影评案例_影评例子

1.影评?Awakenings“唤醒”生命的力量

2.无尽攀登影评

3.回忆观后感影评_回忆结局解析

4.《在云端》影评

5.影评怎么写，能给个例子么

6.《失恋33天》影评

7.影评|少年派的奇幻漂流

题记：

一段荡气回肠的往事，一个热血沸腾的故事，一次绝地反击的，一曲人生的赞歌…

（一）

当领导给你一辆坦克，却让你对付一个坦克连，你会怎么想？是不是觉得这领导疯了？

比这更疯狂的是，几个人竟然开着坦克从地狱般的“奥斯维辛集中营”，冲破重重关卡，胜利逃亡！

前苏联**《猎杀T34》，就讲述了这样一个故事。一个以少胜多、绝地求生的故事。

由真实改编，就更加热血，更加激励人，有直击灵魂的力量。

片长126分钟（大陆版）。2020年12月11日，在大陆上映。

是一部俄罗斯**，有网友评论说，这是“抗德神剧”。

故事发生在二战时期，塑造了一个极为勇敢、智慧，聪明的苏联红军坦克指挥官的光辉形象。

前半小时，基本上交代了故事发生的时代，环境。

男主尼古拉是坦克手，也是坦克指挥。

通过两个小细节，来展示男一号尼古拉出色的专业指挥才能。

第一，茫茫雪野，遇到德军坦克。不是逃跑，而是迎着坦克而上。敢于“亮剑”，机敏躲过一劫。

第二，奉命保护大部队转移，阻挡德军进攻。一辆坦克，打败了一个德军坦克连。

这中间，涉及两个人，一个尼古拉，一个是反派人物德军指挥耶格尔。

这两个人，是“不打不成交”。后面，还会有故事！整部**，也可以说是这两个人物的斗智斗勇。

**前三十三分钟，基本上都是铺垫，故事发生在前苏联。为尼古拉之后创造“奇迹”，做足“戏份”。

后面的一个半小时，故事就转移到了德国。且是“臭名昭著”的“奥斯维辛集中营”。

这个时候，尼古拉成了囚徒。被毒打，被虐待，饱受摧残。

可，他从不曾屈服，他曾七次试图越狱，都没有成功。

浑身是伤，几乎命悬一线。

之前，我曾介绍过几部和“奥斯维辛集中营”有关的**。

比如《波斯语课》、《穿条纹衣服的男孩》、《美丽人生》等，从中，大家可以看出来，那里几乎就是“人间地狱”。

是这个世界上，最黑暗的地方。

那么，尼古拉在这样的情况下，是如何逃跑的呢？

（二）

看这部**的时候，我想起了另外一部关于越狱的**《肖申克的救赎》。

含冤入狱的安迪，用一把小小的鹤嘴锄，用二十年的时间，一点一点，挖掘了一条逃生的隧道，并重获自由。

而，在这部**中，因为机缘巧合，德军军官耶格尔受命训练坦克新兵。尼古拉被挑选出来当“活靶子”，跟他们“玩”。

中间半小时，主要讲述尼古拉组建团队（四人），修理坦克，准备出逃。

这个坦克，是缴获的前苏联的坦克。型号是T-34。这也是这部**名字的来历。

一切，似乎，都在井井有条进行着。

表面上平静如水，实质上，是暴风雨来临之前的片刻安静。

当然，这里还安排了一个关键人物女翻译。这是一个苏联被俘女孩。

她被尼古拉的大胆所折服，愿意和尼古拉一起逃跑。

她最大的贡献，是偷到了地图。

最后，一个小时，最为精彩，也最让我们观众揪心。因为，一点点错误，都会使得全盘皆输。

德军演练开始，也是尼古拉出逃的开始。

一辆坦克，四个人，六枚炮弹。

要对付的是荷枪实弹，全副武装的强大的德军。

绝对是经典的“以少胜多”精彩案例。

而，这一切都要归功于天才、英明的指挥家尼古拉。他几乎就是像神一样的存在。

搁在一般人，身处囹圄，出逃几乎是不敢想象的事。二战时期，多少人惨死在奥斯维辛集中营啊。

不过，事情都是人干出来的。

不干，就没有结果。干了，才会见分晓。

就如同**中最出彩的一句台词： 你要奇迹，就给你奇迹。

这个世界上，总有人像倔强的一样，会冲破重重阻碍，见到春天。

可悲的是，有些人，想都不敢想。像蝼蚁一样匍匐爬行，在平庸之中，窝囊到老。

孙子兵法中有“ 投之亡地然后存，陷之死地然后生 。”的说法。

而，这个故事，就如同是对这句话精彩、完美、出色的演绎。

反正都会死，拼死一搏，反而成就了无法复制的奇迹。

**的高潮，就是逃生中那场激烈的胡同之战，情感张力达到极致。

几乎是和死神擦肩而过，险象环生，岌岌可危。

每一步，每一次决定，每一枚炮弹，每一个动作，每一句话，每一个表情，都不能错。

如，有一丁点儿错误，都是毁灭性打击。他们都不会成功，回不到自己的国家。

记得，之前我介绍**《热气球旅行家》时，曾经说过，我是揪着心，在看。

这部**也是，长达两个小时，我几乎眼睛不眨的看到结束。

为烘托战争的激烈与紧张，导演多次用慢镜头来展示炮弹与坦克相撞或者相擦而过的场景。

活得希望，只有千分之一或者万分之一。

有非常强烈的代入感，让我们观众总是悬着心，直到他们成功脱险，一颗悬着的心，才放下来。

（三）

男一号尼古拉，由亚力山大*佩特罗夫饰演。

除此之外，我还看过他主演的**《花滑女王2:爸爸我爱你》。

两下对比，就可以看出来演员的功力。一个是沉稳，聪慧，不苟言笑的坦克指挥官。一个是爱女成魔的奶爸。

两个角色完全不同，可都塑造的栩栩如生。演技炸裂，这样的词汇非他莫属。

当然，光有红花，没有绿叶，**也不好看。

其他的，如耶格尔，女翻译以及尼古拉的其他小伙伴，都有上佳表现。

众人努力，才成就了这部励志大片。

写在最后：

这个世界，总有奇迹发生。

不管在什么困境下，如果你不放弃，没有人能让你放弃。

值得反思的是，奇迹为什么没有发生在你的身上！

（完）

影评?Awakenings“唤醒”生命的力量

《绝地追击》整部**节奏明快，剧情很吸引人。

**故事的主线聚焦在“8077”边防武警特战队，这支由年轻战士组成的队伍，平均年龄仅为23岁，但却面临着巨大的挑战。

**中，他们发现自己陷入了一场极为紧急的缉毒任务中，在仅剩4小时的时间内，与狡猾的毒贩进行一场高风险的对决。在影片中，观众们能够亲历到一场场令人心跳加速的动作戏码，见证战士们在危急关头展现出的坚韧、勇气以及对任务的执着。

正义与邪恶的较量，人性的光辉与黑暗的蔓延，在这部**中得以深刻呈现。

从幕后到银幕

**的成功离不开一支强大的制作团队，他们以匠心和创意将恶劣环境下的缉毒工作完美呈现在银幕上。导演邱礼涛的才华在影片中得以充分展现，他将紧凑的剧情和高强度的动作元素融合得恰到好处，为观众带来一场视觉上的震撼和心灵上的冲击。

此外，影片中的演员们表现出色，无论是主演还是配角，他们都深入融入角色，将情感和使命感展现得淋漓尽致。

**《绝地追击》以真实案例为基础，通过精彩的呈现，展示了边防武警特战队在缉毒战斗中的英勇与坚韧。观众将在影片中深切感受到这些战士们在极限挑战下的决心与拼搏，以及他们在生死边缘的故事。

无尽攀登影评

30年前的岁尾，《Awakenings》上映：经受流行病后遗症折磨，几乎被宣布“放弃”的病人，在医生的艰苦尝试下，病体逐渐被“唤醒”，精神再次“萌动”，短暂的昙花一现以病人再次回到先前的状态而告终，”唤醒“的希望却带来了意外收获，开启了孜孜不倦尝试的旅程：从单纯的治愈疾病到尊敬，关怀，帮助实现生命的诉求。

影片最终定格在这样一个画面：四只手在一个木制玩具平板缓慢移动，寻找熟悉的字母，试图再次唤醒病体，同时伴随着柔和且坚定的鼓励:“来吧，我们开始”( "Let's begin,")。

影片改编自13年Olive Sacks 同名非虚构，讲述了发生在纽约Bronx小镇当地医院的真实故事：

1969年，木讷的医生Sayer受聘于一家医院，开始治疗紧张性精神症患者的职业生涯。这些患者是四十年前埃科诺莫氏流行病（encephalitis lethargica）的受害者，他们大多在轮椅上度日，陈旧的病例几乎宣判了。

医生Sayer在第一次出诊时，意外发现没有视觉感知的病人却可以准确无误抓住跌落的眼镜。

在走廊里，在餐厅里，医生相继发现能够激发类似病人的细微线索，各自不同且一闪而过：熟悉的音乐，旧日的诗歌，温柔的触动，名字的呼唤。医生敏锐地捕捉到这些刺激带给病人的变化：眼球的转动，沿着方格继续行走，脑电波的尖刺。

一次偶然学术会议，医生Sayer获知药品L-Dopa治疗帕金森综合症的成功案例，决定在病人组里大胆尝试。他把药品剂量翻倍，原来需要年迈的母亲帮助上床，强行扳正僵化的上肢的Leonard第一次自己下床，开始和人打招呼，说出自己的名字。

Leonard逐渐变成正常人的信号，激励医生Sayer开始更多病人的救治，他们脱离了轮椅，恢复了走动，唱起了幼年的歌曲，学会了自己进食，过程缓慢却令人振奋。

越来越多的病人开始走上康复的道路，获得足够的资金，购买需要的药品是医生Sayer面临的最大挑战。当他笨嘴拙舌试图说服院长投入更多资金未果时，护士，清洁工递上的一张张支票感动了院长，介绍病人康复的慈善演讲更为病人筹集了充足的款项。病人们的状况日渐好转，他们甚至被带领去参观植物园，去舞厅跳舞。

Leonard恢复得最好，他忙碌地学习自生病以来错过的新东西，使用剃须刀，理解元素周期表。回忆起旧的学校的同时，生活打开了另一扇门。他爱慕漂亮女子，打算和探望父亲的漂亮女孩约会，这些无意中伤害了日夜照顾他的母亲。

Leonard最终和院方发生冲突，他想要独立生活的诉求遭到拒绝，迁怒于医生Sayer，冲突之间把医生推倒在地，打碎了眼镜，继而在试图闯出医院时，被身强力壮的保安和护工制服。

Leonard又回到了之前的状态，需要母亲和护工帮助穿戴纸尿裤，协助上床睡觉。

更多病人的逆转并没有打消医生Sayer选取治疗办法的信心，他在最后的演讲中说道：他们需要被爱，被尊敬，被赋予常人应得的工作，游戏，爱的能力，从而最终获得生的精神。

在观众惊诧奇迹的转瞬即逝时，诸多小小的细节润物细无声地细数着生活的应有尽有：

Leonard问起医生Sayer未婚时，告诉医生护士说他是个好人；

护士和医生跪在地上，为第二天医治病人而卖力地画下地板上的方格；

为了观察病人服药后的效果，医生和护士守在医院，等待值班护士的消息；

Leonard意识到病情急转直下，诚实告诉漂亮女孩最后见面，漂亮女孩和他在餐厅跳起了舞；

护士不忘给再次犯病的女孩化妆；

Leonard最后费劲力气，用已经不大灵活的手费力从暖气片下拾起医生破碎的眼镜；

医生Sayer最终克服自己的害羞，鼓起勇气邀请护士喝咖啡；

几个护士再也不厌烦手头的工作，而是全身心投入护理工作；

Leonard鼓励医生录制自己的病情，作为研究资料，以期可以帮到别人。

没有最终痊愈的结局虽然有点伤感，甚至残酷，但是却收获了更加宝贵的东西：感恩和尽己之力努力地生活。

坦诚承担生活所赋予的角色，面对生活所安排的剧目，接受生活所设置的场次，不慌张，不害怕。

生命的意义，原始本真，被拥有和失去感知着，被快乐和悲伤滋养着，被自由和神奇呼唤着，被工作，游戏，友谊，家庭支持着，“唤醒”了心底尘封的力量，最终创造了奇迹。

回忆观后感影评_回忆结局解析

《无尽攀登》是一部很值得观看的励志**，主角是一个失去双腿的老人。是一部可以很好鼓舞青少年的**。

励志**有很多，像《无尽攀登》这样能打动人的却并不多。**为什么动人，就是因为根据真实案例改编。

**中没有腿的攀登者，在现实生活中的名字叫作夏伯渝，是一个很励志的人。就像是他常说的那句话“人生不怕晚就怕敢不敢。”，这句话特别励志，说这句话的人是中国首个登上珠穆朗玛峰的夏伯渝。

也是我国第一个没有腿登上珠穆朗玛峰的。有腿爬珠峰的难度都已经很大，更何况是没腿呢，背后的意志力可见一斑。

这种励志的**真的很适合青少年观看，有助于培养他们的意志力，增强他们做事情的决心。这种坚强的品质，是读多少书都不能学到的，是课堂中无法继续孩子的。

**自从路演以来，就收获了超强口碑，看了的人都说好，所以强烈安利中小青年，一定要观看

《在云端》影评

　韩国**回忆是根据1986年到1991年间发生在韩国京畿道华城郡(现在的京畿道华城市)发生的连环案改编的,?下面是我为你们整理的关于回忆 观后感 影评的内容，希望你们能够喜欢。

　韩国**观后感一

　1986年，在韩国京畿道华城郡的田野边发现一具女尸，早已发臭，唯一可证实的是这具女尸生前被过。两个月后以相同手法的先后案相继出现。不过警方对这类连环凶杀案苦无头绪，导致人心惶惶。结果，警方决定成立调查小组去调查这一系列棘手案件。

　小镇警察朴斗满(宋康昊饰)和汉城来的苏泰允(金相庆饰)接手案件， 线索的严重缺乏让毫无 经验 的朴斗满和搭档曹探员(金罗河饰)只凭粗暴逼供和第六感推断，几次将犯罪嫌疑人屈打成招。

　而苏探员客观冷静，据理分析，几次排除嫌疑，警察内部为了证明与推翻矛盾不断，然而无辜女子还是接二连三被残忍，他们只好达成共识一起合作。朴探员发现现场有疑犯的精液，但却没有，由此判断行凶的嫌疑人是没有的男人。

　另一方面，苏探员亦发现受害人全是在雨天穿着红色的衣服。因此，调查小组决定选定一个下雨的日子，派出卧底去引诱行凶者。到了翌日，死去的却是另一名女子。

　此时，一个极其符合作案特征的小青年(朴海日饰)成为最大嫌疑人，警方神经绷紧地锁定住他，同时DNA检测 报告 也被送往美国，然而案件并不在此处停止。

　“回忆”的导演奉俊昊让镜头中的每个人都变成“盲人”，让他们在无边的黑暗中永远看不见凶手。警官找到的每条线索都看似有理，却总会在关键时刻将他们引入歧途，白忙一场。那些见过凶手的人，要不就是弱智，要不就是孩子，没人能告诉他们罪犯的相貌。

　那张脸就像芸芸众生中的任何一张脸，就像大海中的一滴水，无从找寻。导演运用这样无所适从的设置手法，让观众和 故事 中的每一个人一样陷入无法自拔的深渊，带着永不可及的绝望哀号、哭泣。

　这样的感觉正贴合了经历了上世纪八十年代韩国人的心理，这就不难解释为何**一经上映便蝉联数周票房冠军，并获得多项大奖。那时候，韩国民众还在民主制的初期挣扎，在压抑中充满绝望地反抗着，看不到未来的曙光。**中随处可见群众对的不满，民众在军队统治压迫下的恐惧。

　韩国**观后感二

　接触**少的人可能不太会有这样的感觉，商业片充斥着各大的荧幕，粗制滥造的很多，每逢发现或者遇见一部好**的时候，感觉就像是心灵一次次触荡了平静，不惊人的波澜在心中久久难以散去。

　昨天晚上看了《回忆》，看完的第一感觉，这是一部用心来拍的**，不一样的**。看这部**是因为看了《追击者》，有人推荐了《回忆》，昨天专门看了下。从名字来看本以为是一个变态狂之类的讲述犯案回忆或者片子之类的东西，看了之后才知道自己想错了;这是一个真实的事情改编，开篇就告诉了观众，至今凶手仍然没有抓到，暗示着有那么一个观众可能就是影片里的主角?

　朴警官是韩国京畿道华城郡的本地警察，办案秉承东方传统司法“预设有罪”的逻辑，他跟徐警官的第一次互动就带有强烈的主观臆断色彩，没定案就先飞脚踹人。凡事凭借他“巫师”般的眼睛作第六感判断，诱导嫌疑犯承认犯罪。就像局长问他哪个是哥哥，哪个是犯一样，在执着而自信的双眼之前，真相突然变得扑朔迷离起来，真凶和受害者变得如此相仿。这个镜头使得审判者显得如此迷惘，如此虚弱，是正义和邪恶如此接近，也间接否定了这种执法 方法 。

　朴警官以一个被动接受案件进行调查的人，到自觉自醒进行自主选择生活的人，他用什么疑惑目光看待这起案件的始作俑者，又以怎样的热泪遗憾放弃了这永远无法解开的谜团。曾经付出过的青春，贡献过的热情，合作过的伙伴，最后的无果而终，在这之中，风色迷离的广阔天地，沉默起伏的麦浪，百味杂陈的人生体验，无法释怀的内心伤撼，远去的时代卷起答案，卷起真凶，卷起每个人的经历，卷起属于它的牺牲品和得逞者，静静逝去，成为每个经历者心头一副隽永静止的油画，明媚阳光下一段挥之不去的苍茫岁月，共同记录了那个年代的人们的奋斗，挣扎，失去和获得。

　整个影片节奏把握很好，缓缓的叙事，影片开头小孩子在一望无际的稻田里嬉戏玩耍，其色彩和镜头都是那么的舒缓，可是突然尸体的出现立马把人心抓住，很快切入主题。我感觉影片的大部分时间的节奏都是舒缓的，更像是一部生活化的影片而不像是警匪或是刑侦的那么让人提心吊胆!但舒缓中也有紧张的时刻，有一段给我映像深刻，徐警官和朴警官两队人都在暗处发现那个者，这时的气氛还是静谧的，当那个者突然把手电筒一扔，掉头就跑，三个人也同时开始追逐，此时的背景音乐陡然响起，而且节奏十分强烈，以至于吓人一跳!这样的节奏转换影片中还有很多，我感觉处理的相当好，让整个影片松弛有度，扣人心弦。

　影片中，从汉城过来协助办案的警察，本是一个沉着，冷静，有个良好素质的人，却在这样的环境下，硬生生的要去枪毙他认定的却因为DNA验证无辜的疑犯。社会惯性的力量，让每个人不自觉的成为社会的刽子手。可怕的是，警察们最终没有找到。尽管在他们查案的过程中，已经查到了很多细节。比如，一开始的傻子，他看到了凶犯作案的过程，他后来又说出了凶犯在小时候曾经把他丢进火里，说明凶手肯定是个长期在本地居住的人，但是他们却一心一意的让新抓的疑犯招供。尽管一个幸存的受害人说出了凶手的手很温柔，像个女人。但是他们却把一个刚过来三个月的人死死的抓住不放，就是因为他点了歌曲，他像个白面书生，手很温柔。

　当然，在一个乡下小镇，很难让那些警察象无间道里的神探一样。还有那个年代，韩国军人统治时期，示威抗议的，镇压反抗的。哪里还有人去管一个小小的案件呢，所以本知道雨夜凶手要行凶，却抽不去人力去预防，因为都被抽调去镇压抗议的人去了。

　影片在播放到结尾的时候，我同时又萌发了另一个想：因为**故事是取自1980年代中期的真实，罪犯一直没有落网，所以在这部**上映时，如果罪犯还在世，当他看到这部**时会是一种怎样的情形，突然有这种奇异的想法我觉得非常有意思。也许他会产生一些后悔之意，也许他会再想去犯一次罪，也或许**更多的只是勾起他那“的回忆”。　韩国**观后感三

　韩国**回忆是根据1986年到1991年间发生在韩国京畿道华城郡(现在的京畿道华城市)发生的连环案改编的, 凶手到目前还逍遥法外...

　华城连环案

　华城连环案是一宗发生在韩国的连续奸杀案，该发生於1986年9月15日到1991年4月3日，京畿道华城郡附近村庄，当时有10名女子受害，仅1人幸存。而行凶过程几乎都是先，後，最後再勒毙。此案件在当时的韩国引起了轰动，虽然动员了约167名警察和军队，搜查了约21000个嫌犯，鉴定570组的DNA、180根毛髪、40116枚指纹，但还是一无所获，全案在2006年4月2日因为超过法律追诉期而终止侦查...

　凶手是小白脸和傻子的父亲，而且小白脸是傻子的兄弟。**中傻子是看到凶手了，并且说是他小时候把他丢进火里以致其毁容，如果是父亲的话，傻子之前却又说了那人长得很英俊，所以案发现场应该不止一人，从一开始胡乱的脚印可以证明，仔细想想一个成年男子人为什么走这么小步这么碎呢，原因就是不是一个人。故事情节是这样的，一家人生了两兄弟，一个细皮嫩肉，漂亮得很，而另一个却长相丑陋，甚至还有智障，有一天，父亲实在觉得这儿子怎么这么丑，于是想把他丢进火力烧死，但是又想想，毕竟还是自己亲生的儿子，还是算了，于是把光昊救出来，但是他内心已经开始不原谅自己，有一天他发现妻子在外面搞了外遇，于是对女人恨之入骨，这天晚上他喝了酒，把自己的不快分享给小白脸，这种愧疚与纠结在日久下造成了一定心理的扭曲，在这种家氛围下他开始虐待母亲，母亲由于忍受不了这种生活于是带着小白脸出逃(出逃那天是阴天，而且广播放着悲伤情人，换了名字继续生活，但邪恶的已经在他心理种下，他还是时不时地写明信片给他爸爸，也经常为他点悲伤情人这首歌，象征着对他的思念也以歌为见面的信号。到了成年，小白脸一直没有谈恋爱也不怎么理母亲他认为天下的女性都是肮脏的，生命的意义只有交配，交配完了他们就可以死了，到了服役的年龄，他去服了兵役，三年都是和男生在一起，加速了他对女性扭曲的渴望，再回来的第一天下了雨，他照常为父亲点歌想见他，在去见父亲的路上，他看见了一个美丽少女，也就是九月份幸存的第一个人，他性冲动了，于是把她按倒，实施了他做梦都在想的事情，在万事后，由于事情太突然，没准备作案工具，于是用他们身上的东西绑了她们将她们活活勒死，因为是第一个所以，没有经验，让她幸存，第一次之后，慌张的他连忙求助父亲，寻求帮助，本以为父亲会责怪自己，但父亲却跟他分析了当时警察都是四肢发达头脑简单的东西，并且表示了对他行动的兴趣，于是他们约好，以后就以雨天以及歌曲为暗号一起行动，他们谈话的时候，傻子也在场，他们知道傻子什么也不会说的，让他看见了，也没什么于是有些行动也让他参与，让傻子践踏那些女性的尊严，于是有了开头的那起谋杀案，傻子能在水沟里看得如此之细说明他也了少女，傻子一开始说那人很英俊说的就是小白脸，后来说那人把他扔进火里说的就是他父亲，后面几起谋杀案，都由他们三个完成，但是傻子从不，他只是为了让他们看到对少女的践踏而满足。而后面精液不匹配的原因在于，精液是父亲的!宗上，是由两人共同完成，三人实行，在后面傻子死了，精液应该不是他的了，还有过来很多年大概十几年，小女孩说是普通人，可以合理的说是中年的小白脸，或者他爸。

　韩国**观后感四

　看完第一感觉是怎么就没了，凶手到底是谁呢，虽然故事的一开始有说明这是根据韩国一起真实案例改编的，真实案件中至今仍未破案。看完之后个人思考了凶手的可能性：

　1、光昊的爸爸，因为光昊在临死之前说到凶手时，有说到他见到三次凶手，而且一直提到火烧他的人，一开始光昊被逼时他父亲的行为，可能是父亲对儿子的关爱，也可能是他知道儿子根本不是凶手，他才是。

　2、朴兴奎。他的嫌疑是最大的，因为时歌曲都是他点的，而且汉城警官问他的问题他答不上，至于精液的问题，可能是那个手*的人事后去手*了，最后汉城警官跟丢了他，结果就死了一个女孩。不过也可能是导演刻意去营造的一个陷阱。

　3、手*男。变态凶手，杀完人之后喜欢重新返回现场看看自己的作品

　4、学校短发女。首先该女子短发，像个男人，手很纤细，山上被害的女人一开始见到生人的反应，可能是怕被短发女发现，她提供了凶手的手像女人，但其实可能就是女人呢，因为所有的女人其实被了，但是不是人为，而是道具施行，而且传言有时候并非空穴来风、

　5、其他的陌生人。光昊开始说看到的人很英俊，最后小女孩看到的人很普通，其实可以理解为一方面导演刻意这样安排，暗讽那个时代的人才是凶杀者，另一方面，可能凶手就是其他的人

　故事整个都是围绕相同手法的女人的奸杀案展开叙述，一开始是胖子警察没有大地方的经验，各种打人逼供，到后来的变化。汉城警察一开始表现的很不屑胖子警察的那一套，到后来却变成了他，甚至差点杀了嫌疑犯。故事主要是说了奸杀案的调查过程中两个不同背景的警察的心路变化，其实这个就说明一个道理，很多时候我们渴望去改变这个社会，这个世界，最后才发现，被这个社会、这个世界改变的其实是我们自己。

　可以很明显的感觉到导演的心是很大的，想要表达的东西也很多。**还是很好看的。

　韩国**观后感五

　这部**不是一部传统的刑侦片或悬疑片。整个故事就形式而言，是一部叙事片。导演借由一个没有结案的连环案，逐步展开叙述，并最终展现出它内在的观念：“每个人都是罪恶的，罪恶隐藏在普通人，平凡人之中”。

　讲**不得不提到其中的矛盾，矛盾让整部**有血有肉。

　矛盾其一：

　**中的两个探员的性格迥异。朴探员属于本地探员，做事鲁莽，喜欢和自己的小弟严刑逼供，没有经过系统的训练和高等的 教育 ，知识水平有限，相信自己的直觉。例如他破案的方式，他对于美国和韩国的区别的论述，甚至为了得到的容貌，他还求助于巫婆。邹警官来自汉城，受过高等教育，行事较为理智，喜欢调查各种线索，通过科学和推理来破案。他英俊潇洒，帅气有型，但是为人有一些孤僻，颇看不起本地探员。

　朴探员和邹警官

　矛盾其二：

　**中主要嫌疑人，有傻子，性心理变态的工人，阴郁难懂的退伍军人。他们每一个都是弱者，是社会的底层人，每个人的背后都有一段故事。

　傻子对那些侮辱自己的人，心中隐藏着仇恨和罪恶的，但其本身的弱小，让这些幻想并没有实现。他是罪犯过程的目击者，他能够回忆起一些细节，却最后被火车撞死。他曾经看到过罪犯的脸，警察试图让他指证最有嫌疑的退伍军人，但是当他看照片的时候，他却似乎并没有太多的认同。他疯跑之时说的话语，也是导演的一种暗示。

　傻子其实也挺吓人的

　性心理变态的工人似乎也是一个悲剧，全家靠他一个人来养活，他要负担起整个家庭的责任，照顾病卧在床的妻子(似乎因为身体的问题，不能够与其进行性生活)，和两个岁数较小的孩子。他在人前似乎是一个虔诚的基督教徒、好丈夫和父亲，但人后其存在变态的性幻想。

　阴郁难懂的退伍军人背后有着许多故事，内向倔强，从其居住的地方可以看出，他也属于社会的最底层。没有谁比他更像凶手，但结果却让两位探员很失望。

　退伍军人这小眼神，多像凶手啊

　矛盾其三：

　整个社会的动荡不安：军时期不间断的示威游行，居民习以为常的防空演习，媒体的过分报道。这些都穿插在整部**之中，并在极大的影响了案件的。一些非常重要的证据都是因此而被毁，导致了最终案件难以结案。

　这些矛盾导引着整部片子的发展。观众跟随探员破案的节奏，以为自己逐步的接近真相。当调查找到疯女人的时候，案件有了新的进展，也带了一波高潮。“手”似乎是重要的破案要点，沿着这一蛛丝马迹，以及片子中的《伤心情人》歌曲的播放日期，最终找到了退伍军人。他似乎符合了凶手的所有要素。一切似乎都尘埃落定，但是仍旧缺少可以起诉他的证据。两位警员一方面依赖着唯一的目击者?傻子，另一方面，又紧紧的抓住救命稻草?DNA的检查报告。然而最终结果让观众大失所望，目击者傻子被火车撞死，DNA检查报告却显示了相反的结果。警员认为这一切都是的，一贯理智的邹警官也变得情绪化，想要杀死退伍军人(最终没有得手)。观众似乎以为这就是最终的结局。

　然而这部片子并没有真正的以此为结尾。镜头一转，时间定格在2003年，昔日的朴警官已经转行，孩子有了两个，虽然已经转行，但是有些习惯仍旧难以改掉。他一直没有忘记十几年前的那场案件。偶然一次机会，他又来到了**开头的事发现场，稻田依旧，排水沟依旧。一个小女孩质问主角，你为什么要看这个?他回答到，没什么。小女孩无意中说：“几天前，也有一个人来到这里，看同样的事物，但是他似乎感慨许多年前的事情”。

　再回第一次现场

　这一刻，小女孩的话语如闪电般击中了朴警官。朴警官意识到，这个人就是那个凶手。

　于是他问那个人的长相，小女孩回答到：“很普通啊，很平凡的那种”。定格的最终画面里，朴警官含泪，睁着双眼，面向观众，仿佛看向凶手。

　凶手，就是你吧

　最后

　凶手到底是谁，并不是这部片子的重点。这部片子优秀的地方在于他通过几个嫌疑人以及受害者的语言和回忆来构架出一个迷局，而迷局的最终也没有答案。因为这个罪犯就是普通人，可能是一个朝九晚五的上班族，也可能是一个普通的工人或农民，谁又能发现他呢?

　也许罪恶是我们每个人潜在的本性。

　罪犯就隐藏在普通人之中。

影评怎么写，能给个例子么

? 真的英雄是明知道现实残酷，依然爱着生活。

? 当经济下滑，出现不景气时，很多人要面临被裁员。没有稳定的收入，对人到中年后来说，意味着生活质量下降，社会地位降低，连孩子充满崇拜的目光也会暗淡。所有工作都会惨吗？不，裁员打包公司的各部门就上演着热火朝天，男主的一年三百二十多天都在出差。

他非常享受乘坐飞机在城市上空穿梭，看云起雪落，更换不同的土地背景、观看银灯闪的都市夜景。那云端的生活，不需要跟家人相处，不需要顾及女朋友，没有固定的家，没有房产。来去匆匆，逍遥自在。日复一日年复一年。有一天，公司新入职一位康奈尔大学毕业的新员工，毫无征兆的要改变换公司的工作流程，用开展裁员替换面对面谈，这将给公司省去大部分的开销，老板很欣喜。但这并不是一份机械的工作，他需要人面对面跟员工交谈，适当的给予精神安抚。毕竟这是有感情的人。

男主就是安抚达人，经他手的没有一个失败的案例。拿出双刃刀，一刀斩断员工与公司链接的合同，一刀斩断那些不安的情绪。给予一个个可行的建议。一位两个孩子的爸爸。裁员等于拿救济金去养两个孩子，其中还有一个孩子有哮喘病，他不想让孩子看到他失业。男主非常的细心，在他当初入职时的简历，修过烹饪。这是一个好主意，去做自己喜欢的事，追逐梦想。对方显然欣然地接受这个建议。

在这样的高效智能化的社会，这种人与人之间面对面的关联尤为重要。很多谈不拢的事情，会促成。现在对方的角度想办法解决问题，达到的效果跟机械运作完全不一样。

? 然而云端的男主遇上了云端的女主，燃烧起了一段不一样的爱情故事。穿越几个城市来见你。哪有什么不婚主义，只是在对的时间没有遇上对的人而已。男主在一次讲座上中途放弃了他的空背包理论，什么放掉家庭，想想也很荒谬。弃场去追求他的爱，打开那扇门，看到一副家庭合满的景象，内心就像烈火碰上冰，欣喜和希望全部落空。

公司决定让他复工，新型裁员取代不了传统方式，公司更是离不开他。

放好行囊，拉开窗布，看行云翻滚，那铺开的大路又迎着他飞快的脚步。开始新的云端生活。

《失恋33天》影评

最近刚复习完

转一个网上的评论吧：

整个故事都在力图向人们阐述一个道理：喜欢你就是喜欢你，你是独一无二的，你无法代替别人，同样别人也无法代替你，你就是你自己啊！其实幸福就是能够和喜欢的人在一起，虽然有时会感到痛苦，但如果离开喜欢的人那才是最痛苦的事情！这个道理不仅在秀树与小叽的爱情中体现出来，在几个配角的情感旅途中也体现的淋漓尽致，无论是植田店长与电脑裕美和人类裕美间的故事，还是稔和柚姬的感情、日比谷夫妇与艾露达和芙蕾雅间的往事、新保与清水多香子的恋情都或多或少的体现着这个关于爱情关于幸福亘古不变的真理。最独特的，故事中通过一本书为轴心向人们诉说着爱情的哲理，在其他中是鲜有此等精妙手法的。关于人与人，人与电脑之间的羁绊更是给人们留足了思考和想象的空间。所以说《人型电脑天使心》是一部真正的经典之作，一部不仅能给人们带来享受，还能让我们去思考、品味并从中悟出些哲理的经典。

《Chobits》完结了。因为着CLAMP的名气与画风、还有选用了「人型电脑」这样一个可以引起人兴趣的题材，所以这部作品在一开始就受到了不小的注目。但是，在这些造成注目的因素之外，笔者认为《Chobits》还有其它非常值得讨论的价值，那就是它用了完整的架构来一步一步推演出属于这部作品自己对爱情的一套解释。 轻快地、布下：「电脑已经随处可见，这种现象是何时开始的？」

主角本须和秀树一开始对于电脑的想法是很单纯而明确的，完全是一个局外人的角度：电脑是家电。因为是这样单纯的想法，所以一开始的剧情是非常轻快地进行。利用了秀树的人际关系与探索唧的过程，很流畅的就把主要角色都带进剧情中了。

《Chobits》中角色的安排，已经到了「只要是有名字的角色都是」的程度。意思是说，所有角色的存在都具有其重要性与冲击性，只要引爆就可以带给剧情一定程度的推进。举凡国分寺与柚姬、新保与清水老师、店长与裕美，都是在快乐的剧情中，先是偶尔一、两格的画面中有着这些角色哀伤的表情出现，然后随着这些画面的频率越来越高而一个接一个的爆发再加上与唧的相处，秀树的想法开始动摇了。 似是而非的解答？

「电脑难道比人类女孩还好吗？」在前五集布下浓浓的悲哀以后，店长与两个裕美的故事引爆带出了第六集中开始寻求解套的方式。因为问题已经明确的丢出来，不开始解套就要变为拖延而不能顺利的进行下去了。店长跟裕美最后的好结局，似乎指出了替前面哀愁解套的一丝希望。

但是事实上这里的解答根本就是一个非常巧妙的诡辩法。在前面哀愁的问题是出在等待的一方，也就是期待着自己的爱得到回应的人类（如清水老师、裕美）因人型电脑的出现而可能失去了能期待的来源，但这里解套的解释却是用给予的一方（店长）来提出「不管人或电脑，你就是你」这种论调。

只要仔细想想就知道前面的问题并没有被面对与解决，而是被撇开了。只是因为一个「成功案例」被摆出来了，所以若不深思就很容易因此掉入陷阱中，以为问题解决了。而其实那只是一个碰巧「给予者」（店长）指向的目标刚好为一存在「等待者」问题的角色（裕美），造成了一个刚好解决了问题的案例，而事实上却没有每个案例都能循同样方式解套，比如说清水老师便确确实实是因为人型电脑的出现而被迫放弃自己原本爱的一个例子。

虽然第六集用了这种狡猾的方式来闪过问题，但并不代表这一段是对于「真正的解套」毫无贡献的。我们从店长所说的话中看到了一个重要的「独特性」观点：「我会跟她结婚，并不是因为她是电脑，而是因为她就是她。同样的，我会喜欢你，也是因为你就是你。」以这种「独特性」观点，更为巧妙的解套计策正在成形中。

接着，柚姬侵入国家资料库而受到损害的更加强了这种「独特性」观点：「没有人能代替姐姐。所以，也没有人能代替你。」除此之外，这个也引入了解套计策的另一个重要元素：「你就是你，即使被程式所左右，那依然是你的个性。就算你是电脑，我还是不想失去你。」这个重要元素是电脑与人的「平等性」。在之前，不管是清水老师、或者是裕美的剧情中，电脑是被视为一个在爱情方面与人类「敌对」的「族群」（虽然，对象又都同样是人类了）。但是这里提出的观点忽然让这种族群性有了化解的机会。接着唧与日比谷的过去让这一点更为明显了：没错，有些人类渴望获得回应的爱

影评|少年派的奇幻漂流

　《失恋33天》火得有点离谱，投资不到900万，首周票房就过了亿，上映两周破两亿，而且场次没见减少，观众也是与日俱增，照此势头，票房破三亿指日可待。而这一战绩竟然是在前有《猩球崛起》阻击，后有《丁丁历险记》围堵，中间还有《铁甲神拳》和《惊天战神》相伴左右的残酷竞争环境下。可以说《失恋33天》上演了一出国产小片四两拨千斤完胜好莱坞大制作的经典好戏，其在制作和发行上的范例价值丝毫不弱于当年的《疯狂的石头》，值得好好总结。

**的发行宣传并不神秘，无非是放映前要找好卖点，吸引观众走进**院，首轮过后，要制造话题，持续发酵，靠口碑吸引观众有增勿减。《失恋33天》在映前宣传策略上值得注意的有二，一是有效地利用了粉丝效应。《失恋33天》本是一篇在豆瓣网上连载成名的网络，拥有大量的粉丝，选这个题借的就是这个势，路数跟张艺谋前年拍《山楂树之恋》一样，只是《失恋33天》的粉丝更年轻。当然片中明星们的粉丝也是必须召唤的对象，所以男主角文章的表演风格被一再拿来说事。谈到粉丝就不能不说到互联网，从某种意义上说“粉丝”是网络时代特有的产物。粉丝与其前身“追星族”最大的区别是，后者表现为个体的疯狂，“粉丝”则是巨量个体有组织的集合，这其中，网络上的百度明星贴吧、QQ群、豆瓣小组和迅速崛起的微博功不可没。《失恋励志的话33天》的营销团队正是利用了这些网络媒介，使得宣传的有效抵达率大大提高。

宣传策略二是档期选择恰当，话题制造切合。2011年11月11日，由于这么多光棍放在一起，被网友和媒体戏称为“神棍节”，随着现实压力下剩男剩女的增多，光棍节经过了几年的发酵，成为年轻人和媒体热议的话题、商家的跟进进一步炒热了它，爱凑热闹、需要放松的年轻人需要中提供针对性的“节庆产品”，《失恋33天》瞅准了这一点，迎合失恋的、未恋的、在恋的青年男女对爱情的关注，把年轻人成功吸引到了。该片11月8号上线，仅11月11号一天票房就高达4000多万。

然而首轮映过，是否还有观众前赴后继，发行方的掌控力就没那么强了，话语权转移到了观众手里，口碑好坏成为后续市场成败的关键因素。虽然有些发行方会有意识地操纵一些网络意见领袖说好话，但是都是自媒体的时代，归根到底还是要作品过硬。《失恋33天》在某些专业影评网站上评分接近8分，算不上最好，但在国产片里成绩已然不错。这部在视觉上干净清新谈不上有多高艺术性的影片，能在好莱坞视觉系大片的围剿中杀出一条血路，归根到底一句话，内容不再“大空”。

不，就是真实，就是人物说人话、办人事，过普通人过的日子，就是情节设计合乎生活，不过分，不做作。听上去，这都是再简单不过的大白话，可是中国**实现起来却总是那么难。就拿同一家公司制作的该片前集《非常完美1》（《失恋33天》又名《非常完美2》）来说，情节设计和人物表演，都搞笑有余、生活不足，有太过之嫌。

不大，就是选题要切身，切合主流观众群的生活经验和情感需要。与《杜拉拉升职记》中杜拉拉游刃于大公司的奢华和相比。《失恋33天》中主人公婚庆公司小职员的身份更贴近草根。而且或许是作者发帖连载、即兴创作的方式所致，**在情节走向上类型化痕迹不明显，摒弃了“重口味”的情节剧路线，而以心灵鸡汤式的情感关怀取胜。许多观众走进**院不是来消费感官 *** 的，而是来寻找情感共鸣的。

不空，就是情节要密实，既不能掺水，稀稀拉拉，也不能陷入类型化的俗套，产生不了陌生化效应。如同作者所说，为了与网友较量，自己有意增加了故事多向发展的可能性，失恋的黄小仙究竟是与前男友“重归旧好”、还是与别人的老公“节外生枝”、抑或是与身边的同事“日久生情”，三条线索交织在一起，情节还算饱满。

《失恋33天》对抗好莱坞的成功之路并非首创，走的还是冯小刚贺岁片的路子。即不是靠好莱坞式宏大的场面来冲击观众的视觉，而是靠国内导演对民族语言和国人生活得天独厚的熟悉优势，通过紧贴生活、幽默时尚、心有灵犀的对白，通过对主流观众群体现实生活的及时反映来赢得先机。但是与渐活渐老的冯小刚、葛优、王朔和他们打造出来的中年爱情故事《非诚勿扰》相比，甚至与仍在扮嫩的徐静蕾、章子怡、高圆圆主演的《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《单身男女》相比，白百何与文章及其演绎的《失恋33天》都更清新、更年轻年轻人创业故事，更时尚，更贴近都市**院里的年轻观众。

作为大陆青春时尚片的范本，《失恋33天》继续了《杜拉拉升职记》的题材定位，即关注大都市的职场男女，这一点明显区别于台湾校园青春片，鉴于其对主流观影人群生活的贴近，作为一个类型应该有更大的市场空间。毕竟，这些年来更贴近生活的电视剧已经屡屡提供了成功的案例，导演滕华涛此前的热播剧《蜗居》就是一例。《失恋33天》在票房上的马太效应仍在继续，创作上的马太效应也应该会扑面而来，这过程中会有失败，但对中国**来说，多一种类型，多一点生活，总是一件让人乐观其成的好事情。

《少年派的奇幻漂流》看完也有一段时间了，细思极恐。

感觉很难表达，就，更不愿意谈它了。

一些作品之所以没法谈，是因为它涉及到的点太多了，这部作品我只谈三点。即结局、信仰、人性。

结局

从来，突出人性——尤其是人性之恶的片子我抗拒且好奇，我没有去了解李安导演这部**的初心是什么，就我而言，我看到的是“性恶论”，人的本性是恶，为了更好的相处，互相规范、互相要求、互相，然而当原本习惯的生存环境发生变化、当以往所遵循的社会法则威胁到自身的生存时，当那种转变来的猝不及防、无法料想时，人们会选择改变自身，人会本能的爆发兽性，即本性。

派是释放了自己的兽性。

开放性结局只是模糊了结局，然而结局只能有一个，我相信第二个结局，这不是相不相信童话、自身美不美好的问题，是自身认定的事实无法更改。

就像最近比较火的《隐秘的角落》也依样画葫芦地搞了个所谓的“开放式结局”，这个低仿版结局也佐证了结局的唯一性，只要前期人物塑造的丰满，情节连贯合理，后期的发展是可以预见的，因此，我以为，《隐秘的角落》用开放式结局大可不必，大大削减了这部剧原本可以产生的社会冲击和社会反思。话不多说，总之，派是凶残的“老虎”。

文章开头老虎吃小羊的案例，是作者的态度，也是导演的观点。

这是**后面主人公的一段独白，我觉得很有意思。

“我想生命到头来就是不停的放下，而最痛心的是我们甚至没能来得及好好的告别.../

我肯定他会转身对着我。他会看我。他会耷拉下耳朵。他会咆哮/

他会以某种诸如此类的方式为我们之间的关系做一个总结/

他没有这么做。他只是目不转睛地看着丛林/

久久的凝视，不曾回头一望……/

然后，理查德·帕克，我忍受折磨时的伴侣，激起我求生意志的可怕猛兽，向前走去，永远从我的生活中消失了/

我哭不是因为我所遭受的苦难，而是因为他就那样离开了我。那样轻易”

未来的及好好告别的分离是很难释怀的，老虎——也就是兽性的派在生命得到保障、生存环境继续友好之时，头也不回的走了，决绝且无情——像一个野兽，而派所痛心的，不是和兽性的自己说再见，是他根本没有能力好好面对那个兽性的自己，他的心将永远因为另一个自己的短暂存在而痛苦，或许也有懊悔。

而当他再次遇到绝境、渴望活着时，他会熟练地召唤出自己的兽性，熟练地运用自己的兽性争取绝地求生的权利，之后随着生命得到保障而切换自我——作为一个普通的人，在人的环境中、人的价值体系、人的道德底线下活着。

他与“老虎”的告别是没有意义和必要的。

他依旧不能面对兽性的自己，他在做着同兽性的自己断绝关系的努力，也清楚的知道自己从看到小羊被活吞的时候，或者更早——在出生的那一刻，他将与自身的兽性共生同往，他又如何告别，怎么告别？

后来也会觉得，好好告别，在最好的时候告别，有能力真的告别，也是一种。

信仰

**画质很棒，正如格非所说，即使是小朋友，也可以获得很好的观影感受，因为它具有极高的审美价值，每一帧都是不错的壁纸，当然对于李安导演的作品来说，这只是具备了最基本的品质。

注意到**最开始的部分切换了许多印度极具宗教色彩的画面，之后在派一家人的用餐过程中谈到了宗教信仰，派是个多信仰主义者，这里其实体现的是主人公派性格中的一个 自由 ，他会随着年龄的变化、心理的变化、世界观的变化而寻求并信奉自己所满意的宗教，哪怕是几个宗教兼容、冲突。

**中说：同时信不同的宗教就等于什么教都没信。

可能，宗教信仰于一个普通信者而言，只是好好生活的一个手段，那信仰的存在，信仰的力量，是人赋予的，它因为需要而存在，它虚无的承担着普度众生的大任，而众生往往是通过自渡来成全宗教普渡的价值。

所以，一个宗教是一段时期让你更好面对生命、经历生命的选择，它是一个人需要时的选择，它可以有很多的面孔、很多的名字、很多的性质，它可以是世界观的演化，它可以是迷信的沿袭，总之，人们信奉它、敬畏它、无非是为了更好的活下去，获得精神上的慰藉与指导。

仔细思考，设身处地去想的话，面对派那样的处境，也不是都会选择那样、都可以做到那般。那派之所以那样做，我想离不开他的“信仰”、他的世界观。

“在船上,肉汤不算肉”

派一边剥夺着船上存在着的生命，一边祈祷、感恩着上帝，这样自欺欺人的滑稽品质，也只有坚定地信奉一个恰当的信仰才会被当事人执行得心安理得。所以，你看，不吃肉的派在杀死了鱼之后，跪在船上，感恩上帝，认为是上帝给了他生命的希望，那是希望，是馈赠，不是杀戮。

似乎——

信仰存在，是因为被选择相信。

建立并拥有信仰是想法设法活下去的一个手段。

人性

为数不多的时刻对作家这个职业产生怀疑和失望只是因为，一次又一次的体会到了作家在剖解人性之后无能为力、无所作为的难过。

人性被完全暴露在文字中，书本上，脑海里，然后他们不负责收拾残局、打理“尸体”，就到处是血淋淋的、肮脏的，时不时恶心着读者、恐吓着读者、叫读者失望着。然而就这样的作家也是为数不多的具有职业使命感的人，其他的乱七八糟的书籍倒不像是一个作家的产物。

所以你说这样一部影片，除了给小孩子看，还可以怎样呢？当然，大人也可以看，大的孩子也可以看，可它会带给他们什么呢，让他们承认隐藏在自己体内的兽性，让他们接受生命之间的战争与残害，让他们在绝望之中给自己一个宗教、一个信仰。

而我，很是害怕人认识到自己内心的兽性，觉得，认识的人多了，这个社会，将会更加冷漠，更加冰冷。

公路上被撞死的小鹿、小猫小狗、小蛇、小青蛙只会更多，那么多尸体每天躺在冰冷的柏油路、石子路上，少有人会为一只乱跑的动物买单，少有人会考虑一个动物死后的尊严，少有人愿意停下来为这世间刚失去的生命难过。

因为见过更血腥、更关乎自己的死亡，参与小动物的死亡，跟摘了一把野草一样不值一提。

那我们这部影片，无论是第一个故事还是第二个故事，都牵扯到了死亡，都极其残忍。老虎终结了动物之间的厮杀；派结束了人与人之间的厮杀。人们往往选择接受第一个故事、相信第二个故事。

这是我不太愿意推荐别人去看《少年派的奇幻漂流》的最大原因，血腥大于一切，而我祈愿 世界有太阳有生命的尊严和意义。

当然，如果大人也懒得思考，那就和小朋友一样，去看吧。

其它

“所以最后上船的是派的爸爸、妈妈、派、还有派的女友。派是老虎、妈妈是猩猩、爸爸是鬣狗、女友是老鼠，女友实际上是藏在救生船上想偷渡到加拿大和派一起生活的，老鼠暗喻偷渡者。可能因生病、饥饿、被杀，女友也死掉了，派实际上连女友的尸体都吃掉了，那个食人岛实际上指得是女友，派把女友送给他的手链留在了食人岛也是契合这一点，因此派说记不清是怎么和女友分别的了，派是不想回忆女友死去，并被自己吃掉，才会选择性忘记的。”

——摘自网友（这也是我选择的结局）

“当你明白,人生和自我都不是用来战胜而是用来相处的,你就会明白有些东西虽然并不合理,但你必须相信,有些东西并不牢固,但你必须依靠。

派：“信仰就像一座房屋，可以有很多楼层、很多房间。”作家：“那有怀疑的空间么 ”派：“当然，怀疑在每一层都占了几间。”

这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。

别被这些事物和光景蒙骗了，孩子们，社会很复杂。

动物和人有本质区别，忘记那一点的人就会没命

如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。

派：“两个故事你更喜欢哪一个 ”作家：“我喜欢有老虎那个，因为那个故事更精彩。”派：“所以，你跟随上帝。”

——摘自《少年派的奇幻漂流》