疯狂的石头编导影评_疯狂的石头电影评析

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3.推荐美国搞笑**

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5.艺术文化专业有哪些

6.100部值得看的**(中外都可以,最好是喜剧的)

7.第十六届上海国际**节的评委名单

8.评价最高的**

戏剧表演江西要统考的。

戏剧表演专业：专业考试成绩(满分200分)×60%+泳装展示(满分200分)×40%。

下面给你专门的通知：

2017年江西戏剧与学类专业统考考试大纲已经公布，戏剧文学(广播电视编导)专业、播音与主持艺术专业、表演专业总分均为200分

一、戏剧与学类专业考试科目

1.戏剧文学(广播电视编导)专业 考试科目：《文学常识、常识与写作》(笔试);《命题编讲故事》(面试)

2.播音与主持艺术专业 考试科目：《自备稿件朗诵、即兴主持、形象与气质》

3.表演专业 考试科目：《自备稿件朗诵、即兴评述、形象与气质》、《泳装展示》

二、戏剧与学类考试计分原则

1.戏剧文学(广播电视编导)专业(总分200分)：笔试《文学常识、常识(50分)与写作(100分)》(满分150分)+面试(命题编讲故事)(满分50分)。

2.播音与主持艺术专业(总分200分)：专业考试成绩(满分200分)。考试项目：自备稿件朗诵(满分200分)×35%，即兴主持(满分200分)×45%，形象与气质(满分200分)×20%。

3.表演专业：专业考试成绩(满分200分)×60%+泳装展示(满分200分)×40%。

其中专业考试项目：自备稿件朗诵(满分200分)×35%，即兴评述(满分200分)×45%，形象与气质(满分200分)×20%。

三、戏剧与学类专业科目考试大纲

(报戏剧文学、广播电视编导、戏剧学、**学专业考生必考科目)

1.考试内容及考试科目

(1)考试内容：

戏剧文学和广播电视编导两个专业由于考试内容相同，因此合并编制大纲。戏剧文学(广播电视编导)专业由笔试和面试两个部分组成，满分200分，其中笔试满分150分，面试满分50分。

(2)考试科目：

笔试：《文学常识、常识与写作》(满分150分)①文学常识、常识(50分)，②写作(100分)

面试：《命题编讲故事》(满分50分)

(3)考试时长

笔试：120分钟(如写作部分需播放40分钟作品，考试时长为160分钟)。

面试： 3分钟，不得超时。

2.《文学常识、常识、写作》(笔试)考试内容

(1)文学常识、常识部分：

①考试目的：考查考试对中学教材所涉及的文学常识;历史、地理常识以及文学艺术常识的掌握程度。考查考生是否具备今后学习和将来从事本专业所应具备的广播**电视基本知识。

②考试形式：A.集中进行闭卷考试，满分50分。B.考试题型为选择题、填空题。

③考试要求：A.对本专业需要的基本知识识记准确，对基本概念理解正确。B.文字通顺，表述准确，卷面整洁。

④考核知识点：

A.文学常识部分：

*《诗经》中的民歌代表作与中国文学的现实主义源头

*屈原、《楚辞》与中国文学的浪漫主义源头

*《左传》与编年体史书

*司马迁、《史记》与纪传体史书

*“三曹七子”及“三曹”的代表作

*“唐诗宋词”的重要代表作家及其作品

*散文“唐宋八大家”及其代表作

*“三言二拍”

*中国章回与四大古典名著的成就

*鲁迅和杂文的主要成就

*郭沫若的诗歌和历史剧作品

*茅盾、巴金的长篇

*老舍的长篇和戏剧作品

*曹禺和田汉的戏剧作品

*张爱玲、钱钟书、杨沫、赵树理、沈从文、丁玲、周立波的

*“茅盾文学奖”

*古希腊的神话、史诗和戏剧

*欧洲“文艺复兴”运动

*巴尔扎克和他的《人间喜剧》

*普希金和他的诗歌创作

*托尔斯泰和他的长篇

*高尔基和他的文学成就

*海明威、卡夫卡的

*阿拉伯民间故事集《一千零一夜》

*泰戈尔和他的文学成就

*文学体裁的“三分法”与“四分法”

*中学教材中的古典诗词文章名句及含义

B.广播电视**常识部分：

*广播的发明及中国广播事业的发展

*调频广播与调幅广播;有线广播与无线广播;中波广播与短波广播

*电视的发明

*中国电视史上的第一：中央电视台创建、第一部电视剧、第一次电视实况转播国庆庆典、彩色电视节目开播、第一所电视大学、第一个新闻频道、第一个**频道、第一台春节联欢晚会

*电视新闻节目、电视文艺节目、电视服务节目、电视社教节目、电视体育节目、电视广告节目

*电视栏目与电道

*镜头运动的基本方式：推、拉、摇、移、跟等

*长镜头

*远、全、中、近、特写等景别

*构图常识

*顺光、逆光、顶光等不同光线的表现力

*拍摄角度

*色彩常识

*蒙太奇的类型及含义

*后期制作基本常识：非线性编辑系统、电视配音

***制片、**导演、**编剧、**编辑

*主流**

*类型**

***的发明及中国**的诞生

*格里菲斯与现代**叙事形式的确立

*卓别林的作品及其所反映的喜剧精神

*重要**流派的代表导演及其主要作品

*国外**著名导演及其代表作

*中国著名导演及其代表作

*重大的国际**节及中国**获奖作品

*中国当代电视剧的奖项及代表作

(2)写作部分

①考试目的：

A.考查考生对作品的感悟能力、分析能力;B.考查考生对艺术常识的掌握程度;C.考查考生灵活运用相关理论和知识分析问题、解决问题的能力;D.考查考生是否具备今后学习和将来从事本专业所必须具备的写作能力;E.考查考生是否具备今后学习和将来从事本专业的潜在素质。

②考试形式：

A.笔试，卷面满分为100分。

B.考试题型(只考下列三种题型其中一种)：

题型Ⅰ.根据卷面指定的多部作品或片段(以上世纪80年代后的作品为主)，按试卷要求以默评方式写出评析性文章(不播放影片评析的方式即“默评”)。

题型Ⅱ.指定命题或给指定书面材料进行故事写作。

题型III.播放一部时长在40分钟以内的作品，考生观摩后，根据试卷要求回答问题或写出一篇评析性文章(作品只播放一遍，作品可能是纪录片、电视栏目、剧片段中的任何一种)。

如考题型III，则在《文学常识、常识与写作》科目开考时即播放作品。

③考试要求：

A.评析性文章属于议论文范畴。切忌写成感想式的读后感、随笔、散文之类的文章。B.根据试卷要求回答问题，要求观点明确，论据充分，论证有力。C.文章全文不少于800字。D.语句通顺、卷面整洁。

④考核知识点：

A.作品的题材和主题;B.作品的结构;C.视听语言的初步解读;D.作品的显著特色;E.故事创作技法。

3.面试考试内容：命题编讲故事

(1)考试目的：

想象、创意、叙事、表达是广播电视媒体的一种主要功能，广播电视编导从业人员应当具备以上能力。据此，设立命题编讲故事这一面试环节，规定考生在限定条件下编讲一则小故事。

(2)考试形式：

①抽签决定题目及素材，抽取题目后，有5分钟的准备时间;

②给出关键词，由关键词编讲故事;或者给出一个故事的开头，接续讲述故事;

③满分50分，考试时间不超过3分钟。

(3)考试要求：

①内容健康且具有较强的原创性;

②设置人物和情节，具有明显的故事性;

③结构完整、情节设置合理，层次清楚;

④语言通顺，表达流畅。

《戏剧文学(广播电视编导)》题型示例

(一)文学常识、常识部分

1.填空题

A.晚清四大谴责分别为吴沃尧的《 》、李宝嘉的《 》、刘鹗的《 》、曾朴的《 》。

B.在电视景别中 景别最适合表现人物的面部表情。

2.选择题：

“一门三父子，都是大文豪，诗赋传千古，峨眉共比高。”这首诗中的“三父子”指的是：

A曹操、曹丕、曹植 B苏洵、苏轼、苏辙

C班彪、班固、班超 D杜甫、杜牧、杜荀鹤

(二)写作部分

题型Ⅰ：在《大高高挂》、《夜宴》、《疯狂的石头》三部**中任选一部，回答以下问题：

概述该片的内容，300字左右。

从影片的风格样式、叙事结构、造型特征、手段方法、影像效果、人物塑造等方面任选角度进行分析，写一篇影评。题目自拟，不少于800字。

题型Ⅱ：命题故事写作

例题：《特殊的礼物》

注意：1.写成记叙文，不要写成议论文、诗歌等文体。

2.字数不少于800字。

题型III：通过观摩电视纪录片《龙脊》，撰写一篇评析文章，要求如下：?

1.文章必须包括以下三个方面的内容：?

①试分析本片主旨和内在的结构特点;?

②举例说明本片在影像表达上的主要特点;?

③举例说明本片在音乐运用上的特点。?

2.保持文章的相对完整，不能写成问答形式，行文时可以调整以上题号顺序，但不能合并问题。?

3.不要写成感想式的读后感、随笔、散文之类文章。?

4.字数不少于800字。

(如考题型III，则在《文学常识、常识与写作》科目开考时即播放作品。)

(三)面试部分：命题编讲故事

题型Ⅰ：沙滩 海浪 老船长

题型Ⅱ：站台上，那个穿白色连衣裙的女孩，竟直奔我而来.......

(九)《播音与主持艺术专业》(面试)考试大纲

考试目的：旨在选拔具有一定的播音与主持能力，思维敏捷、表达能力好的考生进入高等学校接受专业培养。

1.考试科目及内容：自备稿件朗诵(考生自备朗诵材料，文体不限，时间不超过3分钟);即兴主持(现场抽题即兴主持一段电视节目，时间不超过3分钟);形象与气质。

注：考生在自备稿件朗诵、即兴主持及其他考试环节中均不得报出自己的姓名和考号，不遵守者该科成绩按零分处理。

2.考试形式：现场面试。

3.评分标准：

(1)自备朗诵诗歌、散文、寓言、新闻消息、片段等任选一项，限时3分钟。

依据普通话水平、声音条件、文字语言感受力、有声语言表现力、副语言表现力五个方面进行评分。

183—200分：普通话标准;嗓音条件好，声音清晰、悦耳;对文字语言的理解感受能力强;能很好地运用有声语言和副语言创作性地表现作品。

172-182分：普通话较标准;嗓音条件较好，对文字语言有基本的理解和感受，能运用有声语言和副语言较流畅、完整地表现作品。

160-171分：普通话语音基本标准;嗓音条件较好，对文字语言有基本的理解和感受，有声语言、副语言有基本的表现力。

140-159分：有方言语调，嗓音条件一般，对文字语言稍有理解、感受，有声语言、副语言表现力一般。

120-139分：方言语调较严重，声音略带沙哑，对文字语言理解较浅、感受较差，有声语言、副语言表现力较差。

119分及以下：方言语调严重，声音沙哑，对文字语言理解和感受差，对有声语言、副语言表现力差。

(2)即兴主持为现场抽题，略有准备后根据所给材料的内容，即兴设计并主持一段电视节目，限时3分钟。

依据表现状态、结构设计、思想观点立场、即兴组织语言的能力、普通话的规范程度五方面进行评分。

183—200分：主持状态积极，交流感强，具有很强的感染力和亲和力;栏目结构完整，层次清晰;逻辑思维能力强，表述的观点立场鲜明、正确;即兴口语表达能力强，能依据所给材料的内容流畅地进行阐述和议论，准确清晰地表达思想观点;普通话语音规范、标准。

172-182分：主持状态较积极，有交流感，有一定的亲和力;栏目结构完整、层次清晰;有一定的逻辑思维能力，表述的观点立场正确;即兴口语表达能力好，能依据所给材料的内容较流畅地进行阐述和议论，较清晰地表达思想观点;普通话语音没有成系统的错误。

160-171分：主持状态一般、有交流意识，具备基本的节目框架层次，有一定的观点立场，能依据所给材料把内容大致讲清楚，稍有方言语调。

140-159分：主持状态不放松、缺乏交流感，节目框架及层次不太明确，观点立场不够鲜明，能依据所给材料讲出大概意思，有方言语调。

120-139分：主持状态不够积极、交流感较差，没有基本的节目框架及层次，没有观点立场，内容表述不够清楚，方言语调较重。

119分及以下：主持状态不积极、没有交流感，栏目名称与内容不符，没有基本的节目框架及层次，没有观点立场，内容表述不清楚，方言语调重。

(3)形象与气质：依据身高、形象、整体气质方面进行评分。

183—200分：女生身高166cm—172，男生身高176cm—183;五官端正，牙齿整齐，身材匀称，体态健美，上镜形象好;整体精神面貌和状态好，外在气质好，大方得体，有很强的亲和力。

172-182分：女生身高165cm以上(含)，男生身高175cm以上(含);五官端正，牙齿整齐，身材较匀称，体态较健美，上镜形象较好;整体精神面貌和状态好，外在气质较好，较有亲和力。

160-171分：女生身高162cm以上(含)，男生身高172cm以上(含)，上镜形象较好，整体精神面貌较好，身材比例较匀称，外在气质较好。

140-159分：女生身高160cm以上(含)，男生身高172cm以上(含)，上镜效果一般，整体精神面貌一般，缺乏亲和力。

120-139分：女生身高158cm以上(含)，男生身高168cm以上(含);上镜效果欠佳，精神面貌欠佳，没有亲和力。

119分及以下：女生身高158cm以下，男生身高168cm以下;上镜效果差，没有精神，没有亲和力。

(十)《表演专业》(面试)考试大纲

1.考试目的：旨在选拔热爱表演专业，并在这方面具有潜质的考生进入高等学校接受专业培养。

2.考试科目及内容：自备稿件朗诵(考生自备朗诵材料，文体不限，时间不超过3分钟);即兴评述(现场抽题，时间不少于1分钟也不超过3分钟);形象与气质;泳装展示。

注：考生在自备稿件朗诵、即兴评述及其他考试环节中均不得报出自己的姓名和考号，不遵守者该科成绩按零分处理。

3.考试形式：现场面试。

4.评分标准：

(1)自备稿件朗诵(诗歌、散文、寓言、新闻消息、片段等任选一项)，限时3分钟。

依据普通话水平、声音条件、文字语言感受力、有声语言表现力、副语言表现力五个方面进行评分。

183—200分：普通话标准;嗓音条件好，声音清晰、悦耳;对文字语言的理解感受能力强;能很好地运用有声语言和副语言创作性地表现作品。

172-182分：普通话较标准;嗓音条件较好，对文字语言有基本的理解和感受，能运用有声语言和副语言较流畅、完整地表现作品。

160-171分：普通话语音基本标准;嗓音条件较好，对文字语言有基本的理解和感受，有声语言、副语言有基本的表现力。

140-159分：有方言语调，嗓音条件一般，对文字语言稍有理解、感受，有声语言、副语言表现力一般。

120-139分：方言语调较严重，声音略带沙哑，对文字语言理解较浅、感受较差，有声语言、副语言表现力较差。

119分及以下：方言语调严重，声音沙哑，对文字语言理解和感受差，对有声语言、副语言表现力差。

(2)即兴评述为现场抽题，评述时间不少于1分钟也不超过3分钟。

依据表现状态、结构设计、思想观点立场、即兴组织语言的能力、普通话的规范程度五方面进行评分。

183-200分：状态积极，交流感强，具有很强的感染力和亲和力;结构完整，层次清晰;逻辑思维能力强，表述的观点立场鲜明、正确;评论语言表达能力强，能依据所给材料的内容流畅地进行阐述和议论，准确清晰地表达思想观点;普通话语音规范、标准。

172-182分：状态较积极，有交流感，有一定的亲和力;结构完整、层次清晰;有一定的逻辑思维能力，表述的观点立场正确;评论语言表达能力好，能依据所给材料的内容较流畅地进行阐述和议论，较清晰地表达思想观点;普通话语音没有成系统的错误。

160-171分：讲述状态一般、有交流意识，具备基本的评论框架层次，有一定的观点立场，能依据所给材料把内容大致讲清楚，稍有方言语调。

140-159分：讲述状态不够放松、缺乏交流感，评论框架及层次不太明确，观点立场不鲜明，能依据所给材料讲出大概意思，有方言语调。

120-139分：讲述状态不够积极、交流感较差，没有基本的评论框架及层次，没有观点立场，内容表述不够清楚，方言语调较重。

119分及以下：讲述状态不积极、没有交流感，评论内容与题目不符，缺乏评论的框架及层次，没有观点立场，内容表述不清楚，方言语调重。

(3)形象与气质：依据身高、形象、整体气质方面进行评分。

183—200分：女生身高166cm—172，男生身高176cm—183;五官端正，牙齿整齐，身材匀称，体态健美，上镜形象好;整体精神面貌和状态好，外在气质好，大方得体，有很强的亲和力。

172-182分：女生身高165cm以上(含)，男生身高175cm以上(含);五官端正，牙齿整齐，身材较匀称，体态较健美，整体精神面貌和状态好，外在气质较好，较有亲和力。

160-171分：女生身高162cm以上(含)，男生身高172cm以上(含)，上下身段比例一般，腿型较好，气质较好，五官较为端正。整体精神面貌较好，外在气质较好。

140-159分：女生身高160cm以上(含)，男生身高172cm以上(含)，身材比例较匀称，面部棱角分明;整体精神面貌尚可。

120-139分：女生身高158cm以上(含)，男生身高168cm以上(含);身材比例较匀称，整体精神面貌一般，没有明显的罗圈腿，X型腿，。

119分及以下：女生身高158cm以下，男生身高168cm以下;罗圈腿，X型腿，严重内外八字脚，没有精神，状态差。

(4)泳装展示

180分及以上：体形匀称，上下身段比例协调，腿型直，站立行走姿态优美，气质佳，五官秀丽，笑容甜美，皮肤细腻光滑，反应灵敏;男生还应有阳刚之气，挺拔大方。

150-179分：体型匀称，上下身段比例协调，腿型直，姿态较为自然、挺拔、气质良好，五官端正清秀，面带微笑，外露皮肤较好。

120-149分：体型较好，上下身段比例一般，腿型较好，气质较好，五官较为端正。

119分及以下：外露皮肤有明显疤痕，罗圈腿，X型腿，严重内外八字脚，扁平足等情况。

注：泳装由考生自行购置。男生泳装展示时须穿平角黑色泳裤，女生泳装展示时须穿无袖无裙边分体式黑色泳装。

心花路放影评:黄渤上演离婚痴男走出人生阴影

回到《夜·店》这部**，它离完美还很远，限于资金和拍摄手法，《夜·店》中有些场景显得力不从心，比如抓狗一场戏的技术不过关很容易让观众去猜测狗身下的工具而出戏；剧本中为了搞笑而搞笑的地方也有一些。但这些缺点都可以原谅，所谓瑕不掩瑜。我乐观的相信这是编导才华横溢中“溢”出来的部分，有些缺憾是锋芒毕露的新导演必须露出的“锋芒”。

如果说《疯狂的石头》预示着中国小成本**也有成功的可能，那么《夜·店》则在另一个层面拓宽了中国小成本影片的突围之路。这条突围之路艰难险阻，但从小成本**佳作频出中可以看出，中国**其实不缺少好的编导人才，缺少的是敢于放手一搏并相信群众眼光的伯乐给他们机会。

有哪些比较搞笑的**？

由徐峥黄渤主演，袁泉周冬雨，马苏，陶慧，郭涛，张俪联袂加盟的**《心花路放》是一部搞笑喜剧，黄渤在剧中上演离婚男，在好基友徐峥的鼓励下踏上征途，走出人生阴影，下面365语录台词网为您介绍一下心花路放影评:黄渤上演离婚痴男走出人生阴影.

中年男子耿浩由于“男小三”的插足离婚了，顿时陷入极度颓废与郁闷当中难以自拔，好哥们郝义提议两人开车去云南用一趟“交配之旅”，不料千娇百媚美女们纷纷登场，却让男主角闹出各种笑话。这是一个老套模式公路喜剧，从《预产期》到《人在囧途》系列《后会无期》都属此类，但宁浩导演在剧情反转与抖包袱做得精妙，并利用诙谐台词对小人物生活困境进行辛辣调侃，透出了人情味。黄渤演的耿浩，虽是一脸苦郁窝囊相，但每逢“艳遇”却有点愤青与胆怯。

他畏惧一段段新感情，害怕其他女性，难走出人生阴影，浓缩了离婚男子的彷徨缩影。马苏客串东北老妹莎莎，泼辣豪爽喊出“就拿这几百块钱，你还想玩个明星啊?“，沈腾扮演撩骚的势利眼老板，两人在插科打诨同时嘲讽了拜金主义，让人边捧腹边去沉思社会种种不良。而走出《人在囧途》系列的徐峥，则是油头滑脑地泡妞、装傻、起哄，哥们喋喋不休地吐着类似“天涯何处无芳草，吃颗新草不就完了”、“你现在就处在人生阴影里面，但阴影也是你人生的一部分”等精辟台词，将男女关系、泡妞秘籍、物质拜金全调侃了一遍，显得略接地气。

当你还在为“窝囊男”失恋、没偷袭到“小三”捧腹时，居然走向了公路喜剧戏码。而芙蓉镇、天门山、昆明、大理、香格里拉等地的美景镜头，瞬间将各大旅游景点囊括，让你觉得养眼。《心花》重点是各种极品美女们的搞笑：陶慧扮演的草台班舞女东东，穿成“阿凡达”被徐峥泡到手，但两人车震后，她屡屡倒追对方，死缠滥打;周冬雨的发廊妹周丽娟，则是黄毛、耳钉、神经俱全，追求着所谓的“杀马特”，反忽视真情;张俪拿着喷狼雾靓丽登场，迷得黄渤神魂颠倒，不料却是一名女LES;熊乃瑾在婚礼现场同袁泉热议个人问题，等于间接把女主角身份介绍了。

袁泉自从《大上海》重返影坛后，出演角色多数是花瓶，但这次康小雨是文艺小清新的洒脱女汉子。她不小心丢了手机，还被迫上台高喊“我要我要要”，真蛮搞笑。谁都没想到马苏演的东北老妹那么“泼辣豪放”，居然喝酒不含糊、花钱不吝啬、告白不扭捏，使劲跟徐峥黄渤斗气。她还带来一群黑帮人士撑腰，结果被徐峥拿着玩具枪被迫唱“喜洋洋美羊羊，我是一只羊”，彻底提升了爆笑指数，仿佛让人重新找到了《疯狂的石头》那种惊艳感。

前面是公路荒诞喜剧，徐峥带来了诸多露骨的荤笑话，勉强算是败笔吧，但《心花路放》随着发展，不可避免走向积极面对人生的主题。本以为签字墙前“艳遇”，会是浪漫温馨的结局。没想到大理酒吧那场群殴，居然引来了“好基友”携手一战，那种患难与共的搞笑友情，超赞。喜欢黄渤在机场和前妻的通话，他独自当众哭诉着人生的无奈，尽管那些撕心裂肺的催泪台词是刻意安排好的，却让黄渤演得实实在在，水到渠成进行了煽情。本以为袁泉和黄渤是“向左走向右走”那样重逢，但或许这就是缘分?这就是情感心路的无言结局?无论阳光下，还是阴影中，出发便不准掉头，要勇往直前...

原本毫无期待，却望到一部接地气的杰作。我觉得其实《小时代》《泰囧》《分手大师》《后会无期》也是想拍《心花路放》这种东西，可惜郭敬明、徐峥、邓超、韩寒编导功力欠佳，相继拍出的闹剧过于肤浅幼稚。《心花》团队尽管细节上有诸多败笔，却在让君捧腹一笑背后，还透出青年男女的恋爱观和积极人生观。从《疯狂的石头》《疯狂的赛车》到《心花路放》，宁浩成为了内地最下苦功、最擅长拍喜剧的新生代导演，或许是他在《黄金大劫案》口碑失败后，他努力做出的调整。

但即便拍出这样的精品，他也没啥子骄傲的。《心花》带来正能量与优良效应，只能说同《失恋33天》《北京遇见西雅图》《前任攻略》相仿。咱们内地**市场快赶超好莱坞了，任何一部华语片只要敢票价卖几十元，就有可能票房高达多少亿，宁浩、滕华涛、田羽生、薛晓璐等少壮派导演的影片都有各种漏洞与不足，但他们拍喜剧精品时的某些认真态度，值得提倡。

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推荐美国搞笑**

说到 搞笑 **，首先这个“ 搞笑 ”分几类，以个人偏好而定。

有的人认为“王宝强”的本色出演‘傻根’气质就是 搞笑 。有人认为‘周星驰’的无厘头、神段子就是 搞笑 。。。这些都是 搞笑 ，都没有错。那是个人的角度。

我极力推荐的 搞笑 **《举起手来》郭达、潘长江主演。

这部**非常接地气，郭达很多方言演绎。不但 搞笑 而且反映了老一辈革命前辈，与日本鬼子斗智斗勇的爱国情怀。

大家怎么看待《举起手来》这部 搞笑 **呢？欢迎大家在评论区留言、讨论。

搞笑 的**有很多，国内最近的几年的有徐峥的《囧》系列**，《心花路放》，开心麻花的《羞羞的铁拳》，《夏洛特烦恼》，《西红柿首富》，近期上印的《无名之辈》，国外的**有憨豆先生的《憨豆特工》，《冒牌家庭》，《奇怪的她》等！

不邀自来，今天我就为大家聊记忆中比较 搞笑 的**

《人在囧途》

大老板李成功（徐峥 饰）遇上挤奶工牛耿（王宝强 饰）之后，旅途便频出状况。在经过一番磨难过后两人冰释前嫌，最终携手回家。

囧途系列的开山之作，将一个公路题材的的老套故事加以平民化，也能使你更容易融入到剧情中。

《非洲和尚》

影片讲述了阿森（陈山河 饰）参加拍卖会并将祖先的僵尸买下，并雇佣林道长（ 饰）准备运回国内安葬，岂料飞机半路遭遇浓雾天气，在跳伞时和僵尸分散，最后联合当地土著击败黑巫师的故事。

一部以 搞笑 的形式展示非洲大草原的广阔，和当地土著的善良的**，特别是剧中英叔大腿钓蟒蛇那段真是记忆尤新。

《 王牌贱谍：格林斯比 》

MI6秘密特工（马克·斯特朗饰）执行一项任务时机缘巧合下遇到了失散多年的哥哥，在各种挫折下不得不自的足球流氓哥哥（萨莎·拜伦·科恩饰）携手。当蠢贱无双的哥哥遇到精英特工弟弟，将一次箭在弦上的隐秘行动，搅和成一场鸡飞狗跳的绝命逃亡。

重口味喜剧！！！剧中流氓哥哥所作所为颠覆英国绅士的形象，形成了一种强烈的反差萌，正是这种反差萌造就了这部剧的经典。

《反斗神鹰》

一部恶搞 《第一滴血 》 的**。既然是恶搞**，自然笑料百出。特别是剧中射公鸡那段简直就是神来之笔，以至于被众多网友做成表情包。

《回魂夜》

住在新区的李老妇突然坠楼身亡，回魂夜弄得区中的保安队长（卢雄）众人心惊胆颤，幸得捉鬼大师 Leon （周星驰）相助才安然无恙；而少女 Kwan （莫文蔚）亦因此心仪 Leon 。事后得知原来李老妇实乃被儿媳所害，而后儿子坠楼致死，其妻亦不欲偷生人世，但临终前发誓誓回魂之夜必找众报仇，于是一场人捉鬼鬼弄人的大战遂告展开。

这是一部笑着看完的恐怖片，用恐怖片的形式来包装的无厘头喜剧，在人们对于怪力乱神畏惧的年代用诙谐的方式阐述了人与鬼之间的博弈，同时在结尾 Leon 以鬼魂的身份会面 kwan 的时候也是在向观众传达影片的理念。

《风语咒》

影片讲述郎明从小就向往着成为侠岚的少年，却因是个盲人受到欺凌嘲笑使用秘术。母亲为救治朗明眼睛而牺牲变成危害人间的罗刹，少年朗明踏上救母之路最终参透“风语咒”封印四大凶兽之一“饕餮”的故事。

片中画面逼真引人入胜 ，片头的水墨动画更是彰显独特。 该片是 《画江湖》 系列首部动画**，也是动画 《侠岚》 系列首部**。

像《羞羞的铁拳》、《夏洛特烦恼》、《西红柿首富》等等，就不一一盘点了。

盘点史上十大最 搞笑 的**，你喜欢看喜剧吗，你看过最 搞笑 的喜剧是哪部呢，本文为你找了许多最 搞笑 的**，让你一次笑个够，最 搞笑 的**都有哪些呢，一起来看看你看过几部？

宿醉

s://.qyxdh.cn/dy/5809.html

明明就是好到爆的片子，豆瓣上的评分却这么低。难怪平常在豆瓣上看到的评分都觉得不大靠谱…………此片在巴黎连续上映了十周，北美票房也是高居不下，这些当然都不能代表什么，唯一重要的是，我觉得相当好看！p.s.推荐看过这部片子的朋友，可以再去看下半辈子写的这篇影评。

僵尸肖恩

s://.qyxdh.cn/dy/81169.html

故事没多少曲折，幽默都体现在语言或表演上，动作感不突出，还偶尔弄上几个廉价的MV技巧，反正整个看起来不咸不淡。配的音乐也跟**不搭，既渲染不了气氛，也不够独特到令人一听难忘。总之，平庸的很，影片既无灵气也无生气，只有一点点自作聪明的清高气。若论恐怖喜剧，我的最爱始终是《回魂夜》

王牌播音员

s://.qyxdh.cn/dy/6116.html

美国派

s://.qyxdh.cn/dy/87227.html

我还记得大二那时宿舍全窝在雄男那电脑前看这**，各种爆笑与震撼之余，倒颇有些励志片的成分。前几天重看，竟然觉得他们狂青涩觉得自己在隔岸观小辈啊……好吧，冲着当年的激动与欢乐，依然给5星……（其实这经典S喜剧无外乎就是教育大家上床之前先上心。）

预产期

s://.qyxdh.cn/dy/27420.html

一个骨灰罐与一个新生儿，一死一生，牢牢控制住了**的走向。注定是不能像《宿醉》一般癫狂。前半部分尚算有趣，可惜，自大峡谷开始，种种离经叛道均回归正轨、各安其位，**随之变成了一部温情款款的庸常喜剧。

两杆大烟枪

s://.qyxdh.cn/dy/7500.html

和be cool同类的巧合，全是喜感的巧合..黑帮的轻喜剧 两柄大烟枪作为串场道具，比钻石和石头什么的要妙得多了..当然也远强于那幅莫名其妙的画作..盖里奇越玩越糟糕，被自己造出来的黑帮多线串烧模式给彻底困住了..

三傻大闹宝莱坞

s://.qyxdh.cn/dy/4958.html

如果有一天你变成了奇怪的家伙，生活于恐惧和虚之中，就念重生的咒语“All is well”，地给这个世界一脚！对鼓励别样人生价值和给人梦想的片子我是举双手赞成，何况从头到尾都拍得这么欢乐。台词：“朋友是男人最大的胸部”、“你这么害怕明天，又怎么能过好今天”。

王牌贱谍：格林斯比

s://.qyxdh.cn/dy/22808.html

哈波，去毒，大象，大便，川普那几段笑喷，马克斯特朗这么一本正经的大叔居然也被蠢贱无双的萨沙拉进污缸里了。PS：佩内洛普的手下斯科特·阿金斯还演过去年吴京的《战狼》

泰迪熊

s://.qyxdh.cn/dy/4079.html

一部标准得不能再标准的bromance**（那时候还不叫基情），又和部分儿童冒险元素结合得不错，而且还有一丁点编导个人自传的影子，一路下来 性十足

岳父岳母真难当

s://.qyxdh.cn/dy/6325.html

要有老五嫁印度人就更好笑了，时不时穿插全家跳起了印度舞（非洲女婿说老五嫁罗姆人，蛇精病脑洞略同啊）…犹太女婿会kr maga竟打不过中国女婿（法国片总找越南人演中国人）；一起唱马赛曲(阿拉伯女婿领唱是因为齐达内嘛)；Coupé-Décalé真是好梗；神父太基；法国有六十万犹太人&五百万阿人

以上内容由秦一鑫**（公众号：qyxdy-cn）整理，未经允许，请勿转载！

搞笑 **，周星驰主演的是无可厚非的，是大家心目中的标榜，像《鹿鼎记》，《赌侠》，《逃学威龙》等等，除了周星驰主演的 搞笑 的**还有很多，如：

1：乌龙院（系列）

2:东成西就

3:伦文叙老点柳先开

4:疯狂动物城

5:三傻大闹宝莱坞

6:老爸102岁

7:无敌破坏王2：大闹互联网

8:憨豆特工（系列）

9:最佳拍档（系列）

10:摩登保镖

11:鬼马双星

12:半斤八两

13:合家欢

14:鸡同鸭讲

15:天才与白痴

还有很多，以上的希望大家喜欢！

（三毛从军记）这是我从小笑到大的唯一**

国外的经典喜剧片推荐几部: 《两杆大烟枪》，《上帝也疯狂》，金凯瑞的《冒牌天神》2部，《变相怪杰》2部，《小鬼当家》系列，《笨贼妙探》，《百货战警》，《女间谍》，至于《宿醉》系列，别人都说 搞笑 ，但我看了感觉没意思，勉强推荐一下吧。《王牌贱谍:格林斯比》。个人特别推荐《王牌贱谍:格林斯比》，兄弟俩钻进大象子宫躲避追杀，又赶上大象，这种脑洞不是一般的大，保证笑到掉眼泪。

国内比较经典的当属宁浩的《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》，《黄金大劫案》中规中矩评价一般。周星驰的《大话西游》，《唐伯虎点秋香》等等，也比较经典了。最近几年开心麻花的作品都不错，《夏洛特烦恼》，《羞羞的铁拳》口碑很好。

另推荐其他口味的喜剧，《美国派》系列，已经9部了，建议从第四部开始看，前面的没意思。《色即是空》系列，比较众所周知，就不多介绍了。

ps: 这些都是经得起大众评分的**推荐，绝不会让你失望哦！

1:五福星撞鬼

2:五福星闯江湖

3:东成西就

4:飞鹰

5:奇谋妙计五福星

6:福星高照

7:夏日福星

8:最佳福星

9:运财五福星

推荐一部很早的**吧《射雕英雄传之东成西就》

可以说的上是众星云集

而且**里有很多让人捧腹大笑的情节

非常值得观看的一部**

《冒牌天神》

《初恋50次》

《拜见岳父大人》

《儿女一箩筐》

《愤怒管理》

《鲨鱼黑帮》

《四十岁老处男》

编导艺考，哪些**最容易考到呀？

结婚证书

美国 原文片名： License to Wed

导 演： 肯·卡皮斯 Ken Kwapis

主 演： 罗宾·威廉姆斯 曼迪·摩尔 约翰·卡拉辛斯基 艾瑞克·克里斯蒂安·奥森 德雷·戴维斯 克里斯蒂娜·泰勒 乔什·佛雷特J

· 巴黎洋相

比利时/法国 原文片名： Odette Toulemonde

导 演： Eric-Emmanuel Schmitt

主 演： 卡泽瑞·弗若特

· 笑的大天使

日本 原文片名： 笑う大天使

导 演： 小田一生

主 演： 上野树里 关惠美 平爱梨 伊势谷友介

· 拍档

印度 原文片名： Partner

导 演： Did Dhawan

主 演： Lara Dutta

· 发胶

美国 原文片名： Hairspray

导 演： 亚当·山克曼Adam Shankman

主 演： 约翰·特拉沃尔塔 米歇尔·菲佛 奎因·拉蒂法 克里斯托弗·沃肯 阿曼达·白尼斯 詹姆斯·麦斯登 布里坦尼·斯洛

· 我盛大的同志婚礼

美国 原文片名： I Now Pronounce You Chuck and Larry

导 演： 丹尼斯·杜根 Dennis Dugan

主 演： 亚当·桑德勒 凯文·詹姆斯 丹·艾克罗伊德 史蒂夫·布西密 文·瑞姆斯 杰西卡·贝尔

· 戴维和拉拉

美国 原文片名： Did & Layla

导 演： Jay Jonroy

主 演： 大卫·莫斯科

· 花美男恐怖袭击

韩国 原文片名： ?

导 演： 李权 Kwon Lee

主 演： 金基范 崔始源 强 仁 金希澈

· 美味关系

美国 原文片名： No Reservations

导 演： 斯科特·希克斯 Scott Hicks

主 演： 凯瑟琳·泽塔-琼斯 弗尔维奥·希希尔 帕特丽霞·克拉森 阿比吉尔·布莱斯林 马特·索维托 艾伦·艾克哈特

· 谁是你的球童？

美国 原文片名： Who's Your Caddy?

导 演： 唐·迈克尔·保罗 Don Michael Paul

主 演： 杰弗瑞·琼斯 苏珊·沃德 罗伯特·柯蒂斯-布朗 费松·拉夫 唐·迈克尔·保罗

· 漫长的一夜

墨西哥 原文片名： One Long Night

导 演： Did Siqueiros

主 演： 乔·塞达 克伦·布莱克 艾莉森·伊斯特伍德 艾德·贝格利 阿德里安·阿隆索 小佩得罗·阿蒙达里兹

· 超人狗

美国 原文片名： Underdog

导 演： 弗雷德里克·杜周 Frederik Du Chau

主 演： 杰森·李 帕特里克·沃伯顿

· 男孩巴特利

美国 原文片名： Charlie Bartlett

导 演： Jon Poll

主 演： 安东·尤艮 罗伯特·唐尼 霍普·戴维斯 劳伦·科林斯

· 飞车手罗德

美国 原文片名： Hot Rod

导 演： Akiva Schaffer

主 演： 安迪·萨姆伯格 艾斯拉·费什 茜茜·斯帕塞克 伊恩·迈克谢恩

· 快乐的恐怖份子

加拿大/美国/德国 原文片名： Postal

导 演： 乌维·鲍尔 Uwe Boll

主 演： 戴夫·弗雷 克里斯·科波拉 埃里克·阿瓦利 拉尔夫·默勒 西莫·卡塞尔 扎克·沃德 乌维·鲍尔

· 奶爸集中营

美国 原文片名： Daddy Day Camp

导 演： Fred Sage

主 演： 小古巴·库丁 理查德·格兰特

· 冠军的怪样

韩国 原文片名：

导 演： 金贤秀 Hyun-soo Kim

主 演： 郑忠哲 朴俊衡 李淑娜

· 尖峰时刻3

美国 原文片名： Rush Hour 3

导 演： 布莱特·拉特纳 Brett Ratner

主 演： 成龙 克里斯·塔克 真田广之 尚格·云顿 马克斯·冯·赛多 维尼·琼斯 罗丝雷恩·桑切斯

· “反”芭比

美国 原文片名： Bratz

导 演： Sean McNamara

主 演： 罗根·布朗宁

· 火箭科学

美国 原文片名： Rocket Science

导 演： 杰弗瑞·布里茨 Jeffrey Blitz

主 演： 瑞斯·汤普森

· 巴黎两日情

美国 原文片名： 2 Days in Paris

导 演： 朱莉·德培 Julie Delpy

主 演： 朱莉·德培 亚当·戈德堡

· 相遇的广场

韩国 原文片名： ?

导 演： 金钟镇

主 演： 任昌丁 朴真熙

· 阿波舞

日本 原文片名： 阿波DANCE

导 演： 长江俊和

主 演： 荣仓奈奈 胜地凉 北条隆博 桥本淳

· 合约情人

中国 原文片名： 合约情人

导 演： 张坚庭 Alfred Cheung

主 演： 任贤齐 范冰冰 元华

· 星战迷友

美国 原文片名： Fanboys

导 演： 凯尔·纽曼 Kyle Newman

主 演： 克里斯·马奎特 丹·富勒 杰·巴鲁切尔 萨姆·亨廷顿 克里斯汀·贝尔

· 太坏了

美国 原文片名： Superbad

导 演： Greg Mottola

主 演： 乔纳·希尔 赛斯·罗根

· 美国昏礼

美国 原文片名： Wedding Daze

导 演： 迈克尔·伊恩·布莱克Michael Ian Black

主 演： 杰森·比格斯 艾斯拉·费什 乔·潘托连诺

· 玛丽金

美国/英国/印度 原文片名： Marigold

导 演： Willard Carroll

主 演： 萨尔曼·汗 艾丽·拉特

· 大话股神

中国 原文片名： 大话股神

导 演： 李欣

主 演： 喻恩泰 李琦 成奎安 倪虹洁 田启文 姜超 罗家英 周海媚

· 妈妈的爱情房客

韩国 原文片名：

导 演： 任英圣 Yeong-sung Lim

主 演： 郑俊浩 金媛熙 高恩雅

· 定约

美国 原文片名： Closing Escrow

导 演： 艾门·卡普里安 Armen Kaprelian/肯特·G·卢埃林 Kent G. Llewellyn

主 演： 艾培尔·巴内特 安德鲁·弗莱德曼 温迪·麦克雷顿-卡维 塞德里克·雅弗

· 死也要快乐

韩国 原文片名：

导 演： 姜景勋 Kyong-hun Kang

主 演： 艺智苑 林元熙 朴努植 郑敬和 赵熙奉

· 库克

美国 原文片名： Good Luck Chuck

导 演： Mark Helfrich

主 演： 丹尼·库克 杰西卡·奥尔芭 米切尔·哈里森 恰拉·赞尼

· 恋旅人

美国 原文片名： Wristcutters: A Love Story

导 演： Goran Dukic

主 演： 杰克·布塞 汤姆·韦斯 威尔·阿尔奈特 莱丝莉·比伯 亚伯拉汗·本鲁比

· 憨豆先生2

英国 原文片名： Mr. Bean's Holiday

导 演： 史蒂夫·班德莱克Steve Bendelack

主 演： 罗温·艾金森 艾玛 · 德考尼斯 让·罗什福尔 安东尼·德科内 威廉·达福

· 基因决定我爱你

台湾 原文片名： 基因决定我爱你

导 演： 李芸婵 Robin Lee

主 演： 何润东 关颖 余男 彭于晏

**也疯狂

中国 原文片名： **也疯狂

导 演： 龚应恬

主 演： 李易祥 赵春洋 丁柳元 徐筠 黄娟

· 精彩我生活

韩国 原文片名： ?

导 演： 朴英勋 Young-hoon Park

主 演： 白允植 林河龙 朴俊奎 李素妍 林炳基 朴相旭

· 所罗门兄弟

美国 原文片名： The Brothers Solomon

导 演： Bob Odenkirk

主 演： 威尔·福特 威尔·阿奈特

· 短柄斧

美国 原文片名： Hatchet

导 演： 亚当·格林 Adam Green

主 演： 乔·摩尔 托尼·托德 派瑞·申

· 永远不做你的女人

美国 原文片名： I Could Never Be Your Woman

导 演： 艾米·海克林 Amy Heckerling

主 演： 米歇尔·法伊弗 保罗·路德Paul Rudd 乔恩·拉威茨 特崔茜·尤玛 亨利·温克尔 屯克·卡普兰

· 双面女友

韩国 原文片名： ? ?

导 演： 李锡勋

主 演： 奉太奎 郑丽媛

这些是我看过的：

足球尤物》

《约会**》

《初恋50次》

《**好辣》

《纽约时刻》

《孩》

《小鬼当家系列》

《我的爱无厘头》

《我的野蛮女老师》

《疯狂的石头》

《我的超人女友》

《喜剧之王》

《神奇遥控器》

《新扎师妹3》

《新东成西就》

《我的队长金大出》

《左麟右李》

《惊声尖笑1，2，3，4》

《我的野蛮网友》

《美人鱼》

《当鱼爱上猫》

《青春》

《放学后的屋顶》

《儿女一箩筐2》

《头师傅一体2》

这些是恶搞的：

《史诗**》

《超级英雄》

《大**》这是中国拍的

看看吧绝对笑到你飙泪

艺术文化专业有哪些

2009年 北京**学院 文学系 戏剧文学专业传播方向 复试 考题影片《神探》题目1 写一篇剧情梗概 2 写影评

2009年 北京**学院 文学系 戏剧文学专业剧作方向 复试 考题影片：《硬汉》

2009年 上海戏剧学院 常年招生 专业考试 考题戏剧评论观看黄宏的小品《杨白劳和黄世仁》看两遍，写1500字以上评论。

2009年 上海戏剧学院 广播电视编导专业 北京考点三试 考题分析：《十分钟年华老去》中的 《百花深处》导演是陈凯歌

2009年 上海戏剧学院 媒体创意 北京考点 三试考题剧评论：澳大利亚短片《Dog Inja》本片获得第75届奥斯卡最佳短片提名。

2009年 上海戏剧学院 导演专业（） 北京考点三试 考题作品分析 张加贝 导演的《樱桃》

2009年 重庆大学美视**学院 导演专业济南考点考题三试 影评《十三棵泡桐树》

2009年 重庆大学美视**学院 戏剧文学专业济南考点 考题初试 影评《两个人的房间》

2009年 重庆大学美视**学院 戏剧文学专业 北京考点 初试 考题看<<疯狂的石头>> 写影片分析 1500字以上 时间两小时

2009年 重庆大学美视**学院 导演专业 北京考点三试 考题作品分析：《泰坦尼克号》

2009年 重庆大学美视**学院 广播电视编导专业北京考点 初试 考题初试 电视作品分析《三江源——源远流长》

2009年 北京师范大学珠海分校 学专业 北京考点三试 考题观看影片《那山那人那狗》写影评。

2009年 浙江传媒学院 戏剧文学专业 北京考点复试 考题作品分析：《牧马人》开头一段。

2009年 浙江传媒学院 广播电视编导 北京考点 复试影片分析 800字左右 1小时30分钟《牧马人》片段（从李秀芝到牧场放到许灵均邀请朋友去和喜酒）

2009年陕西科技大学广播电视编导纪录片考：《永远的雕塑》--孙中山

2009年西北师范大学广播电视编导专业纪录片考题 ：《中国博物馆》

2009年四川师范大学广播电视编导考题：《邻居家学画画的孩子》

2009年贵州民族学院广播电视编导考题：《走进科学》

2009年西安外国语大学广播电视编导考题：《新闻调查》

2009年戏剧文学考题：《漂亮妈妈》

2009年渭南师范学院广播电视编导考题：《我的父亲母亲》

2009年渭南师范戏文考题：《漂亮妈妈》

2009年西北政法大学广播电视编导考题：《再说长江》

100部值得看的**(中外都可以,最好是喜剧的)

专业列表：

(1)音乐类：含音乐表演(如声乐、器乐等)、作曲与作曲理论、音乐学、音乐教育、乐器修造(如提琴制作、钢琴调律)等。

(2)美术类：含绘画(如中国画、油画、版画、壁画)、雕塑、美术学、美术教育、艺术设计学、书法、艺术设计(如环境设计、装潢设计、服装设计、装饰艺术设计、环境艺术设计、电脑艺术设计、产品造型设计、广告设计与制作、多媒体设计与制作等)、戏剧舞台美术设计、动画等。

(3)舞蹈类：含舞蹈表演(如芭蕾舞、中国古典舞、现代舞、国际舞等)、舞蹈编导、舞蹈学(如舞蹈教育)等。

如果说音乐表演、绘画、雕塑、舞蹈表演专业的内涵让人一目了然，艺术设计这个名词一定是多半学子的“盲区”。

艺术设计可以说是应用性最强的美术类专业，也是美术类专业毕业生就业的主要力量。它与时代发展紧密相关，具有多元性，涉及社会、文化、经济、市场、科技等多方面。由于艺术设计的涉及范围太广了，所以它的专业分类还包含很多细化的专业方向，每个方向的学习内容和就业方向各有侧重。我们来分别看看艺术设计专业下的广阔天空吧——

平面设计专业

即视觉传达，主要学习广告战略、广告表现、书籍设计、插图设计、摄影艺术与技术、新媒体创作与应用等课程。毕业生就职于各企事业单位，从事企业形象策划设计、逆向设计、展示设计等工作。当然，如果你有一颗渴望创造的心，创建一个属于自己的设计工作室是最佳选择。

广告设计专业

主要学习广告策划与创意、文案、广告经营、媒体研究、摄像与摄影、广告设计、市场调查等课程。毕业生就业的主要去向是：报社、杂志社、电视台、广播电台、出版社等新闻出版单位的广告部门、企事业单位广告部门、中外广告公司、市场调查与咨询行业等。

室内设计专业

主要学习室内空间设计、室内陈设设计等课程。学生毕业后多成为图纸绘制员、三维建筑表现设计师、室内装潢设计师等。

环境艺术设计专业

主要学习素描、水粉静物、室内设计原理、现代设计史、建筑工程制图与识图、AutoCAD、Photoshop图像处理、Corel图形设计等课程。学生多从事专业相关行业，如橱柜设计师、家具设计师、施工图设计师、效果图表现师、预算员、工装设计师、设计师助理、施工监理等行业。

装饰艺术设计专业

主要学习素描、色彩、三大构成、室内外装饰设计、装饰材料构造与工程预决算、展示设计、家具设计、景观ms211、CorelDraw、AutoCAD、Photoshop、3DMAX等课程。其毕业生多从事室内外设计、装饰绘画、景观设计、家具设计、小区规划等设计等工作。

服装设计专业

主要学习服装结构设计与制作、服装设计、服装CAD、服装生产管理与营销、排料与推板、服装立体裁剪等课程。该专业对口就业率极高，多从事服装设计与开发、服装生产工艺设计、服装打板、服装推板、服装生产工艺单编写、样衣制作、服装生产管理等工作。

产品造型设计专业

主要学习设计素描、产品速写、设计图学、快速表现技法、视觉传达设计、形态设计等课程。学生毕业后多就职于工业设计公司、IT产品设计与制造、家具、玩具、动画公司、游戏后期产品设计等企业，从事产品三维造型设计、新产品开发、视觉传达设计等工作。

多媒体设计与制作专业

主要学习素描、色彩、构成学、数字特技原理、MAYA、AfterEffects、Premiere、广告创意设计等课程。在电视台、公司、大众传媒、音乐与唱片发行公司、广告等领域都可以看见该专业毕业生的身影。

艺术设计专业方向众多，学习的方向差异也很大。因此报考之前你需要明确自己喜欢什么，今后期望从事哪个领域的工作。在充分了解自身情况和专业情况后，再做出选择。

后天积累篇：传媒时代的主力军

专业列表：

(1)广电、、戏剧类：含播音与主持、广播电视编导、录音艺术(如录音工程等)、摄影摄像、照明、电视节目制作、表演(如表演、戏曲表演、戏剧表演等)、导演(如导演、戏剧导演等)、戏剧文学等。

(2)管理类：含公共事业管理(如制片管理、艺术管理)等。

(3)公共关系学类：含空中乘务、宾馆服务等。

(4)理论类：含编导史论、文艺编导、音乐理论、舞蹈史论、美术史论、艺术设计史论等。

相对于需要长期积累的音乐、美术、舞蹈类专业而言，“亚艺考”类专业为我们提供了另一种选择。亚艺考主要指广播电视艺术类、戏剧艺术类等专业，它们区别于美术、声乐、舞蹈需要长期积累，与你平日的兴趣爱好、特长等方面关系紧密。对于此类专业而言，报考时各省和学校会有不同的加试，比如：画面组合、作品评析、命题演讲、综合素质及其方案策划等。其专业课考试看重的不仅是学生现阶段学习某专业的能力，还有未来从事这一专业的潜力。

广电、、戏剧类

广播电视艺术类主要包括广播电视编导、电视节目制作、播音主持等专业，如今已然成为报考热门。

电视节目制作专业

想知道我们每天看到的丰富多彩的电视节目是如何制作出来的吗？电视节目制作专业可以解答你所有的困惑。电视节目制作专业可以分为数字媒体艺术、数字电视制作等方面，旨在培养掌握电视节目制作技术、同时又能够运用计算机多媒体技术进行电视节目制作、网页设计、课件制作的复合型专业技能人才。毕业生分布于电视台、电台、广告公司、网络传播公司等各种传媒机构。

广播电视编导专业

如果说电视节目制作的岗位是起房子的建筑工人，那么节目编导可以说是房子的“建筑设计师”，他们是台前幕后的灵魂人物，而广播电视编导专业就是优秀编导的培养基地。编导编导，既要能做编辑、编剧，又要能做导演，是个名副其实的“杂家”。编导专业开设的课程相当丰富，从新闻传播的相关原理，到作品分析，再到戏曲类的专业学问，甚至还有色彩学、摄影技术、照明技术等等，与相关的内容它都尽收囊中。时下，随着毕业生逐渐增多，所有学生都面临着一样的就业压力，而编导专业学生因为一人可以同时承担多种工作，成为传媒行业的新宠。

戏剧艺术类专业包括导演、表演、戏剧文学、摄影摄像等专业，是**梦起飞的地方。

摄影摄像技术专业

摄影摄像技术专业的学生拥有良好的美术基础和摄影技术，该专业的毕业生几乎不会被外行“抢饭碗”，因为他们今后走的是技术型路线，他们的岗位可没这么容易被替代。影楼、公司、新闻媒体行业都是该专业的对口单位。

导演专业

导演专业的主干课程包括导演基础、电视节目制作、戏剧、戏曲及**表演学、导演艺术、**电视画面、视听语言、中外戏剧史、艺术概论等课程。这个专业，毕业作品可是重头戏。很多高校要求学生在毕业前有自己的毕业作品，可以是集体创作的毕业大戏，也可以是作品。这部毕业作品直接就能成为你的求职简历，因为每个毕业作品都是学子综合能力的体现。

导演专业学生就业大致分为两类。其一是理论型，供职于文化系统公务员(微博)岗位，或继续深造，搞教学科研；也有人选择做自由剧评人、撰稿人等。其二是实战型，在剧院、**制片厂、电视台、电视剧制作中心等部门从事戏剧、戏曲艺术、**、电视剧制作等工作。

戏剧文学

无论是电视剧还是**、话剧，只有演员和导演远远不够，一个出色的剧本才是关键，近年来小成本**常有“屌丝的逆袭”之作，宁浩导演的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等一系列黑色幽默更将剧本为王的精髓发挥得淋漓尽致——着实证明好**不一定要大制作，好剧本也会让**魅力无限。

戏剧文学专业就是培养编剧的基地。戏剧文学专业学生需要广阔的知识面和敏锐的观察能力，这是创作好剧本的基础。该专业几乎涵盖中文系的所有课程，如古代文学、外国文学、现代汉语、应用写作等，又有艺术类课程，如编剧法、DV实践、经典作品赏析、表演理论等。除去文学和艺术学的主干课程外，学生还要了解政治历史、社会学等多方面的知识，这样才能创作出既具有艺术品味，又有现实情怀的作品。可见，成为一名优秀的编剧，在行业是大有可为的。目前这个专业在全国范围内招生人数并不多，就业前景看好，毕业生主要供职于剧场、电视台、报社、出版社等传媒机构。

管理、学术类

近年来，艺术类管理专业也成为报考热点，尤其是“文化产业管理专业”这个新鲜名词，吸引了大量考生。不同的开设院校该专业的特色，如戏剧学院的制片管理侧重于方面，美术学院的管理学院侧重于艺术品鉴赏与管理等，在报考前需要明确自己的兴趣和意向。该类专业部分院校划入按普通高考(微博)招生，部分划分在艺术类招生，也需要考生注意。

此外，如果潜心学术与理论，又对艺术情有独钟，编导史论、音乐理论、舞蹈史论、美术史论、艺术设计史论等理论性较强的专业也未尝不是艺术生的一种选择，这些专业更适合深造，或是毕业后就职于科研机构、纸媒等单位。

第十六届上海国际**节的评委名单

[最后一班地铁] 1980

Last Metro

导演：弗朗索瓦·特吕弗 出品：法国

典型的“后新浪潮”作品，与“新浪潮”时期相比。特吕弗晚年的这部力作，更为精致流畅。对时代背景的重现，因有较为丰厚资金作底，也更为细微传神。而且能够聘请法国最热的两位明星杰拉尔·德帕迪约和凯瑟琳·德诺芙主演。影片在商业上和艺术上都取得巨大成功，获得最佳影片在内的10项恺撒大奖。还是特吕弗式的三角恋爱，还是那种清淡如散文的叙事格调。除了技巧更为娴熟，叙事上更为和谒可亲之外。这个发生在二战时期，巴黎爱国艺术家的种种活动，对曾经以旗手著称的特吕弗来说，并没有质的改变。他只是锦上添花，并没有画龙点晴的神来之笔。有人甚至说“新浪潮”自本片起，彻底殒落了。而这个掘墓人正是特吕弗。还有人指出，特吕弗对维希统治下的巴黎，过于温情脉脉。说的好听一点的是想当然，另外一种说法，则是无原则无必要的粉饰。法国**的诸多革命阵营到了[最后一班地铁]，开始丧失斗志，并有刀枪入库，马放南山的趋势。**语汇的革新走到上世纪80年代，已经举步维艰了。

[法国中尉的女人] 1981

The French Lieutenant's Woman

导演：卡洛尔·雷兹 出品：英国

本片改编自英国著名作家约翰·福尔斯的同名，故事发生时间是英国“维多利亚黄金时代”中的1867年。这部最新颖之处，在于它从20世纪的高度来考察19世纪的社会和人。值得称道的是，影片导演把握住了的这一内在精髓，没有拘泥于原的结构，而是用了双线并进的时空交错方式，在描述英国**莎拉和贵族青年查尔斯爱情的同时，穿插了现代一对男女演员迈克和安娜演出这段故事时发生的戏外情。当影片中的恋人终成眷属时，男女演员却分道扬镳。导演以此来表达对19世纪古典情怀和现代人感情间的对比，从而引发观众的思考。戏里戏外的两段爱情透过表演、摄影、场景的不同气氛和风格进行互动，耐人寻味。英国和美国的两位演技派杰里米·艾恩斯和梅丽尔·斯特里普极好地把握了19世纪和现代生活中人物的两种感觉，令影片韵味悠长。

[靡菲斯特]1981

Mephisto

导演：伊斯特万·萨博 出品：匈牙利

靡菲斯特是收买灵魂的魔鬼，而片中的那位德国国家剧院经理赫夫根却早已没有了灵魂。这是匈牙利版的[霸王别姬]，赫夫根虽然酷爱舞台，但他不像程蝶衣，只有一个舞台。他的舞台遍及他生活中的每个角落。程蝶衣始终保留自我，而赫夫根却在各种角色近乎疯狂的转变中晕头转向了。本片曾获得奥斯卡最佳外语片奖，根据二战时期的一起真事改编。萨博用长镜头在近景间的留连，极为入心入骨地勾画出一个可怜又可悲的灵魂陷落的全过程。镜子和灯光是全片最重要的道具，它不仅强化了舞台效果，也暗示了人生与戏剧的胶着状态。赫夫根每一次在镜前的安座，时而苦笑，时而痛哭，他的非“我”和多“我”早已潜移默化地击毁了他的全部性灵。这是一部在思想性和艺术性上近乎无可挑剔的杰作。克劳斯·马利亚·勃兰道尔也奉献出他一生中最透支灵性的最佳表演。

[芬妮和亚力山大] 1982

Fanny and ALexander

导演：英格玛·伯格曼 出品：瑞典

伯格曼已是第四次拿到奥斯卡最佳外语片奖，这是位在全世界重要奖项拿得最多的一位导演。如说这是伯格曼最后一次拿奖，还为时尚早，老先生还健在。本片也是伯格曼从影以来耗资最大，篇幅最长的一部影片。5个半小时，对很多人来说，想必都是一种折磨。这是伯格曼的一部自传，也是对他从影的一次总结。主题仍是人的疏离和对上帝的不信任，梦境的反复显现也是伯格曼的拿手好戏，象征、隐喻手法更是如野花开放般随处可见，只是这一次，更为缤纷悦目。影片在布光和色彩上更是达到了造峰造极的地步，形式美感在本片中得到了一次最为集中的释放。这还是一部戏中戏，以排演瑞典大戏剧家斯特林堡的[一出梦的戏剧]作为主线，这是同为舞台剧导演的伯格曼最爱的一部戏。这出戏的名字完全可以概括伯格曼的所有影片。

本片之后，伯格曼就息影，偶尔还写写剧本，但**，他总是存着一己之念，却始终没拍出来。当下欧洲，属于伯格曼的时代已渐行渐远了。

[两个人的车站] 1982

A Railway Station for Two

导演：埃利达尔·梁赞诺夫 出品：俄罗斯

梁赞诺夫这个名字，对于中国观众来说一点也不陌生。[命运的捉弄]、[办公室的故事]、[两个人的车站]组成的“命运三部曲”在80年代引进国内时引起强烈反响，影响了几代人。我们可以从[两个人的车站]中管窥他那一贯的幽默的深沉。片中普拉东和薇拉由相互对立直至结为恋人，其过程充满生动自然的生活实感和苦中作乐的宽厚品格。在他松弛调侃的表层叙述下，生存境况的荒谬与可笑以一种尴尬的真实扑面而来。在那些由误会而导致的滑稽场景和节外生枝的情节转折背后，透露出导演对生活忧郁本质的概括和捕捉能力。梁赞诺夫从不回避尖锐的社会问题，这使其作品区别于普通的言情剧而成为苏联社会风情的一面独特的镜子。他拍摄的影片中，主人公往往是小人物——地位卑微、奔波劳苦，却具有不屈的善良和热情。他们对生活，都有着入世而温情批判的独到触角。这些令人动容的品质，根植于俄罗斯民族朴实宽厚的民族文化土壤，令人释然之后不由肃然起敬。

[迷墙] 1982

The Wall

导演：阿伦·派克 出品：英国

如果说在世界**史上，只有一部作品能够将摇滚精神和**语言完美地融为一体的话，这部[迷墙]当之无愧。有言论说，这部**造成了观影者的三个颠覆：**观的颠覆、人生观的颠覆和价值观的颠覆。这部宏大的影音天书，通过Pink Floyd乐队充满质疑和反思的歌声和阿伦·派克犀利而天才的影像造就了一部囊括战争阴影、教育危机、迷茫、人性异化、暴力向往直至末日恐慌种种方面的旷世寓言。这座“象征的森林”是对二战后西方文明赖以立足的理性精神和宗教精神的一次彻底反叛和颠覆。Pink Floyd的锐利锋芒借助完美无缺的画面阐释，将崇尚批判精神和独立思考的摇滚文化推向极致。我们的感官被其充满想象力和创造力的影像深深吸引，而我们的灵魂，则被其独立和自由品格强烈震撼。乐队和导演在影片中对人性、社会、战争、文化做了一场深邃的质询，其中表达出的迷茫、痛楚和失落，足以让每一个观者静下心来反思自己现实的处境。

[战地浪漫曲] 1983

War-Time Romance

导演：彼得·托得洛夫斯基 出品：前苏联

前苏联的战争片，从各种类型上讲，在世界**领域都占据重要地位。本片属于小品制作，用一个再简单不过的故事，宣扬了纯俄罗斯所特有的负重感，及相当温暖的道德力量。

两男一女，相爱了，却都想成全对方，却都没有得到幸福，只是各自的灵魂得到一次升华。

“活着，还要记住”，是前苏联战争影片反复提及的一个主题。而本片超越了[一个人的遭遇]对战争本身那份既坚韧又温暖的凝视，而上升至人性至纯至美的境界上来。战争已经过去，一段朝花夕拾的爱情即将被缝补。一位已婚的放映员依然爱着从前的“战地皇后”，现在的一位颇有几分粗俗的小商贩。放映员的妻子决定成全他们，而“战地皇后”同样心怀不忍，作出了退让，并以极大的隐忍葬送掉了自己的第二次“青春”。这是一出悲剧，但已不局限于对战争创伤的简单审视，而进入到个人即集体，现在即永远的巨大悲怆中无法自拔。

贯穿影片始终的暖色调，是专属前苏联彩色摄影的一大特色。它在自然光效中加入了创造者强烈的主观色调。红、黄、棕、橙皆均匀铺展，直指人物情绪的微妙转变。暗示了这个失而复得，得而复失的故事背后，流淌着人性的美好。影片最大的魔力在于，它的情感感召力相当自然生动，每一个细节，看似细碎，却都让导演蒙上了一层淡淡的诗意。而简单到不能再简单的叙事模式，却内蕴极为丰厚的感情储备。最后，放映员和他妻子对望的场景，于无声处中，五味杂陈，却又撕肝裂肺。你知道主人公在想些什么，可你却不愿进入他们的内心世界。一部影片能收到如此动人的情感力量，它也就能迎来各种各样的赞美了。

[战地浪漫曲]从**语汇到主题抒发，都具备相当恬静的古典情怀，却又是永恒的，关于“爱”之纯粹的一次含泪的礼赞。

[钱] 1983

Money

导演：罗伯特·布列松 出品：法国

戈达尔称布列松为法国**界的巴尔扎克，不仅在法国，整个欧洲，布列松以其极端化的**语言，以及对人性的冷然之姿，成为欧洲最独特，也是最难以效仿的导演之一。自[一个乡村教师日记]开始，布列松的影片不再聘用职业演员，不搭布景，减少对话。[钱]作为他的收山之作，无疑也是如此极致。影片根据列夫·托尔斯泰的中篇[伪息卷]改编，布列松将故事从19世纪的俄罗斯移至20世纪的巴黎。讲述了一起钞案，所引发的多米诺骨牌效应，死了很多人。本来是个环环相扣，冲突激烈的复仇故事。但布列松以惜字如金的镜语构成，简洁到突兀的剪辑手段，僵硬到近乎风干的场面调度。使全片有种莫名其妙但又无比幽深的禁欲效果。可想而知，这部影片对大多数观众而言，都味同嚼蜡。倘若你咬着牙看下来，你又觉得这部影片结束得太快了。这就是高度风格化**作者布列松的魔力。

[卡门] 1983

Carmen

导演：卡洛斯·绍拉 出品：西班牙

有人曾说这是世界**史上最优雅的一部套层结构影片。卡门的故事不知被人讲了多少遍了，到了绍拉手里，变得更为纯粹，或者说更为形式化。卡门本身对个性解放的不羁追求退让给了西班牙国舞弗拉明戈的无尽美感。演员们要排演舞剧[卡门]，戏外也在上演一幕卡门式的痛并快乐。绍拉是西班牙承上启下的一位**大师，他早期作品以超现实主义为载体，对极权政治进行猛烈抨击。而到了后期，老人变得平和，认为惟有“美”，“美”本身才是永恒的，才是值得人们去孜孜以求的。[卡门]的悲剧意味在于，人们只有在美中沉沦，并抹杀所谓真实身份的价值，才能得到人性的涅磐。可这又像把双刃剑，是场忽明忽暗的博奕。全片影调庄重而华美，而生命的活力始终呈喷薄状。

这是部观赏性极强的影片，西班牙吉它和弗拉明戈舞，皆妩媚而强劲，绝对能给你的视听带来双重满足。从这个意义上来说，这又是部与形而上无太多瓜葛的纯**。

[印度之行]

APassage To India

导演：大卫·里恩 出品：英国

这是英国大导演大卫·里恩76岁高龄时拍摄的绝笔之作，本来他可以凭此片第三次荣获奥斯卡奖，终被[莫扎特]击败。本片根据英国著名作家福斯特的同名改编，讲述了一起臆想中的，宣扬了殖民者和被殖民者不可调和的，近乎永恒的矛盾。故事发生在二战后，印度即将独立的那段岁月，英国姑娘和一位印度医生一段模棱两可的友谊，最终两人形同陌路。

大卫·里恩的**在注重叙事上与好莱坞如出一辙，但其作风的严谨、细腻和舒缓，却是英国**所特有的。对人文景观的穷经皓首，包括对英国历史和当下状况的双重思索，也是好莱坞**所不愿勉为其难的。大卫·里恩酷爱讲述英国人在异域的遭遇，具体的说，是在他们的殖民地里的所思所想，所作所为。借此，表达大卫·里恩对这个日不落帝国必将衰败的无尽感慨。影片像大卫·里恩的前作一样，注重自然景观的辽阔与庄严，好方便与人心的波动作一微妙呼应。连绵巍峨的群山，人际关系的若即若离，共同完善了全片最耐人咀嚼的文化意味。前段的琐碎，谨慎而有条不紊的铺陈。到了后半部，仿佛水滴石穿般，给人以强烈震动。显示出这位影坛宿将卓而不凡，又异常朴素的叙事功底。

[斯万的爱情]

Swann in Love

导演：沃克尔·斯隆多夫 出品：法国/西德

当代世界**中一部不可多得、不可忽视的现代心理剧，酷爱改编文学名著的斯隆多夫成功挑战过《铁皮鼓》后，把目标对准了法国国宝级《追忆似水年华》，但介于普鲁斯特这部意识流里程碑之作过于宏篇巨制，影片只挑了第一卷《在斯万家那边》，而且还只是一部分。

[斯万的爱情]是斯隆多夫的室内心理剧创伤的高峰，笔墨主要集中在巴黎富豪斯万和其追求的奥黛特身上，飘荡着巴黎社交圈衣香鬓影与的*靡。影片对人物言行的描写点到为止，处处留白，但微妙的氛围营造又相当稠密，悬念丛生，环环相扣，人物的欲言又止令观众揣摩其心理的同时，不知不觉进入与现实平行存在的心理意识空间，共同参与了对斯万的情感的解剖，与普鲁斯特把撰写这个上流社会分子的爱情历程当作病理学文献相当吻合：如果不坚定，爱情就是种疾病，一出需要智勇的游戏。

但是，虽然[斯万的爱情]投资不菲制作上乘，汇聚了当时欧洲几大影星，但德国新浪潮导演与法国人文巨著的邂逅并没有留下一个美丽的结尾，参与制作的法国人并不推崇德国导演版的[斯万的爱情]，恺撒奖只颁予最佳服装设计和场景制作了事。

[我的生活像条狗] 1985

My Life as a Dog

导演：莱斯·霍尔斯托姆 出品：瑞典

世人向来对瑞典**言必称伯格曼，但莱斯·霍尔斯托姆一反伯祖师的艰深晦涩和动不动就天问自问，以真情动人，令[我的生活像条狗]呈现出不仅是瑞典**也是欧洲**难得的清新亲切，如散文诗一般娓娓道来一段难以回首的童年往事，自成一派。

[我的生活像条狗]故事的冲突性极强，12岁小男孩英玛淘气顽皮，令患重病的母亲难以安心，他和哥哥不得不暂时寄居亲戚家，等好不容易适应了乡村的落后乏味和保守，母亲的去世又让这种寄人篱下的生活变成永远的事实。但霍尔斯托姆并不以强化二元冲突和英玛的痛楚体验为最大目的，而是以散淡的笔触写下生命成长的过程：儿童的自我、对世事的懵懂、对爱和痛苦的体验、似有似无的爱情萌芽，并以散点叙事勾勒出一幅当代瑞典生活风情画：拥有第一台电视机、建造纳凉及过冬小屋、有着美丽胸脯的女工为艺术家充当雕像……一切无不趣味盎然，生气勃勃，所含的情感浓度令人回味无穷。

[我的生活像条狗]横扫了当年金球奖、独立精神奖、纽约及波士顿影评协会最佳外语片奖，更获得当年奥斯卡最佳导演及剧本提名，被称为20世纪最好的儿童**。

[再见吧，孩子们] 1987

Goodbye Children

导演：路易·马勒 出品：法国

路易·马勒是法国新浪潮的干将之一，也是新浪潮大师级人物惟一远赴好莱坞的导演。本片早在路易·马勒的孩提时代就开始酝酿，他曾说他所有的影片都在为这部影片作积累。影片一经推出，便广受注目，并获得国际**节金狮奖。

这是路易·马勒对童年生活极为精巧极为动人，又不乏断续忧伤的回溯。二战时期，一个富家子弟和一个犹太少年产生了友谊。有一天，纳粹把他带走了，他再也没有回来。从表面上，可以读解出法德合作时那桩不光彩的交易，还可以看到阶级壁垒，以及宗教对人本性的伤害。可这都不如，影片所传达的回忆本身，那么迷人。两个少年在上课、进餐、祈祷。他们的关系由远及近，如此简单、素朴。纳粹的进入，为这段回忆涂抹上一层灰暗的色彩，这回忆变得沉重起来，而无法忘怀。生活流的叙事手法，使得全片在节奏上稳健而舒缓，直至最后一刻，影调上也不事渲染，可本身的震慑力，却能让观者心绪不宁。这是法国新浪潮导演在这场运动过后，最值得纪念的一部作品。那帮开路先锋们东征西讨后，还是皈依了传统。

有人还说本片有同性恋的倾向，路易·马勒对此拒绝回答。

[熊的故事] 1988

The Bear

导演：让-雅克·阿诺 出品：法国 凯撒奖最佳导演奖

如果你不肯承认这部**的成就，可以想想美国**里的动物，比如金刚（它还算比较有史诗般的悲剧色彩）、鲨鱼、蟒蛇、蝙蝠、老鼠、猫和狗，特别是狗，这些家伙在美国**里基本上都是没有尊严的，即使有一天它们成为了美国公民客厅里不可缺少的家庭成员（[一家之鼠]），或者庭院的统治者（[猫狗大战]），甚至爱情的见证（[马语者]），它们仍然没有自尊，没有它们作为动物的话语权利，它们只能是爆米花**里的小丑，爱情片里的道具。[熊的故事]不同，这个故事最精彩的处理，是它恰恰把人放在介入者的位置，它用人类从主动变为被动这个转变过程，来反映人与自然，人与动物的更为真实的关系。当然，它还有一个相当可爱而感人的故事，和两个永远也无法替代的毛茸茸的功勋演员——尊敬的大熊先生和可敬的小熊先生。

在好莱坞的银幕上，动物是明星和道具，而让-雅克阿诺的**，则把熊塑造成了一个令人肃然起敬的演员。

[火柴厂女工] 1989

Match Factory Girl

导演：阿基·考里斯马基 出品：芬兰

本片是芬兰国宝级导演阿基·考里斯马基的成名作，在柏林国际**节上大放异彩，并夺得国际**奖。也是阿基“工人三部曲”的第二部，前两部为[天堂阴影]和[阿里耶尔]。一个相貌平凡的女工，却总想邂逅白马王子，可白马王子却把她当作。她怀孕了，却在一次中，流产了。万念俱灰之下，毒死了她的情人、父母还有一个试图向她套近乎的男人。

阿基的影片是古怪的现实主义和突如其来的表现主义的扭曲结合。本片是他创作风范的首次曝光，悠长缓慢的叙事节奏，煞有介事的纪实影像。使全片非常滑稽地笼罩着一种异样的童话色彩。这片容易让人联想到安徒生的《卖火柴的小女孩》，憧憬虽有，甜美尽失。也就是说，阿基的影片撑破了传统童话的框架，直接洞穿了现实本身。反童话，是阿基影片最重要的特色之一，他的新作[没有过去的男人]也是如此。画面鲜丽，却掩饰不住内里的辛酸和苦痛。[火柴厂女工]仍是他目前为止手法最为朴素、叙事最为干练的一部力作。为芬兰**纳入国际视野作出了重要贡献。

[天堂**院] 1989

Cinema Paradiso

导演：朱塞佩·托纳托雷 出品：意大利/法国

这是全世界影迷都非常珍爱的一部影片，全片以倒叙的笔触讲述一个导演在少年时代，被**的奇光异彩所浸染的美丽过程，也反映了**对西西里岛平民精神世界的深远影响。影片基调温和、甜美，对**本身最朴素的感恩，有着许多生动感人的描绘。**的荣光不再，人们也只是以含泪的微笑向历史告别。影片结尾那一连串的接吻镜头，似在声明，只要生活还在继续，美就能流传，而**就会像那些次第缤纷的“吻”一样与我们相遇。这是一扫意大利**沉重影调的一部相当积极健康的影片，并具备一定质朴的励志情怀。这也是导演托纳托雷的成名作，他也是凭此片成为上世纪末意大利最重要的导演。他后来的影片虽然都具有一定的国际影响力，但从资素上来讲，都无法和本片相提并论。曾有人认为欧洲**的改良应从[天堂**院]开始，走明朗和可视性的道路，又不失真挚的人文感怀。可惜，本片对目前的欧洲**而言，还只是昙花一现。

90年代

[薇洛妮卡双重生活] 1991

The Double Life Of Veronica

导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 国别：法国、波兰、挪威

基耶斯洛夫斯基是欧洲**八十至九十年代无法忽略的名字，无论是他早期作品对政治的关注，还是后期逐渐深入到对命运的追问，都具有欧洲**十分显著的浓郁人文色彩的特点。基耶斯洛夫斯基对于命运中偶然与必然因素的思考，影响了很多后辈**人比如汤姆·提克威，甚至包括不少亚洲的年轻导演。[薇洛妮卡双重生活]是基耶斯洛夫斯基十分重要的一部作品，影片关于两个毫无关联却长相完全一样的女孩各自命运的表达，在暖**调充满哀伤和温暖的画面中，具有神秘不可言说的神韵。影片厚重的母题，却通篇流露着微妙而空灵的气质，给观众以无限想象深入的空间，或许这就是属于基耶斯洛夫斯基的特殊魅力，对于人类命运最根本课题无止尽的追问，正是人们对于**这一艺术手段的最高期望。[薇洛妮卡双重生活]就像一抹光彩夺目的晚霞，转瞬即逝，却宛如某种神秘的召唤深深印在你的脑海。

[英雄托托]1991

Toto

导演：雅各·范·多梅尔 出品：比利时/德国

本片是后现代**的重要案例。后现代**在形式上是文本的互指，在内涵上的重要特征，则为身份的错失和人生的邂逅。王家卫、汤姆·提克威、胡里奥·梅德姆的影片都有这个特色。一场大火，使两对父母有可能抱错了孩子。由此改变了两个人的命运。托托总认为阿尔弗雷德的一切应全部属于自己，阿尔弗雷德和托托的姐姐有了关系，他也和姐姐做了同样的事情。姐姐在他的逼迫下去烧阿尔弗雷德的房子，不料自己却葬身火海。托托又遇到一个女人，她和姐姐酷肖，但她却是阿尔弗雷德的妻子。垂垂老矣的托托决定杀死阿尔弗德。他死了，影片没有告诉我们死者究竟是阿尔弗雷德，还是托托。

不可思议的魔幻色彩，却以一种幽默、抒情的笔调娓娓道来。是这部影片的一大特色，而身份的重叠和抽离，传达出生命的神奇本质。你对它，将永远保持着孩子般的敬畏。

[霍华德庄园] 1992

Howards End

导演：詹姆斯·艾弗里 国别：英国、日本

英国**在欧洲**中风格独特，就像温文而雅的英国绅士一般，具有内敛、克制的态度，总是不露痕迹地表达人生最激烈的感情，其中蕴涵的两相对比拉扯的张力正是英国**的最大魅力，[霍华德庄园]正是其中的一部精品。影片围绕霍华德庄园所有权的转让引出了几段曲折恋情，表现出当时英国社会的风尚和不同人物因为性格、价值观各异而走向不同的命运。[霍华德庄园]的两位主要演员安东尼·霍布金斯和埃玛·汤普森都是极具英国特点的著名演员，两人交相辉映的演技为影片注入了纯正的英国风格。出于表达方式的婉转及时代差距，英国**很容易落入拖沓冗长并不知所云的危机，但是它真正的魅力也正是蕴涵在并不直指事物的态度上，姿态的优雅一旦和人格的高贵完美结合，内里的丰富内涵必然呼之欲出，于是拥有难以抵挡的吸引力和值得反复咀嚼的深厚底蕴。

[冬天的心]1992

Heart in Winter

导演：克劳德·索代 出品：法国

浪漫至极的法国竟出现了这样一部连亲吻和牵手都没有的爱情**，确实很有意思。

索代是位有着深厚文学修养的导演，最早拍过很多男性色彩极浓的动作片，后来，则变得琐碎了，也可以说，变得写实而古典了。他对死水微澜的生活常态产生兴趣，目光也转向了女性。本片是他所获荣誉最高的一部影片，一举斩获国际**节银狮奖，并在本国恺撒奖上夺得最佳导演。一对男女明明蠢蠢欲动，却连适可而止的行径也没有发生。这倒有些像不少中国人的感情方式。索代认为爱首先是种能力，男主人公认为他没有爱的能力，所以他的爱情大门总处于闭关状态。索代刻意简化了情感张力，却在以静制动的行为动机中，给人以悠长的回味。是法国后期静态**的标志性作品，其不置一词，却尽得风流的风范，在法国影坛极为罕见。

本片的两位主演达尼埃尔·奥特伊、艾曼纽·贝阿既是法国著名的实力派演员，也是一对银幕伉俪。两人的对手戏，因夫妻的缘故，许多精妙情绪的传达极为准确。

[人咬狗]1992

Man Bites Dog

导演：莱米·贝瓦克斯/安德烈·贝泽/贝诺特·波维德 出品：比利时

三个比利时三流**学院的学生，凭借着一腔**青年的方刚热血，炮制了这出“杀手生活写实纪录”，不折不扣的后现代黑色闹剧。论无耻和令人作呕程度，影像粗糙的[人咬狗]甚至超过了[发条桔]和[天生狂]，但正是因为编导和演员天不怕地不怕的没皮没脸，[人咬狗]才得以从骨子里自由无忌和散发着生猛气势。

杀手A为了能够“名垂青史”，同意让人拍摄他、埋尸的全过程，当然一切不是那么顺利，摄制组诸位偶尔还得给A君搭把手，有次还参与了一起疯狂血案。纪录片式片中片，逼真的写实场景，比Dogma主义还Dogma主义的镜头语言，戏谑味十足的角色和对白，疯狂表象下对媒体和“纪录**”的尖刻嘲讽，令[人咬狗]当年不仅击败[致命武器3]，成为比利时票房之冠，还在1992年戛纳**节上力排一干名导之作，引发出观影热潮。

[印度] 1992

Indochine

导演：雷吉·瓦格涅 出品：法国

相比湿漉漉的**[情人]，[印度]在表现殖民地生活（包括爱情生活）和殖民文化冲突这两个方面，都显得更为出色（不过音乐稍逊一筹）。这是雷瑞·瓦格涅90年代的第一部**，也是他的第一部史诗片，影片细致地描绘了二战后法国人在殖民地度过的最后岁月。女主角凯瑟琳·德诺芙在片尾的背影非常令人难忘，宏大而无情的历史洪流卷走了她的一切，而她只能以法国贵族式的优雅默默承受这一切。这象征着一个时代的结束。

[哭泣游戏] 1992

The Crying Game

导演：尼尔·乔丹 国别：英国、日本

本片的成功更多原因来自于题材的特殊，以及演员本人气质与剧中人物的惊人合适。片中两位主人公的爱情面临着性别的尴尬和共和军的追杀双重危机，也正是在这种绝境之中，导演营造了堪称经典的爱情场面，情感流动自然，动情处无不令人忘情投入。杰伊·戴维森对本片的贡献绝对是起到决定性作用的，如此命运复杂坎坷、难以评价的人物，饰演得令所有观众理所当然地认同他的感情和选择，甚至他的娇艳与美丽也让人十分难忘。[哭泣游戏]一片很难定论它的类型，爱情、惊险、动作、剧情，还有同性恋、革命等各种复杂因素的糅合，导演对整

评价最高的**

关于金爵奖：“金爵奖”国际影片评选每年汇集来自世界各地的**。16部左右的参赛影片均为世界首映、国际首映或亚洲首映片。“金爵奖”参赛影片主题丰富，风格迥异，既有影坛前辈的新作，又有新生力量的崛起之作。参赛影片经**节选片人和境外选片顾问推荐，由选片委员会统一遴选，送交国际评委会最终评判。国际评委会由至少七位国际业界知名专业人士组成，有导演、制片人和演员等。评委会的构成受业界、媒体及大众的极大关注，因为这体现了**节的权威性和影响力。国际评委经讨论选出获奖影片，并颁发各项大奖。

评委会：

汤姆·霍伯：英国导演

汤姆-霍伯的最新影片《悲惨世界》获奥斯卡最佳影片奖、最佳男主角、最佳服装设计、最佳原创歌曲等8项提名，并囊括了奥斯卡最佳女配角、最佳化妆与发型设计、最佳音响效果奖。另外，《悲惨世界》也获得了2013年金球奖最佳影片奖、最佳男主角、最佳女配角奖。截止到目前为止，这部影片全球票房已达4.38亿美元。

汤姆曾凭借执导《国王的演讲》获得了奥斯卡奖，这部2010年的影片获得了奥斯卡12项提名，数量比同年任何一部**都要多，并赢得最佳影片奖，最佳男主角，最佳原创剧本。该片还获得了7项英国**和电视艺术学院奖，其中包括最佳影片和杰出英国**奖。与此同时，霍伯也因执导这部影片获得了美国导演工会奖。《国王的演讲》还在多伦多国际**节上赢得人民选择奖，英国独立**奖最佳英国**，**独立精神奖最佳外语片，美国制片协会奖年度最佳制片人，欧洲**人民选择奖最佳欧洲**。影片全球票房达4.14亿美元。

评委：

米歇尔·西蒙：法国影评人

巴黎第七大学美国研究所名誉副教授，法国**杂志《正片》编委会成员，法兰西文化电视台记者和制片人。他著有**专著15余本，包括：《库布里克》，《罗西文件》，《卡赞论卡赞》，《洛西之书》，《布鲁曼》，《一个新世界的征服者》，《好莱坞通行证》，《莎茨贝格》，《从摄影到**》等。其中，《安哲罗普洛斯理论》和《**小星球：世界著名导演访谈录》被翻译成中文出版。他也是纪录片《60%的完美男人：比利-怀尔德的肖像》（导演安妮-特莱斯哥特）、《伊利亚-卡赞：局外人》（导演安妮-特莱斯哥特）、《众口一声：曼科维茨》（导演吕克-贝劳德）、《预知弗朗西斯科-罗西**纪事》（导演克莉丝汀-林平丝卡）的联合编剧和访者。此外，他曾在二十余个**节中担任过评委，包括戛纳、柏林和**节等。

克里斯·克劳斯：德国导演、作家

1991至19年在柏林**学院学习导演专业，目前他在该学院教授剧作理论。2002年出版了首部《欲盖弥彰》，并执导了同名**，获2002年巴伐利亚**节最佳新人导演，2003年又获新面孔奖和第六届西班牙马洛卡普雷斯**节最佳导演奖。2006年克劳斯执导了他的第二部**《四分钟》，该片在2007年2月首映前就在各大国际**节上得到了广泛关注，之后获得了超过45个国际奖项，其中包括2007年德国**奖的最佳影片，2006年上海国际**节金爵奖最佳影片，以及巴伐利亚**节最佳剧本等4个奖项。他在2009年至2010年间创作导演的《调查日记》又获得了十余个奖项，影片男女主角分获巴伐利亚**奖最佳男女主角，以及最佳布景设计奖，并提名2012年塞维利亚欧洲**节最高奖。2013年，作为编剧和导演的他，凭借自己的最新作品《昨日之花》赢得托马斯斯特里马特奖最佳编剧。

克斯罗·马素米：伊朗导演

毕业于德黑兰大学戏剧艺术学院的电视**系，他执导了一些中短**，其中最受人关注的影片《童年》在第四届黎明国际**节上广受好评，1987年克斯罗完成了其故事片处女作《任务》。身为电视**导演兼编剧，马素米于2003年完成他的第七部故事片《代价》，凭借这部影片他摘得了第十八届伊斯法罕国际儿童青少年**节金蝴蝶奖最佳导演，并荣获第六届上海国际**节金爵奖最佳影片。马素米的下一部影片，也是其三部曲的第二部《太过遥远的地方》为他赢得开罗国际**节的最佳导演奖。2012年他凭借《熊》再次问鼎上海国际**节金爵奖最佳影片。

他的主要作品有《任务》（1987），《沉重的时代》（1989），《州长》（1993），《夜曲》（1993），《着迷》（1999），《为了飞行的羽毛》（2001），《代价》（2003），《太过遥远的地方》（2006），《风从牧场吹过》（2008），《熊》（2012）。

伊利·曼佐：捷克导演

伊利-曼佐是捷克最著名的**和舞台剧导演之一，同时也是一名**、舞台演员。1958年-1962年间在布拉格**学院主修**编导。当时诞生了整整一代**工作者，开创了 “捷克**新浪潮”风格。

1965年他拍摄了首部**《深海珍珠》，1968年以《严密看守的列车》备受国际瞩目，获得奥斯卡最佳外语片奖。1969年导演的**《失意的云雀》获得了柏林**节最佳影片金熊奖以及国际影评人费比西奖。1989年《旧时代结束了》获得蒙特利尔、、墨尔本国际**节最佳导演奖等7个奖项。2006年《我曾侍候过的英国国王》获得柏林**节国际影评人费比西奖，最佳捷克**金狮奖，最佳捷克导演金狮奖等。

宁浩：中国导演

毕业于北京**学院摄影系。**处女作《香火》(2003)在瑞士洛迦诺举行了首映，并获得东京银座**节大奖，之后又获得香港国际**节亚洲DV竞赛单元金奖。该**同时被香港艺术中心授予2004年最佳**，也是圣塞巴斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等国际**节的评委会入选影片。之后的作品《绿草地》入选2005年柏林、香港、莫斯科、圣塞巴斯蒂安等**节，并获得上海**节亚洲区最受欢迎奖。2006年，在刘德华“亚洲新星导”的扶植下，宁浩拍摄了喜剧《疯狂的石头》，在两岸三地引起轰动。受到媒体和观众的高度赞扬，获金马奖最佳原创剧本奖。2009年执导上映的《疯狂的赛车》以1千万投资成本，取得过亿的票房成绩，被称之为新生代的“鬼才导演”。

余男：中国演员

目前中国最具发展潜质的青年演员之一，新一批艺术**的重要代表人物。

毕业于北京**学院，自2000年主演**《月蚀》后，就展现其精湛演技。尤其在《惊蛰》一片中的表现，为她囊括该年度中国境内几乎所有重要的奖项，更凭着《图雅的婚事》在柏林夺得金熊奖。

作为一位出色的中国女演员，余男一直以她的国际路线和特例独行而倍受瞩目。能熟练用英、法两门外语的余男，更将演艺版图拓展至欧美大陆，曾参与了法国**《狂怒》、好莱坞动作片《权杖》、《》等片的演出。2012年《敢死队2》中戏份最多的3个主演中唯一的女性，余男可谓一枝独秀，这也是好莱坞动作片第一次启用中国女艺人挑大梁出演女主角。

其它主要作品有：《权杖》、《左右》、《基因决定我爱你》、《双食记》、《纺织姑娘》、《无人区》、《杀生》、《敢死队2》等。此外，她还出任了2007年釜山国际**节、2008年芝加哥国际**节的评委和第60届柏林国际**节评委。 ：

陆川（中国导演、编剧）

评委：

阿鲁娜·瓦苏德瓦（印度影评人）

崔东勋（韩国导演、编剧）

加里·库尔茨（美国制片人）

白露娜（法国演员）

全美最佳影片排行榜

1.CITIZEN KANE (1941) 公民凯恩

这部片子为**史上的一部最经典之作，被世人称为“现代**的纪念碑”。故事叙述了美国报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的一生。包括主人公的童年、事业、爱情、婚姻、权力、友情...

这部**是1941年由雷电华公司出品；年仅25岁的奥尔逊. 威尔斯编、导、演的处女之作。这是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。现代**和传统**有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。公民凯恩不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。该片共获得九项提名，然而却败在了《青山翠谷》的手下，最终只获得最佳原创剧本一项奖。不过，这并不妨碍它成为**史上最伟大的影片之一。五十多年来，它一直被**工作者们奉为经典。前不久，美国**学院为纪念**诞生一百周年，评选出美国**史上最具代表性的一百部影片。《公民凯恩》当之无愧地排名第一。

2. CASABLANCA (1942) 卡萨布兰卡

又译《北非谍影》，集美人英雄，战争爱情于一体。在1941年12月7日珍珠港的第二天，华纳**公司买下了剧本《都去里克酒店》的拍摄权。制片人沃利斯和导演迈克.柯蒂斯对在此时此刻拍一部反法西斯题材的、同时又不失好莱坞特点的影片都很感兴趣，于是找来了爱普斯坦兄弟等三名写**剧本的老手来加以改编。同时，精心挑选了不同国籍的著名**演员扮演片中的人物：有扮演依尔莎的瑞典女演员英格丽.褒曼、扮演里克的美国演员亨弗莱.鲍嘉、扮演拉斯罗的奥地利演员保罗.亨莱德、扮演司特拉斯少校的德国演员康拉德. 维德特和扮演雷诺中尉的英国演员克劳德.雷因斯，就是配角都由第一流演员组成。在第16届奥斯卡评选中，卡萨布兰卡获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳黑白片摄影、最佳剧本、最佳音乐、最佳剪辑等八项提名。最后获得了最佳影片、最佳导演、最佳剧本三项奖。

3. THE GODFATHER (12)教父

教父是根据马里奥．普佐的畅销改编。原问世后，被西方评论界称为现代通俗的杰作。教父片长三小时。的主要情节与人物基本上保留，但删去了一些赤裸裸的描写。全片是通过局外人——迈克尔的妻子凯的视角加以表现的，科莱昂家的种种内幕活动显得那么荒唐可怕。策划、暗杀、追逐、枪战等场面连续不断，气氛肃杀，且用纪实手法处理，真是摄人心魄，目不忍睹。该片对了解黑手党的内幕提供了相当形象化的材料。

该片荣获第45届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等三项奖。

4. GONE WITH THE WIND (1939)乱世佳人

乱世佳人这部根据玛格丽特.米切尔的畅销《飘》改编的影片，从筹拍到完成，历时三年，耗资四百万美元。制片人大卫.塞尔兹尼克先后动用了十八位编剧，最后由西德尼.霍华德改编成**剧本。塞尔兹尼克除了参与编写剧本，并精心选择了包括导演和演员在内的一批第一流**艺术家参与摄制。

这部巨片长达三小时四十五分。该片前半部如同一首史诗，在亚特兰大城交战、逃难、枪杀、大火等场面规模宏伟，色彩雄浑；后半部则是一出令人悲恸的心理剧,以戏剧性的力量揭示出女主人公在与社会冲突中个性毁灭的过程:越是追求财富,就越是冷酷无情。

作为好莱坞历史上最重要的经典影片之一的乱世佳人的原底片被安置在一只金罐里，成为**史上的一件珍贵文物。

5. LAWRENCE OF ARABIA (1962)阿拉伯的劳伦斯

这是一部真正伟大的惊险片，这部影片的独特之处在于它把两个往往是不可兼得的方面成功地结合起来——它既有宏伟的战斗场面，又对历史人物进行了富有情趣和才智的研究。。《时报》杂志曾经评论道：“一次又一次地，宽银幕的巨大的长方形画框就像一个极大的熔炉的门那样敞开着，观众全神贯注盯住纯净的金子般的沙子熔化的闪光，盯住空旷、灿烂的无垠苍茫，就好象盯住上帝的眼睛一样。”

由于此片的伟大成就，它获得了第三十五届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳彩色片摄影、最佳彩色片美工、最佳剪辑、最佳音响和最佳原创音乐等七项大奖。并被誉为是**史上最伟大的传记影片之一。

6. THE WIZARD OF OZ (1939) 绿野仙踪

根据同名童话改编的经典儿童音乐**。小女孩桃乐丝因为与收养她的婶婶顶嘴，独自外出，结果被龙卷风刮到一个鲜花盛开的小人国。在仙女和人们的帮助下，她沿着黄砖路到绿水晶城去找大魔法师寻找回家的办法。

本片由《飘》的导演制作， 情节动人，旋律优美，意义深远。其主题曲“彩虹曲”多年来传唱不休。在第十二届奥斯卡颁奖典礼中，这部**获得了最佳原创音乐和最佳歌曲奖。

7. THE GRADUATE (1967) 毕业生

讲述一名刚从学校毕业的男子，在夏季的旅行中，和一对母女的故事，表现了那个年代青年的迷茫，不知道自己将要做什么和想要什么。

片中的音乐，已经成为经典。

由年轻的达司丁霍夫曼和Anne Bancroft主演，并获得同年奥斯卡最佳男，女主角。此外本片还获最佳导演，最佳女配角等。

8. ON THE WATERFRONT (1954) 码头风云

讲述一名码头工人的“斗争”过程，反映了50年代纽约的政治面貌。获得了同年包括最佳导演，最佳配角，最佳画面等几项奥斯卡大奖。

9. SCHINDLER'S LIST (1993) 辛德勒的名单

这是本排名中年代最靠后，名次最靠前的影片。似乎到现在，它的画面还深刻的印在人们脑海。

本片是一部充满智慧与热忱的**，也是史帝芬史匹柏从影以来最感人肺腑的作品，

获第66届奥斯卡最佳影片、 最佳导演、 最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳**剪辑六项大奖。

而片的音乐无疑已经成为世界**音乐宝库中的经典之作。

10.INGIN' IN THE RAIN (1952) 雨中曲

这是我相当喜欢的一部轻松而优美的音乐片，据说，男主人公在雨中撑伞跳舞的场面，至今仍是**学院和舞蹈学院学生的必修课。

剧情其实很简单，就是三个歌舞剧演员如何发现新的演出风格，。并获得巨大成功。

虽然它没有夺得奥斯卡几项奖，但片中的诙谐，音乐与舞蹈与故事情节完美的配合，为**史增色不少。

11. IT'S A WONDERFUL LIFE (1946) 美好的生活

雷电华出品的黑白片，1946年由法兰克卡普拉(Frank Capra)执导，詹姆斯史都华(James Stewart)、唐娜瑞德(Donna Reed)、亨利崔佛斯(Henry Trers)主演。

詹姆斯史都华饰演一名一直努力在追求良善的小镇青年，但却觉得自己失败而想自我了结，守护天使亨利崔佛斯则让他看到他过往的义行和错误。

改编自作家Philip Van Doren Stern寄给友人当作圣诞贺卡的一篇小故事，原始剧本的观点较光明且充满幽默，但导演卡普拉将其处理成一部较严肃的经典之作。

“风云人物”是法兰克卡普拉在二次大战退役后执导的首部**，也是第一次和影帝詹姆斯史都华合作。

风格延续先前的“富贵浮云”、“浮生若梦”，同样追寻着美国人的梦。

卡普拉在自传中则表示本片是其最好的作品，然而当年遭遇强劲对手“黄金时代”（奥斯卡最佳影片），在首映期损失了52万5千美元。

阵容上都是一时之选，包括唐娜瑞德、里昂巴里摩等，都将角色特质发挥得淋漓尽致。

12. SUNSET BOULEVARD (1950) 日落大道

说实在的，关于这部片子的资料很少。当年它败于奥斯卡最佳影片《彗星美人》脚下，但并不妨碍它在**史上的地位。片又译“红楼金粉”，为派拉蒙出品的黑白片，1950年由比利怀德(Billy Wilder)执导，葛洛丽亚史璜森(Gloria Swanson)、威廉荷顿(William Holden)主演。本片是好莱坞黑白片喜剧之一。是好莱坞明星云集胜地，其中在日落大道上一幢巨宅发生了命案，一名编剧家乔吉利斯（威廉荷顿饰）被枪杀在泳池中，故事展开倒叙。

查尔斯·布雷克特因《日落大道》获奥斯卡最佳创作剧本奖，及最佳艺术指导，最佳音乐配乐三项奥斯卡。

13. THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI (1957) 桂河大桥

根据彼埃尔·布尔的同名改编 ，哥伦比亚（Columbia）公司一九五七年摄制出品。导演：大卫·里恩，主要演员：亚历克·金纳司（饰尼科森）杰克·霍金斯（饰法顿），早川雪州（饰斋藤）威廉·霍登〔饰希尔兹）。讲述1943年在日本占领下的缅甸边境关于一座桥的修建和最后的炸毁。堪称**史上最曲折、最深刻的战争题材**。

本片共获得最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳剧本、最佳摄影、最佳剪辑和最佳音乐等七项奖。

14. SOME LIKE IT HOT (1959) 热情似火

1959年由比利怀德编导，玛丽莲梦露(Marilyn Monroe)、汤尼寇帝斯(Tony Curtis)、杰克李蒙(Jack Lemon)主演。改编自百老汇音乐剧“Sugar”。时间背景在1929年禁酒令风行时期。

片中男扮女装的巧妙设计，不仅让两位男主角展现了精湛演技，亦是颠覆性别意识的时代先驱。玛丽莲梦露和乔布朗饰演他俩的恋人，梦露的银幕形象仍维持一贯的风骚、天真纯情，扮演诱人的歌手，可说是她最的一次演出。布朗的表演则让人笑中带泪。

曾获奥斯卡最佳服装设计奖。

15. STAR WARS (17) 星球大战

这是本排行中最靠前的一部科幻片，可见其在70年代对人们陈旧思想的冲击。由二十世纪福斯出品，17年由George Lucas)编导，马克汉米而(Mark Hamill)、嘉莉费雪(Carrie Fisher)、哈里森福特(Harrison Ford)主演。

本片可说是科幻片山祖师乔治卢卡斯的代表作，在70年代风靡全球，并引领科幻片风潮。

16. ALL ABOUT EVE (1950) 慧星美人

福斯特出品的黑白片，1950年由约瑟夫孟基维兹(Joseph L.Mankie

wicz)执导，主要演员：苔蒂·台维丝（饰玛戈）、安娜·巴克斯特（饰艾娃）、乔治·桑德斯（饰艾德逊）、加莱·梅里尔（饰比尔）、曼丽琳·梦露（饰卡丝维尔**）。

《慧星美人》展示了舞台生活的内幕和一位无名姑娘如何登上明星宝座的经历。本片是编导孟基维兹根据广播剧“The Wisdom of Eve”改编而成，剧本结构比“日落大道”严密而实在，对白更充满机智与辛辣的攻击性，恰如其份的揭示了舞台后的黑暗。

《慧星美人》夺得奥斯卡最佳影片、最佳男配角、最佳导演、最佳剧本、最佳音响等六项大奖。

17. THE AFRICAN QUEEN (1951) 埃及皇后

IFD出品，1951年由约翰赫斯顿(John Huston)执导，亨佛莱鲍嘉(Humphrey Bogart)、凯瑟琳赫本(Katharine Hepburn)主演。故事背景是第一次世界大战，亨佛莱鲍嘉饰演一名沿河卖货的酗酒商人，凯瑟琳赫本则饰演一名拘谨保守的修女，两人因形势所逼共乘载货的小船逃难，后来还将其改装成鱼雷艇突击德军的炮舰。因为个性南辕北辙，沿途两人时常针锋相对、互不相让，但经历此次共患难，他们惊讶地发觉自己竟然爱上对方。全片绝大部份时间只有两位男女主角在对戏，但两个硬底子演员足撑大局、让人不觉枯燥。因本片在局部的妙趣横生，美国**学会在’77年将本片选为“美国十大最佳**”之一。

男主角鲍嘉也以本片荣膺奥斯卡影帝。

18. PSYCHO (1960) 触目惊心

由Shamley出品的黑白片，改编自劳勃柏洛区的，由约瑟夫史蒂法诺编剧。1960年由希区柯克(Alfred Hitchcock)执导，安东尼柏金斯(Anthony Perkins)、珍妮李(Janet Leigh)主演。

本片可说是一部空前成功的恐怖**，技巧大胆、画面惊人，即使在数十年后谋杀与血腥的场面仍吓得观众尖嘶惊跳。为希区柯克最富技巧的经典名作，从没有一部关于谋杀与患的影片，会使观众受到如此强烈的震撼。故事描述一名**公款的女郎在逃亡期间投宿於汽车旅馆，却在浴室中遭精神分裂的狂人杀死。她的妹妹和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人的真相。

紧张大师希区柯克成功地用纯熟的**技巧操纵观众情绪，而珍妮李在浴室被害的一幕已成影史上的经典画面，导演在短短30秒中，剪入35个镜头，以快速剪接和精细镜位，营造出逼真凶残的效果。此外拍赫曼尖锐弦乐的配乐亦对紧张气氛的培养有甚大贡献。

个人认为现代导演所导演的所谓恐怖片，尚不能望其项背。

19. CHINATOWN (14) 唐人街

派拉蒙出品，14年由罗曼波兰斯基(Roman Polanski)执导，杰克尼柯逊(Jack Nicholson)、费唐娜薇(Faye Dunaway)、约翰赫斯顿、罗曼波兰斯基主演。

曾获奥斯卡最佳原着剧本，故事背景为30年代的洛杉矶，一名（杰克尼柯逊饰）受雇於一美丽的**（费唐娜薇饰）去侦查她丈年的婚外情，未料却因此涉入一宗复杂的财阀阴谋与**惨剧中。

一部情节复杂而戏味浓郁的怀旧片，编导演均有精彩演出，是70年代美国黑色**的代表作品。但是，本片带有的辱华意味，值得批判。

20. ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST (15) 飞越疯人院

联美出品，15年由米洛斯福曼(Milos Forman)执导，杰克尼柯逊、露意丝弗莱彻(Louise Fletcher)、布拉德杜里夫(Brad Daurif)主演。

改编自肯基塞的，一名充满叛逆性的中年囚犯装精神异常，而被送入州立院。由于他领导院中病患反抗医院的高压制度，后来真的被院中医生将他电击成痴呆者。

本片可说是反映当时嬉皮文化、反体制之时代思潮的作品，导演则以温和保守的叙事形式处理具高度批判性的严肃主题，达到雅俗共赏之效。

本片荣获48届奥斯卡最佳影片、导演、改编剧本、男主角、女主角。

21. THE GRAPES OF WRATH (1940) 愤怒的葡萄

二十世纪福斯出品的黑白片，1940年由约翰福特(John Ford)执导，亨利方达(Henry Fonda)、珍妮达葳儿(Jane Darwell)、约翰卡拉定(John Carradine)主演。

改编自约翰史坦贝克的经典，描述在30年代美国经济大萧条的时期，有一个Joad家族随着成千的奥克拉荷马州的农民一样，忍痛离乡背景到加州谋生，尽管现实不如理想，遭人排挤、压柞，但他们仍不放弃希望。可以说，**很好的反映了原作的内涵。

本片不仅是导演约翰福特的杰作之一，同时它也经由**语言纪录了当时美国社会的辛酸、悲痛，无论在编、导、演、摄、乐方面皆表现出高超的水准。

不但当年首映时引起广大的共鸣外，即使在五十多年后再观看本片仍能感受到它的雄浑气魄、强烈的控诉性及人性光辉。

美国**学会在’77年将本片选为美国十大佳片之一，而全美影评人于’73年票选中也选它为“十部美国最伟大**”之一。

本片导演、女配角共获两座奥斯卡奖。

22. 2001: A SPACE ODYSSEY (1968) 2001太空漫游

由米高梅出品，1968年由史丹利库布力克(Stanley Kubrick)执导，凯尔杜里亚(Keir Dullea)、威廉薛佛斯坦(William Sylvester)、贾利洛伍德(Gary Lockwood)主演。

描写人类自猿猴时代进展至21世纪的整个历史进程，最后电脑不听太空人的命令，企图与人类的智慧抗衡。本片最初公映时，很多人觉得它深奥冗长而沈闷，不过现在已被公认是廿世纪最伟大的**之一。

它的科学幻想力惊人地用映象传现出来，至今迄无人能超越；做为一项科技反扑的预言，也无人能像它那般令人不寒而栗。

其中的道具布景亦精万分，全片大部份的经费都花在精巧的道具布景上。从筹划到完成整整费了五年，特殊效果的摄制即耗掉一年半。

登上’68年卖座总排行榜亚军，但是，本片仅获得奥斯卡最佳特效奖，

23. THE MALTESE FALCON (1941) 马耳它之鹰

为华纳出品的黑白片，1941年由约翰赫斯顿(John Huston)执导，亨佛莱鲍嘉(Humphrey Bogart)、玛丽阿斯托(Mary Astor)、薛尼格林史屈(Sidney Green Street)主演。

改编自大师汉密特的代表作“马尔他之鹰”是编剧约翰赫斯顿的执导处女作，也是他最成功的作品之一，可说是树立了日后黑色**的标竿。

同时亦是亨佛莱鲍嘉首次建立其“形象”，他扮演的Sam Spade孤独、冷酷而善恶莫辨，成为了往后类似角色如“北非谍影”、“夜长梦多”的蓝本，为无数后生尽模仿。

剧情描述Spade在搭档遭后，被卷入几名可疑人物的阴谋中，他们正不择手段想拥有一尊昂贵的小雕像。

本片大约是排名中唯一未获奥斯卡奖的影片，虽曾经入围最佳影片、剧本和男配角（薛尼格林史屈）三项大奖，但不敌当年的《青山翠谷》，《太虚道人》锻羽而归。

24. RING BULL (1980) 愤怒的公牛

1980年由联美出品的黑白片，由马丁史柯西斯(Martin Scorsese)执导，劳勃狄尼洛(Robert De Niro)、凯西莫里亚蒂(Cathy Moriarty)、乔派西(Joe Pesci)主演。

40年代的美国中量级拳王杰克拉莫，经多年苦战而爬到巅峰，可惜在’54年被新秀击败后便一蹶不振。退出拳坛后在迈阿密开酒吧，因放荡不羁导致和妻子离婚，又被控入狱。出狱后仍经营酒吧，并当谐星顾客。

劳勃狄尼洛再一次发挥其“演什麽像什麽”的功力，从20多岁演到中年，在影片最后甚至增胖60磅，说服力十足，也为他赢得奥斯卡影帝头衔。

不过和以往的拳击**不同的是，“愤怒的公牛”的拳击场面不多却逼真有力，短短12分钟的拳赛让人悲痛至极，接近惨不忍睹。

本片获得最佳男主角， 最佳剪辑金像奖。

25. E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL (1982) E.T.外星人

这是一部相当杰出的不仅适合儿童也适合成人的科幻片，它第一次使外星人如此可爱与亲切。

环球1982年出品，由史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)执导，狄华勒斯(Dee Wallace)、亨利汤玛斯(Henry Thomas)、茱儿巴里摩(Drew Barrymore)主演。是大导演史匹柏最着名、也是最受喜爱的一部**。

片中描写外星ET因太空船故障误降地球而被一个小男孩收容，但ET不甘寂寞的个性，却为他和他的家人带来许多麻烦……。

曾获55届奥斯卡音乐、音响、音效、视效四座奖，并蝉连北美票房冠军十余年，直到近来才陆续被卷土重来的“星际大战”及“铁达尼号”所破。

全片以几名小童星为主角，看似是部儿童**，但它传达的温暖、幽默和十足的想像空间，却也令成人同样感动甚至潸然落泪，童星亨利汤玛斯、茱儿巴里摩亦因此片而家喻户晓。

26. DR. STRANGELOVE (1964) 奇士

是Columbia哥伦比亚出品的黑白片，1963年由史丹利库布力克执导，彼德谢勒(Peter Sellers)、乔治史考特(George C. Scott)主演。

原名又叫“如何不去忧惧而喜欢它？”(How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb)，充满反讽和揶揄。剧本由导演库布力克等编写，以彼德乔治的“红警报”(Red Alent)为蓝本。

六○年代初期正是甘乃迪与赫鲁雪夫对立得最紧张火爆的时期，库布力克即用真实的美国军政界为背景，安插荒谬的人物与情节来反映出人们当时的矛盾心态。

故事放置在五角大厦的作战室，美国空军指挥基地及一架载着足以毁灭世界的氢弹的B-52轰炸机在叁个地点上面来回地剪接。

时间愈到后面，剪接的速度愈快，危机被映象的悬疑力推挤到极顶点，令观众坐立不安猛冒冷汗，可是中间又插入几个怪物的畸态及心理，让人不得不笑。

演员杰出的表演使得全片光彩夺目，彼德谢勒一人即分饰三角：、英国军官及怪异的奇士。

本片也未曾获奥斯卡奖。

27. BONNIE AND CLYDE (1967) 雌雄大盗

华纳出品，1967年由亚瑟潘(Arthur Pann)执导，华伦比堤(Warren Beatty)、费唐娜薇(Faye Dunaway)、金哈克曼(Gene Hackman)主演，是华伦比堤首部自制主演的代表作，也捧红了费唐娜薇。

提起雌雄大盗，马上就会让人联想起邦妮和克莱德这对拍档。影片根据真事改编，故事背景在30年代经济大萧条期，他们俩人不但结伙抢劫银行，甚至不少无辜，走上命丧枪下的不归路。

在导演亚瑟潘的独特美学营造下，全片散发着浓郁的怀旧色彩，末场的慢动作枪杀镜头，更如同一场凄美的死亡祭典。让人紧张的同时，不知道自己对主人公是恨是爱。

当年首映时，被卫道者及评论界骂得体无完肤，不过它不但没在攻击中倒下去，反而变成热门影片，赚进了大把钞票，也使得年轻人的服饰与思潮都趋向仿效30年代的式样。

本片还有一项特殊风格，即是将喜剧感和恐怖味熔合一炉，那种浪漫而诙谑化的犯罪过程十分逗趣，但渐渐地却导入恐怖与血腥的死亡阴影里，奥立佛史东的“闪灵杀手”便受其影响。

曾获1967年，第40届奥斯卡最佳女配角、摄影两座奖。

28. APOCALYPSE NOW (19) 现代启示录

19年联美出品，由法兰西斯柯波拉(Francis Coppola)执导，马丁辛(Martin Sheen)、劳勃杜瓦(Robert Duvall)、马龙白兰度(Marlon Brando)主演。

改编自康拉德原着“黑暗之心”，是柯波拉筹划四年，耗资千万的代表作之一，描述越战期间一名美国上尉奉命深入柬埔寨丛林，寻找一名据地为王的美军上校寇兹，并将他暗杀。

本片是柯波拉备受争议的战争史诗作品，借由美国上尉的任务之旅，带领着观众历经一场迷惑、混乱和超现实的漫长探索。

全片的最精之处，就是Vittorio Storaro惊人的摄影映像，完全是他将观众带入迷茫的丛林中。整体而言，这是一部能够震撼人心的作品，柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观。大约，以后的战争片都可以从这里借鉴到一些感觉。

曾获坎城影展大奖，和奥斯卡最佳摄影、音响两座奖。

不过也由于他的大手笔花费，使得当年制作费不断追加，使**的制作趋向高投入来获得大场面。

29.MR. SMITH GOES TO WASHINGTON (1939) 史密斯先生去京都

也是哥伦比亚出品的黑白片，1939年由法兰克卡普拉(Frank Capra)执导，詹姆斯史都华(James Stewart)、克劳德莱恩斯(ClaudeRains)、珍亚瑟(Jean Arthur)主演。法兰克卡普拉的经典作之一，描写一名理想化的青年试图改变美国参议院中腐化枉法的经过。

詹姆斯史都华饰演的史密斯先生被挑选进参议院暂代病重的参议员空缺，当他来到国会大厦，却被一群贪污的政客所淹没。然而他坚持自己的信念，并谴责所见到的不法情事。

片中詹姆斯史都华的演出又一次让人信服，并获得纽约影评人协会最佳男主角奖，其刚正不阿的银幕形象堪称典范。也反映了美国影人狭隘的标榜主义。

曾获国家影评人协会票选为年度十大佳片之一；并入围最佳影片、导演、男主角、剧本、男配角（两位）、音效、配乐、室内装饰等九项金像奖，但可惜当年正好遇上《乱世佳人》，先生不抵佳人，最后仅有路易斯佛斯特的原始故事夺魁。

30. THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE (1948) 浴血

1948年华纳出品的黑白片，由约翰赫斯顿执导，亨佛莱鲍嘉、华特赫斯顿(Walter Huston)、提姆霍特(Tim Holt)主演。

导演兼编剧约翰赫斯顿制作了多部此类型的影片，不过这部描写发生在墨西哥内贪婪、恐惧和谋杀的**，无疑是当中最成功的，男主角亨佛莱鲍嘉的精湛演出也是重要因素。

他在本片的造型是最特殊的，在两小时的映像里，我们看他从一个和蔼可亲的人逐渐变为妄想狂，最后丧心病狂地杀了他的好友；造成他堕落疯狂的原因是黄金，而黄金这个东西为何会变成祸源，为什麽有力量蚀毁人心就是本片的重心。

在原着中仅含着极单薄的社会意识，约翰赫斯顿却加强了对资本家的抨击，但全片却未曾提到“资本主义”的字眼，他将自己的主张隐藏在演员的个性与行为表现的背后。这应该是一个高明的导演最好的演绎方法，隐含自己个人的观点，却又能让观众理解到。

而影片的强烈动感在于它俐落的剪接及映象，不用诡异的角度而直接诉诸观众，影片结构十分简捷有力。

曾获奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本及华特·赫斯顿的最佳男配角三项大奖。

31. ANNIE HALL (17) 安妮·霍尔

17年联美出品，由伍迪艾伦(Woody Allen)执导，伍迪艾伦、黛安基顿(Diane Keaton)主演。

这是一部自传性色彩相当浓的浪漫喜剧，由伍迪艾伦和当时的爱侣黛安基顿一同合作。

片中艾维辛格和安妮霍尔在网球场结识，互有好感进而相恋、同居，却因生活、观念上的磨擦而导致分手，之后两人试图复合，但终因不适合而结束。

大体而言，整部片并无完整的故事情节，结构相当自由奔放，对白洋溢着纽约”知识分子”对世事的批判，有种伍迪艾伦式的自我嘲讽，让人不禁莞尔，他的喜剧风格也自此确立。

此外，黛安基顿在片中的中性装扮也引领一阵服装风潮。

本片的得奖纪录洋洋洒洒，包括奥斯卡最佳影片、女主角、导演、编剧奖以及最佳男主角提名奖（当年，与”星球大战”在奥斯卡上出尽风头）；英国影艺学院最佳影片、女主角、导演奖；金球奖喜剧／音乐类女主角；导演协会最佳导演奖；全美、美国影评人协会最佳影片、女主角奖。

32. THE GODFATHER PART II (14) 教父2

派拉蒙出品，14年由法兰西斯柯波拉(Francis Ford Coppola)执导，艾尔帕西诺(Al Pacino)、劳勃狄尼洛(Robert DeNiro)、黛安基顿、劳勃杜瓦(Robert Duvall)主演。

在许多人都不看好的情形下，柯波拉拍了”教父2”，事后证明此部续集作品的艺术成就甚至超越上集，