雨中情影评分析_电影雨中情主题曲
1.《发条桔子》剧情简介|鉴赏|观后感
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5.《云水谣》的影评
全美最佳影片排行榜
1.CITIZEN KANE (1941) 公民凯恩
这部片子为**史上的一部最经典之作，被世人称为“现代**的纪念碑”。故事叙述了美国报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的一生。包括主人公的童年、事业、爱情、婚姻、权力、友情...
这部**是1941年由雷电华公司出品；年仅25岁的奥尔逊. 威尔斯编、导、演的处女之作。这是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。现代**和传统**有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。公民凯恩不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。该片共获得九项提名，然而却败在了《青山翠谷》的手下，最终只获得最佳原创剧本一项奖。不过，这并不妨碍它成为**史上最伟大的影片之一。五十多年来，它一直被**工作者们奉为经典。前不久，美国**学院为纪念**诞生一百周年，评选出美国**史上最具代表性的一百部影片。《公民凯恩》当之无愧地排名第一。
2. CASABLANCA (1942) 卡萨布兰卡
又译《北非谍影》，集美人英雄，战争爱情于一体。在1941年12月7日珍珠港的第二天，华纳**公司买下了剧本《都去里克酒店》的拍摄权。制片人沃利斯和导演迈克.柯蒂斯对在此时此刻拍一部反法西斯题材的、同时又不失好莱坞特点的影片都很感兴趣，于是找来了爱普斯坦兄弟等三名写**剧本的老手来加以改编。同时，精心挑选了不同国籍的著名**演员扮演片中的人物：有扮演依尔莎的瑞典女演员英格丽.褒曼、扮演里克的美国演员亨弗莱.鲍嘉、扮演拉斯罗的奥地利演员保罗.亨莱德、扮演司特拉斯少校的德国演员康拉德. 维德特和扮演雷诺中尉的英国演员克劳德.雷因斯，就是配角都由第一流演员组成。在第16届奥斯卡评选中，卡萨布兰卡获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳黑白片摄影、最佳剧本、最佳音乐、最佳剪辑等八项提名。最后获得了最佳影片、最佳导演、最佳剧本三项奖。
3. THE GODFATHER (12)教父
教父是根据马里奥．普佐的畅销改编。原问世后，被西方评论界称为现代通俗的杰作。教父片长三小时。的主要情节与人物基本上保留，但删去了一些赤裸裸的描写。全片是通过局外人——迈克尔的妻子凯的视角加以表现的，科莱昂家的种种内幕活动显得那么荒唐可怕。策划、暗杀、追逐、枪战等场面连续不断，气氛肃杀，且用纪实手法处理，真是摄人心魄，目不忍睹。该片对了解黑手党的内幕提供了相当形象化的材料。
该片荣获第45届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等三项奖。
4. GONE WITH THE WIND (1939)乱世佳人
乱世佳人这部根据玛格丽特.米切尔的畅销《飘》改编的影片，从筹拍到完成，历时三年，耗资四百万美元。制片人大卫.塞尔兹尼克先后动用了十八位编剧，最后由西德尼.霍华德改编成**剧本。塞尔兹尼克除了参与编写剧本，并精心选择了包括导演和演员在内的一批第一流**艺术家参与摄制。
这部巨片长达三小时四十五分。该片前半部如同一首史诗，在亚特兰大城交战、逃难、枪杀、大火等场面规模宏伟，色彩雄浑；后半部则是一出令人悲恸的心理剧,以戏剧性的力量揭示出女主人公在与社会冲突中个性毁灭的过程:越是追求财富,就越是冷酷无情。
作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一的乱世佳人的原底片被安置在一只金罐里，成为**史上的一件珍贵文物。
5. LAWRENCE OF ARABIA (1962)阿拉伯的劳伦斯
这是一部真正伟大的惊险片，这部影片的独特之处在于它把两个往往是不可兼得的方面成功地结合起来——它既有宏伟的战斗场面，又对历史人物进行了富有情趣和才智的研究。。《时报》杂志曾经评论道：“一次又一次地，宽银幕的巨大的长方形画框就像一个极大的熔炉的门那样敞开着，观众全神贯注盯住纯净的金子般的沙子熔化的闪光，盯住空旷、灿烂的无垠苍茫，就好象盯住上帝的眼睛一样。”
由于此片的伟大成就，它获得了第三十五届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳彩色片摄影、最佳彩色片美工、最佳剪辑、最佳音响和最佳原创音乐等七项大奖。并被誉为是**史上最伟大的传记影片之一。
6. THE WIZARD OF OZ (1939) 绿野仙踪
根据同名童话改编的经典儿童音乐**。小女孩桃乐丝因为与收养她的婶婶顶嘴，独自外出，结果被龙卷风刮到一个鲜花盛开的小人国。在仙女和人们的帮助下，她沿着黄砖路到绿水晶城去找大魔法师寻找回家的办法。
本片由《飘》的导演制作， 情节动人，旋律优美，意义深远。其主题曲“彩虹曲”多年来传唱不休。在第十二届奥斯卡颁奖典礼中，这部**获得了最佳原创音乐和最佳歌曲奖。
7. THE GRADUATE (1967) 毕业生
讲述一名刚从学校毕业的男子，在夏季的旅行中，和一对母女的故事，表现了那个年代青年的迷茫，不知道自己将要做什么和想要什么。
片中的音乐，已经成为经典。
由年轻的达司丁霍夫曼和Anne Bancroft主演，并获得同年奥斯卡最佳男，女主角。此外本片还获最佳导演，最佳女配角等。
8. ON THE WATERFRONT (1954) 码头风云
讲述一名码头工人的“斗争”过程，反映了50年代纽约的政治面貌。获得了同年包括最佳导演，最佳配角，最佳画面等几项奥斯卡大奖。
9. SCHINDLER'S LIST (1993) 辛德勒的名单
这是本排名中年代最靠后，名次最靠前的影片。似乎到现在，它的画面还深刻的印在人们脑海。
本片是一部充满智慧与热忱的**，也是史帝芬史匹柏从影以来最感人肺腑的作品，
获第66届奥斯卡最佳影片、 最佳导演、 最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳**剪辑六项大奖。
而片的音乐无疑已经成为世界**音乐宝库中的经典之作。
10.INGIN' IN THE RAIN (1952) 雨中曲
这是我相当喜欢的一部轻松而优美的音乐片，据说，男主人公在雨中撑伞跳舞的场面，至今仍是**学院和舞蹈学院学生的必修课。
剧情其实很简单，就是三个歌舞剧演员如何发现新的演出风格，。并获得巨大成功。
虽然它没有夺得奥斯卡几项奖，但片中的诙谐，音乐与舞蹈与故事情节完美的配合，为**史增色不少。
11. IT'S A WONDERFUL LIFE (1946) 美好的生活
雷电华出品的黑白片，1946年由法兰克卡普拉(Frank Capra)执导，詹姆斯史都华(James Stewart)、唐娜瑞德(Donna Reed)、亨利崔佛斯(Henry Trers)主演。
詹姆斯史都华饰演一名一直努力在追求良善的小镇青年，但却觉得自己失败而想自我了结，守护天使亨利崔佛斯则让他看到他过往的义行和错误。
改编自作家Philip Van Doren Stern寄给友人当作圣诞贺卡的一篇小故事，原始剧本的观点较光明且充满幽默，但导演卡普拉将其处理成一部较严肃的经典之作。
“风云人物”是法兰克卡普拉在二次大战退役后执导的首部**，也是第一次和影帝詹姆斯史都华合作。
风格延续先前的“富贵浮云”、“浮生若梦”，同样追寻着美国人的梦。
卡普拉在自传中则表示本片是其最好的作品，然而当年遭遇强劲对手“黄金时代”（奥斯卡最佳影片），在首映期损失了52万5千美元。
阵容上都是一时之选，包括唐娜瑞德、里昂巴里摩等，都将角色特质发挥得淋漓尽致。
12. SUNSET BOULEVARD (1950) 日落大道
说实在的，关于这部片子的资料很少。当年它败于奥斯卡最佳影片《彗星美人》脚下，但并不妨碍它在**史上的地位。片又译“红楼金粉”，为派拉蒙出品的黑白片，1950年由比利怀德(Billy Wilder)执导，葛洛丽亚史璜森(Gloria Swanson)、威廉荷顿(William Holden)主演。本片是好莱坞黑白片喜剧之一。是好莱坞明星云集胜地，其中在日落大道上一幢巨宅发生了命案，一名编剧家乔吉利斯（威廉荷顿饰）被枪杀在泳池中，故事展开倒叙。
查尔斯·布雷克特因《日落大道》获奥斯卡最佳创作剧本奖，及最佳艺术指导，最佳音乐配乐三项奥斯卡。
13. THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI (1957) 桂河大桥
根据彼埃尔·布尔的同名改编 ，哥伦比亚（Columbia）公司一九五七年摄制出品。导演：大卫·里恩，主要演员：亚历克·金纳司（饰尼科森）杰克·霍金斯（饰法顿），早川雪州（饰斋藤）威廉·霍登〔饰希尔兹）。讲述1943年在日本占领下的缅甸边境关于一座桥的修建和最后的炸毁。堪称**史上最曲折、最深刻的战争题材**。
本片共获得最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳剧本、最佳摄影、最佳剪辑和最佳音乐等七项奖。
14. SOME LIKE IT HOT (1959) 热情似火
1959年由比利怀德编导，玛丽莲梦露(Marilyn Monroe)、汤尼寇帝斯(Tony Curtis)、杰克李蒙(Jack Lemon)主演。改编自百老汇音乐剧“Sugar”。时间背景在1929年禁酒令风行时期。
片中男扮女装的巧妙设计，不仅让两位男主角展现了精湛演技，亦是颠覆性别意识的时代先驱。玛丽莲梦露和乔布朗饰演他俩的恋人，梦露的银幕形象仍维持一贯的风骚、天真纯情，扮演诱人的歌手，可说是她最的一次演出。布朗的表演则让人笑中带泪。
曾获奥斯卡最佳服装设计奖。
15. STAR WARS (17) 星球大战
这是本排行中最靠前的一部科幻片，可见其在70年代对人们陈旧思想的冲击。由二十世纪福斯出品，17年由George Lucas)编导，马克汉米而(Mark Hamill)、嘉莉费雪(Carrie Fisher)、哈里森福特(Harrison Ford)主演。
本片可说是科幻片山祖师乔治卢卡斯的代表作，在70年代风靡全球，并引领科幻片风潮。
16. ALL ABOUT EVE (1950) 慧星美人
福斯特出品的黑白片，1950年由约瑟夫孟基维兹(Joseph L.Mankie
wicz)执导，主要演员：苔蒂·台维丝（饰玛戈）、安娜·巴克斯特（饰艾娃）、乔治·桑德斯（饰艾德逊）、加莱·梅里尔（饰比尔）、曼丽琳·梦露（饰卡丝维尔**）。
《慧星美人》展示了舞台生活的内幕和一位无名姑娘如何登上明星宝座的经历。本片是编导孟基维兹根据广播剧“The Wisdom of Eve”改编而成，剧本结构比“日落大道”严密而实在，对白更充满机智与辛辣的攻击性，恰如其份的揭示了舞台后的黑暗。
《慧星美人》夺得奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳导演、最佳剧本、最佳音响等六项大奖。
17. THE AFRICAN QUEEN (1951) 埃及皇后
IFD出品，1951年由约翰赫斯顿(John Huston)执导，亨佛莱鲍嘉(Humphrey Bogart)、凯瑟琳赫本(Katharine Hepburn)主演。故事背景是第一次世界大战，亨佛莱鲍嘉饰演一名沿河卖货的酗酒商人，凯瑟琳赫本则饰演一名拘谨保守的修女，两人因形势所逼共乘载货的小船逃难，后来还将其改装成鱼雷艇突击德军的炮舰。因为个性南辕北辙，沿途两人时常针锋相对、互不相让，但经历此次共患难，他们惊讶地发觉自己竟然爱上对方。全片绝大部份时间只有两位男女主角在对戏，但两个硬底子演员足撑大局、让人不觉枯燥。因本片在局部的妙趣横生，美国**学会在’77年将本片选为“美国十大最佳**”之一。
男主角鲍嘉也以本片荣膺奥斯卡影帝。
18. PSYCHO (1960) 触目惊心
由Shamley出品的黑白片，改编自劳勃柏洛区的，由约瑟夫史蒂法诺编剧。1960年由希区柯克(Alfred Hitchcock)执导，安东尼柏金斯(Anthony Perkins)、珍妮李(Janet Leigh)主演。
本片可说是一部空前成功的恐怖**，技巧大胆、画面惊人，即使在数十年后谋杀与血腥的场面仍吓得观众尖嘶惊跳。为希区柯克最富技巧的经典名作，从没有一部关于谋杀与患的影片，会使观众受到如此强烈的震撼。故事描述一名**公款的女郎在逃亡期间投宿於汽车旅馆，却在浴室中遭精神分裂的狂人杀死。她的妹妹和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人的真相。
紧张大师希区柯克成功地用纯熟的**技巧操纵观众情绪，而珍妮李在浴室被害的一幕已成影史上的经典画面，导演在短短30秒中，剪入35个镜头，以快速剪接和精细镜位，营造出逼真凶残的效果。此外拍赫曼尖锐弦乐的配乐亦对紧张气氛的培养有甚大贡献。
个人认为现代导演所导演的所谓恐怖片，尚不能望其项背。
19. CHINATOWN (14) 唐人街
派拉蒙出品，14年由罗曼波兰斯基(Roman Polanski)执导，杰克尼柯逊(Jack Nicholson)、费唐娜薇(Faye Dunaway)、约翰赫斯顿、罗曼波兰斯基主演。
曾获奥斯卡最佳原着剧本，故事背景为30年代的洛杉矶，一名（杰克尼柯逊饰）受雇於一美丽的**（费唐娜薇饰）去侦查她丈年的婚外情，未料却因此涉入一宗复杂的财阀阴谋与**惨剧中。
一部情节复杂而戏味浓郁的怀旧片，编导演均有精彩演出，是70年代美国黑色**的代表作品。但是，本片带有的辱华意味，值得批判。
20. ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST (15) 飞越疯人院
联美出品，15年由米洛斯福曼(Milos Forman)执导，杰克尼柯逊、露意丝弗莱彻(Louise Fletcher)、布拉德杜里夫(Brad Daurif)主演。
改编自肯基塞的，一名充满叛逆性的中年囚犯装精神异常，而被送入州立院。由于他领导院中病患反抗医院的高压制度，后来真的被院中医生将他电击成痴呆者。
本片可说是反映当时嬉皮文化、反体制之时代思潮的作品，导演则以温和保守的叙事形式处理具高度批判性的严肃主题，达到雅俗共赏之效。
本片荣获48届奥斯卡最佳影片、导演、改编剧本、男主角、女主角。
21. THE GRAPES OF WRATH (1940) 愤怒的葡萄
二十世纪福斯出品的黑白片，1940年由约翰福特(John Ford)执导，亨利方达(Henry Fonda)、珍妮达葳儿(Jane Darwell)、约翰卡拉定(John Carradine)主演。
改编自约翰史坦贝克的经典，描述在30年代美国经济大萧条的时期，有一个Joad家族随着成千的奥克拉荷马州的农民一样，忍痛离乡背景到加州谋生，尽管现实不如理想，遭人排挤、压柞，但他们仍不放弃希望。可以说，**很好的反映了原作的内涵。
本片不仅是导演约翰福特的杰作之一，同时它也经由**语言纪录了当时美国社会的辛酸、悲痛，无论在编、导、演、摄、乐方面皆表现出高超的水准。
不但当年首映时引起广大的共鸣外，即使在五十多年后再观看本片仍能感受到它的雄浑气魄、强烈的控诉性及人性光辉。
美国**学会在’77年将本片选为美国十大佳片之一，而全美影评人于’73年票选中也选它为“十部美国最伟大**”之一。
本片导演、女配角共获两座奥斯卡奖。
22. 2001: A SPACE ODYSSEY (1968) 2001太空漫游
由米高梅出品，1968年由史丹利库布力克(Stanley Kubrick)执导，凯尔杜里亚(Keir Dullea)、威廉薛佛斯坦(William Sylvester)、贾利洛伍德(Gary Lockwood)主演。
描写人类自猿猴时代进展至21世纪的整个历史进程，最后电脑不听太空人的命令，企图与人类的智慧抗衡。本片最初公映时，很多人觉得它深奥冗长而沈闷，不过现在已被公认是廿世纪最伟大的**之一。
它的科学幻想力惊人地用映象传现出来，至今迄无人能超越；做为一项科技反扑的预言，也无人能像它那般令人不寒而栗。
其中的道具布景亦精万分，全片大部份的经费都花在精巧的道具布景上。从筹划到完成整整费了五年，特殊效果的摄制即耗掉一年半。
登上’68年卖座总排行榜亚军，但是，本片仅获得奥斯卡最佳特效奖，
23. THE MALTESE FALCON (1941) 马耳它之鹰
为华纳出品的黑白片，1941年由约翰赫斯顿(John Huston)执导，亨佛莱鲍嘉(Humphrey Bogart)、玛丽阿斯托(Mary Astor)、薛尼格林史屈(Sidney Green Street)主演。
改编自大师汉密特的代表作“马尔他之鹰”是编剧约翰赫斯顿的执导处女作，也是他最成功的作品之一，可说是树立了日后黑色**的标竿。
同时亦是亨佛莱鲍嘉首次建立其“形象”，他扮演的Sam Spade孤独、冷酷而善恶莫辨，成为了往后类似角色如“北非谍影”、“夜长梦多”的蓝本，为无数后生尽模仿。
剧情描述Spade在搭档遭后，被卷入几名可疑人物的阴谋中，他们正不择手段想拥有一尊昂贵的小雕像。
本片大约是排名中唯一未获奥斯卡奖的影片，虽曾经入围最佳影片、剧本和男配角（薛尼格林史屈）三项大奖，但不敌当年的《青山翠谷》，《太虚道人》锻羽而归。
24. RING BULL (1980) 愤怒的公牛
1980年由联美出品的黑白片，由马丁史柯西斯(Martin Scorsese)执导，劳勃狄尼洛(Robert De Niro)、凯西莫里亚蒂(Cathy Moriarty)、乔派西(Joe Pesci)主演。
40年代的美国中量级拳王杰克拉莫，经多年苦战而爬到巅峰，可惜在’54年被新秀击败后便一蹶不振。退出拳坛后在迈阿密开酒吧，因放荡不羁导致和妻子离婚，又被控入狱。出狱后仍经营酒吧，并当谐星顾客。
劳勃狄尼洛再一次发挥其“演什麽像什麽”的功力，从20多岁演到中年，在影片最后甚至增胖60磅，说服力十足，也为他赢得奥斯卡影帝头衔。
不过和以往的拳击**不同的是，“愤怒的公牛”的拳击场面不多却逼真有力，短短12分钟的拳赛让人悲痛至极，接近惨不忍睹。
本片获得最佳男主角， 最佳剪辑金像奖。
25. E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL (1982) E.T.外星人
这是一部相当杰出的不仅适合儿童也适合成人的科幻片，它第一次使外星人如此可爱与亲切。
环球1982年出品，由史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)执导，狄华勒斯(Dee Wallace)、亨利汤玛斯(Henry Thomas)、茱儿巴里摩(Drew Barrymore)主演。是大导演史匹柏最着名、也是最受喜爱的一部**。
片中描写外星ET因太空船故障误降地球而被一个小男孩收容，但ET不甘寂寞的个性，却为他和他的家人带来许多麻烦……。
曾获55届奥斯卡音乐、音响、音效、视效四座奖，并蝉连北美票房冠军十余年，直到近来才陆续被卷土重来的“星际大战”及“铁达尼号”所破。
全片以几名小童星为主角，看似是部儿童**，但它传达的温暖、幽默和十足的想像空间，却也令成人同样感动甚至潸然落泪，童星亨利汤玛斯、茱儿巴里摩亦因此片而家喻户晓。
26. DR. STRANGELOVE (1964) 奇士
是Columbia哥伦比亚出品的黑白片，1963年由史丹利库布力克执导，彼德谢勒(Peter Sellers)、乔治史考特(George C. Scott)主演。
原名又叫“如何不去忧惧而喜欢它？”(How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb)，充满反讽和揶揄。剧本由导演库布力克等编写，以彼德乔治的“红警报”(Red Alent)为蓝本。
六○年代初期正是甘乃迪与赫鲁雪夫对立得最紧张火爆的时期，库布力克即用真实的美国军政界为背景，安插荒谬的人物与情节来反映出人们当时的矛盾心态。
故事放置在五角大厦的作战室，美国空军指挥基地及一架载着足以毁灭世界的氢弹的B-52轰炸机在叁个地点上面来回地剪接。
时间愈到后面，剪接的速度愈快，危机被映象的悬疑力推挤到极顶点，令观众坐立不安猛冒冷汗，可是中间又插入几个怪物的畸态及心理，让人不得不笑。
演员杰出的表演使得全片光彩夺目，彼德谢勒一人即分饰三角：、英国军官及怪异的奇士。
本片也未曾获奥斯卡奖。
27. BONNIE AND CLYDE (1967) 雌雄大盗
华纳出品，1967年由亚瑟潘(Arthur Pann)执导，华伦比堤(Warren Beatty)、费唐娜薇(Faye Dunaway)、金哈克曼(Gene Hackman)主演，是华伦比堤首部自制主演的代表作，也捧红了费唐娜薇。
提起雌雄大盗，马上就会让人联想起邦妮和克莱德这对拍档。影片根据真事改编，故事背景在30年代经济大萧条期，他们俩人不但结伙抢劫银行，甚至不少无辜，走上命丧枪下的不归路。
在导演亚瑟潘的独特美学营造下，全片散发着浓郁的怀旧色彩，末场的慢动作枪杀镜头，更如同一场凄美的死亡祭典。让人紧张的同时，不知道自己对主人公是恨是爱。
当年首映时，被卫道者及评论界骂得体无完肤，不过它不但没在攻击中倒下去，反而变成热门影片，赚进了大把钞票，也使得年轻人的服饰与思潮都趋向仿效30年代的式样。
本片还有一项特殊风格，即是将喜剧感和恐怖味熔合一炉，那种浪漫而诙谑化的犯罪过程十分逗趣，但渐渐地却导入恐怖与血腥的死亡阴影里，奥立佛史东的“闪灵杀手”便受其影响。
曾获1967年，第40届奥斯卡最佳女配角、摄影两座奖。
28. APOCALYPSE NOW (19) 现代启示录
19年联美出品，由法兰西斯柯波拉(Francis Coppola)执导，马丁辛(Martin Sheen)、劳勃杜瓦(Robert Duvall)、马龙白兰度(Marlon Brando)主演。
改编自康拉德原着“黑暗之心”，是柯波拉筹划四年，耗资千万的代表作之一，描述越战期间一名美国上尉奉命深入柬埔寨丛林，寻找一名据地为王的美军上校寇兹，并将他暗杀。
本片是柯波拉备受争议的战争史诗作品，借由美国上尉的任务之旅，带领着观众历经一场迷惑、混乱和超现实的漫长探索。
全片的最精之处，就是Vittorio Storaro惊人的摄影映像，完全是他将观众带入迷茫的丛林中。整体而言，这是一部能够震撼人心的作品，柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观。大约，以后的战争片都可以从这里借鉴到一些感觉。
曾获坎城影展大奖，和奥斯卡最佳摄影、音响两座奖。
不过也由于他的大手笔花费，使得当年制作费不断追加，使**的制作趋向高投入来获得大场面。
29.MR. SMITH GOES TO WASHINGTON (1939) 史密斯先生去京都
也是哥伦比亚出品的黑白片，1939年由法兰克卡普拉(Frank Capra)执导，詹姆斯史都华(James Stewart)、克劳德莱恩斯(ClaudeRains)、珍亚瑟(Jean Arthur)主演。法兰克卡普拉的经典作之一，描写一名理想化的青年试图改变美国参议院中腐化枉法的经过。
詹姆斯史都华饰演的史密斯先生被挑选进参议院暂代病重的参议员空缺，当他来到国会大厦，却被一群贪污的政客所淹没。然而他坚持自己的信念，并谴责所见到的不法情事。
片中詹姆斯史都华的演出又一次让人信服，并获得纽约影评人协会最佳男主角奖，其刚正不阿的银幕形象堪称典范。也反映了美国影人狭隘的标榜主义。
曾获国家影评人协会票选为年度十大佳片之一；并入围最佳影片、导演、男主角、剧本、男配角（两位）、音效、配乐、室内装饰等九项金像奖，但可惜当年正好遇上《乱世佳人》，先生不抵佳人，最后仅有路易斯佛斯特的原始故事夺魁。
30. THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE (1948) 浴血
1948年华纳出品的黑白片，由约翰赫斯顿执导，亨佛莱鲍嘉、华特赫斯顿(Walter Huston)、提姆霍特(Tim Holt)主演。
导演兼编剧约翰赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、恐惧和谋杀的**，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱鲍嘉的精湛演出也是重要因素。
他在本片的造型是最特殊的，在两小时的映像里，我们看他从一个和蔼可亲的人逐渐变为妄想狂，最后丧心病狂地杀了他的好友；造成他堕落疯狂的原因是黄金，而黄金这个东西为何会变成祸源，为什麽有力量蚀毁人心就是本片的重心。
在原着中仅含着极单薄的社会意识，约翰赫斯顿却加强了对资本家的抨击，但全片却未曾提到“资本主义”的字眼，他将自己的主张隐藏在演员的个性与行为表现的背后。这应该是一个高明的导演最好的演绎方法，隐含自己个人的观点，却又能让观众理解到。
而影片的强烈动感在于它俐落的剪接及映象，不用诡异的角度而直接诉诸观众，影片结构十分简捷有力。
曾获奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本及华特·赫斯顿的最佳男配角三项大奖。
31. ANNIE HALL (17) 安妮·霍尔
17年联美出品，由伍迪艾伦(Woody Allen)执导，伍迪艾伦、黛安基顿(Diane Keaton)主演。
这是一部自传性色彩相当浓的浪漫喜剧，由伍迪艾伦和当时的爱侣黛安基顿一同合作。
片中艾维辛格和安妮霍尔在网球场结识，互有好感进而相恋、同居，却因生活、观念上的磨擦而导致分手，之后两人试图复合，但终因不适合而结束。
大体而言，整部片并无完整的故事情节，结构相当自由奔放，对白洋溢着纽约”知识分子”对世事的批判，有种伍迪艾伦式的自我嘲讽，让人不禁莞尔，他的喜剧风格也自此确立。
此外，黛安基顿在片中的中性装扮也引领一阵服装风潮。
本片的得奖纪录洋洋洒洒，包括奥斯卡最佳影片、女主角、导演、编剧奖以及最佳男主角提名奖（当年，与”星球大战”在奥斯卡上出尽风头）；英国影艺学院最佳影片、女主角、导演奖；金球奖喜剧／音乐类女主角；导演协会最佳导演奖；全美、美国影评人协会最佳影片、女主角奖。
32. THE GODFATHER PART II (14) 教父2
派拉蒙出品，14年由法兰西斯柯波拉(Francis Ford Coppola)执导，艾尔帕西诺(Al Pacino)、劳勃狄尼洛(Robert DeNiro)、黛安基顿、劳勃杜瓦(Robert Duvall)主演。
在许多人都不看好的情形下，柯波拉拍了”教父2”，事后证明此部续集作品的艺术成就甚至超越上集，
《发条桔子》剧情简介|鉴赏|观后感
许多人把《澳洲乱世情》比喻为澳大利亚的《飘》，从女主角的坚强个性以及家园意识来看，两者比较相似，但是从故事情节来看，游鱼觉得和《走出非洲》更加相似。
对于《澳洲乱世情》，许多评论并不很高。其实影评人的观点不同于普通观众，如果一部**比较浪漫比较童话比较温馨，往往难以得到影评人的喜爱，因为影评人觉得**没有思索人性没有批判社会，就索然寡味。澳洲乱世情就因为此不被影评人看好。当然**本身有点混乱，**想表达的思想太多，譬如战争、爱情、种族、家园，每个主题都提到了，但是每个主题都没有表达透彻，这是**最大的弊端。**还是值得一看的（游鱼对**评价常分五类：不值得看，可看可不看，值得一看，推荐观看，强烈推荐）。
我们可以把**当作浪漫的爱情片。女主人和牛佬之间的爱情，跨越了身份差距，在落日下赶牛，在星空下谈心，在甘雨中热吻，在废墟上重逢，给出无比乐观又浪漫的情调。虽然**里的爱情发展不够细腻，有点粗糙，但是浪漫掩盖了遗憾。最后两人回到远方牧场过着宁静又幸福的生活，远离战火，无异构造了一个童话世界。
我们可以把**当作风光片。无边无际的旷野，缓缓下落的红日，疯狂奔腾的牛群，孤独站立的大树，快乐蹦跳的袋鼠，澳大利亚独有的风光无疑诱惑了每双挑剔的眼睛。在**中，那场阻止惊吓狂奔牛群堕落悬崖的好戏，是**最惊心动魄的时刻。
我们也可以认为**在反思种族主义。游鱼一直迷惑，导演到底想表达什么主题。从**的画外音——一个土著孩子的表述，以及片末的解说词，说明**是从土著孩子的视角去表达的，主题似乎是抗议对土著的暴力——“同化”土著和“偷窃”土著。女主人希望土著孩子上学，而土著孩子却想和爷爷去流浪，这是两种文明的冲突。最后，女主人同意孩子跟随爷爷浪迹，表明代表西方文明的女主人理解了代表土著文明的孩子。可是占**很大篇幅的故事还是女主人和牛佬的爱情。
我们还可以把**当作战争片。其中影片一直贯穿着战争，前半部分战争是隐在剧情背后的，后半部分战争是夸张登场，日本人轰炸港口堪比轰炸珍珠港。也借着这样的轰炸，女主人和牛佬以及土著孩子重逢，给我们一个大团圆。
不管它是怎么样的大杂烩，我们别挑剔，就能品出各自的好滋味。
高分请**高手介绍一起经典的文艺片
《发条桔子》剧情简介|鉴赏|观后感
11 彩色片 136分钟
英国波拉里斯影片公司摄制
制片人兼编导：斯坦利·库布里克(根据安东尼·伯吉斯同名改编) 摄影：约翰·奥尔科特 主要演员：马尔科姆·麦克道尔(饰阿历克斯) 帕特里克·马吉(饰亚历山大) 迈克尔·贝茨(饰看守长)
本片获11年美国影艺学院奥斯卡金像奖三项提名(最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本)，纽约影评协会最佳影片、最佳导演两项奖
剧情简介
阿历克斯是一个四人少年犯罪集团的头目，白天装病逃学，在家睡觉，晚上率领同伙四处寻衅，干尽各种令人发指的犯罪勾当。
一天晚上，他与同伙——皮特、乔治和迪姆——坐在考罗瓦牛奶酒吧里，一边喝牛奶，一边绞尽脑汁想点子，趁夜深人静的机会，搞点儿极端的。他们选中的目标是作家亚历山大夫妇。
他们一伙向作家住宅走去。途中碰到一个老流浪汉，喝得醉醺醺地躺在路旁，嘴里哼着小调，向他们乞讨，遭到他们无缘无故的一顿毒打。接着，他们来到一座废弃不用的里，看见“比利仔”流氓团伙正企图 *** 一名少女。仇人相见分外眼红，两帮小流氓立即扭打在一起。突然，警察到来，他们匆忙逃跑。然后，四人驾车飞驰，故意进入逆行道，造成多起交通事故。最后，他们来到亚历山大夫妇的住所门前。
阿历克斯敲门，谎称出了一起，朋友受伤，流血不止，想借用电话叫一辆救护车。作家夫妇基于人道主义，将门打开。他们冲入室内， *** ，掀翻书架，踢残作家，随即又把作家捆绑起来，当着他的面将他妻子衣服，进行侮辱和 *** 。在 *** 得到尽情渲泄和满足后，他们又回到考罗瓦酒吧饮酒解乏。
阿历克斯是个音乐爱好者，特别喜欢贝多芬《第九交响乐》。晚间施暴后他回到家中，打开电唱机，欣赏优美动听的贝多芬音乐，“完美”地结束了一天的生活。
通过对他人施暴来寻求 *** 是阿历克斯一伙生活中不可缺少的一部分。他们选中的下一个施暴目标是独居郊外的猫夫人。猫夫人经营着一所健美俱乐部，因与一群黑白家猫生活在一起而得名。阿历克斯等四人来到健美俱乐部门口，企图用欺骗作家的同样办法进入俱乐部，遭拒绝。一计未成，又生一计。他们从窗口偷偷爬进俱乐部。阿历克斯潜入训练厅时，猫夫人大吃一惊，因为她刚给警察局打完电话，说暴徒已经离去。猫夫人面对暴徒，奋起抵抗，经过激烈搏斗，不幸惨死在阿历克斯手下。阿历克斯得知警察将到而准备逃离现场时，同伙迪姆用奶瓶将其打昏在地，被警察逮捕。阿历克斯平时惯用暴力压服同伙，现终于遭到报复。
阿历克斯被判刑后关在监狱里。一天，内政部长到监狱视察，选中阿历克斯作为“犯罪纠正法”的实验者给转到鲁道维考医疗中心进行心理改造实验。实验开始后，阿历克斯每天两次被带到放映室，强迫观看各种暴行影片。在放映法西斯暴行影片时，播放贝多芬《第九交响乐》，使阿历克斯无法忍受，产生强烈的呕吐感觉，但求一死。在实验结束时，他给“彻底”纠正过来，成为有益于社会的所谓“新人”。
阿历克斯获释回家，发现自己的房间住着一个年轻房客。这个年轻人待他父母很好，远远胜过自己。阿历克斯见此情景，自知家中已没有他的位置，只好流浪街头。在街上碰巧遇到曾遭他毒打的老流浪汉向他乞讨，不幸给认出，被一群老流浪汉围住痛打一顿，而为他解围的两个警察偏偏是他过去的同伙迪姆和乔治。他们用汽车把他带到郊外僻静处，一面用警棍毒打，一面把他的头按到水里进行折磨，直到他奄奄一息，才心满意足地离去。阿历克斯遍体鳞伤，在雨中爬行，倒在一户人家门口，没想到又落入他的受害者作家手中。作家通过新闻报道得悉其弱点，便将电唱机的音量开到最大，强迫他听《第九交响乐》，阿历克斯疯狂地向窗口冲去。
阿历克斯跳楼自杀受重伤住院。内政部长专程到医院“探望”，并代表 *** 表示“歉意”，还对他今后的生活做了妥善安排。所有这一切的目的只有一个，反驳在野党就此对 *** 的谴责，重新赢得选民的信任，为大选捞取选票。
影片结尾，阿历克斯复归旧我，再次 *** 妇女，尽情*乐，影片在《雨中曲》的歌声中结束。
鉴赏
《发条桔子》是库布里克的代表作之一，立意新颖，寓意深刻，制作精美，是作者对未来英国社会的思考，是一部引起争论、值得探讨的影片。
本片片名《发条桔子》原指带发条的玩具桔子，用在这里表示少年罪犯阿历克斯实际上是一个受人操纵的“玩具桔子”，是为政客竞选服务的工具。
影片开始是主角阿历克斯的头部特写镜头，他右眼装饰着睫毛，手持一杯牛奶，摄影机后移成中景，我们看到迪姆坐在左边，皮特坐在右边，乔治坐在迪姆左边。这一伙以阿历克斯为首的少年罪犯，在夜幕降临以后，坐在考罗瓦牛奶酒吧里，喝着加料牛奶，筹划晚间的暴行。摄影机继续后移成全景，我们看到酒吧里的桌子及陈设均是未来主义的，桌子的形状是躺着的，造型奇特， *** 横流。库布里克用简洁流畅的运动镜头点出了主题：未来社会里的性与暴力。
性与暴力是困扰当代西方社会的严重问题，成为不少艺术家创作的主题。库布里克从社会学角度出发，将视角投向未来，对这一问题进行了深刻的剖析。我们看到，影片里暴力场面比比皆是，而且往往与性联系在一起。但最令人震惊的莫过于 *** 的场面。阿历克斯和他的同伙戴着鼻子又粗又长的古怪面具(酷似 *** )，用欺骗的手段进入作家亚历山大的住宅以后，先将他打成残废，然后当着他的面 *** 了他的妻子。库布里克用手提摄影机近距离跟拍 *** 动作，让我们清楚地看到少年罪犯施暴与作家妻子挣扎的整个过程，从而大大地加强了这一罪行的残忍性与观众的紧张感。令人发指的兽行与暴力和阿历克斯轻松地哼唱《雨中曲》主题歌以及滑稽夸张的动作对位，是库布里克的神来之笔，使画面与音乐之间在内容、节奏、情绪、气氛等方面互相对立，让音乐富有寓意性，更深刻地表达了影片内容，深化了主题。
在猫夫人健美俱乐部里施暴的段落也是表达上述主题的重要段落。猫夫人独居郊外偏僻处，成了阿历克斯及其同伙抢劫和施暴的理想对象。他们试图用欺骗进入俱乐部，但未成功，而且引起猫夫人的警觉，报了警。他们便从窗口进入室内。阿历克斯再次戴着酷似 *** 的面具，与猫夫人在训练厅里相遇。训练厅陈设简单而古怪。随着阿历克斯的视线，我们看到墙上有多幅壁画，桌上放着个巨大的 *** 雕塑……在这样的氛围里，库布里克运用一组广角镜头描绘了猫夫人与阿历克斯搏斗的场面：猫夫人手持贝多芬(阿历克斯最喜欢的音乐家)半身雕像与阿历克斯手持 *** 瓷雕(猫夫人最喜爱的艺术品)进行了激烈的搏斗，最后，阿历克斯用瓷雕将猫夫人砸死，搏斗过程影象变形，并以快速变焦结束，给观众以强烈的感官 *** ，令人震撼。
在猫夫人住处，阿历克斯被同伙出卖，遭警察逮捕。阿历克斯的被捕是影片的一个转折点，他由一个令人痛恨但充满活力的罪犯，变成一个令人同情但丧失活力的“试验品”。
*** 为了显示自己政绩斐然，骗取选票，内政部长别出心裁地想出一套所谓“犯罪纠正法”，在鲁道维考医疗中心进行心理改造实验，以便把作恶多端的罪犯改造成奉公守法的公民。阿历克斯主动报名要求接受实验，目的是借此早日出狱。这种“纠正法”荒诞离奇，接受实验的罪犯身穿紧身衣，被紧紧地绑在椅子上，眼睑用夹子夹住，使他无法闭上，只好目不转睛地观看暴行影片，慢慢地产生条件反射，达到“纠正”的目的。为了强化这场戏的视觉效果，库布里克使用了一组特写镜头，让观众清楚地看到阿历克斯在观看暴行影片时面部(特别是眼睛)表情的变化，使观众开始对他产生同情。随着实验的进行，人的尊严和生命力逐渐从阿历克斯身上消失。等到使用舞台表演来证实上述心理改造实验取得完全成功的时候，阿历克斯的屈辱也达到了顶点，他变成一个完全任人摆布的玩具，一个钥匙掌握在内政部长手里的“发条桔子”，一个内政部长用以炫耀政绩、捞取选票的活广告，一个党派斗争的活筹码。自然，观众的同情就完全转到了阿历克斯身上。
阿历克斯给“彻底”纠正过来以后，被释放回家。接下去的叙事几乎是一个一个地重复影片第一部分的情节，不同的是这次阿历克斯成了受害者：他被迫离开自己温暖的家到街上流浪，遭到一群老流浪汉的拳打脚踢，又被摇身一变成为警察的原来同伙毒打了一顿，而当他在雨夜中爬行到一户人家求援时，却正好落到作家手中，不但成为他攻击现 *** 的一张王牌，而且成为他报仇的良机。作家用贝多芬《第九交响乐》对阿历克斯进行无情的折磨，驱使他精神崩溃，跳窗自尽。在这里，库布里克使用了高速摄影，让我们清楚地看到他从窗口慢慢地跳入蓝天。这一跳使阿历克斯复归旧我，获得再生，但是“再生”并没有使他摆脱被利用、受摆布的可悲处境，而是再次成为内政部长手上的“发条桔子”，继续为竞选和政治服务。影片以阿历克斯在众人围观下尽情*乐结束，说明与暴力是未来社会无法摆脱的两大毒瘤，只好听其自然，任其发展。
从阿历克斯被捕入狱起，影片实际上转入了另一主题：人的自由意志。影片告诉我们，人需要有自由意志和选择的权利，一旦人被剥夺了这些权利，失去了个性而成为 *** 的驯服工具，就犹如一架机器，失去了做人的意义。影片里，这一主题由牧师来阐释。他明确地反对在鲁道维考医疗中心所进行的心理改造实验。他认为，这种作法是伪善的，不道德的，使人失去自由意志和选择的权利，是为政治服务的。牧师的思想也就是库布里克的思想。库布里克用了整整100个镜头(两本)来生动具体地描绘鲁道维考实验的荒唐可笑，特别是让残忍的暴力行为(法西斯暴行)与优美的古典音乐(贝多芬《第九交响乐》)对位，是要让观众感受到这一实验不仅荒诞无稽，而且扼性，亵渎人的尊严，具有非人道的实质。
按照弗洛伊德精神分析的理论，“人的感情生活是由一些相反的因素构成的。”他认为即使在儿童时期，孩子也是在爱与恨的矛盾中保持着平衡。弗洛伊德把关于人的残忍性的观点归结为死亡本能。在他看来，只有当这种死亡本能的一部分作为攻击和毁灭本能转向外部世界的时候，它才公开化，而这种毁灭性的外向化“构成了文明进展的最大障碍”。早在1905年出版的《性学三论》中，弗洛伊德就写道：“残忍性很容易成为儿童的本性。”他在《精神分析新论》中又说：“经验表明，即使抚育过程充满着温柔、爱抚，超我也会获得同样严酷无情的特征。”弗洛伊德在对人类自身存在的爱与恨、 *** 与残忍进行了详尽的心理分析后得出了对人类文明和人类心理的悲观性结论。
库布里克通过《发条桔子》阐述了他对未来社会的悲观看法决非偶然。弗洛伊德的精神分析理论对20世纪的文艺创作影响极大，**尤甚。库布里克通过阿历克斯这个形象向我们具体地展示了未来社会的可怕景象，就是对这一理论作了形象的阐释。既然残忍性已成为人类本性的一部分，暴力行为(包括性暴力)就是不可避免的，尽管阿历克斯是在温暖舒适的环境中长大，其暴力倾向也十分明显，而且无法纠正，强迫纠正适得其反，最后仍然回到暴力上来。这一对人类社会的悲观看法，我们当然不能苟同。
斯坦利·库布里克是定居英国的美国著名导演，从风格和气质看，在美国导演群中，他是最接近于欧洲“作者**”导演的，但又不走极端。他的影片在艺术上有追求有创新，在商业上又有较高的票房价值，是我们常说的“叫好也叫座”的影片。库布里克从1953年拍摄第一部故事片《恐惧与欲望》起到1987年完成《全金属外壳》止，一共拍片13部，数量不多，但质量上乘。在《全金属外壳》问世前，有三部影片是他的著名三部曲，也是他艺术成就上的三部代表作。这三部影片是：《奇士》(1963)、《2001年太空遨游》(1968)和《发条桔子》。三部影片都探讨了困扰着当代人类社会的重大问题。《奇士》描写了一场偶然触发的美苏间的想战争，涉及二次大战后的冷战问题;《2001年太空遨游》描绘了从类人猿开始到太空旅行的人类进化过程，是现代科幻片的先驱，触及了当代人类关心的太空问题;《发条桔子》揭示了青少年犯罪这一严重社会问题，设想出一个纠正暴力行为的荒诞解决办法，反映了导演对未来社会的悲观看法。影评家大卫·登比写道：“库布里克像那块黑色的石板(指《2001年太空遨游》中具有象征意义的石板)，是一种超自然的智慧力量，每隔长长一段时间，就会在尖叫声中出现，给世界以猛力一踢，使其在进化的阶梯上更上一级。”从库布里克的代表作中可以看出，他是一位关心人类命运、关心社会问题、在艺术上不断创新、在技术上精益求精、具有独特风格的严肃**艺术家。
秒速五厘米剧情的几个问题
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该榜因其综合广泛性以及不时的令人吃惊而受到嘱目。上榜的**中有老**（比如吸血僵尸(Nosferatu), 1922年），也有新**（如无痛失恋，又名美丽心灵的永恒阳光，(Eternal Sunshine of the Spotless Mind)，2004年），还有流行影片（比如得到超过150,000次投票的魔戒首部曲：魔戒现身 (The Fellowship of the Ring)），少有人问津的影片（如只有2,600张投票的日出(Sunrise: A Song of Two Humans)）以及各种不同类型的**（如黑色影片——双重保险(Double Indemnity)；科幻片——银翼杀手(Blade Runner)；音乐片雨中曲(Singin\' in the Rain)；西部片人山人海(The Good, the Bad and the Ugly)；动画片怪物史莱克(Shrek)，等等）。榜上还有一些影片是本身并未大受好评但却在专注的影迷群体中有广泛的追随者的（比如肖申克的救赎， 死亡幻觉(Donnie Darko)，等等）。教父和肖申克的救赎一直是位居前两名的影片，也是榜上仅有的评分超过9.0的影片。
这 些条件是否能提供一个公正没有偏见的排行榜是有争议的。比如，新近上映的影片总是容易从一见钟情的影迷那里得到较高的评分，而这与成功影片应该经得起反复 观赏的观念是不相符的。因此，有时新上映的影片冲进250最佳影片榜，甚至前100名，但随着更多观众的评分和重复观看后的评分而退出榜外的情景就十分常 见了。另外一种对该榜的主要批评则是它反映的只是影片的受欢迎程度，并不体现对影片历史和艺术的客观知识。但实际上，在评论家年度评选和历史影片评选中名 列前茅的影片通常在最佳250部影片中通常也都排名很高，让人不禁怀疑影评人与观众的观点是否真有那么不同。
在IMDb上还有最差的100部影片榜，用基本相同的方法投票产生。经常位列榜首的影片是Manos, The Hands of Fate和Plan 9 from Outer Space。
IMDB Top 250 **列表 最新更新时间：2007年03月12日
名次 得分 **名称 票数
1. 9.1 教父 199,153
2. 9.1 肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞 238,945
3. 8.9 教父续集/教父2/教父第二集 112,442
4. 8.8 独行侠勇破地狱门/黄金三镖客 57,064
5. 8.8 魔戒3：王者归来/指环王Ⅲ：王者无敌 181,109
6. 8.8 卡萨布兰卡/北非谍影 95,041
7. 8.8 低俗/黑色追缉令/危险人物 202,524
8. 8.8 辛德勒的名单 141,180
9. 8.7 星球大战5：帝国反击战 150,093
10. 8.7 七武士/七侠四义 51,484
11. 8.7 飞越疯人院/飞越杜鹃窝 102,767
12. 8.7 星球大战/星球大战4：新的希望 187,432
13. 8.7 后窗 60,336
14. 8.7 魔戒1：魔戒现身/指环王：护戒使者 221,457
15. 8.7 十二怒汉 46,104
16. 8.6 夺宝奇兵：法柜奇兵 129,149
17. 8.6 上帝之城/无主之城 59,799
18. 8.6 非常嫌疑犯/嫌疑惯犯/刺激惊爆? 147,488
19. 8.6 好家伙/盗亦有盗/四海好家伙 105,5
20. 8.6 奇士/密码一一四/斯特伦奇洛夫博士/密码114 90,408
21. 8.6 狂沙十万里/万里狂沙万里愁/西部往事 30,555
22. 8.6 惊魂记/患者/触目惊心 75,953
23. 8.6 魔戒2：双塔奇兵 176,253
24. 8.6 公民凯恩/大国民 83,638
25. 8.6 谍影疑云/记/北西北/夺魄惊魂/西北偏北 50,899
26. 8.6 失忆/记忆碎片/凶心人 136,411
27. 8.5 沉默的羔羊 128,6
28. 8.5 阿拉伯的劳伦斯 44,403
29. 8.5 风云人物 57,736
30. 8.5 日落大道/红楼金粉 25,718
31. 8.5 格斗俱乐部/斗阵俱乐部/搏击会/搏击俱乐部 176,614
32. 8.5 天使爱美丽/艾蜜莉的异想世界/阿梅丽的奇妙命运 93,877
33. 8.5 美国丽人/美国心·玫瑰情/美国美人 155,816
34. 8.5 黑客帝国/骇客帝国/22世纪网络 203,151
35. 8.5 记 48,669
36. 8.4 现代启示录 93,818
37. 8.4 出租车司机/计程车司机/的士司机 72,895
38. 8.4 七宗罪/火线追缉令 133,389
39. 8.4 纯洁心灵的永恒阳光/暖暖内含光/无痛失恋/美丽心灵的永恒阳光 96,852
40. 8.4 这个杀手不太冷/终极追杀令/杀手莱昂 85,698
41. 8.4 光荣之路 22,003
42. 8.4 杀死一只知更鸟/梅岗城的故事/怪屋疑云 44,587
43. 8.4 美国X档案/野兽良民/美国历史档案／美国X历史 ,342
44. 8.4 唐人街 38,683
45. 8.4 第三者/黑狱亡魂/黑狱之魂 27,356
46. 8.4 帝国的毁灭/帝国陷落 31,368
47. 8.4 钢琴家/战地琴人/钢琴战曲/钢琴恋曲 55,044
48. 8.4 巨蟒和圣杯 88,291
49. 8.4 M就是凶手 19,151
50. 8.3 碧血/宝石岭 15,792
51. 8.3 异形 90,820
52. 8.3 发条橙子/发条桔子 96,525
53. 8.3 桂河大桥 31,859
54. 8.3 千与千寻／神隐少女 45,280
55. 8.3 从海底出击 40,752
56. 8.3 幕后嫌疑犯/铁面特警队/洛城机密 95,348
57. 8.3 枭巢喋血战/群雄夺宝鹰/马尔他雄鹰 28,060
58. 8.3 梦之安魂曲/梦的挽歌/迷上瘾 82,248
59. 8.3 潘恩的迷宫/潘神的迷宫 30,709
60. 8.3 闪灵/鬼店/幽光 78,714
61. 8.3 卢旺达饭店 35,056
62. 8.3 双重保险 17,667
63. 8.3 落水狗/霸道横行 103,629
64. 8.3 大都会 18,834
65. 8.3 拯救大兵雷恩/雷霆救兵/拯救大兵瑞恩 142,858
66. 8.3 罗生门 18,637
67. 8.3 雨中曲/万花嬉春 29,536
68. 8.3 愤怒的公牛/蛮牛/狂牛 42,330
69. 8.3 摩登时代 16,169
70. 8.3 罪恶之城/原罪之城/罪恶都市 105,529
71. 8.3 异形续集/异形2 89,305
72. 8.3 无间行者/美版无间道/无间道风云/神鬼无间 75,730
73. 8.3 谍影/满州候选人 20,234
74. 8.3 蝴蝶梦/丽贝卡 17,325
75. 8.3 大逃亡/第三集中营/龙虎榜 30,437
76. 8.2 热情如火 36,367
77. 8.2 2001太空奥德塞/2001太空漫游/2001：星际漫游 89,323
78. 8.2 彗星美人 18,949
79. 8.2 莫扎特传/阿玛迪斯 52,235
80. 8.2 历劫佳人/狂野生死恋/历劫名花 16,946
81. 8.2 阿甘正传 137,487
82. 8.2 美丽人生/一个快乐的传说 55,202
83. 8.2 第七封印/第七印章 15,995
84. 8.2 百万宝贝/百万金婴/ 登峰造击 58,690
85. 8.2 大白鲨 69,679
86. 8.2 终结者2/魔鬼终结者2/未来战士2 110,866
87. 8.2 骗中骗/刺激/计状元才/行骗天下 34,262
88. 8.2 列车上的陌生人/火车怪客 16,334
89. 8.2 码头风云/岸上风云/在江边 20,009
90. 8.2 蝙蝠侠：侠影之谜 105,960
91. 8.2 象人 25,819
92. 8.2 金甲部队/全金属外壳 71,595
93. 8.2 勇敢的心/英雄本色/惊世未了缘 130,473
94. 8.2 史密斯先生到华盛顿/史密斯游美京/民主万岁 17,272
95. 8.2 绿野仙踪 54,417
96. 8.2 天堂 21,659
. 8.2 公寓春光/桃色公寓 16,874
98. 8.2 银翼杀手 101,279
99. 8.2 结束比尔 108,512
100. 8.2 城市之光 12,022
101. 8.2 乱 18,272
102. 8.2 正午/日正当中 17,919
103. 8.2 夜长梦多 15,009
104. 8.2 美人计 15,901
105. 8.2 冰血暴 89,582
106. 8.2 死亡幻觉/怵目惊魂28天 96,394
107. 8.1 超人特工队/ 超人总动员/超人家族 64,226
108. 8.1 美国往事/四海兄弟/义薄云天 31,874
109. 8.1 星球大战6:绝地大反击/武士复仇/杰迪归来/绝地大反攻 118,560
110. 8.1 大 16,623
111. 8.1 铁窗喋血/狱金刚 21,331
112. 8.1 幽灵公主/魔法公主 31,440
113. 8.1 海底总动员/寻找尼莫 70,908
114. 8.1 撞车/冲撞 78,704
115. 8.1 不可饶恕/杀无赦/豪情盖天/不被饶恕的人 45,761
116. 8.1 恐惧的代价 5,478
117. 8.1 灵异第六感/鬼眼 134,791
118. 8.1 老男孩/原罪犯 33,484
119. 8.1 圣战奇兵/夺宝奇兵3之圣战奇兵 86,501
120. 8.1 回到未来 99,775
121. 8.1 V字仇杀队 82,699
122. 8.1 宾虚/宾汉/宾虚传 30,159
123. 8.1 安妮·霍尔 32,265
124. 8.1 大镖客 14,339
125. 8.1 《杀死比尔》第二卷/谋杀比尔2/标杀令2 80,632
126. 8.1 杀手 11,111
127. 8.1 绿里奇迹/绿色奇迹/绿里/绿地 92,653
128. 8.1 布莱恩的一生/万世魔星 48,961
129. 8.1 猎鹿人/越战猎鹿人 42,982
130. 8.1 卧虎藏龙 68,924
131. 8.1 公主新娘 74,162
132. 8.0 黄昏双镖客/独行侠江湖伏霸 16,328
133. 8.0 野战排/前进高棉/杀戮战场 53,317
134. 8.0 角斗士/神鬼战士/帝国骄雄 137,090
135. 8.0 一夜风流 11,961
136. 8.0 窃听风暴/别人的生活/他人的生活 6,136
137. 8.0 毕业生 41,004
138. 8.0 阿尔及尔之战 4,887
139. 8.0 卡比利亚之夜 4,329
140. 8.0 虎豹小霸王 29,408
141. 8.0 偷自行车的人/偷单车的人 11,751
142. 8.0 甘地传 23,666
143. 8.0 爱情是狗娘/的爱/人、爱、狗 27,136
144. 8.0 仁心与冠冕 5,863
145. 8.0 非洲皇后/东非狂暴记/非洲女王号 19,247
146. 8.0 人类之子/绝种浩劫 35,553
147. 8.0 罗宾汉历险记/侠盗罗宾汉/罗宾汉 11,215
148. 8.0 八部半 12,921
149. 8.0 浴室情杀案 5,631
150. 8.0 相见恨晚 5,144
151. 8.0 站在我这边/伴我同行 45,086
152. 8.0 辣手摧花 9,358
153. 8.0 野战群/日落黄沙/流寇志 15,796
154. 8.0 玩具总动员2/反斗奇兵续集 58,455
155. 8.0 虎胆龙威/终极警探 84,017
156. 8.0 猎人的夜晚/猎人之夜/雾夜惊魂/暗夜寻宝 11,786
157. 8.0 迷离世界 11,620
158. 8.0 将军号 9,952
159. 8.0 对话 15,701
160. 8.0 罗拉快跑/疾走罗拉 47,098
161. 8.0 炎热的下午/热天午后/黄金万两 24,709
162. 8.0 野草莓 9,027
163. 8.0 致命魔术/魔道争锋/顶尖对决/死亡魔法 41,933
164. 8.0 巴顿将军/铁血将军巴顿 21,001
165. 8.0 鸭子汤/轻而易举/小菜一碟 14,332
166. 8.0 吸血僵尸 13,505
167. 8.0 光荣/光荣战役 30,563
168. 8.0 地球停转日/地球停顿记 15,002
169. 8.0 乱世佳人/飘 41,895
170. 7.9 偷天情缘/土拨鼠日/圣烛节/土拨鼠节/今天暂时停止/二月二日圣烛节 66,562
171. 7.9 卡里加利博士的小屋 6,4
172. 7.9 淘金记 9,749
173. 7.9 斯巴达克斯/万夫莫敌/风云群英会 25,162
174. 7.9 猜火车/迷幻列车 75,968
175. 7.9 盗火线/烈火悍将/热力/穷追不舍/狂热 69,1
176. 7.9 玩具总动员/反斗奇兵 65,310
177. 7.9 英雄 42,437
178. 7.9 谋杀绿脚趾/大保龄离奇／了不起的勒博斯基 78,843
179. 7.9 愤怒的葡萄/怒火之花/愤怒的葡萄园 11,664
180. 7.9 木兰花/心灵角落 67,090
181. 7.9 驱魔人/大法师 50,816
182. 7.9 纽伦堡的审判 5,839
183. 7.9 寻找梦幻岛/不老的传说/寻找园/ 小飞侠前传之魔幻童心 43,133
184. 7.9 12猴子/十二只猴子/十二神猴 88,143
185. 7.9 金刚 18,828
186. 7.9 美女与野兽 4,272
187. 7.9 圣诞故事 29,505
188. 7.9 神秘之河/悬河杀机/神秘河 51,326
189. 7.9 艾活传/艾德·伍德/爱在好莱坞的日子 35,474
190. 7.9 日落之前/日落巴黎/爱在日落余晖时/情留相逢时 21,294
191. 7.9 大鱼老爸/大智若鱼/大鱼 59,875
192. 7.9 阳光小美女/选美小**/小太阳的愿望 41,768
193. 7.9 江湖浪子 12,318
194. 7.9 掠夺/贪得无厌/偷拐抢骗 73,616
195. 7.9 怪物史瑞克/史瑞克/史力加/怪物史莱克 95,755
196. 7.9 费城故事 15,110
1. 7.9 铁拳男人/拳王之路/拳击手/灰姑娘的男人 28,287
198. 7.9 黄金时代/最好的时光 8,949
199. 7.9 终结者 84,9
200. 7.9 再见萤火虫 13,782
201. 7.9 贵妇失踪案 7,416
202. 7.9 科学怪人的新娘 7,718
203. 7.9 控方证人//雄才伟略 7,907
204. 7.9 漩涡之外 4,642
205. 7.9 炎热的夜晚/恶夜追缉令/月黑风高夜 10,772
206. 7.9 足迹 7,026
207. 7.9 战地军魂/17号囚房 10,591
208. 7.9 潜行者 7,083
209. 7.9 怪形 30,363
210. 7.9 雌雄大盗/邦妮和克莱德 19,050
211. 7.9 天国与地狱 3,467
212. 7.9 疤面煞星 57,428
213. 7.9 一往无前/康庄大道/勇往直前/为你钟情/与歌同行 40,042
214. 7.9 新科学怪人/年轻的科学怪人 32,131
215. 7.9 曼哈顿/曼克顿 18,467
216. 7.9 两根枪管/两杆大烟枪 54,574
217. 7.9 对她说/悄悄告诉她 21,158
218. 7.9 男人的争斗 3,192
219. 7.9 魔鬼怪婴 20,556
220. 7.9 颤栗航班/93号航班 22,785
221. 7.9 蜘蛛巢城 6,013
222. 7.9 史崔特先生的故事/路直路弯 22,154
223. 7.9 桃色血案 6,478
224. 7.9 弹簧折刀/弹簧刀/豁达的天空/弹弓刀 27,3
225. 7.9 科学怪人 10,660
226. 7.9 毒药与老妇/砒霜与烈酒 16,183
227. 7.9 超级无敌掌门狗:人兔的诅咒/酷狗宝贝:人兔的诅咒 20,9
228. 7.9 双虎屠龙 10,998
229. 7.9 罗马日/罗马期/金枝玉叶 14,450
230. 7.9 西线无战事 10,568
231. 7.9 失去的周未 4,830
232. 7.9 神鬼奇航/加勒比海盗 112,373
233. 7.9 福尔摩斯二世 2,932
234. 7.9 四百击/400百下 10,523
235. 7.9 龙城风云 3,264
236. 7.9 日瓦戈医生 15,720
237. 7.9 无间道 13,276
238. 7.9 怪物公司/怪兽电力公司/怪兽公司 59,092
239. 7.9 恩贝托．迪 2,817
240. 7.8 欲望号街车 15,465
241. 7.8 搜索者 15,247
242. 7.8 电话情杀案 12,415
243. 7.8 人猿世界 29,941
244. 7.8 孤星血泪 3,887
245. 7.8 4,498
246. 7.8 战国英豪 5,774
247. 7.8 育婴奇谭/魔胎/管教贝贝 13,491
248. 7.8 巴西/妙想天开 44,454
249. 7.8 飞向天空 8,455
250. 7.8 自已去看/我们去看 3,044
**《后会无期》表达了什么寓意？
很高兴你也中毒了O(∩_∩)O~
对于你的问题我很想解释，但感觉我的这种体会又无法用语言表达清楚，总之多看几遍就会有深刻体会的，每看一遍都有不同体会的，这是我的感受
对于新海诚写的也看看吧，会有一些补充内容的，如明里在火车站和贵树相遇时写的信的内容，明里要结婚时的感受，等等，对于理解秒速很有帮助的，如果你没有的话，补充一下邮箱，我可以发给你
顺便附上我很喜欢的一个影评，分析的很透彻的说O(∩_∩)O~
偶尔在百度贴吧里闲逛，在几个宫崎骏作品的贴吧里看到人推荐这部作品，但一直没有看，心说黄山归来不看岳。宫大师的作品全部过了几十遍，再看其他的生活化动漫有些浪费时间。下载后放在硬盘里大概2个月了才翻出来，第一遍没仔细看，聊着qq，中间离开座位几分钟，但看完了最后，心中一片茫然，脑中一片空白。大概呆了快半分钟才回过味来，然后马上重播。从此欲罢不能，一遍遍的重新播放，从中午12店开始，看到3点多，下午上班迟到差点被抓。晚上回来吃完饭继续温习，心中的问题越看越多，虽然说看一遍就基本明白影片讲述的是时间与距离和人的成长，但这部作品让我仍然忍不住重温了多遍，估计已经超过20遍了吧，记不清了。日本的动漫向来注重细节。该片也不例外，一遍遍下来细节挖掘了很多，心里建立了自己对影片的看法，然后上贴吧疯狂翻帖子，累得两眼发直，又翻了几次论坛，然后马上下了新海诚其他的片子通宵达旦，终有所得。
明里和贵树的爱情从那个吻正式开始，到两人各自说起的那个梦正式结束。很遗憾，新娘结婚了，新郎不是我。这是结局，不过是作者安排的结局，有人说很现实，有人反对，说如果...如果...结局就会不同。我想这正是新海诚想要告诉我们的，把这些如果放在自己的现在来用，不是对着无法补救的过去指指点点。第一次游泳，第一次滑冰，第一次爱人，有谁生来就是样样专家。世界上没多少人能够第一次恋爱就能有结果，我们一开始都不懂如何去爱人，慢慢的学习如何爱人，学习爱的技巧，但这期间难免有所遗憾。初恋最美，因为它不会老，初恋的她会一直活在你的回忆里，永远是你初恋时候的样子。你无法想象她如今现实中的样子，如果你不幸见到了，你的梦，最美的梦就碎了。但是初恋最难，爱的棱角常常会戳伤相互的心。等到磨平的时候才发现已经无法相互靠近了。初恋情人是与你一同打开通往幸福大门的人，她让你知道了什么是爱，她为你引路，促使你学习，督促你进步，你们也许会一起到达幸福的彼岸，也许不能。她带领你走进了门里，有人一直停留在她身边，在她离去的时候黯然神伤，停步不前；有人找到新的伙伴继续前进，追求幸福。得到幸福的人，当你幸福的时候记得感谢为你打开这扇门的人。
下面说说本闲人对影片的一些看法和想法，有无不妥请方便指出，大家交流，谢谢先！（看完第三十遍写的）
参考的其他影片《岁月的童话》《i‘s》《侧耳倾听》以及高桥留美子短篇集里《日归之梦》
在星之声里我是一个旁观者，见证一段美妙的爱情，而在秒速5厘米里，我忽然很理解那句成语：感同身受。
影片的开头
放学中的两个小朋友闲聊着回家，明里无征兆的跑起来，在横栏落下前跑过铁道，跟着跑过来的贵树被拦在铁道另一侧。那个小女孩美美地撑伞转个圈：“贵树，明年也能一起看樱花就好了。列车奔驰而过，阻断了两人。
明里和贵树，相似的经历，就好像两条被海浪推到岸上的鱼，相互扶持，对陌生环境的恐惧让他们走在一起，有了共同语言，随着后来明里定居在岩舟，贵树定居岛，可以想象他们间的语言会越来越少，因为他们都离开了当时在一起的地方，习惯了各自的生活。两人后来都到了东京，但是境遇不同，贵树渐渐迷失了自己的目标。而明里找到了自己的幸福。贵树最终回到了自己目标的起点－他们一起上过的小学附近。两人在铁道边上再次相逢，秒速5厘米是樱花散落的速度，我以秒速5厘米与你相逢，相逢过后呢？一开始距离就隔断了我们，当我们拥有了跨越距离的能力，时间将距离无限放大。我们依然牵挂着对方，但不意味我们如今要在一起，各有各自的生活，各有各自的幸福，只有那份美好的回忆是两人共同的。
明里是个聪明早熟的小孩，常随家人工作迁移而转学的她对于是否一直能和贵树在一起是很有怀疑的，两个人中间奔驰的列车意味着距离：两个本来走在一起的少年陡然隔开的距离。（最后的结尾处，依然是这辆列车隔断了两人。真是有讽刺意味：连接遥远距离的列车居然隔断了近在咫尺的两个人，新海诚是否想表现出现实的无奈？）
明里是积极的，她抢先跑过铁道，在一侧等待另一侧追来的贵树，贵树升入中学后，又是她率先写信给贵树，联系起两个距离变长的少年，严冬的樱花树下又是她提起过去的回忆让两人在冬天里感到春天的樱花飞舞。也是她先紧紧抱住了贵树，在结局，是她先得到了幸福，而贵树还在寻找。
明里又是感性的，能执着坐在候车室里等待不知道何时才能到达的贵树，影片没有镜头描述这一段，关于明里在列车晚点的那段时间内的心理，有过同样经历的人比较容易感受，我们只能通过贵树的感觉来猜测，彷徨啊！作者用了速度来做标题，火车前行的速度缓慢得让人焦躁，使人感受到两个人想拉近距离迫切心情。
第一集里，搬家前，贵树要去找明里，第一次前往这么远的陌生地方，他详细的做了，然后匆匆出发，这个时候大家可以注意到开始下雪了，因为雪大而出现的列车严重晚点，可以看成是两人努力拉近彼此距离的艰辛，也可以看出两个人对现实困难的估计不足，你还能指望十三岁的小孩面面俱到吗？在前往岩舟途中有一个镜头，贵树站在电车门口，当下车的人走完后，他没有看到身后有个老人抱着肩膀冷得发抖，贵树还不懂得怎么去照顾他人，怎么去爱他人。他回忆明里打电话告诉他要搬家的消息，那个小贵树让人觉得自私。回想当年的我们，贵树和那时的我们有守护爱情的能力吗？贵树的经济是个很大的问题，从那张潦草的线路图上一个计算费用算式就可以看出来了，十三岁的贵树没钱，还记得他把信弄丢的那一幕吗？饥渴难耐的他在贩卖机前犹豫了很久才决定买一罐热饮。结果............
贵树和明里都知道如果贵树搬到了新的地方－鹿儿岛，他们间的距离将会比现在更遥远，到那时，由于种种现实条件的制约，两个人不可能再见面了。大家看看日本的列车线路地图，看看岛在哪里就知道了。在离开东京前，贵树要去见明里，不想给自己留下遗憾，明里之所以等待也是不想让自己有遗憾。年幼的两个人不懂得如何去爱，但都想告诉对方自己的心意。可距离是他们无法跨越的鸿沟。
飘雪的樱花树下，第一次接吻，那一瞬间，仿佛得到了心灵和灵魂的存在之所，仿佛看到了永恒，仿佛把这十三年全部的自己都给了对方，这之后的瞬间却如此悲伤，可是明里的温暖与灵魂，他该如何去珍藏，又能带到何方呢？此后他们无法永远在一起，阻挡他们的是巨大无比的人生，隔离他们的是浩瀚无垠的时间，谁也无能为力。
但最后束缚我的这些不安也慢慢融化，剩下的只有明里那柔软的唇间所带来的触感。
这一集最后，贵树没有告诉明里他弄丢信的事情，在回去的车上望着远方希望拥有守护她的力量。而明里也没有拿出那封信，她也知道两人未来不容乐观，一阵犹豫后，向他祝福：“贵树，你一定会顺利的，绝对。”回想她写给贵树的信：“贵树同学也肯定慢慢的变化着吧？”他们都在变化。都不想留下遗憾的两个少年最终还是没能做到，他们都太为对方着想了。最令人感动的就是两个年幼的人纯真的感情，处处为对方着想的一个个细节，（明里送别时不希望成为贵树的负担，但也不希望两人从此告别的矛盾心理，贵树在车上希望明里继续等他，但又有她只要平安回去就好的矛盾想法。）两个人在一年后终于相逢，他们无视一切现实的困难，浓浓的情意化为在冰天雪地的农舍里互述衷肠的一个夜晚。第一集描述的美好反而让人为全片最后5分钟的现实感到无限感伤。新海城在这一集里极力描述了贵树为了见到明里一路上所经历的艰辛和心里的焦躁，不安，暗线就是让人感受明里在候车室等候的心情。而两人最后相聚的时刻却表现得很少，让人感觉这份短暂相聚的美好时光弥足珍贵。
从列车开走的那刻开始，他们之间那根连在一起的红线就已经承受不起距离的压力拉断了。只是他们的距离太远了，远得看不清线的另一端是否还有人紧握着。影片的最后当那两辆列车在他们中间飞驰而过的时候，我分明感到那就是距离了。列车碾碎了系着相思的红线，隔着列车他们谁都看不见对方，等列车开走，贵树依然停留，而明里却已经走了。
飘满天空，铺高大地的雪，孤独的苍茫大地可以看作是对于两个人感情状况的描写，看着两个人在雪夜的路上踩出两条寂寞的足迹，这种情况下只有两个人在一起，才能互相取暖。那棵在想象里春花飞舞的樱花树美好而不切实际。预示着两人美好愿望只能在梦里实现，也预示现实终会有遗憾。
第一集里，贵树从明里写给他的信里感觉她还是孤身一人，第一集里有一个明里背着书包独自在路上行走的的画面。小学时候我常常搬家，转学也成了习惯，我能了解她新到一个陌生环境的不安，以及难以融入环境的失落，这种不安和当年对贵树的特别好感促使她半年后给有过相同经历的贵树写信，对于寂寞的明里，曾经在一起的贵树，这时成了她的寄托。在现实中不尽如人意的她，曾经在东京生活的点点滴滴成了她的美好回忆，就连东京讨厌的夏天在回忆里也变得可爱。在后来的信里我们也可以感受到明里的变化，她开始渐渐融入自己现在的生活，可以想象，她和贵树的共同经历将慢慢变成回忆。因为那已经不再是她的生活了。
闪回的镜头里，贵树转学后，他们的联系渐渐淡了，贵树来到岛后，就没有再转学，明里也一直生活在岩舟。中间隔了半个日本的距离，他们的生活开始不同。明里当初会写信给贵树是因为贵树和他有一段共同的生活而且大家可以看到贵树在明里面前一直是一个保护者的角色，还记得他们在候车室里说过的那句话吗？“都回不去了。”当贵树离开了东京，他们生活中唯一的共同都没有了，他们之间没有了交集。最后的镜头闪回里，新海城只用了一共四个镜头来表现时间冲淡感情的过程。收信的欢喜到提笔写完称呼写不出一句话给对方，再收不到对方来信的失望，感情慢慢的淡了却不愿意放弃回忆中的美好，没有把握身边的幸福，高中时期都是寂寞的。（最后歌曲里，独自在教室里看樱花镜头）
第二集里贵树梦中的那个少女一直看不清脸，直到最后花苗明白了贵树心中没有她的位置，才显出明里的样子。高中的贵树只有在梦里才能与明里在一起，但在一起又看不清对方，是啊，他们最近的印象也只是国中时候的那次相见。很久没见了！当初的那些身心上的相似如今是否还在，贵树明白却不愿意承认。只愿意活在自己的梦里。最后在贵树的梦里。那第一次看清的明里的脸也许是花苗的祝福吧。
影片的最后他们的相逢就是全剧的缩影：两个人从不同的方向走向同一个地方（不同的时间转学到东京）。
相逢（在东京一起生活的时期）。
擦肩而过（先后转学离开东京）
驻足回首。（遥远距离的爱恋相思）
中间隔着无法逾越的障碍，看不清对方。（两人在对方视线不及的地方随着时间转变而成长）
当中间没有阻隔的时候，却发现那个人不在了。（对彼此的印象一直停留在当时。长成后的对方已经不是我的初恋情人）
贵树的三个表情都包含着几种混杂一起的情绪，一开始的带一点惊异和被落下的失落，后来是释然和放下包袱的轻松交杂着经历过现实生活的平静。贵树转身离开时嘴角那一丝若隐若现的微笑我就只能意会而无法言传了。
许多看过影片的人会认为贵树已经看到明里如今的幸福这才放下过去，寻找自己的幸福。但我想说贵树在这之前已经放下了过去的包袱。作者在这一集里有足够的提示：在片头，两人十四年后相逢前，贵树的脸没有躲在阴影里，而整个第三集里，注重细节的人可以看到：从明里回娘家准备婚礼，贵树不接水野的电话，那正好是2007年的平安夜，水野在等待他的镜头里出现一祯画面：手机显示的时间是1月21日，到后来贵树受到水野发给他的短信的时间是2月2日，这些镜头里，贵树的脸从来都是躲在黑暗，阴影和夜晚里。而镜头转到了他的工作板上，我们可以看到3月份的上，正好红笔划在4日这天，影片毫不吝啬的把阳光洒在贵树的脸上，这些镜头的暗示很明显都说明了贵树的状况。
在第三集里包括最后歌曲响起的那组镜头，其实都发生在5个时间段内，一些是发生在他们高中毕业之前，有一些是发生在2007年12月24日，明里从娘家回到东京的那天。有一些是发生在2008年1月21日，还有一些是发生在2008年2月2日的事情。
昨晚做了一个梦
非常遥远的梦
梦里的我们还都只十三岁
那里是一片被白雪掩盖的辽阔田园
只能从远处看到些许的灯光
刚刚积起的雪地上 只留下了我们俩的脚印 就这样……
约个时间，我们再去赏樱花
我和他 毫不犹豫地……
这么想着
看到了2月2日下雪的夜晚，贵树走在路上，抬头望见两只飞鸟在雪中齐飞。（暗示明里结婚了）
看到十三岁相见后，中学的两人走在不同的路上，看着樱花树盛开。
看到明里提起笔只写了开头：远野贵树同学，然后再也写不下去。
看到贵树坐在田野的草地上，发着没有收件人的短信。回想起雪中的那个吻，白雪皑皑的原野。
看到穿中学生校服的明里雨中笑着跑向邮箱，将收到的信贴近胸前。看到贵树打开邮箱的笑脸。一闪而过后，切换来的镜头是看到空邮箱后，贵树的失望。（几个短暂的镜头就表现了时间把人的距离由近到远的漫长过程。）
看到身边都有个陪伴的两人路过邮箱的时候，都不由自主的瞥了一眼。
看到远野在高处眺望远方。而明里在等待列车的车站里看书。两人的生活已经不同了。
看到贵树在斑马线上，明里在电梯上，两人都转头看了看。
看到了岛上的海浪，海浪上的帆板，花苗已经折成飞机在空中滑翔的志愿书，仰面浮在海面上的花苗
看到了明里的毕业，看到了离开岛的贵树，看到了送别的花苗。
看到了花苗独自骑车在回家的路上。
看到了贵树在高楼下仰望，想起了岛上那火箭发射的情景
看到了黑夜中的东京，行驶中的列车，快速行走的贵树，电脑前的贵树，黯淡的灯光下，皱紧的眉头。
看到了明里在下雪的车站等待时看书。（她一直在等待）
镜头一直切换展示许多不同的日常的场景后
看到了水野独自回家，等待贵树的电话，1月21日，而贵树在酒吧，一个一闪而过的镜头，两人背对背睡在一张床上
看到了圣诞夜里的明里与来接他的未婚夫一起回家。（这里的等待很短暂，让我想起了她十三岁在岩舟候车室的等待）
看到了贵树放下酒杯，走在下雪的天桥上，脸色阴沉，镜头闪过明里笑着依靠着某人的肩头，
看到了国中的贵树在飞驰的列车上看到车站里有个长发的身影与明里相似
看到了高中时代的贵树独自骑车在黄昏的路上，望见海滩上一个长发女子，看不清脸，是明里吗？还是幻觉？
又是几个城市场景的切换后 脸色阴沉的贵树走在下雪的街上
看到那只最早在第一集里出现的鸟，飞向天空，十三岁在去见明里的路上的贵树，奔跑在下雪的原野里十三岁的明里（那条围巾与第一集里明里在候车室里带的一样花纹），奔跑中明里脸上的红晕
看到两人都坐在相隔千里的教室里，独自看着樱花飘落。
看到国中的贵树走在路上，看着公用电话厅，相聚那天晚上一样装扮的明里站在邮箱前，电话按钮的特写。明里手握话筒，（看装扮是成年明里）
看到了国中时候的贵树收到明里第一封信时候的画面，明里看收件箱，明里没送出去的那封信特写，
闪过的镜头里，明里在写信，明里手里的手机，明里一样写没保存的短信。
镜头转回两个人独自坐在教室里看樱花的场景
回到2008年3月4日，樱花瓣飘到两人的手中，抽烟的贵树，无名指上带着戒指的明里。
铁轨前等待的明里，天桥上沐浴在阳光里的行走中的贵树，奔驰中的列车
分别是两个人看樱花的特写。
看到了十三岁的明里在候车厅等待时候写那封没送出去的信，（第一句：喜欢贵树......后面就不知道了。）明里脸上的一丝红晕。切换镜头到贵树正在写那封被风吹走的信。第一集里送别的场景，看到在那封信后面明里加了一句话：“你 一定会顺利的。”笔正在划上句号。
镜头切回影片最开始的地方（根据画面左边的那个大楼推断，这地方离前几个镜头里明里等待列车通过的地方很近）。原本非常茂密的几课樱花树只剩下了一棵。贵树正在从回忆的道路上走出来，走向影片开头的那个铁道，明里带戒指的手一个特写，这次是右手，(难道日本的成婚女子要两手都带戒指吗?)然后是明里的脚部特写。（一双很漂亮的凉鞋，与她其他任何场景的鞋子都不一样）然后两个人相遇了……
影片将十四年间彼此的光阴浓缩成最后的几分钟，再凝聚在最后几个镜头里，想象一下吧，十四年的光阴在几分钟内从我们眼前流过，十四年积累的情感让我们在几分钟内消化。时间能够冲淡一切，但看着影片的我们正好欠缺。所以各个年龄层的同好看完后的理解是不同的：年龄较小的可能直接可以宣泄出来，年龄较长的可能觉得**里的很多东西堵在心里，年龄更长的会叹口气，因为时间已经冲淡了过去。
所有的如今，所有的未来，都会成为过去，悲伤的，欢乐的，都将成为记忆中一幅幅回忆的画面，当我们不时回首的时候会以一种怎样的心情来阅读它们呢？每个人都有过去，但一切都过去了。
当我用一祯一祯慢进看完后整理时发现没有一个镜头是大学时候的，在他们心中对方的印象完全停留在中学时代。在one more time，one more chance 歌声中，影片讲述了发生在前两集小故事背后没有诉说的一点一滴，心一阵阵的颤抖，有社会工作经验的人都会深有体会，我们进入社会时抱有的那份理想、纯真、期望是如何被现实一点一点压在心里深处的。我一直以为那些东西被自己抛弃或者遗忘了，但在第一次看这影片的时候，结尾让我心酸的感觉提醒我，它们还在，在我已经很久没有触及的灵魂深处，曾经的记忆不可磨灭。看完**还能哭出来的人是幸福的，我哭不出来，我相信和贵树年龄相仿的人也不会哭。贵树那些一直藏在暗处的镜头和他的独白，或许与爱情无关，我相信很多人能理解，但我相信只有相同经历的人才能完全明白，我有过这种经历，我相信很多人都有过，这也许就是现代社会的悲哀。为什么我们的生活要得到一些东西就要失去一些东西？
日本民族是内向的民族，他们都没有向对方吐露自己的爱。接吻，拥抱，一起度过的夜晚，即使一切的行动证明了她们是彼此深爱的，但没有真真切切的确认，总会心存失望和疑虑的。感情就是这么让人琢磨不透。不得不说他们没有将信交给对方是种遗憾，虽然这种选择更真实，但这种遗憾让最后那一点渺茫的希望不复存在。（爱情是非常伟大的，无法想象爱情会对结局有多大的改变。）明里结婚前收拾旧物，发现了那封没有交给贵树的信，在最后闪回的一个镜头里，我看到她在那张信纸上新添了一句话，就是13岁那年她送别贵树的那句祝福：“你一定会顺利的。”很不好意思的跟大家说，这个镜头，我大概重复看了有20多遍，直到那画面在脑海里成了永恒。心中感慨万千却无语。秒速5厘米，既有时间，又有距离。设身处地的想，我们处在他们的位置，也许会是同样的选择吧。当初恋情人寄来红色分享喜悦，闭上眼睛头也不敢回。贵树和明里不再年幼了，时间和距离将他们懵懂的爱情化成了淡淡的牵挂，不是不想对方。让彼此美好的印象不在现实中慢慢变淡，而永远在两人共同的回忆中永存或许是更好的选择。
在第三集里，明里回东京的车上看书，正好那本书翻到了结尾。在闪回的镜头里，她手里一直有本书。这集的开头就告诉了我们她和贵树故事已经结束了。贵树在店里看到一本杂志－岛发射的探测器到达，1999年－2008年。9年时间，探测器到达了目的地。他是否想起了自己当初的目标：希望拥有守护她的力量。可是如今的她已经不需要你守护了！
越来越快的生活速度乘以永恒的时间，距离越来越大。
樱花花瓣飘落的速度每秒5厘米，如果与你分离的速度与此相同，那么在十三岁那次与你相聚后，今天虽然只隔着铁轨，我们之间的距离是22075200米。（0.05米×3600×24×365×14）
《秒速5厘米》一首接近近完美的青春葬歌，对美好青春的深深眷恋，告别青春的无言伤感。即使没有与男女主人公同样的经历，但这份心思对与贵树年龄相仿的人是相同的，对于即将二十六岁的我来说，看见贵树，仿佛看见自己。醉过方知酒浓，当青春只在回忆的梦里出现时，方能体会它的美好。或许青春不是仅只有美好，但在我们的记忆里它的一切包括遗憾和悔恨等等，都成了我们怀念它的理由。看完《秒速5厘米》，之所以流泪，因为青春，之所以无泪，因为青春流逝而去。少年不知愁滋味，为赋新词强说愁，这份心情已经离我远去，但天凉好个秋的境界离我依然遥远。
2007年12月24日，明里说她昨晚做了个梦，一个遥远的梦。2008年2月2日，贵树说他昨晚做了个梦，一个遥远的梦。当他们说起这个梦的时候，他们就已经放下了。影片讲述的或许是一个从少年的执着到成年的放手这么一个过程，明知不可为而为之是少年令人彭湃的热情。成年人懂得放手，不仅因为这是成人世界的规则，更因为这是爱人的技巧。少年人当然也懂得爱，但懂得如何去爱却是成年人的标志。成人的感情不再绚丽，但踏出的每一个脚步都坚定的踩在幸福这块基石上，正因为放下了，所以当3月4日，樱花盛开的时候，他们才会想起去实现十三岁的约定，他们来到同一个地方，观赏同一棵樱花树，回想同一份记忆，虽然不是肩并肩，虽然来自不同的方向，虽然不是一样的距离，但是我们实现了我们的约定。
什么时候再次一起去看樱花？当我们放下的时候！
“明里，请你别再……，回家就好了。”
“贵树君，你今后一定会顺利的。绝对！”
《云水谣》的影评
《后会无期》表达了人生无常，与你的友人、亲人、爱人分别时，多一份在意，多一份珍重。
《后会无期》是一个作者风格十分强烈的**，如果这些年你和韩寒一同成长，你发现，这即是韩寒送给你的成长的独白，那温度能缓缓进入你的内心，泛起一丝伤感。
《后会无期》剧情介绍
太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的旅人。一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生。
云水谣影评 （一）
好久没有为爱情所打动了。我承认自己对爱情一窍不通，严重的大男子主义倾向，还时常幻想着哪天能看破红尘、剃度出家，做一个隐世的高僧。每每在网上遇到知心大姐姐开导我“要做一个多情的”，我只能暗自揣摩，世间还有真正的爱情吗？我的精神世界一片荒寂，快奔三十岁的人了，还是一个有些龌龊的大处男。看罢《云水谣》，只有一声叹息。
爱情是什么，在每个人心目中都有不同的答案。我们追求真爱，但我们却象浮萍一样，随波逐流。《云水谣》告诉我们：找个安静的地方住下来，找个安静的男人嫁过去！世界这么大，你总得给自己找个落脚的地方，跑来跑去，哪天是完，人是不可以这样漂浮在世上的。我因为太过古板。所以，我不明白爱情为什么能有那么大的魔力，可以让人为之厮守终身，忠贞不渝。我看到的爱情要么是少男少女的情窦初开，要么就是老夫老妻的平淡如水。真正让人可歌可泣的爱情，或许只能在**中才能体会。经历了改革大潮的洗礼，我们已经变得势利，变得无情无义，正如**中所言，到处都是小心眼的男人和势利眼的女人。雅阁女和大款征婚更加让神圣的爱情变了味道。或许这个时代已经无爱情可言。
故事的大背景是在抗美援朝前后，还有支援西藏建设期间。我想也只有在那个特定的年代，人们才能义无反顾的寻找真爱，才能顶受各种压力、考验、折磨，做一个感情上的另类。台湾的王碧云甘愿变做一个望夫石，隔着遥远的海峡痴痴地守望陈秋水的音信，这一等就是六十年。曾经少男少女的爱情，都是这么的单纯而美好，一见倾心的巧遇，却要让两个多情的人被无情的现实拆散，谁能经受起时间的考验，谁在承受天各一方的痛楚，谁在守着寂寞入睡，谁又在感情的煎熬中挣扎余生。大陆的王金娣是善良纯美的，为了心爱的徐秋云，一路追随，也经历了战火的洗礼，也感受了分离的无情，最终为更改名字变成徐秋云想要的那个王碧云，不由得人不动容，有情人终成眷属。而美好的姻缘上天是不会白给的，当一切将如人所愿时，无情的雪崩将两人的生命埋葬。我一直以为，爱情是庸俗的，爱情不能只是花前月下、烛光倩影，还有柴米油盐、酸甜苦辣。不经历真正的爱情，我又怎么能体会陈秋水的生离死别、痛苦煎熬呢！陈秋水是一个左翼革命愤青，因为长的帅，所以人见人爱。当台湾的陈秋水发现王碧云真的要和他发生一段感情后，两人相爱了。富贵人家的女子和穷苦教书匠，本来就不为他人所理解，更何况在那的年代，革命是要被杀头的，王碧云遭到了家人的极力反对。陈秋水逃离了台湾来到大陆参加抗美援朝，谁知道又被护士王金娣看上。王金娣知道陈秋水爱的是台湾的王碧云，最终用真情加智慧将改名为徐秋云的陈秋水拉到了自己的身边。命运多戕，两人生不同生，死却同地。
其实，象陈秋水这样的男人世间多的是，但是象王碧云和王金娣这样的女人却如珍宝。我不明白，为什么女人可以为了一个男人而相许终生，而男人却可以随着时间的消磨而移情别恋，或许我是男人，才会有此疑问的吧！如果让我选择，我也会选择王金娣的。徐秋云和王金娣是患难之中的真情，是人世间最美的爱情，谁也无法拆散，而和王碧云只是懵懂的爱，如镜花水月只能看不能摸，一碰就碎的。爱情不能只是镜花水月、画饼充饥，爱情还需要风风雨雨、久经考验。王碧云只能做一个痴情的女人，牺牲了自己的美好光阴，等到的是这个男人的移情别爱。这是典型的单相思。陈秋水只能算作一个忍受不住寂寞，背弃自己的感情的伪君子，旧爱原来可以如此轻易的放弃，当我看到陈秋水（徐秋云）满脸笑容的时候，我知道，一切都已经随风而逝。而王金娣却是一个真正为爱情甘愿放弃眼前，有情有义的真女人。**中还有一个为王碧云苦等终生的台湾男人薛子强，这个不争气的男人，更加的自卑，谁也不知道他最终得到了什么。有时候相思是一种苦，而男人懦弱的活着，薛子强更像是一个女人。
**中的硬伤也是有的，难道陈秋水长得帅，王碧云就要跟着他一起走，走一辈子吗？做家教的陈秋水，干嘛要多出那么多是非呢，纯粹是自寻烦恼，癞蛤蟆想吃天鹅肉，却不洒泡尿照照自己的脸，想当小白脸，未免也太不自量力了。他不知道，他闯入了别人的生活，反而破坏了别人的生活，因为每个人都有属于自己的一个圈。**到处都是那些冲动的人，为了爱情而冲动，为了儿女情长而冲动，为了革命而冲动，为了缥缈不测的梦幻而冲动……**有太多的结局，不敢设，也不能设。陈秋水、薛子强、王碧云、王金娣就像一个因果循环，谁也不能得到谁，谁也不能原谅谁。这是一个有关于爱情的题材，但我们只能怪生命无常，造化弄人，是老天不长眼睛，是月老点错了姻缘。原谅世间一切的不对，我们不需要设，我们也不要让故事推到重来。当看多了这样的人生离合、悲喜交加，或许我们冷漠的心灵才会有所触动，或许我们才会懂得生命的意义，生活的真谛，或许才会更加珍惜眼前的人、身边的事物。
一点题外话：徐若萱演的王碧云，让我想到了风尘女，清纯可人的造型，我怕陈秋水也有那种蠢蠢欲动的欲望吧！不过这部**告诉我们：有时候爱情比坚持的更持久。
云水谣影评 （二）
由刘恒改编，尹力执导的**《云水谣》，讲述了一段在大的战争背景下的感人爱情，将回忆和现实交替讲述，使人以难以忘怀那炽热爱国大情义里的纯真爱情。
整部影片的情感基调是多情且忧郁的，使观众感受到清纯真挚的爱情力量所带来的坚守与其晦涩，战争背景下为了国家利益而忘我的崇高品质和对生活的无奈，还有对过去往事的缅怀之情。
当行至暮年，会发现爱情是每个人最美好也是最痛苦的和回忆，正如《云水谣》里由陈秋水和王碧云的爱情所分支出来两段无奈的感情。两人的爱情因政治而受挫折，分隔两岸，约好的一同等待，竟成了两人痛苦的开始。一句“等你回来”，两人不惜狠心拒绝身边爱自己的人，是对他人也是对自己的残忍。但两人为了爱而坚守的情，在那个年代里显得格外的伟大，让现代人明白爱的力量可以超越世事外物的阻隔。王金娣对陈秋水的爱，因为战争而显得纯粹，在北方，在西藏，她的爱像战火一样燃烧得浓烈。爱是自私的，她占有了这个有情有义的汉子，但她的爱却不因为自私而显得蹩脚，她声言自己是代替王碧云这个位置来爱他，这就又显示出了爱的无私。从她的身上，看到的是令人心酸的爱，隐忍的爱，爱得晦涩。薛子路同样痴情，爱到极处都是相似的，他的爱也显示出了无私，他为了爱可以替爱的人打听陈秋水的下落。影片中对于光线的用，多偏暗，这也渲染了整部影片忧郁感伤的气氛。这两个人物的情感是相似，他们所做的，都是爱到骨子里才有勇气才能做出的。他们为了爱而等待，为了爱而以这种残忍的方式来奉献了自己。由一场身不由己的爱恋而又分支出两条蹩脚的婚姻，在情感上，两条分支上的人物都没有得到自己想要的爱，可以说是不幸。但是回归到现实生活，他们又的的确确得到了最适合自己的情感，因为政治，他们无法逾越这道最大的鸿沟，王碧云和陈秋水是这场政治的牺牲品，但他们各自的身边又有一个至爱自己的人，其阶级属性与各自相配，又是在这段比相爱时间长出数倍的等待时间里最理解自己的人，这注定了其婚姻结果。总之，他们四人的爱，都是因为坚守而伟大，因为分离而晦涩。
他们的爱情，或幸或不幸，皆是由于战争背景下的无奈。但正是因为这一大的背景，他们的爱才显得伟大，他们为了国家而牺牲自己幸福的抉择，才显得更加有意义。
抗战，像陈秋水这一类人，在战场上为了自己的职责而舍弃了自己的幸福。这是那个大的时代背景下，这一类人的境遇。陈秋水迫于无奈离开了台湾，但他因着自己是中国人而把自己交给了大陆上无数受伤的人们，这是那时爱国青年们的.一例。他的抉择，意味着失去了爱的人，意味着无法赡养自己的母亲，但也正是他的奉献才实现他的人生价值。影片最后以一只雄鹰为切入点，由此运用了一段俯拍转远景，从墓碑转至广袤的青藏高原，再延伸至整个中国大地，意境深远恢弘，将整部影片的立意提升至了一个更为广阔的层面，契合了影片以个体展现整个为国家建设奉献群体的视角。影片通过讲述四个人的情感故事，以一个较为贴切观众心理的角度，将“家国天下”的道理表现了出来，旨在歌颂那些为了国家而奉献个人的无名英雄们。
那个大的战争背景下的旧人旧事，终究是一代人的回忆。在表现回忆感上，影片在叙事上用倒叙加插叙的方式，是本片的一大特色。影片以王晓芮的回国为开始，然后由现实切换到了那个战争年代，这样的倒叙，使影片的回忆感突出了出来。同时用插叙，将两个时空交替进行叙述，加强了对比，突出了过去时间内发生的对现实的影响。
《云水谣》是一段回忆，回忆那段爱情，回忆那时的爱国奉献的热情，更是对回忆的一种缅怀。那段爱情因为等待和隐忍而绚丽，那腔爱国情又因这爱情而显得有血有肉。
云水谣影评 （三）
真情，是人间永恒的话题。但是，有时候，真情却会被现实所阻断，《云水谣》就是描写的由于大陆与台湾的分离，造成的众多悲剧的其中一支。
影片讲述的是一个台湾医师陈秋水在与台北的一个女孩王碧云定下终身后，由于政治问题，逃至大陆，无法回家。到了大陆后，又认识了另一个女孩王金娣，并与之发生了一段生死之恋。在这段时间，陈秋水与王碧云两人并没有停止相互的寻找。直到王碧云的养女完成了王碧云的心愿，找到了陈秋水的后代。
今年，台湾倒扁的声音十分响亮，台湾未来的命运时刻牵动着全中国，甚至是全世界人民的心。台湾的形式一片大好。祖国应该是统一的，因为分离，意味着有人会妻离子散，有人会孤独一辈子，得不到幸福。而这，就正是本片的主题。
雨是自然界的产物，本是很正常的自然现象，但是，如果将它用于**中的特定时间、特定地点上，就能发挥出相当大的作用。影片的名字《云水谣》似乎也在告诉我们，这部影片跟云和水，也就是雨，有很大的关系。
下雨，首先要有云，这样天色就必然会暗淡下来。下雨势必会造成大气压力不均，导致刮风，当风吹过树枝、窗口、缝隙时，就会发出声响。还有雷声，雨声混杂在一起，这样的音效是十分震撼的。还有一点，下雨会限制人物的行动，这也是某些矛盾激发的最好时机。
这部影片的令我记忆最深刻的是片中的那几次下雨。
影片开头。在茫茫的大海上，浪滚着浪，暴风雨肆虐。在大海中间，出现了一条船，船头站着本片的主角，陈秋水。狂风卷着大雨，打在陈秋水身上，而陈秋水仅仅只是眼睛睁不开，并没有躲雨。可见他心里一定有什么非常重要的事放不下，想借着风和雨使自己清醒一下。
正当作为家庭教师的陈秋水与王碧云爱意正浓时，又下了一场雨，预示着平静的生活将不再平静。这场雨把陈秋水留在了王碧云家吃晚饭。镜头从下着雨的窗外往里拉近，给人一种似乎这个房子里是一个避风港，是一个温馨的场所。在饭局中，陈秋水与王碧云，相互望着，两人都十分开心的笑。但是，在一声炸雷过后，王碧云的母亲却向陈秋水提出了与王碧云分开的要求。这样前后的对比，形成了鲜明的反差。随后陈秋水竟不顾外面的雨，执意离开了这个令他伤心的房子，足以证明这个消息使他多么难过。
下雨有时候的确会限制一些人物的行动。但是，如果利用逆向思维，也能创造出不同的效果。在王碧云送别陈秋水的那场戏中，就利用了雨，衬托了王碧云对于陈秋水的一片真情。当时陈秋水被通缉，即将逃亡大陆避难。王碧云得知消息，就请求父亲开车送她去见陈秋水最后一面。
当时正好下着大雨。这场雨，也象征着王碧云与陈秋水在内心中流下的泪水。()可是王碧云并没有因为雨影响了她的行动。这正证明了无论什么，都不能阻止王碧云对于陈秋水的爱，这也就为日后，王碧云为陈秋水收贞洁，不断寻找陈秋水，直到后来养女找到陈秋水的后代的，做出了情感上的铺垫，以及提供了理论依据。
我认为，这部影片，最令人震撼的雨戏，就是最后，陈秋水与其老婆王金娣被雪崩夺取生命的那场戏。
虽然雪崩并不是雨，但是，我根据这部**的名字《云水谣》来推断，这部**，就是通过云、水，来讲述故事，而雪，是大气降水的一种，因此，最后的雪崩完全可以算是一场雨。
巨大的声响，盖过了陈秋水的尖叫声。陈秋水背着王金娣，看着雪崩，脸上显露出无奈，绝望，与悲伤。这象征着，个人无论如何努力，都无法战胜自然，个人无论怎么努力，都很难改变现状。这与黄土地的主题有些相像。黄土地是说的个人无论怎么努力，都无法改变封建的包办婚姻制度。这也说明，台湾回归，任重而道远，并非一朝一夕能够实现的。
雨戏，在很多影片中，都作为一种象征蒙太奇在使用。比如在《希望之声》中，舰长的大女儿与邮递员在雨中相会的那场戏，这场雨象征着大女儿雨邮递员的未来，不是风平浪静的，果然，后来，邮递员开始为纳粹党做事，加入到了迫害舰长的整个家庭的中。还比如《第41》，当女战士和中尉遇到风暴被冲到荒岛上时的那场戏。这象征着女战士和中尉没有将来。所以在影片的最后，女战士一枪结束了中尉的生命，中尉成为了女战士枪口下的第41个亡灵。
由《云水谣》的雨戏，可以告诉我们，任何一个环境的细节，都能为影片增添色彩与内涵，能够为影片的气氛烘托提供帮助，因此，环境细节的运用，是每部影片必不可少的环节。
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