莫言老师写的觉醒年代剧评是什么_《觉醒年代》经典独白
1.谁能介绍些经典搞笑的耽美文给我呀？
2.跪求！！！何谓叙述方式莫言的《生死疲劳》
3.莫言的《生死疲惫》的论文
4.莫言：人越清醒，越简单
5.鲁迅与莫言，谁的文学成就更大？举例说明？
怎么才能清醒的认知自己：
从我个人的经历来说吧，70.80.年代父母都建在时，有个大家庭，哥哥嫂子都很好，我在婆家学会做衣服，几个嫂子大包小包拿布来我帮他们做衣服还管饭，父母都离开了亲情都带走了，哥哥嫂子都老了退可二线了，现在小的当家作主了，各自只亲娘家人，我们是老亲不亲了，来往自然就少了。
我们在单位的时候一起上班的同事，觉在你好我好的，都比我们大些，孩子过生，儿子结婚，家里老人什么事，一个班都凑分子或送礼我都去，举例说明我和经理住同个小庭院里，在他退任前孙子过生还接我去送礼，等他不当经理了，我女儿过十岁他就装作不知道样，把他一看我夫妻俩人决定一个同事就不请。
在我丈夫实名举报作任经理贪污一事，全厂职工都没人更我说话，还有人看笑话。
所以从经历个太多的事情，看清人与人之间，情与钱之间都是为了钱，当你穷困之时无人问你，在你最困难之时才能看清楚，自己才能清醒。
怎么才能清醒的认知自己？
俗话说：浪子回头金不换！知错能改，善莫大焉。知道了自己的因果报应，就应尽快的振作起来。从头再来，把失去的夺回来。
吃一堑长一智。从什么地方摔到从那里爬起来。天无绝人之路。三十岁正是大好年华，从认识到 社会 经验也都成熟，学东西应该灵会的必交快，只要有毅力有信心，三百六十行，行行出状元，不要气馁。认准一门技能苦心钻研，一定能青出于蓝胜于蓝。首先从读书开始，苦海无涯苦做舟，也可上一下技术学校，多学几门技能，为今后的路，打下坚实基础，不要心比天高，扎扎实实的落实下去。就会让自己走出困境，多从书中找出名言警句充实自己，相信自己，一定能战胜自我，找到一条光明大道，从2020开始一定一个脚印的拼搏奋斗。前途似锦无限光明！谢谢！
感谢悟空邀请！
没有人一出生就会这会那，你说你一点技能没有，那你有没有尝试学过一些技能呢？你都在描述中告诫其他人，学点技术不要重复你的路，那为什么你不开始行动起来呢？还是只是想想而已，并一直的抱怨和自责。
我认为首先需要找到自己的兴趣爱好，知道自己的优势在哪？利用自己的优势，让你的兴趣爱好成为你的一技之长，有了自己的一技之长，先找个工作，有个基本的收入，把先处理一下，一步一步来，不要太着急。千万不要逾期，如果逾期，会影响征信，征信不好，你以后办好多事都会有影响。
放下面子，一无所有，背负银行债务，就是你必须好好奋斗的理由！除了正常上班之外，做兼职，让自己忙起来，每天都要过得很充实。
抽时间多学习，看书也好，向他人请教也罢，总之，利用好一切可以利用的时间学习，提升自己，想要赚钱，先得让自己值钱，没老板愿意用一个没有任何价值的员工，你在公司的价值决定你的薪资待遇。
你说问到如何改变自己，扔掉坏习惯，我觉得最好的方法是培养一个新的生活习惯，那些坏习惯自然而然的就没有了。比如坚持健身，坚持看书，虚心向比你优秀的人请教等等，当你有了这些习惯之后，就没时间做一些无聊，没有意义的事情了。
你在描述中说到，远离和网贷，永远不要透支明天。这点我是比较赞成的，可以适当的用，以防不时之需，但要做到理性消费，不能恶意透支，花的比赚得多。至于网贷尽量别碰，一入网贷深似海，从此陷入泥潭很难自拔。
看了你的问题，可以说充满了负能量！三十岁的年龄，是人生最美好的黄金时期，可你却还在这苦苦自怜！给你个建议，要清醒的认知自己，先从认真阅读你写的这段话开始吧。
一代伟人有句名言：人是要有点精神的。这个精神是一种情怀，一种境界，一种超越，一种不甘平庸、不甘屈从，不甘得过且过的血性和品节。从你的表述来看，我想你应该是个男孩子，按我们传统的观点，男人是要顶天立地的，谓男子汉也！看了你说的话，哪有男子汉的一点影子？！我并不是在这儿指责你，你不是要清醒认知自己吗？！可你知道谁能让你更清醒的认知自己？！只有你自己！分析你的话语，我觉得你从一个侧面已经清醒的认知了自己，只不过是”负面”的自己，我们经常说，在我们的潜意识里有两个小人，他们总是一个指挥干对的事，一个指挥你做错的事，他们就一直在打架，想让你听他的安排，如果对的打败了错的，那你就是成功的，反之你就是失败的。
还是看你写的话吧：一事无成、没有一点技能、透支信用、心比天高命比纸薄，再看关键字：失败、荒废、后悔、迷茫、作孽，它们都在说明什么？按理说，这算是比较清醒的认识了，可是你有没有想过，这些都是怎么来的啊？！它不是我们与生俱来的本性，更不是父母的遗传，是我们自身导致的结果啊！我觉得你既然已经这么深刻的认识到自己的思想和行为，这对改正来说还很难吗？！努力去做，朝着现在相反的方向努力，这么年轻，万事皆有可能，只要不放弃儿时的梦想，父母的期望，一切都来得及，关键去做！从小事做起，立一个伸手就能够得着的目标，去努力去实现！空余时间学会安排自己的生活，多读书，培养 健康 的生活情趣，远离坏习惯，注重坚持，总有一天你会发现另外一个全新的自己！
有志者事竟成，清醒认知自己不能看别人，老天爷都帮不了你的，相信自己，唯有你自己！
怎样才能清晰的认识自己？
感谢平台邀请，我回答这个问题。
家庭，个人能力，
！
有的人一出生就有钱这就是家庭带来的优越感！
有的人一出生就在贫困家庭
有的人一出生就在一般家庭
要正确认识自己的家庭，富有富的活法，穷有 穷的活法。生在富裕点的家庭也不要太傲娇，生在穷一点的家庭也没必要自甘堕落，要有积极的心态去改变自己的家庭状况，，
总结一点就是无论家庭能为自己搭建怎样的平台，都应孝敬父母，团结兄弟姐妹，搞好家庭建设，有家庭责任感！
就个人能力而言，有智吃智，无智吃力，，要有积极向上的学习来增强自己的能力，，例如，有知识文化的提高自己知识来提升自己能力，没文化的可以学习文化，或者学门手艺，经商，创业，等都可以，，，一步一个脚印，别好高骛远，，，，
最后总结一点，积极的心态像太阳，走到哪里哪里亮，消极的心态像月亮，初一十五不一样
怎么才能清醒的认知自己？
怎么才能清醒的认知自己？
你说你“三十岁，一事无成，没有技能，欠款”，你说这是一个失败的自己。于此同时，你说你要清醒的认知自己、改变自己，用下一个十年来追回失去的十年。所以，我相信你在脑海中有一个你希望的样子，不甘失败，努力抗争。
三十岁，人生尚未过半。十年的蹉跎，你可以视作一事无成，也可以从中找寻到一些沉淀，虽然我不知道它们会是什么，但我想一定有值得你去珍惜、去感悟的，或许是一些人、一些物，或许就是单纯的体验。这些经历不仅仅是结果，他们对于你而言，是实实在在的过程，是你一步一步的付出。所以，认知自己首先是全面的看待自己的过去，除了否定，还有认可。
你说你正在看一些书，试图做一些改变和调整，但却不知去向何方。的确，当你在极力的否定过往，极力的用“追回”过往来展望未来时，你所看到只有过去，未来太过模糊。所以，不妨立足于当下，你所面对的现实困境，切实地迈出解决的脚步。当你选择了走出第一步，方向就会应运而生。
那么，接下来就是这一次，你希望怎么走向前方？不必急于看向十年，先看这一年或是两年，你希望做些什么，实现些什么？当然，所有的这些问题都需要你用“怎么做”来解答。当你愿意回答自己“怎么做”时，就找到了“如何改变”的答案了。
最后，也祝你平安吉祥，新的一年迈出新的脚步。
作者简介
既然你看了《了凡四训》，我想结合这本书再根据你的情况讲讲我的想法，有不成熟的地方请见谅，如果能够帮助你，这是我的福报。
《了凡四训》这本书是作者“了凡”以自己的身世及经历为依据，讲述命运的发展问题。全书分为四章，立命、改过、积善、谦德四个方面。
在《了凡四训》中“了凡”因丧父随遵循母亲要求放弃考取功名转而学医，后因孔老先生出现，他再次拾起读书念头。你说你今年三十岁，一事无成。一点技能都没有。还欠了12万。但是你并没有说清楚之前经历了什么，是否是因为亲人或者其他人的原因而迫使自己的生活变得越加艰难，这是第一个你需要想清楚的问题。
如果只是因为自己不学无术，或者干了什么不正当的工作，无论之前如何，至少在你问出这个问题后，我认为 你是愿意改变的 。
在《了凡四训》中有这样一句话，“ 吾为孔先生算定，荣辱生死，皆有定数。即要妄想，亦无可妄想 。”意思是我的命数已经被孔先生算好了，无论是生死，还是荣华窘迫，一切都已经定下来了，不能改变，不能多想。不知道你现在是不是也是这种心态？因为摆在眼前的一切，无论是自身的能力，还是背负的债款，想要挣扎却如五指山下的孙猴子般不得动弹。
是不是觉得自己的命运为何如此苦难？但是你想想，你给自己的定义是一无是处，那么自然生活会欺负你，别人会欺负你，因为你连自己都看不起自己，别人为何要给你尊重？
所以，我的第一个建议是， 重新正确看待自己，了解自己的优缺点 。因为只有这样，你才能明白书中写的“ 命由我作，福自己求 ”这个道理。
你在问题中提到无法清醒的认知自己，无法认知自己的内心，我很想问你度过的这三十年里活着的目的是什么？是为了享乐，还是为了让自己变得更好，或者是完成所谓的人生使命？
在《了凡四训》中这句话不知你是否认可，“ 享百金之产者，定是百金人物；应饿死者，定定是饿死人物；天不过因材而笃，几曾加纤毫意思。 ”意思是拥有千金、百金家产的人，一定是因为值得，而饿死的人，必定是得饿死，上天不过是根据怎样得人而定他得命数，未曾胡乱添加。经由这段话我并不是想说你活该得了如今这副模样，而是你要知道你这样是理所当然，并不值得过度自我鄙视。
并且，我认为你敢于在这个平台提出这个问题，还说出你自杀下不去手，也不怕还钱这些话，我相信你其实是个有承担的人，至少你会想办法去弥补过错。那么我是否可以这样想： 这是否就是你的命数？让你此刻突然醒悟，重新找回自己？ 这是第二个你需要想清楚的问题。
在《了凡四训》中说，“ 从前种种，譬如昨日死；从后种种，譬如今日生；此义理再生之身。 ”意思是原来的所有就像昨天，以后的所有就如今天，做到如此，就相当于你又重生了一次，拥有了新生命。
我一直觉得每个人长大的时间点是不同的，有些人早熟从小就知道自己想要什么，于是很早就去奋斗，而有些人却需要经历很多磨难，才能真正明白自己活着的意义。每个人都有做错事的时候，都有不可挽回的时刻，我想 与其沉浸在过去的错误中痛苦度日，不如重新上路改变自己的人生轨迹， 这是我给你的第二个建议。
在问题中你说马上2020年了你想用下一个十年来追我失去的十年，你想改变你自己。我觉得你这样说说明心中是有打算的，只是不知道该不该迈出第一步，况且现在的人寿命很长。
如你只活到六十岁，用了十年的时间去追你失去的十年，至少你还有二十年的时间可以活得很开心，但如果你一直不去做，只是被动的陷入自我悔恨的情绪中，你将有三十年的时间都会活得很痛苦。
好好想一想， 你更想要哪一个生活方式？ 这是你需要思考的第三个问题。
在《了凡四训》中有句话，“ 人生世间，惟死生为重，曰夭寿，则一切顺逆皆该之矣。 ”意思是人生在世，只有生死才是最重要的，即长寿和短命，那么所有旦夕祸福都是应有的结果。
也就是说在你未走到死亡之地时，你仍然有可以挽回自己命运的机会，不过 你要分清那些是你必须全力以赴，那些只需要尽力而为，分清主次，找到属于你的人生支撑点， 这是我给你的第三个建议。
好了，我言尽于此，希望无论是你还是同样有此疑惑的人看到后能够得到一些启发。
注：文章内容部分来源于《了凡四训》
这是个值得探讨的好问题，爱人先爱己，一个不自爱的人何谈爱他人，唯有自爱方能自知。
一个自爱的人起码是一个充满自信和阳光的人，这源自于自觉、自醒、自悟。
自觉，离不开自律。人的身体是生活的资本，是节休的载体，又是最精密的自主结构，所以人要保证三通：情志通、血液通、大便通。人的情志跟五脏密切相关，大喜伤心，大怒伤肝，忧思伤脾，大悲伤肺，惊恐伤肾，心不平，气不和，血液就淤堵，心火旺，不开心，火气大就出现肝气郁结，气血受阻，解大便就困难。不妨尝试看看“皇帝内径”，不仅了解身体，保养身体，更重要的是懂得做人道。人之所以生病，原来是百病生于气，违背自然生活规律，透支生命，玩命的熬夜，加班加点。爱惜和保养自己的身体，就是爱自己的家人，更是爱自己的父母，同时也是对自己的家庭负责。
人不仅要注重保养身体，更要注重心灵的保养。不妨活在当下，每天走近内心，打开心灵之锁多坐十分，多想十分，反思自己的对与错，好与坏，成与败，是与非，每天认识一点，清醒一点，改正一点，提高一点，多学一点，每天做到这一点，一年有365点，一生有那么多点让自己闪闪发光，活成一道光源，不仅照亮自己，还照亮别人，只要自己觉得自己心灵美好，才能充满阳光和活力，才能充满正能量，别人说什么都不重要，唯有做好自己，活成最真实、最好、最善良的自己，感恩感德，包容父母就是包容天下，与其求神拜佛，不如孝敬父母，这是最好的自爱。
人生如梦，但很美好。如果人生如梦，为什么不大梦一场，不断的完善自己，努力拼搏，实现自己理想的梦想，也对得起这一生。如果人生是一场修行修为有缘的遇见和无份的放过，又何别与过去纠缠不清，活在他人的世界里，自寻烦恼而不快乐？所谓达观就是心胸开朗，见解通达，不以物喜，不以物悲，生活就像一份礼物，幸福与痛苦总是买一送一。所谓博爱就是要原谅、接受他人的好、他人的不好，每个人都不完美，都会犯错，自己也会犯错，他人不是我，但是，是另一个自己，世界就是有无数个自己组成，因此，包容他人，就是放过自己，伤害他人就是不爱自己。人只有自信，内心强大，才能自得其乐，才能知足常乐，才能心怀感恩，生命才能觉醒，人生才会感到美好，才能应付生活中遇到突发，才能正确面对生死，才能挽救自己。
挖到底，人的自我认知的过程，就是修身养性，修行修为，难得糊涂的一生。
自己几斤几两肯定了如之掌，看清自己的内心。有没有能力，不是自己说了算的要看多少人来支持你喜欢你，你活的才精彩，再好的饭菜没有人愿意尝一口，就如同废弃的食物，一段人生没有人愿意陪你走过，孤单寂寞了无生趣。
从楼主写出的文章中可以体会到楼主压抑的心情，，既然事情发生到如今这一步，我们就要学会去面对，而不是选择性的逃避责任。首先你要做的就是整理自己的债务，规划出一个方向。三十多岁的年纪，正是大好年华的时候，莫言放弃。过去终究是过去，而我们要面对的是明天，是未来。只要我们现在决心去做，一切都不算太晚。我建议楼主有时间看下崔万志的演讲，不抱怨靠自己，一切都是最好的安排。只要我们心存感恩，我们的世界就会充满阳光，希望和爱。2020年快到了，希望楼主在新的一年事业有成，加油[赞]
谁能介绍些经典搞笑的耽美文给我呀？
A. 安徒生童话母亲的故事读后感
安徒生童话《母亲的故事》讲述的是一位伟大又仁慈的母亲，她有一个儿子，不幸的是这个儿子马上就要死去了，有一天死神把他的孩子带走了。这位母亲不畏一切艰难困苦，她答应每个帮助她找到孩子的人任何要求，最后她找到了代表孩子生命的花，可是她所能选择的是孩子痛苦的或者，或者是死去，最后这位母亲放弃了选择，孩子去了另一个幸福的国度。
B. 我妈妈绘本故事读后感100字
今天是母亲节，而我在读写课上读的绘本也是《我妈妈》。
书中的我妈妈不仅是一个手艺特好的大厨师，也是一个很会杂耍的特技演员。她不但是一个神奇的画家，还是全世界最强的女人。她还是一个有魔法的园丁，她能让所有的东西长得很好；她也是一个好心的仙子，在我难过时，总是把我哄得很开心。她的歌声像天使一样甜美，吼起来像狮子一样凶猛。她像蝴蝶一样美丽，像沙发一样舒适，像猫咪一样温柔，像犀牛一样强悍。不管她是一个舞蹈家，还是个航天员，也不管她是个**演员，还是个大老板，她都是我的妈妈。我爱我妈妈，妈妈也非常爱我。
读了这本书，我觉得我妈妈也真的很棒耶！她开心的时候会像猫咪一样温柔，生气的时候会像老虎一样吼叫；她像猫头鹰一样聪明，会做数学题，还能说一口流利的英语；她像小蜜蜂一样勤劳，还厨艺特好，我最喜欢吃她做的土豆炖牛肉和可乐鸡翅了；她还像一个会魔法的仙子，总是让我开心快乐。
妈妈好爱我呀！我也很爱妈妈！我以后一定要好好学习，改掉粗心的坏毛病，不惹妈妈生气，听妈妈的话。
C. 谢谢你的爱妈妈的故事读后感八百字
世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝……”每当听到这歌声时，我便想起了我亲爱的母亲。 很小的时候，常常是母亲给我洗澡，我总是十分乐意，因为在那时候，母亲那 *** 光滑的手在我肌肤上轻柔地擦过，无比舒服。洗完澡后，我总习惯式的把母亲的手拿着看，白白的、嫩嫩的、柔柔的，就像软奶糖一样。此后，我便对母亲的手产生了好感。每次上学前，母亲就用她那双手摸着我的小脸蛋儿说：“上课时一定要认真听讲，知道不?”，我便望着她那双手，笑眯眯地做了个鬼脸，上学去了。母亲的手在我的心口中便成了一道靓丽的景观，我的时刻刻都喜爱着它。 长大后，原来那个天真幼稚的小女孩，已变成成熟稳重的我了，不再向母亲撒娇了。母亲的手虽不是常常仔细瞧过，但那美好的记忆却永存于我心中。 一个雷雨交加的夜晚，窗外寒风呼啸，我正沉浸于美梦之中。忽然，一阵轻微的脚步声惊醒了我，并且离我越来越近。我想一定是母亲，她常常夜晚来帮找盖被子。果然，被子动了，把我冰凉的脚盖住了，母亲还把我两肩上的被子掖紧厂一下。顿时，暖和极了，心里亢满了对母亲的感激。哎哟!怎么有点疼呀!一只手滑过了我的额头，把我眉睫上的头发轻轻地移开。怎么?是母亲的手吗?记忆中母亲的手可不是这样呀?满脑子的问号副得我喘不气来。于是，我便小心地略睁开一只眼睛，啊!模糊中的手满是痕迹，黑黑的，一定是割红暑藤时弄的。我努力再睁开些，看到了!看到了!那分明是母亲的手，手上的疤痕像起风时的波浪一样，凹凸不平,几撮手指像光秃秃的树杆，缺乏了生机，没有了以前的柔软，整体上看，跟一片枯黄的树叶没什么两样。顿时，鼻子酸酸的，心里很不是滋味，这就是我心目中那道靓丽的景观吗?不，不，我不要这样，正想叫住母亲，但她离去了。我睁开双眼，泪水打湿了我的睫毛，看着母亲远去的背影，她蹒跚地走着，并用双手地锤着自己的腰。这时，我多么想过去帮她 *** 一下，去抚平她那双凹凸不平的手，那双失去光泽、圆润的手，那双像枯藤黄叶的手，那双…… 正因为这双平凡而又普通的手，使我安然舒适地走过了14个春、夏、秋、冬，为我的人生道路指明了正确的方向，使我有了自己的追求目标。感谢你，母亲的双手，我心日中那道靓丽的景观。 母亲，我长大后一定再还您那双美丽的手! 母亲老了，单是从她那一头夹杂着霜白的头发和那张岁月尖刀刻出道道沟渠的面孔，我便读出，母亲确实被我榨干了油水，逐渐地老了。 每天清早，洗漱完毕后，来到饭桌前，一顿热呼呼、香喷喷的早餐已呈现在饭桌上。日复一日，年复一年，十几个春夏秋冬无一日不如此。秋末冬初的早晨，天还暗得很。我总是多次央求母亲把我送出家门口的这段黑胡同，可她仍坚持要我自己走。就像小时候，我跌倒了，任凭我怎样大声地哭吼，她仍坚持要我自己爬起来，等我爬起来后她会奖励我一个甜甜的微笑。作为一个幼小的孩子，我当时也是很满足的。但此时听着大风的吼叫，心里有一种说不出的恐惧。我拼命地跑出小胡同，等跑完全程回头报以微笑时，却分明看到胡同的对面有一个单薄的身影。 随着年龄的增长，我的胆子大了起来，我劝母亲不要再去送了，可她仍不放心。哎！现在才知道去追忆心灵深处的那份感动。母亲天寒时目送我上学的那一幕已成定格，像一架旧式照相机，“咕噜”冒出一股白烟，拍下一张美轮美奂的照片。 母亲非常勤劳，有一次，我同她一起回到农村的姥姥家，真不巧，正赶上下雨。为了防止被淋湿，母亲需将刚从地里运回的几百颗一趟一趟地抱进屋里。母亲让我和姥姥先去睡，自己却从9点忙到深夜，不晓得姥姥当时什么感受，她一定很心疼。 母亲为我付出了一切，而对我却一无所求。我以满腔的热情去读母亲，或许再读二三十年我会读懂。 父亲是文言文 母亲是一篇精美的散文，优美雅致，感人至深；父亲则是一篇文言文，读起来艰涩难懂，需逐字逐句用心理解，才能发现他的美，他的爱。 如今我已是初二学生，需要上晚自习，有时候和同学出去办点事，会忙到快9点，即便如此，父亲仍旧坐在饭桌旁一边读报纸，一边等我回来和他共进晚餐。 有时我会做功课到很晚，但他却执意要陪我读到深夜，总是讲些动听的故事来放松我的神经，还不忘为我把杯里的水沏满。 “爸，你困了，先睡吧。” “不用，我读这份报纸呢。” “别看了，去睡吧。” “这报纸挺有趣的。” “什么报纸……” 一瞬间，空气凝固了，所有的景象都被卡住了，我更是感动得不能呼吸——父亲拿着报纸，津津有味地“读着”，而那报纸上的汽车轮子却朝天了……。 我和父亲不断地靠近，使我逐渐读懂了父亲的文言，心与心的沟通使我时常把父亲当作自己最铁的哥们儿。父亲希望我去索取他的一切，而他也心甘情愿地付出。 父亲将真爱说得肤浅，而我努力地把那真情读出；父亲的文言难念难懂，而我将不懈地用心去读。点评： 这是以“寸草春晖”之心浓缩成的文字。字里行间充满了对父母的爱和感激！文字虽然浅淡，却张扬了人世间的至真、至善、至美，细细品读，真切感人！
母亲是个地地道道的农村妇女，虽然没有读过几年书，但是她却知道怎样来爱自己的孩子。 记得那是个冬天，我还没有做完家庭作业就去睡觉了。过了一会儿，大概母亲看了我的作业本，一下就把我从床上拽了起来，并且一脸严肃地说：“你怎么能不完成作业就先休息呢！赶快先完成作业。”看着母亲那张严肃又可怕的脸，我连忙走到书桌前，拿起笔杆，又开始继续做。 时间一分一秒过去了，终于“皇天不负有心人”想出了答案。抬头一看钟，天啊！都已经12点了。这时，看到旁边的母亲精神抖擞。疲倦的我连书包也没整理就向床上扑去。在朦胧中，我看到母亲还在帮我整理书包的背影...... 母亲对我的学习要求很严格，对我的学习要求很严格，对我学习上的需求却尽量满足。 有一次，我看见我的同桌有一本《作文大厦》，于是我很好奇，就找他借来看看。没想到，刚看完几篇就觉得这本书里讲了许多作文方法，它对自己的作文有帮助。于是放学后。我便把这事告诉了母亲。 母亲便放下手头上的农活，上街跑到书店问。十几个书店问玩了，却没有买到那本书。我心里有点焦急了。可是母亲说：“你安心学习吧，我已求书店老师带，老板说过一个星期后去进货。一定带来。书的事。一有消息，我就告诉你。”母亲的腿是有风湿病的，我见她这样不辞辛劳的奔波，心里也过意不去，就说：“算了吧。母亲，我现在觉得那本书没有多大用处。”尽管我遮掩着心中的不舍。可母亲却迟疑不肯放弃。母亲在一个星期后去那书店，可老板却说：“.进货时还没有，再等一个星期。” 在一个风雨交加的傍晚，门外响起了沉重的脚步声。我在等妈妈回来了，便急忙去开门，只见母亲全身被雨淋湿，那本来苍白的脸显得更加苍白了。她带着疲惫的笑容说道：“看我给你带什么回来了？”说完，就给我一本书。我一看，正是我梦寐以求的《作文大厦》。我当时真是兴奋不已，不知怎么感激才好。妈妈深情的望了我一下，说：“你好好读一读它吧，不要辜负我的希望。”从此，我以后读书更专心了。每当我想要偷懒时，母亲总会告诉我要勤奋；每当我难题战斗时，母亲总会陪我到深夜；每当我想要得到一些关于学习的书籍，母亲总会全力以赴的弄得到手。我才知道如果没有母亲的付出，就没有我这优异的成绩。我现在努力学习，也是为了对得起良心，对得起我的母亲。我要让自己所有的感激与敬意都汇成一句发自内心的话：“感谢你，母亲！
D. 《母亲的亲情》20字读后感
写读后感需要真情实感，所以还是自己阅读后，自己动笔比较好，下面提供关于读后感的写作方法希望可以帮到你：
写作方法：
(1)引——围绕感点引述材料。简述原文有关内容。概括本文的主要内容,要简练,而且要把重点写出来。
(2)议——分析材料，提练感点。亮明基本观点。
(3) 联——联系实际，纵横拓展。围绕基本观点摆事实讲道理。
(4)结——总结全文，升华感点。“读”的内容不放松。
写作要点：
所谓“感”，可以是从书中领悟出来的道理或精湛的思想，可以是受书中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因读书而激发的决心和理想，也可以是因读书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击、讽刺。读后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在读后的基础上发感想。要写好有体验、有见解、有感情、有新意的读后感，必须注意以下几点：
首先，要读好原文。
“读后感”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。如果是走马观花地读，囫囵吞枣地读，可能连原作讲的什么都没有了解，哪能有“感”?读得肤浅，当然也感得不深。只有读得认真，才能有所感，并感得深刻。如果要读的是议论文，要弄清它的论点(见解和主张)，或者批判了什么错误观点，想一想你受到哪些启发，还要弄清论据和结论是什么。如果是记叙文，就要弄清它的主要情节，有几个人物，他们之间是什么关系，以及故事发生在哪年哪月。作品涉及的社会背景，还要弄清楚作品通过记人叙事，揭示了人物什么样的精神品质，反映了什么样的社会现象，表达了作者什么思想感情，作品的哪些章节使人受感动，为什么这样感动等等。
其次，排好感点
只要认真读好原作，一篇文章可以写成读后感的方面很多。如对原文中心感受得深可以写成读后感，对原作其他内容感受得深也可以写成读后感，对个别句子有感受也可以写成读后感。总之，只要是原作品的内容，只要你对它有感受，都可以写成读后感，你需要把你所知道的都表示出来，这样才能写好读后感。
第三、选准感点
一篇文章，可以排出许多感点，但在一篇读后感里只能论述一个中心，切不可面面俱到，所以紧接着便是对这些众多的感点进行筛选比较，找出自己感受最深、角度最新，现实针对性最强、自己写来又觉得顺畅的一个感点，作为读后感的中心，然后加以论证成文。
第四、叙述要简
既然读后感是由读产生感，那么在文章里就要叙述引起“感”的那些事实，有时还要叙述自己联想到的一些事例。一句话，读后感中少不了“叙”。但是它不同于记叙文中“叙”的要求。记叙文中的“叙”讲究具体、形象、生动，而读后感中的“叙”却讲究简单扼要，它不要求“感人”，只要求能引出事理。初学写读后感引述原文，一般毛病是叙述不简要，实际上变成复述了。这主要是因为作者还不能把握所要引述部分的精神、要点，所以才简明不了。简明，不是文字越少越好，简还要明。
第五，联想要注意形式
联想的形式有相同联想(联想的事物之间具有相同性)、相反联想(联想的事物之间具有相反性)、相关联想(联想的事物之间具有相关性)、相承联想(联想的事物之间具有相承性)、相似联想(联想的事物之间具有相似性)等多种。写读后感尤其要注意相同联想与相似联想这两种联想形式的运用。
E. 母亲逃难的故事读后感
我和母亲去逃难
——抗战年代的片断回忆
卜利
□卜利
自从1943年2月下旬，日本鬼侵占洋青圩之后，经常出兵到周围村庄扫荡。尤其是我们深坭塘组织抗日自卫队抗击日伪大扫荡之后，日伪军更加猖狂地屡次到我们深坭塘游击区大扫荡。但每次来扫荡都遇到自卫队的伏击，都要抬着死尸和伤员回去。因此，日本鬼对我们深坭塘抗日自卫队恨之入骨。
1944年8月初旬，日本鬼不甘心失败，梦想消灭深坭塘这支抗日队伍，又出兵侵占了安铺镇，形成东西两面夹攻我们深坭塘游击区，形势非常紧张，害得我们人心惶惶，鸡犬不宁。
1944年8月9日（农历六月二十一）， *** 南路特委根据 *** 中央南方局指示，命令深坭塘抗日联防区扩展至界炮山内、山家等地区，组织“老马起义”，成立遂溪县抗日联防大队。我父亲——齐哥（年纪较大自卫队员对他的尊称）也随自卫队到山家，参加“老马起义”，离开家乡，再次走上抗日最前线。
然而，我们村的青壮年都参加自卫队了，其余老弱群众，为了生存就必须寻求向外逃难之路。于是，我们全村老弱群众大部分都选择非日占区——界炮圩逃难。
大敌当前，全村群众都纷纷向外逃难了。父亲不在家，我母亲（洪氏）只好背着年仅三岁的妹妹，挑着行李，拉着我，跟随其他群众向界炮坦塘仔村我二伯女儿家逃去。当时，我只有六七岁。因家庭贫穷，营养不良，身体很差，加上我母亲右脚残疾，走路很困难。我们从傍晚六时左右出发，走到深夜，已经人困肚饥，所以越走越慢。在不知不觉中，前后已无人影，母亲也不知去向，唯有我自己独行。
深更半夜，一个六七岁的小孩，在异乡野外独走；一个残疾的母亲，在黑暗的夜晚，不幸走失了唯一的儿子，多么痛苦、多么悲惨，可想而知。可是，当时我并没有害怕，也没有大声嚎哭，只是暗暗流泪。无奈之际，我只好借着朦胧的月光，艰难地朝着前进的大路（牛车路）继续往前走。我一面走一面想：日本鬼呀！你们真是罪恶滔天、惨无人道……
我走着，想着，越走越困，越走越慢。约摸又走了五个小时，天也渐渐亮了。这时，我残疾的、可怜的母亲满脸泪痕，背着妹妹从后面艰难地、焦急地、气喘吁吁地追上来，甩掉行李，悲喜交集，双手揽住我痛哭一场。
天亮了，我们母子重逢了。我忍住悲痛，抹干眼泪，勒紧裤带，顶着肚饿，继续往前走。我们一边走一边问，问了很多人，才走到我二伯女儿家。可是，这个家，也是有上餐没下餐，长年过着饥寒交迫的生活。我们无依无靠，只好将就自家带去的少量食物煮水充饥……
在抗战时期，我们遭遇日本侵略者“三光政策”大扫荡的祸害，何止千家万户被迫妻离子散、背井离乡、忍饥挨饿、无家可归、受尽人间苦楚。以上逃难遭遇，是我在抗日战争年代苦难、悲惨童年生活片断回忆的真实写照。
F. 母亲的读后感
我从小就喜欢读书，寒期间，妈妈又给我买了很多书，有励志故事、人物传记、历史名著等。今天我读了一本高尔基的《母亲》，看完后非常喜欢，并深有感触。
《母亲》这本书描写的是封建时代，人们被繁重的劳动压迫，被权力所利用。年轻人浑浑噩噩，在乌烟瘴气的酒吧，灌着烈酒唱着放肆的小曲，打架斗殴，这是多么颓废啊！刚失去父亲的巴维尔非常气愤，他要让真理和自由回到大家身边，他不想让人们这样堕落下去！巴维尔的革命爆发了，一个个革命朋友在他的号召下向巴维尔靠拢，巴维尔的母亲也被革命气息所感染，满满觉醒，站到了革命斗争的最前列，她和儿子一起并肩作战，并为了巴维尔革命成功，她可以举起那被斩断的党旗，母亲的伟大光辉使她不顾一切的唱着革命葬礼进行曲……
书以《母亲》为题，正是赞美了母亲的伟大，在巴维尔入狱后，是她接着革命，用她坚定而又弱小的声音说：“相信真理吧，劳动人民万岁！”真本书没有直接歌颂母爱，但是通过母亲对儿子的理解，对儿子的支持，到最后自己也投身革命事业，一个母亲对儿子的爱已经上升到了对无产阶级革命者、对真理的爱，献出了自己全部的爱！
这本书的结局是悲惨的，革命没有结果，母亲献出了自己的生命，但结果一定是母亲的声音、人民的呐喊；一定是巴维尔与革命者的胸膛；是全世界追求真理与自由的革命者高唱革命葬礼进行曲。
读完这本书后，我有了一个深刻的领悟：如果人生没有自由，那就失去了飞翔的权力，人生如果没有对真理的追求，就失去了飞翔的动力。
望纳。
G. 母亲逃难的故事读后感
我读完这个故事很感动，这是一个多么有心的人，记住了几十年前妈妈说的话，他又是多么的孝顺。让我们也学会感恩吧，我们的妈妈也在时时刻刻关心着我们。默默的为我们奉献，我也要给妈妈回报，让她幸福。
H. 感动学生的母爱故事读后感
世上一切都胜不过母爱，母爱比血浓，比泪咸。
看了《感动小学生的100个母亲》后，我深深地感觉到了：母亲的爱像一条河，只有源头，没有尽头；母亲的爱能超越生死，感动天地；母亲的爱像一口井，井水甘甜，却永无止境。
母亲的爱无处不在，一顿饭也盛满了爱心。我记得一个故事中，一个女孩赌气离家出走。一个老婆婆见她很饿，便煮了一碗馄饨缎给她吃。那女孩感动得热泪盈眶。可是，老婆婆却说，：“我只是给你煮了一碗馄饨罢了，而你的母亲给你煮了那么多年的饭，你有没有感谢过她呢？”这样一些句平平淡淡的话，却包含了许多。的确，我们对陌生人的恩情感动不已，却对亲人的一辈子恩情却视而不见。
而母爱的礼物能超越生与死的境界。在一个故事，一个母亲为了给死去的儿子买些水果，被掰断了手指。一般人肯定不愿意，可故事中的主人公肯定值。因为母爱。
只要世界上有了妈妈们慈祥温暖的爱普照人间，生命之火就会生生不息！
I. 《讲故事的人》读后感600字左右,从成长、母爱、人性
看了莫言在斯德哥尔摩的演讲稿——《讲故事的人》，出乎意料地喜欢。本以版为那是为文学界权的精英们讲的，扫读一下就过去了，可它一下就吸引住了我，并一口气读到最后。 莫言获诺贝尔文学奖是他的光荣，也是全中国人的骄傲。他的作品我拜读的不多，在今年的《读者》杂志上见到一篇“凶恶的吃相”的短文，让我笑喷了。《讲故事的人》也许由于环境所迫，艺术加工的成分几乎没有，可文章中那热爱祖国、热爱家乡、热爱亲人的强烈情感早已溢于言表。也是我见到的大人物说普通人话的楷模。
跪求！！！何谓叙述方式莫言的《生死疲劳》
1 幸福的滋味 BY：原上小草
《幸福的滋味》 作者：原上小草 txt下载
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维轩是一个很有天分的沙发设计师，但工作上一直郁郁不得志，又因为老板女儿谎称有了他的孩子而被
下放到一个乡下的工厂去做整改。在那里，遇到了一个手艺很好的工人叫阿福。维轩住在阿福家里，和
阿福的朝夕相处使两个人对彼此都产生了情愫，而朴实的阿福勇敢地面对了，但维轩却一直在压抑逼退
…………但一次意外以及接下来的种种却使维轩越来越倾向阿福了。
2 甘蔗
《甘蔗》作者：莉莉桃（ TXT下载）
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讲的是一个有孩子的水果店老板和白领精英间的故事。虽然情节并不新颖，但是写的还是很感人的。尤
其是最后当水果店老板遇到经济困难时，并不是有爱人一手解决了，而是两个人不断努力工作来解决的
，感觉比较真实。
3租书店老板 by 轩辕悬
《租书店老板》 作者: 轩辕悬 txt下载
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《租书店老板后续之十年 沈斌篇 》 作者： 轩辕悬 TXT下载
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这是老文了，我很喜欢他的文风。”我”大学毕业后自己开了一个租书店，平淡的生活着，同时隐瞒着
自己的性向。但是一个叫沈斌的年轻人闯入了我的生活，开始时我这个流里流气的小混混讨厌的很，并
阴错阳差的使他进了监狱，从此便开始了两人的纠缠~~~~~~
4 图书管理员 by 昨叶何草
《图书管理员》 作者：昨夜何草 TXT下载
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同样是老文，也同样算是经典吧。
小林在图书馆做着图书管理员的工作，用他的话就是一个平凡的同性恋。一个在图书馆借书的男孩引起
了他的注意，他就是仇飞。两个人通过自行车开始相识相处，仇飞是一个很出众的高中生，独自和奶奶
一起生活。两个人逐渐建立了很深的情感，但小林一直在压抑着，他不敢也不愿影响仇飞的生活。高中
毕业前，仇飞的奶奶去世了，而在他上大学后小林也决定远离他，把这份感情就此埋在心里~~~~~
5 我爱宁静路系列 by 林紫绪
《我爱宁静路系列》作者：林紫绪 txt下载
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这一系列文都写得十分感人，温馨，强烈推荐。
简介我就不写了，避免画蛇添足了，反正看了应该不后悔的~
6 咸鱼翻身记 by 女儿亭
《咸鱼翻身记》+番外 作者：女儿亭（txt下载）
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很搞笑的文章，写了两对恋人的故事。
陈柯到已上大学的宁宁哥家补习准备高考，遭到了宁宁哥在各方面的“压榨”-减肥、苦学还有~~~~~~~
两个人打打闹闹的走到了一起。
还有一对是宁的大学同学，一个是很个性的冷面男，一个是有热心的贱贱，之间的故事也很精彩~~~
7 低速率爱情 by 女儿亭
《低速率爱情》（全）(经典耽美) 作者：女儿亭 （TXT下载）
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同样是女儿亭的文章，文风仍然很吸引人。
简而言之，金江和夏衍在准备中考的补习中接下了革命般的恋情，呵呵。
8 暗恋日志 by 琥珀虫子
文章不长，但写得很温暖，“我”一直暗恋顶头上司，一个很帅的黄金单身汉。一次出差使两人有了突
破。
《暗恋日记》+番外（同居日记、育儿日记）作者：琥珀虫子 txt下载
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9 我的绿光 by 琥珀虫子
看完后我终于懂了绿光的真正含义。
广告人梁平认识了盲人师江丰，江开始成为梁生活中的一部分，很自然地感情开始产生，但江以往
受的伤害和种种压力却都在阻挡着两人~~~~~~~~ 文章虽然不长，却处处洋溢着温情。
10 一个生物课代表的遭遇 by 清音
《一个生物课代表的遭遇》作者：清音无弦 txt下载
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看过时间有点长了，具体情节就不介绍了，总的来说挺好笑的。
11三分之二的爱情 by 迷踪
《三分之二的爱情》作者：迷踪 TXT下载
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于波和他的大学哲学老师的故事，布拉格在中间是特殊的桥梁，很多淡淡的文字，情感也不是那么奔放
明朗，却有沁人心脾之感~~~~~~~
12 邻居、电梯 by 半杯开水
很有味道的两个短篇，蹲个WC或者闲着嗑瓜子时都口以看看==.......
作者的短篇比长篇写的好，短篇能留出很强的画面感，长篇差了一些，尤其是旧事跟表哥，但是关于他
的爱情故事是非常不错，我就是看了关于成了他的粉滴，不过他根本不红>V<
13 有条件恋爱 by 微虹色
《有条件恋爱》(帅攻平凡受) 作者:jammy txt下载
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大学校园里的故事，方瑞雪在新生接待时见到了赵毅，套一句俗的词便是惊为天人，一见倾心了~~~此后
，方用尽各种方法接近赵的生活，努力的关怀他，可赵还是和甜甜恋爱了~~~总体感觉是 只要爱情真，
铁杵磨成针 ：）
14 在深深的、深深的、眼眸深处…… by 叶心
《在深深的，深深的，眼眸深处…… 》作者：叶心 TXT下载
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这算是我看得第一篇感动的稀里哗啦的文啦，开始时是被这个名字吸引的，爱情在多次转弯后终是到来
了，虽然未来不知如何，但只要现在，我们把彼此装进眼眸深处不就够了嘛
15 溺爱 by 小薇
《溺爱》作者:小薇(甜蜜至极的文~~~) TXT下载
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是一篇集“溺爱、宠爱，肉麻当有趣的”文章，很浪漫的故事，小攻深情，小受可爱，绝对让你觉得看
完后通身舒畅（小夸一把，呵呵）
16 爱在我们之间 by 烟雨江南
《爱在我们之间》作者: 烟雨江南 TXT下载
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轻喜剧，两个人意外的结识，之后自然的成为朋友了，于是该发生的就逐一登场了~~~~~~~压力，懦弱，
误会，当然情敌也没有拉下，但是故事并不让人觉得沉重
17 我本纯良 by 风流涕
《风流涕作品合集》作者:风流涕 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=21336&u=132095
引用一位大人写得评论：“平淡的故事，平淡中的波折饶有味道，无望的迁就原以为是在成就痛苦，其
实却是幸福的基础。以这样的方式获得的爱情，好像是无数误解的养分下浇灌的小花，馨香袅袅，温暖
而明媚。”
18 在此守候 by 希音
《在此守候》作者：希音（txt下载）现代温情文
://.txtxz/read.php?tid=18223&u=132095
想了很久，还是决定把这个也贴上。虽然是很多人都熟悉的经典文了，没有再推荐的必要了，但是对它
的喜爱实在太太太强烈了，贴出来就算是对心檀大人致敬吧。
一个童话吧，但是美的让你已经不在乎它的真实性了，虽然以八十年代为背景，却充满了当前似乎已经
很少的真情~~~~~
19 怎样幸福 by 夜吟
《怎样幸福》作者:夜吟
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在城市里他们相遇，相交，相爱，有很多真实的感动~~~波折后两人都更加清楚本就脆弱的同性间的爱更
是容不下第三个人的......总体感觉行文要是更流畅些就更好了~
20 伍伍 by 白夜
《伍伍 完整版》+番外 作者：白夜 txt下载
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也是很经典的文了，特别的地方是它的正文并不长，但是番外很多，而且写得都十分生活化，主要写两
人相守的生活，温馨又不失真实感~~~
21心疼 by 聿日
《心疼》作者：聿日 TXT下载
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“愧疚、耐心、幸福、平静、安心、沉稳，能否换来令人不舍的心疼？”
“我想说，对你的心疼，不是只有一点点，和你在一起时的快乐幸福，也不只是一点点，那种安定平和
的心情更不是偶尔，这一些很多很多合在一起，其实是一种我一直不晓得的情感，这些情感可以用一句
话来说。”平静的语调将爱细细地慢慢地描述出来，亚秀对卫南的包容，甚至卫南对亚秀的任性都在变
现着这份情意，一个如拼图般地“游戏”让卫南重新找到了亚秀，也让两人找到了带着对彼此的爱继续
下去的方式……
22 意乱情迷
《意乱情迷》 作者：弱水 txt下载
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古代的温馨文哦，完美的小攻and 纯情的小受
23礼物 by 晓渠
《晓渠作品合集》 作者:晓渠 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=13919&u=132095
you raise me up 西城男孩的一首歌曲贯穿了故事，故事的开始就如歌中的苏格兰风笛，缓缓地沁入
~~~~ 爱情从来都不会只是甜蜜，误解常常由不安全感而产生，当在爱情中受伤时，“我们需要的，是一
个开关，在不想爱的时候，轻轻一拨就好”~~~~
24 凝眸深处 by 亦凝
《凝眸深处》作者 亦凝 txt下载
://.txtxz/read.php?tid=22822&u=132095
同样是经典的老文了。楼上的启悟也提过：）
细致的描述，动人的深情，以及不经意间的幽默，绝对值的一看
爱真的需要勇气，尤其是决定要相伴一生时~~~
25 青涩待成年 by：夜羽
《青涩待成年》&《如果的事》番外(完结）作者：夜羽 txt下载
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甜蜜的校园文，俩人的爱情一路走来似乎很平顺，没有多大的波折，但有时涓涓细流往往比惊涛骇浪更
贴近我们的心~~~
26 幸福小孩刘小源
《幸福小孩刘小源》作者：冰魅（不看的话你后悔的）TXT下载
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我看得第一篇冰魅大人的文，自此就一发而不可收了~~~文章篇幅较长，但决不会让你感到拖沓~~~
开始时气氛十分轻快，也很搞笑，医学院刘小渊是个古怪精灵的人，和他的老师莫言在第一堂课上就杠
上了~~~可应了不是冤家不聚头，自此两个冤家便被牢牢地连在了一起~~~
相恋之后，一个个细节都是那么温馨甜美，连闹别扭时的他们都会使人嘴角含笑~~~~
可两家大人的极力反对，让他们都在痛苦中挣扎~~~让人感动的时小源对自己的爱的坚持，当他浑身是伤
的到机场去追莫言时，偶得泪哗哗的呀~~~
27 家有宝贝
《冰魅合集》(本本都是经典！！！！)作者:未知[已完结] TXT下载
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是幸福小孩的番外，婚后小源和莫言及他们的两个孩子的幸福生活，至于两个孩子的来历，呵呵，看了
就知道了~~~~
宝宝和贝贝绝对是两个小可爱~~~
28 同居时代
冰魅文集(同居时代,我是你的小小狗,幸福小孩刘小源,舞者系列——哥哥你养我吧,蝴蝶,非典型性恋爱,青鸟
://.txtxz/read.php?tid=29443&u=132095
是幸福小孩的姐妹篇，写的是小源的同学-- 天远和周建的故事。
29 哥哥，你养我吧！
周嘉伟和亚亚是没有血缘关系的兄弟，他给了亚亚从没有过的稳定的生活环境，也是亚亚对舞蹈世界的
梦想有了实现的机会，在共同的生活中，内心其实都是很孤独脆弱的哥哥和亚亚开始感到了不同于兄弟
之情的情感~~~~
30 非典型性恋爱
和哥哥养我吧也有关联，主人公洛石是一个杰出的舞者，也是亚亚的舞蹈老师~~交警刘东和洛石因为非
典被阴错阳差的隔离在刘东家里~~~~两个人虽然差异极大，但是爱情往往是从没有典型可以参照的~~~
31 爱在我们之间 BY 烟雨江南
《爱在我们之间》作者: 烟雨江南 TXT下载
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这篇文中印象最深的就是孟子烨写给张驰的那封情书，引一部分大家先看看~~~~
我爱你的资本。
（1） 我虽然长得不如你好看，可是我有一颗爱你的心。
（2） 我不如你有钱，可是我有一颗最爱你的心。
（3） 我没有显赫的家世，可是我有一颗只爱你的心。
（4） 总之我普通得不能再普通了，可是，我用我全部的所有爱着你。
我爱你的过程。
第一次看见你，你的高档衬衫和翡翠扣子就深深打动了我。
第二次看见你，是在茵茵酒吧，那时，我的眼里就只有你了。
第三次看见你，你甩了我一裤腿泥点子，可是当我看到肇事的人是你时，愤怒就变成了欣喜，原来，一
切都是天注定。
现在我已看过你无数次，唯一的感觉就是越来越喜欢你——爱你。
我爱你的结果。
（1） 辗转反侧，夜不成眠，相思成灾。
（2） 越来越瘦，为伊消得人憔悴。
（3） 因为爱你在心口难开，出现心理焦虑。
（4） 总之如果再不说的话，我就挂了。
虽然有的地方很令人抓狂，可还是充分体现了孟同志的爱的~~~
32 小白兔与白马王子 上 By 卫离
《小白兔与白马王子》(粉温馨的文文~) 作者:卫离 txt下载
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淡淡的，但是有点小小的虐心，写的是台湾的大学生
33 从1982到现在 BY忧郁之乐章 （接近同志文学，但也有人说象小白文，同志文和小白文的差距是粉大
滴，所以O晕~......想看的亲记得看完给O讲讲到底小白还是同志？）
34 当鸡蛋碰上石头 by 风过无痕
上帝知道我爱你 by 风过无痕
分别说的是哥哥和弟弟各自的爱情故事，不知道有没有人看过
《当鸡蛋碰上石头 》作者： 风过无痕 （温馨文） txt下载
://.txtxz/read.php?tid=53348&u=132095
35 猫狗一家亲 和 两个人的车站 BY星炀
推荐！《猫狗一家亲》+《两个人的车站》+《烨烨之伤三色堇》作者：星炀
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36 清粥小菜 BY TRY
离异的单身男子（小O）和归国事业有成的大帅哥之间的甜文，几乎米虾米波折就H到一起了，让我想到
《清粥小菜》作者:TRY(TXT下载)温馨文
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了男版仙度拉==......
37 苏特 《真心话 大冒险》、《观棋不语》
这文大人的文不多说了，有那么点看点滴......
《苏特(june_flute)作品集》 作者:苏特 TXT下载
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38 《蝴蝶效应》BY:依漠（经典校园文）
《蝴蝶效应》作者：依漠 TXT下载
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39 昨年 BY白夜
《昨年》（ 正文+补丁+番外） 文/白夜 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=18599&u=132095
40《如果这都不算爱》BY成川
《如果这都不算爱》作者：成川 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=10826&u=132095
41《看着你》 by sherry134
《看着你》（现代温情文）作者：sherry134（txt下载）
://.txtxz/read.php?tid=12363&u=132095
师生年下攻，老师是个盲人，有过创伤，两只都很纯情。特别喜欢里面一些对盲人生活的描写，以前我
都不知道的，作者的老师就是个盲人，果然灵感来源于生活
42 国王的神谕 by 落花满架
还不错！！很可爱！
《国王的神谕》作者：扑满（TXT下载）
://.txtxz/read.php?tid=31283&u=132095
43《C’était》＋番外
《C’était＋番外》作者： imeros TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=21714&u=132095
44 《还是会寂寞》BY小可
《还是会寂寞》 作者： 小可
://.txtxz/read.php?tid=18788&u=132095
45 《兄弟啊，我的兄弟》 BY叶心
小攻跟小受是青梅竹马的兄弟，兄结婚，弟弟当伴郎，婚后兄开始发现弟弟对他的爱，然后就…………
46 《明天的明天的明天》BY夜雨如冰
《明天的明天的明天》TXT下载 作者：玉隐（震撼文啊～～～～～）强推！！！！
://.txtxz/read.php?tid=59581&u=132095
属于校园师生文，攻算是受的师叔，讲人生，讲婚姻，讲事业，讲爱情，一切都是平凡生活中的一部分
，爱情也不是全部......不过作者亲妈最终还是给了我们一个完美的HE呀
47 阳错阳差 by 琥珀虫子
青梅竹马的两个老师之间的故事，有番外，粉温暖又自然，但是说实话我偏向于读那些有虐心清洁的文
，琥珀大的文基本不和我胃口，恕我直言了==......
《阳差阳错》作者：琥珀虫子 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=25832&u=132095
48 《夏之门》 BY晓渠
《晓渠作品合集》 作者:晓渠 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=13919&u=132095
49 《牧神的午后》 BY于睫
《牧神的午后》＋ 翻《Over The Rainbow》作者：于睫txt下载
://.txtxz/read.php?tid=26753&u=132095
大人的文，每篇都是精品啊...学小提琴的两个好孩子的故事，午后的牧神被调皮的水精灵引诱了，到头
来发现只是一场梦~呵呵呵呵，别听我胡说，这个是我最稀饭的故事了，很好看的校园文，最感动是小攻
的妈妈对小受真的粉好粉好。
50《狡童》 BY]轩辕悬
此大人的文一贯温馨且不小白，很好的作家~“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐乎。”不
要被我这几句骗了，其实是现代文！
《狡童》作者：轩辕悬 txt下载
://.txtxz/read.php?tid=6302&u=132095
54 《愈夜愈美丽》BY冷玥
《愈夜愈美丽》作者：冷玥 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=54651&u=132095
55 早已盛开 by ksen(珂笙)
《现代耽美虐文69部》作者：不详 txt下载(内增目录)
://.txtxz/read.php?tid=41874&u=132095
有一首歌叫爱情三十六计，其实很多时候爱情的获得，或更准确地说是觉醒，是需要计谋的~~~叶晴奕的
努力使段仲思终于看清了早已盛开在两人心中的爱之花~~这一路走来的幸福、彷徨、痛苦、焦虑、伤心
、绝望都有了价值。这个的相关文也不错 ，如雪白之恋.
56 平行交叉线 BY 杜紫藤
《杜紫藤文集（14篇一个包包）》作者:杜紫藤_TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=58434&u=132095
我叫唐平，我在找的那个人也叫唐平。我们是两条平行线，寻找相交的那一点。
57《原来幸福在一起》BY混世精灵
《原来幸福在一起》(强攻强受)混世精灵 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=18359&u=132095
没有什么波折，就剩温馨鸟~
58 梧桐相待老 by糖芽儿
《梧桐相待老》作者：糖芽儿 （TXT下载）
://.txtxz/read.php?tid=17710&u=132095
总觉得这文的作者定是个淡定从容之人，也只有这样的人物才可写出这篇文章~~文笔与情节设置都是一
流的~~~第一次看是被题名吸引了，~~~相待老~~~有多少人能够相待老哪，这远比那霎那的难寻的多
通篇下来，笔调都是淡淡的，情节却决不乏味~~
具体的情节就不累叙了，觉得这篇文是要慢慢的看，细细的品的~~
59《大学二年级》附番外
《大学二年级》作者:临波 (txt下载)
://.txtxz/read.php?tid=6122&u=132095
60《十年冤家》
《十年冤家》作者：绯语 TXT下载
://.txtxz/read.php?tid=58645&u=132095
莫言的《生死疲惫》的论文
分类: 文化/艺术 >> 文学 >>
问题描述:
现在在准备毕业论文，题目是论莫言《生死疲劳》叙事方式的得失，但是我至今对“叙事方式”的概念不是很清楚，拜托大家帮帮忙啊···还有啊，需要各位自己的一些对《生死疲劳》的叙事方式的感想！！！好的话我还会在追加分的，万分火急，谢谢！！！！！！
解析:
叙事方式与语言情绪
普通叙事方式问题主要涉及：（一）关于叙事的可靠性；（二）关于叙事中的心理内容；（三）关于叙事的视野。我们知道，叙述者＞人物的叙事观点正招致怀疑，因为深究起来叙述者不应该是全知全能；叙述者=人物或叙述者＜人物的叙事观点逐渐占有上风，不只因为它们克服了前者的弊端，而且因为第一人称视角极有利于坦诚表现人物意识和潜意识。当然后两者又的确受到立场的局限，难于更宏观或全面地把握所述及的事物，于是又出现有力图将几种基本观点以不同形式调合起来或在每一种观点内部发展种种变化的各类方式，来寻找更为复杂多样的视角以实施现代的合理修辞——这就是迄今为止围绕叙述技巧所展开的探索和争论的基本问题。
然而——不可忘记，叙述并不是最重要的，它必须服从于某种目的，简单说它必须有助于完美地表现某种艺术情感。恰如福斯特所说，把叙事观点问题视为技巧的首要问题只是本末倒置，“家必须激励我们这些读者看下去，这才是至关紧要的。”如果叙事的技巧不是为了产生令人信服的感染力，那么它本身并不可能成为审美的对象。
现在的问题是，叙述体态的变化能够对于作品的情感力度产生怎样的影响？这显然是一个比较复杂的问题，大体而论，这种影响主要是通过作用于语言情绪而得以实现。
根据一般了解，我国的叙事方式在八十年代初期发生了一次比较显著的转变，即从叙述者＞人物的叙事角度转向叙述者=人物和叙述者＜人物的叙事角度，重要标志是出现了一大批由第一人称视角构置的，如张抗抗的《夏》，陈建功的《飘逝的花头巾》，韩少功的《西望茅草地》、喻杉的《女大学生宿舍》，以及后来徐星的《无主题变奏》、莫言的《红高粱》等等。人们对此作出了各种各样的评价，不过从家们初始的愿望出发，选择这种方式的意义似乎在于更容易大胆和自由无羁地坦露亟于表现的内心情感，而不是如部分评论家所总结的那样归结为叙事意识的觉醒（这种觉醒在以后成为事实），也正是在这一点上，新型的第一人称与以往的第一人称大致区别开来。毫无疑问，新型的方式“发明了以”意识’为中心的叙述技巧。这就是通过某一个或某几个人物的眼光或意识来反映世界，而一切叙述都围绕着这个意识中心展开和收拢。”这种方式带来了大面积的情绪弥散，并且生动地改变了整个文体的调式。
我们晓得，的语言情绪一般不如题材情绪来得强烈。在全知式的叙述体态中，语言所负载和蕴酿的情绪是分散、混杂和多导向的，例如，在周克芹的《晚霞》，中开首写道：
儿子终于憋不住了，说道。
“爹！有句话，我不该说，可又不得不说。”
（此时视角在儿子方面，叙述者能够体验到儿子“憋不住了”的心情。）
“哦？有话你就说嘛！”老庄这样回答。他知道儿子要说什么，心里有点冒火；但却并不抬起头。他显得十分平静的样子，俯在饭桌上，好象今天早起这豇豆稀饭和泡黄瓜特别好吃一样。
（视角开始转到父亲方面，于是叙述者能够体验到父亲那种“有点冒火”的心理。——接下来视角转到客观方面，叙述者从外部观察父亲的举止，描绘他“显得十分平静的样子”）
儿媳妇一双水灵灵的大眼睛，望着父子俩脸上冷漠的神情。那两张脸太相象了，刚毅有力，鼻梁高而直，眉毛特别浓，嘴稍大些，但正好，……平心而论，她倒觉得父亲比儿子显得精神些。妇知道父子俩为什么不和，但她极聪明，象所有的聪明女人一样，决不直接站在公公与丈夫的争吵之中。至少，表面上应该这样。再说，她过门还不到一年哩！
（此时视角又转到儿媳妇方面，通过她的眼睛描绘父子的外貌，叙述者十分清楚地在想父亲比儿子更精神，以及自己决不加入争吵等等）
我们看到，短短的一个开首，已经变换了四种视角，实际上只是一种全知全能的叙事观点，这种观点象**的客观镜头一样摇来摇去，却又能够随时切入不同的主观世界。值得注意的是，叙述者经常只在人物的内心作肤浅和短暂的逗留，因为他既然许诺以全知，就需要及时照顾到各个人物的心理及行为。这样作也许仍然不能避免角色变换中引出的感觉混乱和失调，所以叙述者还将致力于用其它手段暗中制造某种统一感，其中最重要的就是尽量取客观和半客观的语言情调，利用这类情调协调不同叙述口吻间的龃龉。我们不妨再体会一下那段肖像描写：
……那两张脸太相象了，刚毅有力，鼻梁高而直，眉毛特别浓，嘴稍大些，但正好，下腭骨宽大，象斧头砍成那样方正，仿佛是，这父子俩的刚强、孔武、精力过人的气质，以及他们的不和、互不相容，都因为长着这同样的下腭骨似的。
这段描写或多或少不象儿媳妇心里的印象，而更接近叙述者的观感，实际上作者是把两种观点作了调合，目的则是适应全篇的统一风格。又如前面写父亲“心里有点冒火；但却并不抬起头来。他显得十分平静的样子……”等效果也同样如此。在全知式的叙述体态中，作者不可能完全沉浸于某个人物的细腻感受，却需要在作品发出的多种声音间寻求平衡，这必然要以不同程度地取消个性为代价。
我们再来看自知式的叙述体态，举出的例子如晓剑的。《本市无房住》的开首：
“《新星》？是那部因电视剧的播放而起死回生的长篇吗？简直是作品！”她傲慢的口气一下子使她那还算漂亮和天真的脸变得令人生厌。
我不吭声，眯着眼凝视她白色连衣裙上蓝色的碎花。那胸部起伏的位置由于光的作用而产生色泽的转化，由明到暗，由浅入深。出现阴影。生活的画面。
（叙述者的角度完全等同于人物“我”的角度，由此带来的鲜明特征是叙述者可以无所牵挂地沉浸在人物本体的独特情绪氛围中，通过他的心态心象透示一切内部外部事物。于是“她”那张还算漂亮和天真的脸可以“变得令人生厌”，而她的外貌形象也由客观画面转化成主观意象——被赋予在一个男性注视下染有的生动。）
“我可不是你们说的什么逆反心理，上面说好，我就骂大街。《新星》宣扬人治……”她说话频率很快，和浑身裹不住往外释放的青春气息相吻合，这种年轻女性的生物电可以使世界上不少东西燃烧起来。
我把视线从她颈项间挪，看着屋顶的角落里一只大肚子蜘蛛在如何结网，它是昨天俨然以主人身份闯进我办公室的。存在的自由。
（现在，“她”的言行举止都被坐在办公桌后的“我”异化了，异化为他的一种观念。发生这类变化的还有场景，屋顶上大肚子蜘蛛的结网被用来暗示“我”思考如何诱她进入圈套。）
作为一个三十六岁、已经熟透了的中年男人，我显然有几分值得自豪的狡诈和不露声色的油滑，当然表现出来的是令人羡慕的严峻与沉稳。我并不殷勤，也没反感地冲她笑笑：“对文学的评论我们以后找个时间，现在谈谈工作吧。”
其实，《新星》的话题正是我引起的，因为不对心思而及时止住罢了。
（在客观叙述中，读者只能见到“对文学的评论……”这一句话；而在主观叙述中，这句话背后隐蔽的众多潜台词泄露出来，增添住复杂的意味。
将两篇文字对比一下，我们不难发现，后者不仅克服了前者叙事立场上的矛盾，而且轻易将前者用客观半客观语言叙述的事物主观化了。这不是纯粹的主观化，譬如对“她”的外貌、言行、举止的描写，对“我”的态度和话语的描写，对蜘蛛的形态的描写，仍然具有客观写照的价值，不同的是所有这一切都被蒙上一层人物情绪的色彩，也就是说，作品的全部语言被情绪化了，具有了双重的情感内涵，第一层是超出于语言指示义的由语象引起的情感内涵，第二层是超出于语象情感内涵的由语境引起的人物情感内涵，这显然使语言本身所含有的情感力度得到加强。
当然，这种比较强烈的语言情绪并非第一人称叙述的必然产物，事实上传统类型的第一人称中，叙事的角度仅仅有助于产生某种自然、亲切、真实的叙述口吻，或者有助于适当地集中材料和结构内容，而不具有独立的情感价值。例如陈冲《会计今年四十七》的开首：
改革是建设而不是破坏，王茂林认为。
王茂林是第二机床厂的会计
“拆掉一座旧楼并不难”，有一次，他在接受我的访时正色说道，“难的是造一座更高，更好的新楼。我们有些同志不要讲造新楼，就是请他把拆下的碎砖烂瓦搬掉，清出一块地基来，他也不知道该从哪里下手。”
——虽然是从“我”的视角观察一切，但看不出与全知视角的明确差别，即使把称谓“我”换为姓名，也不影响整个作品的实际面貌。这说明第一人称不排除全知立场，为着方便，作者甚至可以随意在自知旁知和全知角度之间游移，只要技术上不去违背普通的常识。——相反，第三人称视角也有可能造成显著的情感效果，例如乔良《灵旗》。中的一段：
在一片紫云英撩人的绯雾中，他看见一个白白净净、细眉细眼的姑娘从东走来，向西走去。他看着她肩上那两根干巴巴的小羊角辫一下变成两股又粗又长又黑又亮蒜辫似的大辫子又一下变成盘在头上的发髻。她先是在田埂上一跳一跳地走。接着挎一只竹筐挺起波涛汹涌的胸脯在水塘边轻盈地走。又腆起肚子象母鸭一样在天井边笨重地走。最后她回过脸来，露出一口掉光了齿的牙床，朝青果老爹凄然一笑。
——这是青果老爹方面的印象。尽管取了第三人称，但是叙述者决不超出人物的眼界，或者说，把“青果老爹”或“他”换为“我”同样能够成立。作者不愿局限于“我”，是为了在作品其它部分中保留更灵活的变换叙事立场的余地。现在我们确信，语言情绪的这类强化起源于客现语言向主观语言的转变，当叙述者取一种主观化的叙述态度时，无论使用何种人称都可能使语言本身涵盖浓厚的情绪氛围，扩大作品的感染力量。这其中叙事体式的选择并不是无足轻重的，恰于由于叙事者去严格避免时时处处的无所不知，才能够集中挖掘属于人物自身体验的所有细微丰富的意识层次，也正由于叙事严格局限于人物可能感受和真实感受的对象，才能够使全部叙事和文体产生出特殊的情感信息。
送你一篇例文：
浅析《猜火车》的叙事方式- -
根据被称为 “药物时代的桂冠诗人”的苏格兰作家Irvine Welsh的同名改编的**《猜火车》(Trainspotting, 1995)不仅仅是九十年代一部优秀的英国**，而且还是对以现实主义为主流的欧洲**的一次挑战（其他有代表性的作品如同年拍摄的法国**《怒火青春》La Haine）。这部影片体现出一种比先前的欧洲**更为流畅和另类的审美趣味，籍**本身产生了一种新的“苏格兰性(scottishness)” 或者说“英国性(Britishness)”，所以也可以说《猜火车》重新塑造了英国**的形象。该片在英国公映之时，恰逢另一部好莱坞巨制《理智与情感》同台放映。前者是根据Irvine Welsh的同名由John Hodge改编，Danny Boyle导演，而后者是根据Jane Austen的经典名著由Emma Thompson改编，李安导演。一个讲的是在苏格兰爱丁堡一群”麻木不仁”的瘾君子，另一个叙述的是英国中部几个”多愁善感”的小妇人。这两部**在档期上的不期而遇，被当时的英国报纸戏称为是一个“区分国民情感”的衡量工具：你是想当“Trainspotters”还是“Janespotters”? 从选择这两部影片就可以大致猜出你的年龄，性别，阶层，和品味。Trainspotters一般年岁比较小，不是瞎混就是辍学，兜里也没什么钱；Janespotters则通常年岁比较大，有美好的事业家庭，喜欢附庸风雅。前者出来会兴奋得开车兜风，后者出来只会偷偷得抹抹眼泪。而最终两部影片都在票房排行榜上各得其所，而看《猜火车》这部影片也成为年青人标榜叛逆的一个标志。
《猜火车》的叙事方式是比较引人注目的。乍一看，它的叙事结构仅是遵循传统线性叙事模式，先介绍主人公Renton和他的朋友，同时Renton自述着他关于变成普通人的念头，但之后他继续嗜毒，然后进局子，继而过量而被迫戒毒。当看到他的朋友Tommy染上艾滋病的惨状后，Renton决定要找点新的东西 (find something new), 他去了伦敦。可是Tommy的葬礼又让他和以前朋友Sick Boy，Begbie， Spud聚在一起，他们一起成功地作了一笔毒品交易，而最后是以Renton独自带走这笔可观的现金结尾的。但仔细看来，这个叙述并不止这么简单。整个结构包含了很强的模糊性和一个没有结尾的结局。
短短几分钟的开场被分成两个部分，画面和独白的反差基本上交代了整个影片的基调。第一部分就是在Renton一连串旁白自述中，他和他的朋友Spud被警察追着在街头狂跑的一组镜头。这个精彩开场实际上是截取了整个影片当中的一段，并没有遵循线性的故事情节。而这短短的十几秒奔跑在视觉上和听觉上（旁白）用了明显对立的主题, 也暗示出整个**的风格和内容。首先画面是由一组极不连续的镜头组成。第一个镜头是伴随着急促的脚步声，用低视角从背后拍摄街上自在的行人，接着Renton和Spud跑进了画面。然后镜头转到Renton的正面，在他们剧烈的奔跑中，中镜和长镜不断切换，直到在一个街角处，Renton险些被一辆转弯的车撞倒。这个意外给了大家一个喘息的机会。当Renton从地上爬起来，镜头直接正面对着Renton，用定格来给出“Renton”，示意观众这个是**的主角。伴随这组画面同时出现的就是Renton旁白自述的第一段: “Choose life, Choose a job, Choose a career, Choose a family, Choose a big television, Choose washing machines, cars, pact disc players, and electrical tin openers…” 而奔跑中的主题音乐是70年代由Iggy Pop诠释的"Lust for Life"，这一经典摇滚乐在音乐类型上也是可归到另类的行列，猛烈的奔跑配上节奏强劲的摇滚恰好与Renton自述里的一连串所谓正常的现代生活的必需品形成明显的对比。
而开场的第二部分由两个场景构成，一幕是Renton开始吸食***，而另一幕则是在一场足球赛里他的朋友们纷纷亮相。和Renton相似，每一位出场都是用定格处理。这种处理让人想起那部描写Beatles普通一天的A Hard Day's Night (1964)里面用的跳接。而开场第二部分的这两幕有极强的反差。一边是慢速（一个中镜和一个远镜）处理Renton品的动作，还继续着形成强烈反差的旁白“…choose good health, low cholesterol, and dental insurance, choose fixed interest mortgage repayments, choose a starter home, choose your friends.” 与此同时，镜头切换到另一边，Renton和他的朋友正进行着一场球赛。整个球赛的气氛都很随意，当Renton被皮球击中头部向下倒的时候，我们再一次听到Renton重复他自述的主题“…choose life,” 而随之是镜头又切换到他的家中，在一个低视角镜头下他同样在慢慢的向地上倒去，只是这时他是在享受着吸食毒品的快乐。明显的，Renton没有选择他自述中的那个“life”而是选择了毒品。
除了以画面和独白的反差形成其独特的叙事风格，《猜火车》的另一个特点是对于讲述毒品的影片的一种新的表达：不是之前通常用的类似于说教式的对毒品的一本正经的反对，而是引领观众感知者的感受，甚至是***带来的 *** 。穿插于影片中的一些超现实主义表达，使《猜火车》能够非常幽默自如地处理一些在传统**中可能用很严肃的方式处理的场面。最被人津津乐道的就是那个号称是全苏格兰最肮脏的厕所了。一开始是一种很现实的表达，令人作呕的厕所里，Renton一脸痛苦地把手伸入马桶里找寻他遗失的毒品。而当Renton一头扎进马桶时，超现实的画面展开了，我们看到他象是在蔚蓝的海水中潜水在找寻珍珠。现实与超现实画面的强烈对照让观众能够深刻地感受到者的绝望和以及他找到毒品时的狂喜。对于Renton来说，毒品就如同珍珠一般珍贵，没有任何事可以阻挡他寻找他丢失的珍宝，即使是肮脏得令人作呕的厕所马桶。
当Renton因为参与了一项戒毒而被免于因偷窃被判刑后，他又到Mother Superior那里去。这里用一种很调侃的手法去表现Mother Superior为Renton准备毒品，就好像是侍者在为一个有钱的顾客点菜一样。Renton放松地躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受***带来的 *** ，慢慢地他逐渐陷入到地板里，如同陷入到一个棺材形的空间里中。观众渐渐意识到Renton是因为过量逐渐陷入昏迷状态。这些超写实的**表现方式为当时的以现实主义概念为主流的欧洲**提供了新的视角。值得一提的是《猜火车》的原作者Irvine Welsh就是城市超现实运动(urban surrealist movement)的成员之一，**在一定程度上沿用了中的超现实风格并使之视觉化.
"Trainspotting"在牛津字典里的定义是“观察火车并记录火车的运行时间” (observing trains and recording railway lootive numbers). Welsh选择"Trainspotting"作为他的名字是想强调吸食***的行为就像记录火车的运行时间的行为一样徒劳无益：以一种毫无希望的方式打法无聊的时间而最终什莫也没有得到。影片《猜火车》以其混合的表现手法生动地让观众自己去感受这种徒劳无益，以其独特的视角展示了复杂的现代英国中的多样性。它被认为是90年代英国**复兴的代表作品，也是对“英国性 (Britishness)”的一次重新定义。正如Tom Charity在Time Out杂志上所说：" 《猜火车》是我们一直在期盼的**，是第一部以我们现在在英国生活的方式描述1990年代英国人的**。"（STPO）
莫言：人越清醒，越简单
论莫言《生死疲劳》叙事方式的得失
叙事方式与语言情绪
普通叙事方式问题主要涉及：（一）关于叙事的可靠性；（二）关于叙事中的心理内容；（三）关于叙事的视野。我们知道，叙述者＞人物的叙事观点正招致怀疑，因为深究起来叙述者不应该是全知全能；叙述者=人物或叙述者＜人物的叙事观点逐渐占有上风，不只因为它们克服了前者的弊端，而且因为第一人称视角极有利于坦诚表现人物意识和潜意识。当然后两者又的确受到立场的局限，难于更宏观或全面地把握所述及的事物，于是又出现有力图将几种基本观点以不同形式调合起来或在每一种观点内部发展种种变化的各类方式，来寻找更为复杂多样的视角以实施现代的合理修辞——这就是迄今为止围绕叙述技巧所展开的探索和争论的基本问题。
然而——不可忘记，叙述并不是最重要的，它必须服从于某种目的，简单说它必须有助于完美地表现某种艺术情感。恰如福斯特所说，把叙事观点问题视为技巧的首要问题只是本末倒置，“家必须激励我们这些读者看下去，这才是至关紧要的。”如果叙事的技巧不是为了产生令人信服的感染力，那么它本身并不可能成为审美的对象。
现在的问题是，叙述体态的变化能够对于作品的情感力度产生怎样的影响？这显然是一个比较复杂的问题，大体而论，这种影响主要是通过作用于语言情绪而得以实现。
根据一般了解，我国的叙事方式在八十年代初期发生了一次比较显著的转变，即从叙述者＞人物的叙事角度转向叙述者=人物和叙述者＜人物的叙事角度，重要标志是出现了一大批由第一人称视角构置的，如张抗抗的《夏》，陈建功的《飘逝的花头巾》，韩少功的《西望茅草地》、喻杉的《女大学生宿舍》，以及后来徐星的《无主题变奏》、莫言的《红高粱》等等。人们对此作出了各种各样的评价，不过从家们初始的愿望出发，选择这种方式的意义似乎在于更容易大胆和自由无羁地坦露亟于表现的内心情感，而不是如部分评论家所总结的那样归结为叙事意识的觉醒（这种觉醒在以后成为事实），也正是在这一点上，新型的第一人称与以往的第一人称大致区别开来。毫无疑问，新型的方式“发明了以”意识’为中心的叙述技巧。这就是通过某一个或某几个人物的眼光或意识来反映世界，而一切叙述都围绕着这个意识中心展开和收拢。”这种方式带来了大面积的情绪弥散，并且生动地改变了整个文体的调式。
我们晓得，的语言情绪一般不如题材情绪来得强烈。在全知式的叙述体态中，语言所负载和蕴酿的情绪是分散、混杂和多导向的，例如，在周克芹的《晚霞》，中开首写道：
儿子终于憋不住了，说道。
“爹！有句话，我不该说，可又不得不说。”
（此时视角在儿子方面，叙述者能够体验到儿子“憋不住了”的心情。）
“哦？有话你就说嘛！”老庄这样回答。他知道儿子要说什么，心里有点冒火；但却并不抬起头。他显得十分平静的样子，俯在饭桌上，好象今天早起这豇豆稀饭和泡黄瓜特别好吃一样。
（视角开始转到父亲方面，于是叙述者能够体验到父亲那种“有点冒火”的心理。——接下来视角转到客观方面，叙述者从外部观察父亲的举止，描绘他“显得十分平静的样子”）
儿媳妇一双水灵灵的大眼睛，望着父子俩脸上冷漠的神情。那两张脸太相象了，刚毅有力，鼻梁高而直，眉毛特别浓，嘴稍大些，但正好，……平心而论，她倒觉得父亲比儿子显得精神些。妇知道父子俩为什么不和，但她极聪明，象所有的聪明女人一样，决不直接站在公公与丈夫的争吵之中。至少，表面上应该这样。再说，她过门还不到一年哩！
（此时视角又转到儿媳妇方面，通过她的眼睛描绘父子的外貌，叙述者十分清楚地在想父亲比儿子更精神，以及自己决不加入争吵等等）
我们看到，短短的一个开首，已经变换了四种视角，实际上只是一种全知全能的叙事观点，这种观点象**的客观镜头一样摇来摇去，却又能够随时切入不同的主观世界。值得注意的是，叙述者经常只在人物的内心作肤浅和短暂的逗留，因为他既然许诺以全知，就需要及时照顾到各个人物的心理及行为。这样作也许仍然不能避免角色变换中引出的感觉混乱和失调，所以叙述者还将致力于用其它手段暗中制造某种统一感，其中最重要的就是尽量取客观和半客观的语言情调，利用这类情调协调不同叙述口吻间的龃龉。我们不妨再体会一下那段肖像描写：
……那两张脸太相象了，刚毅有力，鼻梁高而直，眉毛特别浓，嘴稍大些，但正好，下腭骨宽大，象斧头砍成那样方正，仿佛是，这父子俩的刚强、孔武、精力过人的气质，以及他们的不和、互不相容，都因为长着这同样的下腭骨似的。
这段描写或多或少不象儿媳妇心里的印象，而更接近叙述者的观感，实际上作者是把两种观点作了调合，目的则是适应全篇的统一风格。又如前面写父亲“心里有点冒火；但却并不抬起头来。他显得十分平静的样子……”等效果也同样如此。在全知式的叙述体态中，作者不可能完全沉浸于某个人物的细腻感受，却需要在作品发出的多种声音间寻求平衡，这必然要以不同程度地取消个性为代价。
我们再来看自知式的叙述体态，举出的例子如晓剑的。《本市无房住》的开首：
“《新星》？是那部因电视剧的播放而起死回生的长篇吗？简直是作品！”她傲慢的口气一下子使她那还算漂亮和天真的脸变得令人生厌。
我不吭声，眯着眼凝视她白色连衣裙上蓝色的碎花。那胸部起伏的位置由于光的作用而产生色泽的转化，由明到暗，由浅入深。出现阴影。生活的画面。
（叙述者的角度完全等同于人物“我”的角度，由此带来的鲜明特征是叙述者可以无所牵挂地沉浸在人物本体的独特情绪氛围中，通过他的心态心象透示一切内部外部事物。于是“她”那张还算漂亮和天真的脸可以“变得令人生厌”，而她的外貌形象也由客观画面转化成主观意象——被赋予在一个男性注视下染有的生动。）
“我可不是你们说的什么逆反心理，上面说好，我就骂大街。《新星》宣扬人治……”她说话频率很快，和浑身裹不住往外释放的青春气息相吻合，这种年轻女性的生物电可以使世界上不少东西燃烧起来。
我把视线从她颈项间挪，看着屋顶的角落里一只大肚子蜘蛛在如何结网，它是昨天俨然以主人身份闯进我办公室的。存在的自由。
（现在，“她”的言行举止都被坐在办公桌后的“我”异化了，异化为他的一种观念。发生这类变化的还有场景，屋顶上大肚子蜘蛛的结网被用来暗示“我”思考如何诱她进入圈套。）
作为一个三十六岁、已经熟透了的中年男人，我显然有几分值得自豪的狡诈和不露声色的油滑，当然表现出来的是令人羡慕的严峻与沉稳。我并不殷勤，也没反感地冲她笑笑：“对文学的评论我们以后找个时间，现在谈谈工作吧。”
其实，《新星》的话题正是我引起的，因为不对心思而及时止住罢了。
（在客观叙述中，读者只能见到“对文学的评论……”这一句话；而在主观叙述中，这句话背后隐蔽的众多潜台词泄露出来，增添住复杂的意味。
将两篇文字对比一下，我们不难发现，后者不仅克服了前者叙事立场上的矛盾，而且轻易将前者用客观半客观语言叙述的事物主观化了。这不是纯粹的主观化，譬如对“她”的外貌、言行、举止的描写，对“我”的态度和话语的描写，对蜘蛛的形态的描写，仍然具有客观写照的价值，不同的是所有这一切都被蒙上一层人物情绪的色彩，也就是说，作品的全部语言被情绪化了，具有了双重的情感内涵，第一层是超出于语言指示义的由语象引起的情感内涵，第二层是超出于语象情感内涵的由语境引起的人物情感内涵，这显然使语言本身所含有的情感力度得到加强。
当然，这种比较强烈的语言情绪并非第一人称叙述的必然产物，事实上传统类型的第一人称中，叙事的角度仅仅有助于产生某种自然、亲切、真实的叙述口吻，或者有助于适当地集中材料和结构内容，而不具有独立的情感价值。例如陈冲《会计今年四十七》的开首：
改革是建设而不是破坏，王茂林认为。
王茂林是第二机床厂的会计
“拆掉一座旧楼并不难”，有一次，他在接受我的访时正色说道，“难的是造一座更高，更好的新楼。我们有些同志不要讲造新楼，就是请他把拆下的碎砖烂瓦搬掉，清出一块地基来，他也不知道该从哪里下手。”
——虽然是从“我”的视角观察一切，但看不出与全知视角的明确差别，即使把称谓“我”换为姓名，也不影响整个作品的实际面貌。这说明第一人称不排除全知立场，为着方便，作者甚至可以随意在自知旁知和全知角度之间游移，只要技术上不去违背普通的常识。——相反，第三人称视角也有可能造成显著的情感效果，例如乔良《灵旗》。中的一段：
在一片紫云英撩人的绯雾中，他看见一个白白净净、细眉细眼的姑娘从东走来，向西走去。他看着她肩上那两根干巴巴的小羊角辫一下变成两股又粗又长又黑又亮蒜辫似的大辫子又一下变成盘在头上的发髻。她先是在田埂上一跳一跳地走。接着挎一只竹筐挺起波涛汹涌的胸脯在水塘边轻盈地走。又腆起肚子象母鸭一样在天井边笨重地走。最后她回过脸来，露出一口掉光了齿的牙床，朝青果老爹凄然一笑。
——这是青果老爹方面的印象。尽管取了第三人称，但是叙述者决不超出人物的眼界，或者说，把“青果老爹”或“他”换为“我”同样能够成立。作者不愿局限于“我”，是为了在作品其它部分中保留更灵活的变换叙事立场的余地。现在我们确信，语言情绪的这类强化起源于客现语言向主观语言的转变，当叙述者取一种主观化的叙述态度时，无论使用何种人称都可能使语言本身涵盖浓厚的情绪氛围，扩大作品的感染力量。这其中叙事体式的选择并不是无足轻重的，恰于由于叙事者去严格避免时时处处的无所不知，才能够集中挖掘属于人物自身体验的所有细微丰富的意识层次，也正由于叙事严格局限于人物可能感受和真实感受的对象，才能够使全部叙事和文体产生出特殊的情感信息。
送你一篇例文：
浅析《猜火车》的叙事方式- -
根据被称为 “药物时代的桂冠诗人”的苏格兰作家Irvine Welsh的同名改编的**《猜火车》(Trainspotting, 1995)不仅仅是九十年代一部优秀的英国**，而且还是对以现实主义为主流的欧洲**的一次挑战（其他有代表性的作品如同年拍摄的法国**《怒火青春》La Haine）。这部影片体现出一种比先前的欧洲**更为流畅和另类的审美趣味，籍**本身产生了一种新的“苏格兰性(scottishness)” 或者说“英国性(Britishness)”，所以也可以说《猜火车》重新塑造了英国**的形象。该片在英国公映之时，恰逢另一部好莱坞巨制《理智与情感》同台放映。前者是根据Irvine Welsh的同名由John Hodge改编，Danny Boyle导演，而后者是根据Jane Austen的经典名著由Emma Thompson改编，李安导演。一个讲的是在苏格兰爱丁堡一群”麻木不仁”的瘾君子，另一个叙述的是英国中部几个”多愁善感”的小妇人。这两部**在档期上的不期而遇，被当时的英国报纸戏称为是一个“区分国民情感”的衡量工具：你是想当“Trainspotters”还是“Janespotters”? 从选择这两部影片就可以大致猜出你的年龄，性别，阶层，和品味。Trainspotters一般年岁比较小，不是瞎混就是辍学，兜里也没什麽钱；Janespotters则通常年岁比较大，有美好的事业家庭，喜欢附庸风雅。前者出来会兴奋得开车兜风，后者出来只会偷偷得抹抹眼泪。而最终两部影片都在票房排行榜上各得其所，而看《猜火车》这部影片也成为年青人标榜叛逆的一个标志。
《猜火车》的叙事方式是比较引人注目的。乍一看，它的叙事结构仅是遵循传统线性叙事模式，先介绍主人公Renton和他的朋友，同时Renton自述着他关于变成普通人的念头，但之后他继续嗜毒，然后进局子，继而过量而被迫戒毒。当看到他的朋友Tommy染上艾滋病的惨状后，Renton决定要找点新的东西 (find something new), 他去了伦敦。可是Tommy的葬礼又让他和以前朋友Sick Boy，Begbie， Spud聚在一起，他们一起成功地作了一笔毒品交易，而最后是以Renton独自带走这笔可观的现金结尾的。但仔细看来，这个叙述并不止这么简单。整个结构包含了很强的模糊性和一个没有结尾的结局。
短短几分钟的开场被分成两个部分，画面和独白的反差基本上交代了整个影片的基调。第一部分就是在Renton一连串旁白自述中，他和他的朋友Spud被警察追着在街头狂跑的一组镜头。这个精彩开场实际上是截取了整个影片当中的一段，并没有遵循线性的故事情节。而这短短的十几秒奔跑在视觉上和听觉上（旁白）用了明显对立的主题, 也暗示出整个**的风格和内容。首先画面是由一组极不连续的镜头组成。第一个镜头是伴随着急促的脚步声，用低视角从背后拍摄街上自在的行人，接着Renton和Spud跑进了画面。然后镜头转到Renton的正面，在他们剧烈的奔跑中，中镜和长镜不断切换，直到在一个街角处，Renton险些被一辆转弯的车撞倒。这个意外给了大家一个喘息的机会。当Renton从地上爬起来，镜头直接正面对着Renton，用定格来给出“Renton”，示意观众这个是**的主角。伴随这组画面同时出现的就是Renton旁白自述的第一段: “Choose life, Choose a job, Choose a career, Choose a family, Choose a big television, Choose washing machines, cars, compact disc players, and electrical tin openers…” 而奔跑中的主题音乐是70年代由Iggy Pop诠释的"Lust for Life"，这一经典摇滚乐在音乐类型上也是可归到另类的行列，猛烈的奔跑配上节奏强劲的摇滚恰好与Renton自述里的一连串所谓正常的现代生活的必需品形成明显的对比。
而开场的第二部分由两个场景构成，一幕是Renton开始吸食***，而另一幕则是在一场足球赛里他的朋友们纷纷亮相。和Renton相似，每一位出场都是用定格处理。这种处理让人想起那部描写Beatles普通一天的A Hard Day's Night (1964)里面用的跳接。而开场第二部分的这两幕有极强的反差。一边是慢速（一个中镜和一个远镜）处理Renton品的动作，还继续着形成强烈反差的旁白“…choose good health, low cholesterol, and dental insurance, choose fixed interest mortgage repayments, choose a starter home, choose your friends.” 与此同时，镜头切换到另一边，Renton和他的朋友正进行着一场球赛。整个球赛的气氛都很随意，当Renton被皮球击中头部向下倒的时候，我们再一次听到Renton重复他自述的主题“…choose life,” 而随之是镜头又切换到他的家中，在一个低视角镜头下他同样在慢慢的向地上倒去，只是这时他是在享受着吸食毒品的快乐。明显的，Renton没有选择他自述中的那个“life”而是选择了毒品。
除了以画面和独白的反差形成其独特的叙事风格，《猜火车》的另一个特点是对于讲述毒品的影片的一种新的表达：不是之前通常用的类似于说教式的对毒品的一本正经的反对，而是引领观众感知者的感受，甚至是***带来的快感。穿插于影片中的一些超现实主义表达，使《猜火车》能够非常幽默自如地处理一些在传统**中可能用很严肃的方式处理的场面。最被人津津乐道的就是那个号称是全苏格兰最肮脏的厕所了。一开始是一种很现实的表达，令人作呕的厕所里，Renton一脸痛苦地把手伸入马桶里找寻他遗失的毒品。而当Renton一头扎进马桶时，超现实的画面展开了，我们看到他象是在蔚蓝的海水中潜水在找寻珍珠。现实与超现实画面的强烈对照让观众能够深刻地感受到者的绝望和以及他找到毒品时的狂喜。对于Renton来说，毒品就如同珍珠一般珍贵，没有任何事可以阻挡他寻找他丢失的珍宝，即使是肮脏得令人作呕的厕所马桶。
当Renton因为参与了一项戒毒而被免于因偷窃被判刑后，他又到Mother Superior那里去。这里用一种很调侃的手法去表现Mother Superior为Renton准备毒品，就好像是侍者在为一个有钱的顾客点菜一样。Renton放松地躺在肮脏的铺着红地毯的地板上享受***带来的快感，慢慢地他逐渐陷入到地板里，如同陷入到一个棺材形的空间里中。观众渐渐意识到Renton是因为过量逐渐陷入昏迷状态。这些超写实的**表现方式为当时的以现实主义概念为主流的欧洲**提供了新的视角。值得一提的是《猜火车》的原作者Irvine Welsh就是城市超现实运动(urban surrealist movement)的成员之一，**在一定程度上沿用了中的超现实风格并使之视觉化.
"Trainspotting"在牛津字典里的定义是“观察火车并记录火车的运行时间” (observing trains and recording railway locomotive numbers). Welsh选择"Trainspotting"作为他的名字是想强调吸食***的行为就像记录火车的运行时间的行为一样徒劳无益：以一种毫无希望的方式打法无聊的时间而最终什莫也没有得到。影片《猜火车》以其混合的表现手法生动地让观众自己去感受这种徒劳无益，以其独特的视角展示了复杂的现代英国中的多样性。它被认为是90年代英国**复兴的代表作品，也是对“英国性 (Britishness)”的一次重新定义。正如Tom Charity在Time Out杂志上所说：" 《猜火车》是我们一直在期盼的**，是第一部以我们现在在英国生活的方式描述1990年代英国人的**。"（STPO）
鲁迅与莫言，谁的文学成就更大？举例说明？
成长是做加法，成熟却是做减法。
作者：洞见·yebo
莫言曾在一次演讲中说：
一个人活着，其实所需甚少，要的太多必遭欲望反噬，想得太多必使身心俱疲。
成长是做加法，成熟却是做减法。
人生最难的清醒，便是告别复杂，回归简单。
1
精简圈子，专注自我成长
人在年轻时，总想着能游遍五湖四海，结识各路好友。
年纪大了就会渐渐懂得，二三知己，胜过万千泛泛之交。
1988年，莫言和余华一同就读于北师大作家研究生班，并且同住一宿舍。
当时莫言在文坛刚刚崭露头角，常有各种应酬和邀约。
有次莫言参加一个饭局，刚一落座，旁边的人就都围过来，一边叫着“莫老师”，一边递上名片介绍自己。
为了不失礼，莫言含笑接过，强迫自己与他们寒暄，尽管之前从未见过这些人。
酒过三巡，场面热闹起来，大家都在吹嘘自己过往的经历。
有人就问他：“莫老师，你的《红高粱》写得真好，这背后有什么故事吗？”
莫言摆了摆手说：“没啥故事，就是闷着头写出来的。”
那人听后脸色一沉，酒劲也上来了，说：“莫老师，看不起我是不是？”
其他人也在旁边乘势鼓噪起来，莫言实在受不了了，借故上厕所，出门就回宿舍了。
之后再有饭局，他也不再参加，直接推脱掉。
当别的同学去参加聚会的时候，他就和余华待在宿舍，聊文学，写，提升自己的创作水平。
2012年，莫言获得诺贝尔文学奖。
消息传来，举国沸腾，很多人都跑来套近乎，请他参加活动。
他的手机一整天都在响，最后受不了，干脆直接关机，一个人躲进了书斋。
平时阅读和写作，空闲时听听戏曲、练练书法。
偶尔喊上几个好友聚聚，或者出去 旅游 ，这些使他感到了久违的轻松和惬意。
听过一句话：
内心空虚的人总是喜欢此处凑热闹，而成熟的人却懂得精简社交，在清静中提升自己。
余生不长，不要为无关的人浪费时间，不要因为没意义的事消耗精力。
学会缩小交际圈，更多专注于自我，定能活出最舒适的人生。
2
物欲简朴，才能精神丰盈
《道德经》有言：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽。”
一个人活在世上，总要面对各种欲望和诱惑。
若是过于追求物质的刺激和享受，那必然会导致心灵的迷失与沉沦。
2010年12月，莫言在一次演讲中，讲了这样一个故事：
在印度山村，经常有猴子下山骚扰村民。
为了捕捉猴子，村民们特意制作了一种木笼，笼中放着美味的苹果。
猴子们看到后，经不起诱惑，拼命地把手伸进笼子里去。
抓住苹果后，却发现手被卡住，怎么也抽不出来，猴子们急得抓耳挠腮，却死死不肯松开手，最终被村民们轻松地逮住。
其实人也一样，被欲望拿捏，就只能失去自由，任人摆布。
唯有回归简单，不为物欲裹挟，你才能悟出生活最本真的滋味。
莫言获奖后不久，“中国首善”陈光标，就宣布无偿赠与他一套北京的别墅，价值上千万。
可没想到，这份唾手可得的巨额财富，却被他干脆地拒绝了。
俗话说：“家有黄金万两，不过一日三餐，家有良田千顷，不过夜眠七尺。”
一个人只有安于简朴的物质享受，才能守住内心清明，不为外物所惑。
这让我想起有次央视去访莫言。
很喜欢一句话：
高层次的人，都懂得对生活删繁就简，回归真实。
真正的幸福，也不在于所得多寡，而在于精神上的富足。
往后岁月，愿你行有所止，欲有所制。
在这纷繁喧嚣的尘世中，活出简单与克制，享受舒缓与坦然。
3
心境淡然，活在自己的节奏里
有句话说：“静下心来，才能看到真正的自己。”
心静则清，心清则明。
莫言获得诺贝尔文学奖时，刚好57岁，距离他开始写作已经过了整整31年。
这么多年来，他始终不急不躁，一心埋头创作。
尽管他的名字，长时间不为普通读者所知晓。
但他从未违背自己的本心，去迎合大众的喜好。
最终他凭借着一系列高质量作品，拿下诺奖，一朝成名天下知。
在获奖后，很多读者都希望能尽快看到莫言的新作，但好几年过去，他迟迟没有作品问世。
外界不少人，曾明里暗里地质疑他“江郎才尽”、“在名利中迷失”。
面对这些捕风捉影的评价，他从未公开解释过，只是淡淡回道：
随后的几年里，他继续沉淀自己，抛却外界的繁华浮躁，闭关潜心创作。
2020年10月，时隔8年，他携新作《晚熟的人》重返读者视野。
新书发布后，仅仅数月便收获如潮好评，成了对非议最有力的回击。
想起村上春树说的一句话：
年少的时候，我们总想着匆忙赶路，恨不能一日千里，希望在短时间内取得成就。
后来才明白，急于求成，最后往往是欲速则不达。
任何一种目标的完成、梦想的实现，都是循序渐进的结果。
人生路上，总有人走得比你快。但不必在意，也不必慌张。
正如梭罗所说： “每个人应追随着自己的心，活成独一无二的自己。”
成长途中，稳住心神，踏实走好脚下的路。
只要朝着认准的方向努力，人生最坏的结果，也不过是大器晚成。
4
生活简单，方能活得多姿多味
听过这样一句话：
生活中，很多人都在拼命努力，给生活做加法，却很难体会到快乐。
殊不知，在纷繁的世界里，简单才是人生最美好的状态。
莫言曾讲述自己小时候的生活经历。
夏日的傍晚，村里老人们坐在屋前，讲些荒诞不经的鬼怪故事。
每逢这时，莫言就坐在一旁静静地听，直到天完全黑下来。
他沉浸在故事中，忘记了疲惫，也忘掉了饥饿，只觉得精神振奋，通体舒泰。
等到会识字了，莫言就以看“闲书”来充实闲余时光。
当时，一位同学家里有不少旧，他想借来看，但对方提出条件：想看书可以，到他家拉磨，拉十圈，看一页。
莫言一口答应下来，隔天就去同学家拉磨。
挥汗如雨地拉一上午，换来了阅读半本《封神演义》的机会。
在那个经常忍饥挨饿的年幼岁月里，听故事、看书，给莫言的贫瘠生活，带去了无穷的乐趣和光亮。
三毛说过： “成熟不是为了走向复杂，而是为了抵达天真。”
一个人真正的成熟，不过是看清生活复杂的本质后，依旧对生活怀有满腔热爱。
今年，莫言67岁了，几个月前，他开通了公众号，跟读者分享自己生活。
去年年末，他发布了一条“我的2021年度总结”。
中，他分享了一年来的经历：
在抚远东极广场迎来了新年照耀中国的第一缕阳光；
在黑龙江亲手凿开厚达两米的冰面，钓起一尾大鱼；
看《觉醒年代》，学到了什么是YYDS……
随着年纪增长，他的生活越来越通透简单，也越来越有趣好玩。
有句话说得好： “大道至简，繁在人心。”
用复杂的心态看待人生，处处皆是烦恼和不如意；以极简的心境过日子，再平凡的岁月也有缤纷色彩。
最简单的生活中，往往蕴藏着最纯粹的快乐。
活在世上，做一个极简的人，定能在纷扰之中，拥有一份丰盈与美好的日常。
有这样一句谚语：
人生在世，剔除身上过多的负担，才能洞彻生命的意义与价值所在。
一个人最大的清醒，就是拨开生活的冗余，看见内心丰盈，寻回真实自我。
点个 赞吧 ，在这个纷繁复杂的 社会 中，去粗取精，以简单的心态，过想要的生活。
把鲁迅先生和莫言放在一起比高低本身就是一种错误！
为什么这样说？因为不是一个量级。鲁迅先生作为一代宗师，引领一个时代，五四，鲁迅先生功不可没。他的集《呐喊》富有时代精神和意义，为辛亥革命呐喊助威，我们读着他的作品长大，孔乙己这个形象已不单单是人物，而且是深受封建文化毒害的一类人的代表。他的可爱与可恶，迂腐与可怜让人记忆犹新；还有阿Q的精神胜利法，“狂人”的冷峻颠狂；华老栓的愚昧，夏瑜的英勇喋血，“药”的一语双关；细脚伶仃的“豆腐西施”，她的美貌还有她的喋喋不休；“双喜”“”的月夜归舟；“阿长”的善良。《彷徨》这部集反咉的内容是“四.一二”后知识分子的苦闷与彷徨，“祥林嫂”这一经典形象呼之欲出，鲁四老爷的冷酷刻板与伪道。还有今天还记得的女娲大腿内长出的“小人”，总之，鲁迅先生塑造的众多的文学经典形象，成为我们成长时期最好的钙片与维生素。鲁迅先生的杂文有如投枪，投向满目疮痍的旧中国，他像个解剖医生剖析病体，找出病源。他不愧是思想家！至于获奖什么的，我认为与作家水平高低没有必然联系。当然有部分国人对诺奖顶礼，那是需要商榷的。
莫言作为新时期作家，我最初读过他的《天堂蒜苔之歌》，感觉他能为农民鼓与呼，虽然作品艺术水平一般，仍然对他印象很好！到后来《红高粱》诞出，在文坛好像引起轰动，一时洛阳纸贵，尤其是被拍成**演出，造成万人空巷的奇观！我记得用三四个小时排队买票看《红高粱》**，看完之后有些心疼当时不菲的**票。从此对莫言兴趣大减，当《丰乳肥臀》出来我们眼睛被刺得酸酸的，恨不得先睹为快，后来看过了也就忘了，感觉自己原来是动物属性在作怪，原来就是奔着乳丰臀肥去的，好不羞赧！因此根本说不上什么印象。后来莫言获奖了，他逐渐淡出了我的视线。到现在还有印象的，除了**中那位的女演员股屁扭来扭去还记得，只剩下“丰乳肥臀”这四个吸睛的字，至于莫言中的人物，我实在记不得了。
莫言在中国的文坛地位与鲁迅根本无法相比。
中国近代文坛，自[白鹿原]作者陈忠实先生去世后，已经没有了文坛领袖。其他人不是玩商业就是玩**圈子。诺贝尔奖并不代表中国 社会 文坛的最高成就，评委会与中国文化的世界观不一样，诺贝尔奖现在更多的是充当了政治的玩物。莫言获得诺奖后，对莫言的态度是赞赏，鼓励，但总体比较低调，莫言同志可能为国家，为 社会 付出的努力和热情还不够。
鲁迅是民族解放运动的斗士，其文章揭露了现实中的腐败、黑暗，配合了伟大的民主解放运动，鼓舞了工人、农民、知识分子推翻三座大山，唤醒多少梦中国人。莫言的获奖著作，圈外几乎没什么人知道，随机访路人百不及一，小众化了。比白鹿原的刻划和纵深度差很远。
莫言获奖说白了是他个人的事情，与这个国家和民族的命运、和百姓包括文学界菜鸟，好像没什么关系，他为 社会 的付出也没看到什么贡献。因为比较谨慎，与民众交流也不多。在唐代写诗，有些人写了几千上万首，也没诗坛地位，为什么不是写的技术不好，不是用词不美，而是缺少了忧国忧民的情怀，缺少了民族大义的 情感 。离开了这个民族感情，篇章再美妙，也难传播啊。
如此比较，于鲁迅不敬，于莫言不公。
鲁迅原名周樟寿，后改为周树人，浙江绍兴人，著名文学家、思想家、民主战士，五四的重要参与者，中国现代文学的奠基人。
第一次读鲁迅先生的作品，是在小学。月光下的看瓜少年，一个鲜明的形象浮现脑中。
1921年发表中篇白话《阿Q正传》。1918年5月15日发表《狂人日记》，是中国第一部现代白话文。1936年10月19日因肺结核病逝于上海。鲁迅的作品主要以、杂文为主，代表作有：集《呐喊》《彷徨》《故事新编》等 ；散文集《朝花夕拾》；散文诗集《野草》；杂文集《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《而已集》《且介亭杂文》等。他的作品有数十篇被选入中、小学语文课本，并有多部被先后改编成**。其作品对于五四运动以后的中国文学产生了深刻的影响。 鲁迅以笔代戈，奋笔疾书，战斗一生，被誉为“民族魂”。 “横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”是鲁迅一生的写照。
莫言，原名管谟业，2012年诺贝尔文学奖获得者，亦是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。
高中时代曾看过莫言先生的《生死疲劳》
《生死疲劳》是一部向中国古典和民间叙事的伟大传统致敬的大书。在这次神圣的认祖归宗仪式中，将六道轮回这一东方想象力草灰蛇线般隐没在全书的字里行间，写出了农民对生命无比执著的颂歌和悲歌。
曾在一本杂志上读了郜元宝先生的文章《因莫言获奖而想起鲁迅的一些话》，虽对郜先生的才华甚为钦佩，对其中国现当代文学“今不如昔”观点却有不同看法，尤其是他反复强调的二者“差距之大，何可以道里计”的说法，颇令人生疑，让人不由得想起了九斤老太的那句名言来。
在郜先生看来，中国文学一代不如一代的道理几乎不证自明，就连诺奖评委也深信不疑：“在鲁迅、茅盾、巴金、老舍、曹禺、沈从文、钱钟书、汪曾祺等作家活着的时候，未能及时（把诺奖）颁给他们。如果再等下去，等到莫言这代‘严肃作家’过去之后，再想颁给中国作家，就只能考虑80后、90后了。对诺奖评委来说，这也许是刻不容缓的最后一次机会。”如果鲁迅在天有灵，面对这样的文字不知会作何感想？
下面的说法就更让人难以理解：“是否因为莫言获奖，莫言本人或者跟莫言差不多的当代中国其他作家的水平顿时就超过了和鲁迅？或者超过了巴金、老舍、沈从文、钱钟书、汪曾祺等人，并且达到了世界一流水准？”就评奖来说，基本的情形大约是今人只和今人比，活人不与死人争。事实上，莫言是否超过中国其他作家并不重要，重要的是诺奖评委对莫言的看法。至于莫言是否超过鲁迅，这显然是一个伪问题。当我们把鲁迅放在神坛上的时候，莫言自然是无法望其项背的，即便把鲁迅请下神坛，这辈分也摆在那里，鲁迅去世的时候，莫言还没有出世呢，根本就不是一代人，究竟应该这么比？我们不能因为莫言是一个糟糕的作家比不上鲁迅，就断言当代文学不如现代文学，正如不能因为莫言获得了诺奖而鲁迅没有获奖，就断言现代文学不如当代文学一样。
按照郜先生的逻辑，我们或许可以说，现代文学与明清文学“差距之大，何可以道里计！”明清文学与唐宋文学“差距之大，何可以道里计！”唐宋文学与秦汉文学……秦汉与春秋……如此推论下去，大约只有鲁迅先生笔下的“杭育杭育”派能够创作出最优秀的文学作品了。当然，作为一个现当代文学的门外汉，如此胡搅盲缠或许有欠厚道，唐突之处还望郜先生海涵。
用郜先生引用王国维的话来说就是“一代有一代之文学”。还是郜先生自己说得明白：“现代作家写不出当代文学，当代作家也写不出现代文学，现、当代作家根据各自的时代条件努力写出真实呈现各自时代的文化个性的文学，达到自身能力允许达到的境界。 理解两种文学的产生背景和基本特征，才能有所比较。”话既然说到了这个份上，我相信郜先生拿鲁迅与莫言对比，其用意绝不是要让关公与秦琼分个高下。否则，也太抬举莫言了。当然，上述这些不知所云闲话所用的这个不伦不类的标题已经有过分抬举莫言的嫌疑了。
谁都知道，鲁迅的时代毕竟已经过去了，也这因为如此，鲁迅才是不可超越的。就像希腊神话是不可企及的典范一样，以鲁迅为代表的现代文学大师们的作品也是后辈们无法企及的典范。但不可企及，又当如何呢？后来者为什么一定以专家们为前人专设的精神尺度为标准谨小慎微呢？
鲁迅和莫言是不好比的，一个是文坛巨匠，一个是后起之秀，夺目灿烂。但也是可比的。怎么比？比高度：思想高度，文学高度。评价："鲁迅是中国文化革命的主将，是伟大的文学家，思想家，革命家。"美国《时代周刋》评论说：“莫言是诺贝尔文学奖的遗珠。”评价的落差太大了。鲁迅的思想高度还体现在人民性上：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。无不体现对敌人的憎恨，对人民的热情讴歌。文化的高度决定艺术的高度。鲁迅是的主将之一，又是大学教授，文化起点很高。而莫言家境贫寒，只读了小学，后参军在解放军这所大学校成长起来，按理说他应是根正苗红，有鲁迅的思想，有鲁迅深厚的文学功底，可他却在这个红字上没下功夫，使自己失去了高度，失去了信任，成为西方的庞儿。
在文学高度上，我有一个感觉，鲁迅的作品越读越有味，多年以后重读又有新的收获。而有的名人之作看一遍就不在看了。这就是鲁迅文学的高度，厚重。
鲁迅的作品还富有哲理。《故乡》结尾处：“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路，其实地之本没有路，走的人多了，也便成了路。"望莫言向鲁迅学习，在创作领域，走出一条闪光的红色之路。
鲁迅与莫言，都是中国著名的文学家。要说谁的文学成就更大，肯定是鲁迅。那么莫言有没有超越鲁迅的地方呢？我认为：鲁迅的文学成就与影响盖过莫言，那是整体性的，压倒性的；莫言也有某些指数高于鲁迅（例如获得过诺奖，又如总产量高），但这是局部性指数，不能撼动鲁迅的地位。
社会 影响鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。他的杂文是投向黑暗势力的匕首，他的形象是鼓舞进步力量的英雄。鲁迅先生去世时，上海成千上万的市民涌向街头为他送行（注意：是自发的），十六人抬棺扶灵，包括巴金、胡风等，其中许多都是大文学家。这样的场面在上海从未有过，足以说明鲁迅影响力之强大。我不贬低莫言，实事求是论 社会 影响，莫言还难以比拟。
文化地位鲁迅是中国的先驱之一，对于“五四运动”以后的中国文学产生了很大影响。莫言是改革开放以后在中国文坛渐露头角，其系列作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂 情感 ，被称为“寻根文学”作家。从文化地位来看，“”的作用地位与“寻根文学” 作用地位确实不属于一个档次：“”改变的是整个文坛，而“寻根文学”只是文坛里的一个门类而已。
作品传播力百度百科把鲁迅列入世界十大文豪之一，得到许多网民赞同。这虽然不是权威机构评出来的，但也能代表部分“民意”吧！鲁迅的作品早就被译成多种语言在各国传播，世界影响力是肯定的。再看莫言，作品已经被译成40多种语言在国际传播，加上莫言是诺奖获得者，莫言作品的传播力是非常强的。至于谁传播力更强，手上缺少权威数据作比对，不敢结论；只能估计吧，我估计莫言作品销得更好些，因为他有诺奖这顶“”加持。而鲁迅作品年代比较久远，如果不了解旧中国那段苦难史，不太容易读懂鲁迅。
至于鲁迅为什么没有获诺奖，而莫言能获得诺奖，这不属于本话题范围。我只简单说一句：能否获得诺奖跟国力有关。
文学感染力鲁迅与莫言作品的文学感染力都很强，纯粹从文学角度看，感染力不分胜负。我小学到初中是读着鲁迅的《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》《而已集》长大的，祥林嫂、孔乙已在我脑海留下抹不去的印象，可惜那时年龄小，还有许多细节一知半解，甚至不解。莫言的《红高粱》相信大多数人读过，至少看过**吧？而他另一部短篇《红耳朵》你不一定知晓。我在90年代读《红耳朵》至少五遍，还专门抄过经典语句，有些语言后来被我借用。《红耳朵》的细节描写非常精彩，那时莫言还没有得诺奖，我没有“跟风”的意思。
总之鲁迅与莫言的作品都深刻影响了我，肯定也影响了像我一样的大批文化老（中、青）年。
鲁迅先生对于中国近现代的文学领域影响深远，无论是在思想深度还是艺术成就都远远高于莫言。鲁迅先生的《彷徨》、《呐喊》、《朝花夕拾》、《野草》、《故事新编》等等一系列作品都是大家耳熟能详的，对于近代文学领域也有较深的影响。
莫言的文学作品与近代的作品相比较而言，风格比较过激 讽刺意味也比较现实。但是却反映出他的作品不太适合年龄低 思想不够成熟的人阅读 所以他的作品远远没有鲁迅先生的出名。
莫言获得诺贝尔文学奖 ，使他的名气大涨。但是我国第一个获得诺贝尔文学奖提名的人是鲁迅先生，由于鲁迅先生的不屑 没有接受诺贝尔文学奖提名。第二位是人民艺术家老舍先生，但是他在获得诺贝尔文学奖的后去世了，并没有颁发。最后才是莫言获得了诺贝尔文学奖 ，同时他也是中国第一位正真意义上获得诺贝尔文学奖的人。
仅仅代表个人观点 欢迎大家补充发表自己的看法。
当然是鲁迅先生的文学成就更大了。特殊时代造就了特殊的鲁迅和鲁迅文学，他和他的文学不仅仅是文学家与文学作品，更是一个时代的精神唤醒。是鲁迅文学唤醒了旧中国的酣睡和奴像。正如《呐喊》一样，是把钢刀，是一声醒来的猛士。从文学到灵魂，鲁迅做到了。莫言是我们山东老乡，也是我们的荣耀，但是他没有从内心上感动我。莫言只是一名优秀的作家，虽然他获得了诺贝尔文学奖，但从他的作品里感受不到力量。虽然时代不同，文学作品自然也不同，但总是感觉不到莫言的魅力。也许他写的很现实、很个性，但灵魂是什么？听说他的《蛙》获得诺奖，我买来看，结果强逼自己看了好几回，才看完，因为小的时候确实经历过生育的 社会 现实。多了这不书，确实也有些思考。但《丰露肥臀》就怎么也没看完，除了一些谩骂和粗秽的言语，什么也记不得。于是就去听别人的解读，好的文学作品需要别人解读吗？但，如果没有鲁迅，莫言则第一。莫言的作品还是有深层次的东西的。
个人愚见，欢迎批评。
当然是鲁迅。鲁迅的作品从发表到现在近一百年了，已经深入人心，普及并影响了几代中国人。把文学的力量竟发挥至如此地步，恐怕在现代之中国，没有几个人能做到，这正是鲁迅的伟大之所在。
莫言的成功，在于获得了诺贝尔文学奖，为中国人争了光。其作品虽好但对中国文学的引领作用几乎没有，更莫提对中国 历史 的推动作用。
文学是人类文明进步的工具之一，因此，其最终的效果，是以对人类 社会 进步的推动作用为依据的，从这个意义上说，鲁迅先生的文学成就高于莫言。
表面看鲁讯一生在”呐喊”，莫言一直在”拉家常”。谁的文学成就更大。应先看一下两位的时代背景与文学作品。
时代背景
鲁迅处在几千年封建王朝行将就木，新的思想体系没有完全建立。民众迷茫混沌，精英信仰沦陷，所以时代在召唤一批有志青年来引领思潮，冲破世俗樊篱与思想禁锢，唤醒民众拯救民族。
莫言处在中国 社会 发展 探索 ，转型转制的环境中成长工作。所以对于生活的观察与感悟，丰富而细腻，很接地气让读者能身临其境，像生活的一面镜子，观照人性洞察 社会 。
文学作品
鲁讯作品笔风犀利，敢于揭示 社会 深层矛盾，揭露人性丑恶从而唤醒民众。如《呐喊》就写辛亥革命至“五四”期间中国 社会 现状。作者想通过文学力量从精神层面震撼民众心灵，达到全民觉醒的目的。
莫言作品朴实，细致、画面感强。如《红高粱》读者一看就能感受到作品高粱地火红。
综上所述，我认为鲁迅是文学家、思想家，而莫言是文学家、家。
我认为两位 历史 人物为 社会 的作用各有所长，因为两位大伽所处的 历史 时间不同，所体现的一切目标对当时 社会 起到的作用与贡献也有区别，鲁迅先先是在中国贫穷且思想愚昧落后的时代来唤醒人民的思想崛起，从而改变落后的现实意识形态，从精神层面造福于人民大众，给于了无形的精神力量与行动方向，是在时代基础背景现出鲁迅先生的民族精神与 社会 责任精神，希望国家走向富强的初心，鲁迅先生的思想影响了近代青少年的发展，从而改变并走出了许多有知名度的伟大人物。而莫言先生出生于解放后，成长于新中国建设初期，成名时正值 社会 困难，物质缺乏，莫言先生的作品贡献时代不同，重点体现了 社会 生活的更多细节和作品，比如：（红高粱）以 社会 生活细节告诉你生存的现状，以写生的作品体现了风格与贡献。所以两位大伽一位在解放前，一个在解放后，贡献各有所长，影响均是深远的。所为时代造英雄，这两位都是时代造就的艺术大伽，值的敬仰。你认为呢？
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