荒野猎人影评专业分析灯光怎么调_《荒野猎人》解析

1.猎人荒野的呼唤猎物脚步声过小解决方法一览

2.猎人荒野的呼唤猎物得分计算公式解析 得分怎么算

3.荒野猎人影评（广袤荒野中的人性徘徊与文明反思）

4.《荒野猎人》是一首伟大的**诗，你怎么看？

荒野猎人中的摄影是有名的自然光大师艾曼努尔·卢贝兹基，他已经是连续第三年捧得奥斯卡最佳摄影奖，本片则是卢贝兹基的功力再上了一个台阶。影片原本是用35mm和65mm胶片拍摄，但由于边检的原因，必须经过X光机检查胶卷，而不得不使用数码摄像机，卢贝兹基认为虽然在宽容度上不及胶片那么大，但在弱光下拍摄的场景，数码摄像机能够非常好的表现当时的场景，而且噪点并不多，在以前的胶片拍摄时无法做到的。

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最终影片选用的器材数码摄像机来拍摄，其中有近13%的镜头使用到大尺寸传感器的数码摄像机ARRI ALEXA 65。该机器CMOS传感器达到了54.12×25.59mm，传感器的宽度已超越了哈苏H5D-50C的尺寸，下图中绿色框为全画幅尺寸，比Super 35要大3倍多，是当时地球上最强的摄像机。镜头则是使用哈苏HC系列的中画幅镜头，主要是使用24mm定焦，在宏大的场面拍摄时，ALEXA 65配合摇臂、导轨、斯坦尼康等，给场面的渲染起到了很大的作用。

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除此以外，影片的拍摄还用到ARRI ALEXA XT和M的Super 35的摄像机作为主机，在镜头使用上，大师卢贝兹基偏爱Zeiss Master Prime系列镜头，影片中最常使用了12mm、14mm、16mm的定焦镜头，其中最让卢贝兹基满意的是徕卡Summilux-C的16mm定焦镜头，在弱光下的表现，简直逆天的好。

拍摄环境

说到这部**的拍摄，不能不说这拍摄环境的恶劣，整部**都是主要在偏远的加拿大落基山脉完成，个别镜头在哥伦比亚的斯阔米什河以及美国库特奈河拍摄，**最后的场景在阿根廷火地岛省的乌斯怀亚完成。由于主拍摄产地靠近北极，在严寒的冬天，一天的阳光只有几个小时，甚至在山的背面拍摄时，甚至白天天空依然是黑的，当气温降到0度时，Master Prime的广角变焦镜头变焦和对焦镜片出现了一些问题，导致无法变焦及镜片热移位的情况，开机拍摄几周后也并无好转，而转为大量使用定焦镜头来拍摄，并且将不同的镜头区分为冷色调和暖色调的镜头，以方便使用。

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自然光拍摄

在荧幕看到的精美画面，全部都是使用自然光来拍摄，不添加任何补光，画面更加真实呈现，但事与愿为，由于太阳出来的夹角非常小，每天仅有的几小时光线，往往需要等一个恰到好处的阳光，需要等上一天时间，而光线仅持续半小时至1小时左右，就像在夕阳摄影里，一刹那的美好总是过得飞快。不论化妆、道具、还是临时演员，都在时刻准备着，当光线来临时，一丝不苟争取1 take过（一次过）拍摄完成。

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更加精妙的长镜头

还记得去年卢贝兹基凭《鸟人》摘得小金人时，已是用了大量的长镜头拍摄，而在《荒野猎人》中同样也用了该手法，不同的是，卢贝兹基更加成熟的表现了。在影片的开头，皮草猎人在遭到印第安人的围捕，摄影师用选用更为灵活的长镜头拍摄，从横向的追随移动让人物移动速度变得更突出，再到数码剪接每一个血腥掠杀的场面，再到近百人一丝不苟的同时彩排，那一场看似简单的画面足足拍摄了一个半月才完成。

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此片《荒野猎人》还有一样特别牛事情，卢贝兹基大量用广角镜头，并且利用广角来建立和支撑了整个长镜头的拍摄，这在以往的**拍摄中上算少见，这都要归功于大型斯坦尼康的作用，手持拍摄时，灵活的调整拍摄角度，让小李的表演更立体。

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刻意突出心理的表现手法

对于人物情绪的刻画，卢贝兹基可以说是表现得淋漓精致，大量使用超广角镜头，近距离特写演员的脸部，这在其他**当中刻意说是较为罕见，但出来的效果，却非常震撼，画面定格在小李骑马逃离印第安人追捕时，不慎掉入悬崖，在那一幕刚清醒时，摄影师的14mm广角镜头最近对焦距离为7英寸，此时为了达到4英寸的近距离拍摄，道具组制作了两个透镜，才能达到近距离拍摄，而此时，除了中间清晰外，边缘成像极差畸变也增加，如此突出主题的镜头在卢贝兹基手上并不突兀，而很好让小李表现当时的心理情感流露，简直是一个点睛的一笔。

最后

导演曾说“没有一个人能独自完成我们的工作”，整个《荒野猎人》的拍摄是卢贝兹基对自然光娴熟运用的最终表现，“光如同一道主菜的佐料，渗透于方方面面”。和摄影一样，善于把握光线，寻找画面中的光与影的关系，这是卢贝兹基在《荒野猎人》中给我们的财富，也是其出色的原因。

猎人荒野的呼唤猎物脚步声过小解决方法一览

《荒野猎人》部分还原了黑麋鹿生活的那个环境与年代的场景，展现了人类的贪婪与欲望，种族矛盾与厮杀。但是，如果你想深入了解印第安文化和印第安人的血泪史，不妨读读这本《黑麋鹿如是说》。黑麋鹿族人的世界观，人类与宇宙共享自然的和谐关系，挖掘人类广袤无边的内在世界，这些却值得我们思考与学习。“我们尊崇的是自然之神。天父地母养育我们，飞禽走兽和生长着的万物都是我们的兄弟姐妹。我们从自然中拿取需要的，最后又回到自然的怀抱。”

“六位先祖为这个世界创造了许多事物，万事万物都应当快乐。所有细小的事物都有其存在的原因，这些细小的事物中应当有欢乐和制造欢乐的力量。青草相互露出温柔的面容，我们也当如此。”

“想必你也注意到了，真理总是以两面形式出现在这个世界上。一种是饱受苦难的悲伤，另一种便是欢笑；但无论是笑还是哭，其实都是同一张面孔的表情。当人们陷入绝望之时，也许欢笑的面容对他们比较好；而当人们觉得一切都十分美好，觉得安心踏实的时候，也许最好让他们看看哭泣的面容。”

猎人荒野的呼唤猎物得分计算公式解析 得分怎么算

猎人荒野的呼唤中有些玩家在追捕猎物时，经常听不见猎物的脚步声。本次巴士我就给大家带来猎人荒野的呼唤动物脚步声过小结局方法，受此困扰的玩家不妨赶快来参考一下吧。

看到好像不少童鞋吐槽动物脚步声太小，不容易听清方向，声音调大之后枪声又太大。其实开启系统音频设置里的“响度均衡”就好了：

1.鼠标右键点击右下角任务栏上的小喇叭图标，调出菜单之后选择“播放设备”，然后找到你目前使用的播放设备，带小绿勾的就是。

2. 在上面用鼠标右键调出菜单，选择“增强”那一栏，然后再下面找出“响度均衡”(有些设备没有中文菜单，所以下面也贴上了一份英文的)，勾选之后点击“确定”，就算大功告成了。

这个功能就是将音频流里的所有声音调节到响度比较接近的范围内， 这样动物的脚步声、虫鸣和自己的脚步声这些原来设定音量较低的声音会明显大不少，枪声和雷声则会被压低不少。对系统下所有音频都有效的，所以看**或者玩其他游戏时如果觉得别扭别忘了改回去。

如果用5.1/7.1音箱的觉得环绕音箱或者后置音箱音量偏小，导致难以听出方向感，尤其是来自身后的。那么可以在上面的菜单里勾选上“房间校正”，然后点击下面的“设置”。

从上到下依次为“左前”、“右前”、“中置”、“低音炮”、“左后”、“右后”、“左环绕”和“右环绕”。如果觉得左右或者后方定位不明显，可以将左后、右后、左环绕以及右环绕提高3-5db，就能听出明显区别。

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荒野猎人影评（广袤荒野中的人性徘徊与文明反思）

猎人荒野的呼唤中猎杀大型动物或获得战利品会评价出高分，达到S级成就。本次巴士我就给大家带来猎人荒野的呼唤猎物得分计算公式，尚不清楚得分如何换算的玩家不妨赶快来参考一下吧。

本体上限500分，战利品上限500分，各自独立计算不影响，最后两者相加。

本体即3项100%，每项占分完全一样，但500除以3有小数点且除不尽，零战利品的动物如果是0%+100%+100%，那么最后得分将显示333，事实上应该是333.333……无限循环，但小数点之后不显示。

这得出一个非常重要的结论——得分是有小数点的。

之前我作了一个猜测：动物的初始完整度为200%，超过100%仍然显示100%，低3级的枪射击猎物会减少12.5%完整度。这样就可以解释为什么会出现88%完整度这样奇特的数字，事实上应当是87.5%。

这又得出一个结论，小数点之后的数字不是省略，而是四舍五入。

进一步去猜测，战利品等级同样是存在小数点的，这可以解释为什么同样战利品等级的猎物得分会有些许差异。曾经有猜测得分跟体重挂钩，但我认为那只是因为体重把小数点后两位显示出来，让人发现了其中的差异。

这里有3只赤狐的数据

重量10.——等级7——战利品10——得分835

重量10.75——等级6——战利品10——得分833

重量10.64——等级6——战利品10——得分824

这用重量去解释是完全解释不通的，第一只比第二只重了0.22kg，只多了2分。第二只比第三只多了0.11kg，却多出了9分。这完全不成比例。用战利品等级存在小数点去解释更合乎数据。

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《荒野猎人》是一首伟大的**诗，你怎么看？

荒野猎人以19世纪初美国中西部地区苍凉广袤的荒漠、森林为背景，讲述了这样一个故事：

一名皮草猎人休·格拉斯被熊咬成重伤，之后又被留下照顾他却一心只想得到酬劳的队友弃于荒野，在荒野中艰难求生，凭着坚强的意志力奇迹般存活下来，最后返回基地，并成功复仇。

事实上，故事里的主人公是有真实历史原型的，只不过为了使故事更加富有戏剧性，以这件真实的人类个体与自然抗争为基础，穿插了更多的“人”的因素，表达了个体之间或集体内部关系的复杂性。

特别要强调的是，这种复杂性，表面上看似乎仅仅是为了增加故事的戏剧性，却对应了故事发生时的历史整体面貌。

故事以格拉斯为焦点人物，讲述了他在荒原里的悲惨遭遇，探讨了人性的善与恶、个体生命的精神栖居、人类与自然的对立与融合、文明与野蛮的互质关系等主题。

历史观照

历史上大多数的发生，往往有着两条并行的主线，一条是明线：帝王将相、名人大家，在史学家的笔墨下大放异彩，你方唱罢我登场；而另一条则是暗线：伏于历史的大片阴影之下，贩夫走卒、升斗小民，淹没在历史的洪流中。

然而，正是这些不为世人熟知的所谓小人物，他们给历史带来的能量，乍看犹如蝴蝶振翅，微不可察，最终却能产生蝴蝶效应，汇聚成一股狂风，卷起大地上的满地狂沙，左右着历史年轮的真正走向。

对于大多数美国人来说，《荒野猎人》中格拉斯的故事并不陌生，因为在美国历史中，格拉斯确有其人，他出生于美国宾夕法尼亚州，后来前往美国中西部的边境地带，与很多同伴一样以捕猎为生。

然后，1823年他的一次冒险经历，使格拉斯成为一个的人物。

《荒野猎人》中描述的冒险过程，与事实基本相符，只是增加了一些戏剧性的效果：在被大熊袭击之后，格拉斯遭到队友遗弃，在荒野历经苦难，最终得以逃出生天。

只不过，与**中不同的是，现实中的格拉斯选择了宽恕遗弃他的队友，没有发生复仇的故事。

19世纪的美国中西部地区，是一片地广人稀的荒野，环境极度恶劣。

当时，美国其他各州的人们，对广袤荒野的中西部地区充满了畏惧，多数人不敢轻易移民到西部地区，只有像格拉斯这样的皮草猎人，才是真正意义上在西部谋生的白人。

在机缘巧合之下，格拉斯化身成为能够与荒野对抗的英雄，这在无形之中减轻了人们潜意识里对西部的恐惧感。

格拉斯带来的明星效应，带动了大批拓荒者踏入西部荒野，于是历史上美国的“西进运动”轰轰烈烈地登上了历史舞台。

在这场运动中，为了争夺，后来登场的白人们与原住民展开了激烈的争斗，历经无数次的喋血战斗之后，印第安人最终选择妥协，被迫签订居留地协议。

从那以后，纵横数万公里、辽远广阔的北美腹地，成为美国西部牛仔们放马的场地。先进改造落后，文明战胜野蛮——这便是人们所熟知的历史的明线。

《荒野猎人》就是以“西进运动”这条历史明线为背景，聚焦的则是历史的暗线——关于一个白人在印第安人的箭雨茅尖下生存与复仇的故事。

故事中的白人格拉斯娶了一位波尼族的美丽姑娘为妻，并育有一子，逐渐融入印第安部落的生活。

但是有一天，他的白人同胞们突然入侵了他的家园，将其家园焚毁殆尽，还夺走了他那位美丽善良的爱人的生命。

白人中尉还将枪口对准了格拉斯的儿子，愤怒的格拉斯选择杀死了那个中尉，这是他第一次违背他一直所坚持、固守的温顺平和的处世之道。

随后的日子里，他依然选择了固守本分，与唯一的亲人相依为命，并混迹于白人猎人的队伍中。

然而，命运却让他身负重伤，被弃于荒野，还让他眼睁睁看着自己的孩子被人杀死。从那时开始，格拉斯的心中便深深的埋下了仇恨的。

格拉斯用磨草药的石头、熊爪反复在石壁上刻下“Fitzgerald%20killed%20my%20boy”（菲茨杰拉德杀了我的儿子），字字泣血。

在荒野求生的日子里，他生吃河鱼、生嚼牛肝、卧雪孤眠、泅渡冰河、裸宿马腹，虽九死一生，历经非人的磨难，依然凭借顽强的意志支撑自己活下去。

仇恨和为儿子复仇的意念，成为格拉斯在荒原冰河中屡遭磨难却屹立不倒的精神支柱。

最终格拉斯凭借个体超强的意志力存活下来，回到基地，抓住菲茨杰拉德，与之展开了一场短兵相见、刀刀见血的野蛮决斗。

人性解读

《荒野猎人》对人性的复杂刻画的入木三分，故事中的各个人物处于两难的困境之时，都要面临生存或死亡、坚守或被判、宽恕或复仇的艰难抉择，人性的美好或丑恶的本质在此刻完全暴露出来。

也只有在生死攸关的时刻，人类才会发出超越本能的求生意志，复杂而又真实的人性才被揭露开来。

（一）生存是第一法则

人类在大自然面前总是显得不堪一击，生存则是大自然各类法则中应遵循的第一法则。

在故事的开篇，格拉斯一家三口幸福的生活在一起的画面呈现在观众面前，耳边传来的是一个女人的旁白： “无论如何，请努力活着。”

这句旁白贯穿于整部**，每当格拉斯受尽各种磨难、接近死亡之时，这句旁白都会在他耳畔响起，轻声对他呼唤着：请努力活着！

在被菲茨杰拉德抛弃于荒野、低沉没落的灵魂与伤痕累累的肉体即将分离的那一刻，他挚爱的妻子一身素服，再次出现在他的眼前，提醒着身负重伤的格拉斯要活下去，只要一息尚存，希望将永留存。

为了粘合被母熊抓伤而喝不下水的喉咙，他往伤口撒火药并点燃火药；为了填饱饥肠辘辘的肚子，他嘴啃活鱼、生吞动物的肝脏；为了不被穷追不舍的里族人发现踪迹，他冒险跳入激流中求生；为了求生，他刨空摔落悬崖的马尸的内脏，裸身躲进马腹中度过漫长的一夜。

几次三番如此接近死亡，他还是活了下来，最后成功复仇。

在自然面前，人显得格外渺小。表达主人公强大的意志力，是文艺作品永恒的主题。

《荒野猎人》中格拉斯身处险境，以一己之力艰难求生，人们不禁可以想象：他的意志力究竟有多么强大，才能战胜体型比自己大得多的棕熊，才能在凛冽的暴风雪中顶着寒风忍着饥饿和伤痛活下来！

一息尚存，便有活下去的希望，格拉斯无疑是坚强且强大的。

生活之于人，最可怕之处不是艰难险阻，而是丧失斗志。从某种意义上说， “无论如何，请努力活着” ，格拉斯妻子的这句话也是可以向苏族人，甚至向所有人说的。

那个救了格拉斯一命的善良的苏族男人，他为了生存，不得不向更南的方向前进，去寻找他的族人们。

苏族人这一群体，在其短暂的历史存在中，留存下来的是他们为了生存而不断迁徙并一直与敌人拼死战斗的经历，在故事里的那场生存大战中，每个人都想尽办法努力生存下来。

虽然我们普通人没有故事里的人物那样的经历，但这篇故事也启示我们：

当困难与挫折来临之时，需要用坚强的意志力去克服；希望是一种形而上的东西，虽然看不见摸不着，但他是人类灵魂里时刻存在的一种信仰与执着。

就如同之前我国和目前蔓延全球的疫情，只要心存勇气，只要乐观坚强，只要相信明天的美好，人类就一定会有生存的希望。

（二）人性之恶与善

人性，从来都难以笼统的描述。这个故事的主旨就是揭示在极端环境下的人性的善恶。

按照故事情节的发展套路，每个团队里必定有一个是坏人，这个坏人必定是自私自利的，而且是鞭策、磨砺主角的重要二号人物。

《荒野猎人》中的菲茨杰拉德就是这样的一个奸诈狡猾、利欲熏心的种族主义者形象，他被塑造成“至恶之人”，无论是信仰亦或是人性都全面沦陷，他将人性中的暴虐残忍发挥到了极致。

他奉行“金钱至上”的价值观：

为了获得奖励，他选择留下来照顾格拉斯；他在金钱的诱惑下渐渐地迷失了自己，想杀死格拉斯尽快的完成任务；他将自己的灵魂交给魔鬼，残忍的杀死格拉斯的儿子，置格拉斯的生死于不顾，并将其弃于荒野，任其自生自灭，丧失了做人的最基本的良知。

菲茨杰拉德这一角色，将人性之恶展现的淋漓尽致，彰显了人性恶的本质。

此外，格拉斯遭遇到了被人抛弃、濒于死亡的悲惨经历，内心充满着对抛弃他并杀死他儿子的菲茨杰拉德的仇恨，人性之恶也被彻底激发出来。

当仇恨溢满一个人的胸腔，那么他的理智就会随之消失。

然而历经数百英里的艰难跋涉、濒临各种死亡之时仍心存信念、只为复仇而来的格拉斯最终还是选择了宽恕，原本可以亲手杀掉菲茨杰拉德为儿子报仇，却选择让上天来决定，将仇人的生命交给掌握生命之剑的上帝来决定。

格拉斯终究是一位善良的人，他为了复仇而活，最终在人性的深渊里觉醒，认识到以暴制暴终究不是解决问题的最终途径，在最后一刻选择宽恕；

而他同时也将自己的生命置于里族人的箭下，但最终因为格拉斯之前搭救过里族首领的女儿而免于一死。

所以，人性之善便是命运之剑，命运之剑虽在上帝之手，但也在人类自己的手中。

（三）个体的精神栖居

爱是什么？人们很难给出具体的定义。

爱似乎是一种可以储存和转化的能量，是人类能够获得精神栖居的不可缺少的因素。

对妻儿的爱和对逝去的妻子的怀念之语，格拉斯从来没有主动大声的说过一句，甚至当他深爱的儿子被别人骂为“杂种”的时候都没有任何反应。

格拉斯的内心似乎被幻化为两类，一类始终扮演着接受现实的皮草猎人，一类一直珍藏着昔日家庭的温暖回忆，这份爱意很深，以至于他认为那份爱意是不需要外人所知晓和理解的，只由他一个人精心呵护就好。

然而，贯穿整个故事的恰恰是这份爱意，如同不竭的能量之源，支撑着格拉斯不断的挑战人类的生存极限。

“我就在这里，我会一直在这里。” 这句话成为格拉斯所信奉的一种信仰和承诺。

无论是影片中儿子贴在重伤的格拉斯的脸颊旁，亦或是父亲爬到没有呼吸的儿子的胸前，这句话呈现的是父子情感的连接。

它连接的既是父与子两个人，也连接的是过去和现在两段时空，那个深藏于父子俩记忆里的妻子与母亲形象，总会奇迹般的在生死存亡的关键时刻出现，使父子俩感受到一家团圆的欢乐，这感觉让他们觉得很温暖并拥有无尽的力量。

身处令人绝望之境，人类究竟可以爆发出多么强大的力量才能克服畏惧、战胜自然、超越自己？

事实上，人类只要拥有必胜的信念，就可以在绝望之际迸发新的希望，相信有爱和信仰，就足够从精神上令人在荒野之地求生。

影片的大结局中，格拉斯再次看到了自己深爱的妻子，于是他的蓝色眼眸之中散发出爱的光彩。

文明反思

身处蛮荒之地、人类文明的禁区，生存下去便是一切；每个人都是猎人，同时也是猎物。

野兽之所以会杀死人类，并不是因为它们生性残忍，只是因为它们的领地受到人类的侵犯。

它们不管你是为何而来，是强大还是弱小，它们一心只想将入侵者撕碎，如果它不能守护自己的领土，等待它的就是死亡，这就是野蛮世界的生存规则。

《荒野猎人》整部**里，最有生命力的一部分就是原始、凌厉、暴虐、野蛮、生吞活剥的蛮荒之气。

《礼记》有云：“爱而知其恶，憎而知其善。”我们应正视人类自己的野性，不逃避，不纵容；我们应理解，野性才是支撑人类繁衍生存的内部力量；我们应相信，野性是生物亘古不变的基石。

人类在不断构建文明的道路上，需要不时地停下脚步，重新审视自身。

美国的“西进运动”，是美国文明发展进程中永远的伤痛，西部白人开拓者们凭借先进的武器摧毁了印第安人原住民的家园，也几乎摧毁了北美大陆上的印第安文明。

原始的土著人世世代代固守着他们的土地和家园，以捕猎和集为生，维持着蛮荒的生活方式，子孙繁衍，直到欧洲人发现了这块大陆，他们带着对金钱的狂热和所谓的资本主义新思想，开始对印第安土著人展开了掠夺和。

他们视土著人为野蛮人类，用代表先进技术的火药枪向土著人扫射，他们抢夺土著女人、财宝、和食物。

**中，法国人将那位里族人吊死并挂在树上，并在其身上挂着“我是野蛮人”的木牌，难道这就代表了真正的文明吗？

文明以强势的姿态进入所谓的蛮夷之地，杀戮与被杀之间，相隔的只是胜利者的雄辩。

当文明拿起武器砍杀野蛮，就叫做征伐；当野蛮袭击文明时，则是侵略。

一种文明侵入到异己文明中时，难逃的结果就是遇到奋力的反抗，在面对个体生命终结时，文明与野蛮之间的界限其实很模糊。

荷马史诗认为，强者可以理所当然的在异帮肆意掠夺，因为他们是强力英雄，但是苏格拉底否定了这种强者的价值观，他呼唤正义的到来，并为弱者说话。

近代哲学家尼却认为，上帝、文明带给人类的是一场灾难，他不是让人类物种更进步，而是更加萎缩，因此，要想恢复人类的强力，重新夺回人类的尊严，就要再次肯定那种处于野蛮状态下的英雄们。

不过《荒野猎人》中最终选择的还是苏格拉底式的上帝力量，而非尼式的野蛮方式。

但尼也并非全无道理，文明与野蛮的本质关系本就是一对矛盾体，文明的极端是会让整个社会的人格在某种文质彬彬的所谓高雅状态下走向奢侈和萎靡，强力不再；野蛮的极端则是极度膨胀的欲望和无穷无尽的战争与杀戮。

回望中西方历史，有哪个朝代不是以强力开国，最终生命强力持续退化，而在萎靡中走向亡国。

《荒野猎人》这部**从表象上看，呈现给观众的是赤裸裸的野蛮之气，但从本质上看，它埋下的却是文明的。

野蛮社会与文明社会相比最大的差别在于：

野蛮社会崇拜的是暴力，是统治他人，而文明社会则必须以德服人，通过法律文书去规范和说服他人。

野蛮社会是由强者统治和支配的，谁有强大的权力和武器，谁就可以凌驾于弱者之上，掠夺弱者的财物甚至是生命，任何无力的呐喊都只能被广袤的荒野所吞噬，你只有靠自己去复仇。

而在文明社会，如果你被人砍了，你不可以直接拿起刀去报仇，必须通过诉诸法律为自己讨回公道。

《荒野猎人》中的格拉斯就是这样，本身来自文明之地的他在历经整个苦难的过程中，最初所有的动力都来自为儿子复仇的念想，他承受着原始世界那种最严苛、最恶劣的折磨，最终挺了过来，他否定了这种野蛮的逻辑而依然坚定文明的逻辑，他把复仇的机会留给了上帝，而非亲自手刃仇人。

从中可以看出，虽然上帝一直在压抑人性，但从某种意义上来说，正是由于这位看不见却又处处存在于人类内心的上帝的存在，洗褪了人类的野蛮本性，使其逐渐走向文明。

美国人在对抗欧洲古典传统时，其爱国主义的王牌就是荒野精神，美国人深切地表现出对荒野的渴望与热爱。

如果说曾经热映的《阿甘正传》代表的是美国新保守主义的卷土重来，而《荒野猎人》则代表着美国人希望重建西部精神的美好愿景。

在挑战和征服荒野的过程中，美国人建立了秩序与文明，也获得了自己的身份认同，激发起民族的自豪感。

当我们不再以高等文明自居，不再一味地向自然索取，当我们不再蔑视土著人和有色人种，不再用杀戮夺取土地，从某种程度上说，我们便获得了集体素质上的提高，才是实现了人类的文明。

首先，恭喜小李子，凭此片荣获第88届奥斯卡最佳男主角！众望所归！

《荒野猎人》的导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多还有另外一部NB的**------《鸟人》。那不**极具强烈讽刺意味但又饱含着艺术的辛酸，整个几个长镜头拍摄手法还是很赞的。导演风格自然而深刻，不惜一切手法达到设想，征服的无数的奖项，也征服了无数影迷的心。

与《鸟人》的深度不同，《荒野猎人》提现了更大的“广度”，光脚镜头下，落基山脉壮丽风光一览无遗，一个种族的命运就此展开。

影片有两个主题：复仇、生存。

关于复仇。也认并不是因为野蛮吃人，也不是因为残忍，只是因为他们的领地受到的侵犯，所以为了保护自己的领土，他们会将入侵者杀死，这是野蛮世界的规则。主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族领地，猎杀了动物，所以遭到了也认的袭击。格拉斯在一次独自出行中不小心步入了一窝狗熊的领地，母熊攻击了他，但最后他还是把母熊给杀了，最终自己被赶来的同伴所救。但格拉斯和那些谋取利益的白人不一样，他不侵犯野人的利益，甚至与族人相爱生子，最后还为了保护族人杀了一个白人。

导演表达了白人和印第安人本来有和谐相处的机会，但贪婪的入侵者毁灭了这一切。他们才是真正的野蛮，扣着文明的面具。当自然地树木一棵一棵倒下的时候，只剩下孤独的人类和他们的幻想。

关于生存。不知道有没有关注到，有一句旁白贯穿了全片，每当格拉斯接近死亡的时候，这句旁白都会出现，呼唤他努力活着。“As long as you can still grab a breath ,you fight.keep breathing”

身负重伤的格拉斯爬出坟墓，喉咙被划破，连喝水都喝不了。为了粘合伤口他往伤口撒火药，然后点燃。为了生存直接生吃活鱼和动物的残肉和内脏。为了避免被追来的里族人发现他在激流中求生。摔下悬崖后刨空身边被摔死的马的内脏，然后躲进肚子里取暖。就像这样死过几次之后，他活了过来，并最终在一场战斗后成功复仇。