卧虎藏龙电影评析_卧虎藏龙影评主题分析

1.《卧虎藏龙》：从人物关系的设定来看李安导演的匠心之处

2.100分！卧虎藏龙中碧眼狐狸为什么要放毒针杀死玉娇龙？

3.《卧虎藏龙》握紧拳头，手里什么都没有。松开手，却能拥有整个世界。

4.充满了中国式武侠哲学的**《卧虎藏龙》，真的能够被称为经典吗？

5.卧虎藏龙中玉娇龙为什么说武当山是酒馆娼窑

6.卧虎藏龙评价如何？

7.《卧虎藏龙》为何会对华语影坛影响甚大？

《卧虎藏龙》经典影评：

作为华语**的第一个也是目前唯一一个奥斯卡最佳外语片小金人，落在武侠类型片的头上实在是再适合不过。

《卧虎藏龙》或许可以算是华语影坛最顶尖的一群高手，联袂奉献的武侠巅峰之作。

李安导演，鲍德熹摄影，袁和平武指，叶锦添服设，谭盾配乐，加上马友友的演奏和一众演员的出色发挥，将儒家的淡雅冲和与道家的抱元守一在如诗般的画面中淋漓展示。

故事梗概

一代大侠李慕白（周润发饰）有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲（杨紫琼饰）将青冥剑转交给贝勒爷（郎雄饰）收藏，不料当夜遭玉娇龙（章子怡）窃取。

俞秀莲暗中查访也大约知道是玉府**玉蛟龙所为，她想办法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。

但李慕白发现了害死师傅的碧眼狐狸（郑佩佩饰）的踪迹，她隐匿于玉府并收玉蛟龙为弟子。而玉蛟龙欲以青冥剑来斩断阻碍罗小虎（张震饰）的枷锁，他们私定终身。

《卧虎藏龙》：从人物关系的设定来看李安导演的匠心之处

文　道道老

　以前看过一次这部**了，当时因为听说华语**得了奥斯卡奖很激动，也很好奇，很想知道是个什么样的**能得此殊荣，便和同学一起去看了。说实在当时光记得是一场场打斗，特别是在竹子上晃晃悠悠地打斗，感觉很新鲜，觉得那些打斗很有美感，光顾得欣赏武功了，所以看完**印象也不是很深刻，没记住什么情节。

　最近朋友想看这部**，我也就跟着凑热闹，又看了一次。却发现这次看了感觉完全不一样了，我认为有两个方面的原因，一是年纪大了，看**关注点不一样了；再就是过了这么多年，时代变化了。

　影片写的是李慕白要退出江湖，让师妹将手中著名的宝剑送给贝勒爷，却没想到被盗，从而引出一系列江湖恩怨的故事。故事情节其实很简单。李导演主要在**中加强华人元素的表现。觉得李导演这一招非常好，因为从网上看到好多留学外面果人的文章发现，实际上歪果人对我们的文化和习俗以及生活很陌生。不了解就容易产生误解甚至敌意。李导演使大力气加入了华人元素，像武术打斗，以及道，气机之类，功夫到了一定境界，任何东西都可以成为剑；还有轻功。这些让那些歪果人大开眼界，对宣传我们的传统文化很有益处。

　其中好多事情已经有好多影评中说明了。这部**据说不同的人看了会有不同的看法，这是导演的高明之处。看了这部**我想说一些我的看法。

　第一个看法，好多人说李慕白对玉娇龙产生了暧昧感情，这个我是坚决反对。我感觉有些人特别多情（没有冒犯的意思，也不是表示贬义），看到李慕白非要追着王娇龙要收徒，就感觉李慕白喜欢她了。我感觉不是。原因如下：

　第一，当年李慕白的师弟为了替李慕白挡了一下攻击，因此而死，师弟是秀莲的恋人，二人后来感情越来越深，互生情愫，却因师弟而觉得对不起师弟，一直压抑着情感，后来李慕白都要飞升了，却放不下秀莲又回来了。可见二人感情之深，也可见二人仁义信义，这样的李慕白怎么可能会与玉娇龙产生暧昧？还有人说秀莲也嫉妒玉娇龙云云，我没看出来。我看出来的是李慕白和秀莲两个人对一个武术好苗子的喜爱与珍惜，要知道江湖上出一个对武术有天赋的人是不容易的，甚至需要多年，这些在很多武侠里面都有提到。所以发现了一个武术好苗子是很惊喜的，也是很爱惜的。因此李慕白才一直追着她要收徒，他是想让他们的武当剑术发扬光大。他和秀莲才在玉娇龙一再犯错后还替她担当，都是出于对这个好苗子的爱护之心。所以才有后来李慕白对秀莲的坦白说希望今后退出江湖，和秀莲永远在一起。

　其次就是，玉娇龙中了迷叠香后，有人说李慕白情欲动了，那也是瞎掰。李慕白是一下揽住她了，她那里是要跌倒好吗？然后李慕白就说她中了迷叠香，然后就给她治。而且这时秀莲来了，哪里看到有嫉妒的痕迹？他们两个很信任的好吧？这种江湖道义大家怎么会这么容易出这种小家子气呢？

　第二个看法，有人评论说碧眼狐狸诉说当年李慕白的师傅不教她学武才害他性命，由此推断什么大男子主义，性别歧视之类。这里我不完全苟同。我的看法是：古代是性别歧视不，但在这里不是。为什么这么说呢，很好的例子嘛？秀莲就是徒弟，她是个女的。我认为不教她是因为别的原因。诸如天分不够。影片中都说了，王娇龙都超过了师父也就是碧眼狐狸，而且亲口说她师傅本事就这样了。可见她天赋确实是不够。古代对天赋是很在乎的。比方秀莲就是用刀，而李慕白用剑。学武是会根据各个人的特长来的。所以说碧眼狐狸不能学是性别歧视之类我不认同。

　第三个看法，我认为对玉娇龙打击最大的是自己的师傅碧眼狐狸最后的行动。虽然玉娇龙知道师父不如自己，还怕她伤心隐瞒着她。可以看出她虽然很傲轿，初生牛犊不怕虎，天不怕地不怕，到处惹事，要横行江湖。然而她很在乎她师父的，她是个那种嘴硬心里热乎的人，所以前面看她师傅眼看被李慕白他们给杀了，冲上来冒着危险把她给救走了。可能她的做事方式不对，因为她在影片中简直是一个皮孩子，又冲动又惹事，但她挺在乎她师父的。没想到的是，最后她师傅却想要她的命，给她来一毒针暗器，要不是李慕白替她挡了一下，死的就是她了。最令她震惊得是她师傅的话：“徒儿不肖，我要的是玉娇龙的命，十年苦心，就是因为你一肚子的坏水，隐藏心决，让我苦练不成，而你却是剑艺精进，什么是毒？一个八岁的孩子就有这种心机，这就是毒。娇龙，我唯一的亲，我唯一的仇！”说完就死了。俗话说“最亲近的人伤自己最深。”这个就是典型写照。玉娇龙整天跟碧眼狐狸在一起，在她心里，师傅大概比父母的份量还重，听到这话她是彻底心碎了。她没想到自己的不经事伤师傅这么深。而且最后又害李慕白丢了性命，而且李慕白也是真心地教导她，她心里也明白的，只是嘴硬而已，那都是发自内心的内疚，所以才拼着命的去配药。当她拿着配好的药来到时，悲剧已经发生，也预示着她的彻底内心支柱的瓦解。当然也有看透江湖的成分在内，碧眼狐狸总是怂恿她去闯江湖，肯定不知灌输她多少江湖的美好，什么生气谁就可杀谁之类，经历这些事她终于明白，江湖并不是那么理想的。所以才有了最后的跳下深渊，那是心灵唯一的解脱。所以在跳下后才轻飘飘地像鸟儿，舒展开来。那是一种知道自己要解脱了的快感。

　最后吐槽一下演员的发音。这里其实也不能算是毛病吧，毕竟当年技术还没这么好。演员的发音有的地方都很不容易听清楚，实力证明这些发音都是演员亲自读白的吧。可能由于现场庞大的原因，有的声音不是很清楚。不像现在，办法多的是，可以先对口形，然后再找人配音什么的，不会让声音这么的不清楚。这个应该算是时代的问题吧。

　整部**拍得不错，给咱华人争了光，好**。

100分！卧虎藏龙中碧眼狐狸为什么要放毒针杀死玉娇龙？

最近，总是能看到大家对《卧虎藏龙2·青冥宝剑》的疯狂吐槽。影片从西方的视角来看待东方的武侠文化，从演员的造型到人物对白，从场景的选择到情节的设定都显得不伦不类。这种用否定的眼光来审视《卧虎藏龙2》的影评有很多，在此就不一一列举了。但是，总是以批判的眼光来看待问题，容易陷入问题之中而不可自拔，反而成为更大的问题。我们不妨换个角度，追根溯源，从正面来研究李安导演的《卧虎藏龙》的过人和独到之处，可能会更有收获。

李安导演的《卧虎藏龙》赢得了票房和口碑的双丰收，在第73届奥斯卡金像奖中获得10项提名4项获奖，被时代杂志评为全球十大经典影片之一。导演李安凭也凭借此片成为第一个获得奥斯卡认可的华人导演。

影片获得如此好的成绩原因是多方面的，下面我们就从人物关系的设定来寻找李安导演的匠心之处。

李慕白 vs 俞秀莲：高大上人物的困境

李慕白和俞秀莲是东方侠义文化的典范人物。他们遵循社会规范行事，堪称名副其实的大侠。贝勒爷有云：“当今天下，论剑法，论武德，只有慕白配使用这把青冥剑。”这就告诉了我们李慕白在江湖中的崇高地位。影片借路人的一句话交待了俞秀莲的背景：“雄远镖局的招牌，打俞师父起就从来没有砸过。您押了这几趟，您父亲在天之灵应该放心了。”

他们虽然都是别人眼中的高大上人物，可是在面对人生困境时依然解脱不开，最终以悲剧收场。

首先是二人无法面对各自的感情。 李慕白把青冥剑交给俞秀莲，让她带去给贝勒爷，以示退出江湖之心。俞秀莲想和他一起进京，委婉的说：“记得我们以前一直结伴去北京吗？”。李慕白则拒绝了，说：“这趟下山想先去给恩师扫墓：这么多年师仇未报，竟然萌生了退出江湖的念头，该去求他的原谅。”他们相约在北京会和，俞秀莲小心翼翼的说：“你来，我就等你。”面对这句暧昧的承诺，李慕白的回答显得很苍白：“也许吧。”俞秀莲同样没有面对现实感情。当玉娇龙阐述了她追求自由的爱情观后，俞秀莲讲了孟思昭和他们的故事，并说：“我们都是坚持要对得起思昭和那一纸婚约，你说的自由自在，我也渴望，但我从来也没有尝过……我虽然不是出身在官宦人家，但是一个女人一生该服从的道德和礼教并不少于你们。”贝勒爷一句话道出了他们的感情状态：“你们太小心翼翼，总是不敢向对方承认这份感情，白白地浪费了多年的光阴。”他们都背负着沉重的枷锁，这种枷锁来自、道德和礼教。于是，活在别人的看法的他们，总是无法跳脱外界和心灵的双重枷锁来面对自己的感情与人生。

其次二人追求不得的“平静”。 李俞二人在是否收玉娇龙为徒一事上意见不一，俞秀莲说：“我也想过平静的日子，真不知道该怎么帮你。”她追求的只是一种现实生活中的平静，而李慕白则追求一种得道后的平静。他说：“这次闭关静坐的时候，我一度进入了一种很深的寂静，我的周围只有光，时间、空间都不存在了。”但他认为自己没有得道，“因为我并没有得道的喜悦，相反的，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀超过了我所能承受的极限。我出了定，没法再继续。”

值得欣慰的是，他们在最后终于放弃了各自定义的“平静”，真正抵达了对方的内心。李慕白临死之际，俞秀莲说：“用这口气，练神还虚吧，解脱得到，圆寂永恒，一直是武当修练的愿望。提升这一口气，到达你这一生追求的境地，别放下，浪费在我身上。”李慕白却深情的说：“我已经浪费了这一生，我要用这一口气对你说，我一直深爱着你。”随后两人相拥而吻。李慕白在生命的尽头终于面对了自己的感情，也是放下了大半生施加在自己心头的沉重枷锁。俞秀莲则将私人感情放置一边，理解了李慕白的追求。如果他们能早一些打破隔膜，相互温暖，可能会突破人生的困境。

玉娇龙 vs 俞秀莲：女人的“阴阳”

玉娇龙的外在很女性化，给人柔柔弱弱的感觉,但是内心却很阳刚，追求纯粹的技艺，在感情上主控性强。

她八岁随碧眼狐狸秘密习武，用尽心机参透武功绝学，拥有恃才傲物，目空一切的资本。她自称：“我乃是潇洒人间一剑仙，青冥宝剑胜龙泉，任凭李俞江南鹤，都要低头求我怜，沙漠飞来，神来无影去无踪，今朝踏破峨嵋顶，明日拔去武当峰。”

当罗小虎千里走单骑，历尽艰辛来贝勒府找到她时，她的第一反应是惊喜，然后两人拥吻，但当她冷静下来后，立即拉下脸说：“你回去吧，永远永远不要回来。”想当初在新疆和罗小虎临别时，床榻之际，她把梳子当作信物交给罗小虎，约定重新相聚时把梳子还给她，还说“如果不还我，我会追到你”。沙漠里如此炽烈的誓言，在京城里化为虚无。

俞秀莲是行走江湖的女侠，外在做的是拳头上站人，胳膊上跑马的男人事业，给人英勇豪气的感觉。她武功高强、人事练达，但是内在却十分女性化。她渴望稳定的生活，现实的平静。只要李慕白愿意拾起感情，放下宝剑，与她双宿双飞，她会立刻抛弃一切，和李远走高飞。

一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲，导演以两者的互换对比来推动剧情的发展 。李安导演曾表示“探讨两个女主角阴阳混杂的灰色地带，我很有兴趣”。 这种对应关系，自然而然的成为影片骨架的一部分：阳刚于阴柔、爱与恨、反目成仇与手帕交的姊妹情谊。

李慕白 vs 玉娇龙：人性的挑战与挣扎

碧眼狐狸想用迷香放倒玉娇龙，反而让玉娇龙有一次与李慕白湿身相对的机会，暗暗点明了二人之间复杂的情愫。遥想李慕白看到俞秀莲手上的老茧都不想触碰，结果玉娇龙一说“你要剑还是要我”并倒向他时，李慕白哗的一下就抱住了 。

李慕白的形象展示出人到中年，胸中有块垒待申的矛盾状态。他本想交出青冥宝剑，放下仇恨，退出江湖，可是玉娇龙的出现打破了这种想法；他明知自己和玉娇龙不是一路人，但仍不顾俞秀莲的劝阻而执意要收她为徒；看到这个姑娘他明知道将有不详的事情发生，但还是会被吸引。在他的心中，玉娇龙到底是什么？是引出他内心“龙虎”的挑战吗？其实，大侠也是人，也会有人性的挣扎和内心的冲突。 李安说：“人就是有一种自我毁灭的倾向，这与浪漫是非常类似的力量，亦即感性，挡不住的。” 这种“挡不住”的力量牵引李慕白走向最后的悲剧。

美学家朱光潜说：“ 美感是一种冷静以后的回味 ”。从《卧虎藏龙》的人物关系设定中我们能感受到李安的匠心之处，正是这种对人性冷静的考量，才使影片给我们以美的享受。

《卧虎藏龙》握紧拳头，手里什么都没有。松开手，却能拥有整个世界。

因为玉娇龙背叛了碧眼狐狸，所以碧眼狐狸要杀她。

**的最后，玉娇龙由于李慕白的死亡终于醒悟到自己之前的所作所为对自己家族和李慕白、俞秀莲造成了无法挽回的损失，只有一死谢罪和求得解脱。

《卧虎藏龙》讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。李慕白隐退江湖的举动实际却是惹来更多的江湖恩怨。

扩展资料：

幕后制作

在李安回台湾拍《饮食男女》时，阅读了王度庐的原著《卧虎藏龙》。这本以前只有四川电视台在20世纪80年代拍了部电视剧，和一部少有人知的台语片《玉娇龙与罗小虎》。

在李安看的武侠里，最喜欢白羽的，其次就是王度庐。李安所以在拍影片《理智与情感》时，便让由徐立功代表洽购《卧虎藏龙》的版权。

原著中玉娇龙与俞秀莲的“阴阳”是很有趣的点，但书里玉娇龙的戏份不够撑起一部**，就加入俞秀莲。于是就构想一个是“外阴内阳”的玉娇龙，一个是“外阳内阴”的俞秀莲，以两者的互换来推展剧情，放大这部**的女人戏比重。

百度百科-卧虎藏龙

充满了中国式武侠哲学的**《卧虎藏龙》，真的能够被称为经典吗？

李安大师拍的**太深奥，很多年前我没有看懂这部**，只是凑个热闹看看表面的刀光剑影，实际连**的皮毛都没感应到。再次回顾这部大作，还是似懂非懂的感觉，只好尽力把自己懂的表达出来。单说卧虎藏龙这几个字都自带神秘感，导演要表达的真经更需要自己去深挖才可能知晓一二。

为什么叫卧虎藏龙，影片的每个主要人物都是深藏不露之辈。李慕白和俞秀莲明明两情相悦，却隐藏自己的内心不敢对彼此表白，白白浪费了多少美好时光。连贝勒爷都深知两人的郎情妾意，有意撮合二人喜结连理共度一生。李慕白也有隐居之意，托付秀莲将青冥宝剑交与贝勒爷保管。自己报完师傅的大仇后打算和秀莲过安静平凡的生活。

李慕白不仅隐藏对俞秀莲的感情，包括后面他一心想要收做徒弟的玉娇龙。他对玉娇龙的关心难道真的只是怕武当派的秘诀武功失传吗？说到底，李慕白的心乱了，他再也逃不了玉娇龙的魔咒，除非一死。以前的我真的没看出三角恋来，大师的作品总是藏得很深，每次看都可以发现不一样的感受。

藏得深的李慕白第一，第二当属神无影去无踪的玉娇龙了。她本是玉府衣来伸手饭来张口的千金大**皇亲国戚。这一辈子荣华富贵享之不尽，父亲为她找的夫婿也是门当户对京城大官。谁能料到一个平常柔柔弱弱的千金，早已在八岁时拜了江湖大盗碧眼狐狸为师。她利用碧眼狐狸不识字的弱点，自己独自修炼武当绝学，武功造诣早已超过不识字的师傅。

要不是碧眼狐狸亲眼所见玉娇龙和天下第一高手李慕白的对战，恐怕至今还被蒙在鼓里，古人说的教会徒弟饿死师傅果真是有道理的。八岁小孩就如此有心计，难怪能够青出于蓝而胜于蓝了。难怪连天下第一的李慕白都要满世界跑去抓她回来做自己爱徒。俞秀莲也看好玉娇龙的聪明果敢，一直帮他隐瞒偷青冥宝剑的事。

还有郑佩佩演的碧眼狐狸一直隐藏在玉府做蛟龙的贴身丫鬟。多年没有被江湖中人发现也是隐藏高手。要不是玉娇龙偷了青冥宝剑，才引起俞秀莲对玉府的怀疑，我想碧眼狐狸也不至于露出马脚引火上身，也许她可以真如狡猾的狐狸一样永远藏在玉府，没人会怀疑一个九门提督府能藏匿江湖大盗。

与其说影片的每个人藏得深不如说导演藏得身，大师的**需要你看很多遍并且百度很多著名影评才真正看得懂的。靠自己摸索的确还不够那个级别。影片还有很多博大精深的台词，专心去深究别有一番滋味。李慕白说“你握紧拳头，手里什么都没有。你松开十 指，却能拥有整个世界。”

影片结尾玉娇龙离开了深爱自己的罗小虎，这次我才真正明白现在的她已经不再喜欢大漠英雄半天云了。她终于听了俞秀莲姐姐的话，不管此生作何决定，一定要真诚对待自己。她终于选择了自由离开已经不爱的人，对彼此都好。真诚对待自己送个每一个人。

卧虎藏龙中玉娇龙为什么说武当山是酒馆娼窑

不按套路出牌，不少情节也乐趣横生，算是一部很经典的剧。

这部剧仅从获奖的情况来看就可以看出来这部剧的厉害，获得过奥斯卡最佳外语片，也算得上是华语片的优秀代表作了。如果说《卧虎藏龙》不算经典，又有哪部剧能够称为经典呢？

虽然说这一部**是一部武侠**，但是其实和现实生活中很多都是很相似的。比如说俞秀莲，虽然一身武艺，但也还是要照顾自己的镖局，还要带领自己的手下讨饭吃。然而这其中的无奈，和现实生活的我们都是很相似的。

俞秀莲与李慕白之间之间的爱情也是很令人动容的，这点**中都拍摄的很好。虽然说这部**是部武侠片，但更多的还是关于人性的讨论。所以，这可能也是这部**为什么这么经典的原因。

卧虎藏龙评价如何？

《卧虎藏龙》表面上是一个道义压抑爱情的故事，实际上是一个男人寻欢的故事。去看看 徐皓峰的影评集《 刀与星辰 》，你会看到一个从来都没有发现过的隐藏故事。网上自己搜一下吧，写的不错的，观点很独特

李慕白下山，说是要退出江湖，原本他就在山上，自然淡出岂不更好？还要下山宣布，千里送剑，搞得兴师动众，太像个好事之徒，没有一点“高人”的利索劲。他下山的真正原因都藏在他的开场白中，他说他静坐时到达了“一片死寂境界，没有光……”注意，他练的不是武功，而是丹法。有必要解释一下丹法，丹法有三种。第一种天元，就是做个空心金属球，受日月光照射，经十二年，空心球中无中生有地产生了一滴水，这滴水是日精月华，喝下便可成仙。有的富商便蓄养道士，十二年后，在打开球心的瞬间，道士变魔术般滴进去一滴水。由于受骗太多，世人转向了地元丹法，就是用植物矿物炼。造个录音机造个电视都是有标准的，而成仙是没有标准的，没标准的炼造，结果难以预料。“一人得道，鸡犬升天”的记载，描述的是整幢房子一下没了，地上留个大坑，很可能是造出个。就算没造出，也往往造出毒药，秦始皇、隋炀帝都是这么死的。

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由于危险性太大，世人又转向了人元丹法，就是视女人为“活药”。见到漂亮女人，男人一定会精神抖擞。如果抖擞到极致，应该可以成仙吧？许多人对此有信心。就算成不了仙，也趁机浪漫了一下，何乐而不为呢？于是造成了许多流弊，历史上和尚贪财道士*乱，往往激起民变，有几位宗师便是在群居群宿时被农民放火烧死的。当然，笔者所言的只是三元丹法的妄传流弊，玉娇龙骂武当山是“酒馆娼寮”，是因为道家确有此流弊。《卧》中的李慕白是武当派，道家文化无法以常理来测度。他为什么下山？片中交待，不是在世俗中看破了红尘，而是因为山上修道遇到了困境。什么困境？观众多稀里糊涂地看过去了。道家有“孤阳不生，独阴不长”的理论，在人元丹法讲，就是找异性来匹配阴阳，方能焕发生机成就仙道。李慕白讲的“死寂境界”就是“孤阳不长”，他下山的真正用心，不是退出江湖，而是要找个女人。

《卧虎藏龙》为何会对华语影坛影响甚大？

**《卧虎藏龙》由李安指导，周润发、杨紫琼、章子怡主演，曾获得奥斯卡十项提名，并最终捧得最佳外语片等四项奖项，在中国**史的地位毋庸置疑。

网络上对于这部**的评价也大致趋于认同与赞赏。导演李安对于**的色调、配乐的把控十分地精准细腻，肃杀与欲望的场景完美交错，充分展现了中国风的魅力。而且演员也很出色，将人物形象表现的淋漓尽致，例如由章子怡饰演的玉娇龙在很多观众心目中都是不可替代的红玫瑰。并且李安导演很擅长将“理性与情感”两者统一与融合，让一部武侠**真正拥有了艺术的魅力。

中国武侠**有很多，但我认为真正能够称之为武侠**的，只有《卧虎藏龙》一部，其他的顶多算是古装**。为什么呢？因为不是只要有打戏与古装戏就能够称之为武侠**，武侠**的灵魂是什么？是江湖。而在那个年代，人心才是江湖，相比于刀光剑影，人心的情感以及欲望才是李安真正想要表现出来的江湖。刀剑里藏凶，人情里又何尝不是呢？

当然，这部**美中不足之处也是有的。对于周润发和杨紫琼吃力的国语我表示有些遗憾，在台词上容易让人产生不适应。但是如果真的换成其他的演员，很难保证这部**能有这样的成就。瑕不掩瑜，无论如何我们都无法否认《卧虎藏龙》是中国最好的武侠片之一。

《卧虎藏龙》属于典型的墙内平平墙外开花，虽然其在国内**市场并没有产生深远且巨大的影响力，但是在国外却成为了引领华语**的开山之作，这得益于李安导演以古典中国风元素为拍摄手法，在并以反对存天理灭人欲的封建理学观点，突出了时代枷锁是困缚人性使然的根本所在，最终结局以玉娇龙的坦然一跃，彰显了个人在面对社会大环境的无奈，让人在无尽的袅袅白云中深思。