书评影评的哪个好_书评影评格式

1.豆瓣的图书评分是根据什么评的?

2.如何写一个**的影评

3.写一篇小评论（书评、影评、剧评、画评）

4.求书评,影评各两篇.

写好评论的前提是细心观赏。评论不同于书评，书可以反复地看，而影片却一闪即逝，因此，在看**时不能漫不经心，而要全神贯注，眼观六路，耳听八方，对画面、音乐、对白、音响、表演等方面都要体察精微，并及时捕捉闪光的东西。这样在写的时候才能得心应手，运用自如。在影片中可评的角度很多。就一部影片而言，可以评主题、评人物、评细节、评场面、评艺术特点、评**语言的运用等；就多部影片来说，可综合评论一系列影片，阐明某一时期**艺术创作的倾向和特点；可综合某一类影片（如惊险片、探索片等）进行评论；可综合同一类问题（如古装片的雷同化等）进行评论；另外，还可以进行**专评，如评编剧、评导演、评演员、评摄影、评美工、评音乐等。影评写作可以有长有短，可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于一种**现象。对于我们初中生来说，要对一部影片作出全面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技。拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音乐等进行单一的评析。随着写影评水平的提高，就可对某一人物形象，如影片中的学生、教师、军人等银幕形象发表看法，也可以从纵向谈某一阶段**的回顾或某一体裁**的回顾，分析其得失；或从横向谈某一风格的**，如西部**、贺岁片、片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋模式、张艺谋现象等到。初涉影评写作不宜贪大求全，而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。（二）写影评，应该把握好这样几点：1、捕捉住感受点。一部**涉及的方面很广，需要品评的着笔点很多。这就需要对**反复回味思考，用心灵再度感受，把握往影片中最能动人的地方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光芒。2、抓住细节，诠释其深刻涵义。所谓细节，是影片画面中对表现对象的局部或细微的变化进行精要细致的描绘。细节包括人物的举手投足、一颦一笑，道具的运用，色彩的调度，声音的变化等。典型的细节对展现人物性格、设置悬念、推动情节发展都起着积极作用。如《大转折》中先后三次出现的背影，每一次出现都预示着国民党军队下一次的失败，通过三次背影的刻划，将日薄西山的局面富于象征性地体现出来。3、立意要新，开掘要深。写影评要有新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。要做到有新意，一是要抓住影片内容，结合+63社会现买；二是要准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所包含的深刻内涵。例如 也不必要都从思想意义角度分析，如巩俐在张艺谋**中的形象塑造，张艺谋**中的男性形象等，都是可以开掘的领域。4、要实事实是地分析评价。鲁迅先生说过：评论作品"必须坏处说坏，好处说好"，还要"知入论世"。他说 "倘若论文，最好的是顾及全篇，非目顾及作者全人，以及他所处的社会状况，这有较为确凿。"对影片作实事来是的评价，要求我们用全面的观点，不是顾其一点，而是观照全片。顾及编导的意图、表演的全部以及当时的社会环境、历史背景等等，作恰如其分的分析与评价。不能强导演、演员、片中人物所难，求全责备。同的，我们在写影评时，也不能人云亦云，如评《情深深雨?》时，有一位同学冷静地指出编导将荧屏中的军阀（如萍、依萍的父亲）形象拔高了?他遇见美丽的女子就抢来作为姨太太，可原因居然是她们像自己的初恋情人。5、要重视影片的艺术分析。**是通过艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的，所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这种分析应具体详细，由表及里，言之有物；评价则应观点鲜明，实事求是。在艺术评析中，字里行间渗透出**意识，尽可能恰当地运用**艺术名词术语，还需要有对**艺术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读**理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。开始练习写作影评时还应该注意：语言要朴实，要个性化。写影评一定要讲真话，讲自己的话，不要抄袭别人的评论。唯独自己的感受和朴实的语言，才会使自己的评论富有个性和新意，也才会给读者带来清新的感受。叙议要结合，突出评论。影评离不开叙事。但切忌过多地叙述故事，要突出分析写评价。当然，所评所析不得脱离影片孤立地进行。设计好影评的标题至关重要。一般来说，它由正副标题构成。正题--揭示文章的中心，必须简明扼要，而又耐人寻味，能够引起读者的阅读兴趣，同时也能给读者带来审美愉悦，它是贯穿全文的主线；副题--点明评论对象，交待片名或评论角度，它是正题必要的补充。二者相得益彰，能使文章增色不少。如：《历史和时代的搏击者--评银幕上的***员形象》，《悲剧在红色中渗透——评**＜红高梁＞》《农村改革的多棱镜——电视剧〈一村之长观感〉》。我们在写影评的过程中，要不断总结学习他人的写作经验，丰富自己的写作实践，在日积月累的基础上，通过影评的写作，不断促进我们知识结何的完善，提高我们的颀赏水平和审美能力。附：影评的批评——孙克冲法国理论家托多洛夫曾写过一本书《批评的批评》，收集了他的关于文学批评的批评文章，提出文学批评应该是门系统的科学，也就是说这是本关于文学批评的批评学著作。我在这里借用这种方式，把本文命名为影评的批评。顾名思义，这不是一篇针对**的批评，而是针对**评论的评论，是一次再评论。这里**如何并不成为主要问题了，而是关于**如何评论的评论。同文学评论一样，影评也是批评学的一部分。任何有常识的人都知道，今天批评学有它自己的方法，是一门科学。既然是科学，必然是理性的、知识的、系统的。影评的作用是什么，影评是写给谁看的。一般我们认为是写给普通观众看的，影评具有给观众提供一定的信息功能。如同托多洛夫在《批评的批评》中所言“文学研究的目的是为了更好的理解作品，为此就不应该象作诗那样去写批评文章”一样，影评也是为了更好的理解作品。除此之外，影评对观众还有借鉴功能，主要是为没有看过某部影片的人提供批评以及解读的信息，告诉观众某部影片是否值得一看，或者影片的得失在何处以及如何去观看的方法。可能因为各位影评人的观点不同，而引起不同的评论文章，这样会很丰富的为观众提供关于该片的信息，让观众去挑选。对于看过的观众，通过专业的影评可以让他们了解该片的语境（制作背景、人员情况、时代环境等），还可以通过专业人员的影评让观众更好的理解某部或某些影片。影评对**创作有着直接的影响。导演和演员会受到专业影评的影响，从而改变着自己创作。因为影评人的个人爱好和偏向，影评的方法和方向也常常不同。有才华的影评人总是很准确的把握住影片的核心问题，从而提出批评。批评不是否定，也包括肯定，当然一般情况下是肯定某些也否定某些。通常来说，影评是要客观性的评论，为了把握住或接近客观，语境的考察是非常需要的。评论史上曾有过“新批评”学派，这派评论人提倡用社会学、心理学、哲学等其他门类的学科介入到批评学中来。“新批评”学派是有影响力的，它让原来的批评脱离了文学自身内容的局限。影评也是如此。由于受历史原因影响，大陆的影评要么是那种报道式的，要么是舆论导向式的，很大程度上对观众并没有起到真正影评的作用。报道式的影评主要是对现时放映的影片进行新闻式的报道，如票房如何、导演是谁、主要演员是谁、他们的私人情感什么的、有什么花絮以及再加上些读后感。这类文章目前主要充斥在大量的传统媒体上。舆论导向的文章现在少了，但它的影响非常巨大，如现在还常在许多文章中看到“活跃了市场”“丰富了文化生活”“提高了人民生活水平”之类的话语词汇。随着网络的发展，现在还出来一种新风格的“影评”。该类文章大量贩卖个人情感，文章要先谈最近自己心情如何如何，然后怎么样去看了一部**、接着大夸或大贬一通该片，文风华丽、辞藻迷乱，总之是要把人看昏过去，最后还要再抒发一下自己感情（或寂寞、或无聊、或愤青、或性幻想）一番。一篇洋洋洒洒数千字的文章中很难看到那部**的真实情况，如果还有人把故事叙述一下，那就值得庆幸了。这种散文很难称的上是影评，充其量只是些个人无聊的文字。如果这篇文章只是一时表达了自己的情绪，还无所谓，大家无非是把它当作散文来看。但文章多了就让人受不了了。其中有些文章就很过分，看后能够让人喷饭，上帝笑掉大牙，自我陶醉的感觉实在过于厉害，飘飘然不知所以然。本来影评是让人清醒的，是给人知识的，是理性的分析，这些“影评”却走向了它的对面。还好，大家都没有把这类文字当真，不过出现多了就让人忍受不了，只好见到它的作者就跑。实际上，国内真正的影评还少的可怜。如果我们仔细看看国外的那些影评，确实给我们有醍醐的感觉。同样一部**，他们就怎么看出了那些；同样一篇影评，他们怎么就写的那么深刻。一部真正好的影片是不需要吹捧的，自有影评人来说它好。一部影片如何，不是由几篇影评报道来决定的，观众看后自会知道。所以，一篇影评就和一部**一样，是有它的对象的。如果网络上有人要看那类文章，就给他们看好了，但不要自称影评。这样说可能有些严格。其实影评的写法是非常之多的，风格也很多。好的影评人的影评就如他本人一样是那样容易分辨。无论怎样，影评都是一门科学，是理性之物，不是肉体情感的泛滥。加拿大批评家弗赖在《顽强的结构》一书谈到：“堪称知识的知识是导向智慧的，因为没有智慧的知识就是没有生命的肉体“。较为温和的说法是一些影评文章并不是理性创作的文章。另一个重要的问题是当前批评的品格问题。一方面是被批评者的，没有成熟对待批评的心态，对于肯定就很欢喜，对于否定就很愤怒。这是一种很幼稚的心态，常常视批评者为敌人。严重的说是病态，它大大限制了批评的正常发展。另一方面是批评者的，缺乏理性分析和客观陈述，往往要么捧要么骂，很多是出于人际的原因。这种为了点点个人私欲，扰乱批评，混扰视听的做法极端恶劣。影评人的品格问题目前在中国大陆较为严重，深深影响了中国大陆的影评创作，也影响了**的创作。虽然我尽量不用道德来谈论这一问题，这可能涉及不同的价值观之争。但中国大陆评论界的道德观念已经严重丧失，缺乏客观真实的评论，充斥着过于迎合、不负责任、人际关系的评论，撰此文以共勉。

豆瓣的图书评分是根据什么评的?

批评、议论、研究某一问题或的报刊言论的总称。它通常包括两类：一类是以报刊编辑部名义，分析、评论社会上的某一重大问题，直接阐述自己的观点和主张，如社论、短论、评论员文章、编者按、编后记等；一类是以个人或集体署名发表的，就某一问题进行评述，通常有思想评论、时事短评、书评、影评、剧评等。

评论都有一定的内容范围和具体对象，评论文章的内容广泛，可以涉及政治、经济、文化各个方面，可以对人、对事、对物，可具体到一书一文，也可抽象如思想意识，古今中外，万事万物。

就评论而言，其内容虽然广泛，但由于它评论对象的不同，具有强烈的针对性，针对社会生活中某种带倾向性的问题。如思想评论是通过对现实生活中表现出来的具有代表性的思想，进行说明、分析和评论，支持、赞扬先进的思想，反对、鞭挞落后的意识，以树立正确的社会风气；社论是对当前重大问题和的立场、观点和主张加以阐述，或对当前某一、典型、问题作专题性论述。

评论文章要有明确的评论标准、尺度和目的要求，在议论评价中辨明是非、论谈优劣，要表明肯定什么、否定什么；主张什么、反对什么；赞扬什么、贬斥什么。评论的问题，大量是属于争鸣性质的，如书评、影评、剧评等，要取讨论的方法、说服的方法，抱研究探讨的态度。

评论的方法灵活多样，文章不应有固定的框框，要了解与议论有关的记叙、说明，如始末、人物言行、社会状况等；评论文章的文字应简洁明快，有自己的风格；评论文章一定要观点鲜明，分析透彻。

如何写一个**的影评

豆瓣的图书评分是根据什么评的?

网友注册后可以打分。满10人，豆瓣就进行汇总。

一星2分，二星4分……五星10分。

计算方法是用加权平均分。也就是最后得分与平均分和评分人数两方面有关。

平均分越高、评分人数越多，得分越高。

平均分相同，评分人数越多，计算出来的得分越高。

这样是为了避免恶意刷分。

豆瓣的书评,没有RSS吗?

RSS就在页面最下方的豆瓣服务，藏只是说著玩，已经看到几个人问这问题了，记录了，以后应该会更好显示也更方便的新增。

豆瓣的书评如何收藏

你点推荐应该可以吧0.0

不就在你的豆瓣里面了

豆瓣的评分真实吗

虽然没有什么权威，但是在国内参考价值算最高。

上面汇集了很多对**有独特见解的大神，写出来的影评完全是一篇漂亮的文章。

很多媒体网站上面的评分都是参考豆瓣的评分。

很多**发行商会请水军去上面刷评分，可见其重视度。

最后：评分多高不重要（综合4星以上的影片都是佳片）。最重要是看影评，短评就别看了，大部 分是没动脑的评论。

**中豆瓣评分中的豆瓣是什么，这评分都是观看者评的 还是谁评分的？

豆瓣网站CEO在2015年做过专门说明：

豆瓣**评分没有专家评审，完全来自豆瓣近一亿注册使用者的自由打分。

豆瓣的评分是不是权威的？豆瓣评分低的就真的很难看吗？

豆瓣上文艺片普遍高 有的很好看的无脑片得分比较低

大家好，豆瓣读书 的书评和评分准吗？值得参考吗？不是豆瓣**。

我看书一般都不看书评和评分的，只要自己觉得好看就行了

豆瓣的**评分靠谱吗

豆瓣的评分，绝大多数还是可靠的，但不是100%。

我长期看豆瓣评分，我发现以下几点特点：

1、许多老**，几乎和IMDB的评分一样。所以，我猜测这些现在国内看的人不多的**的评分是直接抄IMDB。这个评分是比较准确的。因为IMDB的评分比较准确。

2、新上市的国产**，评分往往不靠谱。因为新上市的**，往往发行方会雇很多水军来炒作票房的，豆瓣无疑是国内最大的目标之一。所以，我看很多国产片刚上市的时候，豆瓣的评分很高，然后很快就开始下降，经常会在一周内，从8分降到4分。这应该是水军刷出来的。但**上映一段时间后，这个分数就比较靠谱了。

3、印度片的分数十分不靠谱。连IMDB的印度片多数十分不靠谱（个别的除外，比如三个 *** 、我叫可汗之类的，都实至名归）。这是因为阿三十分了解如何吹牛和QJ，把他们的技能用在**评分上，真是一点也不差。连豆瓣的评分也跨洋过海的跑来QJ分数。厉害！

不过，评分能，影评难。豆瓣的影评十分精彩。我爱看**，这个网站我是离不开的。

求纳?()

书评如何在豆瓣的第一页

你得写的出色

而且需要很多人推荐

豆瓣评分是什么意思？

就是大家对视讯的分数评价。

没有严格的标准，只是大家打分后的平均分。反应的就是公众的评价。其实所有的打分都是这样的，包括**里面的最有名IMDB的评分，也是网站的注册人员的打分，但是一个注册人员只能投一次票，所以不容易出现刷分的现象。

写一篇小评论（书评、影评、剧评、画评）

写书评前要读书，写影评前得要**。咱们看**不能光看个热闹，还得看看门道，准备工作做好才能写出优秀的影评。

怎么看**？

都爱看**，可并不是都会看**。

想要写好影评，第一遍看**之前，我们需要为自己想一些预设问题，这些问题可以非常基础，譬如，

影片的片名和故事内容有什么联系？

为什么**如此开场？

为什么又如此结束？

带着问题去观影，同时记录下**中打动你的地方和看**时产生的疑惑，看看能不能在第一遍的时候给出这些问题的答案。

想要写好影评，一部**不能只看一遍，因为只看一遍是不可能捕获**所有细节的。我们需要反复地观看，两遍，三遍，甚至更多遍。

而且在第二次看**的时候，我们可以开始思考一些更深层次的问题，譬如，

**的叙事是如何构建的？

故事是按照什么顺序来讲述的？

剧中的角色是否很真实？从那些方面表现出来的？

第二三遍甚至更多遍的时候，要做尽可能详细的笔记，不仅仅是影片中的人物和内容，一些摄影形式，角度，灯光等也要记录下来。这些都是我们后续的影评写作材料。

请记住：重复是理解**的基础。

2. 确定主题

好了，现在**看了几遍了，笔记也记了好几页，接下来该做什么？

我们在回顾自己笔记的时候，最重要的人物就是确定**的主题，想一想这部**到底在说什么。**的主题并不是我们阅读文章时总结的中心思想，启示意义等，而是**中用来帮助人们理解**情节的诸多概念。举例说明：

谁是主角？

**传递的故事为什么不是连贯的？

角色本身和其他人的关系意味着什么？

我们在回顾**和整理笔记的同时，从这些信息中整理出一些关于**的主题，这些就是我们接下来写影评的基础。

写影评必然会涉及到一些专业术语和和技术层面的内容，**与其他艺术的联系，**的场面调度，**的剪辑，**中的声音，这四大方面是我们入手写影评的专业角度，当我们确立好主题后，就可以考虑从这些方面展开影评的写作。

3.如何写影评？

**看完了，笔记也做好了，主题也确定了，终于要到了正式开写的时刻了，蒂莫西·J·科里根在书中介绍了六种分析**的方法和写影评时应该注意的写作方法。

六种分析**的方法

历史方法：这是批评里最广泛使用的方法之一，使用这种方法进行写作时，可以依据它们在**史中的地位而从历史发展的角度出发，我们需要考虑清楚历史背景是不是能够帮我们解释了**中的叙事或者技术技巧，或者哪部分历史适用于我们的写作等问题。

民族**：除了历史方法，从民族和文化的特点来进行影评的写作，也是常用的影评角度。一部**，必然有它的文化环境，把**放在当时的历史条件下，对我们不熟悉的文化进行学习，有助于帮助我们了解和理解影片反映的社会环境。

类型：根据形式和内容的模式对**进行分类，这种类型的区分是检视一部**如何组织故事和观众期待的有效方式，譬如我们常说的科幻片，歌舞片，西部片等，就是按照这种方式进行的分类。

作者论：作者批评是现在被广泛接受的**批评方法，它是将影片和影片的导演或者主角相关联，因为每个导演或者演员都有自己强烈的风格，他们或她们的**都有着自己相似的特点，这种方式的影片创作是把主演或者导演、编剧等主创人员当作“作者”来进行分析的，因此被叫做“作者论”。

形式主义的种类：讨论一部**的风格和结构，以及**是通过什么方式组织起来的分析方法，就是形式主义的种类，这种方法分析的重点是关于**的模式的，譬如**如何开始和结尾，镜头如何切换，剪辑如何变化，通过对这些手法的分析来讨论对**的作用。

意识形态：这是从价值观的角度出发来讨论**的立场，一部**必然有它想要传递的信息，这些信息都意味着什么，暗示着些什么，这些价值观刺激到了观众的哪些神经？在用这种方法进行**分析的时候，一定不能将自己局限在**内容中，最好的方法就是将意识形态的分析与人物和情节，摄影机和人物的关系联系起来。

2.恰当的文字表述

我们在写影评的时候，为什么总是不自觉得将影评写成了观后感？

因为每一个观影者对**都有自己的看法和理解，也许在影评写作过程中不自觉就讲这些感情带了出来，吐槽或者喜爱模式一开启，立马就收不住车了，最终一篇主题精彩的影评可能就沦为平庸的流水账。

影评写作时特别要注意的是，不要把你的个人情绪表露在文章当中，因为这会让你的文章非常没有说服力，一旦在文章中表现出这种态度，会很快被读者识破，读者马上就会认为影评作者抱有太多的偏见，不能够客观地进行评价。我们需要尽可能不带个人感彩地进行分析和描述**所呈现给我们的一切，而不是我们看了**以后有什么感受和想法。

和写其他文章一样，影评的写作也要简洁而生动，特别是结构一定要清晰，主题鲜明。同时在写作的过程中不断地思考和拓展我们的主题和想法，丰富文章的内容。

最后，修改和完善我们的文章，检验是否符合逻辑，论点和论据是否充分，一篇精彩的影评就此完成。

**是生活别美好的事，我们在黑暗中把自己交给一个未知的世界，它用两个小时让我们体验一遍从来没经历过的人生，我们从**中汲取力量，尽情欢笑，肆意流泪。我们需要，也应该用多种方式来享受它，包括享受思考，阐释和书写观影经验的乐趣。

求书评,影评各两篇.

很喜欢《黑白故事》。很喜欢白默，很喜欢轩亦，很喜欢情云。如同这篇文的名字，简单而且明亮。简单的黑，干净的白。可是这个世界上并不是只有两种颜色，还有黑与白之外的上千种颜色。有些事并不能简单的决定对错，就像是爱与恨谁也没办法把他分得那么清楚。谁能说得出堵在胸口中的痛，谁能理得情分扰的情？就像白默对轩亦的情，情云对白默的爱。白默喜欢轩亦，因为两个人同样寂寞，在寂寞之中总想找到可以温暖彼此的人。白默想要的东西是没有人能明白，那样清雅如莲的男子，总是淡淡的，在青色的迷雾下那一刻淡雅的心里却是对亲人的痛，所以它需要有一个明白他的人来温暖他，来抚慰他久凉的心。他以为轩亦可以，因为无论他们俩背负着怎么样的过去，却是同样能明白彼此的人。但也许白默对轩亦的期待太过高，一个人的过去是难以轻易放下，白默改变不了他，却伤了自己的心。当我看到白默和轩亦在别墅里安然相处时，有一种恍惚的感觉，似乎他们俩之间没有封情云，没有过往的伤害。仅仅是依靠这彼此受伤的心的人，那段时间也许是轩亦心中最平静祥和与幸福的日子了吧。短歌微吟不能长。可是在童话之间还有一种叫做现实的东西，白默的心中逐渐有了一个叫做封情云的男子，像一条毒蛇，美丽诱惑而充满攻击性。他不懂得爱，不明白白默那样的男子是需要用纤细的心来保护，但是他有一颗真心，他与轩亦最大的不同点就是敢于抓住自己渴望的幸福。所以他得到了白默的心，得到了那个入侵是骨肉的痛的人。看到封情云在机场中弹，缓缓倒在白默怀里的时候。血色满天，心中说不清道不明的感动，为轩亦最后的挣扎，为情云温暖的怀抱。有一种爱，也许叫做伤害。轩亦无疑是爱白默的，但是一段感情错了时间错了地点，只能让他随风而释，项涓不会死，因为轩亦是不会舍得让白默伤心的。情云也不会死，因为他不会让白默刚暖了的怀抱重新冰冷。一直贯穿在故事中的纠缠，无奈而疲惫。On my lonely roadWill I walk alone?I’m walking on.Where it begin?And you are far awayForever lee。。。也许让白默离开这个世界上是最好的结局，但我却还是对这个清雅如莲的男子感到不舍，因为他懂得爱，懂得珍惜，懂得放下。三个人的感情是最伤人的，而它们之间的纠缠却是那样的复杂，那种深入到骨髓里面生根的痛苦大概是一生都无法忘记的。虽然白默爱这封情云，但是她一辈子也不会忘记银轩亦那个黑色的男子，带给他爱带给他伤痛。因为明白，所以放开；因为纠缠，所以相爱。。。

影评：《肖申克的救赎》

一九四七年，银行家安迪.迪弗雷诺被指控枪杀妻子和她的，控方律师关于事实公式般的推断使安迪罪名成立，两个无期徒刑的判罚意味者他将在肖申克监狱中度过余生。

一九二七年因谋杀罪被判无期徒刑入狱的雷德现在已是肖申克监狱的囚犯们获得狱中禁品的主要渠道了。只要付的起钱，他可以搞到你想要的任何东西：香烟、糖果、威士忌甚至是。当新囚徒到来的时候，雷德认为弱不禁风的安迪会在自己监狱的第一个夜晚哭泣，可安迪的沉默使雷德输掉了赌注，也使雷德成了这个孤独囚犯的挚友。一个月后。安迪通过雷德购买了第一件物品是一把只能对软质石材进行微雕的鹤嘴锄，安迪的解释自己要做一副国际象棋以消磨漫长的狱中时光。之后，安迪又搞到了丽塔.海华丝的巨幅海报并贴在了牢房的墙上。

安迪精通财税制度的特长使他渐渐摆脱了狱中繁重的体力劳动和其他变态囚犯的骚扰，逐步成为了典狱长的沃登的的重要工具。不久以后，名声鹤起的安迪已经为当地监狱系统大部分的狱警报税单并为他们制定了申请养老金，和家庭理财。在为典狱长的期间，安迪并未放弃对自由的渴望，他总是通过各种方式来换的自由哪怕是片刻的自由，为了听一首歌剧“费加罗的婚礼”，他甚至不惜触怒狱警被关黑房一星期，为了筹办监狱图书馆，他连续六年每周写两封给州长，以求的拨款。一个年轻囚犯的到来打破了安迪平静的狱中生活，这个囚犯知道谁才是杀死他妻子和她的的真凶。当安迪向典狱长提出重新审理此案的请求时，却遭断然拒绝，并被关禁闭二个月，唯一的知情人也被典狱长陷害致死。

面对残酷现实，以找到自己灵魂救赎的安迪在一个雷雨之夜走向了二十年沉默所累积的希望之路。

当绝大多数囚徒早已麻木，失去了对自由的渴望的时候，可在安迪的内心世界一直坚守者自己最初的坚持，那就是对外界自由生活的向往，也是出于内心对自己无罪的认定。二十多年的监狱生涯非但没有泯灭安迪内心深处的希望，反而让他在浮士德的积极进取精神上，又对未来的生活有了更深的领悟。在和时间面对面的日子里，安迪的希望使他没有在日复一日的例行公事中迷失自我，而是默默地构筑自己的精神王国，寻找着灵魂的出路与家园。他把暂时的得失看成生命过程中必然经历的一部分，从而坦然的接受命运的垂青或是厄运的降临，不以物喜，不以己悲，冷然面对生活的捉弄。

“希望是人最美好的东西，只要自己不放弃，希望就会永远相伴随。”