肖申克的救赎人物形象影评分析_肖申克的救赎电影人物性格分析

1.肖申克的救赎影评

2.肖申克的救赎专业影评

3.《肖申克的救赎》请兄弟姐妹们自己写篇影评，不要复制别的地方的影评，八百字左右，谢谢兄弟们姐妹们，...

4.《肖申克的救赎》中的心理学看点

5.《肖申克的救赎》影评

这是一部比较老的片子了.整部影片叙事速度并不是很快.所以影片也很长.

在影片的前半部分,也许观众会看得比较乏味,但影片发展到最后,有突然让人眼前一亮的感觉.不止结尾精彩.也用结尾道出整部影片的主题. Hope is the best thing

一部揭露美国司法黑幕的巨片！

一幅用友谊和希望描绘的生命画卷！

寓含人生哲理的喻世之作！

1994年出品。导演：弗兰克·达拉邦特。主演：蒂姆·罗宾斯；摩根·弗里曼

第六十七届奥斯卡七项大奖提名

好莱坞最有气势的十大巨片之一

一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的鲨堡监狱、来自惊悚大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。

希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。

怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。

和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是，《肖申克的救赎》是一部讲述友情、困顿、希望与梦想的**，剧中的男主角冷静的心态、不屈的斗志、足智多谋的设计、锲而不舍的精神非常令人感动。这部**最能打动人心之处，便是自始至终都能给予人们希望。总的来说，这是一部值得再三品味的**佳作。——《华盛顿邮报》

自由是什么自由就是能在阳光下悠闲自得地呼吸。对于我们而言，它就像空气，平常得让你根本不去想失去它会怎样，但是自由对于那些高墙内的囚徒，尤其是那些注定一辈子都要呆在那里的人们又是多么珍贵而又遥不可及。安迪最后逃出鲨堡监狱，是什么实现了对他的救赎？是他心中对自由的渴望，是希望的存在！——影评人 米 朵

在《肖申克的救赎》里，我深深地为主人公安迪对自由一刻不息的渴望震憾了，当他从下水道逃向外面的世界时，当他迎着暴雨和闪电怒吼时，我的心也随着他一同律动着，安迪所获得的身体和心灵上的自由让我觉得痛快极了。——网友 灯 笼

故事发生在1947年，银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人，被判无期徒刑，关在鲨堡监狱里。

好长时间以来，安迪不和任何人接触，在大家抱怨的同时，他在院子里很悠闲地散步，就像在公园里一样。老瑞德是监狱中的“权威人物”，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西：香烟，糖果，酒，甚至是。一个月后，安迪请瑞德帮他搞的第一件东西是一把小石锤，他的解释是想雕刻一些小东西以消磨时光，并说会自己想办法逃过狱方的例行检查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的国际象棋。之后，安迪又搞了一幅丽塔·海华丝的巨幅海报贴在了牢房的墙上。

由于安迪精通财务制度方面的知识，很快使他摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他变态囚犯的*扰。不久，声名远扬的安迪开始为越来越多的狱警处理税务问题，同时他也逐步成为监狱长诺顿的重要工具。由于安迪不停地写信给州长，终于为监狱申请到了一小笔钱用于监狱图书馆的建设。监狱生活非常平谈，总要自己找一些事情来做，安迪听说瑞德原来很喜欢吹口琴，就买了一把送给他。夜深人静之后，总可以听到悠扬的口琴声回荡在监狱里。

一个年轻的到来打破了安迪平静的狱中生活：这个以前在另一所监狱时听说过安迪的案子，他知道谁是真凶。但当安迪向监狱长诺顿提出要求重新审理此案时却遭到了断然拒绝，并受到了单独禁闭两个月的严重惩罚。为了防止安迪获释，诺顿甚至不惜设计害死了知情人！

面对残酷的现实，安迪变得很消沉……一天，他对瑞德说：“如果有一天，你可以获得释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那是我第一次和妻子约会的地方，把那里一棵大橡树下的一个盒子挖出来，到那时你就知道是什么了。”当天夜里，风雨交加，雷声大作，已得到灵魂救赎的安迪越狱成功。原来20年来，安迪每天都在用那把小石锤挖洞，然后用海报将洞口遮住。安迪出狱后，领走了诺顿存的一部分黑钱，并告发了他贪污受贿的真相。而诺顿在自己存小账本的保险柜里见到的是安迪留下的一本《圣经》，里边挖空的部分放着一把几乎磨成圆头的石锤。

瑞德获释了，他在橡树下找到了一盒现金，两个老朋友终于在墨西哥阳光明媚的海滨重逢了。

肖申克的救赎》影评

Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright.

有些鸟儿是永远关不住的，因为它们的每一片羽翼上都沾满了自由的光辉！

Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies.

希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。

《肖申克的救赎》(Shawshank Redemption)是我所看过令人震撼的一部**之一。故事与其说讲述的是主人公安迪成功越狱、重获自由，倒不如说是安迪从灵魂到肉体获得拯救的过程。在我看来，这部**所表现的深刻、玄奥的宗教、社会、人生哲理是该片受到赞扬的最重要的原因。也就是说这部片子触及到了人类灵魂最深处的东西，它反思的是一个关于体制化与反体制化、希望与绝望、灵魂救赎的深刻的主题。

institutionalized（体制化）、hope（希望）、redemption（救赎）是《肖》片中三个最为关键的灵魂性词语，理解了这三个词语，我们才能够很好的解读该片所探讨的主题。

第一个词语institutionalized（体制化），影片是通过瑞德（Mogran Freeman饰演）之口说出对这个词语的看法的。他说：“first you hate them ，then you get used to,enough time passes...you get so you depend on them 。That is instititutionalized（起初，你讨厌它，然后你逐渐的习惯它，足够的时间后你开始依赖他。这就是体制化）”。理解片中所谓的体制化，我们回顾一下老布（那个监狱的图书管理员）的一生就明白了。老布在监狱中也就是在一种体制下，渡过了50年，几乎就是一生的时间。可以想象，曾经年轻的布，在刚刚进入这种体制时，他肯定曾经像一切刚刚进入Shawshank的所有NEW fish（菜鸟）一样，愤世嫉俗，并试图反抗，然后和大部分的囚徒一样，他们逐渐发现：反抗等于徒劳，于是从对体制的反抗逐渐变为慢慢的接受然后学会适应体制，最后发展到对体制的严重依赖。可怜的老布，他的灵魂和肉体都已经完全体制化了，在垂暮之年却被放逐出体制之外，可以想象的到，老布在一个几乎完全陌生的体制下是根本无法存活的，此时老布与体制脱离无异于一个胎儿被斩断脐带，因此老布最终选择了结束自己的生命。

第二个词语hope(希望)。对这个词语的阐释是通过安迪和瑞德在午餐中的争论展开的。心存信念和希望的安迪说：“forget that there are ...places...in the world that aren't made out of stone，

there is something ...inside...that they can't get to...that is hope （不要忘了这个世界上还有可以穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也触摸不到，那就是希望）”,然而睿智的瑞德马上反驳说：“let me tell you something my friend 。hope is a dangerous thing hope can drive a man insane it's got no use on the inside.you'd better get used to that idea （让我来告诉你什么是希望，我的朋友。希望一个危险的东西，它能够使人疯狂，我们心中的希望根本毫无用处。你最好习惯这个观念）”

安迪的救赎 ——个人和群体的灵魂拯救

理解了以上两个词语，体制化和反体制化、希望和绝望，我们的主人公安迪开始了影片的主题——灵魂的救赎（redemption）。在Shawshank这个世界中，我们可以把人们划分成两大群体：体制内群体和体制外群体。体制内包括像典狱长和狱警在内，他们是体制的缔造者、执行者和维护者，以典狱长和那个凶狠的狱警无疑是撒旦的化身、穷凶极恶的统治者。而Shawshank的囚徒无疑是属于体制外的人群，他们是体制的服从者、被同化者。体制外的囚徒可以分为四类，以安迪为代表的英雄（hero），以瑞德为代表的精英（elite），以老布等为代表的大众(the masses),和以被虐待致死的肥仔为代表的失败者（alsoran）。英雄在灵魂上是超越体制的，尽管他们的肉体不得不服从体制的约束，然而英雄却能够利用自己伟大的灵魂和伟大的行动不断改变体制、超越体制。精英属于对体制有深刻清醒认识、曾经试图反抗但是最终选择妥协的那一类人。精英和英雄的共同之处在于在灵魂深处，二者都有希望存在。精英和英雄的区别在于，英雄除了在精神上笃信希望外，而且在行动上试图改变体制，这种卓越智慧的努力，正是是英雄成为英雄的根本所在。精英虽然在灵魂中尚有对希望的信仰，然而在行动上他们已经完全放弃了反抗的可能，他们在灵魂上虽然没有被体制化，但在肉体上已经完全体制化了。其次，就是绝大多数的大众（就是你我这样的芸芸众生），他们也曾经试图反抗，但是在强大的体制化的力量之下，他们却不幸的从精神到肉体完全被体制化了。最后，就是那些被淘汰的失败者，他们成了体制的祭品，很快被淹没在体制化的漩涡之中。

当然，安迪通过自己的行动不仅改变了自己的命运，而且深深的影响了牢笼中的其他人：安迪在狱中扩建图书馆，帮助其他读书识字，那个拿到同等学历的问题青年就是被拯救的典型，一个跨掉一代中的嬉皮士竟然能够被教化成一个绅士，我们不得不感叹于救赎的力量。因此安迪的拯救不单单是一个个体的行为，还是一个群体的行为，这完全符合基督教关救赎的定义。影片在阐释安迪反抗的过程时，用了一个宗教性很强的词语——redemption（救赎）。追述这个词语的宗教渊源，我们很容易想起耶稣灵魂拯救的故事，事实上，在片中不知一次的出现过《圣经》，以及对《圣经》的引用。具有讽刺意味的是，那个道貌岸然的典狱长，外表似乎是一个圣洁的圣徒而他的行为和内心却肮脏的像魔鬼。在他的办公室旁边又一个精致的隽语：主的审判将要降临，然而这末日的审判却最终降临到这个审判者身上。

因此，《肖》片最重要的贡献在于对历史观的一种寓言式的阐述和对个体救赎、群体救赎的宗教式的反思。

对该片的反思——救赎就在你我心中

不难理解，Shawshank不过是一个寓言而已，它事实上就存在于我们现实的生活中。现实中的每一个人，都在自觉不自觉的扮演着Shawshank中囚徒或者狱方的角色。我们中的大部分人，都将沦为老布那样的命运，逐渐地被体制化直到严重地依赖体制，终其一生不曾越规逾矩。任何一种组织、制度、社会都可以视Shawshank为缩影。比如，我们的大学，某种程度上就是一个Shawshank城堡，当我们离开这座城堡时，我们中的绝大多数是注定要被体制化的，即使进入社会，体制对人的侵蚀也一刻没有停止过，社会历史就是在体制化和反抗体制化的循环中不断前进的，然而救赎却完全在于我们自己的选择，正如安迪的选择一样，再强大的体制也永远无法剥夺我们选择救赎的权利，因为，救赎就存在于我们的心中，那是任何强权也无法到达的地方。to being，or not to being，选择救赎还是选择绝望，选择英雄还是选择大众，选择上帝还是选择撒旦，这一切都在你我心中。

肖申克的救赎影评

光影是**中一个重要的生命元素。光影明暗的变化奠定了影片中每一个场景的基调，人物的性格特征、内心活动以及未来的命运在光影的呈现中被体现的淋漓尽致。表现“体制化”这个沉重的话题，《肖申克的救赎》整部**多以阴暗的画面呈现，以逆光或者侧光来表现人物内心的绝望和麻木。

比较典型的一个场景是安迪刚入狱，被狱警教训时，导演以逆光的手法来表现人物跌落低谷时的绝望。由于人物身体的阻挡，光线落在地上形成斑驳的阴影，随着人物的移动阴影不断地发生着变化，似乎预示着这群囚徒不可预测的命运。

在阴暗的室内，影片并没有选择用人工光，而是让自然光透过狭小的窗子照亮室内，我们在这一点上可以清楚地感知到社会对罪犯是零容忍的，甚至不愿意为他们点一盏灯。光明的救赎影片中为数不多的几个顺光镜头都是由安迪的行为或间接或直接导致的，安迪对于肖申克监狱的罪犯来说就是光明的救赎。

就像安迪不顾狱警的威胁，锁上门用广播播放音乐时，阳光从正上方打在享受音乐的囚徒们的脸上，光线的方向正是广播室即安迪所处的方向。囚徒们仰望着广播室，就像仰望着上帝，安迪给他们带来了希望与自由的。影片中似乎刻意地将光线与希望自由联系在一起。

安迪爬出阴暗的管道时，手电筒是唯一的光源，手电筒刺眼的光芒与黑暗形成鲜明的对比，暗示着安迪的欣喜若狂以及与黑暗的肖申克监狱格格不入。光与暗的交界处影片中安迪告诉瑞德，在巴克斯顿橡树下有他留下的东西的那个场景，给我留下了很深刻的印象。

这句话本身并没有吸引人之处，但在这个场景中，阳光由于被建筑遮挡，在他们不远处的墙上形成了一道明与暗的交界线，安迪站在明处，瑞德身处阴影，这也象征着他们一个充满着希望，并且即将得到自由；一个深感绝望，认为被“制度化”是自己最终的归宿。

在监狱长杀死汤米时，光与暗的交界尤为明显，路灯的顶光加上俯视的镜头，监狱长看着被射杀的汤米。画面中唯一的阴影是监狱长身后巨大的黑影，昭示着监狱长罪大恶极。但是整体被顶光照亮，监狱长的罪行将会暴露在大众视野中。

光与影的变换是**永恒的魅力，无需语言和动作的衬托，光影就可表现出人物丰富复杂的内心。“体制化”也许是个压抑的话题，但是只要我们心存希望，便可挣脱“体制化”的禁锢。

肖申克的救赎专业影评

肖申克的救赎影评如下：

《肖申克的救赎》这部**，已经看了三遍，随着年龄和阅历的增长，对**的认识也有了不同。这是一部经典的**，是深刻反映人性的**，简单说下我这次看完后的认知。

**的主角首推安迪，安迪是一个银行家，有身份地位，由于妻子有，自己愤怒准备谋杀，最后没有下手。但是妻子与她的恰巧被另一个变态垃圾给杀了，自己却承担了犯的罪名。

从安迪身上，我看到的除了极专业的知识外，还有以下人性的光辉：

安迪（德弗瑞恩）每周一封信给州议员申请图书馆经费，每周一封信的疯狂，终于让州议员妥协了，寄来了一批旧书等文艺用品。

并且继续坚持每周两封信，写了四年，直到1959年也就是他入狱的第十二个年头的时候，州议会终于受不了了，决定每年给他的图书馆拨款，坚持每周写信，写了十年，前六年每周一封，后四年每周两封，这连狱警都觉得疯狂了。

安迪最疯狂的一面不是他的图书馆，而是用一个小小的鹤嘴槌，坚持了十九年挖了一条自由的地道，成功越狱出去了。我相信这是因为他心中抱着希望，这种精神上的力量来自他对自由的强烈追求，来自于人性中的某种信念和执着。

《肖申克的救赎》请兄弟姐妹们自己写篇影评，不要复制别的地方的影评，八百字左右，谢谢兄弟们姐妹们，...

《肖申克的救赎》专业影评如下：

在影片的开头，运用了平行剪辑。影片开始交代了人物背景，主人公安迪被指控谋杀自己出轨的妻子。一般的拍摄手法是先还原案件发生过程，再跳转至安迪被指控，这样的处理方式显然淡如白水。所以导演用平行剪辑的手法，打碎了两个的发生镜头，进行交叉剪辑，让两个仿佛同时发生。

影片的高潮安迪越狱时用了倒叙的手法，时间先回到第二天清晨的监狱，安迪的凭空消失引起了轩然大波，观众惊奇无比，纷纷揣测。当监狱长在牢房里大声咒骂着对安迪离奇失踪表示不敢置信时，悬疑便被推向了高潮，吊足了观众胃口。

拍摄手法

当安迪坐着大巴进入监狱时，摄影师先用鸟瞰的视角追随大巴缓缓而行，整体拍下了监狱里如古堡的石质建筑群。随着大巴车跟进，一片片操场，圆顶的房屋，渗人的电网进入镜头，给予了观众一个全知的视角。

导演用了反角度镜头拍摄法，使得两个人始终不在同一个画面，增强了对话的张力和紧张的气氛。其间穿插了第三者反应镜头，通过插入几次狱友不可置信的表情，在让观众意识到情况的紧急的同时，更会对安迪的专业、机智、勇敢由衷敬佩。

《肖申克的救赎》中的心理学看点

一部揭露美国司法黑幕的巨片

一幅用友谊和希望描绘的生命画卷

蕴涵人生哲理的喻世之作

**《肖申克的救赎》中的故事发生在1947年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后本想用枪杀了妻子和她的情人，但是他最终没有下手。然而一个不幸的巧合发生了——那晚另外有一个人枪杀了他的妻子和她的情人，于是安迪被指控为谋杀，并获判判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱渡过余生。

本片的成功在于对制度压迫下人性的关怀，通过塑造被冤枉入狱的银行家安迪这一个具有悲剧性色彩的人物，间接展现了美国社会的黑暗一面，批判了制度化下的贪官污吏对人性的摧残。

影片在细节方面很出色的诠释了救赎二字的意义，在**前半部分安迪刚刚入狱时，监狱中的囚犯们对他有些排斥，安迪遭受了同性恋姐妹花的骚扰和折磨，这对于一个正常人来说是无法想象的噩梦，典狱长的一句话更使了制度化的黑暗与灭绝人性暴漏的一干二净，“在这里，信仰交给耶稣，而身体有我掌控！”。囚犯在这里就是一群畜生，没有丝毫的。在肖申克，没有希望，只有永恒的绝望。囚徒们早已经习惯了这里的高墙，从开始的不适应，到后来渐渐麻木不仁。他们，不是没有希望，而是不敢再有。安迪的出现无疑让他们再次看到了希望，这就像圣经中的摩西在红海中央劈开一条旱道给众人开辟了一条通王光明生存的道路。

安迪本人足智多谋，他懂的忍耐，虽然表面上他波澜不惊甚至高傲的有些让人讨厌。但他骨子中却透漏出一种与肖申克格格不入的气质，那就是不屈和希望！全篇是以老囚徒瑞德的旁白来纵观展开的，在旁人的眼光中瑞德是一个般的存在，他勇于对抗命运，他能够在遭受姐妹花与狱警的打击后再次站起来，他懂得利用自身的优势来尽一切可能让牢中的生活变得焕发生机。

在典狱长的办公室内，他选了那张名叫《费加罗的婚礼》的唱片，这一片段可以说是导演的神来之笔，表面上看这一段与本片的剧情主线没多大关联，但实际上它却让我们看到了人性中对自由的向往，当悠扬高亢的女声回荡在整个肖申克监狱的操场上，正在干活的囚犯们纷纷抬起了头，他们不约而同的望向天空，没人知道他们看到了什么，我想那应该是自由，在那一瞬间他们的灵魂随着那优美的旋律一同飞向那九霄云外。

典狱长统治下的黑暗并不能掩盖那人性的光辉，当那个让光明媚的午后，安迪用自己的生命为代价为其他囚徒换来了一瓶啤酒的享受时，在众人眼中安迪的形象就已经发生了转变，在那一刻，囚犯们似乎忘记了自己的身份，他们在阳光下享受着片刻的安宁与尊重，在那一刻他们仿佛是在油漆自家的房屋。明亮柔和的光线很自然的打在每个人的身上，升格镜头的缓慢以及逆光造成的轻微广度曝光效果令观众产生一种瞬间的温暖与美好的感受，也另这一瞬间显得更具人性的关芒。 黎明前的黑暗是最难熬的也是最痛苦的，安迪花了几十年的时间，他墙上的明星海报见证了时代的变迁，终于在一个暴风骤雨的夜晚他爬过了那足足有两个足球场那么长的下水管道，他在下水道的泥泞浑浊中失声呕吐，他在成群的老鼠中奋力向前!

他终于爬出了那个噩梦，当他从排水管道跳出的一刹那，他的脸上露出了久违的笑容，这个笑他等了足足几十年了，他堵上了他的青春，他终于等来了这一刻，当密密麻麻的雨点击打在他的身上，我们仿佛看到了少年的耶稣在圣河中接受洗礼，成为真正的神！安迪终于挣脱了典狱长的压迫，重新开始自己的人生。

影片的结尾是在狱中的瑞德收到了安迪的信，安迪邀请他到太平洋彼岸墨西哥湾的一个海滩，那是曾经刚入狱的安迪对瑞德许下的承诺，也是一个希望。

《肖申克的救赎》影评

《肖申克的救赎》中的心理学看点

　在日常生活中，大家都看过**吧，**根据不同的划分形式有不同类型。如以题材划分，有亲情**、爱情**、友情**等等。但你们能读懂**里面的含义吗，以下是我帮大家整理的《肖申克的救赎》中的心理学看点，希望对大家有所帮助。

　《肖申克的救赎》中的心理学看点

　心理引言：《肖申克的救赎》是一部有关人性、心灵、希望和人生的**。影片主要通过一个被害入狱的银行家的心路历程变化，传达了一种积极向上、渴望自由生活、救赎内心而不堕落的一种思想。**虽说是上个年代的，但是却受到无数观众的喜爱，有很多人将其当做励志影片，看了一遍又一遍。让笔者最为震撼和感到的是男主角从排污管道中爬出来后仰天大笑，很多人渴望自由，却不敢逃离监狱，是因为心若是牢笼，处处为牢笼。自由不在于外面，而在于内心!

　影片《肖申克的救赎》

　导演：弗兰克·德拉邦特

　主要演员：蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼、鲍勃·冈顿

　影片简介：

　《肖申克的救赎》是一部年代较老的**，但它的经典和意味深长却不因年代久远而颓废。《肖申克的救赎》是根据美国畅销书作家斯蒂芬 金的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》改编成**的，其思想性、人物特性和剧情故事让观众一看再看。影片主要讲一个年轻的银行家妻子出轨被杀而自己被陷害入狱，在肖申克监狱里让他重新感悟人生，获得了心灵的救赎，最后抱着对自己向往的生活信念在一个风雨交加的夜晚从排污管道成功越狱，开启了他新的人生。

　影评与心理分析：

　《肖申克的救赎》是一部心灵越狱的故事，讲述的是一个人的自我救赎;一个真正的人的诞生;一个自由的人的新生。这部**告诉我们，自己才是自己的“救世主”。

　安迪的自我救赎之路，不仅影响了瑞德，也影响了整个肖申克监狱：安迪锲而不舍地要求、筹钱、志愿工作，建起了监狱图书馆，给监狱里那些永无身体的自由的可能性的人们一个机会去获得心灵的自由。光明透过书页照亮了监狱里艰深的黑暗，自由之风偶尔掠过监狱狭小阴暗的天空，让身在狱墙中的人们可以短暂地感受下心灵的自由。

　安迪在监狱里苦苦挖掘，在由高高的狱墙所围建的真实的监狱里，在防范森严、狱警残忍、资讯匮乏的监狱里因为希望而坚持活着、因为希望而在漫长的黑夜里一寸寸地掘进着。我们虽然生活在世界中，看似自由，其实也是在另一种“监狱”里：人格的监狱、模式化反应的监狱、思维的监狱、社会规范的监狱。只要我们的心没有“变得自由、不执著、不担忧，也不特别关注任何事物”，我们就不是自由的、解脱的。只要我们做不到“不将焦点集中于任何议题或经验，眼前存在什么便是什么，‘逍遥自在’”。我们就是处在各种各样的监狱之中。

　安迪在肖申克监狱里，当他凭自己的专业和智慧帮自己和“同事们”赢得片刻闲暇，看着“同事们”喝着啤酒，潜入播音室播放音乐时的情态，则一点儿也不像是在监狱里：他的心灵是自由的。让我突然想起了美国心理卫生运动领袖比尔斯，曾经写过一本《自由之心》，让无数颓废沉沦的人再次燃起了对生活和人生的希望!安迪的心灵越狱就是获得自由之心的过程。

　安迪的自我救赎起因是什么呢?片中有句台词说：“生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生活，要么赶着去死。”安迪是银行的副总裁，年纪轻轻爬到副总裁之位，说明他入狱之前就生活在另一个监狱里：工作。他埋头工作之中、努力奋斗向上爬，却忘记了生活、忘记了妻子、忘记了爱。他不是“忙于生活”，就是“赶着去死”。若安迪一直生活在工作的监狱里，身心的救赎，还会发生吗?!

　亲密关系中的冲突，强烈的负面情绪，在盛怒之下买醉，挣扎于“to be or not to be”?!这些无形的要素构成了安迪在现实生活中的狱墙。安迪在工作的“监狱”中，自然与妻子是疏离的，妻子的出轨，也就不再是一个人的错了。而之所以叫《肖申克的救赎》，是安迪在内心深处认为自己对妻子的死，是需要负一大部分责任的——向内看，看到自己对生命的责任，就是救赎。

　若安迪不经过肖申克炼狱一般的淬炼，他的一生，可能会耗竭在工作的“监狱”中。

　从这个角度来说，救赎可以发生在任何时间、任何地点，**让安迪的一生戏剧性更强、冲突更强。我们的生活中，何尝没有戏剧性和冲突呢!善加利用，就是救赎。从这个角度来说，苦难是一份包装丑陋的礼物!包装虽然简单丑陋，却实实在在是生命送的一份大礼!

　若不从痛苦中觉醒，我们的心就会处于各种各样的牢笼，而不自知。

　无论我们身在何种监狱之中，不要忘记了希望。希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。

　希望在于，我们每个人至少都可以成为坚强的人。

　生活中何尝不是一段又一段的例行公事呢。很多人的生活是一天重复一天，一年重复一年，每次遇到同一件事，都会怒火万丈，从7岁一直到70岁。

　若我们内在没有力量去享受自由，自由也会杀死人。

　拥有的人往往看不到所拥有的事物的美好，更不知道去珍惜：50年之后，老布终于自由了，可是他却不知道如何过自由的日子，在墙上留下“Brooks was here”，自杀了。瑞德在从“体制化”中被释放的时候，抬起头，就看到老布的留言。若不是安迪给他的希望，瑞德也会步老布的后尘：用死亡给自己营造一个永远的体制化的监狱。

　我们需要内在的力量去享受自由——这句话值得深思。各位父母，若包办代替孩子的生活，就是把孩子禁锢在某种“体制”中，当我们不得不撒手的时候，这种漫无边际的自由，也许会杀了孩子。

　“Brooks was here”，老布曾经在这里。“I am here”，“我在这里”。监狱是一种限制，对那些没有力量的人来说，监狱也是一种“保护”。老布留恋监狱，希望呆在监狱里老死，而不是来到摸不着边际的社会之中。所以，他希望一直待在肖申克监狱，无法做自己，做自由的自己。

　父母们若整天想着如何保护孩子，有时候一不小心，保护就变成“监狱”。智慧的父母明知孩子会跌跤，还要让他找寻自己的道路。因为他们知道，一不小心，父母的爱就会变成孩子的牢笼。

　安迪和老布相比，他走过了自我救赎的漫漫长路——20年。完成了老布根本无力去迈上的一个艰难的.旅程。因为在安迪的心里，“有些东西是关不住的”。

　安迪给瑞德留下的钱和信，让瑞德发现了指月之指和手指后面的月亮，面对即将到来的新生，他“发现自己是如此的激动，以至于不能静静地坐下来思考。”“我想只有那些重获自由即将踏上新征程的人们才能感受到这种即将揭开未来神秘面纱的激动心情。我希望跨越千山万水握住朋友的手;我希望太平洋的海水如同梦中的一样蓝;我希望……”此时，希望对于瑞德再不是什么可怕的东西了，而是前方一汪像梦一样碧蓝的海水，是一方吹拂着温暖海风的自由的天空。

　“到今天我也不知道那个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙的让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。”

　自由，不在外面，在心里。

　内心的自由才是真正的自由。“你的心一旦变得自由、不执著、不担忧，也不特别关注任何事物，那一刻你就是解脱的。这种状态最大的特色就是没有定点：你不集中焦点于任何议题或经验，眼前存在什么便是什么，觉得‘逍遥自在’，便是处于解脱状态。”感觉到自由与美是生命的真义所在。自由与美，是心灵的营养，是意识的营养。没有什么可以捆绑一个人自由的意志和心灵，当心灵飞得够高，再遥远的时空也能到达。

　《肖申克的救赎》写作背景

　《肖申克的救赎》起初其实是一部中篇，它的作者叫斯蒂芬·埃德温·金，生于1947年，算算现在也有七十大几了。出版于1982年，那一年作者刚好三十五岁，到了完全有能力与智慧思索人生的年纪了！有意思的是，这个人专事恐怖的创作，是一个畅销惊悚名家。而《肖申克的救赎》是作者展现自己另一面精神世界的无意之作，却无心插柳柳成荫，成了作者最永恒的代表作。要不然作为一个过气作家，谁会在意他的存在。不过因为这部**，人们又打开了作者尘封的生平。

　《肖申克的救赎》这部**的导演叫弗兰克·德拉邦特。他是法国人。当年拍摄《肖申克的救赎》时，他已经小有名气，当他找到斯蒂芬·埃德温·金，说自己要将《肖申克的救赎》拍成**时，金是有些犹豫的。因为这部是一部人类灵魂的救赎，里面多是人物心理活动的描写，并没有多么丰富的情节与多么激烈的冲突，他是很怀疑德拉邦特能否将这部**拍成功。但德拉邦特还是执意要拍成**。

　九十年代的美国，监狱题材**并不流行，但德拉邦特“吾意已决”，他花了八个星期的时间，将改编成剧本。当有名导向他表示有意拍这部**时，并且可拉来赞助。德拉邦特果断拒绝了，他要亲自执导这部影片。德拉邦特对原著进行了大刀阔斧的改编，原来中有好几位典狱长，但德拉邦特只让一位典狱长出现，使诺顿成了剧中的大反派。中的布鲁克斯，就是那个老图书馆理员，是在养老院去世的，但德拉邦特使他在旅馆里上吊了，增加了原著的冲突性。就这样，这部**在94年与观众见面了。

　一个身陷囹圄，但神态自信的人。是的，这个银行家，安迪，开枪弄死了他的老婆和情人。其实他就是想吓唬一下他们，结果给弄成真了，因为有人恰巧杀了他们，结果他背了锅！瑞德说，看见安迪在监狱里面散步，就好像看见一个自由人在公园里面散步。话说回来了，我们谁能走出那种步伐，我们谁心中没有一座监狱？

　阳光下的碑酒，那个令人震撼的女高音，那是《费加罗的婚礼》中的一个唱段，莫扎特非常著名的一部歌剧。当你长期处于精神生活匮乏的生活中的时候，你就知道偶尔来这么一段天籁之音，你有多幸福了。还有那风骚的大波浪美女，**中的，如果一群男人被长期禁锢在一个地方，见不到女人，那美人就是他们朝思暮想的东西，就是他们的毒品。男人就是男人，男人爱女人！

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**情怀

第一次看《肖申克的救赎》是在大二的时候，当时并不想看这部**的。一看这个名字就不喜欢，肖申克是什么，又要救赎啥，真的很不感兴趣，况且题目就很无聊好吗。

但是架不住舍友极力推荐，一个劲儿地跟我说好看好看！恰好自己又剧荒，无聊得很，那就打开看看好咯。于是下了晚自习，便窝在宿舍里，打发一下时光。

结果万万没想到，看完我就失眠了，把我给激动的，简直是热泪盈眶热血沸腾。大半夜地睡不着，又拿起手机洋洋洒洒写了一篇观后感。虽然不是感人的催泪剧，但看得差点要哭了，不是因为煽情而是因为励志。这碗心灵鸡汤，实在太香了，来吧朋友，一起干一杯！

那时自己的生活还很简单，像大多数的学子一样，小学中学大学一路走来，平平淡淡，除了读书学习，再加上简简单单的交友圈子，并没有过多的生活体验。看完就单纯觉得，这是一部很好的励志剧！

而今已是毕业多年，混迹江湖，有了那么一丝人生阅历，再次重温这部**，竟有了新的感触。

影片介绍

《肖申克的救赎》猫眼评分9.5分，豆瓣评分 9.7分，知友推荐91%，总之评价就是很高啦。**上映于1994年，算是一部老**了，那时还没有什么华丽丽的特效，就这么平实朴素地记叙了一个狱中生活的故事。但是历经这么多年，经久不衰，堪称经典。时长2小时22分。大家可以去看看，感受一下心灵的冲击。（下面开始剧透！！！）

观影感悟

现在回过头来再回味一下这个题目《肖申克的救赎》，救赎？是谁在救赎又是在救赎什么？其实，看完发现，这，仿佛就是在救赎我们自己，救赎我们每一个观影人。

镜头一开始，幽暗的光。在黑夜中，一个男子，一辆车，一瓶酒，一把枪，几颗。

镜头切换，法庭上，这名男子作为被告，接受律师的质问。他的妻子被谋杀且生前出轨，他无疑成了最大的嫌疑对象。因无法为自己洗脱嫌疑，只能被判入狱。他是影片的主人公之一安迪·杜福雷。

画面切换，在监狱中又出现了另一位男子，因不合格还是无法获得出狱的机会，只能再次入狱。他是影片的第二位主人公，叫瑞德。

安迪来到了这个叫肖申克的监狱，“ 罪名是谋杀他的妻子和她的情人。入狱以前，他是波特兰银行的副总裁。对他来说是年轻有为。”

1

绝望

入狱第一晚是最难熬的，“ 过去所有的一切都离你而去，只剩下回忆……” 人身被限制了自由，这时才发现一切都不是梦竟是真的。昏暗的牢房，狱友的挑衅、嬉笑怒骂。很多新人在这里的第一晚都会崩溃甚至痛哭流涕。

里面有个新人被调戏，先是崩溃大哭。哭喊道自己并不属于这里，只想离开只想回家。仿佛瞬间成了一个三岁小孩，想要立刻回到母亲温暖的怀抱。然而他的叫嚷惹烦了脾气暴躁的狱警，被活活打死了……一切立刻变得安静，死一般得沉寂与冰冷。

此处**刻画的场景特别真实，沉闷又晕暗的环境，强有力的文字语言……都非常具有感染力。在观者内心，甚至都能感受到新人入狱第一晚的那种压抑与绝望，很想逃避却又无法摆脱。

2

适应

“而刚进入监狱的主人公，作为新人却是一言不发，没有任何表现。” 镜头对他第一晚的表现，没有过多的叙述。此时也无法想象风华正茂前途光明的他，有着一个怎样的内心世界。

“安迪一开始很自闭，我猜他在想办法接受牢里的生活。一个月以后他才开口，和某人谈话” 后来安迪找到了瑞德，想请他帮忙弄样东西。或许瑞德天生对安迪有点好感，还好心提醒了他要面临的麻烦。

“他不太说话，一举一动都不像普通的人，他漫步着，就像在公园里散步，像穿了件的外套……” 这是瑞德眼中的安迪。看到这儿想必每个观者心中都会有所触动，明明身处牢笼，已套上了厚厚的枷锁，被限制了自由。却还能这般潇洒，闲庭信步，虽然肉体被制约，但心却像自由的飞鸟。

有时候，既然暂时改变不了所处的环境，倒不如先改变自己的心态。

3

改变

然而狱中的生活并不如安迪想象的那样简单，觉得自己只要不去招惹别人，就不会有什么敌人，现世安稳。很糟糕的是，在狱中，安迪时常受到“姐妹花”的虐待与殴打，他只能不断与之抗争，脸上时常挂彩。这样的折磨甚至都成了他的常规。

这难道不像我们的生活吗？有时候，我们何尝不想过那种与世无争岁月静好的日子。不找事不挑事，安安稳稳过日子；不争不抢，认认真真做好自己的工作。只要活得坦然过得舒心就好，甚至别无他求，然而总是事与愿违。总会有那么一些糟心的事情出现，不顺心，不如意。“有人的地方就有江湖”这些，有时都是我们无法避免的，不可控。要么改变心态看淡这一切，要么与之抗争打败这一切，要么换个环境远离这一切……肯定不能让自己陷入自怨自艾满腹牢骚的尴尬处境，既气坏了身子又白白耗费青春，多不值得。

4

自由

后来安迪在瑞德的帮助下去翻修屋顶，并在那里利用自己的学识帮助暴躁的狱警解决了税务麻烦并获得奖赏。为同行的狱友争取到了几箱啤酒，大家坐在屋顶上沐浴阳光喝着酒，怡然自得潇洒惬意。 “我们坐着喝着啤酒，阳光洒在肩头，觉得是个自由人。” 此时的画面很舒服，灿灿的阳光洒在了每个人幸福自由的脸庞，音乐也变得舒缓轻松甚至愉悦。安迪的眼中似乎在发光，充满希望，一脸笑容，瑞德称这是“一种奇怪的笑”。

这时的光影很美，柔和；音乐也很美，舒缓。整个画面透露着幸福的格调。此时大家仿佛都不是狱中人，而是一起工作的伙伴。于是，他们成为了朋友。而安迪，正在这美好的午后享受着这片刻的自由，洋溢着幸福的美好。

看到这儿，观者也终于从那些压抑沉闷的氛围中暂时解放出来，感受到了轻松与愉悦。

有时候想想我们，被生活所累。尤其是还在奋斗中的年轻人，或许早早背上了买房的压力，还有各种生活的负担。为了谋生不敢有片刻的歇息，甚至一直过着996的生活。何尝不像这些人，被束缚手脚，活在这围墙之内，活在这牢狱之中。现在的我们也未必如此刻的他们一般自由。

即使生活再忙，我们也不要忘记为自己解压，短暂停留，看看这美好的生活，触摸一下心中美好的希望，那是对自由的向往。

5

体制化

在影片中还出现了一个很重要的人物，布鲁斯。一个慈祥善良温和宽厚的老人，在狱中生活了五十年。在这里，他负责管理图书馆，在狱友心中有一定的声望，是一个很重要的人物，而且有教养。大家不会欺负他，甚至敬重他。

在他六十多岁的时候终于获得释放，离开牢狱获得自由。这是一件多么令人开心的事情。但他的表现却让人惊讶，很伤心很抗拒，不想离开这里。

“这些围墙很有趣的，开始，你恨它们，接着，你适应了它们，时间久了，你开始离不开它们，那就是被体制化了。”

因为在这里，他过得很舒适也很满足。但是出去了，他什么也不是，又要面临新的挑战，一切都要从头开始，重新学习。在别人眼中，他只是一个释的囚犯，一个没用的老人，连申请张借书证都有困难。

布鲁斯一身整洁，衣装革履出狱了。可怜的他形单影只，无法适应外界巨大的变化。外面的环境让他既陌生又害怕，想念自己原来的“家”。给了他自由，他却选择了自杀。

这又何尝不像我们自己所处的工作环境呢，一开始我们可能会讨厌自己所处的环境，抗拒甚至逃避。慢慢地，我们开始学着适应，学着接受。最后，我们竟然发现离不开它了，不管是精神还是物质，这份工作都给自己带来了满足与温饱。却又像温水煮青蛙，慢慢消磨了我们的斗志。直到最后，我们才猛然发现，离开了这份工作，竟然什么都做不了甚至什么也不是。自己把自己“体制化”，慢慢把自己束缚在一个蛹中，怡然自得，惬意舒适。

其实，只要外界没什么太大的环境变化，我觉得，这样也没啥不好的。安安心心做好自己的工作，安居乐业倒是也蛮不错。或许，人在年轻时都不想受到任何束缚，向往自由。然而到老了，却只想现世安稳，能有个庇护所为自己遮风挡雨的就很好。

但是外界环境却是多变的，以前的下岗大潮，还有最近受疫情影响，许多大小企业都受到重创……先不说了，接下来我们再继续往下看吧。

6

希望

后来安迪在狱中混得很不错，干着相对轻松的活儿。并为图书馆申请了很多书籍。这舒适的小日子，已经比其他囚犯优越多了。随着书籍一同寄来的，还有一盘磁带，安迪拿起它放起了音乐，在这暗无天日的牢狱之中，这简直可以称为是美好的东西。美妙的音乐飘向了整个牢房，甚至冲破围墙飘向了远方，仿佛带来了希望与自由。

“我想那是如此的美，美得让你心痛。我告诉你，那声音飞翔，比在这个灰暗地方的任何一个人梦想的都要高远，像一只美丽的小鸟，飞进了我们这灰色的鸟笼，让这些围墙消失了，在那一刻，每个在肖申克的落伍者，感到了自由。”

当然，监狱长非常生气，命令他立刻关掉。但是安迪却依然作死的把音量调大了。又露出了在屋顶阳光下“怪异的笑容”。然后，他被关禁闭两周。

狱友： “被关了两周，值得吗?“

安迪： “那是我最好的时光。”

安迪： “世上有些地方，是石墙围不住的，在人的内心深处，有他们找不到、拿不走的东西。” ?

瑞德： “你指什么？” ?

安迪：“ 希望。”

瑞德： “希望？朋友，我告诉你，有希望才危险，希望能把人逼疯，在这里，希望毫无用处！你最好认命！”

安迪： “就像老布一样吗？”

或许安迪在这里早就慢慢适应了甚至也接受了这样的生活，但是老布的死却惊醒了他。他并不想像老布一样，他还是向往自由的。音乐告诉他，外面还有更加美好的东西，这是希望，提醒着他要一直努力。但是瑞德却觉着，这是一个非常可怕的想法，因为你根本出不去（也就是梦想无法实现），有这样的想法不仅没用反而会让自己更加痛苦，甚至自我折磨，万分焦灼。

后来，安迪送了瑞德一只口琴。那是希望……未完待续

不见不散

好长，又写了不少字，今天先到这里，下期继续写。观影还不到一半，后面才是**更加精彩高潮的地方，更加激动人心。这就是我眼中《肖申克的救赎》，一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特，不知道你会观影出怎样的感想。下期，我们不见不散！