影评人木卫二真名叫什么_木卫二叫什么名字

1.星际穿越的问题，为什么如此靠近黑洞的行星会被选为可能适宜居住的星球？

2.有个**美国的、有几个人检查太空飞船是什么**

3.影评人与**评价之间有怎样的必然联系？

4.**万箭穿心怎么样 万箭穿心影评

张小北 担任过4届评审，2005部**标记，141篇影评，安东，担任过3届评审，4410部**标记，269篇书评、影评，同志亦凡人中文站，担任过4届评审，3265部**标记，25篇影评，米粒，担任过5届评审，3430部**标记，20篇影评。

柏林苍穹下，担任过4届评审，17095部**标记，25篇影评，五色全味，担任过4届评审，3663部**标记，115篇影评。

CyberKnight电子骑士，担任过2届评审，2364部**标记，189篇影评，大奇特(Grinch)，担任过5届评审，6251部**标记，115篇影评，艾小柯，担任过3届评审，2820部**标记，347篇影评。

木卫二，担任过2届评审，4103部**标记，9篇影评，内陆飞鱼，担任过5届评审，4161部**标记，211篇影评、书评、乐评。

星际穿越的问题，为什么如此靠近黑洞的行星会被选为可能适宜居住的星球？

“首先申明一点，我并不认为自己是一名影评人。

因为从阅片量，专业性，创新性来看我的水平远远不够。”

目前中国影评大致分为两类，学术影评和非学术影评（影评）。

学术影评人 大都系统学习过**方面的知识，属于学院派。他们的影评专业性太强，多会发表到专业的期刊上面。目前大陆影评界我们熟知的，比如影评第一人周黎明，《虹膜》负责人Magasa，豆瓣出身的木卫二皆可以算做此类。

非学术影评人 大都没有系统学习，**理论不强，偏向于大众，捧佳片骂烂片。不过也有异类，最近大火的毒舌和桃桃林林本身专业性强，但在刻意在走方向。

冯小刚导演曾经大骂影评人，言辞犀利夹杂国骂。恰恰暴露了从业者与影评人之间的微妙关系。

简单点，四个字，就是相爱相杀。

没有**，就不会有影评，但没有影评，**价值就无法体现。

尤其是现在，主流影评人的评价将决定着**的票房走向。

拿最近比较火的《湄公河行动》和《从你的全世界路过》来看。

影评人波米的评价是“《从你的全世界路过》是在侮辱**，而即使对手全是矮矬子，《湄公河行动》也绝不是将军。”

波米的言辞可以说是“诛心”，与朋友圈刷爆了的好评相比简直是在“与大众为敌”。

《从你的全世界路过》我没看过，不多评价，波米要求一向严苛，能被骂我想应该会比《爵迹》强很多。

《湄公河行动》看完后因为时间关系没有写文章夸它，然后没几天，许多公众号都在发“表扬信”。

波米那期节目我晚上一点开始听，竟然没睡着，听到三点。虽然有一部分观点我难以认同，但是就影片本身的批评我还是认可的。

**的剪辑问题，配乐问题，摄影问题，故事的逻辑性，这些都是逃不了的硬伤。

可即使冷静下来，让我去评分的话，仍会给**打到7.5分。从专业性的角度它比不上《警察故事3》和《毒战》撑死只是及格，但从情感上我愿意多加1.5.

跟同期上映的矮矬子相比，它即使不是将军，也是一名优秀的战士。

我对**的评论一般不会一面倒，一方面是专业性不强，另一方面是迁就大众。毕竟人民的力量是无法抗拒的，但即使如此仍旧有一些人不满意。

网络阅读最大的问题是情绪化，能真正看完文章的人少之又少，甚至有人只是看了标题就开骂。他不管你文章里有多少内容夸这部**，他只要看到一句批评的话，便受不了了。

我想这便是影评人存在的必要性，一个行业需要一个标准。当百花奖那样令人作呕的事情被人们视为正常现象时，那才是真正的绝望。

“影评人，你凭啥对着屏幕说三道四？”

原因很简单，因为他们敢于说真话，因为他们把控着**艺术大门的通行证。

我想黑泽明应该不会想和郭敬明坐在一个桌子上讨论**。

有个**美国的、有几个人检查太空飞船是什么**

这是**里的一个重要逻辑，虽然**里没有明说，但是应该很多人能看懂，我很奇怪为什么没有人来回答这个提问；下面有点长：

首先，土星旁的虫洞只通住这个黑洞附近的星域，这个虫洞是“未来的他们”设定的，由不得地球上的人类选择。。。

当时的地球已不适应生存，布兰德博士在解一个物理方程，完成这个方程，人类就能控制引力场，人类就能把大量的巨型太空舱发射上太空。（这段不是我自己看懂的，是我上网脑补的，特别复杂，大家就别去看了）但是**后面提到，这个方程需要一个在黑洞内部才能观测到的数据，不然就无解。

所以，“未来的他们” 穿越时间，在土星旁边弄了个虫洞，通往一个黑洞附近，黑洞附近有12颗貌似宜居的星球，引诱已走投无路的人类去探测，并考虑移民。实际上是引诱他们最终进入黑洞。

在黑洞附近的几个星球探察的过程中，发生各种意外，导致库珀为了英雄救美，减少飞船质量把自己和机器人都丢进黑洞，编剧的潜台词可能这些意外也是“未来的他们”操控的。（当然有些理论说进入黑洞会被撕碎，但也有理论说进入黑洞会无限拉伸但不会碎，所有信息都能完整保留，所以这个桥段也不算胡扯）

掉落黑洞的库珀和机器人各自掉进了一个安全的“人造多维空间”，在库珀的空间里，他能看到并且影响到任何时空的他女儿墨菲的卧室。。（这又是多维空间与低维空间的物理理论，也相当复杂，但不是胡扯，普通观众就别去脑补了，学物理的不补也看得懂。）。。库珀就在这里通过摩斯密码把机器人观测到的黑洞中心的数据传给了女儿。（这个数据与方程的关系可能是胡扯，我懒得去查资料脑补了）

墨菲利用这些数据解出方程，人类控制了引力场，人类像坐巴士一样轻易的离开了地球，生活在众多的太空站中，或者还有其他的比如木卫二木卫三什么的殖民地，人类得救，胜利大结局。。

关于“未来的他们”，库珀和机器人在黑洞里有段对话：

机器人：他们是谁？ 库珀：人类。

机器人：人类没有能力在黑洞里制造这样的三维空间

库珀： 是未来的人类，他们已经能控制四维空间甚至五维空间还有时间

影评人与**评价之间有怎样的必然联系？

地心引力

全网独播标签：美国?冒险惊悚科幻院线主演：?乔治·克鲁尼桑德拉·布洛克导演：?阿方索·卡隆看神马桑德拉·布洛克太空冒险体验，当遨游太空不再是梦，我们再也不怕失去“地心引力”简介：《地心引力》赢得了十项奥斯卡提名，并夺得包括最佳导演在内的7项大奖，是媒体和影评力赞的年度佳作。影片以其出色的视觉体验，身临其境的感官刺激，带你走进太空时代，并再次唤醒很多人的太空漫游之梦。

在美国太空站，一个男宇航员Matt Kowalsky（乔治·克鲁尼 George Clooney 饰）和女同事Ryan Stone（桑德拉·布洛克 Sandra Bullock 饰）出舱修复望远镜时，卫星爆炸的碎片撞到了太空站，除了出舱的两人，其他人全部丧命。之后，漂浮在外、毫无凭借力的两人要想方设法地回到地球，他们遭遇了重重险情，Matt为了Ryan自我牺牲，让Ryan登上了一个废弃的俄罗斯空间站，并凭此再借力靠近中国的天宫一号，期间的各种故障让Ryan近乎绝望自杀。濒临绝境的两人最终能否再返回地球，答案就像这浩瀚的太空，一切未知……

**万箭穿心怎么样 万箭穿心影评

“首先申明一点，我并不认为自己是一名影评人。

因为从阅片量，专业性，创新性来看我的水平远远不够。”

目前中国影评大致分为两类，学术影评和非学术影评（影评）。

学术影评人大都系统学习过**方面的知识，属于学院派。他们的影评专业性太强，多会发表到专业的期刊上面。目前大陆影评界我们熟知的，比如影评第一人周黎明，《虹膜》负责人Magasa，豆瓣出身的木卫二皆可以算做此类。

非学术影评人大都没有系统学习，**理论不强，偏向于大众，捧佳片骂烂片。不过也有异类，最近大火的毒舌和桃桃林林本身专业性强，但在刻意在走方向。

冯小刚导演曾经大骂影评人，言辞犀利夹杂国骂。恰恰暴露了从业者与影评人之间的微妙关系。

简单点，四个字，就是相爱相杀。

没有**，就不会有影评，但没有影评，**价值就无法体现。

尤其是现在，主流影评人的评价将决定着**的票房走向。

拿最近比较火的《湄公河行动》和《从你的全世界路过》来看。

影评人波米的评价是“《从你的全世界路过》是在侮辱**，而即使对手全是矮矬子，《湄公河行动》也绝不是将军。”

波米的言辞可以说是“诛心”，与朋友圈刷爆了的好评相比简直是在“与大众为敌”。

《从你的全世界路过》我没看过，不多评价，波米要求一向严苛，能被骂我想应该会比《爵迹》强很多。

《湄公河行动》看完后因为时间关系没有写文章夸它，然后没几天，许多公众号都在发“表扬信”。

波米那期节目我晚上一点开始听，竟然没睡着，听到三点。虽然有一部分观点我难以认同，但是就影片本身的批评我还是认可的。

**的剪辑问题，配乐问题，摄影问题，故事的逻辑性，这些都是逃不了的硬伤。

可即使冷静下来，让我去评分的话，仍会给**打到7.5分。从专业性的角度它比不上《警察故事3》和《毒战》撑死只是及格，但从情感上我愿意多加1.5.

跟同期上映的矮矬子相比，它即使不是将军，也是一名优秀的战士。

我对**的评论一般不会一面倒，一方面是专业性不强，另一方面是迁就大众。毕竟人民的力量是无法抗拒的，但即使如此仍旧有一些人不满意。

网络阅读最大的问题是情绪化，能真正看完文章的人少之又少，甚至有人只是看了标题就开骂。他不管你文章里有多少内容夸这部**，他只要看到一句批评的话，便受不了了。

我想这便是影评人存在的必要性，一个行业需要一个标准。当百花奖那样令人作呕的事情被人们视为正常现象时，那才是真正的绝望。

“影评人，你凭啥对着屏幕说三道四？”

原因很简单，因为他们敢于说真话，因为他们把控着**艺术大门的通行证。

我想黑泽明应该不会想和郭敬明坐在一个桌子上讨论**。

万箭穿心过誉了，要栽就栽在人物塑造和叙事安排上，说白了就是导演估计没有真正读懂《万箭穿心》这本的核心内涵。

《万箭穿心》的核心是什么？是风水还是一个女人的艰难奋斗史？其实都不是。如果你还没有看过,那我想先问一个问题：

为什么李宝莉在本片一个小时以后的戏段里面几乎没有发过脾气，几乎成了个圣女样？——谁吼她她都不接招，见谁都热情笑嘻嘻的。

如果只是看**的话，我想这个答案是无解的。而在里面，这一点几乎成了这本薄薄的核心。一个字“忍”，说再多一点，就是“还债”。

在中，马学武跳江自杀以后，李宝莉的妈妈只给了李宝莉一个字：忍。自后才有李宝莉贴心贴肺照顾一家老小的故事。在开始的时候李宝莉忍的内心并不平静，她说：“除了忍，又还有哪个字对我更有用呢？”

而屋里一家老小一家亲独独把她排斥在外她又发问：“要我怎么忍？” 店铺老板又告诉她：“有些人生来就是还债的，怄气想不开就会欠的更多。”才有了李宝莉后来的解脱：我不就是还债么？我还了就算了。

而在**里，这些小的细节全都缺失了，在最后李宝莉搬家的时候还说：“我最对不起的就是小宝，他那小就没有了爸爸，我也没时间照顾他，我回来的时候就在想，别家的娃娃都疯啊笑啊，他心里就像是压了个石头，不像个伢。他如果能够像别的孩子一样高高兴兴，叫我做什么都可得啊。其实他要就紧他拿去，我哪个都不欠了。” 这个“欠”用在这里就好像说气话一样没有分量。中小宝与李宝莉吵完架她暗自神伤的时候对自己说的是“人生是有报应的。”这才有了后面李宝莉的解脱。**仿佛把这样一个女性角色塑造的极有母性光芒：孩子怎么样她都算了，只要他高兴，就行了。这样显然是说不通的。

人都是有脾气的，宝莉这种骨子里面都像泼过辣椒水一样的人更是有脾气。所以叙事必须要讲出个因果来。你不给她一个改变的信条，仅仅是让她的行为上作出改变会让人觉得莫名其妙。**的前一个小时李宝莉做尽了“坏事”，但后一个小时又做尽了“好事”（坏事都让人家做了。）这种两极分化的安排实在是让人觉尽了。起码还知道写些她进茶馆吵得周围人头昏的行为，让人微微生恶。**里就让这女人软的像一只小绵羊，童话估计都不敢这样写。实在是让人揣摩不透的。

与差别最大的人物塑造大概就是小宝的奶奶（原作里面还有一个爷爷），里的两位老人恨李宝莉是入了骨，而**里的奶奶却好像还有几些人情味儿。小宝的绝情不带一点迷茫和疑惑的成分，这就说明显然被“洗过脑”。我也生在单亲家庭，但是只有我妈带我。我妈脾气跟李宝莉差不多，都是得理不饶人的主，这些年来她的歇斯底里常常让我睡不着觉（还没出来读书的时候），但是母亲的努力我看在眼里。一面她精神性发作对我深深造成折磨的时候我真的没办法不厌恶这个女人，她的伟大也让我知道我对她的爱是不能打折扣的。往往这种爱呀恨呀是摇摆的，被暴打的时候心里恨死了她，但是好歹也有好了伤疤忘了疼的时候。

影评人木卫二提到的《家变》其实是一个很好的例子。《家变

》主要内容也是儿子对父亲从爱到恨到忘的一个过程。的高潮是儿子对孝道的批判：父亲骗人、欺负下等人、穷的没了骨气、懦弱怕事、一副穷酸样……用词之狠使得在刚刚面世的时候遭受到了狼虎一般的批判。但是在孝道的批判之后又是儿子自己的反思：是不是对父亲太过分了一点，他挺可怜的，我还是要对他好一点。人心是肉长的，好歹都受着社会的桎梏，很难想象有谁能爱的毫无保留亦或者是恨的毫无余地，

而小宝对母亲的恨被表现得没有余地，这就必须是后天教育的结果。

那么，还有人味儿，懂得体谅的奶奶貌似是没法子教出恨妈恨到骨子里面的小孩的。里两老人带着头的孤立宝莉，孩子长大只跟爷奶亲也是有点道理的。然而也不是滴水不漏，小宝在哭诉的时候引了爷爷的话说原来觉得是爸爸对不起小宝，自己下岗不行了就跳江。如果爷爷奶奶真信这一点，定不会这样惨薄的对待宝莉。

不过，无论**还是都没做好的一点就是对“狗改不了”这个道理的深刻领悟。无论李宝莉想的怎么样开，她那种市井的，令人厌恶的小家子气都不应该缺了断了。前面她知道跟服务员叫骂十八块的茶水，后面也该知道做事情斤斤计较。凡事都该有个连续性，不能好的东西“源远流长”，差的东西说没就没。拍接地气的东西就要把人拍得像个人，而人最human being的地方也就是他的思维惯性和行为惯性。我想，也就是对这一点的考量使得**最后发不动车李宝莉骂着“养的”下来推车的镜头如此动人也如此具有生命力了吧。

在中国，母亲往往被塑造成高大全的形象，有时候社会对母亲高大全的要求把母亲们也“教唆”成了只看得到自己身上“高大全”的部分，觉着自己担了天下所有的担子，却全然不理自己身上烂脾性对后代和周围人的伤害的人。这种潜在的声音在各类**、、文艺节目不断回响，赚足了女性的眼泪。我和我妈曾一起去看过《大地震》，面对徐帆神一般的演技，编剧狗血的剧情，我妈眼泪哗哗的。事后我妈说我怎么那么冷漠一滴眼泪都不掉，我一句“可怜之人必有可恨之处，这**的很，特技花了那么多钱做的还是那么。”就把我妈气的在公车站跟我大吵起来。现在回想起来也是觉得好笑啊。望以后各位电视剧导演、**导演要接手这类女性题材的时候千万要注意尺度，更要主要断章取义要有度。

“可怜之人必有可恨之处”这句话虽然难听但是一点儿都不。忙着被刚强女性打动的逻辑都不要了之前，还是用这句话打个底儿，免得自己再造余孽。