追风筝的人英文版摘抄加感悟_追风筝的人影评英文200词左右

1.关于《追风筝的人》中，同情哈桑这一角色的“观众的人物分析”

2.达拉斯/沃斯堡影评人协会奖详细资料大全

3.求一篇**影评.

4.《追风筝的人》到底值不值得看呢？

《梦之安魂曲》2000

达伦·阿罗诺夫斯基导演的该片，改编自小胡伯特·塞尔比的小说，描述了一群人的奢瘾窘相——毒品、违禁药，咖（百度）啡因还有梦想。那些直抵人心的“凛冽”画面有着非一般的震撼力，你最好小心你的肠胃。本片唯一积极的影响，就是悲惨的结尾可以使其位列反对毒品的宣传之中。虽然影片中有很多激（百度）情戏的桥段，但是导演阿罗诺夫斯基可不单单是想让观众感到享受，他对角色内心执着的探求将影片的灵魂完全聚拢起来，然后，你就知道了什么叫震撼，极大的震撼，以至于难以再经历第二次。

《当风吹起的时候》1986

这个看上去温情脉脉的动画片讲述了一对农村夫妇的故事，他们为了躲避战争中即将发生的核爆炸，自己修建了一栋庇护所，但最终不知不觉地于核辐射的毒害之下，最终从个人的层面上剖析了战争对于社会和人造成的损害。故事里的老爷爷接受ZF告诉他的一切，相信现在就是天下太平，怎么会有核辐射？根本看不见也闻不到的东西。就这样，在谎言之中一对老夫妇平静安详地度过了他们最后的日子，既没有因为生感到不安，也没有受到战火的牵连。其中最悲惨的一段，也许就该说是他们认为核战争本就跟二战没有什么区别了。以为二战的时候不了，就能撑过任何一次的战争。

《黑暗中的舞者》2000

从1996年的《破浪而出》之后，导演拉斯·冯·提尔就完全放弃了类型片一贯的精细美好，那些为大多数人所接受的形式对于他来讲，甚至是难以忍受的。《破浪而出》《狗镇》《黑暗中的舞者》甚至还有那部并非十分成功的《曼德勒》，讲述的都是女性的故事，同为故事中主角的她们，都做出了有意义但没有好结果的选择。她们都希望去帮助别人，但因为身单力薄，总会被经济、性别还有情感等等的原因，最终将自己束缚。而她们周围的人，甚至都会难为她们，要其放弃自身的名誉或身份来接受那些卑微的恩惠。《黑暗中的舞者》与其它几部作品并没有太大的出入，但由于比约克的出演使得本片的痛苦感尤为强烈。她将一个移民工厂女工的痛苦呻吟演绎得淋漓尽致，一步步讲述了她为儿子攒钱医治眼疾而自己却在迅速走向失明的命运。拉斯·冯·提尔按照剧本中每一个悲惨的情节点来规划故事的节奏，这样一来，他就能够最大化地将比约克的悲惨和善良传递出去。最终能够打动人心，也是因为很好地控制了每一个即将成真的希望都能在最绚烂之前的一瞬间化为乌有。但即便是充斥了悲惨的情节、令人心碎的音乐和比约克无可替代的表演，《黑暗中的舞者》仍旧可以被称为一部“美好的”**。

《病者：鲍勃·弗拉纳根的生命与亡，超级性受虐狂》1997

鲍勃·弗拉纳根43岁于囊状纤维瘤，他是一位表演艺术家，但他的表演却全是关于施、受虐狂的展现，单就这一条就足够吓跑一大半的观众了。但他在科比·迪克这部纪录片中惊人的表演和因此给纪录片界带来的震撼就完全是另一回事儿了。**中，作为检验自己身体极限的一种方式，弗拉纳根经常用一些很极端的方法来试探疼痛的极限，甚至还会用针刺穿自己的阴（百度）茎。对于这样的**，可能不会有太多人想看，更不要提再看上第二遍了，但此片仍旧原汁原味地保留了弗拉纳根本人的幽默感，并展现了他在遭遇伤病时期的果敢精神。

《切勿吞食》1997

加里·奥德曼曾经公开表示，他之所以会出演《空军一号》一类片中的狗屎角色，就是因为好莱坞的丰厚薪水能够让他有能力拍自己的**。虽然时至今日，他自编自导的影片只有《切勿吞食》这一部，但却已经有了匹敌迈克·李的阴郁风采。和《不可撤消》一样，片中集中了毒品、、暴力等等极端因素，但故事的发展靠的不是经典的“矛盾冲突”，而是由伦敦南部上班族的生活琐碎，瘾君子与酒鬼的生活状态杂乱拼凑在一起后慢慢完成的。其中充斥着多重口音，理解上也许会有困难，无论如何，情节让人如此筋疲力尽的**相信不会有多少人会反复观看。

《永远的莉莉亚》2002

在《永远的莉莉亚》之前，导演兼编剧瑞典人鲁卡斯·穆迪森就拍摄了《同一屋檐下》，讲述了一群瑞典青年用混乱不堪的形式追寻自由的故事。而之后的《永远的莉莉亚》也无非是从另一个角度再次延续着这样的故事，探讨人与人之间相互依存的矛盾关系。有奥莎娜·阿金什那的出色表演和努力向幸福靠近的主题音乐，《永远的莉莉亚》还是让观众看到了事情赋予希望的一面，但期间穿插的悲惨桥段在脑海中缓缓淡去时仍具有的杀伤力还是让人没有力量再看上第二遍。

《切肤之爱》1999

“再深，再深，再深，再深……”，惊悚大师三池崇史的**有历数不尽的标志性桥段，《》《拜访者Q》都是追逐日本Cult**的影迷必看的经典。但更早的《切肤之痛》仍被广泛认可为他最出色的作品，由角色本身性格特征导致的矛盾冲突不可抑止地接连上演，让人对一波波恐惧应接不暇。影片的前半部分可能会被误解为是一部质朴的情节剧，但随着男主角结识了年轻女子并轻言自己会一生一世爱她之后，事情的发展就急转直下了。这个年轻的女人并不像她表面看上去那样单纯，反倒是内心病态至极，她想尽办法用各种方式折磨这个男人，其中就包括那个著名的狭长针头。这样一个女性形象的诞生来自于导演对于社会批判的反思，将女性问题与性意味强烈的残忍举动关联了起来。

《圣女贞德受难记》1928

冯·提尔声称自己的**很大程度上师承了同乡卡尔·西奥多·德莱叶，特别是他在《圣女贞德受难记》里面的静默风格。这部著名的**讲述了一个女人为自己的信仰承受无止尽折磨最终去的故事，而之所以说这部**让人难以忍受，并不是因为里面展现了很多贞德受刑的场面，或是来自Maria Falconetti著名的夸张出演，而是每次镜头对准她的脸时，你所看到的那些清晰的伤口。这种强烈的情感扰动是导演一手制造的，他要求完全抵（百度）制最基础的**规则，摄影师必须构建180度的空间视觉效果。不仅如此，他还可以混淆了**中人物之间的逻辑关系和情感联系，将推动故事前进的冲突全部淹没。由此产生的迷茫和强烈的感情混合在一起，着实将观众推向了极度的精神考验之中。

送你一句话：别把自己的品位看得多高尚，你既然提出这么刻薄的要求补充，就不是真心热爱**，你可以无视别人的回答，但是不要以为我们都是冲着你的分数来的，好自为之吧

关于《追风筝的人》中，同情哈桑这一角色的“观众的人物分析”

1.《大话西游》

“曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此，如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你，如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……，一万年。”

“他好像一条狗啊”

2.《肖申克的救赎》

“记住，希望是美好的，可能是最美好的了，而美好的事物从不会逝去”

3.《闻香识女人》

“灵魂没有义肢”

4.《教父》

“永远不要让你的敌人知道你在想什么”

5.《加勒比海盗》

“难道你们就没有人是因为想我才救我的么？”

6.《喜剧之王》

“我养你啊！”

7.《珍珠港》

“把这东西系在炸弹上还给日本人”

8.《终结者》

“我会回来的”

9.《霍比特人》

“真正的勇气，不是知道什么时候去，而是知道何时去宽恕一个人”

10.《魂断蓝桥》

“我不愿看到你流泪，除非是因为幸福”

11.《新桥恋人》

“她一直被爱情抛弃，当终于有天等到了真正的爱情，她却不能好好地看清他。为什么世间的爱情总是要经过如此多的磨难？”

12.《阿飞正传》

“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，而那一次就是它亡的时候。”

13.《停不了的爱》

“小时候，看着满天的星斗，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。”

14.《机器人总动员》

“wa....li.....”“e....va”

15.《战狼2》

“开炮！！！！”

16.《醉拳》

“我想我还能再喝一点点”

17.《玻璃樽》

“人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人很幸运，很快就找到了，而有人却要找一辈子。”

18.《东邪西毒》

“你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。”

19.《怦然心动》

“有的人浅薄，有的人金玉其表败絮其中。有一天 你会遇到一个彩虹般绚烂的人，当你遇到这个人后，会觉得其他人都只是浮云而已。”

20.《这个杀手不太冷》

“人生总是如此痛苦么？还是只是小的时候才这样”

21.《当幸福来敲门》

“你要尽全力保护你的梦想。那些嘲笑你梦想的人，他们必定会失败，他们想把你变成和他们一样的人。我坚信，只要我心中有梦想，我就会与众不同。你也是。”

22.《了不起的盖茨》

“如果打算爱一个人，你要想清楚，是否愿意为了他，放弃如上帝般自由的心灵，从此心甘情愿有了羁绊。”

23.《阿甘正传》

“你以后想成为什么样的人？ ”

“什么意思，难道我以后就不能成为我自己了吗？ ”

很多影视剧不乏佳作，里面的经典台词也很多。但我最喜欢《恰同学少年》和《我们的法兰西岁月》里的经典台词，其中有许多经典富哲理的语句值得回味。

摘录如下：

首推学生集体背诵——《少年中国说》，文中思想精髓适用任何年代，引文记叙： 今日之责任，不在他人，而在我少年。少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强.少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步.少年胜于欧洲则国胜于欧洲，少年雄于地球则国雄于地球。红日初生，齐道大光;河出伏流，一泻汪洋.潜龙腾渊，鳞爪飞扬;乳虎啸谷，百兽震惶;鹰隼试翼，风尘吸张.奇花初胎，矞矞皇皇;干将发硎，有作其芒。天戴其苍，地履其黄;纵有千古，横有八荒;前途似海，来日方长。美哉，我少年中国，与天不老;壮哉，我中国少年，与国无疆！

其二蔡和森同学在课堂上慷慨成辞的情景也历历在目，其中林文忠公的言语更是称绝： 人，之所以为人。正是因为人有理想，有信念，懂得崇高与纯洁的意义。假如眼中只有利益与私欲，那人和只会满足于物欲的动物，又有何分别呢？林文忠公有言：壁立千仞，无欲则刚。我若相信崇高，崇高自与我同在！而区区人言冷暖，物欲得失，与之相比，又渺小得何值一题呢？

其三令人记忆深刻的是孔昭绶校长的讲话： 我们坐在这里，痛斥列强，痛斥一切，让中国落后挨打受欺负的人和事的时候，你的心中有没有想过：我们每一个中国人，应该为中国的落后承担些什么样的责任？应该为这个民族的强大和兴盛承担什么样的义务？国家兴亡匹夫有责，这个匹夫不是指别人而是首先应该包括你自己。我们都希望国家强大，但是我要在这里告诫大家一句，不能光有恨，我们要学会将仇恨埋在心底，把悲愤化为动力，我们要拿出十倍的精神，百倍的努力，卧薪尝胆、发奋图强、振兴中华，做得比任何人更好、更出色，这才是每一个中国人应尽的职责！

其四驱张（张干）行动后杨昌济老师一番意味深长的话语： 古人云，将心比心。然而真要做到这一点，却不是一件容易的事。通过这一次，我只希望大家今后遇上别的事情的时候，不要光凭个人的好恶，不要以一时的冲动，不要单从自己的眼光、自己的角度去看待一个人，因为那样作出的判断常常是有失公允，常常是会伤害到别人，最终也令自己后悔莫及的。这，不仅是我们这些老师的希望；我想当张校长走出一师校门的时候，这，也一定是他心中对大家保留的最后一份期望！

其五和萧子升游学途中的一句高亢激昂的话，毛曰：与天奋斗，其乐无穷；与地奋斗，其乐无穷；与人奋斗，其乐无穷！（乐观豁达的心境，值得一学）

除此之外，还有许多体现崇高思想、无私奉献的情节和言语，随时随刻作为学习的力量和榜样！

此外还有我们的法兰西岁月经典台词

我努力像哲人一样去思考，可是我想来想去想到的都是我的祖国。我们的祖国经历了几千年，到了我们这一代，正在面临生存亡的问题，可以说危在旦夕。洪秀全的太平天国失败了，曾国藩的洋务运动也失败了，康有为的戊戌变法更加失败，，辛亥**虽然成功一半，但中国四分五裂，随时分崩离析。在这个救亡图存的时刻，我们试着去接受无政府主义，试着实业救国，教育兴国，也漂洋过海，四处寻找真理。可是直到现在，直到现在我才真正相信我找到了。我相信只有 社会 主义，才能救中国。是我选择的，同时也是他选择了我。我愿意，愿意为苦难的中国人民，鞠躬尽瘁，而后已。 ----恩来

说：“我们的祖国经历了几千年，到了我们这一代，正在面临生存亡的问题，可以说是危在旦夕。洪秀全的太平天国失败了，曾国藩的洋务运动也失败了，的辛亥革命虽然成功一半，但中国四分五裂，随时分崩离析这个救亡图存的时候，我们试着去接受无政府主义，试着实业救国、教育兴国，也漂洋过海，四处寻找真理，可是直到现在，直到现在，直到现在我才真正相信我找到了，我相信只有 社会 主义，才能就中国。”是啊，要想改变中国的现状，就要彻底推翻当时的制度。

在中国共产主义旅欧小组成立时，赵世炎的这段话应该说出了多少爱国青年的心声，“我相信， 历史 将会铭记这一天，无论命运将它降临是多么的默默无闻，世界终将认出它是主人。对于我来讲，这是一个人生的转折，能参与挽救苦难的祖国，能为理想而成为战士，是我一生所追求的，也是我的荣幸。从今天起，我不再属于我，我的一切，包括生命，都将献给这个崇高的事业。”

1.为你，千千万万遍——追风筝的人

2.喜欢上一个人，眼睛里除了她什么都没有，就连被伤害还拼命的劝自己，挺住。

——从你的全世界路过

3.我荒废的心会一直爱你——真爱至上

4.不如你回头看看我，我不信你两眼空空

5.在我看来，每个人都那么开心，为什么我就不行——当幸福来敲门

6. "有你真好 我觉得很幸福"

"才不是吧 我更幸福"

"我幸福到巴塞罗那"

"我幸福到天边"

"是吗 那我就幸福的更远"

"有多远"

"天空之上三公尺”

——天空之上三公尺

7.人生本来就是看似简单，做起来困难的。

——七号房的礼物

8.时间往前走，谁也阻止不了——超时空同居

9.有些人离开后才发觉是喜欢的。——东邪西毒

10.每个人都有秘密，只是有些人隐藏的比较好而已——无名尸诅咒

11.这世界上，每一个人都在等另一个人

——等一个人的咖啡

12.岁月匆匆，而今我爱上了许多女人，当她们紧紧拥抱我时，都会问我是否会记住她们，我想我当时的回答是，是的。我唯一没有忘记过的，确实从来没有问过我的那个女人。

——西西里的美丽传说

13.有些事现在不做，一辈子都不会做了

——练习曲

14.要是我知道如何戒掉你就好了——断背山

1、我只有一个简单的选择，要么忙着，要么忙着活…《肖申克的救赎》

2、假如再也见不到你，祝你早安，午安，晚安。—《楚门的世界》

3、人生和**不一样，人生辛苦多了。—《天堂**院》

4、凡事都有可能，永远别说永远。—《放牛班的春天》

这个还真是挺多的，我列举一些吧。

1：如果做人没有梦想，那跟咸鱼有什么分别啊？

出自《少林足球》周星驰

2：我猜中了这开头，却猜不中这结局。

出自《大话西游》周星驰

3：世界上只有一种病，那就是穷病 。

出自《我不是药神》徐峥

4：老二最失败的就是让老二闲着。

出自《情圣》肖央

5：一个男人要和一个女人一辈子永远不变生活在一起，是一种冒险，所以世上需要冒险王。

出自《冒险王》李连杰

6：什么酒肉朋友?——就是酒后发生肉体关系的朋友。

出自《前任三》韩庚，郑凯

7：夏洛：大爷，楼上 322 住的是马冬梅家吧 ?大爷：马都什么 ?夏洛：马冬梅。大爷：什么都没啊 ?夏洛：马冬梅啊。大爷：马什么没 ?夏洛：行，大爷你先凉快着吧。大爷：好嘞。

出自《夏洛特烦恼》沈腾

8：对不起，我是警察

出自《无间道1》刘德华，梁朝伟

9：以前咱们就算是坨屎，只要冻上了，没人咬破，那就是冰激凌。

出自《一出好戏》黄渤

10：如果世界上连一滴干净的水，一口干净的空气都没有，挣再多的钱又有什么意义。

出自《美人鱼》邓超

1.《泰坦尼克号》

露丝，赌赢那张船票，是我一生最幸运的事情

2.《西西里的美丽传说》

她有什么罪过？她唯一的罪过就是太美丽。

3.《指环王》

我宁愿和你共度一生，也不愿面对永生不的孤寂

4.《星愿》

世界上最遥远的距离不是生和，而是我站在你面前却不能说我爱你

5.《霸王别姬》

差一年、一个月、一个时辰，都不能算一辈子

6《这个杀手不太冷》

我认为最深沉的爱，莫过于你离开你以后，我活成了你的样子

7.《2046》爱情这东西，时间很关键。认识太早或太晚都不行

8《恋恋笔记本》

这样确切的爱，一生只有一次

9.《当哈利遇上莎莉》

当你意识到你想要与一个人共度余生的时候，你会希望你的余生尽快开始

10.《偷心》

不原谅别人，不就变成野人吗？你会感到窒息的。

很多经典**成功的标志之一，就是影片当中的一些台词在很多年里还被人们记着。 说一些我印象深刻的**台词吧。其中很大一部分是喜剧片。

先说周星驰的。张口就来的当然就是那句——我养你啊。这是《喜剧之王》中的台词。 这句话本身没太多意味，加上那段经典的音乐，感染力十足。

《大话西游》中的台词是大学时候我们经常会提到的，深深为其中一些说话方式着迷。 “长夜漫漫，无心睡眠。”“你真的想要吗？”“做妖就像做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，是人妖。”

冯小刚的**中，也有不少令人难忘的句子。

《甲方乙方》中—— 打我也不说；他们说，就是邓丽君的狗，也不行；你们是退下来的空姐吧；1997年过去了，我很怀念它。

《不见不散》中—— 欢迎你到我们美国来，你们中国的菜，很好吃；我又能看见啦，这是爱情的力量。

我尤其喜欢《一声叹息》的开头，明显的王朔深情体—— 对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里。

《一声叹息》里还有那一句—— 女儿含泪的目光烙在我的脸上，无论白天黑夜，这双眼睛都是望着我的，使我的全部勇气都化为乌有。我以为我是在奔向新生活，实际上我是在走上绝路。

我想我之所以对《一声叹息》中这两段话久久不忘，一方面是这两段话写得好，另一方面也是因为张国立独白的魅力。张国立表演的很大魅力，在于他说话的味道。

经典台词是说不完的，你每次想到它们就感觉愉悦。

很喜欢的台湾**《一一》 A One and a Two

总是对台湾这种家庭生活式**情有独钟。《搭错车》、《当爱来的时候》、《不能没有你》、《一一》……都是以写实的方式记录着生活中的点点滴滴，有着浓厚的台湾风土气息，从中又夹杂着诸多的哲理，让我们去反思自己，领悟人生。

偶然间在微博上看到有这部片子。被里面的台词所打动。

《一一》，很喜欢这个片名，也很喜欢通过这个片名而表达出的意境。一加一等于二。

剧长173分钟，整部看下来有种淡淡的压抑感，很沉重，在结尾部分更是让人看了泪如雨下。去网上看了几篇别人写的影评，都有道理。很想把每个角色都深深剖析一遍，尤其是小儿子杨杨。总觉得那些行为，那些想法不是一个8岁小朋友所能拥有的。后来想了一下也觉得这合情合理，毕竟也只有小孩子才会做出那种让人觉得无法理解的事情，提出那些让大人无法给出答案的问题，小孩子的世界是最为纯粹的，他们从不会去考虑这样做是否恰当，总是以自己所理解所能想到的方式表达着爱意。

每个人对看到的事情所拥有的理解总是不同的，很想把自己的想法写下来，不过那也只是我个人对这部**的理解。而且总觉得好像写再多也不能全方位表现出片子想传递给我们的维度。所以，放几句**中的台词让大家自己去体会吧。

杨杨问爸爸：“爸爸，你看到的我看不到，我看到的你又看不到，那我怎么知道你看到了什么呢？”，“我们是不是都只看得到所有的一半？就像我们只看得到前面的却看不到后面的”。

对此，爸爸不知道怎么回答。不过杨杨自己想到了一个办法，去拍下别人的后脑勺，然后把照片送给他：“为什么要拍我的后脑勺啊？”，别人问。他回答：“因为你看不到啊，你看不到所以我就拍给你看喽。”

男主多年以后再遇到昔日的初恋时，她问他当初为什么要狠心抛下她？他回答：“人，是不可能让另外一个人去教他怎么活下去，怎么讨生活的，那样子该会多么的悲哀，但是偏偏那个是我最爱最爱的人”。就因为逼着他让他过自己并不喜欢的生活的那个是他最心爱的人，所以他更要离开。

1.你看，那个人好像一条狗哎。

这句话就不多解释了。

2.如果有梦想，就要去捍卫它。

《当幸福来敲门》，就是人要有必要的追求。

3.人类无法忍受太多的真实。

余华的《活着》

4.每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。

王家卫《东邪西毒》，想想那些为了某个东西，不惜代价的人。

那么，你是想放手一搏，还是要等到年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路？

——《盗梦空间》

只要你的心是善良的，对错都是别人的事。

——《大鱼海棠》

你们一直在抱怨这里，却从没有勇气走出这里。

——《飞越疯人院》

“你以后想成为什么样的人？ ”

“什么意思，难道我以后就不能成为我自己了吗？ ”

——《阿甘正传》

心中有戏，目中无人。

——《霸王别姬》

生亦何欢，亦何苦

——《大话西游》

给我一个机会，我想做好人。

——《无间道》

要么忙着活，要么忙着。

——《肖申克的救赎》

让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。

——《教父》

我们一路奋战，不是为了能改变世界，而是为了不让世界改变我们。

——《熔炉》

如果你有梦想的话，就要去捍卫它。

——《当幸福来敲门》

过去我们无法改变，但我们可以把握未来。

——《神 游戏 》

开拓视野，冲破艰险，看见世界，身临其境，切近彼此，感受生活，这就是生活的目的。

——《白日梦想家》

我不想苟存，我想要生活。

——《为奴十二载》

如果再也遇不见你，祝你早、午、晚都安。

——《楚门的世界》

长大的含义除了欲望，还有勇气、责任和坚强，以及某种必须的牺牲。

——《与青春有关的日子》

但阴影也是你人生的一部分。

——《心花路放》

记住，要有实力。

——《男儿本色》

我们笑着说再见，却深知再见遥遥无期。

——《海上钢琴师》

失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。

——《飘》

简单，所以迷人。

——《闻香识女人》

但愿我能多了解你一点。

——《钢琴家》

你所以为的巧合，不过是另一个人用心的结果。

——《晚秋》

每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。

——《山河故人》

我爱过你，我尽力了。

——《万物理论》

没有人喜欢孤独，只是不想勉强交朋友，那样只能带来失望。

——《挪威的森林》

年轻时，总以为能遇上许许多多的人。而后你就明白，所谓机缘，其实也不过那么几次。

——《爱在日落黄昏时》

有些人浅薄，有些人金玉其外败絮其中。可不经意间，有一天你会遇到一个彩虹般绚丽的人，从此以后，其他人就不过是匆匆浮云。

——《怦然心动》

事情在变好之前，总会变的更糟。

——《蝙蝠侠：黑暗骑士》

正义的天平也许偶有偏差，但终将回归正义。

——《控方证人》

把手握紧，里面什么也没有；把手放开，你得到的是一切。

——《魔戒》

亡不是真正的逝去，遗忘才是。

——《寻梦环游记》

世上只有两种悲剧，一种是得不到你想要的，另一种是，得到。

——《王尔德》

八个换一个，到底值不值。——《拯救大兵瑞恩》

即使细微如蝴蝶鼓舞，也能煽动千里之飓风。

——《蝴蝶效应》

一个人的另一个自我，往往是他对自己最欣赏的一面。

——《猫鼠 游戏 》

人的价值，不在于他得到什么，而是他可以给予别人什么。

——《被嫌弃的松子的一生》

凡事都有可能，永远别说永远。

——《放牛班的春天》

我们和好吧~

——《丧失名字的女神》

5加3是多少？

53啊！

你确定？

当然啰！

——《放牛班的春天》

前面漆黑一片，什么也看不到。

也不是，天亮后会很美的。

——《喜剧之王》

这发动机的声音听起来像心跳。

——《流浪地球》

我一个人做作业，一个人吃饭。全都是我一个人做的，我怎么就不能一个人过了？

——《结婚礼服》

女人真麻烦，我还是喜欢男人。

——《岁月神偷》

多么适合搞科学的一天！

——《德克斯特的实验室》

谢谢你们都会来参加我的婚礼。但我得先去向那个姑娘求婚。

——《美女与野兽》

我读书少,你不要骗我。——《精武门》

爱情是没办法转移的，你爱上谁，就是谁了。

——《yes or no》

达拉斯/沃斯堡影评人协会奖详细资料大全

不同的环境决定了人不同的待人方式，阿米尔并非冷漠只是优越的生活环境让他不能对哈桑所受的痛苦感同身受，就好像国王建议没面包吃的人民去“吃蛋糕”是一个道理。LZ没必要为此苦恼，都是善良真诚的人，命运有时就是这么捉弄人，让同父异母的兄弟互为主仆，但我敢说两人生活虽然千差万别，却都时刻在灵魂深处眷恋着对方，都在追逐自己心中的风筝，生活依然是充满温情的啊。

求一篇**影评.

达拉斯/沃斯堡影评人协会奖（Dallas - Fort Worth Film Critics Association Awards），被看作是奥斯卡的风向标。

基本介绍 中文名 ：达拉斯/沃斯堡影评人协会奖 外文名 ：Dallas - Fort Worth Film Critics Association Awards 性质 ：颁奖典礼 颁奖时间 ：每年12月份颁奖 举办时间,历届名单,2007年第13届,2008年第14届,2009年第15届,2010年第16届,2011年第17届,2012年第18届,2013年第19届,2014年第20届, 举办时间 于每年12月份颁奖， 历届名单 2007年第13届 最佳影片 （排名分先后，从第一到第十） 《 老无所依》 《朱诺》 《未血绸缪》 《赎罪》 《麦可·克雷顿》 《荒野生存》 《潜水钟与蝴蝶》 《追风筝的人》 《刺杀神枪侠》 《查理的战争》 最佳导演 （排名分先后，从第一到第五） 伊桑·科恩、乔·科恩《老无所依》 保罗·托马斯·安德森《未血绸缪》 蒂姆·波顿《理发师陶德》 朱利安·肖贝尔《潜水钟与蝴蝶》 西恩·潘《荒野生存》 最佳男主角 （排名分先后，从第一到第五） 丹尼尔·戴刘易斯 《未血绸缪》 乔治·克鲁尼《麦可·克雷顿》 弗兰克·兰杰拉《始于终止》 汤米·李·琼斯《进退维谷》 埃米尔·赫奇《荒野生存》 最佳女主角 （排名分先后，从第一到第五） 茱莉·克里斯蒂 《柳暗花明》 玛丽昂·歌蒂亚《玫瑰人生》 艾伦·佩吉《朱诺》 劳拉·琳妮《萨维奇一家》 安吉丽娜·茱莉《坚强的心》 最佳男配角 （排名分先后，从第一到第五） 哈维尔·巴尔顿 《老无所依》 菲利普·西摩尔·霍夫曼《查理的战争》 凯希·阿弗雷克《刺杀神枪侠》 汤姆·威尔金森《麦可·克雷顿》 哈尔·霍尔布鲁克《荒野生存》 最佳女配角 （排名分先后，从第一到第五） 蒂尔达·斯温顿 《麦可·克雷顿》 艾米·雷恩《失踪宝贝》 凯特·布兰切特《自由驰骋》 赛奥斯·罗恩《赎罪》 珍妮佛·杰森·李《婚礼上的玛戈》 最佳编剧 ：迪亚波罗·科蒂《朱诺》 最佳摄影 ：罗杰·迪金斯《刺杀神枪侠》 最佳外语片 ：《潜水钟与蝴蝶》法国 最佳卡通片 ：《 料理鼠王》 最佳纪录片 ：《游戏之王》 拉塞尔·史密斯奖（旨在表彰优秀独立制片**）： 《曾经》 2008年第14届 最佳影片(排名分先后) 1、《贫民窟的百万富翁》 2、《米尔克》 3、《黑暗骑士》 4、《班杰明·巴顿奇事》 5、《摔角王》 6、《不速之客》 7、《对话尼克森》 8、《虐童疑云》 9、《机器人总动员》 10、《无忧无虑》 最佳导演(排名分先后) 1、丹尼·博伊尔《贫民窟的百万富翁》 2、大卫·芬奇《班杰明·巴顿奇事》 3、克里斯托弗·诺兰《黑暗骑士》 4、格斯·范·桑特《米尔克》 5、朗·霍华德《对话尼克森》 最佳男主角(排名分先后) 1、西恩·潘《米尔克》 2、米基·洛克《摔角王》 3、弗兰克·兰格拉《对话尼克森》 4、布拉德·皮特《班杰明·巴顿奇事》 5、理查·詹金斯《不速之客》 最佳女主角(排名分先后) 1、安妮·海瑟薇《蕾切尔的婚礼》 2、梅丽尔·斯特里普《虐童疑云》 3、莎莉·霍金斯《无忧无虑》 4、克里斯汀·斯科特·托马斯《我一直深爱着你》 5、凯特·温丝莱特《革命之路》 最佳男配角(排名分先后) 1、希斯·莱杰《黑暗骑士》 2、乔什·布洛林《米尔克》 3、埃迪·马森《无忧无虑》 4、菲利普·塞默·霍夫曼《虐童疑云》 5、小罗伯特·唐尼《热带惊雷》 最佳女配角(排名分先后) 1、维奥拉·戴维斯《虐童疑云》 2、佩内洛普·克鲁兹《午夜巴塞隆纳》 3、玛丽莎·托梅《摔角王》 4、塔拉吉·P·汉森《班杰明·巴顿奇事》 5、罗丝玛丽·德薇特《蕾切尔的婚礼》 最佳编剧 达斯汀·兰斯·布莱克《米尔克》 第二名：西蒙·比尤弗伊《贫民窟的百万富翁》 最佳摄影 瓦雷·菲斯特《黑暗骑士》 第二名：克劳迪奥·米兰达《班杰明·巴顿奇事》 最佳外语片(排名分先后) 1、《沉默猎杀》法国 2、《和巴什尔跳华尔兹》以色列 3、《生人勿进》瑞典 4、《我一直深爱着你》法国 5、《格莫拉》义大利 最佳卡通片 《机器人总动员》 第二名：《功夫熊猫》 最佳纪录片 (排名分先后) 1、《走钢丝的人》 2、《和巴什尔跳华尔兹》 3、《我心不老》 4、《标准流程》 5、《亲爱的扎卡里：一封儿子给爸爸的信》 “拉塞尔·史密斯”奖 (表彰优秀的独立制片)：《温蒂和露西》 2009年第15届 最佳影片/Next 9（排名分先后顺序） 01、《在云端》 02、《拆弹部队》 03、《遗失的美好》 04、《飞屋环游记》 05、《成长教育》 06、《较真的人》 07、《无良杂牌军》 08、《第九区》 09、《阿凡达》 10、《神奇老狐狸》 最佳导演 ： 杰森·瑞特曼《在云端》 最佳男主角 ： 乔治·克鲁尼《在云端》 最佳女主角 ： 凯莉·茉莉简《成长教育》 最佳男配角 ： 克里斯托弗·瓦尔茨《无良杂牌军》 最佳女配角 ：莫妮克《遗失的美好》 最佳编剧 ：杰森·瑞特曼等《在云端》 最佳摄影 ：《可爱的骨头》 最佳外语片 ：《无名》墨西哥 最佳卡通片 ：《飞屋环游记》 最佳纪录片 ：《海豚屠场》 “拉塞尔·史密斯”奖（旨在表彰优秀的独立制片**）： 《遗失的美好》 2010年第16届 最佳影片/Next 9(排名分先后顺序) 01、《社交网战》 02、《国王的演讲》 03、《黑天鹅》 04、《127小时》 05、《寒冬刺骨》 06、《盗梦空间》 07、《拳击兄弟》 08、《大地惊雷》 09、《城中大盗》 10、《问题不在孩子》 最佳导演 ：大卫·芬奇《社交网战》 最佳男主角 ：詹姆斯·佛朗哥《127小时》 最佳女主角 ：娜塔丽·波特曼《黑天鹅》 最佳男配角 ：克里斯蒂安·贝尔《拳击兄弟》 最佳女配角 ：梅丽莎·里奥《拳击兄弟》 最佳编剧 ：《社交网战》 最佳摄影 ：《127小时》 最佳外语片 ：《美错》墨西哥 最佳卡通片 ：《玩具总动员3》 最佳纪录片 ：《等待超人》 “拉塞尔·史密斯”奖(旨在表彰优秀的独立制片** )： 《寒冬刺骨》 2011年第17届 最佳影片/Next 9(排名分先后顺序) 01、《后裔》 02、《艺术家》 03、《咫尺浩劫》 04、《午夜巴黎》 05、《生命之树》 06、《雨果的秘密》 07、《抗癌的我》 08、《亡命驾驶》 09、《羞耻》 10、《点球成金》 最佳导演 ：亚历山大-佩恩《后裔》 最佳男主角 ：乔治·克鲁尼《后裔》 最佳女主角 ：米切尔·威廉士《与梦露的一周》 最佳男配角 ：克里斯托弗·普拉默《新手人生》 最佳女配角 ：夏琳·伍德莉《后裔》 最佳编剧 ：《后裔》 最佳摄影 ：《生命之树》 最佳外语片 ：《分居风暴》伊朗 最佳卡通片 ：《兰戈》 最佳纪录片 ：《被遗忘的梦之穴》 “拉塞尔·史密斯”奖(旨在表彰优秀的独立制片**) ：《儿子出事了》 2012年第18届 最佳影片： 《林肯》 《逃离德黑兰》 《猎杀宾·拉登》 《少年派的奇幻漂流》 《悲惨世界》 《月升王国》 《乌云背后的幸福线》 《007：大破天幕杀机》 《大师》 《南国野兽》 最佳剧本：马克·鲍尔《猎杀宾·拉登》 最佳导演：凯瑟琳·毕格罗《猎杀宾·拉登》 最佳男主角：丹尼尔·戴-刘易斯《林肯》 最佳女主角：杰西卡·查斯坦《猎杀宾·拉登》 最佳男配角：汤米·李·琼斯《林肯》 最佳女配角：莎莉·菲尔德《林肯》 最佳摄影：克劳迪奥·米兰达《少年派的奇幻漂流》 最佳外语片：《爱》（法国、奥地利） 最佳卡通片：《通灵男孩诺曼》 最佳纪录片：《寻找小糖人》 最佳配乐：约翰·威廉士《林肯》 2013年第19届 最佳影片: 《为奴十二年》 《地心引力》 《内布拉斯加》 《美国》 《达拉斯买家俱乐部》 《她》 《华尔街之狼》 《醉乡民谣》 《菲利普斯船长》 《密西西比河上的玛德》 最佳导演：阿方索·卡隆《地心引力》 最佳剧本：约翰·莱德利《为奴十二年》 最佳摄影：艾曼努尔·卢贝兹基《地心引力》 最佳配乐：史蒂芬·派斯《地心引力》 最佳男主角：马修·麦康纳《达拉斯买家俱乐部》 最佳女主角：凯特·布兰切特《蓝色茉莉》 最佳男配角：杰瑞德·莱托《达拉斯买家俱乐部》 最佳女配角：露皮塔·尼永奥《为奴十二年》 最佳外语片：《阿黛尔的生活》（法国） 最佳卡通片：《冰雪奇缘》 最佳纪录片：《离巨星二十英尺》 最佳配乐：史蒂芬·派斯《地心引力》 2014年第20届 最佳影片：《少年时代》Boyhood 最佳导演：亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图Alejandro Gonzalez Inarritu-《鸟人》Birdman 最佳男主角：麦可-基顿Michael Keaton-《鸟人》Birdman 最佳女主角：瑞茜-威瑟斯彭Reese Witherspoon-《涉足荒野》Wild 最佳男配角：J-K-西蒙斯J.K. Simmons-《爆裂鼓手》Whiplash 最佳女配角：帕特丽夏-阿奎特Patricia Arquette-《少年时代》Boyhood

《追风筝的人》到底值不值得看呢？

一部永远的经典 ———评影片《阿甘正传》

看完这部影片不得不承认这是一经典中的经典。我无法用一个明确的主题来写这篇影评，因为它真太经典，可以写的东西太多，可以讲的主题太多。

——————题记

本片主要讲述了一个在人们心中智商有缺陷的阿甘，确在自己的人生中书写出了让人无数正常人可遇而不可求的人生。大学，入伍，创业，成功，结婚，生子，甚至周游全国，他一个也没有落下。在写这篇文章之前去网站上看过其他朋友对这部片子的评论，的确，经典就是经典，所有人都对本片赞不绝口。甚至有很多人说最初爱上**是因为本片。或许，就在我写这篇文章时，就有很多人在看这部片子。现在就开始以的刚刚入门的水平浅谈一下这部片子吧。

一部好的影片其实在人物选择上就开始决定了片子的可看性，在《阿甘正传》中导演

选择阿甘这个在智商上有些缺陷上的主人公，而在这个主人公的身上发生的事情，在正常人看来是不可想象的。得到国会勋章，两次得到总统的接见，代表国家出访。我想每一位第一次看这部片子的观众都是不感相信。也正是这样一种在我们看来不可思意的冲动引发了我们的观看兴趣。我想每一有点**专业知识的人都知道这个原则，我们构建人物形象时一定要首先给人物设置困境，然后让人物主动解决困境。然而在本片中我们看到阿甘这个主人公处处都在被动，然而一样能够引起我们的观看兴趣。在我看来正是导演对阿甘这个形象的巧妙设置使得本片有了如此大的魅力。

关于这部片子的主线可以说是众说纷纭，有人说是阿甘的跑，有人说是片子中出现的历史事件。就个人来讲，我比较赞同主线为阿甘的跑，因为正是因为阿甘的跑让阿甘这个在常人看来不可能有什么出息的人，居然成就了那么多常人无法做到的事情。也正是这些在正常情况下不可能发生在片子主人公身上的事情，才使本片有了可看性。试想一下如果没有阿甘的跑，他怎么会被橄榄球教练看上？如果没被橄榄球教练看上我们的阿甘就很难进大学。

如果没有阿甘的跑，阿甘就不会在越战的丛林中救出那么多同伴。其实阿甘的跑也不仅仅局限于跑这个动作，更多是一种人生态度。正是因为这样一种人生态度，才有了阿甘捕鱼公司的成功，有了阿甘与珍妮走在一起，有了阿甘人生中的种种奇妙际遇，才有了这样一部影片。

在情节构架上，这部影片环环紧扣，几乎没有一个多余的情节。从阿甘在校车上巧遇珍妮到阿甘在大学中进入全美橄榄球队，再到阿甘在越南丛林中的一切等等等等，有谁敢说哪一个情节是多余的。这些奇迹般发生在阿甘身上的事，其实正是初看本片的观众的最大看点之一。在阿甘这个人物身上所发生的了一切，完全是现实生活中一个人几辈子都不可能遇到的事情，确偏偏在阿甘短短这30几年中发生了。然而这些情节在本片中的一次次的出现完全没有让我们感到突兀，这就不得不说导演采用的用主人公讲述的方式。几乎是在片子一开始主人公就在公车站台上坐着对一个个陌生人讲述自己的一切遭遇一直讲到片中的现在。可以这样说，只要在片中运用这样一种方式，无论片中的情节怎样发展，都可以大大降低片中情节的突兀感。其次导演在情节与情节的前街中巧妙的运用埋伏笔的手法，这或许得益于本片本身就改编自一部小说。这种手法是文学创作中最常用到的一种手法，**本身就是文学创作才发展，当然不可能少这种手法。现在我们就结合影片中的具体情节来看看导演在片子中对埋伏笔这一手法的运用。在阿甘去参军前，珍妮对阿甘说：“遇到什么事你不要逞能，你只要跑就可以了。”接下在我们在片子中看见阿甘在越南丛林中不断的跑，不断的救自己的同伴，然后阿甘得到国会荣誉勋章。还有同样是在越南，有个人黑人教阿甘打乒乓球，这让阿甘亲自参与了美国与中国的乒乓外交。其实这一手法在片中用到了许多许多次，只是我们没注意罢了。如果没有这一手法的运用本片的可看性必将大大降低。

我想每一任何一个初次看本片的观众会在看片的过程中怀疑这些事情发生在阿甘这个主人公身上的真实性。我们可以看看对阿甘这个人物的选择。阿甘，他是一个智商与常人相比有一定缺陷的人物，那么很多在常人身上不可能发生的事情在他身上发生就可以说是情有可原了。比如在越南的战场上一次又次冒着生命危险救同伴，机缘巧合出现在黑人运动的集会中······其实我们在后来的其他导演对人物构架上也可以看到这样的人物构架方式，最近的就是王宝强饰演的人物，《士兵突击》中的许三多，《我的兄弟叫顺溜》中的顺溜。从这个角度讲王宝强很大程度上有模仿汤姆·汉克斯之嫌。其次在阿甘身边的人物个个都是真实的，他们不像阿甘一样属于模范人物。先说珍妮，她从一个天真无邪的女孩开始沦落，，烂性，甚至染上某种病毒（在这个问题上我赞同网上有位朋友的观点，我们不应该去猜测珍妮到底是染上什么病毒），最后我们有一次看到了一个天使般的珍妮。再看看在阿甘在越南的长官布鲁，他在片中最初出现时是一个意气风发的军官，后来因为两条腿的失去而沦落，最后在阿甘潜移默化的鼓励下重拾信心，可以看到这同样是一个无比真实的人物。这样导演就成功解决片子的真实性这一问题。

本片的成功除了导演的另一位大功臣应该是汤姆·汉克斯，记得以前还经常把他和汤姆·克鲁斯搞混。对于这位好莱坞首曲一指的喜剧演员的演技我们大家是毋庸置疑的，如果没有他出色的表演我想本片的可看性同样会有所降低。可以说汤姆·汉克斯对阿甘这一人物的拿捏是非常到位的，让我们丝毫没有感觉到做作的痕迹。对于阿呆这个角色的度汤姆·汉克斯是把握得很好的。有时我们觉得他就是一个正常人，有时又明显感觉到他与正常人是有一定出入的。在片中，汤姆·汉克斯饰演的阿甘在刚刚入伍时与黑人长官的那段简短的对话，完全是一个正常的士兵。可在总统面前当着电视直播他脱下裤子给总统看他臀部的枪伤，这是一个正常人不可能做的。任何一部**离开了一名出色的演员是绝对不可能成功的，我们应该庆幸上帝让汉克斯出演了这部**，为这个经典的剧本增添了光彩。

个人比较喜欢的这部片子中的镜头运用，本片多次将推拉移跟用得如此平滑，简直可以说是一种视觉上的享受，看到如此美妙的镜头就像水流轻轻滑过指间般柔顺。在片子的一开始，将镜头对准一枚随风飘动的羽毛，当羽毛飘起时镜头随着羽毛滑动，下落时镜头同样随着羽毛滑动，当我们用心去体味时不禁为本片摄影师高超的技艺所折服。这些综合镜头的运用让我们的心仿佛也随着羽毛舞动，跟着它飘上云霄。片子中几乎所有的镜头转换都不是单单的推或移，而是将两种镜头综合起来实现的。比如在小阿甘在入学时他坐在办公室外，导演为了凸显人物内心时必须将镜头由中景推为特写，这时镜头缓缓推中带移，这样使得镜头显得不至于突兀。这样美妙的视觉享受决不是一般的摄影师能够做到的。

另外本片平行蒙太奇的运用也是十分明显的。因为阿呆和珍妮在一段时间中是处于两个不同的环境下了，所以就运用平行蒙太奇，将两个人串联在一起。片中在阿呆和珍妮不在同一个镜头中时都采用了这样一种方式。

一部片子要成经典必不可少的是影片中透露出的深刻的意义，这就是纯粹的商业片永远不可能成为经典的原因。作为一部经典的影片本片当然蕴含了的深刻哲理，这也是网友们对本片谈论得最多的东西，也是本片长生不衰的秘诀。一百个观众就有一百个哈姆雷特。同样，每个人对影片的观赏角度不同对影片的认知也就不同。但是无论如何认知《阿呆正传》中的深刻含义都必须从主人公阿呆入手。首先我们看到阿呆这个人物他的所有特点都来源与他与常人的差距。有人说阿呆不是傻瓜，他只是比常人少点什么。对，阿呆只是比常人少点什么，他少的是自私，少的功利化，少的是做每一件事强烈的目的性，这一切都是我们这个社会看起来成功不可缺少的东西。但是我们的阿呆却获得了我们无法想象的成功。他所做的是只是坚持，遵守若言，遵从自己内心的感受。导演在这部影片中花了大量的笔墨对现实生活中人们的行为作了大胆的嘲讽。正是这样一个时刻遵从自己内心人，偏偏得到总统的接见，代表自己的国家出访，得到了无数的荣耀。看看我们自己吧，每天在做多少对不起自己，对不其别人的事。然而我们又得到了什么？如果我们每天醉心于暗算别人，踩着别人的身体往上爬可以得到片刻的安宁，请继续。同时导演将现实中人们缺少的东西一个一个放在了阿呆的身上，让每一位用心品味本片的观众去深思。强烈的责任心，坚持的毅力，遵从自己内心的勇气，用和睦的心对待身边每一个人。这些阿呆有，我们很多人却没有。是我们做不到吗？对不起，请不要为此找借口，不是我们做不到，是我们没有那么大的勇气。还有就是阿呆作为一个在智力方面有一定缺陷的人，却在他的每一个工作中都表现的如此出色，若要究其原因，其实唯有两个字而已，那就是坚持。其实仔细说来阿呆的的一身是没有任何目标的，但杂哎任何事放到他面前时他就以最大恒心和毅力去坚持。或许他真的很“傻”，“傻”到不知道什么是放弃，所以他不会放弃，他只会坚持。这种傻我们有多少人学了一辈子都没有学会呀。

这部片子可以说的东西实在是太多太多，以我的现在的能力实在是无法再深入分析下去。一部堪称经典的片子，永远无法用言语来说明，这就是**，这个是**的独特魅力。

我和她在一起最有记忆的时光是小学。拿最简单一天来说，冬天的清晨，她在我身旁清醒，我拉一拉帘子，看到晴天就很愿意起床，穿上厚重的衣服冲到洗漱台，刷牙的时候听见不远处的学校的打铃声，在狭小的过道洗脸，窗外的枯枝和矮小的瓦房现在还记在我的脑子里，收拾好自己，回到房间和她在一起呆着，看她慢悠悠的起床，再去洗漱。我们的性格截然相反，通过起床就看得出，我做事毛毛躁躁，因为本身急性子；她做事不急不慢，时间好像永远够用。在整理之后，我们出门买早餐。而早餐之后的时间都去哪了，我真的一点都想不起来了，大概是看电视？听歌？聊明星？总之，就是和她在一起，时间就没了。夜里外出后，我们要沿着黄晕的街灯回家，偶尔回她爷爷家，反正都在一条道上，我就跟在她身后，只要她有床睡，我就睡她身边，也不用顾虑到底要去哪啊。如果回到爷爷家，通过弄堂，到达一间没有阳光的商品房，我进门的感觉就是房间好暗啊，可能我到的时候基本都是晚上吧，我跟着她，进到房间，没有娱乐工具，躺着就能睡着。我还是比较喜欢去她家，同样是一间小小的商品房，但有光线，我喜欢光亮的地方。我们在客厅看电视吃零食，闹腾到半夜，困乏上脑，就睡了。我喜欢她的床，她还在客厅慢慢呆着的时候，我就在床上东滚西滚，等了好一会，她进房间，我们会说悄悄话，有时候悄悄话是她给我讲她听过的故事，现在想想我真的是一个头脑很简单的人，因为她说的每一句话，我都相信。入睡前，她还说念着“嘉嘉，我和你说”，过一会，我们说话声音断了，我还清醒，想叫她“彭谦，你睡了吗？”，没有回应，我就转身，面对墙壁，入睡。

大概我们朝夕相处的童年时光太久了，所以三年不见，也不觉得生疏。对于她，我总是觉得一部好**，就可以把我们两距离瞬间拉近，她应该也看过《追风筝的人》吧。