无名之辈电影影评800字_无名之辈影评分析论文

1.影评《触不可及》

2.**满江红观后影评

3.求 绝密飞行 影评 可加分

4.低俗小说影评有吗

一部上映不久的**刷爆了朋友圈，而这部《我不是药神》其剧情并不复杂：瑞士诺瓦公司研制的治疗慢粒白血病的有效药“格列宁”被高价售卖，老百姓根本吃不起。下面是我整理的关于《我不是药神》 观后感 及收获 范文 ，欢迎阅读!

《我不是药神》观后感及收获范文1

最近，我与爸爸在**院里观看了最近大热的影片《我不是药神》它讲了这样一个 故事 ：主角程勇本来是一个普普通通的神油店店主，却在种种机缘巧合之下，认识了白血病患者吕受益。程勇与几个白血病人一起靠倒卖盗版格列宁救了许多吃不起正版药的患者，最终却被逮捕入狱。

看完这部**后，我的心情久久不能平静。不仅是因为剧中的白血病人悲惨的遭遇，更是因为它所呈现出的情理与法律的巨大冲突。倒卖假药固然不合法律规定，可是，那些病人想活下去，假药是他们唯一的一线希望。正如剧中的老奶奶在面对警察审问时说的：“你把他抓走了，我们都得等。我不想，我想活着，行吗?”，突如其来的疾病和天价的药物拖垮了无数个家庭，可他们所吃的起的假药却不被法律所允许。看着影片中那些痛苦却无能为力的人们，我不禁潸然泪下。

影片中的人物也同样十分丰满，主角程勇从一开始只想靠假药赚钱的投机商人，到最终通过假药挽救无数病人的“药神”;“黄毛”为了不让自己的病拖累父母到城里活命，却在准备重回家乡时撞;吕受益为了看着孩子成长而努力地活下去，却还是逃不过亡。还有为女儿治病而到夜总会跳舞的思慧，教会中为他人祈祷的白血病患者老刘。这些人虽然都是违法的假药贩子，但他们身上所展现的顽强的生命力与爱令我动容。尽管现实对他们如此残酷，但他们还是为了自己在意的人或是努力着，像野草一样坚强。

影片的最后，许多病人来为入狱的程勇送行，他们纷纷摘下了用来保护自己的口罩，对程勇表达感激，而程勇在恍惚间，看到了已经去的“黄毛”和吕受益也在其中。这场“战争”终于落下了帷幕。

好在故事最终也算有了一个好结局：假药的事件被国家注意到后，正版的格列宁纳入了医保，越来越多的病人看到了生的希望。片尾曲响起，我心中百感交集，这部**同时让我感到了生命的重要，希望终有一天，这个世界可以没有疾病，让每个人都可以平安喜乐地度过一生。

《我不是药神》观后感及收获范文2

“我病了三年，4万块钱一瓶的正版药我吃了三年。房子吃没了，家人被我吃垮了。”这是影片中一位老太太说的话，这样一个连配角都算不上的角色却戳中了我的泪点。那时，连同这位老太太几十号人因持有假药被抓捕，警察头领曹斌要求他们供出假药贩，谁也没有说话，当这位老太太说完这些话，曹斌终究受不过良心的谴责，放了他们。当警察局局长问起来，曹斌只说了一句话：“您另找人办吧，这案子，我办不了。”

影片讲述的是一个因卖药而展开的小人物的成长故事，慢粒白血病人吕受益买不起正版药结实了卖保健品的程勇，求他从印度带回仿制药，程勇考虑到关门的商店和需要做手术的父亲，终究答应了他。卖药过程中结识了思慧和彭浩，终于，纸包不住火，程勇被抓，判刑三年。路上，却有好多人为他送行。程勇只嘱托了曹斌一句话：“告诉我孩子，他爸爸不是坏人。”

都说上帝是公平的，看完影片的我却不这么想。在慢粒白血病人眼里，活命只有靠吃药，自然药商就是他们的上帝。可是上帝不为他们而存在。药4万块钱一瓶。有的人房子吃没了，有的人孩子吃没了，这卖的是药吗，是命啊!程勇带回来的仿制药，从5000元卖到500元，药效却一样病人当然要维护程勇。这3500中差着什么?而所谓的正版药商为什么卖这么贵?是钱么?是利益么?我无从得知。

小黄毛彭浩，和程勇取药时在上厕所时看到有警察在追捕假药贩子，知恩图报的他不顾一切的开着车冲了出去，本以为躲过了追不得他上帝却再一次和他开了玩笑，一辆货车撞过去，人，没了。当程勇赶到医院时拽着曹斌的衣领吼着“他才20岁，他只是想活命，他有什么罪!”对啊，他有什么罪，他只是一个想吃药的病人，却被货车撞击致，而那些丧失良心的正版药商却活得好好的，凭什么?因为上帝不为底层而存在。

当上帝不为底层而存在，世上就充满了不公。总之，生于世上，就要安守本分，做好自己，问心无愧。

《我不是药神》观后感及收获范文3

不得不说，这是部好**，和刚开始上映时朋友圈反映一致。我喜欢这种反应社会问题和小人物生存的**。看完我还是想到了石一枫，前不久又读了他的《营救麦克黄》。同样是社会问题，和石一枫之前的**一样，反应道德，善恶，信仰等的问题，结局同样残酷，却又给人希望。

故事中，反应的社会问题是真的，但是故事中程勇、思慧、黄毛等人却又充满理想主义，现实中恐怕不会有这样的人。这也就是**或者文学的区别，就像老师所说的，文学所反映的现实都是充满主观性的现实，而程勇等人也是作者所故意去塑造的。但**终究还是反应了一些问题，表达了作者的一些思考。

文学有什么意义?文学所反映的现实再怎么真实，终究还是假的，那我们为什么还是要去读文学作品，真的是为了逃避现实，在小说中构建自己的童话世界?我总是试图从小说中寻找答案，但类似的小说结局却可能很不相同，文学没有答案，现实更没有唯一的答案，但是文学能让你了解一种现实的可能性，同样的经历，结果会很不同。

许子东在《为了忘却的集体记忆——分析50篇小说》中，把50篇小说按照的发生时间的前后以及结果分为几种情况来进行讨论，进而通过这些小说更好的反映。这或许也就是文学的意义。

比起《我不是药神》，前不映的《无名之辈》我实在喜欢不起来，那天宿舍三个围在一起看，边看边说拍得真好，无论是人物塑造还是社会问题，但是后半部却生生毁了这部**，也许是前面的面太大，作者最后拉不回来，总是让人感觉莫名其妙。而《我不是药神》中，人物形象的丰满，**应该表现的深度，不会让人觉得刻意。刻画的比较好的人物应该是程勇，前半部分和后半部分的对比，中间的变化过程合情合理。

而对于生活本身，越长大越觉得是非和善恶越难分清楚。我们该怎么生活?或我还是会选择到文学中去寻找答案，而好的作家可能就是把问题和答案阐述的更清楚的那个人，而我为了寻找更贴近事实真相的答案，能做的也就是提高自己的审美鉴赏能力。

《我不是药神》观后感及收获范文4

《我不是药神》是一部情感丰富，能触及人们心灵，令人潸然泪下的一部佳作。幽默，风趣、心酸、勃然大怒、伤感”这些情感交织在一起，形成了一部完美的**。

《我不是药神》讲的是主人公程勇，一个靠卖神油养家糊口的中年大叔，他为了让老父亲能继续好好活着，知法犯法，去印度把格列宁带回上海卖给买不起正规药的人们，并以此来赚钱。当看到张长林因为卖假药被逮捕时，程勇及时收手了，做了服装厂的厂长。并一步步走入正轨。但最终看到那些穷苦的人被肆虐的病魔折磨时，没钱买高价的进口药。看着曾经一起并肩作战的好友吕受益因为没钱买药病情恶化，最终失去生命。程勇还是忍不住重出江湖了，并自己亏本从印度进药低价卖给受苦受难的老百姓们。程勇最后以卖假药的罪名被抓捕了。

我默默地看完整部**，其中有三个地方忍不住哭了出来：

一、曹斌抓了一群买仿制药的人。一位年迈的老奶奶带着哭腔说：警官，求求你不要抓他，抓了他我们就没钱买药吃了，只能等了。4万块1瓶，我病了3年，吃了3年，为了买药，房子没了，家人也拖垮了，谁家还没个病人，你能保证一辈子不生病吗?我不想，我想活着。”我的眼角泛出了泪珠，心里好像打翻了五味瓶。

二、黄毛为了救程勇开着一车仿制药跑了，却出车祸去世了，程勇撕心裂肺地叫着，让人觉得十分心酸，我的眼泪像断了线的珠子，不断往下掉。

三、程勇要被送往监狱坐在车上时，那些他帮助过的人都默默地凝望着他，就连去的黄毛和吕受益也是默默注视他。我终于忍不住了，我把内心真实的感情释放出来，眼泪如同开了闸的洪水，哗哗地流淌着。我望向四周，大家也在小声地抽泣。

在我们轻松过着幸福的生活时，没想到还有那么多人在遭受病痛的折磨。我敬佩程勇，是因为他牺牲了自己，成全了患者的明天。三年后，程勇出狱了，他的小舅子曹斌来接他时告诉他一个好消息，这件事，引起了政府高度重视，药监局也把进口药的药价调整下来了。

我坚信将来有一天，人们会发明出更多更好的药来战胜病魔，让每个人能享受更美好的生活。

《我不是药神》观后感及收获范文5

《我不是药神》无疑是部诚意之作，优点很多：演员们演技过硬，主角的内心变化细腻自然，配角的形象立体，笑点和泪点自然不生硬等。但一个很明显的不足让我在**结束几天后还是觉得非常可惜——对药企形象的处理。**中 其它 人物的处理可以说都是有棱有角的，却唯独药企老板的形象是扁平化的。

他出场就承载了贫病交加的患者的愤怒斥责，带着墨镜冷冰冰的一句“我们的定价是完全合理的”无法换来任何观众的理解;而后几次出场，都始终像雕塑般的生硬、冷酷，影片中甚至特意安排警察局长怼了他几句来昭示他财大气粗却不得人心。我不知道是导演真的没有继续深入了解，还是受困于“穷则有理，为富不仁”的老观念所以不愿意正视药企在这件事中的身份。影片中，男主显然有过家暴行为，黄，郝蕾演的是个舞娘，但**并没有批判他们，而是让观众看到他们的不堪，也看到他们人性的闪光点。深入挖掘一个角色而不急于批判，是成就一部好**很重要的因素。但**在刻画药企老板的时候，显然突然丧失了这种能力。莫不是导演觉得穷才有资格不堪，一旦富有，人就应该十全十美吗?

影片上映后解释缘何原研药价格高昂的 文章 很多。简单说，药物从研发到上市，要经过大量的前期探索以及一次又一次的临床试验，其付出的时间和经费都是惊人的。如果允许仿制药的存在，或者任意打压原研药的价格，导致药企无利可收，那么就不会有药企愿意数年时间、几亿资金从事新药物的研发，最终损害的是所有人的利益。影片中药企老板强调的“是我们公司研发的药物，而不是印度的仿制救了广大患者”是不争的事实。在承认原研药的贡献的基础上，如何合理定价，既保证药企的利益，又惠及尽可能多的患者，是一个政策上的难题。

影片的最后向人们传达了格列宁加入医保的喜讯。这当然是一个 方法 ，约等于众筹为慢粒患者买药吃，但这也不是十全的办法。首先医保已然捉襟见肘，有限的医保要用于哪些疾病的救治，也算个政策上的难题。其次在实际操作上，药占比、医保定额等政策的存在，让医生很难开出昂贵的药物，想靠医保续命，怕是也很难落到实处。

说得再武断一点，穷和老弱病残一样，都是弱者特征。穷且病弱，放在物竞天择弱肉强食的动物世界里，是毫无疑问会被淘汰的，人们会理解这有利于整个种族的延续。但人类繁衍至今，或许因为强大而能够允许一定数量的弱者存在，我们区别于动物一个很重要的特征，就是对弱者的同情，对“弱者也有权力享受生命”的认可。但大量的难民能够拖垮发达国家的经济社会，即使是人，对弱者的救助也显然是有限的。如何在能力范围内，尽可能地保证弱势群体的权利和尊严，是每个国家每个群体都无法避开的问题。所以穷人看不起病、吃不起药这件事，说到底不是弱势老百姓和无良药企、医院之间的矛盾，而是人类社会救助弱者的伦理问题和政策难题。这样的讨论，显然比影片立药企为靶子的虚晃一招更有意义。

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影评《触不可及》

**《狗十三》正在上映，大多数看过**的人会被或多或少地唤起一些不那么愉快的青春记忆。你听说过“爱暴力”吗？

关于这部**的评价几乎是两级分化，一面站在孩子角度控诉“父母皆祸害”，一面站在父母角度诉苦“家里有一个能吃能作的熊孩子是怎样的体验”。导演用艺术化的表演手法揭开那些你似乎已经遗忘的青春记忆,原来所有的无理取闹，都是事出有因。

故事围绕一条名叫爱因斯坦的狗展开，为了抚慰寄养在爷爷家的少女李玩，父亲买来一条狗陪伴她，狗狗的陪伴填补可隔辈亲人之间的情感空洞。

爱因斯坦在爷爷散步时不幸走丢，李玩随即开启熊孩子模式：哭闹、喝酒、夜不归宿、音量开到最大，吵得所有人都不得安宁。这些“无理取闹”的作，在大人们眼里被叫做“青春期的叛逆。

大人们为了制止这种叛逆，父亲在众目睽睽下动手打了李玩。为了哄她，买来一条和爱因斯坦相似的狗狗，骗她这就是爱因斯坦。”亲人们“以假乱真”的欺骗，让我们已经逝去的青春重新翻阅一遍，那些本以为忘记的事情原来历历在目。

你的青春“作”过吗？我想起另一部**《无名之辈》里，一个失败的父亲无力交齐正在读高中女儿的学费，女儿自卑、任性、叛逆。对于这个不务正业的保安父亲有爱有恨，很多不满想脱之于口的时候，迎来的是父亲当着全校师生的巴掌......我也曾想心灵沟通，迎来的是父亲自以为可以息事宁人的巴掌，除了假装长大假装坚强，还能怎么办？

作为90后，很多人都有被寄养在爷爷奶奶或者外公外婆家的经历。大多时候我们像少女李玩一样按时吃饭按时上学，在大人眼里这就是“乖孩子”。但是乖孩子也是有底线的，我们鼓足勇气说的事情，大人没有重视；我们最好的玩伴不见了，大人们一心想隐瞒；甚至家里多了一位新成员，大人们自以为是地认为李玩接受不了，决定隐瞒她。

我有一个大学同学小A，每天都要画最浓的妆，穿最暴露的衣服去上课。有一次寝室卧谈会，她说“我爸妈在我3岁时离婚，我一直在外婆家长大。女孩子爱美嘛，隔壁姐姐穿了一件吊带花裙子我特别喜欢，吵着我外婆也要买一件。我外婆骗我说，那种裙子是不正经人才穿的，正经的女孩子都穿裤子。我怕外婆以为我是坏女孩，不再吵着要裙子了，但是心里还是喜欢那件裙子。直到大学她才能能选择自己穿什么......"

于是李玩开始喝酒、大吵大闹、音量开到最大......一切的“作”，都是反抗，只是没人读懂那个青春期的少女。她像一条孤独的鲸鱼，不停地嘶喊，却得不到同伴的回应。

中国式的教育最大的问题就是遗忘。我们做孩子的时候厌恶“家长式关怀”，等我们做家长以后却忘得一干二净，重新用“家长式关怀”对待我们的孩子。

你一定听过“都是为你好”，你也一定对你的孩子说过“都是为你好”。

初二的时候我疯狂迷上了看小说，父母说看小说耽误学习。我偷偷攒下一周的午饭钱，买了一本金庸的《天龙八部》藏在枕头下面，晚上在被窝里开着小手电偷偷地看。有一天家里来了一群客人，母亲在未经我允许的情况下征用了我的房间。整理床单的时候，发现了我的“秘密”。当我放学回到家里时，迎接我的是一屋子人的注视以及父亲把那本撕烂的《天龙八部》扔在我脸上，伴随着恨铁不成钢的嘶吼“混蛋玩意儿，家里辛苦供你念书，你却在看小说！”从那以后，我再也没让别人进过我房间。

不知为什么，父母总是喜欢“苦情教育”。同事每月工资5K,薪资已经高于本地的平均薪资水平。她坚持“男孩穷养”的教育方式，每天都对已经青春期的孩子说“爸妈上班不容易，家里给你补课不容易，你一定要好好学习。家里已经没钱了，你不好好学习的话将来只能捡瓶子......”

当我有机会接触这个青春期的男孩，我发现这个男孩敏感、自卑。因为不知家里的财富情况，每天生活在“金融危机”之中产生的敏感，因为家庭“贫穷”而自卑。我想给他买一双名牌球鞋，他拒绝了，他说“几十块钱的鞋和几百块钱的鞋一样穿”。我不知道怎么接他的话。

我完全能想起我青春期的时候，为了一件衣服一双鞋犹豫很久才鼓足勇气向家长开口，最终以一声嘶吼、一顿胖揍而结尾。任何形式的反抗，都会被家长武力镇压，之后会以一包巧克力一件玩具的形式“哄”好。

青春期，很尴尬的年纪。成人未满，稚气已退。

如果父母真的听到了孩子的心声就会知道，每一次无理取闹都不是空穴来风，我的任性是因为你不懂我。

**满江红观后影评

首先故事基于真实事件改编，自然就有很多可以提取的样本，也具有相当的限制性。但我刚刚查了关于触不可及的故事原型，发现其真实情况或许与影片相去甚远。

在真实状况下，个人推测大富豪的姿态更像是普通的富豪，高傲、自豪于自己的阶级与身份，对黑人男佣的评价自上而下，在其缺点中大发慈悲的看到优点。←其实这也可以是一个人设典型。

而在影片当中，导演和编剧重新构建了人物关系，刨除了其过于世俗的部分，让两人的相处甚至有点儿童话中的单纯意味。

人物的单纯，是本片成功的重要原因之一。

富翁的人格特点非常简单：优雅、绅士、艺术修养高超。他受人敬仰的仪态和财富以及现在的处境很容易形成一种让人非常好理解的反差——一个这么了不起的人怎么能落魄至此，怎么会愿意接受他人的施舍呢？这样一来，他对黑人男佣的选择就显得万分合理，不仅如此，后续剧情的展开也显得合理有效起来。

黑人的困难十分明显：他坐过牢，没有规则感，受到母亲的责骂，有一个偌大的穷困家庭这几乎是所有黑人青年都会面临的问题。但他如同所有我们同情的“本质不坏的好孩子”一样，希望成为有所表率的哥哥，爱着自己的家庭，希望能够回报自己的单亲母亲。在这样一种人设的驱使下，我们对他具有同情和同理心，会希望有人能够改善他的生活。

可怜之人必有可恨之处。这是描述一位做事有点儿坏的人时必须牢记的道理，而如何让观众同理他，也就是“洗白”，就在于如何调配视角和比例。

——就好像那张非常著名的，有人抵着士兵头，有人给士兵喂水的照片一样。

在**《无名之辈》当中，章宇饰演的男主角亦有此特征，他们二人都是世俗意义上的混混和坏人，而将他们洗白的点有如下几点：1.在做根本人设时，将这个人做的“赤诚”一些。他是想变好的，他是热爱着别人的，他是期待自己能为别人做些什么的，只是缺少一个机会。一来，观众是很乐于当知己和伯乐的，也非常享受众人皆醉我独醒，普天之下只有我懂你的骄傲感；二来，世界上大部分人都困顿于“求而不得”和“我虽然渺小但我一定会与众不同受上帝偏爱”的苦恼当中，所以当他们身边出现了这种机会，机会被他们抓住，他们得到改变之时，观众的爽感，不管是身为施舍着，还是被施舍着都会就此得到了满足。

而富翁的困难则显得更为隐晦一些。他身体残疾，需要人照顾这一点虽然明显，但已经被利用到主线当中即二人相遇的契机便不好再在这里做文章，否则就会变成一个残疾有钱人被平凡普通人感动的恶俗故事。他的困难更在于自己心灵上的困顿——被自己的高傲所困住，无法坦然接受别人施舍而导致的痛苦；被贵族的行为举止所困住，无法坦然的享受纯粹生活。他不快乐，不快乐的缘由一半来自于自己的残疾，另一半则来自于自己的心。

由心而发，触摸一个人细微的感受，才是一个足够高级的故事。

当人设恰到好处的竖立起来之后，二者的碰撞就显得十分合理而顺其自然。黑人教会了富翁如何享受肆意的生活，如何抛去自己困顿的肉体，吸大麻、招、听爵士、在路上飙车。原本喜欢滑翔伞的富翁本就享受刺激不一样的生活虽然这一点取材于富翁本身，但又为艺术上的人设做的恰到好处。他很自然的接受了黑人关于玩闹的建议。而我们作为观众，自然也很乐于看见高贵的人被“拉下神坛”。这种拉下神坛本身就符合观众的“爽感”。不管是起点小说里神祗下凡跟凡人体验生活，还是《罗马假日》中爱上普通记者和平民生活的公主奥黛丽·赫本。都基本遵循了这一逻辑。

“来跟我看看不一样的东西，看看这多快乐啊。”影片中的两个人互相对对方做着这样的事，而这种出格的行为造就了许多的笑料和让观众满意的情节韦小宝和康熙的认识过程也类似如此。然后在这过程当中双方互相改变、逐渐成为密友，便又是一种顺理成章。

当然，如果这个故事到此结束，只是上佳作品，不能成为经典。我们需要注意的是，在观众的心里，永远会有这样一件事发生：美好的太久，人们就不觉得美好了。

正所谓所谓悲剧，就是将美好的东西打碎给人看。

所以在故事将近结尾的时候，富翁与黑人的相处需要终止。因何而终止并无所谓，但一定需要终止。

对比才能出现反差，富翁和黑人相互离开，富翁无法习惯新的佣人，黑人在自己的生活当中困顿，这样才会让观众们产生一种“快回来吧”的期待。

真正的好导演，需要去调戏观众，引导他们产生期待，并不及时给与，在观众无比期待时候再出现他们希望的剧情，才是恰到好处的满足了观众的观感。

摘自《银幕先声》

求 绝密飞行 影评 可加分

**满江红观后影评：这部**最打动人的，不是喜剧，不是悬疑，也不是张译、易烊千玺或者雷佳音的表演，而是最后翻开的底牌。

底牌是片名《满江红》的由来，底牌是一个虚构故事背后热血难凉的忠勇义气，底牌是借由**主角，也借由无数无名之辈说出的那句＂有些事，比生还重要＂。

整部**岳飞没有出现，但导演用一个小人物的动人故事，一个浪漫并且极具个人特色的磅礴仪式，把一整首《满江红》，字字句句，刻在了观众的心尖。当“传颂”这个动作，被如此直白地外化出来，当家国情怀以如此庄重深厚的样子怀抱观众，很难有人不感动于导演的浪漫。

幕后花絮

《满江红》的剧本打磨历时近5年，聚焦困境中的小人物，在不断地情节反转中完成影片的叙事目标，是导演张艺谋对“家国情怀”主题表达的又一次探索。

影片中任人摆布的小人物张大，为达到导演提出的“够狠”要求，饰演张大的沈腾对昏倒在地饰演武大人的岳云鹏连打了十几个巴掌，直到导演喊卡，两人才停戏。

低俗小说影评有吗

这么老的**，谁现在去写影评啊，

豆瓣上有，你自己去看吧

楼下的你复制的不全，我帮你补一点

《绝密飞行》现实与想象间的尺度

《绝密飞行》故事开始时紧扣反恐主题，好象又是一派大义凛然的英雄风范，但这部**带有的并不清晰的科幻色彩，在我理解中，只是为了摆脱现实的牵绊，从而更好的讲述故事。隶属于美海军第五舰队的“卡尔·文森号”***正在太平洋上执行着一次特殊的使命，当前海军航空部队中最为优秀的三位飞行员本·甘农(乔什·卢卡斯)、卡拉·韦德(杰茜卡·贝尔)以及亨利·珀塞尔(杰米·福克斯)用多年的空中战斗经验引导一部名为“艾迪”的UCAV(无人战斗航空器)。在这过程，也同时引发了人类与智能机器之间的一些意气之争，而接下来的艾迪和《霹雳五号》一样意外的遭受了雷击，而激发出了更高一层的人工智能。愈加“人性化”的无人战斗机，越来越显示其自我意识，而另外两名飞行员在幕布后的窃窃私语，也同样暴露在其视线中，这一幕不能不让人想起库布里克的《2001太空漫游》里HAL9000的相同行径，而紧接着擅自改变自己的飞行路线以及事先的战术安排，而对需要侦察的“目标区域”实施了强有力的武器攻击，从而造成无谓的平民伤亡，又好象是对库氏的《奇爱博士》中营造的末世纪噩梦，表达了一下暧昧的敬意。当然，影片的编导罗布·科恩和W.D.里克特并不会在这两个情节点上走的太远，毕竟就如开头所说，这部**中的准科幻情节的设置，还是为了淡化现实的色彩，所以在编剧方面，更多的还是点到为止，转移视线。无人战斗机做为反面角色，核战狂人的时间并不长，编导又马上去塑造一位为了政治目的，不折手段的军方官僚……看来，**唯一坚持到底的还是那些超乎想象的高速空中战斗的特技，虽然与《壮志凌云》相比，本片并没有在偶像塑造上下太多的功夫，即使是新科影帝杰米福克斯也由于多种原因，在片中出现的时间并不长，但对于高科技的渲染以及想像与现实之间尺度的把握，无疑保证了本片绝佳的观赏性。《绝密飞行》中自然不会有什么强烈的观点表达，但由于编导加入了太多的争议元素，虽然是一带而过，但还是会让敏感的**观众产生思考。我不由联系到斯皮尔伯格导演的《人工智能》，这部**是为了完成库布里克的遗愿，其中自然是有明确的库氏动机，但是由斯皮尔伯格来执导，还是因为他之前的科幻**带有太多的象征元素，从而扰乱了**的表达，使得本来只是以“青少年心智成长来比拟人工智能产生”的喻意，变得含糊不清。当然，这种困扰对于〈绝密飞行〉这样“打擦边球”的**来说，可能恰恰是创作的初衷。

《低俗小说》已经成为了一种标志，但凡说自己喜欢看**的人，《低俗小说》是不能没看过的。但凡看了的人，《低俗小说》也是不能不说好的。但是《低俗小说》到底好在哪里？很多人都用一句“环状结构”或者“多角度”带过，然后大谈**对白如何如何引人入胜。

《低俗小说》究竟好在哪里？确实好在其“环状结构”和“多角度”上，但什么才是“环状结构”和“多角度”以及这两者到底妙处何在呢？

所谓“环状结构”可能相对比较容易理解，就是影片中各个段落的不分首尾，互补结构，开头和结尾相连等等。这样的结构，在本部**中，被导演用来暗示暴力故事的周而复始，不断出现。也就是说在现实中类似影片中的情节总在发生，永不停歇。

所谓的“多角度”，除了是以不同角度来观察同一事件外，更多的是展现不同环境和状态下，人的角色的改变。在这一点上，塔伦蒂诺的观点更像是**界的雅克·德里达（解构主义哲学大师）。

据几个例子：在“香艳故事”中作为男主角的文森，相对于米亚（乌玛·瑟曼）在故事中的形象是保护者，可以说是相当正面的角色。但是到了“拳击手的故事”中，文森变成了一个只露了一面就被射杀的无名之辈。如果割裂开来看这两个故事的话，文森的角色毫无疑问在两个故事中大相径庭。

再比如：朱利斯（萨缪尔·杰克逊），在与文森杀公寓中的人时，毫无疑问其形象是一个“杀手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜头抢劫餐馆时，很明显朱利斯的形象已经不再是“杀手”而是一种拯救者的形象。

这样的“多角度”无疑是在告诉我们，在一起事件中的每个参与者，都有其自己参与到该事件中一系列原因和自身的状态，而处于不同时间和状态中的同一个人，其角色也是大相径庭的。

影片的对白和表演固然也很精彩，但我个人认为，结构上的巧妙和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。