怎么找影评工作技巧和方法_怎么找影评工作技巧

1.找一个年轻的影评人的全名 只知道他姓史......

2.“人脉”对于从事**行业的人，有多重要？

3.喜欢看** 找什么工作呢 知乎

4.怎样选择一份适合自己的工作？

5.职业兴趣自我测验

6.毕业两年，如何找到一份好的工作？

7.如何找到理想职业

很欣慰地，在40岁生日这天，还在军校里的Sama君特地请了一天出来跟我聊微信，稍来生日祝福。于是，在第101篇专栏这个巧合的契机，Sama君又来客串一次。

Sama君： 生日快乐啊！师父～

我： 谢谢啊～

Sama君： 我看到师父在微信好友圈晒了一份“40好物”的清单啊！

我： 嗯呐。

Sama君： 让我惊讶的是，**才列了六部，音乐倒是列了15样。

我： 就是。我还算是犯规了，毕竟，像我选了贝多芬弦乐四重奏全集，这样一次都要包含五、六张CD的。

Sama君： 不是还有一套《艾玛》吗？（捂嘴笑）

我： 哈哈！是呀～实在割舍不下，这套也是我搬来四川唯一还留到的。

Sama君： 话说师父在四川生活还顺利吗？

我： 老样子，没有起色。不过还是撑著。

Sama君： 找不到工作吗？

我： 嗯，暂且每个月两千的稿费还是让一家人不愁温饱。没办法，这种生活是自己找的嘛～

Sama君： 师父加油！不过，师父阔别北京那么多年，再回去主要也是为了参加**节吧？

我： 是的。毕业之后，九年没有回去北京了。本来有北电的同学说要临时搞个同学会，不过后来没有搞成，只有个别跟几个同学碰到面。我戏称，九年才回来一次，下次再来北京估计要2028年啦！

Sama君： 哈哈哈！不可能那么久吧～

我： 谁知道呢？

Sama君： 那么，与去年去过的上海**节、海南岛**节相比，北京**节有什么不同的吗？

我： 老实说，上海**节什么情况我现在也记不清了。海南岛比较近一些，且我参加了较多的活动（毕竟片量不多，好像不去参加活动也没啥事好干），所以印象比较深刻。但总之，相较来说，好像上海**节还会在周间白天排片，但北京**节基本只有**资料馆白天也排片，其馀戏院都只有傍晚（六点）开始有排片。

Sama君： 那片量不多吗？

我： 多啊！只是合作的戏院也多，所以一下子铺开来，基本一定会有片子是冲突到，所以我感觉影迷的痛苦应该就是在取舍影片了。

Sama君： 所以基本还是排片策略的问题。

我： 是的，还有一个比较根本的心理：对于观众结构的猜想。我感觉白天不排片的策略基本就是放弃了学生族群。

Sama君： 嗯，这点好像跟台北的**节很不一样。

我： 对，还有一个问题就是城市幅员太大，比较没办法像西门町那样几间戏院串联，影迷要赶场就比较方便了。

Sama君： 北京或上海都没有像西门町这样几间戏院离得很近，有所谓的“**街”这样吗？

我： 似乎是没有的。影城与影城之间都隔得满远，而一家影城可能也就释出一厅（也许最多两厅）给**节。所以简单来说，如果要在同一个晚上看到两三部片，就只能在同一家戏院。

Sama君： 那也要刚好同一个晚上的两三部都是想看的片。

我： 没错，但这几乎是不可能的。我就在想，是不是排片时多数时候考虑到的是时间长度，而不是影片类型。或许同一个单元的片，可以在同一家戏院的晚上三场排，比如说，影人纪录片，可能对于这一个单元有兴趣的影迷，就能在一个晚上接连看两三部这个单元的片，而不是说同一个时间点，这个单元的片是分散在不同的戏院，这样根本就不可能看全了。

Sama君： 所以因为戏院隔得远、戏院愿意释出的厅少，就基本没有改善的可能性了？

我： 也要看**节那里有没有觉得需要“改善”。我是有提出台北经验，说到他们现在的排片策略基本就是放弃学生族群了。我不知道北京的影迷里头是不是真的没有学生在里头，如果是这样，其实我是非常无法想像的。

Sama君： 所以也没有日场优惠这种方案？

我： 是的，没有。都说周间日场基本没有片可以看，只有资料馆有排片而已。所以按说应该还是要像台北这样，周间日场有优惠，而**节票价本身应该也要低于一般商业片。

Sama君： 所以**节票没有比较便宜？

我： 没有。有时候还更贵。

Sama君： 天呐！这对影迷来说真的是福音吗？

我： 也许我们很难想像。不过我后来想到的是：既然对影迷来说要赶场如此不容易，也可能就减少了可看的量，如此一来，也许就更愿意花钱去买他们可以看的那些场次。简单来说，比如我有十部片非看不可，这样可能要花600元票钱。不过，其中有五部会冲突到，必然看不到。那么我的必看清单只剩五部，预算当然也就缩到剩300元，压力相对小，也就不太会犹豫了，这300肯定要花出去的。

Sama君： 我怎么听起来感觉有点阿Q精神啊……

我： 这也是没办法中的办法。尽管我还知道有人整个**节看到四、五十部片的（且有一个我还在台北见过；尽管我与他的品味天差地别），我也是满吃惊的，因为这意味著应该有一些片是他们没那么想看，只因为时间、地点刚好方便，为了冲“业绩”于是还是看的。这件事我去年在上海**节就有感受到了，对于那些冲数量的影迷来说，有可能会顺便看一些本来没有预期要看的片，于是这些冷门片就能搭著热门片的势头多卖几张票。

Sama君： 所以感觉真的没有积极一点的解决方式了……

我： 不尽然。就说我主要对北京的**院分布情况不熟，也不了解他们如何跟影城经营者沟通、合作，所以只能是想像。我是想像说排片的构思可以区域为单位，比如交通时间不超过半小时的邻近几个影城可以是一个单位。每个这类单位的排片策略可以独立，比如三四家影城，再根据那一区域的潜在观众属性（上班族多呢？还是学生多？什么行业别多些？）去配片，这些片再彼此搭配，周间日场也排，票价可以低一些，让更多学生观众参与。因为我以自己的经验分享过，在2003年的小津百年影展时，我也会因为在同一天内可以排到四到五场（有时三场）想看的片，我就会特地请，一整天都泡在**院。

Sama君： 所以周间日场还是有可能吸引到上班族的。

我： 是的，只要排片理想，我相信请一两天特地去看**的情况应该不会太难。区域排片的好处，应该可以更容易抓到目标对象。比如像在中关村那里，那么多学校，且**学院离那里也不远，就可以在周间日场多排一些片。我印象中去那里看了三场，大概影展方也考虑过那里观众的口味吧。

Sama君： 所以师父应该没有一天内看超过一部的吧？

我： 确实没有。记得有一晚要去看《冥王星时刻》，但我记错时间了，以为是六点开演，去到了戏院才发现是八点20分。那怎么办呢？我就想说不然就看看前一场在演什么。但是，发现不是我感兴趣的片，即使我有VIP证可以，我都还是不想进去看，宁可在附近瞎晃，消磨时间。不过，本来一度要放弃看《冥王星时刻》，想到还要等那么久，看完还得赶紧去赶末班地铁，实在麻烦。

Sama君： 但是师父还是看了这部片吗？

我： 是的，且非常庆幸自己留下来看了，因为它反而是我在**节里看到最喜欢的一部。

Sama君： 哇！难得听到师父夸华语片。

我： 是啊～而它甚至还不是新片，好像去年底有小规模上映过了。

Sama君： 那师父看到梦寐以求的《去年在马里昂巴德》吗？

我： 唉说起这件事就伤心，我在第100篇专栏有讲过了，过几天有发出来我再转给你看好了，这里懒得再说了。总之，看是看了，但没看完，因为为了要赶去一场《未来的未来》主持映前，来的是这部片的制片人，他希望我能提前起码半小时跟他对一下流程，因此提前了半小时离场……

Sama君： 做映前主持有什么好玩的吗？

我： 说到这个，这次就有很深的感触。本来我觉得做映前比较难做，因为不能剧透，在不能剧透的前提下，我是没什么优势的。

Sama君： 也就是说师父无法做拿手的文本分析。

我： 是这样的，我起初就是这么想的。还记得去年在海南岛**节做映后，当时给一位之前去武汉认识的马来西亚导演的作品做映后，经过我夹议夹叙（也就是一方面提问，一方面分析）的主持，很多观众表示有因此比较能看懂这部片。这也是我在台湾带映后的经验来的，在带高中生或小学生做映后赏析时，已经很习惯这样的模式。海南岛**节时这种主持环节感觉也还是挺好的。所以对我来说，映前似乎不好发挥。

Sama君： 那，提前去跟制片人对流程是否真有必要？

我： 起初我也有点抗拒，毕竟我已经有把提问大纲发给他们了嘛！不过，见到面时，发现制片人斋藤优一郎人还满好的，且，在一定程度来说，我也算是有问到一些私货，这在映前主持是没有分享给观众的。

制片人斋藤优一郎和肥内老师（真容）

Sama君： 比如？我记得师父很喜欢《未来的未来》的！

我： 是。比如说那间屋子故意设计成有一些台阶，主要就是要让男孩小训可以透过爬的动作，以这个过程来象征他的成长。不过，我本来很想说，我儿子四岁时好像腿也没这么短，比较难直接想到原来有这层“锻炼”的意图。不过想一想，既然是以细田儿子为蓝图设计的人物，很可能日本人还是比较矮小，所以四岁了爬楼梯还那么吃力……

Sama君： 哈哈哈哈哈！师父这样有点人身攻击啊！

我： 我不是那个意思嘛！另外就是，除了房子之外，原来连片中想像的车站中，有一些不是现成有的新干线列车，也是找来真的列车设计师帮忙设计了现实中没有的列车。这点也满有趣的。

Sama君： 所以找来真正的设计师是为什么？

我： 为了写实。写实是这部关于家族树故事的重要维度。

Sama君： 但是片中又多是想像……

我： 是，比如像超观点问题……但这个我没有私下问制片人，毕竟是制片人，也不是导演。但我有迂回问到类似的，比如我有问说这些想像的影像的真实参照程度，但我是觉得可能这个问题有点辞不达意，总之，确实没有问到我想知道的答案。基本还是含混地说是很写实的，他就开始举一些片中呈现孩子的例子来说明这些都是透过观察细田儿子（他有被带来工作室让大家参考）得到的灵感。

Sama君： 这些也在映前主持时讲到吗？

我： 喔没有，也还是我私下问的。

Sama君： 不过，刚刚师父似乎说是“起初以为映前难做”，所以后来是改观了吗？

我： 对。按我刚刚说的之前的台湾经验或者海南岛经验，我仍相信映后对我来说是很有利的。不过在《武士马拉松》一场有点争议的主持之后，我就改观了。

Sama君： 发生什么事了吗？我没有跟到……且，我发现师父的豆瓣注销了！

我： 注销豆瓣跟这件事没有直接关系。不过，总之就是我在第一场《武士马拉松》的映后主持，因为时间掌握不当（刚好前一天我的表坏了，又不好在台上拿手机出来看时间……），使得开场时我本来让观众想想问题，但最后竟没有留下给观众Q＆A的时间。

Sama君： 所以跟来宾（是导演吧？）聊得这么投缘？

我： 相反！还好那天我白天花了一整天时间准备晚上的映后，在那一场也还在戏院中再看了一遍影片（原本是看渣画质、英文字幕的试看档案），确认一些细节后才主持的。但是，导演伯纳德?罗斯其实不太健谈，还好我准备的方向够多，所以即使他常是简答，还是没有空场太久。

结果，变成有些时候我得解释自己的提问，甚至还让批评我的观众以为我很爱这部片且是导演的粉丝。完全是误解啊！一方面我并不爱这部片，觉得后面的转折过于浮面不可信，二方面，在这部片之前，罗斯的片我只看过《永恒的爱人》而已。

Sama君： 很像师父的作风啊！从您的很多文章都以为您对某部片非常推崇。像，我之前有读了您写的《阿丽塔》，没有细想时，也觉得师父怎么突然会喜欢这类影片；但再从文字的蛛丝马迹去看，才发现您其实不爱这部片的。

我： 是的。但，这就是专业度的问题嘛！总之，之所以引起那一场观众的反弹，主要就是……刚看完影片的观众总有很多话要说的。于是，隔天，还是主持《武士马拉松》第二场，我就特别交代工作人员要提醒我时间，起码要留一半时间给观众。当然，情况就如我预料的那样，一些提问也不像提问，倒像是要证明自己看到了什么东西。

Sama君： 情况有比第一场更糟吗？

我： 也不能说更糟，毕竟是观众自己提问，离场的情况有比较严重倒是真的；但这个我倒是不怎么在意的。并且我还在想，既然有一些提问其实跟我已经讲过的还重叠到，那还不如以后干脆全部时间都留给观众好了。

Sama君： 那么，罗斯导演这么不健谈，是不是也不好主持？

我： 当然会有点吃力。不过，我后来倒很能理解这种情况，在某种程度上来说，这也是一种专业。特别是当我自己在写分场大纲时深有体会，当我把元素依序排好之后，其实场与场之间，场本身，都已经被赋予足够的意义了。事实上，要是我，大概也只能讲出很简明的答覆，毕竟，我要讲的话都在作品中了嘛！因此，我后来能理解，当我试图要跟罗斯探讨片中突然出现的一头黑熊的隐喻，他的回答是“一头熊就是一头熊”，我想，当场应该就 搞笑 了吧～

Sama君： 立马被当作**大外行吧？哈！

我： 是。

Sama君： 好在“肥内老师”应该还是有点知名度吧？

我： 错了！几乎完全没有。我等一下转一下微博上一则批评我的博文你就知道了。

Sama君： 所以师父因此觉得映后反而比映前难主持了？

我： 可以这么说哈！不过，不跌一次不长一智，下次我大概知道要怎么应付这种场面了。

Sama君： 抱歉在师父生日这天让您回想起不太愉快的场景。

我： 哈哈别这么说，再说，这篇记录刊登的时候，都不知道生日过多久了呐！

Sama君： 总之，祝师父一切顺心啊！

我： 好的，你也是。

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我被这部日本**，深深折服！

大师布努埃尔的故事，竟然被拍成了动画！

找一个年轻的影评人的全名 只知道他姓史......

我觉得这个首先要有思想和文，要对**有很深的见地，不能乱评乱说。这样的大学和其他大学没什么区别，学费也是一样的，有这个专业的大学很多，你可以了解这个专业在学校的地位如何，然后选择大学。

1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了的形象，将与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于思想的界定中认识到，影片反映了作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。

2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。

3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。

（二）人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

（三）美学评论（样式、风格、审美特性等）

1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。

2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗**的意象美》从**风格和创新的角度给予肯定。

3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。

（四）**特性的评论。

这类评论写作具有较强的专业性，如对**的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：

1. **语言评论。《<红高梁>――中国**走向世界的起点和成功之路》。

2. **结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。

3. **修辞评论。**修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。

4. **节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈**＜＞的节奏艺术》

5. **悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》

6、**音响评论。《摹声会音皆有情枣＜大高高挂＞中的音响》

7. **色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。

8. **细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。

9. **表演评论。《眼之魅》

10.**音乐评论。

以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

**评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。

四、影评写作要求

（一）紧扣“**”与“评论”。

所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。

要抓住**艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过**的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。

要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。

（二）总体把握，细部突破。

首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业**报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。

（三）思想性与艺术性的统一。

侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。

侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。

要讲究评论文章自身的艺术性。

（四）注重思辩、讲究文。

力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。

注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。

PS:

有很多人认为看**就看**呗，评什麼？论什麼？但事实上，在你写影评的同时，也是让自己回溯在这一个半小时中，你到底看了什麼？得到了什麼？再烂的片，也是有辛苦培育的工作人员，他们又是用什麼眼光来看？没人愿意制造一部唾弃的大烂片，那麼大家口中的烂片是否有可取之处，是否制片．导演．演员们用著不同的想法来拍摄？

这些，当你开始用心写影评时，你的思路会愈来愈清明，想的范围愈来愈广大

不但可以有比他人更多的体会，也能将你的体会带给大家

在一篇又一篇的影评中，你将会发现自己的文笔进步了，看**时能看到更多的细微末节，能感动到心灵的深处，那麼，你成功了

当然，没人是一蹴可矶的（除了你本身是文学创作者外），当我自己回顾一开始写的文章，也觉得自己的文笔生涩，眼光不够深入，但在一篇又一篇的文章中，发现自己很自然的就长篇大论了起来，当然，现在依然不够好

最好的一句话是－－－－

“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”

不是一定要中规中矩的写影评，正面．反面．侧面的见解都是很独到

化简为繁，化繁为简，字字都是精 。

关于什么是影评 就是个人对**的评论吧 看完**后所发表的看法和评价 。。。

“人脉”对于从事**行业的人，有多重要？

怎样写影评》——周黎明看**

《看**》杂志2004第十期中刊登了周黎明的《怎样写影评》，特贴上来，比较长，您可以挑选你喜欢看的段落读，希望可以供大家参考，也希望更多的朋友写写影评。有打错字的地方请原谅，没有太多的时间校对。。。。。。。。。

曾经有读者问我这个问题，我觉得很容易回答，也很难回答。说容易，爱怎么写就怎么写，我从来不认为写影评有什么N字方针：说难，写影评跟看**一样，是一件非常个人化的事情，很多东西只可意会。本文要说的，与其说是“怎么写影评”，不如说“我是怎么写影评的”。

写影评，归根结底就是把看完**后的感受用文字记录下来。只要你看片时没有睡着，你对所看影片都会有所感觉：即便是睡着，那也是一种反应，也许能证明这部影片不是一般的闷。影评没有长度的限制（媒体会有），长的洋洋万言，短的可以两三句。有个英文**论坛举办一句话影评比赛，结果有些获胜者居然将评论浓缩成一个字。我最近编写《西片碟中碟》这本欧美**指南时深有感触，写短评绝对不比完整的评论轻松。

在成千上万茶余饭后发表观后感的观众中，坐下来把想法变成文章的是少数，而媒体能用的更少些。如果几家有影响的媒体不约而同休用同一种文体，给人的感觉就是影评就该这么写。比如在美国，主流媒体的**评论一般在一千字左右（译成中文）。大约三分之二篇幅是描述剧情，剩余的属于评价，但评价的方式没有固定程式。我最初写影评时受到这方面的影响，落笔自然留下这种痕迹，我觉得无所谓好坏，只是一种风格而已。

可能是因为我们的文艺评论传统长期受压制的缘故，我们对一些概念界定没有西方那么明晰，可是我们又非常喜欢条条框框。就说“影评”，什么叫“影评”？狭义地看就是英文中的Film review”。这类文章是写给看**的人看的，不是给拍**或研究**的人看的，一般发表在主流媒体或影迷刊物。罗杰。艾伯特是惟一得过普利策奖的影评家，但他的文章非常浅显，直白到像是拉家常。他很高产，每周可以有五篇评论，但都比较短，翻译成中文大概就是700字。他的大众路线使得他成为读者最多的影评家，全美国有两百多家报纸授权转载，而且他每周还有一个电视栏目，每期半小时。跟他相反的如《纽约时报》的艾维斯。米切尔，喜欢卖弄辞藻，非把读者搞得云里雾里不罢休，不信大家可以看我翻他的《骇客帝国国2》评论。宝琳。凯尔可能是最有影响的美国影评家，她反**评论提高到艺术的高度，从60年代到80年代未，她的评论是美国文化的一面旗帜。她的文笔有点像子君，有一种女性的优美，但观点非常尖锐，有时很刻薄。

我们的影评范畴似乎要更广一些，有些很感性的随笔、借助**的抒情文字，英文中应属于essay;有一些是理论研究，属于论文性质，英文应该是film criticism或Film theory。习惯于其中某一类的读者，往往会对其他类型看不惯——看惯随笔的会嫌其他的没有个性；看惯论文的自然会觉得没有大量专业术语和脚注就等于没有深度。在我所写的长篇评论中，《人工智能》和《公民凯恩》都超过一万字，但前者其实很感性，而后者本来就是一篇论文，只不过我竭力回避论文的风格。设我把该用的术语全用上，并附上每句话的出处，估计某些学院派会心悦诚服，而该文则会丧失99%的读者。这是我的局限，媒体多半认为是长处，而大学和研究院则视为“你还嫩点，需要改进”之处。

以前老一辈的评论很像我们中小学里上语文课，先来一段时代背影 ，接着是故事大纲，中心思想，最后是具体分析等等。作为一种写法，这未尝不可，但它不是金科玉律。我尽量回避这种作茧自缚的写法，害怕用一种形式把自己框死。通常看完一部影片后，我会想一下自己感受最深的是什么，也许是故事（如钢琴家），也许是讲故事的方式（如穆赫兰道），也许是表演（如煞女），也许是摄影或置影（如吸血惊情四百年），也许根本没有故事，表演等，只是纯感受（如雷吉奥的生活三部曲）。一部影片可以谈论的东西很多，但应该谈论的是那感动自己的部分。填充式的面面俱到可以表达自己的观点，但不会成为好影评。

影评人要不要文艺理论知识？以此为生者有理论基础当然是好事，但是，在懂一点点理论和不懂理论之间，我宁愿选择不懂。当刚涉足文艺理论（以及相光的美学和哲学）时，很容易产生豁然开朗的大彻大悟，以为什么事情全了如指掌，殊不知自己学的只是很多理论流派中的一种。每一种理论都有独到之处，但推到极致都会变得荒廖。

对我来说，怎么写不重要，有本事写成诗歌也无妨。重要的是写的内容是否言之有物。说到这个“物”，里面有太多奥秘。由于我们生长在一个“统一思想，统一口径”的大环境中，很多读者不由自主地寻找跟自己相同的观点。一旦意见相左，便会做出激烈反响。顾小白很少写review型的影评，但一旦出手一定很精彩，他对《双雄》的评论也是如此。有网友不同意他的观点，这也很正常，但这位网友显然感情受到伤害，因为顾小白说了他偶像的坏话。真是不必，你有不同意见尽可以发表，在网络时代，已经没有人能垄断话语权；但只要没有“高度统一”的政策，这个世界上就会有形形的不同意见，对一部**的评论更是如此。如果一个人不能适应言论自由的环境，那他最好躲开这个环境或者自己创造一个言论统一的小环境。

《手机》引发的争议表明，有这种心态的影迷在我国为数不少，首先是崔永元。作为一名该片的评论者，他犯下了两个大忌：一是你必须看过影片后才有资格评论，否则你的观点是空中楼阁；二是你可以用任何强烈的语言驳斥该片，如果觉得有诽谤之嫌，可以诉诸法律保护，但他暗示**局应该禁映（原话是：我甚至不理解**局为什么能让他通过还在全国放映）则是一种对**业极为有害的思维。更可悲的是，在新浪网的调查中，高达40%的人同意他的观点（也许只是同意他言论中的某一部分。）

让我们来推理一下：如果崔永元是**局审片官员，他必定会枪毙该片。如果这40%的网友中有人有权枪毙该片，那么该片就不会问世。这么多人这么乐意剥夺公众看某部影片的权力，同时又很多人叫嚷着没好片看。你说这中间有没有因果关系？能怪谁呢？当我第一次看到这个调查结果时，真是非常痛心：中国观众，我们只配没**看，因为我们动不动就要把自己不喜欢的作品给禁了。可以想象，如果这40%的人可以一票否决的话，中国将从此没有一部**可以上映，也不会再有一部、一张报纸、一篇文章可以问世。要知道，世界上是没有哪部**是可以得到百分之百的认同和赞许的，如一个政客得到60%的民意认可，就算很受欢迎的了。如果一个人可以剥夺所有人的选择权力，那么任何形式的创造都可以休矣。

当然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是审片官员，而且他也有发表自己观点的权利，所以我们的反应可能过火了。不过这种国民心态对于拍**或写影评都是一大障碍。十多年前的所谓影评，被沦为圈内说好话的宣传；现在有些人为了骇世惊俗，故意跟大家唱反调，其实心态是一样的，都是一种迎合。真正的影评，最重要的是要表达自己的真实感受。感觉没有对错，感受一定有反对者，但感受有讲道理和讲歪理之分，有常态和奇特之分。宝琳。凯尔的观点80%我都无法认同，她对于斯特里普脖子以下不会演戏的说法，相信大多数**业人士都不会苟同，但她自有她的逻辑。我不必同意她的结论，但我欣赏她独特的视角。

一个影评人的真本事不在于人云亦云，而在于发现别人疏忽的佳作，当《雌雄大盗》无人问津时，凯尔为它摇旗呐喊，说《指环王III》是优秀作品，没有人会因此把你看成天才。（我没有鼓励大家故意唱反调）我觉得一个好的影评人，应该勇于推荐遗珠。介绍《指环王》是工作，但当你发现一个初生牛犊不怕虎的导演带领一班不会到处引起少女尖叫的演员拍出一部感人至深的作品，那种快感是无与伦比的，而向大家介绍这样的作品，也是我们责无旁贷的。

**基础知识

二、**对人类生活的影响

三、影评写作的角度

四、影评写作要求

一、**基础知识

一、**：由活动照相术结合幻灯放映发展起来的一种综合性现代艺术。发明于19世纪末。1895年12月28日法国路易·卢米埃尔兄弟在巴黎首次对观众放映，故将这一天定为世界**诞生日。

二、**的本性：

1．作为大众文艺样式的艺术观赏性；

2．作为实现利润、扩大再生产手段的商品性；

3．作为意识形态载体的工具性。

三、对**事业的要求：1．体现个性力量的艺术创造性 2．适应时代与社会需要的思想性；3．实现经济价值的功利性。

四、**的两大风格类型：

1．纪实风格：源于路易·卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。强调真实客观地反映生活的本来面目。

2．戏剧风格：源于美国用**对舞台演出的纪录，注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式**风格，对故事片创作产生重大影响，成为**市场中主要的影片样式。（***98年3月9日对《泰坦尼克号》和美国**的看法）。

五、**主要表现手段：

蒙太奇：将片断镜头加以组合，并与声音配合，创造出特殊**时空的结构方式。

英国梅里爱的发现与探索。美国格里菲斯在《一个国家的诞生》中成功的运用。苏联**家森斯坦、普多夫金等将蒙太奇上升为理论。“库里肖夫实验”，一个毫无表情的脸与喝汤、棺村、小孩的画面连接，产生不同的效果。

蒙太奇强调剪辑的作用。有多种表现手法，如镜头~、音响~、对比~、平行~、声画分立、声画对位等。蒙太奇极大地增强了**的表现力。

长镜头：指对一个运动志面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着画面的整体性。这是法国**理论家巴赞反对蒙太奇造成的虚而提出的一种**闰美学理论。强调**的照相本体属性，强调生活的真实性。

二、**对人类生活的影响

一、**对现实生活的影响：

1、从产生以来逐渐成为最普及、最重要的艺术样式（电视只是传输方式的改进，其以声画为手段的表现特,质与**一致），列宁说：“对于我们来说，在一切艺术样式中，最重要的就是**。”**对人的行为、生活方式产生重要影响。美国现在人均每年看6次**。

2、对人类文化信息传输方式的巨大变革，使人类进入文化（信息文化）的发展阶段。西方学者认为人类文化经历了三个阶段：以语音为载体的口头语言文化，以文字为载体的书面语文文化，以音像为载体的文化。

二、**评论的作用：

1、影评是一种科学的活动，是**艺术与观众的桥梁，是实现**三重价值（艺术的、社会的、经济的）的重要手段。国外影评主要作用于票房价值，中国影评侧重于社会性，形成中国特有的、最广泛的群众影评浪潮，形成中国文艺评论独特景观。

2、影评本身是一门艺术，有利于提高人的审美能力、思辩能力、写作能力。从写作学的要求看，影评写作需要信息处理能力，也是记叙、描写、议论、抒情能力的综合运用。许多人从影评起家，走上专业文化工作道路。上海市为适应素质教育的要求，在年高考语文中有一道小作文题，要求学生写影评，题目是《推荐一部剧》，15分，这一举措使学校掀起起**热，年的《文汇**时报》和98年2月11日《新民晚报》对此作了报道。国外文科大学一般都有**课程。今年，东南大学开展校园文化活动，要求大学生观看百部优秀片。最近，北师大为大学生设立**院，结合放映的影片请专家给学生讲评。

三、影评写作的角度 一、思想评论：

1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了的形象，将与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于思想的界定中认识到，影片反映了作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。

2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。

3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。

二、人物评论。

这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。

三、美学评论（样式、风格、审美特性等）

1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。

2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗**的意象美》从**风格和创新的角度给予肯定。

3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。

四、**特性的评论。

这类评论写作具有较强的专业性，如对**的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：

1. **语言评论。《<红高梁>――中国**走向世界的起点和成功之路》。

2. **结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。

3. **修辞评论。**修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。

4. **节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈**＜＞的节奏艺术》

5. **悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》

6、**音响评论。《摹声会音皆有情枣＜大高高挂＞中的音响》

7. **色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。

8. **细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。

9. **表演评论。《眼之魅》

10.**音乐评论。

以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交*、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。

**评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。

四、影评写作要求

一、紧扣“**”与“评论”。

所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。

要抓住**艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过**的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。

要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。

二、总体把握，细部突破。

首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业**报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。

三、思想性与艺术性的统一。

侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。

侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。

要讲究评论文章自身的艺术性。

四、注重思辩、讲究文。

力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。

注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。

《黄河绝恋》主要情节与场景

1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。

迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气，哥哥出窗被枪杀。

8．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。

9．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。

10．古庙栖身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们……都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。

11．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。

16．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影……

评论角度

一、评主题：1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；2、生命价值与民族命运；3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。

二、人物评论：1、单一人物；2、某类人物；3、对比性人物；4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。

三、场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。

四、悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。

五、矛盾冲突：1、进步与、民族解放与法西斯专制；2、东西方观念；3、宗族。

六、叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。

七、情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。

八、中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒彩。

九、与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。

有很多人认为看**就看**呗，评什麼？论什麼？但事实上，在你写影评的同时，也是让自己回溯在这一个半小时中，你到底看了什麼？得到了什麼？再烂的片，也是有辛苦培育的工作人员，他们又是用什麼眼光来看？没人愿意制造一部唾弃的大烂片，那麼大家口中的烂片是否有可取之处，是否制片．导演．演员们用著不同的想法来拍摄？

这些，当你开始用心写影评时，你的思路会愈来愈清明，想的范围愈来愈广大

不但可以有比他人更多的体会，也能将你的体会带给大家

在一篇又一篇的影评中，你将会发现自己的文笔进步了，看**时能看到更多的细微末节，能感动到心灵的深处，那麼，你成功了

当然，没人是一蹴可矶的（除了你本身是文学创作者外），当我自己回顾一开始写的文章，也觉得自己的文笔生涩，眼光不够深入，但在一篇又一篇的文章中，发现自己很自然的就长篇大论了起来，当然，现在依然不够好

最好的一句话是－－－－

“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”

不是一定要中规中矩的写影评，正面．反面．侧面的见解都是很独到

化简为繁，化繁为简，字字都是精

喜欢看** 找什么工作呢 知乎

很重要，人脉多了，消息就广，在圈机会是最重要的，如果得不到消息，即使本身再有实力也是白搭。

展开全部“人脉“对于**行来说，实在是太重要了。但如果不是「二代」或有非常强力的「靠山」，人脉只能是敲门砖，接下来还是要凭实力说话。

展开全部在中国，人脉在哪方面都重要。说一句心里话，那些没有轻易给你“机会”的前辈，是你真正的贵人。

在一个**公司内，项目编辑是最不靠谱而且最容易黄鱼两吃的人，他们往往最喜欢欺负新人，尤其是编剧。在一个新编剧、新导演面前，他们往往把自己吹的神乎其神，又是认识这个，又是认识那个，实际上，他们很可能认识那些大腕，大腕基本上不认识他们。

谈到这里我们可以以李安为例。

李安在纽约大学**学院毕业以后，在好莱坞混了好几年都没有什么起色，正如他自己所言，这一段日子是极为苦闷的。他倒是从来不缺人脉，因为他的毕业作品《分界线》从一开始就获得了好莱坞最大的经纪人公司的金牌经纪人的青睐，他们将李安的档案复制了许多份，送往各大制片公司：环球、二十世纪福克斯、米拉麦克斯等等，这是因为美国是完全市场经济体制国家，社会对于人才的渴求达到极致。在美国，**院是完全私人所有的，隶属各大制片发行公司，比如索尼哥伦比亚、时代华纳等等。在这种背景下，任何一部**面临的挑战是相对公平的，不会有一个“广电总局”来发话：你们都要上映XX**，这是XX任务……一类的。所以，在美国，任何一部**都要面临严重的市场选择，没有任何一个**院会赔钱放映一部**，更不会为了你而放弃别的赚钱**同期上映。

所以，李安的奋斗，从一开始就比我国**人要容易的多，因为这种体制带来的公平竞争会大浪淘沙。而，完全市场经济体制下，正规的**工业体制，也会帮助优秀的新人成功地迈过所谓的“人脉掣肘”，因为他们需要最好的作品来牟利。

怎样选择一份适合自己的工作？

如果你视看**为乐趣，愿意做与**有关的工作，最适合的工作应该是**杂志的编辑，比起做明星，这个工作非常靠谱。但你一定要文笔好，这就要求你要多看书，增加知识储备，各种类型的书，这个是基础。有了这个基础，你就要了解影评和与**相关的一切文章的写法，掌握了这两点，这个工作没问题，看看**，写写稿子，探探**场，夫复何求

职业兴趣自我测验

1、滴滴快车

在下班的时间，顺路做个滴滴快车，每天花小时开滴滴，那么一天多赚几十元还是容易的，这样一个月能多赚2000来元，这个可行性真的很高，尤其对于有车一族来说，下班的时间顺便把兼职给做了，完美。

2、接单赚钱

现在就有专门的平台提供这样的任务，在平台上有各种各样的任务，只要你按要求完成任务并通过审核就能拿到报酬，佣金都是日结到账的，也适合上班族当做副业来做。

3、写赚钱

算是个奶牛行业，是个辛苦活，如果有兴趣的话可以坚持走下去，会是一条不错的道路，做的好可以做的比大部分职场人更优秀，投稿能快速的赚到钱，写个也可以，不过在上架之前是没有收入的，像唐家三少这样的的话怕是有点难。如果写的好的话，长篇或是短篇的都可以，还可以成为签约写手，每个月都有月薪。如果你写的被导演看上还能拍成电视剧或是**，那么你的副业可能会变成你的正业。

4、游戏玩家

玩适合年轻人，刷刷经验然后在卖出去，挣一点零花钱还是可以的。

5、摆地摊

放下面子，别整天高不成低不就的，能挣到钱的就是好项目，摆地摊选择的商品酌情斟酌，建议还是**姐们摆地摊最好，当然，男人们摆地摊建议那种“射击”类游戏。现在正值夏季，公园都是摆摊的好地方。

6、设备维修

现在谁家没有几件电器：电视机、音响、冰箱、微波炉、烤箱、洗碗机等。你要是懂得如何维修这些电器，就可以开始你的生意了。

7、分享优惠券

现在网购那么流行，而优惠券都是多数人有需要的，分享优惠券都不要你启动资金，不会占用的多少时间和精力。

8、做网络调查问卷员

早前都是生活中的网络调查，现在可以下载一些需要网络调查的软件。按照他们的要求，在网上填写调查问卷，完成了之后调查公司会付费给你。

9、写文章赚钱

如果你的文笔好或是对写作感兴趣，你可以通过网上写一些文章赚钱。像是一些公众号的写手或是网站的推广文章都可以，只要你写的文章吸引人，有人阅读，那么赚钱还是比较多的。

10、微信投票赚钱

现在微信上各种各样的投票活动屡见不鲜，但是通常生活中的投票都是个情的一个方式，不存在赚钱。

11、做影评任务

现在很多**拍出来为了吸引人，会和一些做任务赚钱平台合作，要参与观看和影评就能获得奖励，一般豆瓣上都有这样的兼职，看完**之后，大家随手写个影评，就可以赚到钱，一般一条影评几块钱，一两分钟就能搞定。

12、手机看赚钱

现在，手机看、看新闻、看也好，都是能赚点零花钱的，平时大家下载的一个看软件都是无法为你赚钱的，虽说只能赚点小零钱，单在于积少成多。它的主要收入在于推广这个方面，不过我不建议大家推广这些软件，日后提成太少。

13、做网络直播

网络直播是一种新兴的网络社交方式，它和短一样，刷新了平时只刷朋友圈那种单调的生活方式，直播的内容可以根据自己的特长来选择，如果你对美食特别有研究，那么你可以做美食类的主播；家里有矿的，可以做吃播；如果你游戏打的特别好，那么你可以做游戏的解说主播。

14、绣十字绣

小而简单的一幅十字绣手工费大约在几十元左右，比较复杂且大的在几百元左右。曾在跑男上看到一位刺十字绣的阿姨，她的每一件作品都是万元以上计算的，一个月能做7-8件，这样的收入也很可观的。

15、做微商

选择有质量保证的产品，也是不错的副业。作微商的前提是好产品，没有好的产品，微商肯定是不好做的，就算推销给别人使用，要是质量不保证也不敢用啊。

16、翻译

翻译是副业里面最好的，收入高、时间短，如果你的英语比较好或是学过其他小语种，还可以利用下班做兼职翻译。

17、补习班

如果你平时的学习成绩比较优秀，或者你是师范类毕业的，那么你还可以做网课家教。有地方的话，可以办个暑补习班，一个学生1500每月以上的收入，看看你的地方多大，要是实在不行，可以做个网上授课也可以，可以一对一，也可以一对好几个。

18、跑外卖

其实跑外卖的工资还是不错的，勤快的一点的朋友一天300多元的收入，那么上班族当做副业来做，要是一小时能有20元以上的收入，那时可以干的。

19、游戏代练

现在代练的都是手游为主，像王者荣耀上王者，目前腾讯的、网易的手游占据主要市场，可以根据手游的热度加入，既能玩游戏又能挣到钱。

20、工艺品制作

自己DIY一些手工艺品，放到实体店或是网上代卖，最简单的是用一些“闲置的”东西做出来，不仅不浪费还能赚钱

21、做私家烘焙

现在不是有网红蛋糕、饼干啥的，现在越来越多的人做这个，可以利用晚上做一些好吃的点心，做好之后让快递寄出去就可以了。01.面试前查看企业的相关信息：

公司实力。

面试之前可以在“国家企业信用信息公示系统的”中查询企业公司的相关信息,包括营业执照信息行政许可信息、行政处罚信息都会被记录在内。

公司当前的口碑。

上网输入公司名称（注意是公司全称），看看网上的评论。

招聘APP上，也有用户对公司的评论。一些论坛、招聘网站上会有，小公司可能会比较少。

公司成立时间。

成立3年内，基本属于初创期；到了5年，模式运营成熟，进入成长期。

公司文化。

公司的上都有介绍。小一点的公司，没有的，那也只能在招聘APP上看一下简介。

公司规模。

开始我们找工作如果没有高学历，多年经验，那也尽量筛选掉公司规模低于20人以下的公司。

当然优先选择100人以上的公司，公司人越多管理越完善。

面试过程公司员工接人待物。

看似是个很小的细节，却很重要。

前台接物待人的态度,往往可以从侧面看出这个公司是否值得你选择。

02.招聘信息是否详细：

职位的描述。

主要看是否符合自己的目标。

岗位要求。

职责是否清晰，合理，不要模糊。

像月入过万不是梦，不限专业学历等，一定要注意。

薪资方面。

要符合市场价格，过高过低都是不靠谱的。

公司的地址。

尽量是商业大楼，要是在民宅的居住小区，或者比较偏远的地址，就要好好考虑了。

分辨工作和培训机构。

特别是互联网职位，如果要是说管吃管住，无需经验，岗前培训，一定要注意。

这可能不是一份工作，而是培训机构。

借发布工作的名义，招学员，交钱学习他们的课程。

03.关于薪资：

试用期待遇。

试用期的薪资，时长。期间给不给交五险一金（有的需要买房，不能断社保的一定要注意）。

工资构成。

问薪资构成工资=基本工资+绩效奖金+各项补贴(通话,交通,就餐,保密等)+加班费。

问清楚是年薪还是月薪。因为有的公司给13薪，14薪之类的。要是HR说年薪的，一定要问清楚。

关于税前税后。

给的薪资是扣完五险一金和税之前的还是之后的。

加班问题。

加班是否有加班费,餐补,打车费用补贴等。

出差补贴问题。

岗位是否需要出差,每个月出差频次,出差补贴，发放时间。

绩效考核奖金。

绩效奖金的考核方式及发放时间，绩效考试是按月度考核还是季度考核。

考勤问题。

迟到一次扣多少钱的，有的公司比较人性化，可以迟到半小时，不过下班也要晚半小时。或者每月可以迟到三次。

工资发放日期。

不同公司有不同的发薪日,是5号，10号，15号，20号。有的甚至推到25号，很坑的。

上班时间。

上下班时间，中间休息时间，是否双休，节日是否正常休息。

04.找工作心态：

经济和精神支撑不住。

如果一两个月没找到工作，

我们可能因为经济问题或者精神上的原因会妥协，感觉有份工作就不错了。

怀疑自己能力。

看着别人都能找到工作，自己为什么找不到，是因为自己的能力不足？！对自己慢慢失去信心。

懒惰。

工作都没找到，其他事情更不想做。

社交恐惧症。

找不到工作本来心情就不好，不想与人接触。更不想出去玩，就算出去玩，心里面也是空落落的。

调节心态：

你就想除了生死都不算事，一时找不到工作的人又不是光自己一人。

找不到工作期间我们拥有更多属于自己的时间，可以多想想自己的规划，有更多时间学习自己的专业技能。

毕业两年，如何找到一份好的工作？

职业兴趣自我测验

　每一行有三种职业，你必须判断哪一个最吸引你，哪一个次之，哪一个对你来说没有吸引力，你必须在这三者之间做出选择。在标有a、b、c的空格内填上1、2、3。最喜欢的职业填?1?；一般喜欢的职业填?2?；不喜欢的职业填?3?。有时，你会发现某一组职业对你来说都很有吸引力，或你对它们都没有兴趣，即使是这样，你也必须做出选择。

　切记：本项测验是为了确定哪些职业对你来说是有吸引力的。然而人们往往会关心这样一个问题，即当自己想做的和自己实际能做的之间有一定距离的时候，应该怎么回答。你可以用两种方式来回答：第一，问问自己，?我是否愿意从事这种职业，无论我的能力怎样，无论我有没有资格？?暂不考虑，通常大家会用这种方法。第二，再问问自己，?如果我有这个能力，我是否愿意从事这种职业？?。

　在每一页的上面，你会看到一些字母W，A，P，E，O，B，S。暂时先忽略这些字母，它们只是后面用来帮你统计分的。

　1、测验题目

　例题根据你的喜好顺序，排列下列工作：

　WAPEOBS

　a)动物饲养员a3

　b)实验室助理b1

　c)化学用品店老板c2

　在这个例子中，实验室助理最受欢迎，其次是化学用品店老板，而动物饲养员是最不受欢迎的职业。

　WAPEOBS

　1.a)记者a

　b)建筑师b

　c)报告人员c

　2.a)裁缝a

　b)健美教练b

　c)地球物理学家c

　WAPEOBS

　3.a)公共汽车司机a

　b)减肥专家b

　c)行政助理c

　4a)医疗技术官员a

　b)电话咨询顾问b

　c)商务人员c

　5a)为银行客户安排a

　b)市场调研员b

　c)医院护士c

　6a)撰稿人a

　b)雕塑家b

　c)医疗实验室科学家c

　7a)标志作者a

　b)树木学家b

　c)购官员c

　WAPEOBS

　8a)酒吧招待员a

　b)计算机系统程序员b

　c)商品经纪人c

　9a)生态学家a

　b)商务统计学家b

　c)盲人教师c

　10a)演员a

　b)家具设计师b

　c)邮局职员c

　11a)图表设计师a

　b)窗户清洁工b

　c)慈善组织首脑c

　12.a)建筑工人a

　b)畸齿矫正师b

　c)食道学家c

　WAPEOBS

　13.a)生化学家a

　b)古董商b

　c)药品顾问c

　14.a)**批评家a

　b)珠宝设计师b

　c)艺术品交易商c

　15.a)合唱团歌手a

　b)骑师b

　c)教育心理学家c

　16.a)生产部经理a

　b)公司秘书b

　c)商业银行家c

　17.a)语言学家a

　b)器官学家b

　c)狱警c

　WAPEOBS

　18.a)音乐团成员a

　b)科学仪器技师b

　C)法律顾问c

　19.a)救生队员a

　b)购官员b

　c)社会工作者c

　20.a)儿童文学作家a

　b)交通管理员b

　c)医生c

　21.a)图书封面/海报艺术家a

　b)兽医b

　c)不动产交易c

　22.a)造商a

　b)酒店老板b

　c)职业顾问c

　WAPEOBS

　23.a)图书管理员a

　b)卡车司机b

　c)法庭记者c

　24.a)摄影师a

　b)星象学家b

　c)物理治疗师c

　25.a)广告撰稿人a

　b)厨师b

　c)广告代理c

　26.a)橱窗设计师a

　b)支付管理员b

　c)财务经理c

　27.a)书商a

　b)电子工程师b

　c)儿童护理员c

　WAPEOBS

　28.a)室内装修人员a

　b)贸易标准官员b

　c)矫正教师c

　29.a)地方报纸记者a

　b)药物学家b

　c)统计学家c

　30.a)艺术品收藏家a

　b)管理顾问b

　c)生理治疗学家c

　31a)科技读物作家a

　b)人类学家b

　c)店主c

　32a)新闻播音员a

　b)细菌学家b

　c)青年俱乐部领导c

　WAPEOBS

　33a)校对员a

　b)税务顾问b

　c)保险推销员c

　34a)语言教师a

　b)银行顾问b

　c)听障教师c

　35a)电视节目研究员a

　b)股票交易商b

　c)社会工作者c

　2、测验分数

　步骤一：把每一道题分别按W、A、P、E、O、B、S进行统计。如果你对某一职业喜欢程度排在了第一位，即在表中填写了?1?，得分就是1分；排在了第二位，得分就是2分；排在了第三位，得分就是3分。将累计分添入下表。

　WAPEOBS

　各项得分累计

　步骤二：根据下面的表格，把你的分数转换成百分数。

　%100959085807570656055

　分数1516-171819-202122-232425-262728-29

　%5045403530252015105

　分数3031-323334-353637-383940-414243-45

　例如，你在W或某个字母上的.得分是39分，那么你的百分制得分就是20分。如果你的得分是21分，那你的百分制得分就是80分。

　步骤三：把百分制得分添到下面的表格中：

　WAPEOBS

　百分制得分

　步骤四：

　将你的分数标在作标图中，用钢笔或铅笔做个记号，标出你的百分制分数所处的位置。然后把图表中这些点连接起来。

　现在用你的百分制画出自己的兴趣图：

　100

　90

　80

　70

　60

　50

　40

　30

　20

　10

　0

　WAPEOBS

　字母的含义

　艺术科学人文学科

　WAPEOBS

　语言艺术体力活动实验组织商务社会活动

　3、职业指导

　如果你不只是对一个领域感兴趣，那么你就应该努力找到一种可以把你的所有兴趣都包容的职业。例如，一位建筑师可能对艺术领域非常感兴趣，但还有一些建筑师可能喜欢从事商业和组织管理。同样，一个会计可能对组织领域感兴趣，如果是这样的话，他也可以负责一家会计公司的人力管理。如果你对生理及运动领域感兴趣，你也可以从事户外工作，可能是去检查货物的数量，或在一个处理产品、设备或机器的机构里工作。下面的例子是那些常常和某个兴趣领域相关的职业。

　W--语言

　演员、广告撰稿人、双语秘书、书评家、有创意的作家、编辑、历史学家、翻译、记者、语言教师、图书管理员、文学批评家、校对员。

　A--艺术

　建筑师、艺术家、舞蹈家、服装设计师、篆刻家、园艺家、金匠、插图画家、室内装饰人员、化装师、音乐家、雕塑家、银匠、视觉效果人员、橱窗设计师。

　P--体力活动

　农业技工、动物园饲养、器具维修人员、机车技师、面包师、铁匠、船舶建造工人、建筑工人、屠夫、木匠、海岸警卫人员、厨师、跳水运动员、司机、农场主、渔夫、护林员、猎场看守、马夫、警卫、机械制造商、乐器制造商、灯塔看守、锁匠、机械师、商船船员、矿工、自然保护区看守、船舶驾驶员、交通管理员、包装师、兽医护士。

　E--实验

　星象学家、音乐效果技师、细菌学家、植物学家、化学家、减肥专家、农学家、实验心理学家、辩论科学家、数学家、陨星学家、微生物学家、物理学家、外科医生。

　O?组织

　会计、精算员、管理人员、核对人员、银行职员、出纳员、职员、公司秘书、基金管理人员、执法者、安全分析人员、税务督察。

　B?商务

　经纪人、商务顾问、商人、进出口商、管理顾问、管理指导、市场部经理、谈判人员、人力部主任、政治家、零售部经理、销售部经理。

　S?,社会活动

　救护人员、职业顾问、儿童护理官员、手足病医生、教育心理学家、健康指导、旅馆守门人、医生、助产师、护士、幼儿园老师、生理医疗师、社会工作者、教师。

　社会活动(s)和语言(w)

　戏剧教师、面试考官、语言教师、素质教育教师、心理分析家、军训教官。

　语言(w)和艺术(A)

　演员、广告撰稿人、剧作家、**导演、影评家、电视制作助理。

　艺术(A)和体力活动(P)

　书本装订员、厨师制造商、蛋糕师、摄影师、甜点师、窗帘制造人员、裁缝、香料技师、绣工、园艺师、模具制造者、装裱人员、陶工。

　体力活动(P)和实验(E)

　农学家、生物医疗工程师、计算机工程师、工程师、航空、土木、机械、生产、环境健康官员、地质学家、制表匠、水利学家、乐器制造者、金属塑型人员、导航官员、调查员、技术专家、工作调研官员。

　实验(E)和组织(O)

　商务系统分析家、总会计师、计算机程序员、经济学家、市场调研员、军事行动研究员、统计学家、系统分析家、

　组织(O)和商务(B)

　银行经理、俱乐部经理、理财人员、保险公司经理、办公室主任、税务顾问、跑马场会计、保险业人员。

　商务(B)和社会活动(S)

　慈善事业管理人员、葬礼主持、教学组长、医院院长、酒店经理、面试考官、零售部经理、推销人员、社会服务指导。

　社会活动(S)和艺术(A)

　芳香疗法医师、艺术教师、艺术疗法医师、美容师、舞蹈教师、音乐疗法医师、幼儿教师、职业医师、钢琴教师、侍应生。

　社会活动(S)和体力活动(P)

　美发师、师、职业医师、警官、狱警、生产总监、体育教练、团队教练、青少年领导员。

　社会活动(S)和实验(E)

　临床心理学家、牙科助理、牙医、护士、斜视矫正医师、X光摄影师、理科教师、社会科学研究人员。

　语言(W)和体力活动(P)

　打字员、农业部长、体育记者、科技读物作家。

　艺术(A)和实验(E)

　考古学家、美容师、汽车设计师、地图绘制员、设计师、高雅艺术修复人员、照明技师、医药读物插图者、博物馆助理、摄影师。

　体力活动(p)和组织(o)

　浴场经理、建筑商、海关官员、生产部门主任、后勤管理人员、运输部门经理、组织企划官员、估价员、工厂管理人员。

　体力活动(p)和商务(B)

　事故评估人员、拍卖会主持人、展示人员、室内工程管理人员、财产代理、农场管理人员、生产部经理、税务官、殡仪员。

　实验(E)和商务(B)

　计算机顾问、科研单位主管、散光医师、医疗代表、药品零售商、技术代表、动物医院外科医生。

　实验(E)和语言(W)

　人类学家、考古学家、情报科学家、市场调研员、科学读物作者、技术读物作者。

　组织(O)和社会活动(S)

　邮递员、地方代表、就业官员、医疗部门主管、护士长。

　组织(O)和语言(W)

　管理人员、律师、公司秘书、官员、执法人员、图书管理员、接待员、秘书、检查官。

　组织(O)和艺术(A)

　办公室职员、厨师长、舞蹈编排人员、**院经理、大堂经理、商人、道具管理员、接待员、音乐室助理、剧院经理。

　商务(B)和艺术(A)

　会议执行人员、文学代理、报纸编辑、公关人员、出版商、广播电视**制片人。

　商务(B)和艺术(A)

　广告词宣读人员、艺术品交易商、商标管理人员、时装购人员、媒体指导、销售员。

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如何找到理想职业

今天是我的生日，距离我离职已经两个月零5天，还是没有找到工作。现在11点多，室友在加班还没回家，我在出租房里茫然四顾。

刚刚统计了，我一共面试了18家公司，只有2个offer，一个没有公积金一个知乎满恶评。其中只有3家进了终面，被pass了，剩下的就初面，后面就没音了。

因为公司部门调整，和我一批的几乎都离职了，但大家都找到了工作，可能有离职早比较好找的原因，但我觉得我自己可能是最大的原因。

毕业后我做了一年跨境电商，那一年几乎每天都加班，晚上十点多打车经常在滴滴车上哭，工资也不多，领导每天卡下班点开会，每天都不开心，所以离职了。后来一心想找国内电商，但面了两三个不行就入了朋友所在行业，广告投放，做了不到一年，这一年也是一直在加班，挨客户骂，没有做出什么成绩，后来双减，很多项目没了，公司明显想裁人，拖着，大家都走了，几乎没有项目，我也干不下去了，走了。只有8个月，经验少成绩少，现在就是找不到工作。

说实话我没有什么职业规划，我不知道自己喜欢什么，擅长什么，我可能喜欢**，但我连影评公众号都做不好，我可能喜欢看书，但我写不了书。所以为了工资不至于太少一直在坚持找广告投放的工作，甲方、乙方，甚至海外都投了简历，但60%石沉大海，35%初面就没戏。有HR说“你不值这么多钱”，有面试官说“你完全达不到我招人的标准”，“你根本没有职业规划，建议你……”

现在想要不要去找个客服岗or销售岗，或者去找个服务员工作，我脑子乱做一团，不知道自己想干什么，但如果活着不能没有工作，我还想活着，我爸妈还不知道我离职，他们也没有什么钱接济我。

最近我觉得我大学白念了，很对不起父母的钱，尽管前几天刚看到“谈大学无用论的人都是sb” 但好像我读书这么多年完全没办法支撑我生存下去，虽然不是什么优生、名校，但我发誓我曾经很努力很努力地学习，可能我还接受不了大部分我的同学上学时候成绩没有我好，赚的钱却比我多，我知道这种想法很狭隘，也努力不去这样想，但有时候忍不住，会觉得现在的自己对不起过去的自己。

本来情绪稳定，打下这段字又崩溃了，这两个月一直睡不着，睡着了就会梦到我爸爸，因为羞愧于跟他们说，他们以为我在外面过的很好，梦里都不敢看他的眼睛。心里很难过但不知道该和谁说，发在这里，希望不会给你们造成困扰

如何找到理想职业

　如何找到理想职业，生活中，每一个在考虑新工作的时候，都想要找到适合自己的理想工作。那么对于想要找到理想工作的人，要如何做？下面是关于如何找到理想职业的内容，希望能帮助到你找到理想职业！

　如何找到理想职业1

　 1、榴莲定律：

　“如果去问一个从没有吃过榴莲的人，‘你喜欢吃榴莲吗？’他是无法回答的——他既不能说他爱吃，也不能说他不爱吃。”对于缺乏职业视野但又不去主动了解的人来说也是如此。很多人希望立刻、马上找到一份最适合自己、可以干一辈子的工作，但往往忽略了只有主动去接近、去体验，才能得到让自己安心的答案。对于刚进入职场的人而言，水深水浅还要自己试试才知道，他人的建议仅供参考。

　 2、梦露定律：

　“如果你不能接受我最糟糕的一面，那么你也不配拥有我最好的那面。（梦露）”对于职业也是如此。所以为什么要做职业探索？不仅是为了了解它们哪些好的方面，更重要的是看看那些糟糕的方面是不是我们可以忍受的。只有我们能够忍受这些职业的风险、挑战、以及不那么美好的一面，我们才能真的爱上它。否则的话只是“叶公好龙”而已。

　 3、杯子定律：

　“你喝的不是杯子。”我们选择杯子，是为了喝杯中的东西——有人喜欢茶，有人喜欢奶，有人喜欢水，有人喜欢咖啡，有人喜欢鸡尾酒。职业就像一只只不同的杯子，价值观就像杯中物。比如成就感、比如和谐的人际关系，比如自主性，比如多样化等等。这意味着我们首先要了解自己想喝的是什么，第二看看哪个杯子里装着这些东西，最后再看看这个杯子是否是现在我们的能力可以够到的。我们愿不愿意先用一个小杯子喝点——尽管它不过瘾，但至少可以解渴。未来再换大杯子。很多人的问题在于不是先想清楚自己喝什么、怎么喝，再选杯子，而是先选杯子，然后就认定杯中就是自己要的，这样选择的结果往往是很“杯具”的。

　 4、油箱定律：

　“一辆法拉利，性能再好，如果不加油，也会中途抛锚。”很多完全根据自己的兴趣选择职业的人，忽略了兴趣背后的价值观——“我为什么对它感兴趣？我想要什么？”因此，当他长期不能获得他想要的价值时，比如成就感、他人认可、能力提升等等，就会在中途停下来。然后改弦易辙，换另一份工作，然后又因为看不到希望而停下来。你需要问问自己，对于这份工作，我到底是发动机不好，还是油不够让我停下来？哪里有加油站？我加的是多少号的`油？我如何给自己加油？不想清楚这些问题就盲目跳槽的人往往会“刚出虎口又入狼窝”。

　 5、赌注定律：

　“不要将赌注押在那些你不可控的事情上。”很多人想找到“职业发展的捷径”，想找到“大师指路”，想找到“神龙秘笈”，希望一个职业规划师可以给他“指明方向”，希望一份工作“不用努力就可以做好”。问题是，如果你过于关注这些“不确定、不可控”的因素，而逃避为自己的人生负起责任，即使能获得暂时的成功，你也会成为人生的投机者。踏踏实实的努力和对于自己的信心，远比这些外在的东西更可贵。走捷径的想法本身就是一种弯路，欲速则不达。

　 6、碰撞定律：

　“运气是一种概率，你跟职业世界碰撞得越多，你获得好运气的几率就越大。”与其等待运气不如去创造运气。在篮球和棒球领域，得分最多的明星往往也是失分最多的选手。想成功？就去拼命失败吧！

　 7、飞去来定律：

　“出来混总是要还的，逃避永远无法真正解决问题。”很多人企图通过跳槽、换行来逃避本应付出的努力，逃避自己必须提升的能力，最后往往会发现很多事情还是一样要面对的。逃得了一时逃不了一世；逃得过世界，逃不过自己的内心。

　如何找到理想职业2

　 1、了解自己，找到所爱

　有个朋友毕业三年了，还和刚毕业那会一样迷茫，整天吐槽不知该干嘛好。我问她喜欢干嘛，她说很多都喜欢呀。

　她的简历写得很凌乱，经常被HR淘汰。

　这就是典型的目标定位不明确，准确来说就是不了解自己，因而想法比较混乱。

　她觉得自己这也可以试一下，那也可以试一下，没有一个可供衡量的标准。

　要找到理想职业，首先得对自己有一个清晰的认知，知道自己喜欢什么、擅长什么、想做什么、不想做什么。

　总而言之，就是认识你自己。

　有个很简单的判断标准：即不给钱你也愿意干。

　想想平常业余时间自己最喜欢干什么，干什么会让你沉浸其中，忘记时间的流逝？

　穿合脚的鞋子，找合适的工作，适合自己才是最好的。

　万千职业好比一只只装有不同饮品的杯子，我们首先要确定自己想喝什么，而不是凭杯子外观确定自己想喝的，因为我们喝的不是杯子。

　找工作也一样，首先确定自己想做什么，再去找，而不是随便抓起一份工作就做。

　我喜欢做什么？

　好好思考这个问题，将答案一一列出来。

　也许有人会问：我就是不了解自己，不知道想干嘛怎么办呢？

　我的回答是：去实践吧，在实践中找答案。

　只有主动去经历、体验，敢于试错，才知道哪些适合自己、哪些不适合，进而了解自己的喜恶。

　大多数人都是被周围的环境推着往前走，并非按照自己的主观意愿选择工作。

　比如很多人都说当公务员好，稳定、佳。但公务员的工作并不适合每个人。

　对于那些天生爱闯荡，想干出自己一番事业的人来说，公务员的工作对他们而言就是一种束缚和折磨。

　其实，一份厌恶的工作不仅会浪费你一天八小时，甚至会毁掉你下班后的心情。

　而且坏情绪具有传染性，会导致你在工作中暴躁沮丧，也会影响家庭和社交生活。

　此外，职场极其重视求经验的累积，你在某个行业某份职业里待的时间越久，越难逃离。

　因为你干得越久，沉没成本越高，很难有空杯心态跳到另一个职业从零开始，这种心态上的落差不是谁都能接受的。

　所以从一开始就谨慎抉择，是非常重要的。

　正如徐小平所说：“你得对你一辈子想做的事有一个清晰的认识，了解你自己想做的事。”

　日久天长，最怕从众如流，忘记本心，一辈子都在做自己不喜欢的事。

　想找到理想的工作，从了解自己的喜好入手。

　 2、喜欢的事能否变成职场技能，带来收入？

　如果对于自己喜欢干什么已经有了答案，那么再问问自己，这些喜欢的事，能否变成你的职场技能？市场有需求吗？能带来收入吗？

　根据这三个问题，将刚才白纸上列的答案筛选出来。符合的留下，不符合的划掉。

　比如有些人的清单里有打游戏这项，那么问问自己，打游戏能带来收入吗？

　你还别说，还真有这种职业。如游戏开发、游戏设计，收入还不菲。不过，这些工作你能胜任吗？如果让你连续3个月每天打游戏，你愿意吗？

　如果答案是否定的，那这个选项就得划掉。

　有些人的清单里有看剧这项，那么问问自己，看剧能给你带来收入吗？如果让你连续3个月每天都看剧，你愿意吗？

　喜欢看剧看**都能带来收入，比如写剧评、影评。但这些工作你愿意去做吗？能否胜任呢？

　有些人的清单里有看这项，那么问问自己，看能给自己带来收入吗？爱看，能否写出呢？

　每个选项都可以问自己这些问题，答案就很明晰了。

　如果你喜欢的事情，不能给你带来收入，或者自己找不到相对应能胜任的工作，那么就把这些事当做业余消遣吧。

　如果你喜欢的事能带来收入，但自己目前暂时未能胜任相对应的工作，不过有一颗愿意学习、琢磨的心。那很好，恭喜你已经找到了方向，剩下的就是努力了。

　再美好的理想也得建立在吃饱穿暖的基础之上。而且理想不能是空想，得结合现实，才有实现的可能。

　经过第二重筛选，你的白纸上还有哪些选项呢？

　其实，理想工作是三个因素的交汇，喜欢、能力和收益。对应的是“你喜欢做什么”、“你擅长做什么”，带来的“你能得到什么。”

　工作，换言之就是为他人与社会提供价值，你给他人与社会提供的价值越大，越不可替代，回报越丰厚。

　理想的工作，就是在喜欢、能力和收益的交叉点上。

　能力不出众没太大关系，只要你喜欢，愿意投入，而且能带来收入，就可以往这个方向走。

　确定好目标和方向，再来谈努力与精进。

　 3、寻求工作中的意义感与价值感

　不是每个职业都能发展成事业，它还必须有意义，能实现个人价值，给社会带来贡献的才值得我们长久去坚持。

　意义感和价值感是我们持续做某件事的动力之源。

　有意义有价值，我们才会持续不断地投入与付出。因为做这件事本身就是回报，所以心态比较好，不过于在乎得失。

　譬如写作，有些人写作的初衷是为了赚钱；有些人的初衷是热爱或能帮助人，有意义。

　写作的门槛不高，只要语言表达没问题，都能写。

　可为什么坚持下来的人那么少？有所成的人更是寥寥无几？

　因为写作是厚积薄发，需要长时间积累，日复一日埋头磨炼与精进。

　很多人刚开始都写得一般，反馈不太好，收入更别提了。

　这时候，有些人眼见没能赚钱，又吃力不讨好，转身就离开了。

　有些人觉得反馈不好，是自己写得不好，有很多需要改进的地方。尽管如此，自己已经从写作中收获许多。所以他们一股脑扎进去，坚持输出，持续打磨自己的作品。

　一年年过去了，坚持下来的人已经有了飞跃的进步，那些当初离开的人看着昔日和自己水平差不多的小伙伴，于今却收益颇丰，百般滋味在心头。

　做一件事的初心是很重要的。

　有时候，单纯的喜欢不一定能经受住考验。这时，从一件事本身得到的意义感与价值感的作用便体现出来了。

　因为有意义，能实现个人价值，才能让我们真正享受过程，不将结果放第一位，更不将回报视为唯一的动力。

　这样的人，方能有所成。

　著名作家周国平曾被分配到一个很偏僻的地方工作十年，他说自己一边干着不喜欢的工作，一边继续自己的读书写作爱好，因为读书写作对他而言有莫大的意义与价值，是人生一大乐事。

　面对今日的成就，他曾说：“我从来不觉得自己是一个成功人士，今天所获得的这些外在的东西，所谓名声之类，完全超出了我的预期。

　如果这算是成功，那么，我能得到它们，也许正是因为我没有把它们太当一回事，至少没有当作自己的目标。”

　一件事的意义感与价值感，会让你持续从这件事中收获愉悦，这本身是一种非常正向的反馈。

　只有将喜欢转化为热爱，方能十年如一日坚持，无怨无悔。而这热爱，正是从这件事带来的意义感与价值感开始的。

　综上所述，一份理想的工作必须具备三个要素：自己喜欢；可解决生存问题；有意义，能实现个人价值。

　首先，我们需要在了解自己的基础上找到自己喜欢的事，并依靠这件事本身带来的意义感与价值感坚持下去。此外，我们很好地将个人需求与社会需求结合起来，靠自己的能力养活自己。

　三个要素相互影响，缺一不可。

　包含以上要素的职业，便是我们寻找的理想工作。