誓一定要找到第十一个。所以对待古天乐这个天之骄子，高圆圆在1中是那么狠心。也许她是被1中的电车前男友给刺激了，人做的选择总是一环扣一环，她从苏州跟着男朋友来香港两年，不想却被遗弃。自此之后，想必她的择偶观大为改变。在冲动的爱情和稳定的幸福之间，高圆圆做出了非常利己的选择。

想必细心的观众在1中总能发现，古天乐追高圆圆时候，高圆圆那故作不耐的表情，和背后洋洋得意的满足，如不是古天乐真的太渣，过高的高圆圆的选择可想而知，诚然车子房子钻戒似乎是女人的必杀器，但是作为渣男的古天乐，和天底下所有的渣男一样，他不仅懂得女人心里怎么想，还愿意为之满足。良好的用户体验让所有试用过的女人都为之一惊，尤其是2中对杨千嬅一开始求婚时用的“我想你做我最后一个女人”。深深地命中了女人自以为是的“我是终结者”的情结，我想这就是渣男的真正魅力。

所以到2中，古天乐追求杨千嬅，明明前夜和老外缠绵，一早来到杨千嬅办公室，准备好丰盛的早餐；一起攀岩，在岩石缝里留下价值不菲的耳环；请吃大餐，把璀璨夺目的求婚戒指包裹在纸巾里。虽然看起来都那么俗套，可是有时候女人就需要这种俗套又浪漫的行为，让自己感觉是真的被爱着。当然最重要的是杨千嬅先看上了古天乐。

在这个食物链中，塔尖的高圆圆拥有从异性看来非常宝贵的东西，接近女神的美貌和小女人直率单纯的性情，古天乐在1中为她怦然心动的那一幕，不仅仅是因为她的秀美容颜，也因为她流泪幽怨的表情让男性生出保护她的勇气。《倾城之恋》里范柳原曾经说过，最无用的女人恰恰是最厉害的女人。所以2中杨千嬅本来是手握好牌，胜券在握。可惜高圆圆一出场，丢下几个流泪的回眸和惊惊颤颤的表情，就让古天乐心神不宁。

而作为男性塔尖的古天乐，他拥有欣欣向荣的事业，和为女人一掷千金的勇气，还有时刻愿意为女人花心思的能量。不得不说一句，几乎所有的渣男其实都是爱情占比非常高的生物。因此能挥霍出许多能量，在许多直男玩游戏认真工作看的间隙，他们和女人真打实战着。最后那一刻攀爬高圆圆结婚的大厦，不得不说虽然夸张，我还是得多说一句，一个渣男之所以被许多女人念念不忘，不是因为他渣，还有因为他有血性，是活生生的男子。如果形容一个女人最好的词是活色生香，那么形容一个男子最好的词是血性敢为。

作为女神2号杨千嬅，她和古天乐玩得是——你找前凸后翘的老外，我找细腻贴心还有豪华游轮的暖男，隔夜之后，若无其事，又继续约会，哄得古天乐立马掏出婚戒表白。一样是第一夜没带套，高圆圆看见古天乐在车里拿套就大为生气，而杨千嬅却淡然说快去车里拿吧。所以千嬅姐是见过大场面的人。她和古天乐彼此之间的倾心，影片中并无道出原因，不过想来也是因为俩人都是股市界有名的新星，高手与高手，总有相逢恨晚又惺惺相惜之感。

剩下两名男子本也是十分优秀的，可是狭路相逢，遇上古天乐，不免有既生瑜何生亮之感慨。不过我看最大的原因，另有其他。吴彦祖虽然在1中玩尽了浪漫游戏，但是他其实仍旧是个老实本分的人。而周渝民，从怂恿杨千嬅偷“灯神”，到自制龙虾大餐，而到甲板看星星，他也是个玩浪漫的高手，而问题就在他似乎在泡女的过程里没有展现他热衷的其他事业，从女强人杨千嬅来看，总觉得缺少了点什么。

所以总而言之，中国式的黄金择偶链，作为女人你要有必不可少的美貌，还有温柔怡人的性情，和楚楚可怜的气韵。作为男人你需要有钱有头脑有事业，还有一颗豁得出去的心。

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说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！

张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！张爱玲最有名的一本集子取名叫《》其实用来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡！

张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府**，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”

现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入有保持超脱的，张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情，《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无二；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》《》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。

现代著名作家,四十年代在上海孤岛成名,其拥有女性的细腻与古典的美感,对人物心理的把握令人惊异,而作者独特的人生态度在当时亦是极为罕见。五十年代初她辗转经香港至美国，在此期间曾经创作《秧歌》与《赤地之恋》，因其中涉及对大陆当时社会状态的描写而被视为是作品。其后作品寥寥，唯有关于红楼梦的研究尚可一观。

张爱玲也曾为香港电懋**公司编写《南北一家亲》等六个剧本，之后也曾从事翻译与考证工作。张爱玲与宋淇、邝文美夫妇有深交，她的作品即是透过宋淇介绍给夏志清先生，肯定张爱玲不世出的才情，而享誉国际。张爱玲遗产的继承人是宋淇夫妇，其中大部分交由出版社收藏。

一九九五年中秋夜，曾经瞩目中国文学界的才女张爱玲卒于洛杉矶一公寓内，享年七十五岁。

她的逝世使她的名字在文坛上再一次复苏。这位沉没了多年的作家一夜间又浮上水面来，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因为张爱玲孤独的一生走完了，留下的一片苍凉与无尽叹息化成玻璃灵柩，守护着她过去的灿烂。隔着空间和时间的玻璃墙望回去，越光辉的成就也越凄凉。

张爱玲系出名门，祖父张佩伦乃满清大官李鸿章之女婿。祖母李菊耦则是慈禧心腹中堂李鸿章之女。不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长（详见《私语》）。或许这是导致张后来的作品充满悲观跟势利的主要原因。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府，经得起时间考验。就是这些近人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着我们所有现今的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。至于她本人亦是斤斤计较的小女人：摸得到，捉得住的物质远较抽象的理想重要。

中学时期的张爱玲已被视为天才，并且通过了伦敦大学的入学试。后来战乱逼使她放弃远赴伦敦的机会而选择了香港大学。在那里她一直名列前茅，无奈毕业前夕香港却沦陷了。关于她的一切文件纪录尽数被烧毁。对于这件事，她轻轻地说了几句话：“那一类的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罢？……我应当有数。”大有一种奈若何的惋惜。

此后张爱玲返回上海，因为经济关系，她以唯一的生存工具——写作，来渡过难关。《第一炉香》和《第二炉香》却成为她的成名作，替张爱玲向上海文坛宣布了一颗夺目的新星的来临。张爱玲的这两篇文章是发表在由周瘦鹃先生主持的《紫罗兰》杂志上的。继之而来的《红玫瑰与白玫瑰》《倾城之恋》《金锁记》等等更奠下她在中国现代文学重要的地位。就在她被认定是上海首屈一指的女作家，事业如日中天的同时，她却恋爱了。偏偏令她神魂颠倒的是为大汉奸汪精卫文化部服务的胡兰成。

张爱玲为这段恋情拼命地付出。她不介意胡兰成已婚，不管他汉奸的身份。战后人民反日情绪高涨如昔，全力捕捉汉奸。胡兰成潜逃温州，因而结识新欢范秀美。当张爱玲得悉胡兰成藏身之处，千里迢迢觅到他的时候，他对她的爱早已烧完了。张爱玲没能力改变什么，她告诉胡兰成她自将萎谢了。然而，凋谢的不只是张爱玲的心，她惊世骇俗的写作才华亦随之而逝。往后的日子纵然漫长，她始终没再写出像《金锁记》般凄美的文章。在1945年出版的《文化汉奸罪恶史》中，张爱玲榜上有名，这多多少少拜胡兰成所赐。张爱玲与胡兰成相识于1944年，分手在1947年，只有短短三年，却是张爱玲一生中浓墨重彩的一笔。此后张爱玲在美国又有过一次婚姻，她与第二任丈夫赖雅相识于1956年，对方是个左派作家，两个人同年结婚。直到1967年赖雅逝世。

爱玲名字的来历

爱玲十岁的时候，母亲主张把她送进学校，父亲一再大闹着不依，最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了，因为已经有相当基础，所以进黄氏小学四年级插班就读，在填写入学证的时候，因为“张瑛”这两个字嗡嗡地不响亮，她想给重取一个名字，一时踌躇着不知填什么名字好，支着头想了一会，说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”，这个词描述她当时的心情：ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达，后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改，再后来，爱玲不愿意改，也没必要改了。(团结出版社《张爱玲传》）

张爱玲的译名现在比较多的是Eileen，夏志清先生《中国现代史》英文版上用的就是这个名字。夏志清先生是张爱玲的一个发现者。在这部用英文撰写的中国现代史中，夏志清用多于鲁迅的笔墨介绍了张爱玲。

张爱玲的年表

一九二○年九月三十日出生上海麦根路（今太兴路），取名张瑛。原籍河北丰润。她是清末洋务派名臣李鸿章的外孙女。

一九二二迁居天津

一九二四开始私塾教育，在读诗背经的同时，就开始创作。如果说第一篇写一个家庭悲剧，可以看出家庭环境对她的影响，那么第二篇写一个女郎失恋自杀的故事，则充分显示了她的文学创造力。

一九二五母亲黄逸梵出洋留学

一九二七年，7岁的张爱玲随家回到上海，不久，母亲回国，她又跟着母亲学画画、钢琴和英文。张爱玲对色彩、音符和文字都极为敏感，她曾说："我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标

一九由天津搬回上海读《红楼梦》《三国演义》

一九三○改名张爱玲，父母离婚

一九三一年秋就读上海圣玛利亚女校

一九三二圣玛利亚女校校刊，刊载短篇处女作《不幸的她》

一九三三圣玛利亚女校校刊，刊载第一篇散文《迟暮》

一九三七「国光」刊载《牛》《霸王别姬》及《读书报告叁则》《若馨评》

「凤澡」刊载《论卡通画之前途》

中学毕业

1938年，在困境中终于长成大姑娘的张爱玲再一次接受了命运的考验。她虽然考取了英国的伦敦大学，却因为战事激烈无法前往。

一九三九考进香港大学

一九四一太平洋战争爆发

1942 年香港沦陷，未毕业即回上海，给英文《泰晤士报》写剧评、影评，也替德国人办的英文杂志《二十世纪》写“中国的生活与服装”一类的文章。 辍学开始投入文学创作「二十世纪」杂志刊载《婆媳之间》《秋歌》《中国人的生活与服装》《我的天才梦》获「西风」杂志徵文第十叁名

一九四三「紫罗兰」杂志连载中篇《沉香肩—第一炉香》《第二炉香》「杂志」月刊刊载《茉莉香片》《到底是上海人》《倾城之恋》《金锁记》

「万象」月刊刊载《心经》《琉璃瓦》

「天地」月刊刊载《散戏》《封锁》《公寓生活记趣》

「古今」月刊刊载《洋人看京戏及其他》《更衣记》

结识周瘦鹃、柯灵、苏青、胡兰成等三人在当时的上海，张爱玲不仅是个有名的才女，更是著名的时尚中人。她穿的衣服都由自己亲手设计，这些服装在当时无论是样式还是颜色都显得很大胆，这也成为了当时上海报纸和圈内人士津津乐道的话题。张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，却骄傲地宣称自己是一个自食其力的小市民；她在文章里同读者拉家常，人情练达，但生活中却始终与人保持着一定的距离，不让外人窥测她的内心。这一切似乎都在预示着她后半生的凄凉结局。