1.请问《线人》的英文名是什么?还有,如果给我一篇关于它的影评更好~

2.出道即巅峰的导演有哪些?

3.无问西东影评,近几年有哪些一部有风骨有情怀有思考的优秀国产**?

线人影评投稿技巧有哪些呢_电影线人好看吗

人的偏见有时候是很顽固的,几年前朋友推荐“这个杀手不太冷”都没意。港味十足的片名(现在想想都是中国制作人“精彩”翻译所赐-_-||),应该没什么新意。后来无意听到Sting的Shape of My Heart,非常动人的一首歌,仿佛有忍不得的伤痛在和风丽日中慢慢渗出来,又好像负重已久突然卸去全身的重负却又无法轻松。过去已经不堪回首,未来依然一无所知。因为这首歌,开始想看这部影片。

死党把它和《东邪西毒》、《离开》并称为“划过我记忆的三把刀子”。国内的版本见了很多,第一次看过总觉有些对白牵强,看了马路秀影评补全的24分钟内容的介绍,才觉一切都衔接起来。

Leon喝牛奶就像一条细细的红绳串起诸多如银片般闪闪发光的细节。 它是故事的引子,Mathilda帮Leon买牛奶回来看到了一家人惨状,然后去敲Leon的门,经过令人窒息的几秒钟犹豫之后,Leon打开了门,从此与这个成熟得可怕的小女孩命运连在了一起。

Leon这个冷静而优秀的杀手,却两次因为Mathilda的话而弄洒了,Luc Besson在最初的剧本里写道:Leon`s milk goes the wrong way. She calmly said it, laying on the bed, spread arms. Like a simple truth. Leon got milk everywhere.

还记得他们玩时情景:

“If I win, You keep me with you...for life.”

“...And if you lose?”

“Go shopping alone, like before.”

“You”

千钧一发时刻Leon推开Mathilda的手,旁边的灯瞬间粉碎。

一切的伏笔由此而来,Mathilda已经成为Leon生活的一部分,也是Leon在离开家乡之后第一次不是作为杀手的身份而跟这个世界发生了联系,“ Mathilda,你让我感受到生命的喜悦。

“Leon,我想我是爱上你了,你是我所爱上的第一个人。”

“你怎么知道,既然你没有爱过。”

“我感觉得到。”

“Where?”

“在这里,在我的胃里,它是热的。以前这里总像打了结似的,但现在不会了。”

“...很高兴你胃病好了,但这不代表什么。“

许多人可能因为版本的原因误解了这部片子的本意,看了这部片子觉得Leon作为杀手很酷,却不知那其实是因为了无生趣而做的无奈选择。他让我更加坚信这个世界上有太多东西仅仅是看上去很美而已。 仍然记得Leon对一心复仇的Mathilda说:kill or get killed he become not just words. nothing is the same, after you kill someone. Your life changes forever. You`ll can never cancel it, neither from your memory, nor from your criminal record... You`ll never sleep again like before.

我看过Luc Besson最初的脚本,比我所看到的影片有更多精彩对白和有力的细节。结尾也不同,Mathilda亲眼看着Leon在Stansfield的枪口前倒下,她走出来,穿着Leon的外套,伏在死去的Leon身边吻了吻他,把枪放在地上,然后站起来盯着Stansfield看了看然后笑了,引爆缠满全身的。

生活的残酷不在于一以惯之的苦难,那样反倒容易适应和忍受,而是往往先让你浅尝甜美的甘醇,然后当你久已麻木的心刚刚开始苏醒并充满喜悦的时候再无可挽回地剥夺一切,由此而生出绝望。

「Is life always this hard, or just when you"re a kid?」

「...Always like this.」

(转自://blog.sina.cn/s/blog_48834add01000cr7.html)

几部经典**影评

碧海蓝天

我一直认为,一部好的影片至少要讲述一个“完整”的故事。这其中,构思精巧的剧情,激烈碰撞的人物必不可少。最起码,也得让眼球和耳朵过过瘾。我抱着这种“传统”看法已经很多年了。直至影片《碧海蓝天》的出现。

如果要想从本片的故事中找寻“刺激”将是徒劳的。导演吕克.贝松的这部早期作品与他以后拍摄的多部影片相比更象是一部“实验之作”。因为,支撑起整部影片的基石不是技巧,而是“本能”!如果让我陈述影片的剧情可能不需要三十个字。可以毫不夸张的说,《洛城机密》的分支都足以填满两部《碧海蓝天》。爱情、友情、亲情,导演也只是浅尝辄止。然而,近三个小时的**我却看得如痴如醉。奇怪!平淡的故事加平凡的人物等于精彩的影片,导演是如何让这个看似荒谬的等式成立起来的呢?

“放弃”不同于妥协,是因为有更“精彩”的主题需要彰显,因为影片触及到的领域已经超出了一般的情感界定,主人公颠覆常理的行为似乎也无法用理性的角度去解释。导演在此一扫细枝末节的羁绊,成功的唤醒了观众沉寂于内心深处的“海洋情结”。

杰克与亚舍是生活在意大利临海的两个小男孩。杰克忧郁、腼腆,亚舍开朗、自负。他们共同的爱好是潜水,(这可能也是两位主人公唯一相同的地方)。或许,童年的记忆永远都是灰色的,影片在记述这段历史时,用了黑白胶片。杰克的父亲由于一次事故葬身海底。(与同类题材的影片处理为造成了主人公一生挥之不去的阴影不同)杰克似乎并未因此就惧怕海洋,反而更加“浸*”于潜水。(在此,影片为主人公与众不同的性格埋下伏笔)与杰克近乎“本能”的爱好不同,亚舍虽同样精于潜水,但他所迷恋的却是天赋带给自己的成就感与“名誉”。两个孩子之间的友谊其实更多的是建立在竞争之上。(虽然杰克并不知晓这一点)

成年后的杰克与亚舍各奔东西,然而、命运的纽带却似乎总将他们系在一起。一次挑战潜水极限的比赛让他们再次重逢。生命与海洋之间的精彩对话就此展开。如果你是刚看完《完美风暴》再来欣赏此片,那杰克与亚舍的行为就肯定属于“疯狂”之列。《完》刻意表现的是海洋的狂躁和吞噬一切的恐怖。并用“黑色”来体现这一主题。然而《碧》却试图透过主人公那似乎“不可理喻”的疯狂行径来向观众传达“生命回归”的思想。孕育与包容一切的大海对人类而言不应该是陌生与恐惧的代词。所以,影片镜头里的大海永远都是湛蓝的,显示出一种壮观的美。并且,导演将这一风格贯穿始终,让人不禁产生与主人公一起畅游大海的冲动。

我们无法嘲笑杰克的纯真,因为当杰克与海豚一起嬉戏,流露出的笑容竟是那么清澈、甜蜜。我们也无法唾弃亚舍的自大,因为当一项世界记录被他刷新时,我分明听到被喜悦激荡后明显加快的心跳。影片主人公身上体现出来的素质正是生活在现代都市中的人最为缺乏的。这是一种未被世俗功利所侵蚀的“单纯”。一种为了追求梦想不惜牺牲一切的勇气。导演为了把这种分别更清晰的呈现于观众面前,特意安排了“乔安娜”这个角色。应该说,乔安娜身上体现出的气质与她的价值取向暗合了观众的普遍看法。她与杰克从相爱到疏离产生的各种冲突也可看作两种不同人生观的激烈碰撞。当然,导演最后还是让“梦想”战胜了“现实”,成全了影片“完美”的主题。

不可否认,挑战潜水极限有很大的危险性。导演也并未逃避这一事实。但是,他却通过角色的特立独行重新赋予“死亡”不同于一般的含义。杰克与亚舍在不断挑战记录的冒险中,似乎怀着一种使命感。这让我想起那句登山者名言“因为,山在那里。”真乃异曲同工也。本片主人公潜水的动机也很简单,“因为,海里有他毕生探寻的一个梦,为了寻觅它,每次潜水,都很难为自己找到一个上来的理由。”但是,极限并不代表无限,当比赛变作当杰克与亚舍两人之间的竞争时,死亡就已经站在一旁窥伺他们了。导演在本片中处理两位主人公死亡的手法是我见过最唯美的一种。我甚至都不愿将它称之为死亡,当我看到杰克与海豚最终相伴,游向海洋深处时,我更愿意相信这只是“生命的另一种回归”。而不是终结。

值得一提的是,本片的配乐非常有特点,精彩却不喧宾夺主,巧妙的融入影片绚丽的画面中并相伴始终。好似生命最自然、最原始的呐喊,给人一种深入肺腑的畅快与淡淡的感动。

《碧海蓝天》是导演吕克.贝松只身闯荡好莱坞之前的作品。整部影片呈现出一种清新、流畅的叙事风格,并流露出其对生命与自然深深的眷恋。这与他往后作品的“另类”有很大不同,(当然,本片主题也有叛逆的一面,只是比较隐秘罢了。)欣赏这种影片无须太多的智慧,你只须彻底打开自己心灵的窗户,让情感自然流露,并伴随着故事的起伏自由徜徉其中,最后,留给你的定是无限的惬意与一颗愈发明澈的心灵。

吕克.贝松曾说“**,不过是一片阿司匹林”。看完这部影片后,我相信了。

在一个慵倦而无所事事的下午,一部影片洞穿了我。无论它是叫《这个杀手不太冷》,或是《终极追辑令》,还是《杀手列昂》,影片中那种极度张扬的力度已经完全令我忽略了这些细节。我感到心脏怦怦跳起来,已经淹没在太多平庸和繁琐的生活背后的情感像火把被刹那点燃,已经为太多细碎空洞的影片变得麻木的审美能力忽然尖锐起来,敏感起来,像是其上布满了神经末梢的一根钉子,深深地楔入到灵魂深处。

当我们习惯于把“杀手”简单地定义为“坏人”之际,我们失去了杀手的细节。就在我们的眉睫之前,卢贝松还原了一个超级杀手列昂。杀手并非狂,对于列昂,杀手只意味着一份职业,一份他别无选择、非此不可的职业。影片只用了5分钟就让我们明白,冷酷无情、无所畏惧的列昂是一位天生做杀手的不二人选。

他甚至不是为了钱。当他走进那家咖啡馆,突然变得害臊起来,向老板托尼嗫嚅着说起钱的时候,我为他感到无比的心痛:10次卖命得来的报酬,他甚至连见都没见过。所有的酬金都保存在可疑的托尼那里。哪怕被托尼出卖了之后,列昂还叮嘱玛迪达去托尼那儿享受这笔不知其数的“血钱”。

在列昂身上,我感受到杀手的魅力。杀手具有一种在暗处的魅力,他在暗处保持着生杀予夺的权力。他们像上帝一般,在暗处,在高处,在不可见之处,悬在每个人的头顶,昭示着生命的脆弱与虚无。

列昂是个冷静的杀手。他的信条是“永远保持最佳状态。永远保持清醒”。每晚,他戴着墨镜,手里拿枪,坐在沙发上睡觉。他的房间里永远那么简单,没有任何多余的东西,具有一种简单的力量、简单的美。在一个杀手的生命里,他必须拒绝柔情和矫饰,否则,他将狠不下心射出一颗颗掠夺性命的。唯一能暗示列昂的内心生活的,只有那盆茂盛的兰花。他似乎把它当成自己的灵魂来培育,在任何时刻都不会舍弃的灵魂之绿。

列昂也是一个寂寞的男人。他干脆利落地完成那单生意,回到家,取下所有的装备,开始淋浴。那一刻,我看到了他赤裸的无助与疲惫。随后,他细心地熨衣服、喷花肥,一个人到空荡荡地津津有味地看歌舞片,渗透着中年男人的落寞与孤寂。

如果没有玛迪达的闯入,他会活得更好吗?

无疑,他完全可能活得更长久、更安全。他的手不会因柔情而发抖,谈生意不会因难舍而迟到,不会因牵挂而受伤。

当玛迪达的全家被杀,玛迪达捧着牛奶到他门口求他开门的时候,他的杀手生涯也就即将结束了。从来得不到温情与呵护、满嘴谎言的问题女孩玛迪达无依无助地闯进了他的生活。夜间,他忽然跳起身,装上消声器,将枪口对准玛迪达睡梦中的头颅。

他必须推开她。杀手的世界容不下一点溶化。他能成为超级杀手的原因就在于他没有弱点,只有杀气。他必须推开她,否则就只有沉堕和泯灭。

然而,命中注定,玛迪达闯进了他的生活。玛迪达具有超乎年龄的成熟与冷酷,而卖弄风情的外表却又掩不住她天真的双眸。

两颗冷透了的心在相互接近中发出了微弱的光芒,互相温暖、互相救赎。他成了她的信仰,她却成了他的弱点。“与跳舞”的杀手列昂开门时渗出的血迹寓示着杀气的消减,因为心中那点柔情与牵挂,他极为少有地受伤了。

个人的力量究竟有多强?为了复仇他们能走到多远?

为了替玛迪达复仇,他碰上了有生以来最强大也最不可战胜的敌人:比更黑的警署反贪组。他的悲剧是注定的,这么多全副武装的人以正义的名义来歼灭他时,他哪里有路可逃?那个边谈贝多芬边的反贪组“老大”,已经完全泯灭了人性,连小孩和女人都杀,却因为占据了权力位置而以合法的身份为所欲为。

在那场血战中,对方用上了所有的武器,而他用上了一个杀手所有的极限生存智慧。可他终究还是逃不掉,当他满面血污地走向咫尺之隔的大门时,一只跟在他的后脑勺。这是一个惊心动魄的主观镜头:逐渐倾斜的地面宣告了他的死亡。他死了。一切都该结束了。一个杀手的时代结束了。他对玛迪达说:“你不会失去了。我刚尝到人生的喜悦。”可他已经死了。

我沉浸在一片不能自拔的愤怒与伤痛之中。“老大”将逍遥法外了。永远不会有人知道事情的真相。他将永远逃出惩罚。我喘不过气来。

可一切并没有结束。轰隆隆的爆炸声以一种两败俱伤的方式毁灭了一切。杀手与“老大”,正义与邪恶,善良与残忍,一同在巨大的火光中化为灰烬。感谢卢贝松的理想主义,也许在现实生活中,“老大”将永远占据上风,可卢贝松却让我们获得了暂时的满足。

玛迪达走进了正常的生活。

她回到学校,把那株无根的兰花种到了大地之上。这株无根的兰花,和《阿飞正传》中那只无脚鸟可谓殊途同归,都是对杀手的隐喻。

可是,经过了那样的惨烈、那样的同生共死,玛迪达真的能够回归到正常的、平淡的生活之中吗?

这个杀手不太冷是一部**,,非常的好看.

讲的是一个估计是意大利的杀手叫里昂,在美国生活.他住的隔壁有一个超级美丽的小姑娘.这个小姑娘也是演<星大战前传>的那个美女.这个小姑娘生活的很不幸福,他在家里常常挨打.但杀手和这个小姑娘还说过几句话,估计这个杀手还是比较喜欢这个小姑娘的.一天小姑娘的父亲因为把一个警察的毒品偷藏了一些(10分之一).警察杀了她的全家,小姑娘却很的没在家里,她到商店里去买东西,回来时她很机智的没进自已家,而是走进了里昂的家里.里昂救了她.

然后两个人生活在了一起,里昂是一个很好的人,而小姑娘很喜欢里昂.那一伙警察杀了小姑娘的弟弟让小姑娘一直想报仇,有一天她又看到了那个警察.她去杀警察未果,,,里昂又救了她,然后警察动用权力来杀他们,他们和警察展开了一场大战,最后里昂和警察同归于尽了..

这部片子,导演的手法干净,简洁,明快.非常的舒服.

里昂由法国演员让.雷诺扮演.那种真正杀手的平凡感觉他阐释得令人信服.小姑娘由星战前传里的那个公主扮演,美丽的让人心醉..

总得一说这是一部很不错的**.

我一直在想,什么是“爱”。那实在是一个很难思考的问题。我以为那必定是一种超呼人类一般感情的存在,伟大而圣洁,足以拯救所有的人——无论谁;我以为那决不是如流行歌曲中所唱的那些卿卿我我缠绵悱恻的故事,而是藏在人类心底在不经意间才能流露的最深的美丽……

我是太固执的一个人,我容不得“爱”含有哪怕仅仅一丝的不纯洁。

所以,当荧幕中Mathilda轻轻说: Leon,I think I’m falling in love with you的时候,LEON被牛奶呛住,那液体撒了一地。我的心砰然而动……

其实我看的《LEON》,并不是完全的版本。那是一个太老的片子,Luc Besson让LEON死去的时候,我甚至还不懂得什么是感动。我没有找到那部片子,只在学校的放映厅中看了经过剪辑的美版——少了整整24分钟。但是前辈给我的解说,让我终于将全篇贯通,也终让我找寻出心中那“爱”的全部含义。

那实际上,是一种对于世界,对于生命的包容,与理解……

关于杀手有过太多杂乱的印记,无非是一支、一柄利剑,或者是其他可以致人于死地的武器,在黑衣墨镜的掩饰下,一脸酷毙的表情,甚至是眼神一眨便可以在蔚蓝的天空下看见血红的颜色,“生命”在杀手的词典里只是一个象征性的符号,每个人存在的意义只不过是给蔚蓝的天空点缀不同的颜色,使大自然看起来更为和谐,一个生命的消逝,只不过是另一生命的即将开始……

毫无准备的在一个昏暗的下午,蜷曲在窗头的角落,看完了《这个杀手不太冷》,一个12岁的小女孩与一个40岁杀手之间亦师亦友,亦父亦女,似有还无的感情故事,没有缠绵悱恻、没有风化雪月,甚至唯一的也仅是玛蒂达孩童般偎在里昂肩上满足的睡去,等待着黎明醒来后的不归路……

杀手是不能够有爱情的,这是江湖规矩,千百年来,江湖的事情没有人可以去跨越,退出江湖无疑意味着生命的终结,或是说意味着一个标点符号的书写,当事情暂告一个段落,另一件事情终会正在悄悄发生,就向里昂可以成功逃出特种部队的重重包围,却终究没有走出那一段通往光明的窄窄的通道……

影片的最后,玛蒂达将里昂珍若生命的兰花移入沃土,玛蒂达轻声的说:“在这儿我们安全了,里昂”,镜头穿过女孩的头顶,一棵枝繁叶茂的参天大树,葱茏、旺盛,夏日的纽约阳光很明亮……

“人生好辛苦,还是长大就好了?”(玛蒂达)

“一直如此。”(里昂)

阳光下的海洋,只有绝望。当里昂轻轻的贺盍上沉静的眼,Sting的歌声渐渐响起:And if I told you that I loved you You’d maybe think there’s something wrong I’m not a man of too many facesThe mask I wear is one……

人生好辛苦!

一直如此……

这个杀手不太冷:

看似最无情、冷血的职业杀手,却有最简单的思维和真挚的情感,所以也最打动人心。一段忘年悲情。最后里昂付出了生命,问题少女马蒂达在爱的感召下也最终回归。

本来不想看这个片子的,因为一见到“杀手”两个字,就使我想起的片,总是扑朔迷离,案情复杂,让观众看得满头大汗,但是看完这部影片后,我好像对“杀手”这样一个冷冰冰的名字有了更深一层的了解,觉得它们有时也不是像想象中的那么恐怖。听爸爸说这是部老片,他二十多岁就看过,当然了,这些事我是全然不知的,因为我那时还未降生于人世,看着这比我还要大的影片,心里不知是什么滋味,也没认真去揣摩它,毕竟这名字太俗气了,又是传统的“警察抓小偷”的故事,看完之后却发现也没有那么俗套,相反倒是挺吸引我的,印象最深的就是——那位不太冷的杀手。故事的主题也是在赞颂正义,勇敢和善良尤其是作为一个杀手,虽然他外表冷酷,而内心却是炽热的。当利益和良知进行最后的较量时,他还是选择了良知。这不禁使我想起了《三字经》中的头一句话:人之初,性本善,性相近,习相远。是的,人的本性都是善良的,每一个人在童年代都是纯洁而天真的,但最后变成什么样儿都取决于所受环境的影响。谁都不想别人说自己是“坏人”,但有时又身不由己,也许被逼无奈,也许沦落逆境。但是都有善恶两面。看了这部影片,我唯一的想法就是:在适当的情况下也要善待“坏人”,用真心唤醒他们内心残存的良知,救人一命,甚造七级浮屠啊!

她很小,只有12岁,可是,急不可耐地成熟,因为,童年这么苦。

童年这么苦。她的生父与继母倒在血泊中,还有与她有一半血缘的姐姐,她哭了,但不是因为他们,他们习而惯之地冷遇她,眼泪,也许是为了弟弟,“他那么小,只有4岁,什么也没有作,只会依偎在我怀里。”一点点的温情,在冷酷的童年里,是唯一的稻草,这稻草标志着职业杀手的方向,否则如何自处,她只有12岁,一个问题女孩通向职业杀手如此顺理成章。

莱昂怔了一下。问题绵绵不绝。本能地拒绝,不仅仅因为对方只是一个小女孩,还有,潜意识,对自己的职业杀手的厌倦与木然。“人生就是如此。”他种着一种虎尾兰似的绿色植物,植繁叶茂,在密集的枪火中,它孜孜不倦地活着,像塑料作的---极品杀手从技术的角度上也可以如此,在天罗地网的武装警察的布控下,他从从容容走向门口,如果他有办法将警中之匪史丹利置于死地从而完成承诺并保证玛蒂达以后的生活,他一定有办法逍遥天外,除非,厌倦。

玛蒂达胡乱扣动。“覆巢之下,安有完卵”,她义无反顾地将他裹挟进来,幸亏她只有12岁,除了纯粹的依杖,她的恶意别无指向。

是的,他完全可以随时扔下她,但是,他为她古怪的智慧所吸引,比如,她说,她要雇他为她的弟弟报仇,以她的家务劳动抵兑他的佣金。

与其说是亡命天涯的处境催生出不伦之恋,不如说,相互的拯救与需要。他培训她作一名职业杀手,细至每天坚持锻练与喝牛奶,像照料那株虎尾兰,这样的照料原型可以找到<小王子>,驯服是一种需要,从塑料花返回到生死如常的人间植物。她帮他洗衣服擦玻璃作家务,情窦初开的女孩子,妆扮成女星请他猜星,同时,他忽然发现,除了作一个杀手,不会认字也不会其它的笨拙的自己,居然也有嬉戏胡闹的另一面。“我爱你”。玛蒂达的声音如此惊世骇俗,好在,她只有12 岁,所以如此纯洁。而莱昂势必为此付出生命的代价,像<海的女儿>中的小人鱼,放弃永生;“人生就是如此。”的句号在这儿变成破折号,杀手冷酷的人生因为一个小女孩纯粹的爱情有了童话的色彩。

毕竟是杀手。死人如麻,翻译成新闻,亡命之徒与一个身份不明的小女孩负隅顽抗,警方死伤无数。

一个最好的杀手。小女孩向负责她的中年女人说。

她返回了她的学校,她的童年,像一名行迹无疑的小学生,在草坪下将他的虎尾兰种下,脱离准职业杀手的生涯--一度,那个缺乏温暖的小女孩试图藉此将就生活。

这是一部发行于1994年的作品.虽然发行时间距现在已经相隔了10年之久.但是这部影片的经典程度足以让影迷作为永久的珍藏.有一个著名的影评网站曾经搞过一次民意调查.评选最受观众喜爱的银幕杀手.本片的主人公LEON以绝对优势位列第一。影片可以说是一部具有艺术美感的**,处处显现着对生命的热爱和对美好事物的追求,满含绕指柔情的都市寓言.

LEON是一个从意大利来到纽约谋生的孤独雇佣杀手,他住在一所公寓里,当他以杀手的身份出现时,冷静而神秘,手法令人热血沸腾。但当他卸下杀手面具时,则又回归成为平凡的市井小民.总之,他是个具有双重身份的人。他唯一的爱好便是摆弄自己一盆心爱的兰花.每天向上班族一样穿梭于人群之中.当然,没人知道他的另一重身份.

Mathilda,(中文译音: 玛蒂尔达)这十二岁的女孩,被“亲人”呵斥着忽略的问题少女,在楼梯上悄悄的吸烟,安静的掩饰那些青紫的伤痕(这些伤痕,这些亲人给予的伤痕,对一个小女孩意味着什么?)在楼梯拐角静静的流泪,茫然的问Leon“Is life always this hard,or just when you're akid?"

她无疑是聪明的-虽然生长在那样畸形的环境里:没有正当职业却的父亲,(好像还是警察的线人)一位极为神经质的母亲,已经长大成人的却粗俗姐姐,幸好还有年仅四岁天真的弟弟--在发现家人惨遭毒手的瞬间,震惊,伤心,然后迅速的判断,直直的走过家门,走向Leon的房门,投奔不可知的未来:怎样的聪明呢,让这个小女孩可以做到泰山崩于前而色不变?

在与LEON想处的过程中。无意间,她发现了LEON的杀手身份,于是她要LEON收下自己做一个小杀手——“清洁工”。她同LEON住在了一起,她帮 LEON管家,并教他识字,LEON则教玛蒂尔达怎样用枪。逐渐发现自己爱上了LEON,而LEON也对产生了一种强烈的保护欲,就这样,两个人的心紧紧地贴在了一起。

一个偶然的机会,玛蒂尔达发现了杀他全家的警察斯坦的行踪,斯坦是个极度神经质的人.而且有着一课邪恶的心.贸然报仇,反倒被抓住。幸亏LEON及时赶到,一阵枪战之后,他救回了玛蒂尔达。为了尽量少惹麻烦,LEON和玛蒂尔达决定搬家,他们收拾了简单的东西,还抱上了LEON最喜爱的兰花。

他们的行踪一直受到警界的注意,斯坦更是下定决心要除掉他们两人以断绝后患。玛蒂尔达又一次落到了他的手里,而警察也包围了LEON的家.LEON用自己的能力干掉了数名警察后为了不引人注意,LEON要玛蒂尔达通过通风管道逃生,而自己则从另一楼梯下去。玛蒂尔达要和LEON守在一起,LEON最终说服了她,并将他的兰花托付给了玛蒂尔达。

在浓烟中,LEON化装成警察,带上了防毒面具。正当他快要走出时,却不料被迎面而来的斯坦遇见,敏感的斯坦认出了他,向他射出了,LEON倒了下去。然而就在最后一刻,他躺在地上,对着洋洋得意的斯坦掀开了自己的衣服,露出了绑在身上的重磅,最后,在他的“记着玛蒂尔达的问候”声中,爆炸了……

玛蒂尔达顺着通风口来到了街上,她知道LEON已经身遭不测,她没有回头,一直向前走去,脸上滴落着两行热泪……

玛蒂尔达最后进了院,她一直随身带着LEON的兰花,在一片和煦的阳光中,她把兰花种进了泥土里。

请问《线人》的英文名是什么?还有,如果给我一篇关于它的影评更好~

最近最为火爆的片子就是《蜘蛛侠远征英雄》,至6月28号登陆中国市场,就狂揽了6.7亿的票房收益。预测蜘蛛侠远征英雄的票房会值12个亿。而片中的少年汤姆霍兰德将可能成为新的票房英雄。

这部影片里面有两个翻转的彩蛋,其中是神秘客,这个神秘课在远征当中是一个坏人,他在最后发布了一个,污蔑蜘蛛侠,并说出了蜘蛛侠的真名。这其实是一个彩蛋。

另外一个彩蛋,就是里面的有一个变形者说了一句话,我怎么知道整个都是的。那么也就暗示了,这个英雄远征或者要征得出第3部。

而且看过的观众都说英雄远征是系列元素最多也最精彩纷呈的一部影片。充满了各式各样的反转。特效达到了一个非常高度。有人说这是一个其乐无穷的梦幻大拼盘。各种各样的人中间不管怀有怎样的目的,都可以在这部片子里找到相应的乐趣。

这部片子更是一部蜘蛛侠的个人**,青春片和英雄片双结合,时尚当代的元素,为这部片子增加了非常大的魅力。

远征英雄,以欧洲的各大城市的著名景点,用展现游山外玩水,再加上摧毁地标的形式,让年轻人感到又震撼又新奇。这样几乎囊括了全球所有的观众,就像一盘大餐吸引着每一个走进的人都是有所收获。这是英雄远征的独特魅力。

有节奏,有时尚,有传统,有深度有梦想,有思想,有色彩当然更有彩蛋。

你到**院去感受感受吧!

出道即巅峰的导演有哪些?

线人The Stool Pigeon

刘恒曾经写过一部名叫《黑的雪》的,后来被谢飞拍成了**《本命年》,姜文主演的。刘恒之所以用这个名字,是想表达一种不由自主的人生状态,人就像飘落的雪花一样,原本都是纯洁的,但落到不同的地面上,有的能保持原来的纯净,有的则被人践踏,变得污秽不堪。《线人》中的主角,都抱着一个单纯的目的进入故事,李沧东只是想例行公事、不掺杂任何感情因素地征用线人破案,细鬼只是想在这个线人行动中能全身而退,挣到为妹妹赎身的钱。当然**不可能如此简单,一旦命运的陀螺开始旋转,每个人都将深陷不能自主的漩涡之中。其实**创作者的工作在某种程度上就是给人物设置障碍找麻烦,只是有的人是通过巧妙布局越过障碍来达成目的,而有的人则喜欢通过让人物与障碍同归于尽来了断恩怨,林超贤就属于后者。

从《证人》到《火龙》再到《线人》,林超贤越来越喜欢在人性抹黑的沉郁底色中凸显**的质感,而《线人》的黑暗气质几乎被推到了挑战审查底线的极致,在这个互相利用的利益交换格局下,信用应该是最基本的游戏规则, 但警察的失信,人性的扭曲,让这个警匪故事最终变成难以复盘的人性死局。最后一场盘肠大战,是全片最具冲击力的场面,也应成为2010年华语**最让人难忘的惨烈图景,这样的血腥残暴,堪比《风声》了。但这样的黑暗对决之后,带给观众的并不是感情的释放和解脱,而是更加绝望的窒息感。所以说,《线人》不是一部合格的商业片,因为它太黑暗,同时它也不是一部合格的艺术片,因为它对人性的探讨太显性,它是属于林超贤的作者**,这种风格的确立和彰显,对于香港警匪**的创作具有极其重大的意义。

比起《火龙》凌厉火爆的画面和剪辑风格来,《线人》显得沉稳平实了许多,而且在叙事上较更早的《证人》表现出更入佳境的掌控力,对最后的高潮段落的情绪铺垫很扎实,但结构上的失衡导致情节发力上有点跑偏,这一点上对比一下《无间道》就可以看出差距了。《无间道》是很早就抛出了陈永仁隐性的身份危机,并在情节的深入发展和与对手的纠缠中不断强化这种危机感,对观众情绪及其对角色心理感受的同步性始终处于创作者严密的引导之下。而《线人》中更多的情节是在讲述常规的办案过程,观众早早地做好了细鬼被出卖的心理准备,但这样的情节几乎成了主体故事的番外篇,情节远远落后于观众的期待,造成了影片的中段情节显得无所适从,节奏拖沓。好在《线人》在人物刻画上极其出色,林超贤保持并超越了其在《证人》中所表现出的在演员调教和潜能挖掘上的深厚功力。

《证人》曾将张家辉送上了香港**金像奖的领奖台,《线人》很有可能在明年的金像奖上将在最佳男主(张家辉、谢霆锋)、最佳女配(桂纶镁)、最佳男配(廖启智)等表演奖项上发起冲击,相比起张家辉纠结于职责和情义之间的撕裂感,谢霆锋被失控的命运碾压的悲剧宿命感,桂纶镁的血腥绽放则带给我们最大的惊喜,尽管演的成分还很大,但最后高潮段落的爆发则证明了桂纶镁在尝试拓宽戏路上的勇气和能力,而廖启智作为林超贤**中的标志性符号,他在《线人》中以很少的戏份完成了一次举重若轻的表演。

无问西东影评,近几年有哪些一部有风骨有情怀有思考的优秀国产**?

周星驰

周星驰独立导演的第一部**是《少林足球》,周星驰自编自导自演,赵薇、吴孟达、谢贤、黄一飞等联合出演的一部喜剧**。影片讲述了一个穷苦潦倒却心怀功夫的人自创少林足球队,并取得成功的故事。

当然星爷没拍**之前就已经很火了,他拍了这个**可以说更火了,也为他未来拍摄的**奠定了基础。

孔笙

很低调的一个导演,讲真的他的很多剧都比他的人红,绝对是剧红导演不出名的那种。他拍摄的《琅琊榜》《父母爱情》《闯关东》《战长沙》。。。。都是当年比较火的。

他的《父母爱情》看了很多遍,当时不知道,是孔笙拍的。后来就去搜导演。

发现是孔笙,不认识。

然后看了他拍的作品,大吃了一惊。闯关东竟然也是他拍的,生死线,战长沙也是他拍的,顿时成了他的粉丝。

再后来琅琊榜横空出世,火遍大江南北!

我会继续粉下去的,孔笙出品,必属精品

《湄公河行动》

《湄公河行动》,毫无疑问是取材于2011年的“105”大案,但对于片尾那样说的,本片基于真实改编(based on),我还是要多说一句。我个人觉得,片尾这个说法,还是比较有误导性。“based on”,应该像《孤独的幸存者》、《美击手》、《危机13小时》这些**一样,严格遵循事实、适度艺术加工。

而《湄公河行动》可以说仅仅是借用了人物原型,而在事实基础上进行了相当大的变动和夸张。**比真实案件,有了更多戏剧性,也有了更大规模、更刺激的动作场面。这是可以理解的,毕竟在境外抓毒贩还不像美军那些海外军事行动,没有那么多刺激肾上腺素的大场面,要想好看还是要加工。所以,说《湄公河行动》受真实启发(inspired by)才比较合适。

影片甚至还有这样的第一人称镜头。可以从士兵的视角体会团队合作与单兵素养。

《湄公河行动》的目标观众,也以男性为主。

我从来没有想过,这中国大陆会诞生一部类似于《勇者行动》的作品。《湄公河行动》的出现,本身就是中国主旋律**的一种进步、一大突破。

它最根本上的突破,是不把自己看作主旋律,而是把自己看作一部**了。主旋律,只需要完成宣传任务,哪怕是硬塞;**,是要好好讲故事、塑造人物,这些做得好,自然就有宣传效果。《湄公河行动》无疑属于后者。

《湄公河行动》首先在“好看”上做到了极致。从元素上看,影片包括了格斗、枪战、飙车各种动作戏,爆炸、团战等大场面,有专业的武器装备与技战术,还有脑力的智斗,这些都使得影片非常“爽”。

从情节安排上来看,影片四场主要的武戏,场场不同、各具特点(我又要忍不住吐槽《我的战争》四场没有区分度的战争戏了)。在高刚与方新武会师后,第一场行动是匪窝内解救人质,这里敌众我寡,讲究快进快出、争分夺秒;第二场是火车站保护线人,这里人流密集,讲究浑水摸鱼、随机应变;第三场是商场交锋,这一场我个人认为最精彩,各方先是斗智,尔虞我诈,互相破局,待到把对方底牌摸清、自己也打光了牌时,通过一个远景镜头,把谈判桌上的四人全身紧绷、引而待发的状态表现得淋漓尽致,武戏还没开始,我就已经高潮了;第四场则是特种作战,主要展现激烈的大场面。这个反而没有太多可说的,到后来因为人少,打得也不激烈,倒显得冗长了。

影片在尺度上也有很大突破,毒贩和警察脏话就不用说了,各种暴力血腥行为层出不穷:毒贩拿刀捅人、搞人肉,警察刑讯逼供、枪杀嫌疑人。这甚至会损害性,造成一部分观众的流失。但也只有当毒贩穷凶极恶、警察剑走偏锋时,我们才能意识到这是一场怎样残酷的斗争。出淤泥而不染是可笑的,在污秽中负重前行更值得敬佩。当影片以纪实性的语言展示被断手断脚的村民和饮酒的娃娃兵时,我们才能意识到金三角是一个怎样黑暗的地方。从而,我们对将这些黑暗挡在我们看不见地方的人怀有更多的敬意。

相比于武戏,影片的文戏受到更多的诟病。影片文戏太弱,这是一个事实,但这受到很多场内场外因素的影响。

比如说,影片在对侦查案件的描述上比较敷衍,无非就是一个接一个地抓线索人物,抓到这个抓下一个。这个确实是导演的锅,因为他本身就更擅长动作戏,不关注衔接(参考《逆战》)。

影片对抓捕小组的其他成员和大部分毒贩的刻画很脸谱化(大概只有毒贩占蓬比较引入注目)。尤其是对糯康的简单处理,没能表现出现实中糯康喜怒不形于色、偶尔戾气逼人(《京华时报》语)、多疑、狡猾、善于搞关系的特征。

影片对幕后黑手“老板”(Boss)也没有交代后续,因为他是泰国军方啊,说得太破就不好了。这个属于场外因素。

在斯皮尔伯格的《慕尼黑》中,以色列为了报复其奥运会运动员教练员的巴勒斯坦恐怖组织“黑九月”,派出特工满世界暗杀其成员;而在《湄公河行动》中呢?我们的警察也是远赴国外、跋山涉水、历尽艰辛,不但找到了中国人的凶手,还把他抓回中国,让他在中国的土地上受审、让他在中国的土地上伏法。这颇像是古代中国人抓了敌酋,要先押解回京,羞辱一番再砍头一样。中国人自古以来追求的就不是单纯的以牙还牙,而是还要求个名、立个威。如果糯康在深山老林里死了,没人知道;但糯康在大庭广众之下受审,其他蠢蠢欲动图谋不轨者就要琢磨了。

这样的真实给人带来的振奋,绝非**本身的一些缺点所能抵消。