去有风的地方找太阳_去有风的地方影评800内容简介

1.请给我介绍一下这三个恐怖片行么？

2.有哪些恐怖分子劫持人质然后英雄拯救的动作**?

3.观看《龙猫》5篇800字以上影评

4.推荐一部适合学英语有情节好看的**！就一部，谢谢！

5.生活启示录 | 暗恋，是一种执念

6.题目：我最喜欢的xx动画片，写一篇动画影评，800字左右

7.千与千寻观后感800字作文

8.以前看过一部越战**，想下来再看，但是记不得名字了

　 第1篇

　影片故事发生在一九六三年间，美国某丛林旁坐落着一所国家一精一神病院，那儿住着各种各样的一精一神病人。 一天，一个名叫麦默菲的中年男子，被武装的教养院军官押往国家一精一神病院。 麦克墨菲是一个身强力壮、一性一格豪放的青年，为了逃避在教养院的责任，在教养院的人面前表现出异常，而被送进一精一神病院。 麦克默菲进院后，他原以为可自一由轻松一点了，哪知处处受到限制，主治史贝菲医生找他谈话，因为他在教养院有一系列"反常"言行，因为教养院送来的资料说这中年男子在教养院一胡一作非为，经常打架……

　《飞越疯人院》一片根据坎·凯西的同名畅销改编拍摄。影片上映后，不仅获五项奥斯卡奖和最佳男配角、最佳摄影两项奥斯卡奖提名，而且取得了商业上的巨大成功。《飞越疯人院》也是继《一 夜 风一流》（1934）之后，又一部获五项主要奥斯卡奖的影片。

　本片是美国70年代社会电一影的代表作。影片以其深刻的思想内涵和出色的表现力一举夺得了15年第四十八届奥斯卡最佳影片、最佳男一女主角、最佳导演和最佳改编等五项大奖。影片虽然用了好莱坞电一影中经常涉及的一精一神病患者这一老题材，却因为其注入了新的社会意义和内涵而大获成功。影片中的一精一神病院实际上是美国病态压抑的工业化社会的缩影。影片具有深刻的寓意和尖锐的讽刺力。影片表面上是在叙述一个一精一神病院中所发生的悲剧故事，实则却展现了那种为了个一性一解放而孤军奋战的英雄，由于找不到正确的解放道路而最后为社吞噬的悲惨命运，有着浓重的悲剧色彩。

　《飞越疯人院》是一部扣人心弦的作品。影片以一精一神病院为舞台，着重反映了一种在当时所谓现代化管理的社会中，人们被紧紧束缚而动弹不得的恐怖景象。这种景象深深地抓住了每一位观众的心，使人感受到一种深切的恐怖。主人公麦克默菲的对自一由的追求和最终的悲惨遭遇深深地体现了人们所受的压抑和悲剧命运，使影片具有了一种感人至深的效果。影片的结尾是全片的点睛之作，充满了使人一毛一骨悚然的恐怖气氛，却也是最为感人的一个段落。在昏黄的光线下，“酋长”来到麦克默菲的一床一边，呼唤着他，而麦克默菲却只能报之以白痴的喃喃自语。“酋长”一边说着“我会把你带出去”，一边用枕头闷死了他。这一场景令人不禁潸然泪下，同时更令人感到了一种深重的难以名状的压抑。“酋长”逃出令人窒息的一精一神病院，也正象征着人一性一的回归。导演以一个印第安人角色来完成这一行动，也正喻示着人只有回到大自然中才能得以真正的自一由。可以说，这部影片是对压抑人一性一的现代工业化社会的重重一击。

　以商业片而言，《飞越疯人院》表面上对疯人院制度的控诉，是大众所能理解与接受的，而剧情中的欢笑、愤怒等，更是可以吸引住观众至结尾。

　就哲学片而言，它更是深刻的反映了人类社会制度、公理、法规的缺陷。她让我沉思：到底什么为“疯”？个别的人的个一性一行为如果超越社能接受就是疯？就如我们有时候会不自觉的抓后脑勺，但当一个人经常抓，他就被定义为疯。凭什么人类能如此“五十步笑百步”地对他人进行裁判？所谓社会共识、社会公理、社会秩序，是不是应该从这片中得到反思？

　所谓“疯人”，乃是天生；西方有谓“天赋”，然而掌权人甚至社会中大部分所谓“正常人”却以“公理”为由去扼杀一切小群体，或者美其名曰地说：纠正。人类何时起权力竟然大至觉得自己应该改变一个天生应该与他平等的人的行为呢？

　 第2篇

　我不知道医学上评价疯子的准则是什么，是生理结构？或是行为方式？或是道德思想？总之，我一切无法求证，我只知道mcmurphy从一个匪徒最终变成了一个疯子，而原因则是被人为的切除脑蛋白，切除脑蛋白的原因是因为mcmurphy是个疯子，而疯子是不该对现有规则提出挑战的……

　最终，我明白了“哦，原来疯子便是不守规则不按套路出牌的人”。而所谓的疯子最终只是存在于别人眼里的东西，在每个人的世界里，并没有“疯子”这个概念。如果按苏格拉底说的“每个人都是自己的王”那么这世界还 有疯子么？在我自己的王国里，我指定自己的准则，我规范自己的标准，何来的疯子？

　但问题是我们终归是生活在人的世界，而马克思告诉我们“人的本质属一性一是人的社会关系”，这终于是决定了我们不可能生活在自己的王国，规则、标准也不是自己制定，所以或许一个不经意的冲动或者任一性一变变成了疯子……

　在一切和谐的疯人院里，突然闯进了mcmurphy这个不和谐的因素，在他看来，吃药时放的轻音乐是格格不入的、不看球赛的电视也是格格不入的、开会也是格格不入的。所以带着疯子们出海钓鱼、打篮球赛、开party……但最终还 是没能逃出规范的牢笼……mcmurphy在搬不动大理石水台后说“我搬不动，但最起码，我试过了”……是的最起码“我试过了”……

　这对我是一个极其深刻的挑战，终于在今天我开始慢慢动摇我一直以来固守的准则，虽然我搬不动，但我试过了么？或者说是我曾经有尝试过去试么？我陷入了沉思，我想找出曾经可能有过的哪怕一点的努力，但是最终还 是失败而归，我没有做过努力，还 对曾经做过这样努力的人嗤之以鼻……

　mcmurphy最少有三次机会逃出，但最终还 是放弃逃脱的机会，围栏里面是规范，是疯子，但对于彼此来说，却没有人认为对方是疯子。但是围栏外面是什么？自一由么？冲破了围栏便是自一由么？逃出疯人院的“疯子”在外界变不是“疯子”么？不见得，最起码在疯人院里你可能还 不是“疯子”，但是到外面你必定是疯子无疑。

　何为牢笼？何为自一由？为什么mcmurphy一直放弃窗外的自一由？上锁的铁门是牢么？画地为牢才是真正的牢，即使大门敞开又怎样？你依然逃不脱，自一由的敌人一直如影随形，并且总是打胜仗，最终一败涂地，而自一由最终也死无葬身之地……

　“我是说，你们一直厌倦这个地方，但是你们没有勇气走出这里，你们以为你们是疯子么？”最终变成了“我以为我是疯子，所以我成了疯子”，因为“瑞秋小一姐说我是疯子，医生说我是疯子，保安说我是疯子所以我以为我是疯子”，所以瑞秋小一姐说“单独的人是疯子”，所以梵高是疯子，杰克.伦敦是疯子，海明威是疯子，所以梵高对着太一阳一死在了麦田地，杰克.伦敦注射过量，海明威把双管火枪对准了自己太一阳一穴一，所以确切的他们是疯子……最终我也变成了疯子！

　 第3篇

　看这部影片前，没看任何影评（一习一惯，怕看了剧透，先入为主），开始的大半个小时对疯人院的描述，更多的像是场闹剧，让我误认为这是部喜剧片，直到墨菲3人被强制进行电击“治疗”，突然那一刻，心灵的震撼如同玻璃般碎裂。

　电击治疗，是最近通过羊叫兽才逐渐直到还 有这样的一种治疗手段，只在相关评论上看到其危害和对被治疗者的摧一残，直到看到墨菲被推上电击台（姑且这么称呼），那痛不欲生的画面，我才意识到羊叫一声“疗法”是多么的残忍，不光是身一体上的还 有心灵上的。

　这是一部社会批判写实的影片，可以这么理解，外面的社会只是对人的行为进行控制，而疯人院则是人们内心世界的桎梏。这里疯人院代表着社会，院长代表着统治阶级，护一士是维护统治阶级的执行者，看守则是这个统治社会最底层的走狗。

　疯人院和外面的社会到底谁是疯子？影片清晰的展示，疯人院里的“疯子”其实和常人没太多的不同，一样的可以吸烟、喝酒、聚会、打球、航海、钓鱼等，唯一的不同是，他们对某些方面有着自己独特的需求，而这些需求是不被疯人院（社会）所准许的，被强烈的打压着，于是他们成了一群疯子，确切的说是“愚者”，不敢有任何奢求、麻木的愚者（世界大赛那段可以看出）。而墨菲是一个不受约束的智者，既然外界的“法规”无法约束墨菲，不如就把墨菲送到一精一神病院来接受心灵的“洗礼”吧。

　墨菲的到来，强烈着冲击的疯人院的枷锁，而且还 是带动着周围的人群，最后又一段，墨菲离外面的自一由是那么的近，却没有逃出去，有人说是误喝带催眠药的酒，所以睡着了。也许是吧，但那个进3分钟的表情特写说明不是，墨菲看了看疯人院里面，微笑，沉默；又看看了窗外的世界，微笑，沉默。

　这里可以这样理解吧，外面的自一由是虚的，因为只有内心的枷锁被解除，才能得到真正的自一由。也许一个两个人的逃了出去，却只能无日无夜的躲避，不如直面一精一神的枷锁；墨菲这一刻明白，他的使命不是逃出去，而是留下来，留下来掐死护一士长！（个人理解，虽然有被影片个人夸大的成分）

　最后寻求自一由的墨菲死在疯人院了，可是他却成功了，他成功摧毁了一精一神的枷锁，酋长在其一精一神的感染下，尝试“不可能的事情”，半夜惊醒的“疯子”们如同梦中惊醒人般欢呼。

　“疯子”也许过得并不好，但可以苟延残喘的活着，“智者”却只能死在疯人院里……可是每个酋长都在等待，等待他们的“墨菲”带领他们飞越疯人院！

请给我介绍一下这三个恐怖片行么？

我眼中的美丽校园

　映入眼帘的是一丛丛翠绿的草儿，它们在雨中成长，在风中磨练。四周都是徐徐杨柳，似纷飞的发丝，高大的树木遮挡住点点阳光，这里四季如春。在这么一个幽静的地方休息，侧耳细听，远处传来了点点欢笑声。原来，不远处的操场上纯真的笑音正在空中回荡呢！

　这，就是我心中的美丽校园！

　在我心中，校园是这样的：四面绿树成荫，到处荡漾着阵阵花香，顽强不屈的草儿在风中摇曳，代表遇到任何事情都要学会坚强面对，努力克服。下课时间，同学们可以在充满生机勃勃的校园里休息。四处走动，放松心情。

　在我心中，校园是这样的：上课时同学们会安静的朗读课文，下课时同学们会欢快的游戏。有时课程十分枯燥繁琐，老师会用趣味的小游戏和简明易懂的话语为我们解释。有时课程无法理解，老师会耐心的教导。学校每隔几周都会举行一次趣味活动，让我们健身，减少压力。

　在我心中，校园是这样的：校园不止是一个生机勃勃的校园，还是一个书香袅袅的校园。学校的公示栏上每周都有好书推荐，增强同学们的阅读能力，让同学们在书的世界里翱翔，“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。”让同学们习惯阅读，喜爱阅读！

　我心里的学校，是一个同学互助互爱，共同学习和交流的世界。不仅要在学习上提升我们的兴趣，还有各个方面综合起来锻炼我们。在绿草如茵的环境下我们放松心情，在认真学习的环境下我们汲取知识，在增强体质的环境下我们健康成长……

　说到增强体质，我们总是想到传来阵阵爽朗笑音的操场。在我心中操场十分广阔，是一个综合训练我们体质和技能的另一个“学校”。有热血拼搏的足球场，有团队配合的篮球场，有考验速度的大跑圈，还有大众喜爱的乒乓场。

　学园中青翠嫩绿的小树喻示着儿时的我们，学园中苍翠挺拔的大树喻示着未来的我们！像清晨的朝阳冉冉升起，让我们尽情绽放属于我们的光芒！

　我心中的美丽校园，是一个大熔炉：融化了我的任性调皮，粗心马虎。练就了我的坚强不屈，勇往直前！！

我眼中的某某学校作文600字

我眼中的校园那是一个美丽清洁而又令人感到神圣的地方，我爱他等同于爱我的父母。

我眼中的校园，它很美丽。校园里的花草树木数之不尽。花，总是开得如此的茂盛，色彩缤纷，芬芳艳丽。树的数量不计其数却每颗都挺拔苍劲，活力十足；相比之下，草儿仿佛也不逊色，更是清脆嫩绿。再加上历史久远的老教学楼与新教学楼的衬托下，校园的没就显得天衣无缝了，让人看了后感到心旷神怡

我眼中的校园，它也很清洁。同学们每天都会积极的打扫校园，他们愿意用自己的劳动来换取校园的清洁。为了清洁，他们从不乱扔一丁点垃圾，这才使得校园能维持清洁，学生们已经把学校的保洁当成自己的任务，并完成这项举手之劳的任务。这时，校园就很清洁了。

我眼中的校园，也是一个能让学生读到圣贤书的地方。哪里有优秀的教师，可谓“人才济济”，老师们会用尽各种可取的方法来帮助同学们提高学习成绩。这也是学生的动力所在。学生们都很勤奋好学，你追我赶，好像总是不愿落后于其他人。对于学习的追求，他们会想着了迷，迷恋于书海中；他们可以在知识的海洋尽情地吮吸着。每个学生都会有自己的理想和目标，他们会为了自己的理想和目标而去努力奋斗学习。每当走进自己的教室看到同学们努力的学习气氛，就会感到一股动力，一阵书香向我涌来，是我也投身到学习中去，仿佛无法自拔。

我眼中的校园，它既是我们学习的园地，又可以算得上是玩的乐园。它，能给我们带来无比的自豪与快乐。因此，我爱它---我的校园

作文 我眼中的学校

学校是学生从家庭走向社会的桥梁，是教师实现人生价值的舞台，是校长谱写人生乐章的键盘。学校要把目光投向五光十色的社会，投向风起云涌的市场经济大潮，投向未来的世界。

一所理想的学校是一个教学相长的乐园

在学校里，我们的学生度过了他们人生之初最美妙的时光。在这里，他们结识同伴，拜会师长，更主要的是，他们亲近了知识，和他们的朋友、老师在一起，遨游知识的海洋，感叹知识世界的奇妙，领略了人类创造的伟大。

一所好的学校决不单单是学生的乐园，我们的老师在领着学生亲近知识的同时，也享受着教育的幸福。因为教，所以他们也在不停地学，因为做着教育工作，所以他们也在不停地成长，而且他们的成长是伴随着学生的成长同步进行的。他们必须以自己最完美的心灵，去塑造最完美的心灵。

一位科学家说过：一颗聪明的头脑转起来，他周围就会有无数颗头脑随着聪明起来。说明“榜样的力量是无穷的”。作为校长，当然也要学，要自己做好师生的榜样，并要善于在师生中发现和树立榜样，形成作榜样，学榜样的良好的校园氛围。

一所理想的学校是一个平等和睦的家园

正如陶行知所说：“社会是一所学校，学校是一个课堂。”现代人在走上社会前，总要在学校里生活。学校就是他们从家庭走向社会的桥梁。在学校里，他们接受知识、积蓄力量，他们还感受到来自老师、同学的友善、鼓励、支持，也正是这份美好的情感，才使他们能“学而不厌”，才使他们能笑对任何困难，自信地在人生的道路上不断追求，实现自我，超越自我。

学校要在制定制度和执行制度中体现人本精神，学校是一种强文化体，其教师文化知识素养比较高。他们不习惯于俯首贴耳、唯命是从，他们一般要求领导和管理形式从“指挥式”向“民主式”、“共识式”转化。任何人都有其长处，不能用人的长处，便是自己的短处，校长应能用人长处，又能帮助人克服短处。只有在管理过程和决策中注意与较多的师生或中层管理者进行坦诚的、充分的商讨而达成一致，营造深厚的民主氛围，人们才会有主人翁的意识，从而将组织的决定视为自己的决定，以收“诲人不倦”之效，这样，就有利于调动积极性，提高工作效率。

一所理想的学校是一个美丽温馨的花园

学校是师生们学习、生长的场所，它应该是美丽的。但拥有美丽建筑的学校并不一定是美丽的学校。学校是教书育人的地方，它应该围绕着学习生活布置环境；每一丛花草，每一面墙壁，都应该细致而有品位，虽然默默无言，却又意味深长。一个美丽的校园应该如次第展开的画卷，又如一本无字的书。陶行知先生说过：“创造艺术之环境；我们要教整个的环境表示出艺术的精神，使形式与内容一致起来。这不是要把古庙制成一座新屋，老太婆敷粉擦胭脂涂嘴唇是怪难看的。但是阵有阵容，校有校容，有其内必形诸外，我们首要重艺术化的校容。”一所美丽温馨的校园，需要确定具有校园特色的、有时代气息的、用校园文化语言加以表达的价值观，并坚持不懈地通过各种有效途径，使这种价值观得以渗透、传播。价值观在校园文化中处于核心地位，确立价值观是构建校园文化的逻辑起点。

塑造良好学校形象和实施符合教育目的的具有文化意味的硬件建设，这是构建校园文化不可缺少的两方面。

学校形象是实施校园文化建设的重要方面，也是提高学校文化品位，获得社会认同，参与社会竞争的有效保证，现代企业关于形象设计的做法很值得借鉴。良好的学校形象能使人产生维护、珍视、赞美、热爱和追求完美，追求卓越等美好情感；从而增强学校建设和发展的凝聚力。良好的学校形象不仅影响人们的思想感情；而且有助于人们产生支持、关注、资助、服务等行为，从而增强学校建设和发展的推动力。

当然，在这个“花园”里最美的“花朵”是学生。

我理想中的学校应该是学园、家园、花园的三位一体。当我们的学生离开校园的时候，带走的不应该只有知识，更重要的是对理想的追求。

作文《我心中的学校生活》

校园，是人才的摇篮，是除了家之外的第二个处所。

人们提起校园时，往往想起书声朗朗，想到学生在课堂全神贯注的听课，老师娓娓地讲课。但是，我理想中的校园可不尽如此，它更多承载的是学生的欢歌笑语，充溢着师生的快乐。到处可以看见朝阳的金色和晚霞的余晖，校园很美，就像花园一样美丽。有一群和蔼的老师，他们喜欢微笑，并且一直都是笑眯眯的，不会骂你，打你，更不会请家长的了。他们上课的时候，循循善诱，会把你当朋友。和你一起，帮助你分担忧愁，有一种特殊的方法让你爱上学习。

有一帮好朋友，他们都很忠心，不会背叛，不会说你坏话，更不会在老师那里做什么手脚。他们都是最有品德，最友善，最可以相处的好学生，谦逊，礼貌，友善，可爱。没有缺点，让你都觉得和他们做朋友很幸福。

理想中的校园可不尽如此，它更多承载的是学生的欢歌笑语，充溢着师生的快乐。 我爱校园，它培育一代代的莘莘学子。我的校园生活更多的是学生的自主学习，而不是老师在讲台上的谆谆教诲。那还有老师任职吗？那是当然，老师的作用是在于一旁的提醒与指点迷津，当然还有至关重要的督导。那么学生干嘛呢？除了学习以外，有何与众不同之处呢？学生的学习不再是老师拉着地牵引式学习，而是自主性学习，课程不再界限，课题自己钻研，以兴趣为主。让学生的探索与创新被充分地挖掘。

许你要说，若是学生无所事事，在学校的光明中碌碌无为，怎么办？那老师便有用武之地啦！老师将学生送回课堂，重返应试教育，相信聪明的学生知道什么才是明智之举吧！ 校园不仅仅是学习园地，更是文化的传播地。学校每周二晚为**之夜，让学生也作为影评人来观赏**。每二周举办厨师才艺大比拼，同学们在品尝食物的同时也要学习如何自创招牌。每天都有课程班充实同学的学识。每月都有科技文化节，将科技与文化汇聚舞台，让学生的每月的探索得以展示。丰富的节目，校园生活便不再单调。每一学期，各位同学的学习成果经同学投票，老师审查，评出校园的学期奖，有丰厚的奖品以资鼓励同学再接再厉。

我理想中的校园生活是否让你心动呢？让我们努力奋斗，将这理想中的生活变成真实的生活，让梦想照进现实。

　

　“人与校园环境和谐”　　

　校园，应该是一个充满绿色景象且充满自由气息的地方。围绕刚建立的钱库唯一的塑胶操场，应该有“更多”的大小林木、花草、石头（不要太多花俏，"奋进"感觉不是“添花”,有点“添足”，启功的字虽有干净利落、周正端庄之美但自然态才更能不朽），若将操场和教学楼荫隐得实实的，在林荫小道上，能看到三三两两三五成群的学生享受阳光，打球、跑步，畅谈……前中操场的周边亦该绿荫围绕。现在学校“青山”少多“白化”了。我心中理想的学校绿化的目标是成为“梦园”式的绿景，愖比“梦园”公园更好。学校不是还有一个”内湖”吗？改建了玉成桥，更显落落“大方”了。一日，组内一帮老中青在发表高论：小河亦可改造！网拦了，养上锦鲤、红鱼什么……(河泥掏一掏，旁边的鸭子园迁一迁，侧门向前靠一靠)打造优美的校园自然环境，给学生、教师一个舒适的环境氛围空间。

　“我们需要人性化的管理”　

　最人性化的地方是多“请”，少“不准”更不能“严禁”（学校？！）。“请向前再走两步”（厕所门口）“花儿有睡觉，请不要打绕”（校门口的边上的花圃里，还在不？），让学生趋之若鹜的表扬“小纸卡” ……多么的惬意！感觉非常美妙！　学校应该充分尊重学生，理解老师，多多进行人性化的管理。记得在期中前，黄老师，对着花园边上的三项评分表，常说，真难看，为何我班没有一朵花？“含苞待放”（第四名）的都没有？！光光的下来确实不好看特别是与左右边上千姿百态一摞的“荷花”相比，更显得“残忍”。但黄老师公认的是较认真的一位班主任。是否应该提示一下老黄，“（比如）你们班就是小黄帽带得不多“（许多"主任"到“死”都不知，工作所欠在哪里）。老黄可能认为这是班主任之间的比赛，与家长看见不好。

　“和谐人文气息的保持”

　学校，一直被视为人类的精神家园。我们需要的校园，应该有足够多的内容给大家去选择参与。我们需要的校园，应该有丰富的课外活动，社团……让整个校园都沉浸在艺术的海洋。（有了文学社了、书画社、作文兴趣小组还远远不够了，老师呢！苏老师的围棋,可俊的一帮像棋友，排球队呢？昌帮老师的羽毛球总是孤独“不败”!驴友队倒是常常四处走动！！学校的图书馆不应该束之高“阁”（四楼）,可怜的一张乒乓桌总是无容身之所，“到处搬家”,报纸也是“先下手为强”，学生的电脑室将开二“房”，数学组的电脑却“遥遥无期” ……君不见声少了，谈“股”论“经”的多了吗？,在疏不在堵的道理）。 建立浓厚的人文气息，提供给学生和老师培养情操的氛围和场所，这是理想的学校所应该具备的条件。　　……?……　

此乃是大家的心声！更是我心中理想的校园！

学校在我心中作文400五年级

学校，是我们的乐园，是知识的海洋。它就像是一朵花，我们是蜜蜂，吮吸着知识成长。但学校也有缺点，我来讲讲我心中的学校吧！

一天，我看着云，觉得云那么大，而现在道路拥挤，学校里应有的很多设施都没有设置。所以我想如果学校是那样的该有多好：

来到学校旁，你会发现，学校是建在天上的，由“柱子”支撑着，“柱子”很细，但在承受重力方面可是个“大力士”。它能承受几头几十吨重的成年鲸。因为科学家通过不懈努力研制出了“水”。再用“太空垃圾回收站”里的太空垃圾加上科学家们研究出金刚石的构成，把构成金刚石的材料仿制出来，混合“水”、太空垃圾制出来。

由于学校建在太空中，而人没有翅膀，怎么上去呢？不用担心，学校里教师、学生们不用的污水，会流到学校操场里，因为“柱子”支撑的云朵上面有学校，那云经过特殊处理，变的坚固。但中间是空心的。当污水流到云里时，“污水过滤器”把污水变成了清水，再流到地面的“柱子”周围的池塘里。池塘里长出荷叶，由于人工处理过，花是观赏的。而荷叶下面还有柱子，不过这种是伸缩的，学生出示学生卡，旁边的“荷花机器人”走过来。如你是新来的它把它的花瓣拿下来一瓣，然后拿一枝填写资料的专用笔，然后对你说：“小朋友，把上面资料填写好。从今往后你就是本校的学生了。”把学生卡插如荷叶之中，你走上去站或坐都可以，而且不会被微型水流的瀑布冲到，因为外面有防护罩。

上去以后，你会发现在围墙上有牵牛花、蔷薇花。在顶部，为了防止有小偷进来，还在上面做成凸一块凹一块的。在里面放上些土，栽一些有刺的花，有玫瑰、月季等等。

“你们好，同学们”一只机器小狗和一只机器小白兔说。你走到大门前插如学生卡，大门里的扫描器扫描了，没问题后大门自动打开。

到后面后，在正中间是高达百层的教学楼。北边是操场，南边是大门和升旗台，西边是食堂和化学室，东边是两个花圃，在东南边有两个养殖场，东北边有两个植物观察室。西南边有两蔬菜园，西北边有两个水果基地。校长说：“学生们通过养动物植物体验其中的乐趣和艰辛，而且我们还设置了每月“优秀养殖员”、每月的“优秀管理员”。养得好的一部分美化校园；另一部分移栽到其它地方。

上课了，上课铃和下课铃变成了美妙的音乐。学生们将学生卡插如插口处，电子扫描仪会准确扫描出你是在哪班，然后光速梯把你快速而安全的送到教室门口。

进入教室里，里面只要有空位的地方都会摆上几盆花。老师讲着课文，机器**帮老师们写字。墙面会根据不同的课程更换墙面颜色和图画。现在上课时，别班的上课声会让你分心，但在这儿，强和窗户是隔音的，里面的“声音过滤器”会把不重要的杂音过滤掉，重要的声音传进来。

此外，由于学生众多，老师也多，地方不够怎么办？没关系，因为在课桌上有一个按钮，按下去以后老师们会出示老师证。地板打开，下面是一张床，桌椅下面的伸缩台把桌椅降下来，老师顺着台阶下去睡觉。而且，在老师们睡觉的地方，会根据老师的性格、年龄自动跟换里面的样子。醒来后，老师们去教室左角的洗刷间洗脸刷牙，身上脏了，能在那里洗澡。在教室右角里有一个厕所，学生们再也不会因上厕所浪费宝贵的学习时间了，很方便。

在科技发展迅猛的今天，我们的生活很方便，我们要好好学习，为社会做出贡献，创造出更好的学校来。

作文《我心中理想的学校》

我心中理想的学校　

校园，是人才的摇篮，是除了家之外的第二个处所。 人们提起校园时，往往想起书声朗朗，想到学生在课堂全神贯注的听课，老师娓娓地讲课。但是，我理想中的校园可不尽如此，它更多承载的是学生的欢歌笑语，充溢着师生的快乐。到处可以看见朝阳的金色和晚霞的余晖，校园很美，就像花园一样美丽。有一群和蔼的老师，他们喜欢微笑，并且一直都是笑眯眯的，不会骂你，打你，更不会请家长的了。他们上课的时候，循循善诱，会把你当朋友。和你一起，帮助你分担忧愁，有一种特殊的方法让你爱上学习。 有一帮好朋友，他们都很忠心，不会背叛，不会说你坏话，更不会在老师那里做什么手脚。他们都是最有品德，最友善，最可以相处的好学生，谦逊，礼貌，友善，可爱。没有缺点，让你都觉得和他们做朋友很幸福。 理想中的校园可不尽如此，它更多承载的是学生的欢歌笑语，充溢着师生的快乐。 我爱校园，它培育一代代的莘莘学子。我的校园生活更多的是学生的自主学习，而不是老师在讲台上的谆谆教诲。那还有老师任职吗？那是当然，老师的作用是在于一旁的提醒与指点迷津，当然还有至关重要的督导。那么学生干嘛呢？除了学习以外，有何与众不同之处呢？学生的学习不再是老师拉着地牵引式学习，而是自主性学习，课程不再界限，课题自己钻研，以兴趣为主。让学生的探索与创新被充分地挖掘。 许你要说，若是学生无所事事，在学校的光明中碌碌无为，怎么办？那老师便有用武之地啦！老师将学生送回课堂，重返应试教育，相信聪明的学生知道什么才是明智之举吧！ 校园不仅仅是学习园地，更是文化的传播地。学校每周二晚为**之夜，让学生也作为影评人来观赏**。每二周举办厨师才艺大比拼，同学们在品尝食物的同时也要学习如何自创招牌。每天都有课程班充实同学的学识。每月都有科技文化节，将科技与文化汇聚舞台，让学生的每月的探索得以展示。丰富的节目，校园生活便不再单调。每一学期，各位同学的学习成果经同学投票，老师审查，评出校园的学期奖，有丰厚的奖品以资鼓励同学再接再厉。 我理想中的校园生活是否让你心动呢？让我们努力奋斗，将这理想中的生活变成真实的生活，让梦想照进现实。

　

我心中理想的学校

　“人与校园环境和谐”　　

　校园，应该是一个充满绿色景象且充满自由气息的地方。围绕刚建立的钱库唯一的塑胶操场，应该有“更多”的大小林木、花草、石头（不要太多花俏，"奋进"感觉不是“添花”,有点“添足”，启功的字虽有干净利落、周正端庄之美但自然态才更能不朽），若将操场和教学楼荫隐得实实的，在林荫小道上，能看到三三两两三五成群的学生享受阳光，打球、跑步，畅谈……前中操场的周边亦该绿荫围绕。现在学校“青山”少多“白化”了。我心中理想的学校绿化的目标是成为“梦园”式的绿景，愖比“梦园”公园更好。学校不是还有一个”内湖”吗？改建了玉成桥，更显落落“大方”了。一日，组内一帮老中青在发表高论：小河亦可改造！网拦了，养上锦鲤、红鱼什么……(河泥掏一掏，旁边的鸭子园迁一迁，侧门向前靠一靠)打造优美的校园自然环境，给学生、教师一个舒适的环境氛围空间。

　“我们需要人性化的管理”　

　最人性化的地方是多“请”，少“不准”更不能“严禁”（学校？！）。“请向前再走两步”（厕所门口）“花儿有睡觉，请不要打绕”（校门口的边上的花圃里，还在不？），让学生趋之若鹜的表扬“小纸卡”……多么的惬意！感觉非常美妙！　学校应该充分尊重学生，理解老师，多多进行人性化的管理。记得在期中前，黄老师，对着花园边上的三项评分表，常说，真难看，为何我班没有一朵花？“含苞待放”（第四名）的都没有？！光光的下来确实不好看特别是与左右边上千姿百态一摞的“荷花”相比，更显得“残忍”。但黄老师公认的是较认真的一位班主任。是否应该提示一下老黄，“（比如）你们班就是小黄帽带得不多“（许多"主任"到“死”都不知，工作所欠在哪里）。老黄可能认为这是班主任之间的比赛，与家长看见不好。

　“和谐人文气息的保持”

　学校，一直被视为人类的精神家园。我们需要的校园，应该有足够多的内容给大家去选择参与。我们需要的校园，应该有丰富的课外活动，社团……让整个校园都沉浸在艺术的海洋。（有了文学社了、书画社、作文兴趣小组还远远不够了，老师呢！苏老师的围棋,可俊的一帮像棋友，排球队呢？昌帮老师的羽毛球总是孤独“不败”!驴友队倒是常常四处走动！！学校的图书馆不应该束之高“阁”（四楼）,可怜的一张乒乓桌总是无容身之所，“到处搬家”,报纸也是“先下手为强”，学生的电脑室将开二“房”，数学组的电脑却“遥遥无期”……君不见声少了，谈“股”论“经”的多了吗？,在疏不在堵的道理）。建立浓厚的人文气息，提供给学生和老师培养情操的氛围和场所，这是理想的学校所应该具备的条件。　　……?……　

此乃是大家的心声！更是我心中理想的校园！

可根据实际情况删减一下。

望纳！~~

作文《我心中的学校》，今晚就要！！！

和谐社会是要求民主法治、公平正义、诚信友爱、充满活力、安定有序、人与自然和谐相处，那么和谐校园又该如何呢？我觉得它应该是团结的，由一个个缔造的团队，缔结为一个团体，而这一个个团队要遵纪守法，要和协，要友好，当然最重要的就校园文化。

若把和谐校园经作一棵古树，那么和谐的环境就是这棵大树的根部，良好的纪律就是它的枝叶，而丰富的校园文化就是它的精髓所在，和谐校园让我们赏心悦目，催人奋进。

优美的校园环境是和谐的根本，若是校园有一个干净清洁的环境，那会使人被校园环境所吸引，所感染，那么评价校园，校园环境应是让人赏心悦目，催人奋进。让人跨入校园大门所看到的是干净，让人感受到的是清新。

良好的师生关系和纪律也很重要，教师与同学关系融洽，老师对每位同学平等相待，而同学也遵纪守法，可以自我约拘，那么学校有和蔼的教师与懂事的学生，那同学与老师们就可以营造一种互相关爱和努力学习的氛围。

和谐校园更要有校园文化，没有多姿多彩丰富的校园文化，那这校园就野草一般不复一用，若真有如此校园，那么学生就不再是来学习，而是为玩耍，老师就不再是为教学，人的思想是无尽的，学校是让每一个学生发现自身长处，抛弃缺点，让同学的才华能够横溢、展示。

想要创造如此和谐校园，就要通过学生与老师的互相协作和努力。构造和谐校园需要方明，需要大家共同努力，无论会遇到多少困难，都需要积极努力，持之以恒，让世界充满和谐吧！

我眼中的校园

我眼中的校园，是一个美丽、可爱的地方，到处都是一片生机勃勃的景象。

进入校园，一眼就能看见那苍翠而挺拔的雪松，屹立在校门口，好像一位威严的战士一样守卫着学校。我们的学校是一片绿色的海洋，到处都能看见绿树，我们喜欢在这美丽的地方学习。

在教学楼里，我们的校园就有特别之处，一楼是民间文化，二楼是民族文化，三楼是奥运冠军的照片。我们学校还有独轮车队、舞蹈队、合唱队、篮球队、田径队……

我们的学校草场非常大，让全校师生站在那里一定不觉得拥挤；学校的操场真美，夏天绿树成荫，秋天落叶纷飞，冬天白雪一片，春天百鸟争鸣；学校的操场真热闹，有的在跳绳，有的在玩沙包，还有的在打球。

我们学校的老师，我们也很喜欢。他们不会体罚我们，有的老师生病了，还坚持给我们讲课，老师也很负责任，也很关心我们。讲的课我们也很爱听，很生动有趣。

我喜欢这美丽的校园，愿我们的校园越来越好。

转载请注明出处作文大全网 ? 作文我眼中的学校 高中作文,我眼中的学校800字

有哪些恐怖分子劫持人质然后英雄拯救的动作**?

黑水—《black water》

一个在澳大利亚北部鳄鱼栖息的红树林沼泽生存的可怕故事。格蕾丝、男朋友亚当还有妹妹李在澳大利亚北部度时决定进行一次河流之游。当他们划进一个红树林沼泽时，他们的船突然翻了，导游吉姆也不见了。意识到遭到了鳄鱼的攻击，亚当把格蕾丝拖到一棵安全的树上，而李爬到了颠翻的船身上，亚当和格蕾丝拼命地试着把李和船拉到树边， 但船被牢牢地卡住了，困在涨潮的红树林沼泽中，这三个度的游客必须想出逃生的办法……

惊涛大冒险—《the guardian》

在一次严重事故的海上营救过程中，的海上救生员本·兰德尔失去了他一起执行营救的所有五个同事，只有他一个人侥幸活了下来。这场悲剧在兰德尔的心中印下了一个深深的烙印，强烈的内疚感使得他几乎快要放弃自己的营救职业。与此同时，由于严重的心理问题，他的家庭生活也开始渐渐变质。兰德尔的上司把这一切都看在眼里，为了帮助自己的爱将，上司把兰德尔派往海岸营救队的精英训练学校担任教练，希望通过换一个工作环境来缓解和恢复他的心情。 来到训练学校之后，极富责任感的兰德尔很快将全身心投入到了教练的工作当中，他没有用学校既定的课程设置，而是按照自己的职业经验设计了一套独特的教学方法，并且很快获得了明显的成效，并受到了学员们的热烈欢迎。就在这个时候，村里来了一个新人，杰克·费斯切带着游泳比赛冠军的头衔加入了兰德尔的学生队伍。这个一心想要成为最优秀救生员的年轻人，因为自己出色的身体条件和游泳技术而骄傲自大，目中无人。然而，这样的傲气却在训练的过程中，通过兰德尔严厉管制加温情引导的方式，渐渐地销声匿迹。兰德尔教会了杰克作为一个救生员，仅仅有天分的不够的，这是一份需要用心去做，去体会的工作，需要强烈的奉献精神。在毕业前夕，杰克跟随兰德尔到了阿拉斯加的科迪亚克岛，接受北太平洋中最危险的一个区域--白令海的挑战。在杰克第一次单独执行营救任务的过程中，他从兰德尔的身上最直接地体会到了什么是英雄品质和牺牲精神。正如救生员的座右铭所说--“只要有一线希望，让其他人先活下来”。

生命的圆圈—《the circle》

这天，在伊朗，一场孤独、心痛、茫然的女性之舞... 七个都市边缘伊朗女性的梦想在街头交错、传递，从白天到黑夜，恐惧、失落、到漠然接受。或许，这一整天的际遇，正是她们一生命运的缩影......

观看《龙猫》5篇800字以上影评

好莱坞十大“潜龙”式动作片

文/梦见乌鸦

子曰：龙德而隐者也。不易乎世，不成乎名，遯世无闷，不见世而无闷，乐则行之，忧则违之，确乎其不可拔也，潜龙也。

什么是“潜龙”式动作片，首先要满足三点要求：一、故事必须发生在一个特定的场合或者封闭的区域；二、作为反派的人物必须要有人质在手或者主人公什么把柄以便使其受制于人；三、主人公必须是一个微不足道的角色或者一个意料之外的人物来充当“救世主”。

自从《虎胆龙威》横空出世之后，这种类似的**在80年代末和90年代中大行其道，并产生了大量优秀的动作**，为我们这些动作片迷留下了美好的回忆。总的来说，在美国，如果个人真有实力，提倡个人英雄主义。而一个特定的场合或者封闭的区域则是一个非常适合上演个人英雄主义的平台，另外有人质等限定因素使得我们的意外入选的英雄不能大展拳脚，只能与反派上演猫捉老鼠的游戏，而最后时刻的“惨胜”般龙出生天也让这些小人物们有别于那些威武的兰博和007们，显得更加生动和形象。下面在“潜龙”式**筛选了十部其中优秀的作品罗列出来，不做参考。

十、《突然死亡》（Sudden Death）

龙之身份：前消防队员

潜龙之地：曲棍球场馆

剧情

消防队员达伦与孩子前往欣赏冰上曲棍球比赛，女儿却突然走失。在寻找爱女时，竟发现一群恐怖分子驻扎在体育馆内，而且装成警察及保安，贵宾厢内的美国副总统更是人质之一。达伦惟有在这困局中单人独马杀出重围。

点评

这是一部95年的片子，由彼得·海姆斯（《魔鬼末日》）执导，著名动作明星尚格云顿主演。本片还是走个人英雄主义的老路子，主人公没有任何帮手，而且还有自己的子女拖后腿。比较有新意的的是把动作施展的舞台放到了曲棍球场馆，有大量的现场观众观看曲棍球总决赛。所以本片大部分时间都是英雄在现场观众毫不知情的情况下摆平一切。**拍得还算好看，抛去一系列“潜龙”式**俗套等元素，本片前半部分有些拖沓，半中间还冒出一个警察卧底，后半部分惊险动人，还穿插了亲情元素。片中主人公为了争取时间，伪装成曲棍球队员上场比赛的情节惊险夸张。尚格云顿在片中没怎么展露真功夫，大都是偷袭和搏，但也不妨碍本片成为尚格云顿最好看的片子之一。

九、《潜龙轰天》（Under Siege）

龙之身份：厨师（前特种部队队员）

潜龙之地：密苏里号战列舰

剧情

密苏里舰是美国最强大的战舰，恐怖份子和副舰长里应外合欲将载有核弹头的战斧导弹卖给贩子，但他们万万料想不到大厨凯西·里贝克，以一挡百，消灭了所有恐怖份子，破坏了他们的。

点评

92年的**，为了纪念密苏里舰光荣退役而拍摄本片，导演是安德鲁·戴维斯（《亡命天涯》），好莱坞动作明星兼佛教徒史蒂文·席格主演。本片被称为 “不喜欢席格的影迷也可以欣赏的席格片”，的确是席格众多动作片中剧情最丰富可观的一部，也被称为海上版《虎胆龙威》。我们的主人公的厨师身份本来就很囧，再加上他几乎单枪匹马干掉包括汤米·李·琼斯在内的一票恐怖分子，让人大跌眼镜。安德鲁·戴维斯用他娴熟的动作片技巧使本片情节紧凑，叙述流畅。席格在本片展示了其国术的强悍，使角色有些过于高大，任何恐怖分子在其面前走不了一个回合就歇菜，堪称是所有潜龙**中功力最高的一位。

八、《最高危机》（Executive Decision ）

龙之身份：情报官员（菜鸟）

潜龙之地：波音747客机

剧情

一群恐怖分子劫持了一架波音747客机，将机上的四百多人扣作人质，要求释放他们被捕的首领，他们的真正目的是想在美国首都华盛顿引爆杀伤力极大的神经毒气弹。为了阻止这一阴谋，解救机上的人质，特别行动小组取了极为冒险的行动，准备在空中登上波音客机，制止恐怖分子的行动，完成解救人质的任务。运输战机飞到三万尺上空时，与客机仓底连接，当行动组员秘密潜入机中之际，却发生意外，运输战机坠毁，只剩下一半成员成功潜入客机，生死迫在眉睫……

点评

当年这部片子被冠以《潜龙轰天3》的名字而大热，因为片中有“潜龙”系列的主角史蒂芬·席格，不过这哥们不到一半就挂了。真正的主角是库尔特·拉塞尔饰演的情报官员。本片中比较特别的的是并没有突出“潜龙”的个人英雄主义，而是注重团队作战，并且还有一个海莉贝瑞里应外合。**把英雄们大展拳脚之地首次移到了空中，特别行动小组偷渡到飞机的“对接”方式很有新意也很科幻。本片由于在狭小的机舱里偷袭作战，一些情节处理上运用的手法都颇为巧妙，各种悬念一个连一个，使**紧张好看。狐狸初中时看本片时很过瘾，而且记得除了史蒂芬·席格挂掉之外，“好人”这一方似乎没几个就义的。而且开场时主人公学习开飞机的情节设定，就知道最后一定能派上用场。

七、《暴走潜龙》（Under Siege 2 ）

龙之身份：厨师（前特种部队队员）

潜龙之地：“豪华大陆”列车

剧情

凯西·里贝克曾经为美国海军服务，练就一身好功夫，退职后转而在美国“豪华大陆”列车上当厨师。一名曾在任职的科学家特拉维斯，在任时曾设计了一次卫星在太空内秘密航行，可惜之后却被辞退。此卫星其实是一个超级武器，威力足以摧毁整个城市，特拉维斯为了向报复，决定劫持“豪华大陆”列车，于是凯西要与特拉维斯展开一场对抗戏...

点评

我们不务正业的厨师3年之后又回来了，这次“做饭”的场地由海上转移到了列车上。本片是《潜龙轰天》的正统续作，虽说情节与前集如出一辙而遭到影评家的冷落，但不可否认本片的精彩程度要大于前集。在更为狭小的列车车厢里干架很能突出个人特点，厨师先生在这里可不是白给的，不仅也营救包括自己侄女在内的人质，还要应付身边那个喋喋不休的黑小子，记得有一句台词出自厨师之口：“没人能厨房打得过我”。本片的动作火爆异常，剧情还算流畅，只是席格那“见了棺材也不掉泪”的表情在任何时刻都显得那样的冷静、严肃......

六、《绝岭雄风》（Cliffhanger）

龙之身份：高山拯救队队员

潜龙之地：大雪山

剧情

加比是一位高山拯救队队员，在一次行动中令朋友攀山失手跌死，自此不敢再攀雪山。当恐怖份子奎连率领手下在机上骑劫库房的钜款时，飞机发生故障并降落在雪岭上。由于敌人胁持人质，加比在形势危急下被迫披甲上阵，而这次任务更是九死一生……

点评

我们一向喜欢单枪匹马的史泰龙大哥这次终于坐不住了，也登上了“潜龙式”**的贼船。本片由动作导演雷尼·哈林执导，潜龙之地这次换成了茫茫的大雪山，可谓广阔天地大有作为。龙哥虽说在《第一滴血》系列中横行于世，可这次不得不受制于人。片中的景色很美，而且展现了专业登山运动员的登山技巧，但更吸引人的是动作场面。史泰龙在片中首次扮演了人质的角色，开始一副受气包的形象，后来在大雪山中与歹徒玩起了猫捉老鼠的游戏。**节奏不是很快，但有连场的动作戏，印象中本片是龙哥最后一部大卖的**了，还得归功于本片在当时火热的题材。

五、《空军一号》（Air Force One）

龙之身份：

潜龙之地：空军一号

剧情

一项由美俄双方共同执行的秘密行动，成功的逮捕了哈萨克共和国独裁领袖芮狄，一群俄罗斯的恐怖份子佯装的电视新闻小组潜入的座机“空中一号”。在内部人员的接应下，挟持了空军一号，第一夫人及其女儿与机上乘客，包括国家安全顾问，外交部长及重要官员全部被捉为人质，侥幸逃脱。恐当怖份子们遂向美国当局提出交换条件立即释放恶名昭彰的独裁领袖芮狄，吉姆马歇尔放弃逃生机会，为了保护自己家人与国家荣誉，独自与疯狂的恐怖份子展开搏斗。

点评

这可能是狐狸看过最扯淡的**了，让身手不凡相当难得，而且还是德国人拍马屁。抛开其他一些因素单从**的角度来看，本片不失为一部精彩的动作片。导演沃尔夫冈·彼德森的作品大都节奏缓慢，但本片却情节紧张，高潮不断。哈里森·福特饰演的总统大义凛然、高大威风，是总统的扮演着的不二人选。据说本片使当年克林顿连看两遍。不要见怪，拍自己马屁的**连看十遍也不为过。片中最爽快的不是火爆的动作，而是加里·奥德曼饰演的恐怖分子一拳打在的脸上。

四、《虎胆龙威2》（Die Hard2）

龙之身份：倒霉小警察

潜龙之地：华盛顿国际机场

剧情

在普天欢庆的平安夜，华盛顿国际机场被一班恐怖分子占领，机场内的机乘客也被胁持，恐怖分子希望藉此行动能拯救被拘捕的毒枭首领。休班探员约翰·麦克莱恩正在机场内准备迎接妻子，但由于恐怖分子已把机场封锁，所有飞机都只能在机场上空盘旋。约翰·麦克莱恩的妻子刚巧乘坐其中一辆客机，麦约翰救妻心切，冒险与手持重型武器的恐怖分子进行一场对抗戏……

点评

本片是《虎胆龙威1》的正统续作，也是本系列最后一部“潜龙”式**。导演换成了雷尼·哈林，而麦克莱恩还是原来那个倒霉的小警察。本片与第一集大同小异，“潜龙之地”由大厦移到了机场，更大的场景以及更大的灾难都给了**更大的发展空间。作为一部续集作品，本片很好的完成了任务，情节设置比第一集更为出色，场面和火爆程度也大大提高，唯一遗憾的一点就是麦克莱恩的人物塑造不如前作出色，结尾处飞机上的大战相当有创意。本片虽说与第一集同样出色，但在时代意义等方面要逊色许多，只能算是“潜龙”式**中的一部上等作品。

三、《空中监狱》（Con Air）

龙之身份：释罪犯

潜龙之地：“空中监狱”货机

剧情

本片讲述了一群亡命的囚犯，在头领“王”的带领下劫持了被称为“空中监狱”的货机，却碰上机上一个倒霉透顶的释犯卡梅伦，于是进行了一次不可能的空中大战。

点评

《空中监狱》是王牌制作人杰瑞·布鲁克海默继《勇闯夺命岛》后出品的又一部动作大片，由当时风头正猛的尼古拉斯·凯奇主演，多为演技派明星助阵。本片出品于年，基本上算是“潜龙式”**最后的年代，而两部经典的空中题材**《空中监狱》和《空军一号》“潜龙式”**来了个完美收官。本片可以说是一部不可多得经典，从情节设置和火爆程度绝对一流水平。我们这次的主人公要对付的敌人可谓五花八门、狂、前海军、变态一应具全，特别是由史蒂夫·布希密饰演的食人魔令人印象深刻。虽说本片的场面、音效狂赚眼球，但也没有喧宾夺主，本片的剧情和感情描写同样值得肯定。

二、《勇闯夺命岛》（The Rock）

龙之身份：老朽英国特工&FBI化学专家

潜龙之地：恶魔岛

剧情

身经百战、奖章挂满身的海军陆战队休·法兰将军带领部下劫走了16枚新式VX毒气弹。随后他们控制了旧金山的阿卡拉查兹岛。这里原是一个监狱，现在成了旅游地。岛上的游客全部成了人质。法兰将军凭毒气弹和人质向国家索要一亿美元，为受到不公正待遇的海军陆战队员阵亡士兵作赔偿金。联邦调查局主任弗格森会同国防部召开会议，决定派突击队上岛。但是“恶魔岛”上面的监狱防守监视十分严密，在国家绝密档案中，只有一个老英国特工梅森成功越狱。梅森与化学专家斯坦利伙同执行这次突袭任务的突击队员成功地从地下隧道进入了监狱。但事情远没有那么简单。

点评

本片是“导演”迈克尔·贝的第二部作品，也是其至今无法超越的高峰。由于都是王牌制作人杰瑞·布鲁克海默推出的作品，本片可以看做是《空中监狱》的孪生兄弟。本片的“潜龙”设定为二人组，老当益壮的英国特工搭配菜鸟化学专家，上演了一出经典的动作大片。影片的节奏把握和人物刻画均很到位，动作戏跟剧情的融合天衣无缝。枪战、飞车、爆炸此起彼伏，三大演技派高手尼古拉斯·凯奇、肖恩·康纳利和艾德·哈里斯为我们奉献了动作之外的精彩演技。本片情节紧凑、高潮不断，再加上不落俗套的故事和动作片中难得的演技作为调和剂，使本片成为动作片领域中的至尊。这是狐狸最喜欢的一部动作片。

一、《虎胆龙威》（Die Hard）

龙之身份：倒霉小警察

潜龙之地：摩天大楼

剧情

本片描述一群恐怖分子在圣诞前夕侵入洛杉矶一幢摩天大楼，并劫持数十名员工当作人质。前来探亲的纽约警探约翰·麦克莱恩正好前往大楼与妻子共度圣诞，因而被困其中。歹徒并不知道他的存在，于是约翰利用地形地物和他的警探身手对歹徒展开大楼游击战。

点评

本片排在第一位毫无争议，对于动作片来说，不仅开创了“潜龙”式**的先河，更为动作片领域提供了一种有别于兰博、007**的一种新的模式。本片上映与88年，正值《第一滴血》、《独闯龙潭》这样的动作片大行其道，本片的横空出世令人眼前一亮。不仅紧张的情节和火爆的动作在目前来看也毫不过时，而且还为我们塑造了一个有血有肉的“平民英雄”形象约翰·麦克莱恩。此人身无长术，却单枪匹马的解决了众多恐怖分子，由于人质和亲人落入敌手，他不能四处大开杀戒，只能利用场地在暗处与敌人周旋，并且最后也是伤痕累累、狼狈不堪。这样一个人物虽说逃离不了个人英雄主义的范畴，但比起那些几乎刀枪不入的兰博和007们更加平易近人、贴近生活。毫无疑问，《虎胆龙威》的跨时代意义足以令其载入史册，其续作《虎胆龙威2》也是与其类似的**，在后来的3、4集基本上与前面的脱离。约翰·麦克莱恩虽说还是那副德行，但已不做困兽之斗。

PS：

虽说“潜龙式”**原产美国，但东方的“真龙”不亚于西方的“潜龙”。我国在此类型片盛行之时就有两部不亚于西方动作片的佳作，一部是成龙《城市猎人》，另一部是李连杰的《鼠胆龙威》。前者幽默滑稽；后者紧刺激，都是王晶一手打造出来的精品。

[死亡倒计时][DVDRip-RMVB/437MB][俄语/中字]

◎译 名 死亡倒计时

◎片 名 Lichniy Nomer

◎国 家 俄罗斯

◎类 别 动作/冒险/犯罪

◎语 言 俄语

◎字 幕 中文

◎IMDB评分

5.3/10 (139 votes)

◎IMDB链接 ://.imdb/title/tt0415940

◎尺寸 688 x 368

◎片 长 106 Min

◎导 演 伊夫热利·拉夫朗蒂维

◎主 演 路易丝·隆巴德

阿里克谢·马卡罗夫

约翰·阿莫斯

瓦谢斯拉夫·拉贝

戈耶夫于里·蒂里罗

维克多·维尔比斯基

拉米尔·萨比托夫

◎简 介

俄罗斯**明星阿里克谢·马卡罗夫在《倒计时》中扮演男主角——俄罗斯联邦安全局少校斯莫林。《倒计时》讲述斯莫林被恐怖分子俘获的故事，他在西方记者(由英国女演员路易丝·隆巴德扮演)的帮助下逃出敌人的巢穴。恐怖分子对斯莫林的逃走非常愤怒，于是劫持了一个马戏团，斯莫林的女儿和她的同学正好要去那个马戏团看表演。

在这起中，恐怖分子了800多名观众。在斯莫林的带领下，联邦安全局的特种部队对恐怖分子发起进攻，打死多名恐怖分子，没有一名人质伤亡。在影片高潮部分，接受恐怖头子指挥的几名顽固匪徒逃出重围，窃取了大量钚，企图在一架飞往罗马参加北约***会议的飞机上将它们引爆。经过殊死搏斗，斯莫林消灭了这帮恐怖分子，拯救了整个世界。

观众把**中的联邦安全局成员都看作是英雄，评论家认为，这是普京总统所倡导的文化改革的一种迹象。普京已提出了加强俄罗斯人的爱国精神。

幕后简介

本片是俄罗斯2004年普京总统下令拍摄的一部间谍动作片，2005年俄罗斯票房冠军作品，现代动作大片。这部被称为“俄版007”的影片在去年秋天上映，是接着《守夜人》的棒，目的就是要取得《守夜人》的辉煌成绩，俄罗斯**明星阿列克谢·马卡罗夫在《倒计时》中扮演男主角俄罗斯联邦安全局少校斯莫林。影片描写的是俄罗斯联邦安全局的特工和恐怖份子周旋的故事，由于影片是以投资作为后盾(700万美元)，因此，影片中许多飞机大炮都是真刀真枪(8架直升机，两架Su-27战机，4架Il-76飞机等等)，务求动作场面真实。

这是一部反映俄罗斯秘密警察生活的动作片。由于这部**符合克里姆林宫所倡导的重振爱国精神和国家自信的基调，因此受到广泛宣传。据悉，俄罗斯总统普京和俄罗斯联邦安全局局长尼古拉伊·帕特卢谢夫也观看了这部**，并对影片表示满意。

影片简评

8月8日起，俄罗斯首部反恐动作大片将陆续登陆国内各大，这部名为《生死倒计时》的影片根据曾经震惊世界的“莫斯科大剧院人质”改编，真实再现了那惊心动魄的一幕。本片是普京总统亲自下令拍摄的一部惊险间谍动作片，去年秋天一经上映就以强劲的气势成为俄罗斯年度票房冠军作品。今年是中俄友好年,中国观众将可以通过**这种形式更深入地了解我们的友好国家俄罗斯。

影片描写的是俄罗斯联邦安全局的特工和恐怖份子周旋的故事，由于对本片拍摄资金上的强力支持，因此，片中许多飞机大炮都是“真刀真枪”(8架直升机，两架Su-27战机，4架Il-76飞机等等)，务求动作场面的真实效果。

斯莫林是俄罗斯联邦安全局少校，在一次执行任务时他被恐怖份子俘获，在一位西方女记者的帮助下他逃出敌人的巢穴。恐怖份子对斯莫林的逃走非常愤怒，于是劫持了一个马戏团，要挟答应他们的条件。此刻斯莫林的女儿和她的同学正好也在那个马戏团看表演。在这起中，恐怖份子了800多名观众。在斯莫林的带领下，联邦安全局的特种部队对恐怖份子发起进攻，打死多名恐怖份子，并且没有一名人质伤亡。

接受恐怖组织头目指挥的几名顽固匪徒逃出重围，他们窃取了大量放射性物质“钚”，企图在一架飞往罗马的飞机上将它们引爆，而北约***会议正在那里举行，因此后果不堪设想。斯莫林巧妙的潜入飞机，与恐怖份子展开殊死搏斗，并在千钧一发之际粉碎了敌人的阴谋。

灾难**之五：《真实的谎言》（TRUE LIES）

导演：詹姆斯·卡梅伦

演员：阿诺德·施瓦辛格 杰米·李·柯蒂斯 汤姆·阿诺德

哈里·塔斯克尔是代号为"欧米茄"的一个间谍组织的特工，他精通六种语言并能操纵多种高技术武器。他正受命调查着一宗某个恐怖主义组织策划的走私核武器的案件。出于国家安全的需要，结婚15年来，哈里一直向妻子海伦隐瞒着自己的真实身份，总以为丈夫是个老实巴交的电脑操作员的海伦对其平凡的工作有些厌烦。

出于任务需要，一次，哈里不得不与一女子装相好，这使海伦醋意，她开始与一汽车商西蒙厮混，其间听了自称是"间谍"的西蒙的刺激浪漫故事而心旌摇动。

在搭档吉普的帮助下，哈里利用自己的间谍手段侦察着妻子的行径让西蒙这一特工丑态百出。

一次，在哈里化装成法国人正对海伦进行威胁时，一伙恐怖分子冲进来并把他们作为人质到加勒比海的一个热带小岛上。在那里，哈里遭受了严刑拷打，最终，他与海伦设法逃出牢笼，但在枪战中，海伦慢了一步，而重新落入了魔掌。在吉普的协助下，哈里怀着复仇的决心重返小岛。海伦得救了，但狡猾的恐怖分子又了其女戴娜，并威胁要在旅游胜地迈阿密引爆一枚核弹头。哈里抢下一架垂直起落喷气飞机赶到迈阿密，用一枚歪打正着的导弹消灭了恐怖分子，同时救出女儿戴娜……

一年以后，哈里再次接受"欧米茄"的任务，然而，这一次他身边的搭档却换成了海伦。

反灾难经验：特工可不是一般人都能干的活，所以我们也别指望像施瓦辛格一样和恐怖分子做斗争，但仍有一些经验值得我们学习。比如在被劫作人质时，千万不能大喊大叫，这种惊慌反而会将目标暴露给恐怖分子。在核武器爆炸时，一定不能直视，还要尽量躲避在厚重水泥建筑的后面，可以躲过带有辐射的灰尘和电磁波。

灾难**之三：《最高危机》（EXECUTIVE DECISION）

导演：斯图亚特·布莱德（Stuart Baird）

演员：库特·罗索、史蒂文·西格、哈勒·贝瑞

一群恐怖分子劫持了一架波音747客机，将机上四百多人扣作人质，要求释放他们被捕的首领。然而，根据情报官格兰特的判断，他们的真正目的是想在美国首都华盛顿引爆杀伤力极大的神经毒气弹。为了阻止这一阴谋，解救人质，特别行动小组取了极为冒险的行动，准备在空中登上波音客机，制止恐怖分子的行动。

行动小组登上了客机，但的开头就进行得极不顺利。行动组长遇难，小组陷入了群龙无首的境地，而糟糕的是，专家中尉也受了重伤，无法行动。毫无实战经验的格兰特只有临危受命，担负起了指挥的任务。

行动队员们小心翼翼地进行着侦察工作。他们一面要准备用武力来消灭恐怖分子，另一方面又要制止的爆炸。在美丽勇敢的空中**珍的帮助下，格兰特等人惊险万分地完成了侦察工作。而拆除这一重大的任务就只有交给重伤不能行动的中尉和有些神经质的工程师凯奥来完成了。但更为麻烦的是，行动小组还要对付一位隐藏在乘客中间的引爆员，而且，更要设法制止军方将要对飞机发起的毁灭性攻击。

行动小组发起了攻击。在千钧一发之际，的爆炸被制止了，然而，恐怖分子的反抗却使飞机破了一个大洞，飞行员也不幸遇害；格兰特却只有驾驶小型飞机的经验……结果当然是好莱坞的传统结局，一个英雄人物凭借自己的智慧和勇气，拯救了飞机上所有的人，凶恶的歹徒得到了应有的惩罚。

反灾难经验：在处理突发恐怖时，冷静的情绪、善于思考的大脑，比强壮的肌肉似乎更来得有效。多分析一下敌人的弱点，然后悄悄地绕到劫机分子的后面。最重要的是，要学习一些基本的通讯经验！意义似乎更为重大！

灾难**之四：《虎胆龙威1》（DIE HARD）

导演：约翰·麦克蒂尔南

演员：布鲁斯·威利斯 波尼·班德拉 保尔·格里森

一幢被炸得稀烂的摩天大厦，一群智商极高的亡命徒，几十个惊慌失措的人质，一个满身鲜血的孤胆警官，布鲁斯·威利斯从此名扬天下。成为好莱坞一流动作英雄。

警探约翰·麦卡伦（布鲁斯·威利斯饰）从纽约来到洛杉矶，见他分别已有半年之久的妻子霍莉。他被邀请参加在一幢大厦的30层举行的圣诞晚会。然而一群匪徒却打起了大厦金库中存有的六亿多元债券的主意。他们封锁了大楼，将参加晚会的人扣作人质。麦卡伦侥幸逃脱，只身与匪徒们展开了周旋。他先后用火警铃和无线电向外求救，却都未能成功。情急之下，他将一名匪徒的尸体从楼上扔了下去，砸在前来巡视的黑人警员鲍威尔车上，总算以此种方式报了警，与此同时匪首汉斯与麦卡伦之间展开了一场斗智斗勇的较量……

反灾难经验：恐怖主义分子是最让人头疼的，不仅难以掌握他们的行踪，而且，很难识别他们的身份。所以在这个时候，人们就更要学习一些对付恐怖分子的招数。寻找隐蔽的藏身地，如厕所、厨房、衣柜等。恐怖分子大规模劫持人质的时候，往往来不及仔细搜查。除此之外，学习一些常用的报警方式也很必要，在电话线不通或被监听时，手电筒等也会是很好的报警工具。了解一些高层建筑的基本常识，比如设备层一般会设在哪里，怎样进入空气通风道等。合理利用现实环境，不仅能使自己化险为夷，还将有力地打击敌人.

本文来源于凯特猫-博闻天下 ://.ketcat/blog/ , 原文地址：://.ketcat/blog/post/disaster-film.html

推荐一部适合学英语有情节好看的**！就一部，谢谢！

　《龙猫》是一部让人带着些许惆怅的动画，是一部需要细细回味的**。我为大家带来几篇《龙猫》观后感供大家阅读。下面是我为你们整理的内容，希望你们喜欢。

　《龙猫》观后感一

　《龙猫》是在1988年上映的动画**，由宫崎骏执导。其主要讲述了在母亲住院期间，父亲带着小月与四岁的小梅搬家到农村生活，从而引出小月与小梅巧遇龙猫以及相关的故事。

　影片中，小月与小梅因搬到一处新家，异常兴奋，尤其是4岁的妹妹小梅。对新奇事物的好奇心，是小孩子的天性，而这种天性会随着成长，逐渐消失殆尽。但是，明显的是，姐姐小月与妹妹小梅的兴奋度不尽相同。从而导致她们对生活存在不一样的态度。可是，她们的兴奋没能持续多久，心灵却覆盖上了不安。夜里洗澡时，因外边刮着大风，屋子看似要坍塌，从而造成了姐妹俩不安。看似只是因物质导致的不安，其实不然，这根本的原因是姐妹俩只有父亲的陪伴，母亲不在身边，是缺乏母爱的深深不安。我们不难发现，父爱是难以弥补母爱的残缺的，毕竟孩子是从母亲由身体孕育的。也是因为缺乏母爱，小梅常常对姐姐与父亲大吼：我不怕。观察细致便可得知，这是未经世事的孩子，掩饰内心不安的手段。而处在4岁的年龄阶段，这句话看似表现得很坚强，但那只是不安心理在作祟。究其根本，是一个小孩在渴望母爱呵护的阶段，却并不能如愿以偿的表现。

　此外，当姐妹俩与父亲去医院探望生病的母亲时，母亲帮姐姐小月梳理头发，而一旁的小梅大喊母亲也要帮自己弄头发。这一片段，显然表达了在孩子心中，从母亲那里即使得到一点点呵护，她们却会心满意足，从而表露了她们对母爱极度的渴望。

　虽不能从现实生活中完满地获得母爱的滋润，但是小梅却能自娱自乐。在姐姐上学、父亲做研究的期间，小梅独自在屋子附近玩耍，也是这时，她地遇上了小龙猫，然后跟随小龙猫，却意外发现了正在酣睡的巨大龙猫。小梅没有害怕的意思，反而很是开心。她趴在龙猫身上，觉得很好玩，静静地看着它，时而抚摸它柔毛毛。再后来，姐姐也见到了龙猫，从此，姐妹俩与龙猫结下不解之缘。姐妹俩之所以喜爱龙猫，是因为龙猫就像可以给她们心灵呵护的母亲一般，温暖慈祥。深入分析可知，在小梅首次追寻龙猫的过程中，那条曲径通幽的树林小道犹如通向母体子宫的产道，而小梅进入的大龙猫酣睡的树洞，就像母亲的孕育孩子的子宫。整个过程简直就是回归母体的历程。从而，可以得出这是，导演弥补生活中姐妹俩缺乏母爱所做的平衡，这般比喻，可见导演非凡的艺术素养。

　龙猫虽不常出现在姐妹俩的视野中，甚至是真是还有待考证，就如影片中所说：虽是梦，但又不是梦。但是，龙猫是否真实存在已然不重要，重要的是姐妹俩已从中得到了犹如母爱般的呵护。龙猫就是姐妹俩的母亲，可以给予她们爱的呵护，可以帮助她们健康成长。

　纵观全片，尽管在现实中姐妹俩缺乏母爱呵护，但是于似梦非梦的状态下，她们却得到了犹如母爱的滋润。现实与梦幻的平衡，让观影者看到姐妹俩生活中依然存在希望而感到欣慰。可见导演独到的表现艺术的高超水平。

　《龙猫》观后感二

　从森林深处 吹来的风

　走过旷野 轻摇伫立的榆树

　风儿走过，拂过树梢

　那便是风之甬道

　从森林深处 吹来的风

　用无形的手 轻抚麦穗

　风儿走过 将你的头发

　悄悄拂乱

　在遥远的大地上旅行的风

　送给孤单前行的你以路标

　起风了，卷起枯枝旋着飞向天际，裙摆不安分的起伏，黑发肆无忌惮的狂舞，挡住了视线。墨蓝色的夜空，高大的楠木伸展开枝叶，随风晃动，沙沙作响，严严实实的遮住了远方。窝在小小的房间里，满满的欢笑，家特有的温暖，哪管风要掀起屋顶。熟睡中，躲在墙缝里圆圆的黑小鬼，悄悄地从窗台溜走，排成长长的一队，飘向云的彼端。融进黑夜里，寻找没有人的老房子。

　木质的老房子，踩着吱吱嘎嘎的响。从屋顶上掉下来的圆栗子，油亮油亮，光滑的果皮闪着微弱的光芒。捡起来，放在口袋里。“咚”的一声，又掉下来一颗。是顽皮的松树吗?是老鼠就麻烦了。午后的庭院，荒草蔓延，矮矮的灌木随意散布着，一丛一丛。蝴蝶散漫的经过，不经意的停在帽沿上，七彩的光晕散落下来，透明的翅膀一张一合。

　草地里遗忘的栗子安静的躺着，跑过去捡起一粒，还有一粒。不远处的草堆里传来唏唏嗦嗦的声音，一对小小的竖着的白色耳朵露了出来，在草丛里缓缓前进。半透明的多多洛，背着小小的布袋赶路。袋子里的圆栗子漏出来，追在后面，小小的多多洛，慌忙的躲进了树丛里。穿过长长的隧道，跌进洞穴。软软的毛发，嘘!多多洛正眯着眼睛，打哈欠。

　树的隧道，大片大片的树阴覆盖的泥路。风一吹，地上的光斑波浪般匍匐前进，晃啊晃，昏昏欲睡的晌午。

　傍晚，太阳慷慨的把大把大把的碎金撒进小溪里。田野里高高的玉米，熟透了奶奶的笑脸。红红的番茄燃起了夕阳。

　草浪追逐风远去，起起伏伏的欢快。

　车站暖黄的灯光下，积水的小坑，慢慢泛开的涟漪。雨点打在身上，清脆的歌声。巴士过了一辆又一辆。伞下的地面，出现了大大的脚掌。胖胖的妖怪，站在旁边，顶着圆圆的荷叶。递给他黑色的雨伞，多多洛打在头顶，听着雨滴的声响。举着雨伞，多多洛跳动着，震落松树上积攒的水珠，噼哩啪啦的打在帆布的雨伞上。多多洛睁开小小的眼睛，笑了。留下粽叶包着的，坐着猫猫车满意的离开。

　种下所有的树籽，漫长的等待。

　酣睡的，远处的传来咚咚声。揉揉朦胧的眼，多多洛撑着黑色的雨伞，绕着苗圃跳跃。跑过去，跟在后面，一圈一圈。仪式开始，幼苗破土而出，一颗颗果树苗转出来，向上，向上。树苗伸展开来，冲上云霄，如云朵般盛开，开满天空。

　乘着小小的陀螺，追着风，掀起层层草浪。夏夜的空气里，开怀大笑，惊醒沉睡的露珠。

　和多多洛并排坐在楠木的树顶，用羌笛吹着不成调的儿歌。树苗围成的森林，是美梦的篱笆。

　猫猫车飞驰而来，停在面前。变换目的地，翻出站牌，熟悉的名字就是终点。穿过农田，掠过人们匆忙的脸庞，大树纷纷让道。爬上滋滋作响的电线杆，踩着电线，奔向小小的身影。

　目标到达，于是捧着新鲜的玉米，悄悄的放在窗前。坐在树梢，笑着看着亲切的面容。

　回家的路还很长，猫猫车晃啊晃，楠木在招手，家就在前方。

　《龙猫》观后感三

　在我看过的众多**中，我独爱的就是?《龙猫》

　《龙猫》的导演，就是以《风之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品闻名于世的宫崎骏。从某种好处上来说，《龙猫》像一个个性的总结，在告别了困窘不堪的战后20年，又20年后，日本最后能够简单的看待那段至少对于民众是凄苦和艰辛的历史。然而，即使摆脱影片中本来就没有明确交代的时代背景看，《龙猫》仍是一部极富和童趣的作品。

　没有正邪对抗、扣人心弦的剧情，也没有美丽俊秀、演技一流的演员，只有一股能激发遗留在人类心底最为纯真梦的动力。无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法磨灭埋藏在人类思绪中最为完美的童年时光。但随着时光的流逝，却淡化了每个人的纯真，模糊了每个人的记忆，慢慢地，过往的点点滴滴只能变为遗留在脑海中不断闪现的定格。当我们沦陷于现实的旋涡中时，一个又肥又可爱生物的出现，挽救了我们逐渐麻痹的心，这无疑是个奇迹。

　宫崎骏以清新怡人的田园风光、世外桃源般的生活场景，编织了一个属于孩子美丽的梦。善良的邻居、广袤的田野、舒适的生活，那是最令人心醉的地方。这部动画的主角是姐妹俩个。一个懂事、一个顽皮，但都同样善良天真，具有属于孩子最宝贵的东西。姐姐会在妹妹任性的时候责怪她，却在妹妹跑丢的时候不知疲累的寻找;而妹妹尽管年岁小不懂事，却也最懂得关爱辛苦的爸爸和生病的妈妈。她们充满稚气的孝顺和坚强足以打动每一个观者的心。在宫崎骏的**中，出现两个女孩作主角的就应是唯一一次。但似乎宫崎骏的每一部作品的主角，都是女孩子。显然，宫崎骏的心目中，女孩不止有孩子的聪明和善良，更有一种与生俱来对世界的博爱，而不是男孩子通常具有的破坏欲。剧情开始时小月和妹妹小梅在妈妈住院期间跟随爸爸搬到乡下的新家，虽然那里的房屋都已经破旧，但却有清新如画的田园风光和高大得难以想像的樟树伴随着他们。一天，小梅在大樟树的树洞里发现了一只小山一样肥肥的憨态可掬的龙猫，故事就此展开?

　龙猫是日本传说中的一种神奇的生物，相传只有心灵纯净的人(也有说法是只有女孩)才能见到它，它能带给孩子们快乐和幸福。刚刚战败的昭和30年代，悲观情绪笼罩在所有日本人的头上，而象征吉祥的龙猫的出现，就意味着期望，它给两个小女孩带来的欢乐，恰恰是当时的日本最缺少的。宫崎骏发挥了他天马行空的想象力，将龙猫等一系列形象变成了既憨态可掬又灵性十足的动画人物，龙猫乘坐的公共汽车更是细致刻画，到达了一种具有梦幻感的现实，又是现实感的梦幻。

　温暖的阳光透过繁密的枝叶照了下来，枝与枝纠缠在一齐，极为自然的盘绕，构成了一个小小的遂道。还穿着灯笼裤的小女孩，跟着前面那透明的小妖怪走了进去。路越走越宽，慢慢的，周围的树枝变成了一片浓密的森林。一颗巨大的参天古树出此刻了小姑娘的面前。被眼前的翠绿迷花眼的她，忽然惊觉那两只小妖怪已在树干上一闪不见了。女孩爬了过去，那里有一个不大不小的树洞，本来，她没想进去，但在伸手去抓洞口的树果时，小女孩脚下一滑，便跌了下去。经过一路的跌跌撞撞后，小女孩晕晕乎乎的睁开了双眼。一片绿色在眼前招摇。向较远处望去，一座灰色的小山在一个大树洞里呼呼大睡。从此，小女孩认识了多多洛，也就是龙猫。这段影片中小妹妹爬进树洞发现了沉睡中的大龙猫的情节，显然是向著名的童话作品《艾丽斯梦游仙境》致敬。艾丽斯掉进了兔子洞，宫崎骏的作品中也总有类似的情节。比如《风之谷》中娜乌茜卡掉进了腐海下的森林，《千与千寻》小千和父母走进了那个通往神仙世界的洞口，等等。现实与梦想世界之间，一向都存在着某些充满神秘色彩的接口。因为孩子永远喜欢也敢于向未知世界前进，不管那里是什么。

　姐妹俩到车站迎接上班晚归的爸爸一段尤为感人。当妹妹困的支持不住时，姐姐关切的

　将她背在身后，更是时不时抖抖身子，以防止妹妹掉下去。考究的细节描绘，使影片增色不少。而大龙猫的又一次出现，一系列的细节动作也是让人捧腹。

　有意思的一点是，宫氏动画的人物形象基本是一般人物和老妇人两种，仔细观察就会发现，在这部动画片中，除了邻居老奶奶之外的其他人，无论是姐妹俩、她们的父母、还是邻居的男孩子等等，都是基本上相同的面部描绘。所有人物面部描绘的相同并不奇怪，这是日本动画工业的一个显著特点。而老妇人的形象为什么大异于其他的人，却实在是困扰我很久的问题。无论是这部动画中的邻居老奶奶、《风之谷》中的老祖母，还是《千与千寻》中算不上好人的汤婆婆，都具有远比其他人物细致的刻画，着实让人困惑。

　这部影片注重刻画家庭、亲情和社会的温暖。一家人在新居共同打扫房间、泡澡盆的场景，以及姐妹俩两次看望妈妈、到车站接爸爸，再包括邻居对姐妹俩的照顾和关心，构建了一个极为理想化的世界。

　宫崎骏在他所有的影片中都不遗余力的宣传着环保，这是大师最为人所称道的悲悯之处。树的意象随处可见，而本部影片中龙猫一家居住的那棵参天大树，虽着墨不多，然而安详宁静，仿佛是这个小村子的守护神一般。这部**不像其他多部影片那样以触目惊心的自然破坏的结果震撼人心，而直接给观者最理想的家园，让人憧憬、使人向往。

　日本**音乐的大师久石让为该片所作的配乐洋溢着欢快的气氛，同时又极富亲情，而最基本的，当然还是招牌式的空灵与悠扬。

　综合以上的分析又不难发现，这是极为少有的没有一丝戾气的宫氏动画片。崎骏用神来之笔勾画了两个在生活中平常而难得的小女孩：姐姐“月”单纯而坚强，妹妹“米”活泼天真、富有童趣。而“龙猫”则只有她们才能看见，这也是为什么《龙猫》中没有明显的反面主角，但仍能透过这种玄妙来衬托女主角心灵之纯美。近一个半小时的旅程，给人的只是无限的完美，没有破坏、没有阴暗、没有死亡，有的只是最为阳光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的爱。其画风注重细节，真实而可爱。超多的田园风光不禁唤起孩提时代的回忆，令人心醉。它难得的脱开了日本固有的菊刀文化同时伴随的唯美和残酷双重性的影响，是最适合孩子看也最能让孩子理解的动画片。

　“现实的残酷，童话的完美”这话往往在时光的推敲中得以验证，但在虚拟的影像中，却让我们亲身体验了童话的完美，虽说虚拟，却胜似真实。因为影像能储存在观众的脑海中，成为的最佳良药，而我在不断重温这部**的同时，如同有一束温暖而熟悉的阳光依附在脸上，仿佛整个人已挣脱现实束缚，飞入梦境般完美，这部**就是人见人爱的《龙猫》。

　在我眼里宫崎骏是将童年梦玩弄于骨掌之中的魔术师，他能够很巧妙的将观众从现实而冰冷的世界中，拉回到温暖而幸福的童年乐园中，他的**不仅仅对小孩有足够的吸引力，就连所有人都如同失去免疫力般，对他影象中的万物迷恋不已，毫无招架之力。其实在每个人的内心深处有隐藏着一个完美而极其脆弱的乐园，但随着年龄的增长，人们逐渐从美梦中清醒过

　来，心中无暇的乐园也就保护得越来越严实，毫无触及的余地，内心也就变得越来越敏感。

　在宫崎骏的大部分作品中，几乎都存在正义与邪恶的对抗，两者的形象在影片中也体现得十分鲜明，并且最后往往都是邪不胜正，正义永远处于胜利的一方。在小孩那个单纯而完美的幻想世界中，一向都保留着一个很传统的观念：“世上只有好人与坏人之分，好人最终会排除种.种困难而取得胜利。”正义与邪恶、快乐与悲伤、生存与死亡?，世界的两极化，大家都心知肚明。但在《龙猫》中却找不到任何邪恶力量，一切都逼近完美。留下的只有淡淡的温情，虽然看似平淡，却强烈抨击着每个人的心

　我们每个人小的时候，都会做梦。都会梦想大自然中某些神奇的精灵，成为我们永远的守护。也许有人说，这是因为孩子的弱小，所以期盼保护。但孩子其实是最无所畏惧的。我更愿意相信的一个理由是，那是因为孩子们的心灵无比纯净。他们不晓得人情世故、他们的眼神清澈而透明、头脑天真而单纯。他们会毫不保留的去相信那些完美的东西，尽管那些东西在大人眼中很可能只但是是“骗小孩的”，但这种相信中有着最率真的执著，这就是最宝贵也最脆弱的童心。

　片中父亲的做法充满温爱的保护了孩子的童心，他让孩子能够继续去相信，尽管他并不明白这是否是真的。而这，恰恰就代表了宫崎骏先生心中的理想。理想家园中无尽的爱

　宫崎骏也是一位很善于把握观众心理的**大师，为了与观众取得共鸣。宫几乎将所有完美因素都倾注到影片中。美丽、安详、舒适的田园、憨厚可爱的龙猫、活泼好动的小梅、乐于助人的龙猫巴士?万物都呈现出生机勃勃的姿态，而这些微妙的因素却能够简单自如的与观众的心达成共识，一个致关重要的原因，就是因为这些场景、人物无法存在于现实生活中，所以人们才会常说：“得不到的，才是最好的”。龙猫之所以能吸引全球如此多的观众，除了场景与主角的设置以外，久石让的配乐也是一个很重要的原因，音乐悠扬而动听，散发出一种清馨、温暖、美妙的气息，让人迷恋而沉醉。但最重要的一点，就是它是作为延续童年梦的一种产物，是一份每个人都想得到的童年礼物。

　所有的感动与温暖，所有的真情的流露，我只能说《龙猫》已经不是一不简单的**，而是一个梦，一种向往，一个属于每个人心里的那个纯真年代。。。

　《龙猫》观后感四

　“在我们乡下，有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”

　这是著名动漫家宫崎骏小时候听到的传说，同时真是这个传说铸就了这部家喻户晓的**《龙猫》，创造了那一只可爱善良，亲切无比的森林守护者?龙猫。

　在宁静的乡间夜晚,立在顶端树梢，吹着笛子的龙猫。幽幽的月光倾泻下来，伴随着鸣笛，游荡于每家每户。龙猫就是这样无声无息、默默无闻的守护着大家。没有华丽的色彩，一切都是淡淡的自然的，甚至乎，有一丝的感伤。

　龙猫，只有天真无邪、淳朴的小孩才能看见。

　然而这样的小孩越来越少。

　神秘的树洞里，可爱的龙猫在呼呼大睡。天真的妹妹掉到它身上，与它一同玩耍时，所有关于童年、关于孩子的天真想象都出现了?相互瞪眼、开心交流、咧嘴大笑、相互抚摸、一同睡觉?孩子总是愿意通过身体的试探去认知新事物，这便是孩子的特点。

　还记得那一段，也是我最喜欢的。

　夏夜月明，迟迟未发芽。这一夜，龙猫出现在花圃旁，绕着花圃旋转起舞，姐妹二人也尾随着起舞。树芽从土壤中冒出，然后泄洪般相继涌出，硕壮的树干一路呈蛇形向天空延伸，茂盛的树冠越过屋顶向远处趋伸，形成一颗犹如保护伞般的大树。

　每个人的童年都应有一颗绿树，树冠盖下来可遮住屋顶，如门兵保护着自己心爱的家、亲人、朋友。也许有些孩子会想当这棵树，用自身去保护自己心爱的人事物。

　孩子本应是最淳朴天真的生物，但经过社会利益所熏陶，本性再善良也会变。

　守护天真，珍藏淳朴、爱护孩子，这是我们应该做的。

　大人不会对着头顶的一片树叶好奇，而孩童会想要跳起来抓获，这便是不同。感谢宫崎骏让我对头顶飞落的树叶好奇。

　“如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。” 有机会也去乡下看一看麦穗的舞蹈，听一听风的歌声，坐在木篱上静心倾听，说不定你可以听到身旁的龙猫的呼吸。

　《龙猫》观后感五

　蔚蓝的天空下，几朵向日葵正朝着太阳茂盛地生长着，一阵轻风吹过，树叶“哗啦啦”地响着，一辆老旧的小汽车缓缓驶过，小女孩小月和妹妹小梅跟随爸爸一起搬入了乡下的新居。

　乡下的天空是那么蓝，就像是透明的水晶，空气是那么好，沁人心脾。没有车水马龙的喧嚣，没有高高厚厚的水泥墙。两个女孩在美丽大自然的怀抱里，体会到了以前从未感受过的欣喜。

　小梅遇见了毛茸茸的巨大龙猫，但是姐姐不相信，只有父亲安慰地说相信她;下雨了，小凯把自己的伞借给了小月和小梅，自己却冒雨跑回了家;得知妈妈的病情加重了，小梅准备把自己摘的玉米给妈妈，表达一下自己的心意;借了小凯的伞，小月和小梅穿着雨披把伞还给了他;龙猫给了姐妹俩树，但是种下去一直没开，直到一天晚上，龙猫一家围着种有的那块地蹦跳、参拜，很快的发芽、长大，长成了参天大树，之后，它便带着姐妹俩坐着陀螺飞翔在夜空?

　这美丽的童话故事里，也许没有什么明显的主题。但是就是没有主题，它仿佛就是在叙述这样一个普普通通的、身边的故事：平淡的开始，平淡的结局，总是让人觉得亲切，也总是有些期待。

　坐在猫巴士上飞奔，飞过田野、奔过山岗。在这一刻，孩子们感受到了树的呼吸，听到了风的歌声。

　童真，永远是那么地美好。就像是蓝天里的白云，就像是和龙猫初次相遇，就像是纯净透明的水中有鱼儿畅游，就像是阳光下有花朵盛放，就像是那几粒小小的、载着希望的，这点点滴滴，这一切的一切，也许只是我们儿时的美丽梦境，但它纯真，倒映出了我们美好的心声，充满了期待、希望和惊喜。

　我们的永无乡，也许就是这么普通，但是却很美丽;也许就是这么幼稚，但是却充满了我们儿时的全部梦想。那清澈的小河、美丽的森林、宽广的田地、朴素单纯的人们，那么简单，那么美好。

生活启示录 | 暗恋，是一种执念

低俗

影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。

本片的另一大特点就是以人物为中心的整体风格，这一点在片中大量对话及独白戏份中便可体现。大量意味深长的台词推动着整个剧情和人物的发展，展现出片中人物幽默及哲学思辨的内在属性，也在一定程度上替导演道出了心中所思。

影片开始于一个小餐馆中，一对鸳鸯小贼“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句简单的意见交换后，两人利索的拔出跳上餐桌开始了抢劫。随后影片转向了文森特和朱尔斯这两个打手，讲述了他们，拿到手提箱，意外在车内走火打死一个小弟，然后处理车内狼藉现场，去餐馆吃饭碰巧遇上片头两位的抢劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之后文森特在执行任务时被后来的拳击手送上了西天。这一连串的故事在片中当然不是按如此时间的先后顺序来交待，而这条线索中两位打手在餐馆中与鸳鸯小贼的较量则被放在了影片的结尾与开头遥相呼应，形成完整的环形结构。

另外，在拳击手那条线索中，讲述了布鲁斯·威利斯所扮演的拳击手收受了黑帮老大的贿赂却没有按合约输拳而招致黑帮追杀，逃命的途中拳击手做掉了黑帮打手文森特，并和黑帮老大意外邂逅，两人扭打至一二手货铺，却被店主黄雀在后将两人一同拿下，准备与同性恋朋友一同分享，随后拳击手奋勇杀出并于危难中解救了老大，于是两人恩怨就此勾销。

《低俗》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。

盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。

马沙·华莱士是在洛杉矶只手遮天的大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和文森特去夺回这只箱子。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在之前，他背诵了一段钟爱的《圣经》。

一、文森特和马沙的妻子

在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。

离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包***。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。

在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包***，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。

把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。

二、金表

拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。

为了从中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。

但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是爱好者，他们把马沙带到一间暗室内。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。

三、邦妮的处境

在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。文森特却对此不以为然。随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。

在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。

为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。

告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。

[编辑本段]精彩评论

·Girls like me don't make invitations like this to just anyone!

·You won't know the facts until you've seen the fiction.

·From the creators of 'True Romance' & 'Reservoir Dogs'

·I don't smile for pictures.

·Just because you are a character doesn't mean you he character.

[编辑本段]幕后制作

关于**

《低俗》融会了黑色**、黑帮**等多种**流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪**。从这部**开始，独立**开始获得主流**的全面认可，《低俗》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流**制作公司行列。

“低俗”指的是那种内容、装帧简陋通俗的。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的**就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗》这部**将自己造就成一个后现代**英雄。

《低俗》发生的几桩事，都跟有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。《低俗》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看**是在。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的**史、音乐史和舞蹈史，加上黑色**和硬汉中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港**的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言，同样是漫不经心地谈论琐碎问题的小混混，《低俗》更多了看似随意拼贴，其实十分技巧的叙事结构，还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。

《低俗》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆。将暴力风格化，并非塔兰蒂诺原创，昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接，他深刻了解他身处的时代特征，将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，无论生与死都没有道理和公正而言，**要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗”。

关于导演

昆汀·塔兰蒂诺被称为**顽童，成为**导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是铁杆影迷。他通过录像带观看了大量**。这也正是后现代**迅速产生的一个重要原因。普通的**观众通过录像带和**频道，看到了更多的不同国家和地区的**，他们的**经验已经远非老式的观众所及。塔兰蒂诺的**营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品，当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗》是昆汀的第二部**作品，这部影片的成功宣告厂后现代**在世纪末终于成为**中一股强大的潮流，他最大的贡献是把“浅薄”的后现代**拍成了“史诗”。

塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗》改变整个**史发展历程，而这仅仅是他的第二部长片。1990年代之后的独立**多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片咸鱼翻身等等，都离不开《低俗》的影响力，而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板，成为叱咤风云的大导演，激励了无数影迷走上**之路。

[编辑本段]精彩花絮

·昆汀·塔伦迪诺在选择他即将扮演的角色时犹豫不决：吉米或者是蓝斯。最终他选择了吉米，因为他想在米娅昏倒的那段场景中站在摄影机后面。

·昆汀·塔伦迪诺本来是为塞谬尔L.杰克森特别创作了角色朱尔斯，然而，在一次非常成功的试镜之后，差点给了保罗·卡德龙。当杰克森听说之后，立即飞到洛杉矶并再次试镜，为他所要扮演的角色显示出更加令人信服的拉票。卡德龙最后在**中客串了一把，当了名为保罗的酒吧招待。

·“小兔子”和“小南瓜”的角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的。

·在拍摄文森特把注射器打进米娅的胸腔这段场景时，是约翰·特拉沃尔塔把针头拔出来，然后把影片倒回放。

·米娅叫文森特“牛仔”——约翰·特拉沃尔塔主演了**都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作为回答，文森特叫米娅“女牛仔”，乌玛·瑟曼主演了**蓝调女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。

·大魔法师汉堡（The Big Kahuna burger）同样出现在**杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉，而第一次登场则是在水库狗Reservoir Dogs (1992)。

·布彻和牵线人碰头以及当时他的曾祖父买到金表的地方，田纳西州的东部城市诺克斯维尔，也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点。

·被玛瑟卢斯·华莱士用枪打死的无辜旁观者，和在水库狗Reservoir Dogs (1992)中被粉红先生从自己的车里拖出来的女演员，是同一个人。

·按年代顺序排列的第一段场景，**中的文森特和朱尔斯去工作的路上在车内聊天。按年代顺序最后一段场景是布彻和法宾妮从旅馆逃走，骑着布彻重新改装的摩托车（那么**的最后一段台词应该是“兹德死了，亲爱的；兹德死了”）。实际上第一段场景应该是克力斯托弗·沃肯的角色（库恩斯上校）看望年轻的布彻，并把表交给他。

·在有段场景中，文森特告诉米娅，他曾经幻想自己被《复仇者》中的Emma Peel打败。稍后，在1998年，乌玛·瑟曼真的扮演了Emma Peel，**就是《复仇者》The Avengers (1998)。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（光脚）**中大部分时候乌玛·瑟曼都是光着脚的。

·乌玛·瑟曼的角色米娅·华莱士的外形设计，是根据影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部**。

·乌玛·瑟曼最初拒绝出演米娅·华莱士，昆汀·塔伦迪诺无论如何也要让她来演米娅，他一只在电话那头等着乌玛看完剧本，最终说服了她接下这个角色。

·单词“fuck”出现了271次。

·在现实生活中，文森特·韦加的那辆1964 Chevelle Malibu敞篷汽车是昆汀·塔伦迪诺的，并且在影片摄制期间被盗。

·在小兔子和小南瓜的开场段落中，可以听见朱尔斯正在谈论放弃“生活”。

·客串：（斯迪夫·巴斯米）作为Jack Rabbit Slims的招待。然而，在水库狗Reservoir Dogs (1992)中，粉红先生的他，可是拒绝给女招待消费的。

·塞谬尔L.杰克森在水库狗Reservoir Dogs (1992)中曾经为角色橘红先生试镜，但这给了蒂姆·洛斯。塔伦迪诺十分喜欢杰克森的工作，于是特意为他创作了朱尔斯这个角色。

·**中正确的时间顺序的段落应该是：文森特和朱尔斯，邦妮的情况，餐厅（同样两段），Jack Rabbit Slims和金表。

·**中有一个持久稳固的神秘之处，所有的时间都设置为4点20分，很明显在当铺墙上所有的钟表设置的时间都是4点20。但也有两个例外，“邦妮的情况”中当吉米、文森特和朱尔斯正在厨房喝咖啡的时候，钟表显示的时间是8点15分，还有一次是当文森特喝朱尔斯去要回箱子的是欧，写的是“上午7点22分”。时间4点20分的意义在于，这是吸食的俚语。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（观看尸体）在玛瑟卢斯被布彻的汽车撞上后，我们可以看到摄影机的镜头从玛瑟卢斯的“尸体”上移到那些正在看着他的过路人。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（长镜头）朱尔斯和文森特走出电梯，一边为他们的“足部”争论着，我们一直跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布立特的门前，穿过布立特的窗户最后又回到布立特的门上。所有这些都只是一个镜头。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（红苹果香烟）当约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之后，她拿出一包香烟。

·昆汀·塔伦迪诺是在阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店写下剧本的。他在那里呆了几个月，并且离开了音像出租店，身上带着还没有付150美元的帐单。这就可以解释**开始谈论到的荷兰文化和礼节。此外，**剧本的封面包括了一些文森特和米娅的对话——从一个他们都去过的酒吧的一张照片中，他意识到在她是一个“带着牛仔帽的女孩”，这家名为眼镜蛇的酒吧，正是位于阿姆斯特丹。

·开头演职员字幕表的字体和颜色和**无敌女煞星 Policewomen (14)用的一样。

·**拍摄花费八百万美元，其中五百万美元用于支付演员的报酬。

[编辑本段]精彩对白

Marsellus: In the fifth, your ass goes down. Say it.

玛瑟卢斯：在第五局，你故意倒下。重复一遍。

Butch: In the fifth, my ass goes down.

布彻：在第五局，我故意倒下。

Mia: I do believe Marsellus Wallace, my husband, your boss, told you to take ME out and do WHATEVER I WANTED. Now I wanna dance, I wanna win. I want that trophy, so dance good.

米娅：我认为玛瑟卢斯·华莱士，我的丈夫，你的老板，告诉你要把我带出去并做我想做的任何事情。现在，我想跳舞，我想赢。我想要那些奖品，所以好好跳吧。

Vincent: You know what they put on French fries in Holland instead of ketchup?

文森特：你知道在荷兰他们把什么代替番茄酱放进薯条里吗？

Jules: What?

朱尔斯：什么？

Vincent: Mayonnaise.

文森特：蛋黄酱。

Jules: Goddamn.

朱尔斯：该死的。

Vincent: I've seen 'em do it, man. They fucking drown 'em in that shit.

文森特：我看见他们这么做，伙计。他们把自己淹死在那便便中。

Pumpkin: The way it is now, you're taking the same risk as when you rob a bank. You take more of a risk, banks are easier. You don't even need a gun in a federal bank. I mean, they're insured, why should they give a fuck? I heard of this one guy, walks into a bank with a portable phone. He gives the phone to the teller, a guy on the other end of the line says, we've got this guy's little girl, if you don't give him all your money, we're gonna kill her.

南瓜：现在的问题是，你正在铤而走险，就像是你在抢劫一家银行。你面临着更多的危险，银行要更容易。打劫一家联邦银行，你甚至不需要一把枪。我是说，他们已经保了险，他们为什么要找死？我曾听过这么一个家伙，拿着一个手机走进银行。他把手机给出纳员，电话另一头的家伙说，我们已经抓住了这个家伙的女儿，如果你不把所有的钱给他，我们就要杀死她。

Yolanda: Did it work?

尤兰达：这有用吗？

Pumpkin: Fucking-A right, it worked. That's what I'm saying. Knucklehead walks into a bank with a telephone! Not a pistol, not a shotgun, but a fucking phone. Cleans the place out, doesn't even lift a fucking finger.

南瓜：好啊，有用。那就像我说的一样。傻瓜拿着一部电话走进银行！没有一把，没有一把，就是一个电话。把场子清理出去，甚至不需要动一根手指。

Yolanda: Did they hurt the little girl?

尤兰达：他们伤害了那个小女孩吗？

Pumpkin: I don't know, there probably never was a little girl in the first place. The point of the story isn't the little girl, the point of the story is, they robbed a bank with a telephone.

南瓜：我不知道，可能根本就没有那个小女孩。故事的重点不是小女孩，重点是他们抢劫一家银行用的是一部电话。

Yolanda: You want to rob banks?

尤兰达：你想打劫银行？

Pumpkin: I'm not saying I want to rob banks, I'm just illustrating that if we did, it'd be easier than what we've been doing.

南瓜：我没有说我想抢劫银行啊，我正在举例说明要是我们这么做，要比我们曾经做过的事情要容易多了。

Yolanda: No more liquor stores?

尤兰达：没有更多的饮品店？

Pumpkin: What he we been talking about? Yeah, no more liquor stores. Besides, it ain't the giggle it used to be. Too many foreigners own liquor stores these days. Vietnamese, Koreans, they don't even speak fucking English. You tell them, empty out the register, they don't know what the fuck you're talking about. They make it too personal, one of these gook fuckers is gonna make us kill him.

南瓜：我们正在谈论什么？是啊，没有更多的饮料店。除此之外，它不再是过去傻乎乎大笑的它。现在有太多外国人有饮品店。越南人，韩国人，他们甚至不说英语。你告诉他们，把冰箱倒空，他们甚至不知道你在说什么。他们把它视为个人的私事，有些东南亚的傻瓜们逼着要我们杀死他。

Yolanda: I'm not gonna kill anybody.

尤兰达：我不想杀死任何人。

Pumpkin: I don't want to kill anybody either. But they'll probably put us in a situation where it's us or them. And if it's not the gooks, it's these old fucking Jews who've owned the store for fif fucking generations, you've got Grampa Irving sitting behind the counter with a fucking Magnum in his hand. Try walking into one of those places with nothing but a phone, see how far you get.

南瓜：我也不想杀死任何人。但是他们会把我们逼到那种境地，不是我们就是他们。并且要是不是这些东南亚仔，而是这些犹太人十五代人拥有一家商店，你就会让老爷爷欧文坐在收银台后面手里拿着一个大酒瓶。为了拿一个电话而不是别的东西试图走进这些地方，你都会发现困难重重。

JULES：Your life. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your ass. You read the Bible?

朱尔斯：你的命。我给了你钱我就不用杀你了。你读过圣经吗？

PUMPKIN：Not regularly.

南瓜：很少。

JULES：There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the darkness. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. And if you ever heard it, it meant your ass. I never really questioned what it meant. I thought it was just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think twice. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. And I'm the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of darkness. Or it could mean you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. I'd like that. But that shit ain't the truth. The truth is you're the weak. And I'm the tyranny of evil men. But I'm tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.

朱尔斯：我记得其中有一段。以西结书第25章第17节。“正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围。以慈悲和善意祝福他，他带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守护者，以及是迷途孩子的寻找人。而对于企图毒害和消灭我的兄弟的人，我会怀着巨大的愤怒和无比的仇恨去杀死他们。当我复仇的时候，他们将知道我的名字是耶和华。”很多年来我一直说这段话，听过的人都挂了。我从没有想过其中的涵义，我仅仅把它当作一段对将要被我杀的混蛋的冷血宣言。但今天早上的一些事让我思考了又思考。现在我想到了，也许它意味着你是邪恶的人，而我是正义的人，这把9毫米是在黑暗的山谷中的我的守护者；或者它意味着，你是正义的人而我是守护者，这个世界是充满了自私和暴虐的。我比较喜欢后者。但这些都不是事实。事实是，你是弱者，我是邪恶的人。但我在努力着，努力着要成为守护者。

题目：我最喜欢的xx动画片，写一篇动画影评，800字左右

鹿鸣鸣又一次去中大，这次是和大洋一起的。和自己暗恋对象，一起在整洁的动车上，车上一点小动静，都让她平静不了。可是她不得不抑制自己的心情，就像偷坚果的松鼠一般，把自己那点小心思埋藏起来，不敢露出半分的首尾。

大洋这次决定的突然，听小湘江说，大洋女朋友吴蕾要和他分手。大洋不想失去她，想在开学前过去找她好好谈谈，希望能复合。小湘江是鹿鸣鸣的闺蜜，也是大洋父母同事的孩子。

说起来，鹿鸣鸣这次跟着去有些上不得台面，其实她就想看看吴蕾长什么样子。和小湘江约好去看画展只是一个借口而已。

大洋听了不做他想，由着她跟了过来。他说：“这次画展你写点心得呗，我想了解一下。”

鹿鸣鸣说：“达芬奇世界巡展多难得，一起去吧？”

他说：“我可能没时间。”鹿鸣鸣想起他这次的目的，心情有些低落。

她各种试探都是试过了，曾经跟他说过一个暗恋故事，当时大洋听完后，皱着眉头问：“为什么不让他知道呢，爱就要说出来。”

当时小湘江听完，把眼睛在她和大洋身上来回转悠。大洋一本正经的建议，让鹿鸣鸣有些难过，更多是无奈。她编的故事只是一个小把戏，他稍微留心，就知道故事的主人公有他自己的影子。或许这就是爱与不爱的区别，只有爱你的人才能读出来，那是一种心灵的呼应，无法改变。

车上的时间用得不多，中午时分，两人已经来到了学校正门。为了不打扰吴蕾休息，他们在学校对面找了一家茶餐厅用餐。

鹿鸣鸣既兴奋又害怕，兴奋是终于可以见到情敌的样子；害怕的是，如果两人见面复合了，自己要怎么办，想想都觉得伤心。

看着学校门口来往的人群，大洋突然有了倾述的冲动，鹿鸣鸣第一次知道他们的故事，他说与吴蕾在培训班认识的，后来发现住用一个区，两人在家长和老师的眼皮底下偷偷谈起恋爱来。

这个和鹿鸣鸣想象有点不一样，她曾经以为他们是一个浪漫的开始。她努力成为大洋的一个合格的观众，麻木地询问他们恋爱中的小细节，像在惩罚自己，让那些情侣的小细节慢慢灼伤了她的心。

餐厅终于安静下来，午餐的人陆续离开，也到了他们离开的时候。在牌坊底下，鹿鸣鸣对着大洋说：祝你好运。

中大校园很大，树木冉冉，走在路上，小鸟儿就像在野外森林一般四处撒野。小湘江被导师派出去干活，电话里再三道歉，让她别生气，晚上回来请她吃大餐。鹿鸣鸣在校园里转了一圈又一圈，心里有个念头：也许能见到大洋和吴蕾。

她真的见到了，他们在一个亭子里，吴蕾看着大洋，任谁都能看出来，她分手的决心。亭子的另一处，一个男人正等着他们。

鹿鸣鸣突然觉得这个场面很残忍，她走上前去，装作很高兴的样子，和大洋打招呼：“我找你很久，我们得走了，要不画展得关门了。”还很有礼貌地跟吴蕾大招呼，吴蕾，大洋曾经的女友，一个梳着小马尾的清秀姑娘。

她见到鹿鸣鸣出现有些意外，又在一刹那间松了一口。尴尬场景终于完结了，她和大洋离开了那里。

小湘江来电话了，她最终食言了没办法陪鹿鸣鸣去看画展。鹿鸣鸣拿着两张画展的门票看着大洋。

大洋说：“走吧！”

鹿鸣鸣知道大洋是一刻都不想待在这里了，地铁的人上了又下，她与大洋走在人群中，她会在想，旁边的人都会以为他们是一对的，看着光滑的墙面反射中的彼此，她竟然看到自己在笑。

大洋看着她的心情不错，说，看了画展就那么开心吗？

鹿鸣鸣笑了笑，没有回答。一个人对爱情的希望有时候仅仅是一个点头微笑，一个无声的眼神，都能让人心情飞扬充满希望。爱情的花朵就如此，在鹿鸣鸣的心里，似乎看到某种让她欣喜希望。

看完画展，大洋的情绪依然不高，他又问了陆鸣鸣一个问题：你说蒙娜丽莎会是达芬奇的恋人？

大洋说：“我也想给她留下最美的印象。”

鹿鸣鸣听出了他的言外之意，不可置否。可是她更相信蒙娜丽莎是达芬奇他自己的映射，他就是蒙娜丽莎，蒙娜丽莎就是他。关于蒙娜丽莎的传说很多，恐怕这个答案只有达芬奇自己知道。按人们的意愿，都会想象这是画家给恋人的纪念，他要保留恋人最美的那一瞬间。但是实际上画家可能是为了钱，为了名声。

夏日的风其实一点都不讨喜，走出了艺术中心，他们在路边的一家咖啡馆做下来。鹿鸣鸣给大洋叫了一杯冻柠蜜，涩涩味道比较适合他的心情。她给自己要了一杯热奶茶，她要抚平自己的飞扬的心。

征询大洋的的意见，晚上坐着和谐号回去。车站是一个神奇的地方，它见惯了分离与相聚。鹿鸣鸣第一次见到大洋的时候，是一个初春早上，寒意瑟瑟，她坐在公车上半梦半醒，下车时迎面一阵冷风把她吹浑身一个激灵，打了好几个喷嚏。正是难堪之际，一个低沉的声音，问：“同学你没事吧！”有人递了她一张纸巾，鹿鸣鸣整理好自己，抬眼的瞬间，落入一双黝黑明亮的目光中。对于鹿鸣鸣来说，大洋是她劫难难逃的命运。

大洋从分校转回本校学生，初次的相遇，鹿鸣鸣的心就像发酵中的气泡，大洋就是让她微醺的酒精。可是爱情，相爱如蜜，单恋却会让人受尽委屈，像惨了毒药美酒，欲摆不能。

大洋是**协会的成员，喜欢写影评，鹿鸣鸣一个高中写800字作文都要生要死的的工科女，为了进入协会，足足研究了三十多部**，写了10字的影评，终于成了他们成员。

小湘江说大洋有个女朋友，在中大。可是鹿鸣鸣不在乎，只要能见到大洋，在他身边她就心满意足了。那段日子里像被火灼心一般，在与大洋相处每分每秒，鹿鸣鸣都无比煎熬，一步天堂，一步地狱，左右为难。在无望中小湘江告诉她，她看到吴蕾蕾和别的男人一起了。小湘江是一个通透而谨慎的女孩，鹿鸣鸣相信小湘江，她不会骗自己。鹿鸣鸣似乎要迎来一点契机，一点点希望的霞光。等来了两人分手的消息。

回来那天晚上，在车站分开前一秒，鹿鸣鸣几乎要脱口而出了，可是她终究忍住了。

吴蕾后，鹿鸣鸣觉得对待大洋的感情，她需要从长计议。就像她曾经喜欢的一个水晶苹果，每次经过商场她都会那个橱窗里看它，她把它称之为“我的苹果”，期待有天自己有钱了，把它迎回家中。

而大洋就是她心里的水晶“苹果”，在大洋失恋期间，她不能趁虚而入，在她心里，容不得夹杂一丝不纯粹杂质。她要等到大洋真的从失恋走出来，才大声对他说“我爱你”。

这段时间正好有人找他们写专栏，鹿鸣鸣藉这事，陪在大洋身边，他们一起看**，一起讨论专栏的事情。每天晚上关灯后，鹿鸣鸣就像一个毒瘾发作的少女，脑海里描摹着大洋的一举一动，仿佛要把他的样子刻进她的心里。

小湘江说：“该表白了。”

“等等吧！”

“反射弧线过长很危险。”

“可是···”

终究应征了小湘江的话，在一个清冷的寒流早上，鹿鸣鸣在大洋宿舍外面的花园里等大洋，她从校外给他带了鸭血粉丝汤，这是他最喜欢的。大洋下来了，身后跟着一个漂亮女孩子，吴蕾。

她本来清瘦秀丽，如今穿着大洋的外套显得更楚楚可怜。鹿鸣鸣顿了顿，粉丝汤盛的太满，竟然撒了出来，烫的她的手，疼的很。后来鸣鸣才知道，吴蕾的新欢脚踏两条船，女友亲自找到吴蕾上演了一场撕扯。吴蕾顿时醒悟过，才想起大洋的好。

她的努力就这样付之一炬，还没来得及告白，变成了无声的离别。

毕业那个夏天，大洋说要去省城，因为那里有他的爱人。

离别的那天晚上，鹿鸣鸣喝了很多酒，小湘江从来到她身边的时候，她抱着小湘江哭得声嘶力竭。

人走了，可是生活还是继续下去了，鹿鸣鸣留了下来，她找了一份实习的工作。

初入社会，感情的无望，心就像迷失在大洋离开的那一夜里。整个人空落落的，就像一棵失去了养料的植物，只要阳光只会加速它的死亡。

方准就是这个时候走进了鸣鸣的生活。方准也同公司的实习生。长得高高大大，头发剃得短短的，两个大耳垂看起来特别可爱。为了一个**项目，两人一起结伴去刷**。**是人与鱼的故事，动画片结构很稚嫩，感情有些刻意，可是还是把鹿鸣鸣看哭了。**散场后，她的泪并没有停止，方准陪着她慢慢走回去。

当天夜里方准给她发信息了，鹿鸣鸣没有回应。清晨在楼下见到方准，她再无可避之处了。方准很坦然，把她带到一家早餐店，给她叫了一杯豆浆和一份面。

说：“我喜欢你了。”

方准的身上有着她没有的勇敢，他似乎不惧怕任何东西。

他表白的那一瞬间让她想到另一种可能，若是她不犹豫，若是她在认识大洋的最初的时候跟他表白，他们将会这么样？

成功了他们会不会一起，哪怕失败了，她也不会像如今这般，把大好的时光用在徘徊，犹豫，猜测中度过了。那满身的伤痕一日复一日的积累，变成一种妥协懦弱的结果。

她想试着给自己人生另一种可能，她接受了方准。她试图想与方准谈一场恋爱来磨平曾经经历的苦恋。

而方准是一个好的对象，他个性开朗豁达，对待感情真挚而热烈。无论从哪个角度来说，方准都是个好恋人。

只是鹿鸣鸣实在容易分心，她觉得在方准的爱情里，自己就像一个走钢丝的人，每一步都都危险，背负着愧疚和心虚，却又害怕孤单，私心地享受这个男人坚实的臂膀。

一直到实习完毕，鹿鸣鸣需要重新考虑自己的去向，而方准却是一副满不在乎的样子。小湘江有时候会提及方准。

“或许你在那里，他会跟着！”

“你别乱说！”

鹿鸣鸣嘴上反驳，可是她心里知道，也看出方准是真的喜欢自己，并且想与她有未来。

鹿鸣鸣越想越乱，她的心没办法和方准一直这样走下去，她并不爱他。

方准听了后，沉默了很长时间。从他的眼里，鹿鸣鸣知道他其实一直知道的，方准何尝不是跟自己一般傻呢，沉醉自己酿造的梦里，不想离开，更不想醒来。

又遇到了吴蕾，是在她出差省城的时候。她与一个年轻的男人一起，不是大洋。这次吴蕾先跟她招呼的，她说：“我认识你，你叫鹿鸣鸣，你曾经两次出现在我面前，和大洋。”

她说她结婚了，这是她的先生。吴蕾似乎看出了她的疑惑，只说了一句话：“专心爱一个人很难，能支撑下来才会到婚姻。”

看着那对年轻的夫妻牵着手离开时的身影，她突然觉得有种哭笑不得挫败感。那天晚上小湘江如期失约，她的男朋友突然从国外回来，匆匆给她一个拥抱就去找她男人去了。留下满心萧索的她。清吧的音乐如诉如泣，像夜归的旅人一步一步地寻找他曾经的风雪掩盖的家。陆鸣鸣喝到第三杯的时候，按下了大洋的电话号码，电话里的人似乎已经睡了。可是她不想理会，她忍耐太久，有些话如鲠在喉我，再不说出来，她怕这辈子都不会说了。

“大洋，你知不知道我喜欢？”

他说：“鹿鸣鸣·你喝醉了吧···”

“别那么残忍，我只是想跟你告白而已，很多年了 。”鹿鸣鸣擦干脸上的泪水。

“··”大洋沉默着。

过了很久，他才说：“我知道。”

鹿鸣鸣觉得难以置信，可是又是情理中，哪怕再迟钝的人，在他身边那么多年了，都不会没感觉。

“哦，原来你知道啊！哈哈··可是我现在要去寻找自己更美好的爱情了。我要向你道别。”

“谢谢！”

看《一代宗师》的时候，鹿鸣鸣特别喜欢影片中的一句台词‘念念不忘，必有回响’。她曾经以为只要心中有执念，会感动别人，也能感应了大洋，感动上苍，会给了她一个圆梦的机会。可是现实中，她何曾缺过机会。她竟然才醒悟过来，爱他，或许只是欠自己一个表白而已。表白过了，从此山长水远，相忘于滚滚红尘中。

千与千寻观后感800字作文

您好，我是柯南吧知道团队的成员，很高兴能回答您的问题^_^

我最喜欢的柯南动画片

花开花落，又度一季，随着年龄的增长，永恒不变的是对柯南的热衷。

柯南是个离奇开始，一个服下APTX4869 毒药的高中生 在一次又一次匪夷所思的案件大展身手，丝毫不费吹灰之力。变声器，伸缩式背带，滑板，是他一个又一个帮助破案的工具。不仅如此，他的身边还有一群可爱的少年团，加上柯南，是一个以5人为团的一年级B班的稚嫩学生，以柯南和灰原哀作为 侦破一个又一个案件，更不容说是胆大包天，而是智勇双全。

飞转的秒针，流逝的彗星，跳跃的人偶，破碎的陶器，解谜推理的乐趣滋润着现代人荒芜的心。是柯南对于时间的感慨。 不在场证明，暗号，作案手法，交易，一个充满神秘的黑暗组织。 是办案的缩影。　 流动的水没有形状，漂流的风找不到踪迹，任何案件的推理都取决于心。是柯南办案的真谛。我坚定的内心蕴涵推理的动力，永远以最强硬的节奏揭开案情。是柯南的信念。　命运中亦有推理的线索，错综复杂的谜团终有拨云见日的一天。是柯南的希望。　在最讨厌与最喜欢的距离中，往往是推理与悬疑的所在。是柯南的追求。 随着风的律动作出精辟的推理，黑色线团也有理出头绪一天。 是柯南的目标。　　友情，恋爱，推理，因为有当初的约定才努力不懈。是柯南的誓约。

十几年的动漫，不懈的追求，唯有呐喊。

本文原创，望纳。

以前看过一部越战**，想下来再看，但是记不得名字了

千与千寻观后感800字作文5篇

《千与千寻》这部影片主要讲述了千寻一家去往新家途中误入了神灵世界，千寻的父母因为吃了街上店铺中的食物变成了猪，千寻历经千辛万苦救父母的故事。那么你知道《千与千寻》的观后感怎么写吗?下面是我为大家收集有关于千与千寻观后感800字作文，希望你喜欢。

千与千寻观后感800字作文1

日语原声、线条明快、构图逼真，场面生动。尤其伴随故事的发展，久石让的配乐也情绪恰好地奔流而出，娓娓道来，两位大师的配合真可谓是珠联壁合，天衣无缝!

故事概要为少女千寻与父母开车回家的路上误入迷途，父母因贪食美味而变成另一世界里的猪，千寻亦未能及时脱险而被困其中，所幸遇见上前相助的白龙并在他的指点下用劳动来保全“人身”。历经千难万险后的千寻不仅使自己与父母重回人间，更为迷途的白龙找到了归路。画面最后定格在千寻回眸的一瞬间：

“那所发生的一切，都是真的吗?”

我在心里问自己。仿佛与千寻共同经历了这曲折离奇、不可思议的“梦境”：

骤然发现父母变成另一番模样时的意外、惊悚与恐惧;求助无门时的慌乱、焦虑和不知所措;逃离时的不舍、孤独与无助，宛如待人宰割的小羊羔企图挣脱牢笼那般地不顾一切、四处乱撞;最后不得不向现实低头、臣服、归顺并努力争取、顽强抗争。

其间与白龙、汤婆婆及无脸男等各色人物的相遇，无不精彩纷呈，折射人生。我更愿意把千寻与白龙之间的感情解读为“友爱”，因为他们彼此传递的爱完全是建立在困境中相互给予的信任、理解与支撑的基础上，这种纯洁、热情、无私甚至奋不顾身的感情我以为少年人之间才会有，比如少年时的我因转学去到一个完全陌生的环境里，是那位名叫丹丹的同班女孩热情地靠近我陪伴我，送给我一段温暖甜蜜的关于友爱的记忆。

所以爱情虽美好但十岁左右的少年人之间更多的应是深厚无私的友爱。或许每个人的心底里都珍藏着象白龙与千寻那样温暖有爱的小伙伴?一如我心底里的丹丹!

至于汤婆婆，她是另一世界里的掌门人，她象征着财富和权力并主宰着生杀大权。乍一看她真是可恶：她夺取人们的名字使他们忘记自我(以断后路)好被她恣意地利用与操控;她对财富贪婪无比;她对孪生姐妹亦恨而屡屡侵犯;她对为学魔法而前来投靠她的白龙更是利用兼迫害有加。可正是这样的汤婆婆却给了千寻一个机会——用劳动(工作)来保全人身，否则千寻就彻底失去了重返人类社会的希望!

是汤婆婆真有一丝善良?还是千寻面对绝境所爆发出的勇敢、坚毅与决心使汤婆婆别无选择?从一开始与父母在一起时就表现出胆小、懦弱、消极避世等性格特质到绝境中不得不努力自救并慢慢释放小宇宙变得聪明、勇敢、坚毅的千寻——千寻在逆境中顽强地成长!“记得一定要工作哦!”是白龙最初对千寻的叮咛，而“我一定会找到爸爸妈妈的!”则是千寻通过劳动获得了巨大的勇气与力量从而激发出的自信心!

由此可知“一定要工作哦!”是**之外宫崎峻先生寄语日本少年人的笺言。“必须劳动，惟劳动才能捍卫一个人的尊严”，也是这念头支撑千寻冲出逆境获得重生。在各种贵养理论大行其道、广为流传的当下中国，我更愿意把“一定要劳动哦!”作为生命的笺言送给心爱的女儿：“一定要劳动哦”——在劳动中体会生活的乐趣、在劳动中感受生命的魔力、在劳动中真切地拥抱分秒滴答并活出个骄傲、光荣的人的模样!

但千寻身上最大的闪光点使她得以安身立命的根本东西(品质)其实是“不贪心”和“善良”：比如她任劳任怨、耐心细致地干活儿所以才帮河神清理掉满腹污垢并获赠那颗神奇的药丸;她怕无脸男冷，于是留门请他进来;随后面对无脸男毫无节制的馈赠她只取所需，不为所动;当白龙奄奄一息时她毫不犹豫地将药丸放入他的口中;剩下那半则救了无脸男的命。如若不然千寻应该早也变成贪婪无度的无脸男的腹中餐了吧!

所以纵然江湖险恶、诱惑众多，但一个乐于劳动、勤劳而不好逸恶劳的人再有颗善良与节制的心，终将获得幸福。也许只是活着那么微小的幸福，但贯穿始终的快乐、感动、健康还有知足都是真切而确实存在的——还有什么比拥有它更幸福呢!

千寻最后的回眸里一定有对白龙无尽的担忧，牵挂，感激与思念。但愿已经找回名字的白龙也能凭借自己的智慧与勇气重返人间。他们可否重逢?

“那所发生的一切，都是真的吗?”

如果是梦，即使是梦，我们每个人的心里，不都曾有过悸动的梦?

如果那梦是希望，我们一定不要因为梦醒而抵减了自己曾对希望所寄予的决心;

如果那梦是追求，我们一定不要在梦醒后的世界里迷失了梦中渴望抵达的方向;

如果那梦是理想，梦醒后的我们仍要勇敢地朝着心中的灯塔振翅飞翔，飞翔;

如果那梦是爱是你，梦醒后我将一如最初紧紧地暖暖地毫无保留地，爱着你!

千与千寻观后感800字作文2

跑了很久回到家，洗去身上的疲惫，终于能静下心来写一写，我的《千与千寻》。

记得前一段时间，我跟身边好多人都说:“《千与千寻》要上映了。”结果得到的回复大多都是:“《千与千寻》?那不是很久以前就看过了吗?”嗯，没错，基本大家都是很久以前就看过了。但是，我觉得，宫崎骏的每一部**都是经典，都值得我奉上一张**票。更何况这是经典中的经典，《千与千寻》。

宫崎骏专属的精细手绘风和久石让的唯美钢琴曲估计是一出场就让一堆人都瞬时湿了眼眶，那片子的水平大家都清楚，霸榜18年的日本**TOP1，首部同获奥斯卡和“金熊奖”的动画**，那关于**本身的内容，就不多说了。我们来聊聊，它的内涵。

《千与千寻》这部**吧，你很难去给它下一个定论，说它是什么主题它突出想表达哪一个点，它是很复杂的。

首先这部**里最突出的一个点，是欲望。开办“油屋”的汤婆婆无疑是贪婪的，她喜欢钱，喜欢金子，总是在“油屋”顶层的深处清点着金银财宝。她身为魔女，用法力统理着整个“油屋”，在这里，每个人都要工作，来为汤婆婆赚钱，而不工作的人或妖，都会被汤婆婆变成动物，变成接待客人的食材。她还让白龙去她的胞姐钱婆婆那里偷印章，虽然**中没有明提，但我们可以想见，印章一定是具有独特的强大力量，有着重要的意义，能满足汤婆婆的贪婪心理。

在汤婆婆手下的妖怪们，也是贪婪的，他们也爱黄金，这甚至能一时盖过他们对汤婆婆的恐惧。因为贪婪，所以三只妖会被无脸男吃掉，因为对金子的贪恋，他们会在汤婆婆休息时瞒着汤婆婆招待无脸男，甚至目睹无脸男吃妖后，他们对无脸男的态度也没有完全转变，还是对他百般奉承，哪怕因为可能被吃掉而提心吊胆。白龙的欲望，是对魔法的渴求，所以他才会投身汤婆婆门下，为她做事。无脸男的欲望，一方面是食物，另一方面和那“宝宝”的出奇类似，都是希望得到千寻的陪伴，甚至不惜伤害千寻，已经近乎病态。

其次，是孤独。这点尤其在无脸男和“宝宝”身上体现明显。无脸男是妖，不被这神的领域所接纳，所以他很孤独，而千寻在大雨中为他留了一扇门，他就找到了能消除这长久积存的孤独的物事，就是千寻的陪伴。“宝宝”备受汤婆婆疼爱，因为“外面有致病的细菌”所以从来没有出过房间，也从来没有其他玩伴与他玩耍，他厌倦了没有思想的那些死物那些抱枕玩具，他厌倦了无休无止的孤独，这时，千寻出现了，所以他帮千寻躲开了汤婆婆的搜查，又在千寻要走的时候拉住千寻的脚腕，让千寻陪她玩。马克思说，人是一切社会关系的总和，而人，又是生物学意义上的群居动物，所以他人的陪伴就尤为重要，孤单冷寂的生活会让人感到压抑，感到拘束，感到忧伤。而我们每个人，又或多或少都会处在孤独的境地，这个方面就特别触动人心。

第三，是爱。锅炉爷爷很直白地感叹千寻与白龙之间强大的“爱的力量”，那一句句的“あい”让人感慨万千。白龙拜入汤婆婆门下，丢失了自己的名字，但是还清楚地认得千寻，这是爱;白龙在别人都休息之后带千寻去看爸爸妈妈而且给千寻自己用法力做的饭团，这是爱;白龙受了伤，生命垂危，千寻给他吃了河神给的苦丸子并且决定去找钱婆婆还回白龙偷来的印章希望能救白龙，这也是爱。千寻与白龙之间的爱，纯洁，美丽而动人。汤婆婆也很爱“宝宝”，母亲对孩子的爱体现的淋漓尽致。平日里那么强势的汤婆婆，在“宝宝”哭闹时却放下身段，耐心地哄慰;平日里那么精致的汤婆婆，在发现“宝宝”被掉包而失踪后却法力失控发丝飞舞口中喷火;平日里那么霸道的汤婆婆，在面对“宝宝”所说的“婆婆要是敢让千寻哭我就恨婆婆”时却低眉顺眼乱了阵脚。白龙和千寻之间的爱情是爱，汤婆婆对“宝宝”的母爱是爱，而“宝宝”和那只鸟与千寻短时间内构筑起来的友谊又何尝不是爱呢?

其四，善良。锅炉爷爷起初并不同意千寻帮他工作，而又用烤蝾螈为代价拜托小玲带千寻去见汤婆婆，他那里的煤灰们总是帮千寻藏着衣服鞋袜。小玲刚开始嘴很硬对千寻貌似百般嫌弃，但是在去找汤婆婆的路上却是对千寻百般维护，在千寻成功订立契约后还对千寻大加赞赏。那位萝卜精顾客和不知道路的千寻一起坐电梯，到了自己要去的“二天”(从上往下数第二层)之后又关上了门，送千寻去了“天”(最高层)，然后又坐电梯下楼。在千寻要与汤婆婆解除契约时，汤婆婆说不能轻易解约，四周围观的妖怪都发出“嘘”声，千寻通过考验后大家又都为她欢呼喝彩。钱婆婆热情的招待了前来拜访的千寻一行，协同无脸男、“宝宝”变的老鼠和那只鸟一起纺线，为千寻编了一条发绳护身符，“大家一起用心编织的绳子会有神奇的魔力”。这一切的一切，都能让我们感到浓浓的善意和温暖。

还有一个点，大多被人们所忽视，就是“环保”。肮脏恶臭的“腐烂神”来“油屋”洗澡，那些妖怪都避之不及，而汤婆婆让千寻去服侍“腐烂神”。千寻用很多药浴水冲洗“腐烂神”的时候，摸到了一个“刺一样的东西”，汤婆婆让所有“油屋”成员来拔那个东西，拔出来以后发现是自行车塑料袋之类的堆积如山的垃圾，这时大家才知道来的根本不是腐烂神，而是著名的一位河神。“河神”被垃圾污染甚至被错认成肮脏的“腐烂神”，其中对保护环境的呼告，不言而喻。

身为一部成功的**，《千与千寻》中自然少不了精彩深刻的细节，比如刚开始千寻怀抱里同学们送给她的香豌豆花，花语是“永远的离别”，爸爸在刚通过油屋时所说的“泡沫经济”一番话，让**，与当时的社会实际直接相连。这样的细节很多很多，都在**里，等着大家发掘。

最后进行一个总结，如果非要用一个词去概括《千与千寻》，那么我pick的词语，会是“成长”。毕竟宫老爷子也说了，这部**送给10岁的孩子。大家都在成长:千寻在成长，白龙在成长，无脸男在成长，“宝宝”在成长，妖怪们在成长……看着**的我们，也在成长。

或许我不是一个优秀的影评人，不懂那些专业知识，但我很真实，想我所见，写我所想。

千与千寻观后感800字作文3

片名《千与千寻》是女孩的两个名字，名字代表一个人的身份，它是一个符号，是他人认识我们的标签，我们每个人的身份都是一个名字，一个号码，一个手机号码，我们是某人的孩子，妻子或母亲，是某个公司的职员，如果这些标签消失，，我们说的清楚自己是谁吗?

片名是名字，影片讲述的就是找寻身份的故事。宫崎骏很多**的女主角都是少女，这个年龄很准确，因为少年时期这是一个人真正成长的开始，是生命的关键节点。

波伏娃在《第二性》中说过少男和少女的成长历程是不同的，由于传统价值观，少男是要长成男人，是主导性人物，社会和家庭都对他委以重任，虽然他的成长过程充满挑战和压力，但也会硕果累累，很多男人的回忆录中会写到少年时期，基本都是一笔带过，并没有太大的重要性。 但少女不同，很多女人回首一生，觉得最美丽的是少女阶段，之后的人生充满失望，虽然随着年龄增长，她们转换角色，成为母亲，但益发留恋那个玫瑰色的年纪，很多女生都有自恋特征，她为自己构筑一个世界，无论是社会价值还是家庭价值的定位，女性都是第二性，是他者，是从属者，从她自幼成长开始，她便被这样定义，她也接受这样的定义，女人最终是要回归家庭的，外面的世界是男人的，很少有女人会去争取事业上的成就，像男人那样，她们觉得构筑一个稳定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天萦绕在重复的家务活动中，她们乐在其中，为什么要冲到外面去迎接那么多的风风雨雨呢，有个养自己的男人不好吗，对付一个男人总比对付全世界容易。 但是家庭里面并没有她的价值地位，她是从属者和劳动者，她以为丈夫和孩子是属于她的，事实上并不，孩子越长大越要摆脱她的控制，成为独立的人，而丈夫呢，更不用提了，从来也不属于她，令人失望的生活为什么这么残酷而现实。 那个青春靓丽，憧憬着美好未来的少女哪里去了，那时的她有着粉红色的玫瑰梦，是父母的掌上明珠，全家人的焦点，亲戚朋友谈论的重心，几乎没有一个女生长大后不对自己的人生感到失望的，怎么就成了这个样子，生活把人残酷的扭曲变形了，梦想中的那个女孩都被碾压不见了。

一个朋友有个稳定的家庭，不错的工作，还算成功的事业，健康的身体，市中心的房子，这一切对于中年女子都是挺圆满的，但她却认为自己过着狼狈不堪的生活，如果重新再来一次的话绝对不会这么选择，她无比留恋高中时开朗欢笑的日子，那么无忧无虑，但是美好的岁月都消失不见了。

波伏娃说，因为女人太容易受到挫折选择绕路而行，她们对于目标不是一条单行道，不像男人会选择充满压力，但也是最能成就自己的一条路，女人走着走着就想，工作那么辛苦，社会那么残酷，为什么不选择容易一点的事情来做呢，为什么不找个男人养呢，身边的人都是这么过来的呀，不也都挺好嘛。

即便她们工作了，这也仅仅是一份工作而已，并不是事业，她们追求安稳，没有上进心，这就是一份朝九晚五，打发时间的地方，她们热衷八卦，喜欢抱怨和发牢骚，工作事情得过且过，那些都是男人的事情，职场是有天花板的，女人难道还指望有什么大成就吗。

波伏娃说，女性不是天生的，而是后天形成的，社会固然不公，但女性首先是放弃自己，然后社会才放弃她们。

千与千寻观后感800字作文4

《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏在2001年创作的冒险故事动漫**。它以现代的日本社会为舞台，讲述了十岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱，成长，修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

千与千寻是主人公在两个世界的不同名字，代表两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，厌学，胆小;在另一个世界，她变得坚强，勇敢，勤劳。

影片的第一个镜头就是千寻睁开眼，眼中充满了失落，她怀念以前的班级，以前的同学，手中还捧着临别时同学送她的鲜花。他们一家误闯鬼怪神灵休息的世界。千寻的双亲禁不住食物的诱惑，因贪婪而变成了两头猪。惊慌失措的千寻在白龙的帮助下，到汤婆婆那里找到了工作。汤婆婆夺走了千寻的名字，白龙帮小千找到了自己的名字。小千的勇敢帮助了河神，并得到了河神的奖励。小千通过努力帮助了无面人，他们成了朋友。少年白龙由于偷走钱婆婆的宝物而受重伤，为了救白龙，千寻与汤婆婆进行了一项交易，她帮汤婆婆救回儿子，条件是要求把她的父母变回人类。千寻拿着宝物去找钱婆婆并归还了宝物。白龙得救，一切都很顺利，而无面人留在钱婆婆那里工作，最后，汤婆婆终于让千寻和她的父母忘记小镇的事情然后离开，而千寻却还若有所思地回头，看着身后，回想着不久前那些惊险离奇的事情……

这部**充满了比喻意味。汤屋在影片中被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，却也能让我们在当中找到生命的真善美。千寻其实是一个刚从象牙塔中走出的女孩，名字在这里其实指的是人最初的价值观，“千寻”被改为“小千”，象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境的影响而改变。影片中的河神是那么肮脏，被误认为是腐烂神，而最后却是小千这个小女孩在大家的帮助下净化了他!也许，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，人类所造成的结果，需要人类自己来解决。

千寻的父母因为贪吃而被变成了猪，那些汤屋的服务员也因无法抵御金钱的诱惑而被妖怪吞入肚中，白龙因一时的愚昧误入歧途而迷失自我，汤婆婆崇尚奢侈的富丽生活。只有千寻抵御住了金钱的诱惑，当无脸男给她大把的药汤牌子或金子时，她选择了摇头。

千寻由懦弱变得坚强勇敢，经历了人生的磨难才更懂得生活所蕴含的哲理。这部**教会我们的实在太多，它不仅仅是一部动画**，更是人生的哲理，对人生进行了深刻的探讨与揭露。同时又揭露了环境污染等一系列问题，人类必须在发展经济的同时关注我们赖以生存的环境，保护好我们的家园，才有可能进行更深入的社会活动。

千与千寻观后感800字作文5

许多人推荐我看《千与千寻》，听说那是宫崎骏最好的作品，也可以称之为代表作。

One

别害怕，我是你这一边的。

为了安慰初到小镇不知所措的千寻，白龙对千寻说。

朋友就是这样。永远支持自己，从不会因为舆论而动摇。我很羡慕千寻，来到那里就会遇到对她很好好好的人，锅炉爷爷，小玲，还有妖怪无脸男，当然了，那个拉起她的手让她赶快逃离这个小镇的白龙，让她懂得了爱。

Two

曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。

当钱婆婆说出这句话，我感受很深。

误闯小镇的人类忘记了名字，忘记了自己的来源，只是想不起来而已。千寻忘记了白龙在琥珀川里救她的事情，爸妈忘记了在小镇里变成猪的生活，只是想不起来而已。

有时候人们会忘记曾经发生过的事情，忘记曾经的艰难，在潜意识中想不起那些困苦，装现在过得很幸福，就像彩虹一样，美好而令人向往。但绝不能忘记自己的目的地，迷失在人生的电车上，错过爱与被爱，失去温暖的资格。

Three

我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。

白龙最后对千寻说，语气好像在小镇第一次遇到千寻那样冷静。

在我猜想的结局中，因为白龙是神灵，也因为琥珀川被建筑物盖住了，因此他回不去了，当千寻回去后，她会忘记在小镇发生的事情，也会忘记白龙，那个面对任何事情都很镇静的男孩。

成长亦是一个不能回头的旅程。不能回头，带着对过去的不舍，向未来坚定的跑去。成长会有泪水，但在泪水的磨砺下，才是成长。“我们还会相逢吗?”“一定会的。”他说，眼底都是爱。我在你前面等你，你一定要快点走哦。

千与千寻，其中的许多人物带给我许多感动。什么是朋友，什么是爱，什么是成长，我有了更深的理解。

更多中文片名：

我们曾是战士

勇士们（台湾）

军天壮志（港澳）

梅尔吉勃逊—勇士们

征战岁月

士兵宣言

更多外文片名：

We Were Soldiers Once... and Young .....(USA) (working title)

Wir waren Helden .....(Germany)

影片类型：

动作 / 剧情 / 战争 / 历史

片长：

138分钟/ 阿根廷:140 分钟 / 德国:126 分钟 (剪辑版) /西班牙:143 分钟

国家/地区：

美国 德国

对白语言：

英语 法语 越南语

色彩：

彩色

幅面：

35毫米胶片变形宽银幕

混音：

SDDS Dolby Digital EX DTS-ES

评级：

Rated R for sustained sequences of graphic war violence, and for language.

级别：

Singapore:PG Australia:M Norway:15 Sweden:15 UK:15 Peru:14 USA:R Canada:PA Canada:13+ Australia:MA France:-12 Hong Kong:IIB Spain:18 Germany:18 Canada:14 Canada:18 Netherlands:16 Argentina:16 Canada:AA Canada:18A New Zealand:R16 South Korea:15 Canada:14A Finland:K-15 Philippines:PG-13 Switzerland:14

制作成本：

$75,000,000 (estimated)

拍摄日期：

2001年3月5日 - 2001年7月13日

摄影机：

Panision Cameras, C and E-Series Anamorphic Lenses

摄制格式：

35 mm (Kodak Vision 800T 5289)

洗印格式：

35 mm (Eastman Kodak)

胶片长度：

3466 m (Germany)

[编辑本段]

演职员表

导演 Director：

兰道尔·华莱士（Randall Wallace）

编剧 Writer：

夏尔·摩尔

约瑟芬·盖尔威

Harold G. Moore .....(book We Were Soldiers Once... and Young) (as Lt. Gen. Harold G. Moore) and

Joseph L. Galloway .....(book We Were Soldiers Once... and Young)

兰道尔·华莱士Randall Wallace .....(screenplay)

演员 Actor：

梅尔·吉布森 Mel Gibson .....Lt. Col. Hal Moore

格雷戈·金尼尔 Greg Kinnear .....Maj. Bruce 'Snake' Crandall

山姆·艾里奥特 Sam Elliott .....Sgt. Maj. Basil Plumley

克里斯·克莱因 Chris Klein .....2nd Lt. Jack Geoghegan

凯丽·拉塞尔 Keri Russell .....Barbara Geoghegan

巴里·佩珀 Barry Pepper .....Joe Galloway

马克·布鲁卡斯 Marc Blucas .....2nd Lt. Henry Herrick

克拉克·格雷格 Clark Gregg .....Capt. Tom Metsker

迪伦·沃尔什 Dylan Walsh .....Capt. Robert Edwards

布莱恩·泰 Brian Tee .....Pfc. Jimmy Nakayama

卢克·本沃德 Luke Benward .....Did Moore

阮明智 Johnny Nguyen .....Young NVA Lieutenant (uncredited)

Don Duong .....Lt. Col. Nguyen Huu An

Ryan Hurst .....Sgt. Ernie Sage

Robert Bagnell .....1st Lt. Charlie Hastings

Josh Daugherty .....Sp4 Robert Ouellette

Jsu Garcia .....Capt. Tony Nadal

乔·哈姆 Jon Hamm .....Capt. Matt Dillon

Desmond Harrington .....Sp4 Bill Beck

Blake Heron .....Sp4 Galen Bungum

Erik MacArthur .....Sp4 Russell Adams

Mark McCracken .....Capt. Ed 'Too Tall' Freeman

Edwin Morrow .....Pfc. Willie Godboldt

Sloane Momsen .....Cecile Moore

Bellamy Young .....Catherine Metsker

Simbi Khali .....Alma Givens (as Simbi Kali Williams)

Jim Grimshaw .....Maj. Gen. Henry Kinnard

Forry Smith .....Sfc. Carl Palmer

Steven Nelson .....Sp5 Charlie 'Doc' Lose

Vincent Angell .....Capt. Robert 'Doc' Carrera

Michael Tomlinson .....Col. Tim Brown

Keith Szarabajka .....Diplomatic Spook

Tim Abell .....Army Intelligence Officer

Patrick St. Esprit .....General in Hallway

Mike White .....Sfc. Bob White, Mortar Sergeant (as Michael John White)

Daniel Roebuck .....Medevac CO

Maia Lien .....Army Wife

Dan Beene .....Cab Driver (as Danny Beene)

泰勒·玛姆森 Taylor Momsen .....Julie Moore

Joshua McLaurin .....Greg Moore (as Josh McLaurin)

戴文·沃克海瑟 Devon Werkheiser .....Steve Moore

Billinjer C. Tran .....Viet Minh Sergeant

Vien Hong .....Mr. Nik

Joseph Tran .....NVA Prisoner

Joseph Hieu .....NVA Officer

Lam Nguyen .....NVA Soldier with Bayonet

Diep Bui .....NVA Wife (as Zo? Bui)

Andrew Wallace .....French Bugler

Nicholas Hosking .....French Captain

Michael Giordani .....French Lieutenant

Shepard Koster .....Reporter (as Shep Koster)

Kate Lombardi .....Reporter

Ingrid Semler .....Reporter

Jason Powell .....Sgt. Robert Stokes

Doug C. Cook .....Capt. Ray Lefebvre

Sean Thomas Bunch .....Trooper on Fire

F. Lee Reynolds .....Chopper Crewman

Stephen Zapotoczny .....Edwards' Radio Operator

Frank Kostenko Jr. .....Foxhole Trooper

Ben Allison .....Lt. Cochran (uncredited)

Brian Carpenter .....Sec. of Defense Robert McNamara (uncredited)

Chris Cate .....Soldier (uncredited)

Cliff Fleming .....Capt. Jon Mills (uncredited)

Brendan Ford .....Jump Coordinator (uncredited)

Kelli Franklin .....Mrs. Charlie Hastings (uncredited)

Christian Gibson .....Soldier (uncredited)

Edward Gibson .....Soldier (uncredited)

William Gibson .....Soldier (uncredited)

Justin Gordon .....French Officer (uncredited)

Shannon M. Hart .....Army Wife (uncredited)

Lyndon Johnson .....Himself (archive footage) (uncredited)

Derrell Keith Lester .....Black Private (uncredited)

Will Klipstine .....Private Dey (uncredited)

Matthew Lang .....1st Lt. John Arrington (uncredited)

Danny Le Boyer .....Sergeant (uncredited)

Matt Mangum .....Pvt. Soprano (uncredited)

Randy Oglesby .....Lt. Col. List (uncredited)

Jonathan Parks Jordan .....White Private (uncredited)

John Paul Rice .....Pvt. John Henry (uncredited)

Keni Thomas .....Sergeant (uncredited)

玛德琳·斯通 Madeleine Stowe .....Julie Moore

制作人 Produced by：

Eveleen Bandy .....associate producer

Bruce Dey .....producer

William Hoy .....associate producer

Jim Lemley .....executive producer

Danielle Lemmon .....co-producer

Stephen McEveety .....producer

Arne Schmidt .....executive producer (as Arne L. Schmidt)

Randall Wallace .....producer

Stephen Zapotoczny .....co-producer

原创音乐 Original Music：

Nick Glennie-Smith

摄影 Cinematography：

Dean Semler

剪辑 Film Editing：

William Hoy .....associate producer

选角导演 Casting：

Amanda Mackey Johnson

Cathy Sandrich .....(as Cathy Sandrich Gelfond)

艺术指导 Production Designer：

Thomas E. Sanders .....(as Tom Sanders)

美术设计 Art Direction by：

Kevin Kanaugh

布景师 Set Decoration by：

Gary Fettis

服装设计 Costume Design by：

Michael T. Boyd

视觉特效 Visual Effects Supervisor：

Did Goldberg

Kevin Lingenfelser .....Cinesite

副导演/助理导演 Assistant Director：

Allan Graf .....second unit director

Frank Kostenko Jr. .....Foxhole Trooper

Allen Kupetsky .....second assistant director

Michelene Mundo .....additional second second assistant director: second unit

Nilo Otero .....first assistant director

William Purple .....second assistant director: second unit

Shannon D. Speaker .....dga trainee (as Shannon Speaker)

Jey Wada .....second second assistant director: second unit

Kim H. Winther .....first assistant director (as Kim Winther)

Lars P. Winther .....additional second second assistant director (as Lars Winther)/first assistant director: second unit (as Lars Winther)

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制作/发行

制作公司：

Icon Entertainment International

Motion Picture Production GmbH & Co. Erste KG [德国]

Wheelhouse Entertainment [美国]

发行公司：

Ascot Elite Entertainment Group [瑞士] ..... (2002) (Switzerland) (theatrical)

Bac Films [法国] ..... (2002) (Switzerland) (theatrical)

Concorde Filmverleih GmbH [德国] ..... (2002) (Germany) (theatrical)

Concorde Home Entertainment [德国] ..... (2003) (Germany) (DVD)

Europa Filmes [巴西] ..... (Brazil) (DVD)

Medusa Distribuzione [意大利] ..... (Brazil) (VHS)

Nu Visión de Argentina [阿根廷] ..... (Argentina)

派拉蒙家庭公司 Paramount Home Video [美国] ..... (USA) (DVD)

派拉蒙影业公司 Paramount Pictures [美国] ..... (USA) (DVD)

RCV Film Distribution [荷兰] ..... (Belgium)

Soyuz Video [俄罗斯] ..... (Russia)

Warner Sogefilms S.A. [西班牙] ..... (Spain)

特技制作公司：

CIS Hollywood [美国] ..... (additional visual effects)

Cinesite (Hollywood) [美国] ..... (additional visual effects and animation)

Digital Domain [美国] ..... (additional visual effects and animation)

Full Scale Effects Inc. [美国] ..... (uncredited)

其它公司：

All Seasons Transport [美国] ..... craft service

Asylum VFX [美国] ..... main titles

Columbia Records ..... soundtrack published by

Combustion Music [美国] ..... soundtrack published by

Legacy Records [美国] ..... soundtrack published by

Mary Nelson-Duerrstein & Associates [美国] ..... negative cutting

Paskal Lighting [美国] ..... grip and lighting equipment

Sony Music Soundtrax [美国] ..... soundtrack published by

The Hopeful Dog Cafe [美国] ..... craft service: Georgia

Tomkats Catering [美国] ..... catering

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上映日期

国家/地区 上映/发行日期 (细节)

美国

USA

2002年2月25日 ..... (premiere)

美国

USA

2002年3月1日

菲律宾

Philippines

2002年3月6日 ..... (Manila)

希腊

Greece

2002年3月8日

英国

UK

2002年3月8日

台湾

Taiwan

2002年3月22日

香港

Hong Kong

2002年3月28日

冰岛

Iceland

2002年3月29日

菲律宾

Philippines

2002年4月10日 ..... (Dao)

丹麦

Denmark

2002年4月12日

比利时

Belgium

2002年4月17日

法国

France

2002年4月17日

荷兰

Netherlands

2002年4月18日

芬兰

Finland

2002年4月19日

埃及

Egypt

2002年4月24日

澳大利亚

Australia

2002年4月25日

新西兰

New Zealand

2002年4月25日

挪威

Norway

2002年5月3日

韩国

South Korea

2002年5月3日

土耳其

Turkey

2002年5月10日

以色列

Israel

2002年5月30日

瑞典

Sweden

2002年5月31日

南非

South Africa

2002年6月14日

日本

Japan

2002年6月22日

科威特

Kuwait

2002年6月25日

爱沙尼亚

Estonia

2002年6月28日

西班牙

Spain

2002年6月28日

德国

Germany

2002年7月4日

瑞士

Switzerland

2002年7月4日 ..... (German speaking region)

奥地利

Austria

2002年7月5日

波兰

Poland

2002年7月12日

立陶宛

Lithuania

2002年7月19日

墨西哥

Mexico

2002年7月19日

捷克

Czech Republic

2002年8月15日

俄罗斯

Russia

2002年8月22日

意大利

Italy

2002年8月23日

阿根廷

Argentina

2002年9月19日

秘鲁

Peru

2002年11月28日

印度尼西亚

Indonesia

2005年2月16日 ..... (TV premiere)

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一句话评论

Fathers, Brothers, Husbands & Sons.

We were... young, bre, husbands, wives, sons, mothers, daughters, soldiers.

400 U.S paratroopers. 4000 Vietnamese soldiers. 12 000 miles away from home. 1 man led them into battle.

本片是好莱坞关于越战的一次大胆尝试。

——《洛杉矶每日新闻》

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简介

美军第一骑兵师第七骑兵团第一营的450名战士，在盲目的指挥下，竟毫不知情、毫无准备地降落在北越军队集结的中心区域。北越方面在降落地点周围早已部署有2000以上的兵力，第一营的战士不得不面对近5倍于自己的敌人。尽管他们背后拥有强大的远程和空中火力支持，但是毕竟众寡悬殊，一营的官兵不得不展开一场异常惨重的生存保命战。

所幸，北越部队的情报有限，指挥也十分谨慎，没有抓住乘虚而入一举歼灭整个营地的机会。经过两天伤亡逾百人的战斗之后，第一营终于可以脱离战场，与前来解围的第二营返回基地。但是，途中由于第二营营长缺乏经验，竟然只为了审讯两名战俘，而命令丛林中已拖至500码长的纵队停止前进。以火力薄弱面撞上了北越方面的生力军，在激战中一营几乎被一扫而空。

当时的第一营营长、指挥官哈若德·摩尔和记者约瑟芬·盖尔威亲身经历并记录了这场战役。这也是美军在越南战场第一次重大伤亡，对美军日后对越战态度的改变起了极重大的影响。不过本片并没有着力突出对越战大环境背景的描写，而是从一名名官兵的眼睛里，出美国军人经历战争时表现出来的勇气与精神。这是导演兼编剧兰道尔·华莱士和主角梅尔·吉布森所擅长表现的英雄主义风格。直面死神的大无畏精神以及可歌可泣的军营友情，将成为这部以真实改编的越战影片的主题。

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影评

高成本制作，又是一部好莱坞越战大片，但与以前好莱坞越战片不同的是，本片冒着很大的风险，从另一个角度来看待越南战争，越共们不再是凶神恶煞、残忍无比的刽子手，而是有血有肉、有情感的人，美国士兵们也不是所向披靡、无人能敌的神话，在片尾时，他们道出了战争的真谛：参加战争，只是服从国家命令。在战场上，他们不是为国而战，不是为国旗而战，而是为了彼此奋战。以前看到越战片，把越共们描写的像恐怖分子，心中就很是不平，胜者为王，败者为寇，所以越共们也很无奈，保卫自己国家都成了恐怖分子，这世界就这样，我想如中国***没有取得胜利的话，下场也会和越共们差不多吧。

战争总是残酷的，战场上永远没有胜利者。这部**真实的还原了历史的战争场面，因为真实，所以好看。

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幕后制作

本片改编自前美军中将哈罗德·G·摩尔和战地记者约瑟夫·L·加罗威所著的畅销书《我们曾经是战士，而且年轻》(We Were Soldiers Once……And Young)，两人都曾亲历书中那场惨烈异常的战斗。摩尔和加罗威在序言中写道：“我们的一些同胞憎恨那场战争，但憎恶越战的人们无法区分战争和战士。我们知道越南是什么样子，我们见到的、做过的、谈论的和嗅到的一切在美国国内无法感知。好莱坞一直在错误的塑造，用政治的利刃向在那场战争中牺牲的兄弟们身上捅刀子。当战争结束，死去的人无法再站起来，而奇迹般幸存的人将终生无法抚平伤痛，早已同初上战场时的年轻人判若两人。我们用这个故事向在那场战斗中死在我们枪口之下的北越士兵表达敬意，他们很英勇，他们是可敬的敌人。我们为他们能魂归故土、光荣下葬而祈祷。”

兰德尔·华莱士于1993年在机场的书店中发现了这本书，是书名吸引了他。华莱士在航班上读完了这本书，激动的心情无法平息，决定尝试拍成**。他立即同经济人取得了联系，要求寻找享有拍摄权的人，他希望改编成剧本。情况很快明了，虽然还没有人取得这本畅销书的拍摄权，但作者对**不感兴趣。

不过，华莱士并没打算放弃，他直接找到了两位作者，并给两人都留下了一封信，信中写道：“瞧，我说的一切都会让我听起来更像是一个好莱坞的说客，所以我不打算多费口舌，你们不认识我，从未听说过我和我的作品。不过，我愿意将我写过的两个剧本寄给你们，请你们看一下，如果你们喜欢，那么给我电话，我们谈一下这部**。”在华莱士交给摩尔和加罗威的两个剧本中，就包括经典之作《勇敢的心》。两位作者不久便致电给华莱士，同意商谈。

凭借着诚实的人品，华莱士终于赢得了两位作者的信任。加罗威回忆说：“我们都曾想过，也许直到我们离开人世，这本书才会被改编成**。于是当华莱士找到我，我用一个问题来决定是否有继续交谈的必要，我问他是否相信英雄，他的回答很肯定，并告诉我刚刚完成《勇敢的心》。我看了剧本，认为他是唯一的人选。”

其实客观的说，加罗威、摩尔和华莱士三人都有着相似之处，那就是另类。加罗威最终决定告别自己战地记者的生涯；摩尔在战斗中多次拒绝被空运至安全地带；而华莱士毕业于神学院，却是空手道黑带。

华莱士用自己的钱买下了拍摄权，而他身后没有制片公司，也没有签约演员。后来，这部影片成为了华莱士自己组建的制片公司的第一部**。

本片用特别的手法记录了残酷的战争，值得后人思考的是，战争究竟是无止境的杀戮还是带有浪漫色彩的血腥？

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幕后花絮

·兼任本片军事技术顾问和临时演员的科尼·托马斯(Keni Thomas)曾参加1993年在摩加迪沙的军事行动。

·影片最初完成的胶片长达150个小时，剪辑部门整整看了6天6夜。

·片头的法国号手是由编导兰德尔·华莱士的儿子扮演的。

·片尾曲《Mansions of The Lord》成为非官方的军方哀乐，里根的葬礼上就曾响起这段乐曲。

·片中A-6“入侵者”攻击机的画面最初是为1991年的《捍卫入侵者》拍摄的，在本片开拍的几年前，A-6“入侵者”已经退役，于是无法拍摄这种战机。

·片中第一骑兵师的幸存者曾有幸在本片公映之前观看本片，其中大部分人都在影片开始后30分钟内退场，因为影片相当真实，他们不想重温噩梦。

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穿帮镜头

·摩尔向孩子们道晚安时，上铺的孩子戴着现在款式的棒球头盔。

·当摩尔差点被刺中时，敌方士兵被击中前额，但后来的画面中他的头部没有伤口。

·当时M60机枪不需要副射手，由一人操作。影片所示年代美军还未使用M16突击。

·影片中越共使用的AK-47大部分是道具，但做工粗糙。尤其在影片结尾美军反攻，越共们领取武器时，仔细观察可以看到放在地上的AK-47太了，由弹匣就可辨认，如果观察再细致一点——没有拉机柄，枪管还是方的（估计是木头或泡沫做的~~~~ 可以理解，因为影片着力刻画美国军人。而在影片中越共拿着AK-47当肉搏武器用，根本不怎么开枪，通常都是被美国人当靶子打了。每个越共士兵从出现到死平均时间不超过5秒，所以没有必要在越共的武器上花费太多代价）。