漫长的季节李庚希_剧评漫长的季节

文/朱朱哥弟

电视剧《悬崖》是由全勇先小说《霍尔瓦特大街》改编，由刘进导演，张嘉译、宋佳、程煜、咏梅、姬他、李洪涛、徐程主演的40集谍战革命大戏，2012年首播，在十年的时光里，笔者曾经完整地看过三遍。

故事发生在1938年的中国东北，珍珠港事件之后，在号称东方小巴黎的哈尔滨，在日本宪兵队特高课的指挥下，哈尔滨谍报站，开始了最后的搜捕，追杀······周乙是一名***特工，为了方便其潜伏在敌人内部，组织派遣了一名女报务员顾秋妍假扮他的妻子，同敌人周旋。然而，面对特务科心思缜密的强大对手高彬，两人的真实身份面临着严峻挑战，周乙甚至不得不忍痛看着原配妻子在自己面前被。与此同时，这对同床异梦的“假夫妻”之间的关系也在悄悄地改变着。顾秋妍身处危急，周乙在敌人的步步紧逼下，最终选择回到哈尔滨解救顾秋妍。然而，等待他的却是特务们阴冷的微笑和黑洞洞的枪口。

可以讲，我们的谍报人员无时无刻不处于悬崖边缘······那些在隐秘战线上孤独寂寞、舍生取义的无名英雄，是不该被后人忘记。

一方面是难忘于30年代日本侵华造成中华大地经受着最为苦难的这段历史。

日本军国主义涂炭中国，这场已被历史做实的侵略战争，已经过去90年了，中国人没有忘记，日本人也没有忘记，只是相差万里的两种记忆。到现在，那场给中国人带来亡国灭种之灾的无耻战争，绝大多数日本人犹如乌龟王八咬嘴，活不承认，不道歉。

我们这个近邻，一衣带水的近邻，日本，到底是个怎样的民族呢？

现在许多友友喜欢日本文学，动不动村上啊、盐井啊、大刀啊，春树啊，呸！

生你养你的中华文化里那么多优秀作家作品就入不了您的法眼，真是岂有此理！

日本文化那么优秀，怎么养育出那么多吃人不吐骨头，狼子野心的。

另一方面，是对张嘉译、宋佳、程煜、咏梅等一批中老艺术家艺术形象创作的崇敬。

这些演员，为演绎，为让我们不能忘却，我们这段曾经苦难历史，做出了贡献。

从文学爱好者角度，兴奋点最感兴趣的是《悬崖》电视剧中的台词，全剧台词不娇柔，不作作，严肃紧张，耐人咀嚼。

经典台词比如：

“我们不过是站在了悬崖的边上，还没有掉下去。”

“我们每天都站在悬崖边上，你还做这样的危险动作。”

这种台词，也是创作的需要，一方面是照应主题，保证剧情连贯；另一方面是深化主题，展示我们的战士身处险境，大义凛然，同时为确保完成肩负使命，而小心翼翼。

最欣赏的是《悬崖》剧情故事发展脉络，由浅入深，波澜起伏，层层递进，把男女主人公的情感塑造到了极致。

因此，电视剧产生了这样的结尾：特工周乙以暴露自己而救助战友的别样情节，也并不奇怪。

《悬崖》故事情节跌宕起伏，整个剧情前后、远近照应的非常到位，突出特工工作的特质，无时无刻不处于“悬崖”边缘，增强了剧集、剧情的感染力和吸引力。

《地平线》是《悬崖》片尾曲，由马上又演唱、作曲，吴浩青作词，别有沧桑悲壮味道，与30年代中华大地正经受着最为苦难的时刻相映照。

歌词大意是：

“在黎明之前，把思念留在地平线；在思念之前，让分离变成一瞬间；能让我和你，不用说再见，在硝烟里，我看见你，慢慢走远。

在怀念之前，请让我等在地平线；为了所有人，不用对爱人说再见；太阳升起，当季节已改变，孩子欢笑，老人回忆，我拥抱你。

不说再见，不怕走远，黑夜短暂，阳光温暖。

北方寒冷，南方不远，冬天就在，春天旁边，不遥远。

在黎明之前，把思念留在地平线，在思念之前，让分离变成一瞬间，能让我和你，不用说再见，在硝烟里，我看见你，慢慢走远；在硝烟里，我看见你，慢慢走远。”

电视剧《悬崖》里的插曲有《苏丽珂》。

苏丽珂，在格鲁吉亚名字中，是灵魂的意思。同时也是一首爱情诗的名字，这首诗由阿卡基耶·蔡瑞泰里(Akaki Tsereteli)写于1895年。这首诗后来由Sulkhan Tsintsadze作成曲，曲子在整个苏联广为人知。在斯大林统治时期，这首歌经常在收音机里播放，据说是因为斯大林喜欢这首歌。随着苏联与中国的密切交往，苏联文化也随之流入中国，这首《苏丽珂》就是其中最具有代表性的一首民歌。苏丽珂由孙维善翻译的中文意思"亲爱的"。歌词大意是：

“为了寻找爱人的坟墓，天涯海角我都走遍。但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里?但我只有伤心地哭泣，我亲爱的你在哪里?丛林中间有一株蔷薇，朝霞般地放光辉，我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你?我激动地问那蔷薇，我的爱人可是你?---夜莺站在树枝上歌唱，夜莺夜莺我问你，你这唱得动人的小鸟，我期望的可是你?你这唱得动人的小鸟，我期望的可是你?夜莺一面动人地歌唱，一面低下头思量，好象是在温柔地回答，你猜对了正是我。好象是在温柔地回答，你猜对了正是我。”

这首插曲，侧面反映了中苏联合抗日先锋队的不可磨灭的印记。

重温经典，致敬经典，谍战剧，唯有《悬崖》最动心。

姜伟的新作猎场在这个浮躁的娱乐快餐时代姿态奇特。它尖锐如刀锋，刀刀直中人性要害，又飘渺得像意识流，文艺而忧伤。看到现在，我不知道这个故事将去向何处，只知道它真实深邃一如生活本身。我们每天身在其中，却往往视而不见，或者见了，又在日复一日里轻易遗忘的生活本质，在这里野蛮地占据我们的视线和思维，细腻地征服那些久已埋藏的情感。

生活，亿万人每天都在过，浑浑噩噩不多想，也就过了。每天看点言情玄幻，婆媳大战，一看手机哟十点多了明天还要上班，蒙头睡倒一天又过去了，容易。但是猎场不一样，它一定要把现实的情与痛倾诉出来，砸在你心上。这部剧的出发点，不是娱乐，更绝不是快餐式打发时间，而是唤醒和治愈。很多人在这个故事里看到了自己的经历和曾经的心境，很多人感叹反思生活。微博上可见台词摘录，金句转发，剧情点评，还有自我激励。好剧本就是要关情关切，让人看了觉得这个故事和自己息息相关。

要在花花绿绿的娱乐世界唤醒人心，得先使人忘却。胡歌演技了得，他的郑秋冬让人忘了这是一个演员在演戏。观众跟着郑秋冬的追求和挫折忘我入戏，然后在人生和命运的起落中看见了自己的内心和价值观。然而猎场不止于此，它的故事不可预测，像生活本身一样挑战我们的预判，嘲讽我们的断言。

生活，首先就不存在“人设”这种用来引导低维度思考的东西。罗伊人，多少人一开始就对这个角色嗤之以鼻，断言毁剧，看不下去。但就像生活中接触了解一个陌生的人一样，这个故事让人一点点了解了她，她的妥协和底线，她坚持的是什么，她又为什么随波逐流，身如漂萍，任人评说。她的名字显然是取自“在水一方“的意象，后一句紧接着就是，”溯洄从之，道阻且长。“一方面直指郑秋冬和她之间明明情深，却在现实中永远如同逆水而行，隔着重重命运的阻拦，只得遥遥相望。另一方面是这个角色的孤独感，她很少为自己辩解什么，争什么，抓住什么不放，大声寻求理解，一如诗中所说，"宛在水中央" -- 很少人真正了解她，她也离人甚远。

第三点是她的人生像是为流水所挟裹，既是生活现实如此，也是她性格所致。罗伊人追求稳定的感觉，但她的稳定感似乎永远只是她的书和阅读。她情之所归的爱人年轻驿动，频频为了追求事业和成功离她远走，不能给她稳定感。落魄潦倒时郑秋冬没有信心能给她什么，身陷囹圄时更是为了她能得到更好的，不惜狠心撕裂与她的感情，让她心。心既已有归处，且已于归处，感觉罗伊人的生活状态是无可无不可，像她自己频频说的，好像一只羊，谁想牵就牵走，日子总是要过，也是一种活法，等等。此身如漂萍，因为没有什么可期待的，也没有什么可悲哀抱怨辩解的。被认为是高官贵妇的日子，她似乎总是一身黑色。当她终于脱离权势的网，从新穿起颜色的衣裳，满怀期望到杭州找到所爱的人时，他又因为她彼时的假象而绝望，因为自己的过错，失败，自卑，和权势的威胁离开她之后，开始了新的生活。这样锯齿的爱恋，不是错过就是折磨。而罗伊人，永远“宛在水中央” -- 孤独，漂泊，没有稳定感，而从郑秋冬的角度看永远无法触及。

如果是言情偶像剧，罗伊人的眼泪，哀伤，倾诉，甚至加上为情而发的戏剧化行为，足可以拍个40集。猎场给我们的是个生活现实中的人，谁没有情伤，可谁有这个奢侈的命去缠绵沉浸情感？这方面罗伊人甚至比郑秋冬冷静，得该办的事还是要办，该走的关系要走，该照顾的朋友要照顾，生意场里该谨慎保护自己的地方要谨慎。她是个尽量坚强的行动派。在郑秋冬急于求成，身份的时候，她的头脑是清醒的，在夏吉国权势如日中天，各方利益趋之若鹜的时候，她的头脑是清醒的。如果郑秋冬在**数据这件事上为十几万摇摆的时候是罗伊人在他身边，相信罗伊人会说出和熊青春完全不同的话。或许这份清醒，也是来自一种疏离的态度和人生观，从她“在水中央”的心境出发，她从未在这些现实利益追逐中过分投入以至于失去自我和判断标准。她在情感和为人上也是仗义的，甚至有三分侠气，没有太多让自私和短视蒙住眼，因为她在私欲纠葛上并没有太投入。这里的“在水中央“则可以诠释为一种柏拉图式的人生态度，因为有着一种主动或者被动的疏离，看待生活的得失反而更豁达一些。

于是情感上在水中央的孤独和渴望温暖，以及现实中在水中央的疏离和仗义，慢慢让有心琢磨这个角色的观众产生好感，觉得罗伊人这个人耐人寻味，对她的情路感受产生认同感，并揪着心等待生活的现实的大水会把她带向什么归宿。”所谓伊人“的前一句，则是众所熟知的”蒹葭苍苍，白露为霜“ -- 正是小树林里罗伊人郑秋冬相互试探那被大众调侃“老白绿了”的一幕。其实我想说，老白是绿了，但这一幕，白衣的伊人站在一片绿荫里，如同一颗清澈满怀憧憬的露珠，而等待她的是生活的季节轮转，“秋冬”时节白露为霜，正如歌里所唱，“多么晶莹的无奈。”

姜伟的文艺，是要静下心来细细品的。多少细节，都是现实的刀锋之下，温柔忧伤的表达。还是说罗伊人。与落魄的郑秋冬吃火锅的一幕，真是过去和现在重叠，有两个真心相爱的人对未来的希望，也有因为现实中老白的情况，产生的距离感和不确定感。两个人都在回忆，都在用过去说过的话探寻今天和未来的可能。火锅的热气在两个人之间上升，热腾腾的像希望，又把彼此遮挡得雾蒙蒙的，看不清，猜不透，像不安。罗伊人机场广播送别去往传销路的郑秋冬，拍得极其现实又极其文艺。现实是罗伊人手里一塑料袋的日常用品，是阻挡郑秋冬的前后左右随机穿行的人流，是坏了的箱子，落了一地的衣物。文艺是这两个人慌乱的寻找，从罗伊人头顶飞过，像命运一样巨大的飞机。

都说前几集节奏慢不好看，其实细细品味，相当文艺，相当耐看，而且为剧情发展打下坚实的人物关系基础。期待一上来就热热闹闹全武行的观众，我们也有大闹天宫和三国水浒，各人口味不一而已。但是猎场，其中的情与成长的痛，是值得细品的。