_霸王别姬影评 程蝶衣

1.《霸王别姬》中程蝶衣的结局十分凄惨，除自身性格外，与段小楼的关联大吗？

2.霸王别姬影评

3.霸王别姬中对程蝶衣人物形象分析的经典之处在于？

4.一辈子有多久 ——《霸王别姬》之浅说程蝶衣

5.《霸王别姬》的结局如此悲惨，与程蝶衣的性格关联大吗？

6.回顾经典《霸王别姬》为何程蝶衣被生母切掉手指后呆滞了15秒？

其实看完《霸王别姬》这部**，给我很深的感触，尤其是程蝶衣这个角色，这是一个悲剧性的角色，我对于他，永远都没有愤怒，永远都只有怜悯和同情。这是一个无奈的角色，无奈的接受扮演女性戏子的角色，无奈的拒绝接受改变自己的戏剧艺术信仰的角色。

? 其实剧情里面的程蝶衣的价值观、人生观是从一个旧社会儿子的身份中开始萌芽的，这是一个黑暗的社会，在社会中的地位极其低贱。作为的儿子，他的地位更是卑微，处在社会最底层的他，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。他既无力也无从反抗，那么，我们又怎么能要求他去奋斗？去争取自己的权利？在那个年代，他不仅身单力薄，就连披在身上的外衣都是脆弱的。在妓院，他从小被当成女孩抚养，多少年生活如戏，使他无法确定自己的社会角色，出现了角色不清，甚至无法分清真实还是扮演，性别角色对他来讲是个无法抚平的创伤。他从小就习惯于作为女孩子的行为标准，男孩子的生理和女孩子的角色冲突，使他分辨不清自己应该承担什么样的角色任务。

程蝶衣进入戏班，一个男人的世界后，他终于可以证明自己的男性角色了，他终于可以摆脱女孩子的身份，远离妓院的生活，重新一个正常人的生活了。然而，社会连这点机会都不给他，戏班的孩子因为他是的儿子而瞧不起他，欺负他，尤其是师傅逼他扮演女性的角色，他连唯一的一次变为正常人的机会也被剥夺流泪。在很长一段时间内，程蝶衣彻底抗拒他的新角色，抗拒作为戏子，抗拒戏子的整个环境，抗拒戏班孩子们都梦想的未来，尤其是抗拒女性的角色。虽然师傅逼着他唱坤角，可他每次都会说“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，体现出他对女性角色的抗拒

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? 程蝶衣作为一个戏子，他做到了他的角色的要求，符合了人们对“虞姬”这个角色的期望。袁四爷对他也极为欣赏，对蝶衣的角色的扮演给与了极高的评价，连日本人都说，“他真正懂戏”。可见，他很巧妙的把他的角色距离缩到最小。在一轮又一轮的社会化大变革的浪潮中，程蝶衣如第一次在戏班中一样，抗拒身边新社会的一切改变，那个附着于戏剧的文化传统，深深刻在他心中，“从一而终”的观念深深的烙在他的心里，他甚至一生为之战斗。即使在的批斗会上，他依然由衷的透出心底的那种旧有的文化环境刻在他心中的观念，他在心中抗拒新的社会，抗拒思想的“改造”。程蝶衣的自杀，我想，他也许认为就像大烟和前面所有的苦难一样，忍一忍就过去了，当忍过之后世界会回到他们一边，生活可以回到过去。但是，当他发现过后，他心中的文化观念生长的旧有的文化环境依然没有回来，而且永远也不会回来了。他观念中最深刻的，为之奋斗一生的理想，也随着永远无法归来的文化环境永远无法归来了。他终于感觉到了绝望，对自己人生的绝望，对这个社会的绝望。他最终选择了结束自己的生命。

蝶衣的一生面对好几次角色的选择,经历了好几次角色的转变。但为什么蝶衣能够接受心理上男性向女性的转变，却丝毫不能接受他的京剧信仰角色上的任何转变。我认为，他的女性角色是他所处的环境决定的，或者说与生俱来的，他生来是的儿子，他注定无法脱离戏班的，他虽然开始时进行了抵抗，但最终还是接受了，其实，除了接受他别无选择。当时他的力量是那么弱小，他无力也无法抗争，他只能接受。而对于京剧的信仰，是他自己的选择，是他一生的追求，是他奋斗一生的目标，他要把这个角色坚持到他的生命的终点。他的一生总是被各种各样的力量束缚，而戏剧是他唯一能做的选择，因而就显得弥足珍贵，在接受改变和放弃自己的生命之间，他毅然决然的选择了后者。所以，我觉得社会角色从某种程度上说，还代表了一个人的人生追求，在角色的背后，如何借着这个角色来实现人生价值

《霸王别姬》中程蝶衣的结局十分凄惨，除自身性格外，与段小楼的关联大吗？

《霸王别姬》这部由陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演的文艺剧情**，是中国进军世界文艺殿堂的艺术瑰宝。**真实的展现了上个世纪跌宕的历史变幻下，围绕主角三人半个世纪的悲欢离合，展现了世风日下人生的无常与世态炎凉。

为了生存，9岁的小豆子被作的母亲切掉右手上的第六根手指，进入关家戏班学戏。戏院老师教学生的方法简直惨不忍睹，除了“打”，还是“打”，弹幕中充斥着“严师出高徒”，亦或者是“这是在为他们好”，其实不然。戏班的老师真的是有暴力倾向，打只是为了让孩子们记住，而不是发着火气滥打一通，动起手来简直停不下来，可怜的小猴子看到惨烈的场面，把自己梦寐以求的冰糖葫芦塞到嘴里后随即上吊自杀。

在这样的环境中，小豆子受到了唯一来自师哥段小楼的关怀，这个仿佛永远把阳光洋溢在脸上的孩子，同样是受苦受累受打，但在段小楼脸上，永远是一副嬉皮笑脸的模样，在无形之中，小豆子渐渐喜欢上了这位小师哥。这为**后面埋下了伏笔，交代了两人产生感情的由来。

两兄弟从小到大，形影不离，相依为命，可谓感情深厚。长大后的小豆子改名为程蝶衣，学艺圆满的兄弟俩成为了那个时代最炙手可热的名角，这是什么概念呢？打个比方，就好比是当代最具人气的国际巨星，不仅名气大，粉丝多，而且在成就上艺术造诣颇高，就好比当年的迈克尔杰克逊，当然两者不能混谈，绝不是仅仅的受人追捧那么简单。无论文人骚客，朝廷名仕，军阀高官，都点名要看程蝶衣的戏。

然而好景不长，经历了晚清、民国、抗战、的两兄弟，终究倒在了这段黑暗的十年岁月里。在生死面前，段小楼背叛，菊仙、程蝶衣简直不认识这个人，程蝶衣于是乎也破罐子破摔，每个人都被热血冲昏了头脑，唯独菊仙清醒着，清醒的看着这荒唐的一切。全剧菊仙是唯独最喜欢的角色，她表面看来泼辣，实则重情重义，明白事理，情商高到好评。哀莫大于心死，小楼的背叛她已经无处容身，最终选择自杀，此时程蝶衣也悲痛万分，其实菊仙和葛优饰演的袁世卿都是蝶衣的知己，而菊仙的知己连一个都没有。

为何程蝶衣当时没有选择与菊仙一同共赴黄泉呢？而选择十一年后，原因其实很简单。因为这时自杀，只会被世人说成是畏罪自杀，而执着如程蝶衣选择再熬到十一年后，结束后，用舞台的方式，继续表演他的成名之作《霸王别姬》，用极具仪式感的艺术死亡方式，向世人宣告，至于宣告的什么，我想每个人都有自己的信念和尊严，蝶衣一生在戏，正印证了戏如人生，人生如戏……

霸王别姬影评

《霸王别姬》中凄惨的结局让许多观众感觉意难平，除了程蝶衣自身性格的原因之外，与他的师兄段小楼也有很大的关系。

程蝶衣自身性格的原因

**《霸王别姬》里第一个血腥的镜头，是他的母亲用磨得锋利的菜刀切掉了他多余的指头，这是程蝶衣巨大的心理创伤，暗示了他以后的悲惨人生，程蝶衣是个可怜人，在成长的过程中他的性别被扭曲，他对自我的认知也不是很准确。

他一生的经历十分悲惨，他被张公公凌辱以后，他对自我的性别产生了怀疑，从心底认为自己是个女人，举手投足充满了“女人味”。与师兄表演过程中，程蝶衣对段小楼的情谊已经开始发生了变质 。他入戏太深，他把自己当作虞姬，把段小楼当成霸王，他对自己的戏从一而终。

故事结尾，段小楼为了苟活，放弃了戏，也抛弃了他。程蝶衣应该是一个完美主义者，对于爱情，对于戏，他的态度是“说好的一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子。”段小楼的背叛对他来说是致命的打击，段小楼的逃避也让他明白在这段感情里，始终都是他自己的独角戏。可以说，他的悲惨结局，直接诱因就是段小楼的懦弱导致的。

段小楼被世俗磨平了棱角

**开始，他就以砖头拍头的血性男儿的形象亮相，是个有担当有胆识的人。他有情有义又细心温柔，在程蝶衣被欺负时，他以大师兄的身份保护着程蝶衣，这无疑快速温暖了陈蝶衣的内心，程蝶衣也因此对他产生了很强的依赖。

学戏过程中，程蝶衣故意将戏词唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，是段小楼拿着烟锅逼着程蝶衣将戏词唱对，在程蝶衣心中，师兄的行为是希望程蝶衣变成“女娇娥”，程蝶衣心想，师兄希望我是女娇娥，那我便是了。

在**的前半部分，段小楼对程蝶衣有多好，后边的反转就有多大，这强烈的落差感也击垮了程蝶衣的心理防线。后期的段小楼变得越来越礼貌，越来越谨慎，再面对官兵时战战兢兢，总是一副怕挨打的样子，与刚开始血气方刚的他形成了强烈的对比，他越来越怂，从“霸王”沦落为懦夫。

悲剧的结局从一开始就给了暗示，**开始留了很多线索，时代背景下的他们，终究都是戏子。

霸王别姬中对程蝶衣人物形象分析的经典之处在于？

霸王别姬影评一、

影片讲述一对从小一起长大的师兄弟，段小楼演生，程蝶衣演旦，两人一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》誉满京城。

作为反思最优秀的影片之一，《霸王别姬》有太多太多感人至深的神来之笔。这部**浓缩了中国近一个世纪的历史，也是中国史上一个灾难深重的时代。它把时代的转换与人物命运的转折紧密相连，结合社会性和民族性去表现人性的发展，又以人物命运来反映当时现实，使几者达到完美融合。综合以上种种，使此影片得以一直屹立于中国百年**难以逾越的高峰。

霸王别姬影评二、

张国荣已经和角色合二为一了，他的眼神，他的动作，他的一颦一笑，都是带着蝶衣的故事和思想的我想，真正的艺术家大概都是像程蝶衣那样，眼里揉不下一粒沙子。这样，才能投入，才能让思想始终保持纯净。纯净了，才能创作，才能出神入化。艺术，真的是要不得半点功利心，要不得半分污染的。小四的急功近利和霸王最后的屈服，越发衬托出程蝶衣对感情和对艺术的坚守、执著。

喜欢老**的暗色调，喜欢菊仙为了爱情奋不顾身、孤注一掷的勇敢，喜欢程蝶衣站在舞台上的风华绝代。程蝶衣吃了那么多苦，经历了那么多的污浊不堪，可是，依然是干净的。不是那些花花绿绿的戏服，也不是什么技巧，内心的干净才是一个人最大的魅力。

一辈子有多久 ——《霸王别姬》之浅说程蝶衣

蝶衣从最开始近京剧班，就与小楼有着很深厚的感情。我们可以看到许多感人的画面：小楼受罚，黑夜冬天在院子了跪着，蝶衣则隔着窗子心疼地看着他，等小楼回来后则自己光着身子，却把被子给小楼裹上。接着那个他们依偎在一起睡觉的场面大家一定很难忘记，蝶衣紧紧地搂着小楼，仿佛怕失去了他。而小楼对蝶衣也是身份的爱护，他开始知道蝶衣不想学京戏了，那一次，他却把蝶衣放走了，尽管他十分的不舍的。还有后来让老板来，听蝶衣总唱不好“我本是女娇娥”，就用烟斗烫他，从而使蝶衣第一次唱对。

毋庸置疑，他们都是相互喜欢的，但是，小楼对蝶衣只是好兄弟一样的感情，而蝶衣对小楼则超越了亲情。由于总在戏中扮演青衣，唱的是女腔，学得是女形，久而久之，在社会及角色中，他则比较倾向于女性。对小楼，他也一直是以一个女性的角色，例如帮小楼舔伤口，给小楼画脸谱，其亲昵的动作无不体现出他对小楼的超出一般的感情。尤其是在出现了菊仙以后，他对菊仙的嫉妒和对小楼的怨恨，都很明显的变现了他社会角色中女性化的特点。

程蝶衣与小癞子

小癞子给蝶衣留下的最深的印象，莫过于一句话：“等以后我成角儿了就天天吃糖葫芦”和一个场景了“最后因为害怕被师傅毒打，而上吊自杀。”他的自杀是有准备的，由于看着蝶衣被打的恐怖的场面，或许还由于他觉得成为一个角儿还要挨很多很疼的打而觉得害怕？总之，他有准备的自杀了，死之前他把自己身上所有的吃的东西都急急忙忙的吞了下去。这也许是许多学京戏却没有成角儿的人的另一种选择吧。梦不能成真，就只有在虚无的世界中去寻找了。

但他却留给蝶衣一生的印象。在蝶衣成角儿后，一次入场前他听到了冰糖葫芦的吆喝声，就愣住了。那时候，他想到了什么呢？小癞子的梦想？小癞子的死？或许是震惊和无奈？

程蝶衣与张公公

张公公玷污了蝶衣。成了角儿，也并不一定只是荣誉和欢乐。他们或许还不知道，开始只是拼命的向前奔，可后来等达到了目标，却才发现这结果也许并不是美好的，可却，只能接受而不能改变了。

讽刺的是，后来的新中国成立前夕，曾经呼风唤雨，为所欲为的太监，张公公，却成了一个买烟的贫苦的老人，并且已经神智不清，只知道买烟的人。他曾干过的一切，就在他的混沌中被遗忘了吗？可是受到伤害的人，却是一生的无法挽回的创痛。社会中人与人之间，一件事也许对一个人来说微乎其微，何时对另一个人来讲也许是决定性的。

程蝶衣与菊仙（妈妈）

从一开始蝶衣对菊仙就充满了敌意，嫉妒，因为她抢走了小楼，一个蝶衣生命中最最重要的人。他们之间也许存在着一场战斗，而蝶衣注定是失败者。

可是，在一幕幕蝶衣与菊仙的对视中，他有对蝶衣有一定的依恋，是一种对于母亲的依恋。尤其在他戒毒瘾时菊仙抱着他哄他睡觉更表现得淋漓尽致。蝶衣从小就被妈妈送到京戏班，连妈妈的最后一眼，那个空荡荡的没有人影的门，都没有看到。因此他对母爱是渴望的。并且菊仙和蝶衣妈妈得出身一样，都是，更给他一种幻象，菊仙有着他妈妈的众多特性，女性，泼辣，。

因此他对菊仙的感情就非常的矛盾了，在敌视与依恋中徘徊。

程蝶衣与袁四爷

也许袁四爷是他的知音，在京戏方面。他在蝶衣失去小楼的最痛苦的时候，让蝶衣产生了幻觉。他很欣赏蝶衣，他也给过蝶衣很多的帮助，各个方面。但小楼对他是充满敌意的，也许是因为他对蝶衣的特殊的关照也令小楼嫉妒了？但他的命运让小楼和蝶衣都很惊讶，一个社会上游刃有余的名流，终会遇到一种无法逍遥自在的社会。他就那么的死了，被历史碾死了。

程蝶衣与小四

蝶衣捡来了小四，在师傅死后，又收养了小四。他是想让小四延续京剧的发展。可时候来，小四却无情的将蝶衣打下了地狱。他抢占了蝶衣的上台的机会，他抢占了虞姬的角色。而对于蝶衣，一个把京剧视为生命，甚至比生命还重要的人，如果连京戏都被剥夺了，那他还能剩下什么呢？

程蝶衣与京戏（师傅）

师傅把蝶衣领进了京剧的世界，一个严厉的，传统的，却对京剧充满理解的师傅，他最终在唱京剧时倒下了，辞世了。无疑，他给了蝶衣很大的影响。蝶衣慢慢的从只知其声，其形，到了解其中的精粹，最终把其视为生命。他在表演时非常的入境，常到达一种与戏中的人物和一的境界。那种潜心投入的表演，一切外在的喧闹和烦扰都不能够影响。

程蝶衣与时代（清末，侵华，民国，新中国初期，文化大革命，之后）

一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的。连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了。人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基。善于生活的人也不一定能够生（比如袁四爷），懂得人生常识的人也不一定能够生，（比如菊仙）。

清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。

日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。或许艺术能够无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受。

民国呢，仍然是动荡不安，随时都回发生变动。

短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受，毕竟，那不是他心中的京剧的印象。可是他不能决定一切，因为时间的车轮在不停的转着。

他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都需要艺术。艺术没有时间性。可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道路上洒满了图钉。

文化大革命来了，一切真的都颠覆了？革文化的命，对文化进行批判，打破固有的一切文化。或许如果这只在学术界进行，只是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人的手中，也许就变味了。没有了文化，没有了标准，没有了历史，每个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了。

程蝶衣与死

蝶衣真的累了，经历了那么多辉煌与动荡，得到，失去，又得到。最终，他选择了在戏中结束自己的生命。一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。一幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也许真的只是一场戏。爱，别，离，怨，憎，恚，总得有一个苦涩的结局来收场。

程蝶衣与张国荣

虞姬死了，呈蝶衣死了，张国荣死了。戏里戏外，真真，可是，结果都一样

《霸王别姬》的结局如此悲惨，与程蝶衣的性格关联大吗？

以往总是觉得，戏里戏外，应该是两个人生。只是因为这个人，这出戏。真与开始变得模糊。

看客辨不清。他自己也分不清，自己是谁，唯一坚持认定的信念，只因为他是霸王。

却还在更早的时候，他还是小石头，跟着戏班天桥卖艺。小小年纪已是一副侠义心肠。知道在危乱时勇敢站出来，拍砖救场。彼时的程蝶衣还是母亲怀中沉默的看客，在热闹的人群中，冷冷的看着这幕闹剧。或者那个时候他们都还不曾知晓，彼此的一生，亦因这纷攘的开场，被命运的锣声缓缓拉开帷幕。若不疯魔，便不成活。

或许还要在之前，之前还有母亲。这个对程蝶衣来说想了一辈子，恨了一辈子的母亲，在那个兵荒马乱的年代里，靠着做暗娼维持生计。命运对他们来说，不过是风雪刺骨的冬季里母子相互依偎才能相信的慰藉。只是寒苦的生活太过冰冷。温情相依始终抵不过饥寒交迫。母亲或是为了生计，或是为了蝶衣，不得不遗弃这个世间唯一血脉相连的孩子。也许在她下狠心切断小蝶衣手指的时候，他们之间仅存的相依为命就已被斩断的一丝不剩。其实幼小的蝶衣不能明白，生活的困苦已不能容许母亲有所眷恋。即便在多年以后，他衣食无忧，渐渐知晓母亲的无奈，也只是恨恨的低声惨笑。只因那幼时骨肉分离的痛，太过深刻，让他只记得水都冻冰的冷，刺骨的寒意。

人的一生或者要有许多的劫难与痛楚，许多的离别和悲苦。而在程蝶衣身上却是尤其的多。小蝶衣在冷眼沉寂中看着母亲消失在大雪纷飞的傍晚之时，心中的悲凉想是无以言表。过去已不堪沉湎，未来亦是那么不可捉摸。戏子，这个在世人看来，下九流中与其母亲一般的职业，看起来是如此的无以为继。只是彼时的蝶衣，并不知晓，想来亦是不关心。

是从什么时候开始的呢，那仿佛绝望深渊里开出的芳香花朵，总会在不经意间闪烁出一抹萤萤的光芒。在那段刻骨铭心的学戏生涯中，却原来还会有个人，会仗义站出来呼斥他人的欺凌，会不经意的踢开他压腿的砖，还会在那深夜里清洗他被罚打的满是血污的手。记得有人说过，内心缺失的人总会记得他生命中每一个对他好的人，记得他为他做的每一件事。也许便是在那个寒冷呼啸的雪夜里，小蝶衣看着窗外那个因护着他被师父打骂罚跪受冻的小小身影时，心中的那一缕光便再也不能熄灭，亦从此因着这丝温暖，便化作了飞蛾，倾尽一生。

这一生，他是他的师哥。他是小石头，他是段小楼。可以是两个人，在尘世冰冷的雪夜里，篝火取暖，相拥而睡。

感情很多时候并不复杂。只是可以在一个人最苦最难的时候，身边总有一个人一同承担陪伴。也是不知不觉，亦是命中注定，程蝶衣只是默默接受这突如其来的依恋与温暖，并坚定了心，世间的盖棺定论也好，他人的苛责质疑也好，蝶衣不知道。其实要求的又何曾多。若说有错，亦或者只如戏外张国荣的一句话，我只是爱上了一个男人。

男人。

男儿郎。那一出思凡，仿佛是程蝶衣骨子里那永不有妥协的明志。我本是男儿郎，又不是女娇娥，当小蝶衣身着花旦戏袍，举止纤纤时，嘴中却是不由自主。或者他不愿，或者这是他仅存的尊严。但只一丝丝的坚持终究还是被大势磨灭殆尽。也许在多年以后，那个关乎戏园生计的瞬间，没有人会记得小豆子脸上被清泪沾湿的妆容，嘴角殷红的鲜血。亦不会理会他嘴中阵阵的苦涩与痛楚。只有他自己，在看着师哥的不忍与暴怒，看着旁人的无奈和冷眼。

好，既然是你要，从此便做了女子吧。那一句唱出，满座皆喜，笑逐颜开，他终于开窍了。只是这酸苦。谁来懂。也都不顾了，只让此生你是那霸王，而我，便是虞姬。戏里戏外，都要一辈子，差一年，一个月，一个时辰，都不够。

但从一而终，成全了程蝶衣，却没能成就段小楼。尘世中，一个迷恋了红尘，一个求全了现世。咫尺已是天涯。

又是谁对谁错呢。蝴蝶飞不过沧海，没有人忍心责怪，飞蛾乱世中餐风饮露，委曲求全，换来更多的，只是叹息。曾经那个小石头，侠义一般的心肠，却只在花酒中化作了柔肠，已不是为了他。虞姬是真虞姬，霸王却只是霸王。那一袭背影落幕，他是素白流苏的虞姬，他却是青衫长围的段小楼。转身，弃了他的冷语尖酸和声声挽留。却原来是顺了他人的的挑逗与奉承，暗笑与嘲讽，他携他的菊仙而去，他亦不是没有他的袁四爷。

那雷雨的夜，灯火幻影，金盏琉璃，却是各自与人把酒，他言的是欢，他饮的却是苦。面前纵是知己又如何，青梅枯萎，竹马离去，程蝶衣想要一同唱的词的人，对面却不是和曲的段小楼。只为他取了那把剑吧，那绝交的话，是咬着牙仍会从嘴角溢出的苦涩。转身，毅然离去。

从此，他染了毒瘾，他惹了赌瘾。便各自，弃了吧。

却难为这一生，一生的戏只为他一人唱，演了丽娘，扮了贵妃，却不去寻台上那梦梅与明皇，不顾那台下江山几经了朝代。只能唱，不能说，那几乎要嵌入到血肉的痴性与依恋。那不能说与他的，只可深深埋在心底，高挑着眉弯，紧抿着嘴角。一脸漠然的冷意，不许人懂。纵为他唱堂会，一缕青衫惊梦，展扇道断壁颓园。亦只是糟了那师哥唾弃，撇身不理。她菊仙，还是胜了。

蝶衣终究是把自己当做了女子，斗不过那狐媚子，再是倔强，亦只是柔软的挽着双手，并膝端坐，嘴角抹不去的傲意与讥讽。益发是沉浸了大烟，戒不掉。一如戒不掉对他的瘾。

这一出折子戏，已在梦与现实中模糊了不清。也许当他不再是程蝶衣的时候他才是自己。师弟与师哥的情可以断，但虞姬即便是霸王穷途末路，也宁愿生死相随。与他再相见，只是几个月之后，却已仿佛是长长的一生。还是那个小院里，戏服妖娆，师傅垂垂老矣，仿佛还是学戏的时候，他是小石头，他是小豆子，额头紧触，耳鬓厮磨。好像可以从头来过。也好像可以。段小楼帮着程蝶衣戒烟，踢翻了水盆，打碎了相框，戏服满地狼藉，鲜血淋漓。这一切对蝶衣来说，是几近骨髓的痛楚和舍弃，一如多年前母亲在寒冷冬季的诀别。还会记得程蝶衣在筋疲力尽之后，仿若抽离一般的喃喃低语，娘，水都冻冰了，我冷。那一刻，即便是见惯世间冷漠的菊仙，亦是不能自持。只可惜那个小蝶衣时便怜悯救来的孩子，四儿，早已是有了背叛的伊始。一如那不可抗拒的命运，再是用力，也抓不住。

也是以为有了希望吧。世代更迭，拯救了天下人的命运，却仍救不了蝶衣。那法庭上一声凄厉，你们杀了我吧。亦是对他那深深依恋的师哥的质问与绝望。四爷的情不要，菊仙的情更不要，霸王已不是霸王，可虞姬却还是虞姬。死了也好，一了百了。

只是命运似乎觉得蝶衣的情仍不够归还他的痴。要他如黛玉一般倾尽了泪，灰烬了心，才会罢休。他顺了段小楼与菊仙立的字据，不相往来。却在漆黑的雨夜里，看着那在肮脏破败的屋中厮混的段小楼与菊仙，转身投入暴雨中，浇却了心头恨，却淋不尽无边的冷意。

还有那四儿，不曾记得襁褓时谁给他的暖意，不曾记得师傅淳淳的教导。在毅然背叛之后，在台上鸠占鹊巢喊出那一句大王之时，可曾知晓那幕布后看着霸王身影的蝶衣，挑的更高的眉，抿得更紧的嘴。

蝶衣，你一身冷绝，满眼傲意。却是要欺骗谁。终究是要推了那菊仙的氅袍，折身离去。

或者那菊仙明白，但他段小楼不明白，程蝶衣心伤的不是四儿和戏园的背叛。只是他。是他不曾与他共进退。

这岁月已掩尽了尘，世事落满了土。若段小楼不再是那个侠义勇敢的师哥，只是被磨难吓怕了的无情戏子，程蝶衣的痴又该对谁而言。那群众狰狞的批斗会上，人性的丑陋与邪恶被篝火炙烫的纤毫毕露，丑不堪睹。段小楼终不是霸王，亦没有乌江自刎的勇气与担待。他揭断了菊仙的希望，亦揭醒了程蝶衣。是那么的撕心裂肺，状若疯狂。却原来揭发断壁颓垣，也只是将那满腹的委屈抑郁，几近嘶哑的喊出来。那痛诉的，是背叛的段小楼，指责的，是懂他的菊仙。

"你们都骗我，都骗我。“

程蝶衣争了一辈子，碎了心，绝了意，却仍是争不过糜烂的世事。这一番发泄，已是肝肠寸断，心灰意冷。红尘化成了灰劫。

我是个偏心的人，戏中亦只是为蝶衣心疼。其实他们都没有错，世事太乱，生活太苦，谁都没有决定自己命运的权力，能苟全生存已是不易，谁又能去奢求谁。但一如蝶衣的痴，如蝶衣的疯魔，却仿佛那肮脏世事里一朵圣洁的白莲，傲世独立，风华绝代。看那程蝶衣在戏中的温婉柔美，腔调拿捏的熟稔于心。一抿一笑，一端一坐。他是用他的心来演一生，是戏中人的，也是他的。不为他人倾倒，更不为世事变迁。只因在那戏台上，他是他的王，可以为其生，为其死，纵没有言语，亦可以脉脉含情。

这一辈子会是多久，或者程蝶衣不知道，段小楼也不知道。只是在多年以后，当世事的磨难终于有所平复，当蝶衣再次与段小楼登台，空旷戏园里只有他们两人时，程蝶衣终于可以放肆的温婉长情的看着段小楼的背影。那一刻，他们可以对戏，可以共舞。只是段小楼或者懂他的情，却仍不懂他的心，我本是男儿郎，又不是女娇娥，当程蝶衣嘴角带着一抹黯然失意喃喃低语的那一瞬间，已是心存了死志。这一出霸王别姬，终究要唱完的。此时他只是霸王，他只是虞姬，再也没有谁是谁的谁，也再也没有更好的时候了。君王意气尽，贱妾何轻生。

何轻生。无怨无悔。已是够了。

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回顾经典《霸王别姬》为何程蝶衣被生母切掉手指后呆滞了15秒？

《霸王别姬》是我国影史上绝对的经典，放在现在的时代背景很难被播出来，**中反映的不仅是时代的悲剧，还有主角程蝶衣和段小楼的原因。结局之悲惨，与程蝶衣的性格和他的成长经历有着密不可分的关系。

程蝶衣的经历与他的性格有很大的关系

程蝶衣被送到戏班里来的时候大概8、9岁，因为生有六指，关师傅不肯收留。母亲情急之下跑到磨剪子镪菜刀的案板上，用磨得锋利的菜刀切掉了他多余的指头。暗示了他以后性别被扭曲的开始，悲剧的人生的开始。

在他学艺的过程中，他把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”故意唱错成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。他坚持自己的性别，无论师傅怎么打他，他依然坚持自己的唱词。在这个时候，程蝶衣内心还是对自己的性别有一定的坚守。

当师兄用烟锅捣他的嘴，他终于唱出了那句“我本是女娇娥，又不是男儿郎”。从这时起，他的性格发生了扭曲，他逐渐接受了性格的改变。程蝶衣真正的改变，是在他被张公公凌辱后，他认可自己是女人这件事，性格也发生了很大改变，举手投足间尽显女人姿态。

程蝶衣的性格导致了悲剧

程蝶衣与段小楼终于成了角儿。 他们一起演霸王别姬，在这时，程蝶衣对段小楼的感情已经开始变质。他说：“说的是一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰、都不算一辈子。”虽然说的是一起唱戏，但是其中的意味不言而喻。他“不疯魔不成活”，程蝶衣已经入戏太深。

解放以后，唱戏被安上了汉奸的罪名。段小楼为了独活，背叛了程蝶衣，程蝶衣终于在这个时候，彻底对段小楼死心，他明白自己和段小楼的感情就像个笑话。**的结尾，程蝶衣又唱起了：“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，他终于走出来了。程蝶衣悲剧的一生，就是从被母亲切掉手指开始。

陈凯歌导演的《霸王别姬》可谓是国语**中难以超越的经典，该片在豆瓣评分上长时间占据9.6的高分榜，位居豆瓣**总排行榜的第二位，作为国语片的最高评分之一，该片确实是华语**之光。

在**《霸王别姬》中，张国荣饰演的程蝶衣给人留下了难以忘怀的形象，更是演活了这个角色。蝶衣的小名叫做小豆子，在小豆子还很小的时候，被生母留在了戏班。

为了让不养闲人的戏班能够收留小豆子，这中间有一段插曲。小豆子的生母是青楼女子，或许是因为生母的原因，让小豆子天生多长了一个手指头。在戏班管事在给小豆子检查身体时，发现了小豆子的身体异常，无论小豆子生母提出任何请求，管事都不同意接收小豆子。

生母为了把小豆子留在戏班，把小豆子多长出来的手指给切掉了，后来戏班才接收了苦命的小豆子。在被切掉手指时，小豆子看着血淋淋的伤口，呆滞了15秒钟，才开始痛苦狂奔。对于这15秒的呆滞或许有人觉得完全违背了失去手指后的剧痛，所带来是本能反应。

陈凯歌之所以伟大，是因为他创作了《霸王别姬》这样的优秀作品，既然是国语评分第一的**，肯定在剧情上不会存在较大的逻辑漏洞。对于上面小豆子的异常反应，其实仔细思索，才会让人觉得，这样的情节设定才更加符合真实的人物环境。

天气原因

当时正值寒冷的冬季，小豆子在被切掉手指之前，对着生母说了一句：?娘，手冷，水都冻冰了?。水结冰的温度在0℃，在低温环境下，寒冷也是一种剂，能够减轻很多疼痛。

在《攀登者》中，胡歌饰演的杨光，在第二台阶下面的露营地，因为没有做好保暖工作，导致一双脚被冻伤，直到第二天醒来，杨光都没有丝毫的知觉。据了解，在实际的寒冷环境中，很多人被冻伤的过程，都没有知觉。从生物学的角度，这是因为温度太低，减缓或直接阻碍了神经传导，让人失去了知觉。

小豆子的手指头被切掉的整个过程，直到喊出声来中间呆滞了15秒，寒冷或许是其中一个因素，如果没有达到冻伤后失去知觉的程度，寒冷是无法完全支撑这个说法的。毕竟，当时的环境，应该没有达到零下50℃的冻伤温度。

机体原因

小豆子多长的一根手指，位于左手小拇指的旁边，在生物学上这叫做变异。对于这样的变异，很多时候都会发育不完全。比如，愚记君就曾看到过背上多长了一只脚的牛，虽然能看出来确实是多长了一只脚，但这只脚的发育却非常的不良好。

像这样多出来的器官，往往不会发育出充分的神经组织，因为在正常遗传物质中，该项属于变异，而变异往往具有随机性。所以像小豆子这样，多长出来的手指，能否感知到痛觉，都还是一个未知问题，所以在面对手指被切去时，小豆子的任何反应都是可以自圆其说的。

当然，这15秒的呆滞或许是手指本来就完全没有知觉，或许是被冻得失去知觉。而15秒后的大哭，则完全可以解释为，小豆子看到布满献血的双手，而做出的本能反应，而凶手是自己是生母，所以她在极度绝望之中一边哭一边跑。

所谓细节决定成败，《霸王别姬》的成功，完全是无数成功的细节所堆砌而成，导演不仅应该宏观的全局把控整部戏潮起潮落，更应该微观的描摹构成整部戏的每一滴水珠和浪花。