出路纪录片影评_电影出路纪录片

1.《红跑道》专业影评分析是什么?

2.好死不如赖活着影评——活着是一种奢望，生存是一种痛苦/四合道人

3.分析某一段纪录片史是什么意思

4.达拉斯/沃斯堡影评人协会奖详细资料大全

　纪录片分析是编导艺考中经常考到的题目，也是很多同学的薄弱项，很多同学经常把纪录片写成影评，这两者是有差异的，那么，到底什么是纪录片，记录片又有什么叙述手法和特征呢?本文对纪录片做了一个简单的讲解。

　纪录片以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史等作一种比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的作品。

　一、纪录片的特点

　1、真实再现

　纪录片总是再现事实真相的，真实性是纪录片的生命。他所要求的真实是一种无定性的真实，也就是还原生活本初的模样。它必须到现实生活中去发现和寻找具有艺术内涵的生活内容，并通过真实的纪录，来表现真实的、真实的人物、真实的场景和真实的生活过程。

　2、呈现中的超越

　纪录片虽为真实记录，可是在事物表层意义的基础上，通过剪辑与叙事，表达出创作者想要表达出的?动机?所在。通过事物的现象看到的本质

　二、纪录片的叙事

　1、长镜头

　纪录片最常用的叙事手法就是运用大量的长镜头叙述。

　所谓的长镜头，就是那种延续时间比较长、连续不间断的运动镜头。这种镜头的最大优点是时空不会分割，比较完整一致，所以不仅能给人很强的真实感、亲切感，而且也可以较好地记录原生态的生活。

　2、同期声

　同期声也是纪录片的重要表现手段。同期声是指拍摄时，排摄与录音同时完成，而不是后期在录音棚里配音来完成。同期声实际上就是同期录音的意思。同期声是**录音的一种工艺，其记录的是现场的真实声音，它比后期的配音要自然、逼真。会使影片音效更有现场感，分场景拍摄画面时，人物在各种环境中的表演活动所发出的声音都很真实。

　3、人物解说

　多以画外音的形式出现，能够使画面表达更加完整与丰富，也能带给人视野之外的得到与体味。 一个真正的纪录片需要长镜头、同期声和人物解说三位一体，这样才能真正将一个真实、完整的'世界复原

　三、纪录片的题材

　一般来说，现在纪录片的题材如果概括起来主要有社会题材和自然题材

　1、社会题材

　所谓的社会题材就是指那些同人们的社会生活联系紧密、同历史或现实有直接关系的题材。

　特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛盾，揭示时代本质，体现时代精神;要么就是那些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常;又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想内容和完整的情节，同时又适合电视形象表现的题材。

　2、自然题材

　所谓的自然题材是指以自然界为内容的题材，一般具有知识性、思想性和欣赏性的特点。它与那些以社会内容为题材的纪录片的最大区别是，它具有较高的审美价值、较强的形式感，用较高的艺术性给人以美的享受。

《红跑道》专业影评分析是什么?

是天地玄黄 吗？还有几部类似的纪录片

天地玄黄的剧情简介 · · · · · ·　以地球与人类的进化，及人类与环境的关系为题材的纪录片。**用70mm的胶片摄制，摄影足迹遍及六大洲的24个国家，呈现给你一次环球的，充满韵味的超凡之旅。**跨度多变，从中国、巴西、科威特、美国、欧洲多国及其他国家，捕捉的不仅是和谐，还有人和自然在这片土地上经历过的苦难。不管怎样，单用语言无法描述他的奇妙，Barake需要你用心去看，去感觉，去体会，才能明了它的精髓。 这部影片在刚推出时评价极高，被一些疯狂的影评家称为“二十世纪最伟大的纪录片”。几年前甚至有人声称如果被流放到荒岛上，唯一愿意携带的**就是它。这部**以地球与人类的进化，及人类与环境的关系为题材，自始至终没有一句对白。面前的景色究竟来自何方，完全靠观众自己揣摩。

据称，导演Ron Fricke为了拍摄这部**，带着三人拍摄小组，花费14个月，走遍了六大洲的24个国家。共耗费四百万美元。

好死不如赖活着影评——活着是一种奢望，生存是一种痛苦/四合道人

《红跑道》是一部发人深省的纪录片，很难用只言片语去形容影片想传达的主题。影片并没有刻意去宣传某一个主题，而是平铺直叙将人物、关系、讲述出来，每个人看了都有自己心目中的一个《红跑道》。

每个人的成长都是一场血雨腥风，不管是否在体制下成长，在何种体制下成长，我们成长过程中播撒下的每一颗汗水都值得我们骄傲。

影片运用了许多对比的描写手法。

练体操的大双小双家里养了一条小奶狗，用小奶狗翻肚皮熟睡的样子和不断练习着体操动作同样是孩童时期的大双小双作对比，似向镜头前的观众发问这是一个孩子的生活吗?大双小双的爷爷是一个严厉骄傲的老年男人，喜欢在家里让大双小双读自己过去的奖状，喜欢背着手教育大双小双。

而在平日生活中却靠着双手掏下水沟换来微薄的薪水，工作时坐在在潲水桶上吃饭。褪操服的孩子们在幼儿园和老师欢乐地唱歌和平时残酷的训练作对比。影片接近结尾处邓彤和爸爸坐在船上时穿插上海外滩夜景的空镜，并不仅仅是情节的过度，也表现了城市的繁华和影片之前交代的邓彤家破落的房屋的对比。

分析某一段纪录片史是什么意思

好死不如赖活着影评——活着是一种奢望，生存是一种痛苦/四合道人

好久没有静下心来完整的看一部**了，一则没有时间，二则心态比较浮躁，没有耐性。

今晚，好兄弟雷说他一个人比较无聊，让我帮他推荐一部影片，我就把看过的一部还算不错的国产片《最爱》推荐给他了。这部**呢，2011年上映的，那时，我是身为“**工作者”，却根本无暇看**。

那年年底，我回了一趟老家，在好友博家，看到了他电脑里保存的这部影片，于是就拷贝过来，存电脑里一直没看。直到数月前，一个无聊的日子，下班后，无意中打开电脑，从头至尾看完了这部影片，心情压抑中略带欣慰，尤其是那一句“趁活着，我们结婚吧！”让人感动不已。

? 言归正传，我想说的是，当我搜索这部《最爱》时，在豆瓣影评里，有人推荐了一部纪录片，叫做《好死不如赖活着》，从头到尾看过之后，我的心情陡然变得沉重起来了。

时间从夏至到春节，在河南乡村，村民马深义和妻子雷梅因为受到卖血致富的蛊惑，而患上了艾滋病，大女儿由于出生的早，比较健康，二女儿和儿子马占槽由于母乳喂养而患病。一家人的生活可谓是异常的艰辛，靠微薄的救济才能勉强生存下去。

? 一开始，是马深义妻子雷梅的嚎啕大哭，接着又是痛苦的放声大笑，病魔已经使她面黄肌瘦，痛不欲生了，她只有无奈的点燃一簇香，祈求神赦免了他的罪过，为何让她遭受如此痛苦。

? 一贫如洗的家境，三个孩子嗷嗷待哺，面对这样的生活窘境，马深义一声长叹后，陷入深深的绝望。小儿子马占槽也是艾滋携带者，尚在在襁褓之中，一旦多吃点东西就会拉肚子，让人顿生怜悯之心。

院子里几只鸡在四处走动，屋子里空落落的，灰暗的墙壁，简陋的家具，瓶瓶罐罐摆放的乱七八糟，小孩随意坐在门槛上，典型的农村家庭，因为这样的生活对于我并不陌生。

? 忆及当年，雷梅显得有点兴奋，说自己当年可是红人一个，不缺吃少穿，打扮入时，结婚时虽然简单，但依旧很难忘。她的想法也很简单，不求什么，只要不愁吃穿就行。现在呢，只要孩子好好地，能够长大成人，成家立业，自己死之前，拍张照留个念就行。

“谁知道我们该去向何处，谁明白生命已变为何物，是否找个借口继续苟活，或是展翅高飞保持愤怒，我该如何存在？”

? 是啊，人该如何存在呢？该如何度过此生呢？父辈人一辈子呆在农村，面朝黄土背朝天，东山的日头背到西山，偶尔出去打打工，挣点零花钱，抚养子女长大成家，就算是有个交代了。

可是我们呢？读了点书，见了点世面，呆在大城市里就乐不思蜀了，仔细的思量，我们呆在这钢筋混凝土浇筑的森林里，按部就班的上下班，三点一线式的生活，远离亲朋好友，每天带着微笑的面具，又有何快乐可言？为了自己生活的更好，为了家庭的光耀门楣，为了娶到好妻子，为了下一代能过上好日子，为了不再想过去那样建安的生存，种种这些又有什么意义？

? 一边是小孩子天真无邪的笑脸，一边是雷梅痛苦而扭曲的的表情，老天爷是不是在跟这一家人开玩笑，既然让他们来到世上，却让他们如此卑微而痛苦的苟延残喘。

? 马深义直接用手指搅拌着药匙里的药，喂给小儿子马占槽。不满一周岁的马占槽光着屁股在地上到处乱爬，不知不觉已经拉了一堆稀屎在地上，粘的到处都是。马深义无奈的拿了一块废煤球扔在那里，用脚踩碎了。旁边地上，二女儿正蹲在那里吃东西。对于那些有洁癖者，这段着实是看不下去的，然而在那些边远贫困的农村，这些不讲卫生的情形似乎是很正常的。因为我也是出身农村，对这些情形司空见惯，只是长大后，到了城市里，渐渐地养成了讲求卫生的习惯，小时候的情形和马占槽没什么区别。

? 秋分时节，天高气爽，田野里一片金黄，到处一片丰收景象。悲凉的是，远处又添了一座新坟。

? 孩子们在院子里兀自玩着自己的游戏，谁也不知道这个家庭面临着怎样的惨景。此时的雷梅已经病情加剧，面庞癯瘦，身体羸弱不堪，头发蓬乱，躺在木架车上，显得有气无力的样子，甚至连落在脸上的苍蝇也无力驱赶。

马深义坐在院子里抽着烟，和邻居聊着天，说自己秋收的玉米大概能卖五六百元吧。这就是农民辛苦一年的收入，玉米一粒一粒播种到地里，施肥、浇水、锄草、收割、剥籽，这是怎样的不易啊？

? 去年年底，我回了一趟老家，给了父亲一万元，让他平时开销用，可他却把钱存起来，自己一次也舍不得用。临过年时，父亲粜了玉米，总共拿到一千五百元，全给了我。现在想来，我受之有愧啊！

大女儿上小学了，在班上排名第四，学习还是不错的，可是以后呢？父母亲都不在了呢？她还懵懂不知母亲的病情，只是尽力的帮着大人做一些力所能及的活，认认真真的读书写字。

? 马深义和了一碗面糊糊，倒在锅里煮熟，就算是一顿饭了。这种饭，我们老家也是吃过的，喝着面糊糊，吃着馒头，就着辣椒、酸菜，还是挺美味的。不过，现在看来那真是清贫至极的生活了。

? 雷梅走了，在乡村的义务诊所里离开了这个世界，她甚至一句话也没说就走了。马深义面对妻子的撒手人寰，也是各种无可奈何。

? 他说妻子断气时嘴巴张着，呼气多，吸气少，表情极其痛苦、难过，打了强心剂，插上氧气管，即使这样，不到一小时就断气了。这种情形，他之前也没见过，亲身经历之后，才觉得那有多么的难受。

人死如灯灭，种种的人间享用已经完全不存在了。马深义不无唏嘘的说，只要足够生活开销，要那么多钱也没用，病又治不好。的确，生，容易，活，容易，生活不容易。生活是很琐碎的的串联。钱是身外之物，生不带来死不带走的。钱存起来不花，永远都起不了作用。

? 马深义说，村里的李富说走就走了，还免得受那么多痛苦。的确，以前也听老家的人说过，死的时候快一点还是省事，自己免受痛苦，还省得连累亲人。

? 大雪天，马深义独自去给老婆上坟，有一段 曲剧唱词配的很好，尽显悲凉之美。《张产儿》“张产儿，想当年你娘生下了你，生下儿三天里就身染病疾，吃药无效你娘死去，撇下了小奴才你还在月子里，为把儿来养大，我不少给人磕头又作揖，求邻居为儿喂几口奶，求亲戚为儿做件衣，为了儿不受屈，我学会了做饭又做衣，又当爹又当娘并非容易，才把你养大成人，哎……”

? 马深义要养活三个孩子，而自己又几乎无法去工作，所以不得不想方设法去向要钱维持生计。过年了，到处喜气洋洋，爆竹声声，马深义勉强给孩子们换上了新衣服，包了一顿团圆饺子。小儿子马占槽学会了走路，大女儿马宁宁也知道了母亲是如何去世的以及家里人都患有艾滋病，除了自己。然而生活还在继续……

导演的拍摄技术很一般，几乎是自拍自话，应该是秘密进行的访谈式吧。不过，最大程度上还原了艾滋病患者生活的真实面貌。看过之后，心情很沉重，不由得思考一些关于悲剧和死亡的问题。

? “哲学家亚里士多德的悲剧理论，里面谈到人为什么要看悲剧理论，为什么会喜欢看悲剧，为什么悲剧会更隽永？因为悲剧能提升人的精神，人总会在看到别人的悲剧的时候，触及自身的灵魂，为之流泪，也是为自己流泪，但在流泪过后，人又总会庆幸这些悲剧不是发生在自己的身上，从而在精神上得到一种升华，在思想上得到一次教育。我相信期待看到大团圆的理论也是一样：因为我们总是很难经历那种大团圆的情形，于是我们就更期待看到大团圆。鲁迅先生说过：悲剧把美好的东西撕开给人看。”

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1. 分析纪录片的主题

主题是一部纪录片的中心思想，反映的是导演对生活、历史、以及社会现实的认识。

分析主题可以从以下这几个方面入手：

· 结合三个背景：时代、社会、家庭

例如《第三极》以自然为背景和人类活动为中心，讲述了青藏高原人与自然和谐相处的故事，表达了人与自然和谐相处并趋于融合的主题内涵。

· 结合情节内容：开头结尾、矛盾冲突、人物关系

例如《俺爹俺娘》以父子、母子、以及父母之间的人物关系为主体，通过小人物个体的命运，表达出亲情所展现的人性之美。

· 结合片名

例如《四个春天》浓缩了四个春天的故事，展现出一个幸福家庭近二十年的温柔变迁，以及他们如何以自己的方式面对流转的时间、人生的得失起落。

2. 分析纪录片的人物

可以围绕主要人物和次要人物出发，根据以下几个方向去入手分析：

人物形象

人物性格

人物心理矛盾

人物关系矛盾

找到大方向之后，可以通过细节去深入，比如人物的动作，语言，神态等等。

例如《最后的山神》中 ，孟金福为去世老人超度时的萨满舞；看着被砍伐的山神树时，孟金福蜷缩的身影；还有他深深的吸烟时的表情，他的每一个神态，每一个动作都刻画出一个有信仰、眷恋山林的守卫者形象。

3. 分析纪录片的细节

细节一般体现在构成人物性格、发展、社会情境、自然景观中体现。

细节的作用有很多，比如：揭示主题、刻画人物性格、揭示人物心态、传达情感力量、展示人物关系、交待环境、推动情节发展等等。

分析细节的话，要结合影片具体内容去表达作用。比如你要写纪录片中某个细节，你不能直接写它的作用是帮助刻画人物形象，一定要把作用写具体，刻画出怎样的人物性格。

例如纪录片《最后的山神》中，孟金福老人在时用大眼的渔网的动作细节，反映了他内心善良，爱护生命；当他割树皮的时候不伤树干，也反映了他对大自然的爱。

4. 分析纪录片的声音

声音的分析包括这几个方面：同期声、解说词、音乐、音响，每种声音的都有各自不同的作用。

· 同期声

同期声指的是在拍摄画面的同时被记录下来的声音，同期声的作用总结起来有这么几点：

增加现场真实感

能够精确表达内容

弥补叙事断点

缩短观众与片中人物的距离

传达纪录片的特点信息

揭示主题

调节影片节奏

大家可以根据这些作用对应具体的影片内容去分析，例如：

纪录片《迁徙的鸟》中，在候鸟迁徙过程中没有加入任何音效，全程是鸟儿振动翅膀的声音和急促的喘息声，这种同期声使观众不仅真实、生动地感受到候鸟在迁徙过程中所经历的艰辛和磨难，还能逐渐触及到候鸟灵魂的最深处，看到候鸟坚持不懈的拼搏精神。

· 解说词

先分析解说词的风格特点，然后在分析作用内涵。

风格包括这几种：大气、恢弘、平实、自然、生活化等等。

作用包括这几种：

说明信息，帮助观众理解

拓展画面内涵，使得主题深化

弥补画面不足，使内容完善

表现细节，突出强调关键信息

抒情、衔接、转场

例如《我在故宫修文物》，不仅从各个方面对文物修复工作进行了全面的展示，里面的解说词也在对相关的背景资料和历史文化时对画面进行了补充、解释、说明，这样使得观众有更深层次的理解。

· 音乐和音响

如果有音乐的话，一定要留意音乐的内容。

音乐常见的作用有这几种：烘托气氛、展现环境、刻画人物内心/性格、暗示剧情的进展或者延伸戏剧情绪、确定影片基调、表达和深化主题等等。

音响常见的作用有这几种：

再现时空的真实感、交待环境

突破画面局限，扩大信息量

反衬主人公的内心世界

5. 分析纪录片的呈现方式

这个就是分析视听手法，和分析**长片类似。通过光线、构图、景别、角度、各种特殊镜头的运用，来帮助表现纪录片主题。

以《四个春天》为例，导演所运用的呈现方式，是用来营造浓浓生活诗意的主题。

首先影片中每个春节儿女从外地回来，父母都要穿过长长的走廊去开门，这个时候镜头永远都是一个纵深镜头，父母的期待和家人重逢的场面在这样的镜头设计下更增添了一种历史感和穿越感。

其次，父亲在房间里听电脑录音唱歌，母亲在房间里踩缝纫机，一个景深镜头把父母都放在画面里，用门框将画面分开，造成一种类似平行蒙太奇的效果。

最后，在空镜头的使用上，飘红的窗帘透过日光漫射进来的透明质感，雨的湿润和南方少见的雪的意象的加入，让影片更增添了诗意。

纪录片影评和**影评结构一样，就是要遵循总分总的议论文结构。

上面提到的每一个切入角度，都可以作为影评单独成段的分论点。找出三个分析角度，然后按议论文格式写就可以了。

达拉斯/沃斯堡影评人协会奖（Dallas - Fort Worth Film Critics Association Awards），被看作是奥斯卡的风向标。

基本介绍 中文名 ：达拉斯/沃斯堡影评人协会奖 外文名 ：Dallas - Fort Worth Film Critics Association Awards 性质 ：颁奖典礼 颁奖时间 ：每年12月份颁奖 举办时间,历届名单,2007年第13届,2008年第14届,2009年第15届,2010年第16届,2011年第17届,2012年第18届,2013年第19届,2014年第20届, 举办时间 于每年12月份颁奖， 历届名单 2007年第13届 最佳影片 （排名分先后，从第一到第十） 《 老无所依》 《朱诺》 《未血绸缪》 《赎罪》 《麦可·克雷顿》 《荒野生存》 《潜水钟与蝴蝶》 《追风筝的人》 《刺杀神枪侠》 《查理的战争》 最佳导演 （排名分先后，从第一到第五） 伊桑·科恩、乔·科恩《老无所依》 保罗·托马斯·安德森《未血绸缪》 蒂姆·波顿《理发师陶德》 朱利安·肖贝尔《潜水钟与蝴蝶》 西恩·潘《荒野生存》 最佳男主角 （排名分先后，从第一到第五） 丹尼尔·戴刘易斯 《未血绸缪》 乔治·克鲁尼《麦可·克雷顿》 弗兰克·兰杰拉《始于终止》 汤米·李·琼斯《进退维谷》 埃米尔·赫奇《荒野生存》 最佳女主角 （排名分先后，从第一到第五） 茱莉·克里斯蒂 《柳暗花明》 玛丽昂·歌蒂亚《玫瑰人生》 艾伦·佩吉《朱诺》 劳拉·琳妮《萨维奇一家》 安吉丽娜·茱莉《坚强的心》 最佳男配角 （排名分先后，从第一到第五） 哈维尔·巴尔顿 《老无所依》 菲利普·西摩尔·霍夫曼《查理的战争》 凯希·阿弗雷克《刺杀神枪侠》 汤姆·威尔金森《麦可·克雷顿》 哈尔·霍尔布鲁克《荒野生存》 最佳女配角 （排名分先后，从第一到第五） 蒂尔达·斯温顿 《麦可·克雷顿》 艾米·雷恩《失踪宝贝》 凯特·布兰切特《自由驰骋》 赛奥斯·罗恩《赎罪》 珍妮佛·杰森·李《婚礼上的玛戈》 最佳编剧 ：迪亚波罗·科蒂《朱诺》 最佳摄影 ：罗杰·迪金斯《刺杀神枪侠》 最佳外语片 ：《潜水钟与蝴蝶》法国 最佳卡通片 ：《 料理鼠王》 最佳纪录片 ：《游戏之王》 拉塞尔·史密斯奖（旨在表彰优秀独立制片**）： 《曾经》 2008年第14届 最佳影片(排名分先后) 1、《贫民窟的百万富翁》 2、《米尔克》 3、《黑暗骑士》 4、《班杰明·巴顿奇事》 5、《摔角王》 6、《不速之客》 7、《对话尼克森》 8、《虐童疑云》 9、《机器人总动员》 10、《无忧无虑》 最佳导演(排名分先后) 1、丹尼·博伊尔《贫民窟的百万富翁》 2、大卫·芬奇《班杰明·巴顿奇事》 3、克里斯托弗·诺兰《黑暗骑士》 4、格斯·范·桑特《米尔克》 5、朗·霍华德《对话尼克森》 最佳男主角(排名分先后) 1、西恩·潘《米尔克》 2、米基·洛克《摔角王》 3、弗兰克·兰格拉《对话尼克森》 4、布拉德·皮特《班杰明·巴顿奇事》 5、理查·詹金斯《不速之客》 最佳女主角(排名分先后) 1、安妮·海瑟薇《蕾切尔的婚礼》 2、梅丽尔·斯特里普《虐童疑云》 3、莎莉·霍金斯《无忧无虑》 4、克里斯汀·斯科特·托马斯《我一直深爱着你》 5、凯特·温丝莱特《革命之路》 最佳男配角(排名分先后) 1、希斯·莱杰《黑暗骑士》 2、乔什·布洛林《米尔克》 3、埃迪·马森《无忧无虑》 4、菲利普·塞默·霍夫曼《虐童疑云》 5、小罗伯特·唐尼《热带惊雷》 最佳女配角(排名分先后) 1、维奥拉·戴维斯《虐童疑云》 2、佩内洛普·克鲁兹《巴塞隆纳》 3、玛丽莎·托梅《摔角王》 4、塔拉吉·P·汉森《班杰明·巴顿奇事》 5、罗丝玛丽·德薇特《蕾切尔的婚礼》 最佳编剧 达斯汀·兰斯·布莱克《米尔克》 第二名：西蒙·比尤弗伊《贫民窟的百万富翁》 最佳摄影 瓦雷·菲斯特《黑暗骑士》 第二名：克劳迪奥·米兰达《班杰明·巴顿奇事》 最佳外语片(排名分先后) 1、《沉默猎杀》法国 2、《和巴什尔跳华尔兹》以色列 3、《生人勿进》瑞典 4、《我一直深爱着你》法国 5、《格莫拉》义大利 最佳卡通片 《机器人总动员》 第二名：《功夫熊猫》 最佳纪录片 (排名分先后) 1、《走钢丝的人》 2、《和巴什尔跳华尔兹》 3、《我心不老》 4、《标准流程》 5、《亲爱的扎卡里：一封儿子给爸爸的信》 “拉塞尔·史密斯”奖 (表彰优秀的独立制片)：《温蒂和露西》 2009年第15届 最佳影片/Next 9（排名分先后顺序） 01、《在云端》 02、《拆弹部队》 03、《遗失的美好》 04、《飞屋环游记》 05、《成长教育》 06、《较真的人》 07、《无良杂牌军》 08、《第九区》 09、《阿凡达》 10、《神奇老狐狸》 最佳导演 ： 杰森·瑞特曼《在云端》 最佳男主角 ： 乔治·克鲁尼《在云端》 最佳女主角 ： 凯莉·茉莉简《成长教育》 最佳男配角 ： 克里斯托弗·瓦尔茨《无良杂牌军》 最佳女配角 ：莫妮克《遗失的美好》 最佳编剧 ：杰森·瑞特曼等《在云端》 最佳摄影 ：《可爱的骨头》 最佳外语片 ：《无名》墨西哥 最佳卡通片 ：《飞屋环游记》 最佳纪录片 ：《海豚屠场》 “拉塞尔·史密斯”奖（旨在表彰优秀的独立制片**）： 《遗失的美好》 2010年第16届 最佳影片/Next 9(排名分先后顺序) 01、《社交网战》 02、《国王的演讲》 03、《黑天鹅》 04、《127小时》 05、《寒冬刺骨》 06、《盗梦空间》 07、《拳击兄弟》 08、《大地惊雷》 09、《城中大盗》 10、《问题不在孩子》 最佳导演 ：大卫·芬奇《社交网战》 最佳男主角 ：詹姆斯·佛朗哥《127小时》 最佳女主角 ：娜塔丽·波特曼《黑天鹅》 最佳男配角 ：克里斯蒂安·贝尔《拳击兄弟》 最佳女配角 ：梅丽莎·里奥《拳击兄弟》 最佳编剧 ：《社交网战》 最佳摄影 ：《127小时》 最佳外语片 ：《美错》墨西哥 最佳卡通片 ：《玩具总动员3》 最佳纪录片 ：《等待超人》 “拉塞尔·史密斯”奖(旨在表彰优秀的独立制片** )： 《寒冬刺骨》 2011年第17届 最佳影片/Next 9(排名分先后顺序) 01、《后裔》 02、《艺术家》 03、《咫尺浩劫》 04、《巴黎》 05、《生命之树》 06、《雨果的秘密》 07、《抗癌的我》 08、《亡命驾驶》 09、《羞耻》 10、《点球成金》 最佳导演 ：亚历山大-佩恩《后裔》 最佳男主角 ：乔治·克鲁尼《后裔》 最佳女主角 ：米切尔·威廉士《与梦露的一周》 最佳男配角 ：克里斯托弗·普拉默《新手人生》 最佳女配角 ：夏琳·伍德莉《后裔》 最佳编剧 ：《后裔》 最佳摄影 ：《生命之树》 最佳外语片 ：《分居风暴》伊朗 最佳卡通片 ：《兰戈》 最佳纪录片 ：《被遗忘的梦之穴》 “拉塞尔·史密斯”奖(旨在表彰优秀的独立制片**) ：《儿子出事了》 2012年第18届 最佳影片： 《林肯》 《逃离德黑兰》 《猎杀宾·拉登》 《少年派的奇幻漂流》 《悲惨世界》 《月升王国》 《乌云背后的幸福线》 《007：大破天幕杀机》 《大师》 《南国野兽》 最佳剧本：马克·鲍尔《猎杀宾·拉登》 最佳导演：凯瑟琳·毕格罗《猎杀宾·拉登》 最佳男主角：丹尼尔·戴-刘易斯《林肯》 最佳女主角：杰西卡·查斯坦《猎杀宾·拉登》 最佳男配角：汤米·李·琼斯《林肯》 最佳女配角：莎莉·菲尔德《林肯》 最佳摄影：克劳迪奥·米兰达《少年派的奇幻漂流》 最佳外语片：《爱》（法国、奥地利） 最佳卡通片：《通灵男孩诺曼》 最佳纪录片：《寻找小糖人》 最佳配乐：约翰·威廉士《林肯》 2013年第19届 最佳影片: 《为奴十二年》 《地心引力》 《内布拉斯加》 《美国》 《达拉斯买家俱乐部》 《她》 《华尔街之狼》 《醉乡民谣》 《菲利普斯船长》 《密西西比河上的玛德》 最佳导演：阿方索·卡隆《地心引力》 最佳剧本：约翰·莱德利《为奴十二年》 最佳摄影：艾曼努尔·卢贝兹基《地心引力》 最佳配乐：史蒂芬·派斯《地心引力》 最佳男主角：马修·麦康纳《达拉斯买家俱乐部》 最佳女主角：凯特·布兰切特《蓝色茉莉》 最佳男配角：杰瑞德·莱托《达拉斯买家俱乐部》 最佳女配角：露皮塔·尼永奥《为奴十二年》 最佳外语片：《阿黛尔的生活》（法国） 最佳卡通片：《冰雪奇缘》 最佳纪录片：《离巨星二十英尺》 最佳配乐：史蒂芬·派斯《地心引力》 2014年第20届 最佳影片：《少年时代》Boyhood 最佳导演：亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图Alejandro Gonzalez Inarritu-《鸟人》Birdman 最佳男主角：麦可-基顿Michael Keaton-《鸟人》Birdman 最佳女主角：瑞茜-威瑟斯彭Reese Witherspoon-《涉足荒野》Wild 最佳男配角：J-K-西蒙斯J.K. Simmons-《爆裂鼓手》Whiplash 最佳女配角：帕特丽夏-阿奎特Patricia Arquette-《少年时代》Boyhood