一九四二影评镜头分析怎么写_一九四二电影影评主题

1.少年派的奇幻漂流里面派老虎的性格特点各是怎么样的？最好有文章依据，谢谢

2.如何评价冯小刚？

3.中国叫好又叫座的文艺片都有哪些?

4.十二生肖解析

《一九四二》编导影评

　暗夜里的火车呜鸣着一路驶来，在人与人攒动的拥挤中，人们带着微弱的希望苟延残喘支撑着生命，游荡的灵魂已赶不上那摇摆的希望，走下去，活下去。

　片长近两个半小时的《一九四二》看完后一点不觉得拖沓冗长，每个演员的台词短小经典又不失悲剧里的冯氏幽默，影片结尾时，影院里几乎没有不掉泪的观众，而我流过泪后竟有些麻木的状态，一种乌云般的压抑让人愤愤不平又不知如何释放。

　影片以让人恐慌的一九四二年为大背景，鲜明故事情节为基调，运用人物对比的艺术手法，于情于理都演绎的精准到位!一位泱泱大国的军统一号竟然在良知和基本德行上输掉了一个美国记者白修德，一个外国人基于人性的层面将生置之度外，用实际行动竭尽全力挽回事态的炎凉，再环顾中国国民政府的冷漠和无情，不得不让人发指和自省!

　影片开头就以旧照片的昏**彩作为底色，一行行字幕，随着已经不甚清晰的方言影音变换着，讲述了发生在那个年月的自然灾害所造成的影响，以及当时国家所处的背景。我不敢确认那声音是不是当时最高统帅的声音，但似乎应该是他的，除他之外，还有谁能站在这样的高度发表这样的演说呢?

　黯然的色彩沉重的影音，把观众带回了那个不堪回首的年代。一场旱灾，加蝗虫的肆虐，河南发生了吃的问题，赤地千里，饿殍遍野，三千万灾民在逃荒路上受了这辈子想都不敢想过的罪，也吃了几辈子都吃不完的树皮草根。这场灾难没有因为谁家门显赫，谁家富贵逼人，而有所眷顾，财主和贫农一样，都遭受了百年难遇的灾害，都一样地走上了逃荒之路，那时节，有钱也买不到粮食，即便有粮食，也会被饿得聚集在一起的饥民们哄抢而空。法不责众，也无法责众，生存都无法保障之时，法有何用?更不消说道德的层面了!

　影片紧紧围绕着此次的自然灾害，通过相携相助的财主一家、财主家的一个长工、以及一家贫困不堪的农民在逃荒路上的种种遭遇，政府的麻木不仁，国外爱心记者的实地采访，和日本军队对待饥民的态度，四方面展开说去。通过他们的视角、语言和发生在他们身上的故事，反映了河南人民在1942这一年所遭受的前所未有的灾难。

　“第十九天离家一百九十一公里”、“第五十一天离家三百五十公里”……记不清这样的字幕在银幕上打出过几次，但记得最后一次是一百零几天，也记不清这第一百零几天离家多少公里，但一定不会与离家的时间成正比!饿着肚步履蹒跚的饥民能有多大的能力迈出健硕的步伐?他们行走的路线也只是惯性使然，因为身后是秃山荒地没有粮食，头顶是时时威胁生命的日军敌机，他们只能向国统区奔命，渴望能抓到一线生机。

　然而，面对正在遭受自然灾害煎熬的河南灾民，政府又做了些什么呢?本为向报告河南灾情的当时河南政府主席的李培基，在蒋面前却欲言又止，在适当的时候未能道出实情，以致失去争取政府救助的最佳时机。不知是因灾情实况没能及时上达，蒋没能意识到灾情的严重性，还是为了筹措军饷有意回避河南的灾情，在对河南灾民和战局战事的权衡时，蒋还是选择了后者，灾民被彻底地推到了亡的边缘。更可恨的是，蒋下面的战区也是灾区的部分民国政府军官更是利用军饷，发灾难财。反倒是国际友人《时代周刊》的记者白修德，敏睿地嗅到了民国政府当局隐瞒了灾难级别的实情，没有听信国民政府的虚假言论，到实地对灾民的现状进行了采访与取证，并在《时代周刊》进行了发表，迫使民国政府政府不得不做出救灾的姿态。

　这里还要说说侵华的日军，他们适时地抓住了这一时机，向灾民施救，从而改善了日军在国际上的不良影响，同时，也使得获得救助的，本为中国人的灾民加入到了日军的队伍，倒戈相向对付起了自己人——民国政府的军队，这也是没有想到的。这不能怪这些灾民没有骨气，在生存和气节只能择其一时，从人性的.角度来看，能有多少人会选择气节?更何况，当生存连带着的是一家大小的性命，连带着传宗接代延续香火的祖训之时，选择哪一个是不言而喻的!

　影片没有表现出日军对灾民救济的现场，也没有表现灾民拿起枪打自己人的场景，而是通过日军长官间的对话，以及蒋与部下的对话表现出来的。这怕是冯导有意这么处理的吧?否则，看着自己的同胞未被同为黄炎子孙的国民政府救助，反被侵略者“良心发现”施以救援，让咱中国的观众情何以堪!

　看惯了冯小刚带有京痞味反映社会现实的影片，猛一看这严肃沉重话题的影片时，还反应不过来是他执导的，但这部**一如他历往所拍的影片一样，切中观者之心!这是我近年来看到的最好的一部**!

　此部影片之所以好，首先表现在了剧本的编写上，编剧通过几个视角分别展示了这场灾难的现场，和当时社会各方对这场灾难的态度，表现了天灾外加人祸的史实，从中也能明显地看出，冯小刚剧组是在竭力表现事件的真实性的。而诸如人吃人，日军对灾民施粮救助等环节的有意隐去，以及当时最高***对灾情的表情变化、动作和语言等的处理，可以看出，也都是经过了深思熟虑的，看来，十多年的筹备工作没有白费。

　其次是影片的场景，真可以用“波澜壮阔”来形容，虽然我并不愿意用这个词来形容咱的灾民前辈，但是，影片场面确实宏大!在高科技泛滥的今天，很多影片已经运用上了这一技术，以达到冲击视觉的效果，可冯小刚剧组并没有引入这一先进的**技术来表现宏大的逃荒场景，而是实实在在地运用老方法，用大量的群众演员来再现当时的悲怆场面，使得观众有了真实之感。在镜头的表现上，也尽量避免着叩问道德尺度的画面，做到了点到为止，这也是影片的摄影之所以能获得国际大奖的原因所在吧?2亿元的投资投得适得其所!

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少年派的奇幻漂流里面派老虎的性格特点各是怎么样的？最好有文章依据，谢谢

我不是潘金莲影评

　《我不是潘金莲》是由冯小刚执导，刘震云编剧，主演的一部**，以下是为大家分享的我不是潘金莲的影评，供大家参考借鉴，欢迎浏览!

我不是潘金莲影评一：

　近日，《我不是潘金莲》在冯导、万达互撕中上映，六日的票房2.72亿，相信这部**票房过5亿指日可待!

　《我不是潘金莲》这部**在豆瓣上的评分6.9分，评分不高不低，三星半的成绩在冯导这几年的**中确实是评分挺高的一部了!

　可以这么说：11月18日上映的《我不是潘金莲》是今年最受关注的国产**之一。这部由冯小刚执导、改编自刘震云同名小说的**，从一个农村妇女的离婚案讲起，又讲到她执拗地一级一级往上告状，最后却只成就了一个荒唐。在反腐的背景下，这个故事及其中的人物让人感叹。这当然不是关于一个妇女个人冤屈的**，甚至也不只是人情社会走向法治社会中遇到的困顿那么简单。用冯小刚的话说，这是一则社会寓言，而这则寓言想说的道理便是，官员不担当就是腐败。

　冯小刚：《我不是潘金莲》里讲了一个道理，官员不担当就是腐败。**里这些官员里哪怕有一个认真对待李雪莲这事，都不至于走到这一步，但每个人都想推诿，每个人都想怎么临时去把这事堵一下，出现问题之后的第一反应就是?这事对我的乌纱帽有影响?。

　现实生活中也是这样，一些官员在办事的时候首先想到的是自己会不会受到责难，就是我们说的胆小怕事，其实说到底这种干部就是没担当。在面对一些事情的时候，有的干部为了求自保就宁左勿右、宁严勿松，而我认为这是最大的腐败，比贪污还厉害。最大的腐败就是不负责任，而且是用负责任的面目出现的，它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。我觉得很多领导干部看完这个**后会有触动、有思考、有启示，担当对于一个干部的重要性，这是这个**的重要意义。

　对于这部**各说纷纭，有的人说这部**好看，笑点多，但是又有的人称该**实在无趣!但是该片很符合冯导的风格，明星大腕不能少，、郭涛、大鹏、李晨等等，明星大腕齐上阵，助阵《我不是潘金莲》!

　特别是哪些影评人，各个褒贬不一，冯导曾称影评人不用自己掏钱看**，还能收钱点评**，或许冯导觉得影评分数对不起自己的**，怒骂：一群傻帽!

　其实凭心而论，冯小刚三年磨一剑的回归之作《我不是潘金莲》与近期比较热门的国产**相比，传统冷门11月档上映的《我不是潘金莲》首周票房也远超国庆档上映的.口碑之作《湄公河行动》首周1.66亿票房成绩。

　今年以来**市场增速放缓，《我不是潘金莲》在11月能获得如此成绩，已经不错。凭借来源于生活的幽默，《我不是潘金莲》通过李雪莲为线索，投射出一副社会众生相，这种还原生活、反映真实的**作品让不少观众颇有共鸣：?就像看到了身边的人。?

　并且冯导还曾挖苦他们：?街上卖煎饼的都有证，而他们却没有?，意思是说他们?无证经营?，什么都不懂，还收钱不办事，睁眼说瞎话。

　在回答人民日报记者关于您认为这里头最讽刺的点是什么的提问时，冯小刚说：中国几千年的人情社会，从人情社会的逻辑出发，李雪莲觉得法院像个骗子。她为什么要找领导呢?这也是人情社会的产物，她认为中国的官管着法院呢。

　刘震云对中国社会、中国人的观察有他特别独到的角度，他是在用幽默的方式写困境，这个文学上的反差使作品变得不同寻常。其实看他的这本小说我是觉得处处会心，我捧着这书看的时候，脑子里各种形象全出现了，觉得这可以拍得妙趣横生。幽默这种东西，大家接受起来比较轻松一点，可是它里面又道出了一些荒唐。刘震云这个小说从头到尾很多细节、很多台词，非常写实，但你会发现它整体有一种荒谬感。就像他说的，一个人在前边儿撒芝麻，一万个人在后边儿捡芝麻。这是一个很写实的故事，这个荒谬感怎么去表现，作为导演我思考了很长时间。所以最后我觉得应该把它拍成一个圆的。

我不是潘金莲影评二：这可能是冯小刚最牛逼的一部**

　这两天朋友圈被一部叫做《我不是潘金莲》的预告片给刷屏了。

　原因在于这些关键词(yuan)：圆形构图(圆)，荒诞主题(冤)，冯小刚刘震云12年后再聚首(缘)。

　随便一组关键词拿出来放到现在的华语**市场，都是新鲜得很。

　你见过望远镜一样的圆形构图**吗，没有吧?

　你见过冯小刚两次启用同一个女演员么(除夫人外)，没有吧?

　在冯小刚执导，刘震云编剧，主演的这部新作品《我不是潘金莲》里，首次打破了这一常规。

　看过预告片剧情后，很多观众的第一直觉是：这是不是翻版的《秋菊打官司》?

　这个疑问只要稍微了解一下两部**，就能清楚辨析。从剧情上来说，《秋菊打官司》是女主秋菊帮自己的男人讨说法，解决村长踢人的事;而《我不是潘金莲》则是李雪莲为了纠正一句话，证明她不是潘金莲。

　最大的区别还是在于这两部**的**表现形式。为了加强纪实效果，《秋菊打官司》采用的是肩扛式摄像机的跟拍方法，此举也开创了扛肩拍摄的先例，一度引领潮流。而《我不是潘金莲》则大胆首度采用了第三只眼，旁观拍摄的圆形构图，将观众置于**之外。

　冯导这是要再一次颠覆传统**的拍摄方式吗?

　看完预告片，很多观众表示?方?了，这还是我们去**院看的**吗?在丰富观影感受这件事情上，我们发明了3Dmax，还启用了会喷水的4D5D**，包括拓展动漫效果 .......

　谁也没想过，**院长方形的荧屏还能变?

　上一次把荧屏比例变成1:1正方形的还是侯孝贤的《聂隐娘》，没想到这次冯小刚直接变成圆形。

　啧啧啧，冯导你这么会玩，是要当窜天猴上天吗?

　那么冯小刚选择圆形构图，真的只是为了标新立异博眼球么?很多观众表示已经读懂了冯导的深意(毕竟，能让老炮儿通过审查的导演可是真有几把刷子的)。

　有人说：因为预告片发布日是3月14号，为了致敬伟大的圆周率。

　有人说：这是个有点?方?的时代，冯导为了缓和大家的情绪，选择的圆形。

　很明显，这些解读听起来站不住脚，人家冯导才没那么无聊呢。

　稍微沾点边的，则这么说：

　圆形结构有窥视窥探的感觉，冯导想让我们在客观立场看这场闹剧。

　整个荒诞的剧情就是围绕女主一个?冤?字展开，正切合了?圆?。

　至于说为了配合中秋节上映而做出的话题营销，我只想说人家导演并不傻。

　那么，冯导又是几个意思，搬出一部全程圆形镜头的**给我们看，他真的已经自信到拿上亿的制作成本来挑战观众的视觉适应能力么?

　要从这部作品的故事说起。

　这部取材于同名小说的**，讲述的是村妇李雪莲怀了二胎，为了不影响丈夫的公职决定假离婚。谁知丈夫转身就和村口理发店的姑娘结了婚。孤立无援的李雪莲去讨要说法，却被丈夫再次侮辱，称她是潘金莲。

　为了纠正这句话，证明自己的清白，洗刷冤屈，她踏上了漫漫上访路。在这期间遇到了一系列啼笑皆非的事。

　故事本身听起来很荒诞，为了一句话，就把告状当成了全部的人生。刘震云的作品总是充满荒诞和戏谑，却在荒诞之外延伸出了真实的社会痛楚。在冯小刚看来，要充分的表现这种真实的荒诞，则需要将观众置于更客观的荧屏之外。在圆以内是现实主义的故事，在圆以外则多了一丝是是而非的荒诞意味。

　一桩冤案，耗费了李雪莲二十年的青春，观众立足于圈外，窥视着剧中的人间百态和悲欢离合，更容易催生出立场的客观。

　其次是摄影角度的视觉构图创新。

　据本片的摄影罗攀在采访中所言：使用圆形画面是一种特殊的考虑，主要是为了更好的表现?中国风情画?的特色。无论是构图，色彩，还是运镜方式，都是经过很多设计的。

　中国风情，又使得圆形构图带有一丝复古意味。早在明宋年间的院体小品画，就有以团扇为载体的构图，且多见于圆形。

　摄影罗攀和冯小刚也是多年的合作关系，最近的一部作品是《老炮儿》。

　对于他来说，延续以往的风格无疑是最轻车熟路的，但每部**都应该有它独立的镜头语言，显然老炮儿的凌厉剪辑并不适合这部中国农村的文艺**。

　好的摄影师能帮**说话，圆的设置使得整个画面都很中国风，而圆的镜头语言则会让整个画面有着非常强烈的透视感，这些都要归功于聚焦在圆心的纵深镜头。

　减少了背景干扰的圆形遮幅，能最大可能的把观众视线集中在中心人物上面。

　比如上图这充满讽刺意味的?和为贵?

　圆形构图的窥视背后，是各自观影的心态。

　可是我想问摄像老师的是：整部片子都是窥视，那还叫窥视吗，会不会看着头晕啊?在静态的艺术作品中，有多众多的圆形构图先例，放在**里是否能够既不喧宾夺主，又能锦上添花还是个未知数。

　毕竟所有的颠覆和挑战都需要勇气。

　放眼望去，也只有冯小刚有这样天时地利人和的机遇。冯小刚曾坦言，到了他这个年纪，总想拍点让人笑过之后，对社会有价值的作品。他从来不缺投稿的本子，却缺合适的故事。直到遇到刘震云的这个故事。

　许多人对冯小刚的作品还停留在贺岁**的印象里，动辄冯氏喜剧。却不知道，早些年的冯小刚并不是依托贺岁片出道。无论是他和郑晓龙合作的《大撒巴》，还是和刘震云合作的《一地鸡毛》，都充满浓浓的现实批判意味。

　不可否认的是，确实是因为贺岁喜剧的成功把他推至台前，人们才发现在苦涩朴实的第五代导演和商业文艺两极化的第六代导演之间，还存在冯小刚这样的过渡：既能得到观众的好口碑，还能拿下商业的好票房。

　一晃眼的功夫，他和葛优搭档的无数部贺岁喜剧已成为历史。过了不惑之年的冯导又重新拾起了他对世界的探索和披露的野心，从《唐山大地震》到《一九四二》，重新拾起对大时代背景下悲剧个体的临摹，重现历史的深沉。

　永远走在前面的冯小刚，当大家都还困惑于商业与艺术性的表达时，他的贺岁喜剧已经叫好又卖座;当大家跟风拍喜剧片圈钱圈粉时，他却要重新思索**揭露现实的另一种可能。

　他一直在转型，同样搭上这条转型大船的还有。很多人都有疑问，为什么会是来演这个李雪莲?美艳不可方物的范爷，真的适合来挑战一个落差这么大的角色吗?

　在冯小刚看来，他选用的理由有两个：一个是是非常自信，内心强大的演员。他希望看到的是演员能驾驭这个角色，而不是角色驾驭演员。

　再者就是反差惊喜，范爷的漂亮很容易让人觉得她的成就都是堆砌在颜值上面的，如果她能拿下这个离她非常远的角色，就像蒋雯丽之于王彩玲，之于李红琴，那将是非常大的惊喜。

　多少年了，美艳不可方物的范爷，荧屏履历满满当当。但大部分广为人知的荧屏作品主要还是集中在宫廷女性角色上面，或者是颜值使然，或者是机遇使然，几乎没有演过比较小人物的角色。

　这次李雪莲的尝试，无疑是新的开始。而冯小刚、刘震云、时隔12年的再度携手合作阵容，更是让人期待。

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如何评价冯小刚？

老虎代表派（Pi）内心的兽性，派借着对老虎的恐惧活了下去，也就是派靠着自己凶残的兽性活到了最后，被救以后，老虎头也不回就走掉了，其实是派获救之后内心恢复了灵性，兽性被驱走。

少年派身上有一种与众不同的天性，他对身边的事物充满了好奇并勇于探索。在他身上脆弱与坚定共存，他有时绝望却又始终未丧失希望。在遇到一次海难后，他开始了在海上的漂流生活，并且受到恐惧和孤独的双重侵袭，不断经历希望和失望交替的过程，他到后期甚至与老虎对话。

幕后花絮

为了在水下取景，李安特意拉上自己的两个孩子一起学潜水，自己还考取了潜水执照。

在片中的飞鱼场景中，成千上万条鱼在海面飞梭。道具组为这场戏制作了许多橡胶飞鱼，拍摄时工作人员不停地往男主角苏拉身上和船上扔，而远景中密密麻麻的飞鱼则是用数字动画合成。

苏拉·沙玛被选中时完全不会游泳。在接受特技指导查理克罗夫·威尔、特技演员卡麦隆·克罗夫威尔的严格训练之后，他成为了一名游泳健将。

在制作前期李安想要剧组亲身体验大海的威力，于是他和视效总监以及其他制作成员一起乘坐海岸救护队的快艇深入风暴，9尺高的海浪把坚实的快艇卷得四处飘摇。

中国叫好又叫座的文艺片都有哪些?

题目是问的评价冯小刚，而不是评价他的**，那么还真不好评价了！

因为本身就不认识他，也不熟悉他是一个怎样的人，只能通过他说过的一些话，别人对他的评价等方面来评价他本人了！

他离过一次婚，我向来对贫穷的时候结婚，富裕的时候离婚的男人没有什么好感，况且第二个妻子还是在演戏的时候认识的，本身一开始交往的目的就不纯，可想而知对待感情会如何了……

跟前妻刚刚离婚，一年不到，就迫不及待的跟第二任妻子结婚，说实话，挺替他第一任妻子难过的。

再说一件事：

这是在53届金马奖上，导演冯小刚凭借他的**《我不是潘金莲》得了最佳导演奖。

他在现场很动情地说：“要感谢金马奖的胸怀，让我看到它的公正。”

但是，在就在六年前的时候，当徐帆在金马影后的争夺中输给了吕丽萍，他曾经炮轰人家金马奖颁奖不公平！

但就在6年前，因为徐帆在金马影后的争夺中输给了吕丽萍，冯小刚曾炮轰金马不公正。

当然这些年冯小刚炮轰过太多的人，比如《唐山大地震》上映时，孙海英没去看，他连发三条微博说他被激情烧坏了脑子。

当他的《一九四二》票房惨败，他也手撕观众，说观众根本不懂什么叫好**！

后来他的**《私人订制》口碑扑街，他再次手撕影评人，称跟影评人势不两立！

以上种种行为都在表明着，他其实容不得别人说他不好。

当然，这些都是真实发生过的事情，我只是在陈述！

然后就是最近的崔永元炮轰冯小刚事件了……

如果崔永元说的冯小刚欺骗了他感情是真的，况且事情都发酵了这么多天，也没见冯小刚出来反驳，这不符合他的个性，除非是实在没有理由反驳！

由此可见，冯小刚在某些方面确实妨碍了一些人！

当然除了崔永元，当年的好朋友王朔也评价冯小刚：“欺下必定媚上！”

当然，不可否认的是，他确实拍出了很多好**，都是**如人，不知道合理不合理？

十二生肖解析

《日照重庆》

导演：王小帅

上榜理由：商业转型，欠缺火候

《日照重庆》这部影片是王小帅继《左右》之后有一部力作，上一部作品《左右》或许不为人知，但是就是这么一部叫好不叫座的**获得了柏林**节的银熊奖，也不得不承认这种“叫好不叫座”的**成为了中国**市场的怪圈。而这部反映一个另类家庭中父亲与儿子之间的关系的影片或许也会带来这样的境地，但是这部影片已经杀入了戛纳**的主竞赛单元也不难看出这部作品的深刻内涵。

《三峡好人》

导演：贾樟柯

上榜理由：票房不等同于艺术

贾樟柯是中国**导演里面为数不多的以冷静客观的镜头来展现现实生活为主要的导演了。不过也正是他的这种追求现实主义风格的**在世界华语片中独树一帜，从而也博得了一部分人的赞赏。之前的《小武》《站台》都在国外的各大**节获得了不小的奖项，但是在国内的处境又有点尴尬，票房惨淡不说有的就根本没有机会上映。

《剑雨》

导演：苏照彬

上榜理由：品质**，演员欠佳

这部影片出自台湾导演苏照彬之手，使得这部影片夹杂了台湾武侠传统的一点文艺气息，又有了一种后现代文化中的冷幽默。在这个特效充斥的**环境里，像这种单纯的武侠片已经不太多见了，影片中那种行云流水般的剑术很好的阐释出了中国古代侠义的存在。 作为一部武侠**，丰富而饱满的人物塑造以及继承优良传统的武打风格都让这部影片有着较高的艺术水平，作为一种具有中国特色的**类型，它与美国的西部片一样有着悠久的历史和传统。

《吴清源》

导演：田壮壮

上榜理由：艺术作品与大众口味的矛盾

对于第五代导演之一的田壮壮来说，他是第五代导演中不怎么如意的一个。看着同班张艺谋等人有如此大的成就或许在他心里也不好受，作为一个在中国不卖座的导演来说其**的艺术价值还是相当高的。而且其艺术性远远要高于张艺谋后期的大制作影片，当年的《盗马贼》也是第五代导演中最具**内涵的影片，无论是镜头风格还是艺术特性都成为了第五代导演的代表作。

《图雅的婚事》

导演：王安全

上榜理由：文艺片的宿命

《图雅的婚事》是一部很好的故事片，之所以把他归类为故事片就是想证明他其中所带给我们的深刻内涵是这部影片的灵魂所在。影片中所涉及到的婚姻问题，这种东方的婚姻与西方的婚姻最大的不同就是家庭生活中的情感、伦理、亲缘等抽象意义上的东西。而且在中国这种婚姻不是建立在法律形式之上的，而是建立在一种宗法制度和家庭伦理观念建立起来的。

《月满轩尼诗》……

十二生肖分别具有什么寓意？ 鼠：被视为机警应变，善处逆境，子孙繁衍，家业兴旺的象征。有生生不息，繁盛不衰之吉祥寓意。

牛：被视为勤奋朴实，诚挚忠厚，忍辱负重，勇武倔强的象征。有勤劳致富，风调雨顺之吉祥寓意。

虎：被视为威武勇猛，豪爽正义，文彩华美，气宇轩昂的象征。有辟邪降魅，四方安康之吉祥寓意。

兔：被视为温柔文静，纯洁高雅，机智灵敏，忠厚善良的象征。有自然超脱，长生不老之吉祥寓意。

龙：被视为尊贵神圣，志趣高远，能屈能伸，通达旷放的象征。有惩邪镇恶，国泰民安之吉祥寓意。

蛇：被视为美丽多姿，痴情重义，豁达大度，灵活应变的象征。有以柔克刚，百折不挠之吉祥寓意。

马：被视为矫健雄伟，忠实诚信，傲岸不羁，勇敢坚定的象征。有勇往直前，生命不息之吉祥寓意。

羊：被视为温文善良，仁慈和睦，顺天随人，纯洁高尚的象征。有丰年富庶，和气生财之吉祥寓意。

猴：被视为自由敏捷，聪明灵巧，智勇双全，重情好义的象征。有驱魔降妖，快乐怡年之吉祥寓意。

鸡：被视为勇武好斗，锐意进取，化解百毒，平安祥瑞的象征。有家园安定，夫妇和谐之吉祥寓意。

狗：被视为机智聪慧，赤诚勇敢，尽职守信，舍身重义的象征。有四季康泰，和平安宁之吉祥寓意。

猪：被视为豪放谦和，朴拙憨厚，随遇而安，与世无争的象征。有安居乐业，丰衣足食之吉祥寓意。

十二生肖性格分析？ 1、属鼠人的性格

①做事态度积极，勤奋努力，头脑机智手脚灵巧。

②待人和蔼，有自我约束力，遇事能替人着想。

③适应性强，善于结交各方面的朋友。

④多情善感，性格稍微内向，行动上活泼，待人热情。

⑤观察细致，思维方式有条理。

弱点是：稍微胆小怕事，多疑保守，个别问题上约显目光短浅，认识深度不够。

2、属牛人的性格

①勤奋努力，有强烈的进取心；

②忠厚老实，务实，责任心强，有耐力；

③有正义感，爱打抱不平；

④勤俭持家，稳定。

弱点是：稍微固执已见，缺乏通融；有时钻牛角尖主观独断。

3、属虎人的性格

①有朝气，有雄心壮志；

②敢想敢干，勇于开拓；

③热情大方，顽强自信，刚愎自用。

④有正义感，乐于助人。

弱点：易动感情，自以为是，稍微有点孤傲任性。

4、属兔人的性格

①温柔、善良、乐观，感情细腻；

②精明灵活，体谅他人；

③气质高雅，思维细腻；

④能忍耐谦让，不好争执。

弱点：约有虚荣心，性情有时候不稳定，容易急躁，满足于现状的时候多。

5、属龙人的性格

①勇往直前，有旺盛的进取心；

②专心致志，果断肯干。

③孝顺，慷慨，善于理财；

④聪明，有才能，气度高。

弱点：有时容易急躁，盛气凌人，主观固执，约显争强好胜，不服输。

6、属蛇人的性格

①专心致志，认真负责；

②心灵手巧，思路敏捷；

③精力充沛，随和开朗；

④表面沉着，有时口快，。

弱点：有时动摇不定，心胸狭窄，有时钻牛角尖，性情多疑，不太信任他人。

7、属马人的性格

①精力旺盛，刚毅果断；

②善恶分明，耿直热情；

③能言善辩，不怕困难，勇往直前。

弱点；欠缺冷静有时急躁，个性约为倔强。

8、属羊人的性格

①研究欲强，富有创造性；

②善良、宽容、顺从；

③有耐心，不惹是非。适应环境快。

弱点：易动感情，主观性差，随波逐流优柔寡断。

9、属猴人的性格

①有进取心，喜欢竞争；

②多才多艺，多面手；

③略有虚荣心，生活浪漫，不受拘束；

④能与人融洽相处，善于应酬。

弱点：有嫉妒心，轻浮散漫，性情多变，约缺诚信。

10、属鸡人的性格

①精力充沛，善于言谈；

②调查研究，讲究效率；

③果断、敏锐、好表现自己；

④勇往直前，心强好胜，总想一鸣惊人。

弱点：脾气古怪，爱争善辩，固执已见，稍微自私。

11、属狗人的性格

①意志坚定，忠实可靠；

②正义、公平、敏捷；

③聪明、有见识，有条理；

④受人所用，能听话吃苦，注重现实，。

弱点：有时急躁，有盲目倾向，顽固，不计后果，防止被人因小利而亡大义。

12、属猪人的性格

①真挚、诚实、有同情心；

②精力旺盛，待人诚实；

③专心致志，凡事热心；

④信任别人，开朗乐观。

弱点：易动感情，固执保守，目光短浅，有时脾气不稳。...>>

十二生肖解读 鼠牛比大小

求《十二生肖》**深度解析 下面这篇影评可供您参考：

《十二生肖》：一部生硬的喜剧献礼片（来源：《中国新闻周刊》）

101，是一个很奇妙的数字，按照国人传统思维方式中习惯性的以百为节点，而作为一个**人，第101部**无外乎是一种超越和纪念。2012年年底，成龙携其第101部影片《十二生肖》挤进被老虎和饥荒压抑着的贺岁片市场，而影片大打“成龙作品”的旗号，也似乎在预示着一个演员到创作者的转变。而这种转变算得上成功吗？

主观上看，《十二生肖》是一部标准的“成龙作品”，简单的剧情，正面的角色，浅显的幽默和到皮不到肉的打斗，旁枝末节的增添一些小科技和大挑战，结局上最终肯定回归主流价值观。或许，在经历过《红番区》、《我是谁》、《警察故事》等等这些“成龙作品”后，影迷对成龙的期待已经超过**本身，而更多是对于成龙在人体极限做出的新挑战。所以影片在进入宣传期后，我们看到的更多的是关于成龙玩极限运动、高空垂降、流血受伤等花絮的宣传，而对于剧情和艺术创作方面多则避而不谈。更何况，《十二生肖》的上映档期正逢《少年派》与《一九四二》酣战阶段，两位大导演面前恐怕就连成龙本人也会对自己讲故事的能力自惭形秽吧。

事实证明，在离开了唐季礼式的硬朗打斗和陈木胜的 *** 情缘后，此次成龙自导的《十二生肖》就好像把这12个动物的头像捏合在一起，多少有些不伦不类的感觉。幽默滑稽的打斗戏成为贯穿全局吸引观众的唯一亮点，而在整体的剧情设置和节奏把控方面，成龙要学的还有很多。影片的前三分之一内容充满了当年《飞鹰计划》式的悬念和冒险，然而作为一个赏金盗贼，人性从贪婪向正义的转变过程生硬而草率，以至于后半部分的非动作类剧情松垮拖沓。最让人茫然的是“丛林夺金”这一段剧情，简直就如同是整部影片中“增生”出来的肿瘤一般，粗糙浮躁，无论从内容上还是画面上都与整部影片极为不协调。对于海盗的调侃和戏谑充满了山寨感，人种和语言上的幽默在经过后期的配音之后变成了一大败笔。从这段失败的剧情可以清晰的看出，成龙秉承了香港导演的精髓，然而这精髓不是唐季礼或陈木胜，而是王晶和黄百鸣。照葫芦画瓢，可成龙偏偏选了一堆歪瓜裂枣。

影片《十二生肖》 *** 了内地、香港、日韩、欧洲等多国明星加盟，然而长达122分钟的时间里，更多的观众从这部“成龙作品”只看到了一个成龙。按照昔日作品的概念来看，成龙的**中，女主角通常是也仅是一种花瓶式的存在，无论是梅艳芳、张曼玉还是高圆圆、杨采妮，女主角在成龙作品中的作用无外乎是哭泣、尖叫、误解、被、获救。除去女主角的软肋，通常男主角或者男反角更容易在“成龙作品”中有所发挥，如之前的谢霆锋、王力宏、吴彦祖、古天乐等，至少是贴合着剧情的启承转折而存在着。然而在本次的《十二生肖》中，除了成龙以外，一众的男女配角正反人物皆如同脸谱化一般的在画面前飘过，挥挥手带不走一丝云彩。由此可见，成龙在指导监督影片的过程中，对于剧情比重的把控存在很严重的不平衡性。剪辑手法稚嫩且逻辑很模糊，过度的主角烘托或许不是个人功利主义的体现，但无疑一众的配角成了这位新导演练手的牺牲品。

前边说道过，在艺术和经验上的欠缺，令影片《十二生肖》在早期宣传的过程中就一直大打“极限牌”和“科技牌”郸而这两张牌在影片中出现的频繁程度已经达到了卖弄的程度。片头的轮滑速降部分，剪辑硬伤频频，节奏混乱很难给人以 *** 的速度感，丛林冒险部分特效拙劣得令人发指，简直充满了山寨气息。甚至作为重头戏的片尾高空肉搏部分也是漏洞百出和剪辑凌乱。这些被当做重头戏的剧情真的远不及工厂中佳能相机的那段打斗戏更出彩。

乐观些，其实《十二生肖》是一部非常充满......>>

十二生肖传说全解析 这个写三天三夜都写不完建议你去生肖网站查询一下吧，那里的每个生肖说的都很全面

十二生肖各有什么寓意？ 鼠和牛。鼠代表智慧，牛代表勤劳。两者一定要紧密的结合在一起，

如果只有智慧不勤劳，就变成了小聪明，光是勤劳，不动脑筋，

就变成了愚蠢。所以两者一定要结合，这是我们祖先对中国人

的第一组期望和要求，也是最重要的一组。

老虎和兔子。老虎代表勇猛，兔子代表谨慎。两者一定要紧密

的结合在一起，才能做到所谓的大胆心细。如果勇猛离开了谨慎，

就变成了卤莽，而一味的谨慎就变成了胆怯。这一组也很重要，

所以放在第二位。

龙和蛇。龙代表刚猛，蛇代表柔韧。所谓刚者易折，太刚了容易折断

，但是如果只有柔的一面，就易失去主见，所以刚柔并济是我们历代

的祖训。

马和羊。马代表一往无前，直奔目标，羊代表和顺。如果一个人只顾

自己直奔目标，不顾周围，必然会和周围不断磕碰，最后不见得能达

到目标。但是一个人如果光顾着和周围和顺，之后他连方向都没有了，

目标也失去了。所以一往无前的秉性一定要与和顺紧紧结合在一起。

猴子和鸡。猴子代表灵活，鸡定时打鸣，代表恒定。灵活和恒定一定

要紧紧结合起来。如果你光灵活，没有恒定，再好的政策最后也得不到

收获。但如果说你光是恒定，一潭水、一块铁板，那就不会有我们今

天的改革开放了。只有它们之间非常圆融的结合，一方面具有稳定性，

保持整体的和谐和秩序，另一方面又能不断变通地前进。

狗和猪。狗是代表忠诚，猪是代表随和。一个人如果太忠诚，不懂得随

和，就会排斥他人。而反过来，一个人太随和，没有忠诚，这个人就失

去原则。所以无论是对一个民族国家的忠诚、对团队的忠诚，还是对自

己理想的忠诚，一定要与随和紧紧结合在一起，这样才容易真正保持内

心深处的忠诚。这就是我们中国人一直坚持的外圆内方，君子和而不同。

十二生肖都是什么 现代公认：

子鼠(zi shu)

丑牛(chou niu)

寅虎(yin hu)

卯兔(mao tu)

辰龙(chen long)

已蛇(si she)

午马(wu ma)

未羊(wei yang)

申猴(shen hou)

酉鸡(you ji)

戌狗(xu gou)

亥猪(珐ai zhu)

十二生肖配八卦图是什么意义 是周易与干支的结合。

十二生肖动物性格特征详解 鼠像鼠，牛像牛，虎像虎，兔像兔，龙像龙，蛇像蛇，马像马，羊像羊，猴像猴，鸡像鸡，狗像狗，猪像猪，。。

十二生肖形容那一个？求详解 兔鸡