剧评如何写_剧评范文人物分析怎么写比较好的

1.《奋斗》的剧评？

2.《詹淑娟》文学人物形象鉴赏|分析|特点

3.如何从演员角度写好话剧剧评？考研用

4.剧评《三十而已》丨三个30岁女人的英雄之旅

人的精神危机是时代文化危机的一部分。《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，主要是借助剧中三个关键人物——王利发、秦仲义和常四爷来完成的。

“裕泰大茶馆”的掌柜王利发贯穿全剧。他父亲死得早，二十多岁就独立应付生活，他懂得，“在街面上混饭吃，人缘顶要紧”，所以按着老辈儿留下来的老办法，以为“多说好话，多请安，讨的喜欢，就不会出岔子”。他每天满脸堆笑逢迎来自官僚权贵、外国势力、恶霸、地痞、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，抵挡街头商业全走背字儿的潮流，晚年，眼瞅着茶馆撑不下去了，他不嫌丢人，打算添女招待。但是，社会的魔掌越来越紧地卡住了他的脖子，国民党党棍创办的“三皇道”要砸他的茶馆，特务们也来勒索，要他交出根本拿不出来的金条换老命，流氓们开办新式妓院，在当局怂恿下要霸占他的铺面……王利发一筹莫展，走到了人生尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑苦熬，全算白饶，面对死的诱惑，他到底喊出了从来没敢喊出口的话：“人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”王利发的这点儿心理危机很有代表性，不坑人、不害人、逆来顺受、没有过高的生活要求，是当时小市民最普遍的心态。身份地位稍稍高于一般平民的小商人王利发，力求小康而不得，最后结局这样凄凉，生活在那个世道下面的贫苦市民，就更没指望了。王利发走到人生最后一站喊出来的几句话，也正是萦绕在社会底层小人物们心头的一致的困惑和愤懑。

秦仲义是个民族资本家。第1幕登场的时候，只有二十几岁，戊戌变法失败后国势衰落，他凭着一颗报国之心，变卖祖业创建工厂，想实业救国。他耗尽40年的心血办起不小的企业，觉得这样就足可以“富国裕民”。他错了，抗战刚结束，他的产业就被没收了，当局不但没有接着好好办厂，还把机器当成碎铜烂铁给卖掉了。眼看着工厂的废墟，秦二爷痛心疾首，怨气冲天：“全世界，全世界找得到这样的找不到？”他的人生结论比王利发的还惨：“……应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”秦仲义有过比王利发大得多的生存能力，他立志变革中国现实，可是，他的人生也没能逃脱世道的钳制，半封建半殖民地的制度，帝国主义、封建寡头和官僚买办共同控制的国家经济形势，没给他留下一丁点儿施展的空间。何况，他自视高人一头，跟大众无法沟通感情。他在黑暗岁月里单挑独斗了一辈子，终于惨败下来，也是必然的。

常四爷，在《茶馆》这出戏里，是最少受到挖苦、批判的一个形象，这跟他特定的身份、经历——由老北京旗人中间走出来的自食其力者——有相当的关系。满族出身的作家老舍，毕生写了许多带有满人性格特征的人物，可是，直到年近花甲，才破天荒头一回明明白白、理直气壮地写了一个正派、淳朴、刚直、勤恳的满族人！作者写常四爷的主要用意，一是要写出旗人下层的确有一批忠肝义胆的爱国者，二是要写出满族文化精神中也存在一些极有价值的东西，三是要反映出从清末过来的满族人，并不都是些坐吃等死的“窝囊废”。常四爷的身上体现了直到晚清时节八旗将士的多数人仍在坚守的爱国情操，打清朝末年他还吃着钱粮、坐得起茶馆的时候，就很瞧不上“吃洋教”的马五爷，瞧不上崇洋媚外的国人“一个人身上有多少洋玩意儿”，看到鼻烟壶也从外洋进口，他心疼“这得往外流多少银子啊！”尤其是感觉到了国不国民不民的惨状，他能冲口喊出：“我看哪，大清国要完！”当局的以他说这话为理由要逮捕他，他据实相告：“我爱大清国，怕它完了！”还是没用，被抓去坐了一年多大牢。出狱就赶上了义和团运动，为护卫国权，他跟洋人刀枪相对地打了几仗。后来大清国到底亡了，他也并不意外，认准了这是历史的惩罚：“该亡！我是旗人，可是我得说句公道话！”他一生保持着满族人耿忠、倔强的脾气，不向恶人低头，不向命运让步，在民国初期到处排斥满人的时候，就像松二爷说的：“谁愿意瞪着眼挨饿呢！可是，谁又要咱们旗人呢！”哪怕是靠担筐贩菜、挎篮子卖花生米，照样活得腰板挺直。那么，像常四爷这么一条硬汉子，是不是能有好一点的命运呢，不是，他也照样逃不掉人生悲剧。七十多了，他还是一贫如洗，这才弄清楚：“我爱我们的国呀，可是谁爱我呢？”他预感到，这么下去，“不是饿死，就是叫人家杀了”，他“就是有眼泪也流不出来喽”。常四爷，一个多么希望依靠奋斗来换取国家和个人好前途的中国人，他的悲剧不是来自胆怯、懒惰，而是来自他的落伍了的观念，属于旧时代也属于满族传统的人生观，叫他总以为凭着一身正气和不服输的精神，就可以在铺天盖地的社会黑暗间闯开一条生路，这样天真的愿望根本没法实现，邪恶社会永远张着血盆大口，毫不留情地吞食着贫寒的个体的市民小人物，即使你再豪横再不肯屈服也罢。常四爷的失败，除了社会的责任之外，也因为他的人生哲学已然不合时宜。就这一点说来，他与终于跌进厄运的王利发、秦仲义，是殊途同归。

《茶馆》作品刚发表，就有剧评家批评过：“这个戏……对旧时代的某些旧人却有过多的低回凭吊之情。”这部作品融入了老舍相当程度的“低回凭吊之情”，应当说是事实，问题是，这种情感是否就是多余的或者不健康的呢？剧作家“凭吊”了不为丑恶时代所容的优秀文化，“凭吊”了苦苦挣扎而终于落败的善良人物，我们只要尊重历史，是不难体会老舍对这些凭吊对象的价值认定的。优秀的民族传统被恶劣文化环境无情地剿杀，当然是需要凭吊和鸣不平的；即便是像王利发、秦仲义、常四爷这类旧人物，他们体现的我们民族的善良、质朴、奋发、隐忍、刚强、正直

《奋斗》的剧评？

评论的内容是多样的。有着重评论戏剧和影片的题材、主题、人物和它的社会意义的，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和戏剧语言的运用的；有对某一时期、某一流派的创作进行专题评论的，也有为著名的导演、演员等艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的层次不同，既需要供专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。

总述

**评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、音乐、**内容、**灯光照明、**的拍摄技巧、**中的角色等都可以进行评论，评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。

要点

要写好一片影评，首先应当认真观看**，并记录影片中重要的人物、镜头等方面，找出影片中最为亮点以及最新颖之处。一篇影评能否吸引人就在其于有没有不同于别人的观点，写出别人一般想不到的内容，可以用两个字总结“新”“奇”。

步骤

题目　题目是任何写作中的第一闪光点，影评也不例外。一个好的影评题目，关键在于他能否用于传递作者想要在影评中表达的信息。在看完**后写影评时，首先要找一个好的切入点，当然，这个切入点就要从题目开始入手了。影评的题目注重创新、新颖，起到让别人一看见题目就像读下去的作用。此外，影评题目越短越好，6-7个字为宜。　开端　阅高考语文作文的老师们都有一个习惯阅卷方法，即题目-开头-（中间）-结尾，如果一位考生的中间部分写的再好，但开头却弄得很差劲，这样阅卷老师对这位考生的中间内容最多就会大体浏览一遍，有的甚至连看都不看，因此，开端无疑是很重要的一个部分。　在影评的开头，可以开门见山地一上来就介绍你所要写的影片最为亮点之处，或直接写影片的高潮结局，从而引起读者的兴趣；还可以运用“诗经六艺”中“兴”的手法，也就是说，由你想表达的内容联想到了什么其他东西可以代表你的如内容；也可以先插入一**名家的名言，例如巴赞、爱森斯坦等，这样能为你的影评锦上添花。　中间　这一部分是影评的核心内容。其实写影评就是写一篇议论文，因此我们在写影评时应注意多分析、少叙述，以你想要表达的内容为中心，摆出论据，层层推演，但要注意不要跑题，也就是说，你在影评中分析的内容，都必须要围绕你的中心。　结尾　我们完成了影评的最主要内容之后不能就此结束，还应当有一个响亮的结尾。在结尾我们首先应该先对影评的主要内容进行一下总结，然后可以抒发自己的感想，表达一下自己对整个影片的理解；还可以引用名言、托物言志，让影评有一个好的收尾。

存在问题

跑题、讲故事、面面俱到、没有观点、写成“豆腐块”、本末倒置、常识问题、没有细节。

《詹淑娟》文学人物形象鉴赏|分析|特点

初听朋友介绍《奋斗》，以为是《大工匠》之类的主旋律题材。看了一愣，随即开怀，题材浪漫，离爱情较近，离奋斗甚远。我以为。

一、以《奋斗》的名义谈情说爱

陆涛和夏琳一个照面，过往的情感顷刻土崩瓦解。如果有如果，米莱怎么也不会让陆涛和夏琳认识。陆涛为夏琳痴情离开了米莱，夏琳为陆涛痴情抛弃了关鹏，米莱也痴情着陆涛，痴情到无法在美国坚持学业再度回到陆涛的身边。

陆涛有魅力，看似懒散的他时而沉默寡言——玩深沉；时而滔滔不绝——特显摆，眼神深藏着睿智和执着，这样的男人身上有一种光环，夏琳沉迷其中不能自拔。陆涛对夏琳同样着迷，是的，夏琳懂他，放纵他，支持他，甚至为他放弃了去法国留学。而米莱的痴情又让陆涛很内疚，三人的爱纠缠在一起，却不复杂。“爱的排他性”在他们面前彻底逍遁，事实上这样的关系一般都鱼死网破。

夏琳离开陆涛的理由我拍破脑袋也不理解，什么是自我？都二十一世纪了，在社会上打拼不自我就灭亡。夏琳怀孕后没告诉陆涛，偷偷和杨晓芸结伴去做了人流，简直就是疯了。从这点看她更自我。两个绝对自我的人能走到最后也算是奇迹。

相对夏琳我更喜欢米莱。富裕的家庭背景并没给她带来快乐，她的心是寂寞的。难得有才又有财的她对陆涛一片痴情。陆涛和夏琳走到一起后她一如既往的在心里爱着陆涛。因为有内疚感陆涛偶尔陪伴她聊聊。聪明的米莱用满不在乎掩饰灼热的情感，理智的背面是更深的伤害和失落。为走出近乎病态的爱，米莱无奈的求助于心理医生。听她给陆涛唱着《左边》，我的心也隐约作痛。单纯痴情的米莱比夏琳可爱许多。

杨晓芸和向南是一对活宝。恋爱、结婚、离婚都闪着来。杨晓芸个很现实的女孩，只想过过安逸的日子，在她自己的天地里能呼风唤雨就乐的跟啥似的。向南这点上和晓芸相似，比较容易满足，婚后不久就沉溺于电脑游戏，觉得日子不就是一天天这么过嘛？晓芸的眼光被四周膨胀的物质水平刺激的越来越高，四合院和小奥迪已看不上眼，埋怨成了家常便饭。吵啊闹啊的一出接一出，可怜的向南真还摸不透妻子脑瓜里想什么，甚至粗心到妻子怀孕、人流都莫知莫觉。难怪晓芸要“作”。“红派司”换成“绿护照”两人还藕断丝连的折腾。从表象看晓芸算是个“作女”，事实上她一直爱着向南，方式有点另类向南不能理解。刀子嘴豆腐心的她最后坚决阻止了向南再婚的举动。哎，该珍惜的好好珍惜吧。过日子和“过家家”可不一样。我比较同情晓芸。

露露属于有心机的女孩，生活所迫让她的追求变得很实际。与歌手分手后流落街头，是华子收留了她。当时露露的感激之情是由衷的，一起开发廊、开蛋糕店，华子还接纳了她的聋哑弟弟，以为他们俩会一直相爱走到婚姻，谁知节外生枝，露露投入了华子的哥们猪头的怀抱。究其原因是华子没给露露婚姻的承诺。在我看华子在没有足够的心理准备时不给露露承诺是负责的态度。急于想在城市落脚并给母亲和弟弟一份安逸生活的露露不理解这些，很快移情别恋。朋友妻不可欺。编导竭力想把猪头描写的很无辜，在我看来猪头忒不够哥们。在露露和猪头的婚礼上两个男人的谅解和拥抱，让人难以接受。

总之，故事中的人物与凡人的生活有着一定的距离。这并不妨碍我看着乐着，因为剧中精彩的对话掩盖了不足之处，也算是一俊遮百丑吧。

如何从演员角度写好话剧剧评？考研用

詹淑娟，是李渔《风筝误》中的女主人公。她出生在一个官僚之家，父亲詹烈侯，进士出身，曾官拜“西川招讨使”，因不肯依附专权的宦官，被弹劾罢官。后因蛮兵作乱，又被启用而官复原职。原配早亡，娶梅、柳两氏为妾。淑娟为三夫人柳氏所生。梅氏与柳氏相处不和，整日吵吵闹闹。偏偏詹烈侯是个“长于治国，短于齐家”的角色，对两位夫人的争风吃醋竟一筹莫展，只得听之任之。为防止离家后两位夫人争吵不休，又异想天开地在院中筑起高墙，分一宅为两院，用隔离的办法，求得家庭的宁静，淑娟就是在这样的环境里长大的。在家庭的矛盾冲突中，她往往取居中调停，息事宁人的态度，显示出她的品性确实有乃父所称的“聪慧端庄”的一面，与爱娟的顽劣形成鲜明的对比。

淑娟的聪慧，还从她的诗作中表现出来。她奉母命作诗，正巧戚友先失落的题有韩生诗句的风筝，飘到了她们窗前。柳氏因命淑娟即兴在风筝上和诗一首：“何处金声掷自天，投阶作意醒刻眠。纸鸢只合飞云外，彩线缘何断日边?未必有心传雁字，可能无尾续貂篇。愁多莫向穹窿诉，只为愁多谪却仙。”此诗确实不错，它反映出作者的才华和举止端庄、德性贞静的心境，远非一般轻薄无才少女所能写得出的。无怪亦通文理的柳氏连称“好诗!好诗!”巧上加巧，淑娟无意之间撰写的诗篇，竟到了爱才若命的韩琦仲手里，引起了他的猜测和遐想，从而导引出一系列的喜剧冲突。韩琦仲从风筝上的和诗判断，作者当是“诗才最高”的詹二**，就自

作多情地利用风筝向詹二**传递求婚的信息。西风将韩琦仲的纸鸢吹到了东院梅氏院中，被爱娟拾得。虽然，韩生和爱娟之间由误会引起的喜剧冲突，淑娟并没有直接参与。可是，离开了她几乎就没有这些矛盾冲突。淑娟的品德才学，在爱娟与琦仲的矛盾纠葛中，无形之中得到了呈现和丰富。作者几乎没有花什么笔墨，就达到了预期的效果。它比直接叙写，并不逊色。

莱辛说过： “作家的职责，就是加强这些性格，以明确地表现这些性格。”(《汉堡剧评》)爱娟和友先这对丑男女结为夫妻以后，怀着各自的鬼胎，女的为了牵制丈夫不去娶妾，男的为了满足*欲，竟 *** 地狼狈为奸，他们阴谋讹骗侮辱淑娟。而淑娟凭借一身凛凛正气，坚决挫败其阿姐、姐夫的阴谋，鲜明地表现了勇敢和机智的性格特征。淑娟对婚姻的想法是严肃而现实的。“奴家心存贞淑，读书尝废*风;性善娇羞，掩耳怕闻情事。但想妇人一世，既靠男子为天，得失所关，莫把婚姻作戏”。在封建社会里，她只能如此，在桎梏重重之下，设法保存自己的主见。而爱娟则几乎没有什么婚姻择偶之见，只是一意急色妄动而已。再说，淑娟对乃姐的陷害，所谓邀看“并头莲”，竟毫不怀疑其中有鬼。捎信的净角诳她，说“戚公子回去看父亲，有好两日不来了”，她信以为真： “既然如此，待我收拾了针线，同你去来。既少嫌疑迹，难孤姊妹情。”她是姊妹情深，欣然前往的。她哪里知道，等待她的却是色鬼饿狼的陷害。面对突然袭击的戚友先，她先是一惊： “呀，你从那里走将出来?为何这等放肆!”在孤立无援的危急情况下，她开始醒悟到： “我今日堕入奸人之计，急切不能脱身，难得他有宝剑挂在床头，且待我拿来捏在手里，做一个护身符。”高喊： “你好好放我出去就罢，若不放我出去，借伊宝剑斩伊行，也只当辟除魍魉。”情急之中，淑静女子奋起自卫，平时写诗做女红的手，捏住宝剑，指向人面兽心的姐夫。可那无赖的戚友先，犹不死心，以为弱女可欺，搞什么将计就计，竟跪着意请死。在这千钧一发之际，她唱道：“你休得要拼一死将人诳，欺负我螳臂软，料难终攘。要晓得贞烈性不嫌太刚，便把伊头断，有何妨。”她真的挥剑欲杀，终于将*棍制服，有效地捍卫了自己的人格尊严。在短兵相接的搏斗中，正反人物的性格形成了强烈的反差对比。风 *** 詹爱娟和浪荡子戚友先的丑恶行径，多角度多层次地映衬出淑娟性格的丰富性。至此，韩琦仲心向往之的天姿、凤韵、内才三者齐备的理想女子形象，已相当具体地表现出来，给予观众读者比较清晰的印象。

中国古代喜剧大都用大团圆结局的创作方法，往往决定了剧中生、旦以喜结良缘告终。詹淑娟在与韩琦仲最终结合之际，她的丈夫和生母又给她制造新的麻烦。原来凯旋荣归的韩琦仲主观武断，以为由戚、詹两位长辈指定的这位新娘，就是以前由放风筝邂逅而遇的那位急色丑女子，所以发誓不与她同床共枕。这使新婚之夜的淑娟既感到突兀尴尬，又蒙受到无限委屈。偏偏柳氏也以误传误，对韩生的指责信以为真，将爱娟的主动“俯就”，当成是淑娟所为，而责备她不争气。面对丈夫和生母的无端指责，淑娟是无法忍受的，简直是对她“贞淑”观念的羞辱。止不住呼喊：“天那!我与他有什么仇，平空造这样的谤言来玷污我!”唱出“今生与伊无甚仇，为甚的擅开含血喷人口”那样饱含眼泪的心声。她有口难辩，真是“奇冤不雪不明”。当然，这都是作家的故作惊人之笔，意在增加喜剧效果，我们大可不必替她耽心。在柳氏让这对新婚夫妻正面相对时，误会终于冰释。淑娟才貌双全的庐山真面目，使得韩琦仲顿时改变了态度，跪请原谅，唱出了“良宵空把长更守，那晓得佳人非旧，被一个作孽的风筝误到头!”经过来自正面人物误会的考验，使得淑娟这个人物形象，又增添了新的内涵。

淑娟和琦仲一样，也是剧中的正面人物，剧作家理想的化身。她聪慧端庄，心地善良，在家庭中能委屈忍让;她才貌双全，崇尚贞淑，敢于维护自身的人格尊严;她对人生并无苛求，一心只想嫁个可以依靠的丈夫，是相当典型的旧中国妇女形象。更由于《风筝误》故事情节新颖奇特，喜剧性强，所以詹淑娟这一形象长期以来一直活跃在舞台上。

剧评《三十而已》丨三个30岁女人的英雄之旅

不同的意见的内容。重点戏剧和**题材，主题，人物，和它的社会意义，并致力于不同的流派，风格的**或艺术风格，造型手段，表达和戏剧语言的使用;特殊时期，AA体裁的创作专题评论，同时也为著名的导演，演员及其他艺术家写评传，都在报刊上写专栏评论的**上映时间，或某种创造性的问题，也为一段时间在影片的评论。由于不同层次的读者和观众，都需要专业人士的专着观众的批评文章的整体水平还需要提高。

**评论评估的地方，其董事，图像和声音的独特的概念，包含了一个深刻的道理，**的时代意义，**和电视中的音乐和**内容描述，**灯光，**拍摄技巧，**角色，所以可以发表评论意见过程中，通过**的具体内容和**的结合，最闪耀的理念，结构，技术，人把自己的观点来看，如此接近一步的示范。

点

书面的批评者应该先仔细观看**，并在影片中，镜头记录的重要特征，找出最亮点，以及最具创新性的**。一位评论家是否有吸引力的没有什么不同，从别人的角度来看，写的内容，其他人普遍认为，这两个词总结“新”奇“。

步骤

主题的标题是第一任何书面的亮点，影评也不例外。一个好的批评家标题，最关键的是他是否可以用来传递信息的作者所要表达的评论家。的评论家写道看完这部**后，首先要找到一个很好的起点，当然，这个入口点是必要的，从标题开始。主题着重介绍了创新，新颖的，批评的发挥让别人看到喜欢上阅读的主题。此外，批评者最好尽可能短的话题6-7开始阅读教师的高考作文评分的方法，这个问题的习惯 - 开始 - （中级） - 结束，如果候选人的中间部分再好，但一开始他们做得很不好，所以老师的考生中的最高含量分级大致浏览一遍，有的甚至没有，甚至看，因此，无疑是一个非常重要的部分开始。异性恋的影评开始的，一最多的最亮的点，以引进的**要到写，或写直接的高潮，这部**的结局，这引起读者的兴趣，您可以也使用了“六个艺术的诗经，”兴“的方法换句话说，你想要表达的联想到其他什么事情上的代表，如内容;内容可以插入一个**名人名言，巴赞，爱森斯坦，锦上添花，使你可以评论家。中间部分的**评论家的核心内容。事实上，写的影评，写一篇议论文，所以我们写的批评要注意分析和叙述，你想表达的，将这些参数，以配合它，但要注意不要偏离，那就是，说，你评论家的分析必须围绕的中心。不结束后，我们已经完成了主要内容的影评为此，应该有一个响亮的结束。最后，我们首先应该的**评论家的主要内容，概括地说，然后就可以表达自己的情感，表达自己的理解，在整个影片中，也可以参考著名的，支撑的语句，让批评者有一个好的结局。

问题跑题，讲故事，包罗万象，有没有书面的角度来看，以“块”，把本末倒置，一个常识问题，任何一个细节。

啊啦，我前面总结过**情节的《英雄之旅》套路。

2倍速看**so easy，英雄之旅，理解**套路之大成

现在就用这个套路，分析一下《三十而已》里面的3个女人的成长过程吧！

就当是剧情梳理~

因为我看得太快了。

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首先是钟晓芹的剧情。

1 普通的世界( Ordinary World) 和老公过着室友一样没有共同话题的婚姻生活

2,冒险的召唤( Call to adventure 意外怀孕

3.对冒险的拒绝,或者说是抵蚀( Refusal of the Call 纠结要不要孩子，老公因为童年创伤，怕担不起父亲的责任，想要钟晓芹打胎

4.与智者的相遇( Meeting with the Mentor 收获一些友情。同时和办公室的弟弟钟晓阳培养感情ing

5.穿越第一个极限( Crossing the first threshol 孩子自然流产，陈屿在她养身体期间表现不够好，她还不如他养的鱼受待见，她觉得陈屿很冷血，婚姻进一步恶化

6.测试、盟友、敌人( Tests, Allies, Enemies 和钟晓阳持续暧昧

7.接近深层的洞穴( Approach to the Inmost ce 因为老妈把陈屿的鱼不小心搞死了，陈屿不开心。几个人大吵，她想离婚了

8.严峻的考验( Ordeal) 三十岁那天漂漂亮亮的庆生，结果要收拾陈屿弟弟的烂摊子，陈屿跟她吵架，于是他们离婚

9.得到嘉奖( Reward) 离婚之后收获弟弟男朋友一枚

10.回去的路( The Road Back 前夫打算挽回，两个人逐渐又开始沟通，关系缓和

11.复活( Resurrection） 重新复婚，在离婚期间写的也签约了，得到巨款

12.满载而归( Return with the elixir） 又怀孕了，开开心心过日子

接下来是王漫妮 want money

?

1 普通的世界( Ordinary World) 柜姐的光鲜生活，可以手撕阴阳怪气的同事，可以笑嘻嘻让相亲对象出大血，不以貌取人，还得到超大珠宝订单

2,冒险的召唤( Call to adventure 因为有了超大订单，去邮轮玩耍，遇到海王梁正贤，被带入新阶层

3.对冒险的拒绝,或者说是抵蚀( Refusal of the Call 海王的7年女友出现打她脸，她受到了羞辱，辞职回老家

4.与智者的相遇( Meeting with the Mentor 遇到了顾佳和钟晓芹这些朋友，还有前男友，都对她很好。在同事陷害money，用客人的小票兑换积分给money，小芹提出调查监控，帮了money大忙。

5.穿越第一个极限( Crossing the first threshol 辞职后回老家，体验小职员+小镇名媛生活

6.测试、盟友、敌人( Tests, Allies, Enemies "遇到小张主任，漫妮如果要留在老家，婚姻+工作都能过得去。

遇到了魏总，以前高端场合点头之交。魏总的集团收购了她原来工作的奢侈品牌，她还是想回上海打拼。"

7.接近深层的洞穴( Approach to the Inmost ce 闺蜜鼓励她回去，她在魏总的公司锻炼，当追债的应收

8.严峻的考验( Ordeal) "初次追债，因为可怜欠债人，反而被骗了六万多块钱，

同时发现销售部主管frank让员工开虚单，问题很多，

frank威胁她，她反而正面刚，跑去举报"

4.与智者的相遇( Meeting with the Mentor 追债的时候遇到了喜欢做医美的富二代依依姐，在money展现了自己的毅力之后，她得到依依姐的赏识，工作也顺利了很多

9.得到嘉奖( Reward) 魏总说他想动frank很久了，王漫妮也在应收这个岗位得到了锻炼，魏总说可以让她当店长

10.回去的路( The Road Back 她拿到了提成，申请出国读书

11.复活( Resurrection） 在和闺蜜聚会的时候，遇到海王，海王还是那个老套路，可王漫妮已经成长了。

12.满载而归( Return with the elixir） 出国惹。

顾佳：

1 普通的世界( Ordinary World) 和老公经营公司，搬入大平层

2,冒险的召唤( Call to adventure 老公脾气不好，得罪客户，公司资金链出问题

3.对冒险的拒绝,或者说是抵蚀( Refusal of the Call "混入太太圈，让孩子上幼儿园。

同时也抓住太太圈的信息，给烟花公司谈到了游乐园项目，公司得以活过来"

4.与智者的相遇( Meeting with the Mentor 闺蜜们

5.穿越第一个极限( Crossing the first threshol 老公的办公室出现小姑娘表演茶艺，买25块钱的橘子，顾佳果断出手灭茶。

5.穿越第一个极限( Crossing the first threshol 老公去北京搞游乐园项目，遇到林有有倒贴

5.穿越第一个极限( Crossing the first threshol 太太团故意设套，转让给她一个资质过期的茶厂，但是她硬着头皮接下来，退出了太太圈。

6.测试、盟友、敌人( Tests, Allies, Enemies 通过小玩具、冰激凌小票、寄来的无名快递等，发现老公出轨的端倪

7.接近深层的洞穴( Approach to the Inmost ce 林有有给孩子送爸妈离婚的绘本，惹恼了顾佳

8.严峻的考验( Ordeal) 林有有不断发疯，要许幻山离婚，老公搞不定了，顾佳出来收拾残局

9.得到嘉奖( Reward) 顾佳打发走了林有有之后，烟花厂炸了，老公进监狱

10.回去的路( The Road Back 全心投入茶厂赚钱

11.复活( Resurrection）

12.满载而归( Return with the elixir）

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对于这三个人物，我没有特别喜欢的。

代入感稍微强一点的，是沪漂want money因为房东涨房租，不得不搬到更远的地方。

钟晓芹无感的婚姻，顾佳养儿子式的婚姻，暂时没有什么触动。

这个剧刚开始就这么设定的呀，彰显矛盾，才有了后面的钟晓芹意外胎停离婚，顾佳管老公管太多，老公又心性不定，遇到一个倒贴的小三，导致后面脱不开身。

一切predictable.

王漫妮这个人呢，还是稍微浮夸了。

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对于钟晓芹和顾佳这两个已婚+婚姻逐渐破碎的角色，我的感悟：

不是说默默承担、默默做事情不对，但，最好还是知会一声。

就好比，陈屿知道钟晓芹怀孕了，刚开始他不乐意，后来又小心翼翼地装夜灯，怕她夜里摔倒，也量了房子的尺寸，准备挑婴儿车。

钟晓芹流产了，陈屿偷偷打听怎么煲汤，不巧的是，丈母娘来照顾了，白打听了……

既然关心，就大胆地表现嘛，不仅会得到表扬，还可以得到正确的反馈，知道对象喜好，知道下次怎么用对方喜好的方式去“表现”！

感情不就继续升温嘛~

啥是茶艺？

就是撩人术，等男人真上头了，又一把把人推开，让男人持续抓心挠肝的小伎俩~

茶艺不分好赖，但是，用茶艺去泡已婚男、有女朋友的男人，这就是妥妥做派，该打~

女人学点茶艺、媚术、骚话，对老公用用，久而久之， 老公看着你在那儿装矜持和柔弱，对这些茶艺套路耳濡目染，那么外面莺莺燕燕，基本上就很难攻陷你老公了——家里有一个茶艺大师就够了！

像我，偶尔也学黛玉娇嗔，“我就知道，若不是别人挑剩下的，也轮不到我。”，老公呢，就一副酸倒牙的样子，故作严肃地叫我不要矫情，他特意留给我最后一颗葡萄、一口瓜，我不吃拉倒，然后我就超感动地吃，附带软绵绵的一句“谢谢老公！”，星星眼表情。

谁说男人识别不了。

男人只是觉得，被绿茶泡得很爽啊，乐在其中，不是真的鉴婊无能。

既然横竖都喜欢被泡，那还不如就在家里泡个够，不就是那么点套路嘛，绿茶语录背一背，打打预防针。

剧里的小三太不要脸，但说老实话，许幻山其实算克制了，架不住攻势太猛。

他知道自己的屁股，都是老婆来擦的。

顾佳，算是完美了吧，但是老公在她这里，就是个大儿子。

顾佳的目标是赚大钱住豪宅，不断鸡娃、鸡老公。

可是老公呢，偶尔就想做个少年，当个烟花设计师，一个艺术家，不想当老总。

顾佳这么完美，可她和老公不是一路人。

她有野心，老公没有。

她擅长交际，老公不行。

她推着老公往前走，老公不得不往前。

也就容易被小三钻空子。

小三不过是拿出了天桥的做派，说点万能的绿茶语录而已——你和你老婆不是一路人、你老婆不够了解你，你其实内心住着小孩儿……

这口气，像不像先生那一箩筐万金油屁话——“你是个双面的人，你看上去很独立，但是你也希望自己偶尔有个依靠，你希望有人懂你，但也不希望被人一眼看穿，你既……你又…… bulabula”

林有有的茶艺套路，也就那么回事啦。

高屋建瓴地讨论人性的弱点和自私的基因，这样，我们对待绿茶语录的反应也不会那么大，招架不住。

看到钟晓芹这对，结婚了几年，结果越来越冷，没有共同语言。

我不由得开始设想我和我老公以后的日子。

如果我们没孩子呢？

每天上班、下班、看**、看书，各做各的事情？

搞不好就真的厌倦。

搞不好还真的就……此时无声胜有声，默契到不用多说一句话，哼哼几声，就知道对方想放屁还是拉肚子，把日子过成了左手摸右手。

我们结婚一路走来，每年其实都有点小波折。

先是巧囊，再是备孕，现在怀上宝宝，又面临着生产……

孩子诞生之后，还有各种各样的新问题。

我们的生活，永远有波折。

那，没有孩子呢？波折断然会少很多，但，人只要活在世上，就有属于某个年龄段特定的烦恼。

比如，房子车子中年危机，赡养老人啥的，都要我们一步步携手共克时艰。

把老公变成了室友，把日子变成了默片，越过越孤独，这种婚姻真的很窒息。

剧里的陈屿，说不上多坏，他不黄赌毒、不出轨，就是什么话也不说，冷暴力。

工作压力大，不跟老婆分享，预设老婆就是个小屁孩，很不懂事，不想和她计较。

曾国藩说，做人要“拙诚”，重点是“诚”。

比如，晚清对待洋人的态度，就是把对方当成傻子，骗+糊弄，搞得这边没有信用。曾国藩主张以诚待人，就很好，谈判也顺利。

那婚姻里，也是同样的道理。

钟晓芹不是真的智障也不是个小孩啊，真诚对待，多沟通，她还真的不通情理吗？

陈屿一旦变前夫，哎，大忙人突然就有时间去关心老婆去追妻了，啊呸，什么剧情。

我可千万不要那种陌生人的室友合租婚姻。

我要的是有有爱有新鲜感的婚姻~

那怎么营造呢？

就，反向操作吧！

电视剧里的冷战始于冷暴力，那么我和老公相处的时候，就多说话，多问问，多寻求反馈，确认感受，多认错，多修改自己的缺点，留意对方的优点，多拍马屁多说骚话。

电视剧里老婆管老公太多，老公出轨。

那我们夫妻相处的时候，就要给予双方自由，多讨论人性恶，打打预防针。

哦对了，夫妻双方要把日子过下去，还要、努、力、赚、钱、哦！

孩子的奶粉钱，房贷啊车贷赡养费啥的，都要做打算。

贫贱夫妻百事哀，真话。用爱发电，发不了多少时间。

这也是我为什么怀孕了还在上班、不想辞职的原因。

我不知道回老家生活成本低，可以啃老啊？

我不知道在农村生活，自给自足，一年也花不了2千块，可以极端朴素省钱啊？

但是，我十的人了，不能跟社会脱节。

我要为中年危机做准备呢！

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啊啦，扯远了。

《30而已》是部可以2倍速快进的片子。

8月份我还想快进《欲望都市》、《波达克》、《美丽新世界》。

还想看10部**。

看完《财富自由之路》、《把时间当朋友》。

看情感心理学类书籍，并且输出。

最重要的，好好养胎，保持好心情，把宝宝照顾好。?

（君子地，2020-8-5，周三）