我的父亲母亲视听分析影评_我的父亲母亲视听语言影评

1.张艺谋** 风格是 什么？

2.急求！！张艺谋《英雄》影评

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4.《最爱》和《非诚勿扰2》影评

1、考察要点

首先，影片分析考察的是学生的写作能力，基本要求是文字通顺，无错别字，并具有较高的写作技巧。其次，是考察考生对于影片某些特殊的处理手法的理解，如张艺谋影片《我的父亲母亲》中的黑白、彩色两种色调的运用；再如《秋菊打官司》中纪实手法的运用等。第三，考察考生对于一部影片的主题的把握能力，要求考生能够理解影片的深层含义和社会性。如《离开雷锋的日子》所讨论的主题是：在自由竞争、个人利益备受关注的社会转型时期，雷锋所代表的自我牺牲精神、集体主义却并未过时。

2、影片分析的写作方法与格式

要写一篇影片分析，首先就要确定写作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，有的考生一会说说影片的主题思想，一会又分析剧作结构，一会又分析视听语言方面的特色，觉得方方面面都想说一说，但又说得不深入，一篇优秀的影片分析永远不是面面俱到的，永远都是抓住其中一两个突出的方面深入地论述。

首先，可以对影片作社会学分析，即作品如何反映时代的某个社会问题，作品所包含的社会内容与社会生活之间的关系，作品是如何展开这一社会主题的。如《秋菊打官司》是一部现实主义风格的作品，影片给观众展示了一幅中国普通农村的真实生活画卷，通过一个生活在农村的卑微的小人物执著的要用法律武器为自己讨个说法的故事，揭开了一个关于法律观念的主题：每个人都有用法律保护尊严的权力，中国的法制观念彻底普及还需要很长的路。

其次，也可以影片作叙事分析，也就是影片剧作技巧的分析，分析一部影片如何建立一种叙事关系，也就是如何讲故事，影片的创作者如何通过情节的铺排、细节的设置、人物形象地塑造来一步一步推动故事向前发展的。

再次，可以从技术的层面对影片的导演手法、视听语言的技巧进行分析，分析作品如何建立时空关系、影片叙事的镜头体系、导演如何进行场面调度等。如侯孝贤的影片中视听语言突出的特色就是长镜头的运用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝贤的影片中，长镜头是如何具体运用的，长镜头给观众的视觉和心理感觉是怎样的，长镜头背后蕴藏着怎样的民族审美心理。再如陈凯歌的《和你在一起》中运用了大量的音乐来烘托影片的主题，考生也可就视听中的“听”来进行分析。当然，对于参加本可入学考试的考生而言，大多数都未进行过专业的视听语言方面的训练，因此导演手法、视听语言的分析不宜涉及的过多，考生在观看影片的过程中如果能够找出影片中一两个突出的视听语言的特征，则可以进行视听分析，如果不能找出影片突出的视听语言的特征，也不要不懂装懂，可以避开视听的分析，转而进行社会学的主题分析或叙事技巧的分析。

张艺谋** 风格是 什么？

张艺谋的**集民族文化、社会思考、文化寻根和**创新于一体。他执著挖掘**语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。

早期张艺谋以执导充满中国传统文化的文艺**著称，艺术特点是细节的逼真和主题浪漫的互相映照，善于**色彩学和捕捉人物内心世界细腻动人的事物。

张艺谋作品的突出特点是对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观，同时也饱含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈的色彩、大胆的构图背后坚持了生活的真实和叙事的抒情。

人物评价

在**人才的提携上，张艺谋捧红的“谋女郎”也是媒体和公众聚焦的对象，巩俐和章子怡都是其中的佼佼者。

除**外，张艺谋“副业”很多。他执导过歌剧、芭蕾舞剧和大型山水实景演出“印象”系列成为当地的旅游文化。

拍过北京申奥和上海的官方宣传片以及北京奥运会会徽和火炬的宣传片。另外，还拍摄过广告，出版过图书，设计国庆60周年纪念邮票，担任北京奥运会开幕式总导演等等。

急求！！张艺谋《英雄》影评

一、改编类**

张艺谋导演的《活着》就是很典型的改编类。通过的手法讲述**内容。同类的**还有《红高粱》、《金陵十三钗》等。换了一种艺术表达方式，肯定会带有导演的个人风格，有时会对原著造成极大地改动，例如《白鹿原》**，就出现了大幅度地变动，个人认为仅仅是套用了故事背景和人物关系。

改编类还有一个突出的问题就是，长篇类有较为庞大和复杂的故事和内容，如何将内容局限在一个有限的时间内讲述完。例如《归来》，因为时长限制，便弱化了对陆焉识以前生活的情节。重点表达陆焉识归来之后的情节。 无论是《归来》、《红高粱》、还是《活着》，都高度还原的原著内容。虽然有删减，但不失真，剧情紧凑而不缺失，高度还原作品。

二、时政类**

《秋菊打官司》，《一个和八个》都是直接反应在社会问题，通过媒体的方式，让大众直接参与到时政问题的讨论中。而且直接使用记录片的拍摄手法，与之前的构图意识强烈的**截然不同。视角，停机再拍，静止机位，高度还原的场景，大幅度的使用。这在当时整个**事业在进行多元探索的时候是难得可贵的。

三、反思类**

无论是《红高粱》、《菊豆》、《大高高挂》、《金陵十三钗》等，都是讨论人与人之间，人与社会之间的较量。讨论着体制内人的挣扎和情欲的斗争，而这些斗争和挣扎带走明显的思想烙印，值得人们反思。

四、商业类**

不能不说，张艺谋**中另一部分可以在中国**发展史留下痕迹的就是商业**类型。也是因为张艺谋，中国**史上诞生了一个最为显著的商业片类型——“大片”；从《英雄》开始，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》开创了中国式大片美学和传统武侠的结合，呈现了极为显著的经济效益。张艺谋结合国际视野，使用大明星、大制作、大场面、高曝光、营销手段等方式，将中国**推向了经济的前沿。张艺谋**创作的新变化给**人提供了很好的范本。

从这几个方面不难看出，虽然，做为第五代导演的****，但张艺谋并不局限于自己的风格和主题。当陈凯歌沉浸于历史与人文的反思，当黄建新沉醉于对城市迷茫的反思，当田壮壮醉心于对宗教的诠释，张艺谋已经不单单局限于“文化批判”了。

其实张艺谋的创新突破更多的表现在拍摄手法上，也就是视听语言的表现上。视听语言是**独特的语言，那么它的变换也就能直接反应导演的风格变换。

一开始的《红高粱》大面积地使用红色，相较与第四代导演大量使用自然光，这次变化是革命性的。为了表现出对生命的礼赞，大量使用红色。也正是这种类似于中国画的泼墨式的手段，成了大陆**打开国际市场的敲门砖。

紧接着，《大高高挂》摒弃了《红高粱》那种大写意的手笔，一切的故事锁定在四面封闭的深宅大院中。利用这个封闭的空间， 将**中封建礼制对人的压制表现到了极致。尤其是在影片最后使用的连续叠化中的“囚”字形结构，直接表明了主题。张艺谋的拍摄手法其实更多的是对第四代导演的纪实类拍摄手法的颠覆，更多地打开了人们对**的探索。

之后，《秋菊打官司》更是让人大跌眼镜，视角的引用，纪录片化的风格。彻底打开了人们对**本质和内容的探索，不必拘泥于形式。也正是这种土的掉渣的表演直接反应中国农村的本质现象和对法制的思考。又一次引起了国际的注意。而后《一个都不能少》和《我的父亲母亲》都用了非演员的方式，拍摄手法也更简洁，直接用静止镜头。使得更具有中国特色，更加真实。

而后的《活着》，式的讲述方式，更加彰显的张艺谋的功力。相较与陈凯歌执着于对历史和人文的思考，张艺谋更多地在探索**的多元化。可以说，陈凯歌研究了**的深度，张艺谋探索了**的广度。

最后，我们来讨论一下张艺谋**中所承载的东西。

一、悲剧情节

这其实不算是张艺谋的个人风格，第五代导演都偏爱悲剧。可能是特殊的历史时期导致的。 张艺谋**中，直面个生悲剧的影片是其**艺术的代表，比如讲述个人英雄悲歌的《红高粱》；女性悲剧视角的《大高高挂》、《菊豆》；讲述人生悲剧的史诗视角的《活着》等。

这些**的内涵性和价值往往都是嫁接在人物和的悲剧情节之上的，而其实第五代导演都喜好将人物放置在历史的大环境中对其进行人性的拷问，去揭示人与社会，人与历史还有人性的卑劣性。表达这些问题，悲剧的表达方式无疑是最恰当的了。

二、抗争的女性形象

历史上女性在社会中只是作为男性的附属，失去了应有的话语权和地位。 女性的定位是以男性为坐标，处处体现出男性 的价值判断和审美趣味。而在张艺谋的**中，女性形象多为抗争的女性形象。从《红高粱》到《金陵十三钗》 展现了中国不同时期的女性在社会地位中的真实写照，是按照不同时期男性的观赏愉悦不同而安排女性的命运，由此表现出中国关系虽具有隐蔽性，却又不乏可见性。

三、浓烈的色彩

无论是《红高粱》那种写意式的大红，还是《满城尽带黄金甲》中那给人印象深刻的漫山遍野的菊花。都无不彰显这位导演表现手法的弹性与张力。可以说，张艺谋的色彩运用成为一种辨识度，一种标签。大量的、精准的使用色彩表达出导演对**的掌控力。

其实总体来说，张艺谋一直在求变，不断在突破，同时也保留着自己的个人烙印。张艺谋无论是对中国**本体的创新，还是对**产业的商业化发展都有着显著的贡献。

参考资料：

我要《终结者2》的全部资料 导演主演 DVD 还有影评

毋庸置疑，《英雄》是张艺谋最具争议的**作品。最有意思的是，《英雄》在国内外之大相径庭的评价和口碑。国内的影评人和观众对这部**多持负面态度，统一的认为这部**缺少内在精神价值判断，充斥艺术灵魂的空洞，华丽有余而内容不足；而西方媒体和观众却视这部**为神作，例如我一个画画的美国朋友认为此片是他看过最好的非英语**，用“无尽的诗意”和“纯粹的艺术想象”去赞誉它。

官方信息来看，美国《纽约时报》曾用整整两个版面报道这部**，称“《英雄》这部**经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。” 而在2005年美国《时代》杂志评选的“2004年全球十大最佳**”里，《英雄》更是排名第一，成就了华语**首次问榜登顶的神话。

这样的口碑差异是值得研究的。张艺谋曾在一次访谈里说，从《英雄》开始，他的大部分**都不叫观众满意，而原因就是因为他是张艺谋。用他自己的原话就是，“这**搁在别人那儿，都是好**”。

这句话也很令人回味，道出了观众对于大导演的艺术期待，你是张艺谋，你就应该水平比别人高；同时，也反映出观众对于导演“人艺合一”的期待，超生风波，包括接手奥运会开幕式，都让张艺谋的影迷对于一个艺术导演的纯粹性打了折扣。

但话说回来，就《英雄》这部**本身而言，它真的有国人批判的那么差劲吗？

首先，我认为有几点是可以作为客观评价这部**的基础。

第一，“武侠”的概念是主观的。没有一个今天的人是真的生活过在一个“武侠”的世界里的，也有没有一个字典或一本教课书来给出“武侠”这一含义的标准解释。所以，人们对于武侠的理解都是基于文学、美术、等人为创造的、间接建构的信息，那么，这个“武侠”的概念和观点就是绝对主观的。一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个人就有一千个“武侠”，一千个“江湖”。张艺谋拍的是一个自己臆想里的“武侠”精神，所以，有人叫好，有人批评，是很正常的。

第二，“武侠”不是张艺谋成长的世界，也不是他骨子里的精神。张艺谋是个典型的“中国式”导演，他的成长环境、审美品位、艺术理念，都是很传统的，中国式的大红大绿，透露着人多、地大、黄土高坡的壮美和豪情。所以，类似于《红高粱》、《菊豆》、《大高高挂》、《秋菊打官司》等传统文化的、乡土环境的、内陆气息的、现实主义的**题材才是张艺谋根子里的东西。他深有体会，包含情怀，所以这类题材的**他拿捏得当，立意深刻，饱受好评。较徐克这样的导演而言，《英雄》想表达的武侠世界绝对不是张艺谋的主场，也不是他的专长，所以**拍得不进油盐滋味，可以理解。

第三，《英雄》是张艺谋的野心之作。不可否认的，张艺谋拍《英雄》是受到了李安的《卧虎藏龙》的影响，他也想拍一个叫西方人大开眼界的视觉奇观，并进军好莱坞，最好能拿个奥斯卡。新千年后的张艺谋，已经凭借《红高粱》、《菊豆》、《大高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》，包括《我的父亲母亲》在国内获得了无数的声誉，已经是国内一线大导演，于是野心放大，想征服国外市场，也是情理之中。这种国内大导演想在国际市场获得认可的心态在后来的冯小刚身上体现的更明显。作为一个卖座但不得奖的导演，冯小刚自己也坦言，《夜宴》算是他进军国外、企图得奖的野心之作，最有趣的是《卧虎藏龙》、《英雄》、《夜宴》有一些一以贯之的元素，例如章子怡的形象，谭盾的**音乐（这三部**音乐完成了谭盾自己的“武侠三部曲”）。所以，在这个基础上，我们应该明确，张艺谋拍《英雄》的主要目的是给外国人看的。他选择了一条自己不擅长走的题材道路，目的是证明自己的视觉艺术控制力，至于结果怎么样，我们细细来看。

从很大程度上说，中国内地有一整个时代的**观众都是在张艺谋那写意又写实的**里成长的。例如我爹，是绝对的张艺谋，视巩俐为心中的第一女神。他的《红高粱》、《菊豆》、《大》等**，叙事风格充满了中原文化的豪气，讲究的色彩和构图形成了独特的**语言。张艺谋的**注重寓意、象征意味丰富，这个陕西汉子用朴实的独白和的画面讲述了一些我们文化“根”里的东西，剖析中国的社会、中国人的命运。所以，当2002年，这个黄土地导演用巨星云集的商业大片描述一个虚幻的“武侠”故事时，人们都惊讶了。无论是题材，还是制作，《英雄》都一反张艺谋**的常规，打破了人们的预期。

这部**斥资3000万美元，成为了当年投资最高的中国**。在演员阵容上，此片汇集了李连杰、梁朝伟、张曼玉、章子怡、陈道明、甄子丹这一批国际国内知名的当红影星，就连**主题曲的演唱者也是天后王菲。这种制作阵容放在今天也是十分可观的。最终，这部**在国内的票房高达2.5亿人民币，成为了中国历史上第一个票房过亿的影片，创下了无数个历史奇迹。两年之后，**于2004年八月在北美地区上映，连续两周夺得票房冠军，全球票房达到1.77亿美元，这种华语**在好莱坞地区的骄傲成绩至今也非常可观。

所以，就中国**进程来看，《英雄》毫无疑问是中国**“大片时代”的里程碑。自此之后，中国**拉开了商业大片的时代帷幕。砸投资，拼明星，狂宣传，这开始成为一种商业操作的模式。

于是，**观众在大量的“大投资”、“大明星”、“大烂片”的恶性循环里感到失望，也开始埋怨起这种大片模式的怨始作俑者，张艺谋的《英雄》。

我个人就十分怀念八十年代末中国**的诚挚时期。有张照片我记得清楚，画面里有三个光着膀子站在高粱地里的男人，分别是莫言、姜文，还有一个带着一身黄土、笑眯了眼睛的导演张艺谋。

但话又说回来，撇开导演的个人野心和商业大片的操作，《英雄》作为一部**又如何呢？

《英雄》的故事情节简单得几乎可以不用复述，张艺谋版的“荆轲刺秦王”，在**语言里描写了一个“讲故事”的故事：刺客无名背负着刺秦的使命来到秦王面前，为了完成自己十年练就的“十步一杀”的绝技，他需要长空、飞雪、残剑三位刺客的牺牲而接近秦王。**的整个架构就在无名与秦王二人的对话中产生，回忆和现实不断交织，真实和谎言相互交错。几位刺客的形象在风格化的色彩叙述分支中不断丰满成型，秦王的回忆和猜想也推进了故事的进展。最后，无名受到残剑“天下”概念的启发，在与秦王面对面的交涉之后，决定为了天下的大一统而放弃刺秦的任务，牺牲自己，最终完成了故事对于历史上秦国统一天下的结局对接。

这种**构成和叙事模式展现了自20世纪九十年代以来，在西方世界颇为流行的多视角、分段式叙事，展现了同一故事的不同角度，刻画了不同人物在同一中的各自经历和感受。在某种程度上说，这种叙事模式给予了观众多元化体验的可能，完整了单一叙事中的情感缺口；同时，在哲学思想上，也表达了艺术家对于“真实”和“体验”的辩证关系、复杂结构的反思，试图用多人、多角度的私人化体验去拼贴一个集体的“真实”外衣，从现象学的角度去考量个体和群体的联系。

所以，《英雄》的**模式虽谈不上新奇，但却是中国**在传统叙事模式上的突破，也展现了中国导演在西方文化语境和意识形态的影响下产生的艺术实验。

这种多线多角度的分段叙事成为了《英雄》故事本身的情节矛盾，到底哪里是真实、哪里是谎言成为了无名和秦王斗智斗勇的交锋，它们的互补和互斥也成为了观众思考的主题。

西方导演在使用分段叙事、多角度回忆的**创作时，多习惯于用文字标题来提醒观众，最著名的例子要算鬼才导演昆丁·塔仑蒂诺的《低俗》。这部**由“文森特和玛莎的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事，加上序幕和尾声这五个部分组成。风格化的字体和标题的运用把这五个环环相扣的小故事分隔开来。这种由标题统领的“环形叙事”的结构成为了**史中的经典，其中标题的运用也影响了好莱坞的类型化影片的发展。这种文字标题的使用既体现了导演的个人风格，更体现出了美国主流文化里受到自六十年代后的“波普艺术”的影响，文字和语言在视觉艺术里的直接参与表达了以广告为主的大众文化和商品经济对于流行文化的入侵。

而张艺谋作为中国导演，在进行风格化的分段叙事时，没有用“文字标题”的手段而是使用“色彩”这一元素对不同主体的故事进行分割。这既符合中国文化里内敛写意的气质，点到为止而不必点破，也符合导演个人的审美喜好和一贯创作风格。张艺谋的色彩美学在这部**里发挥到了极致：色彩不仅仅成为了渲染**情绪、人物心情的元素，色彩更是成为了**情节推动和故事逻辑构成的主角。所以，色彩分段叙事成为了《英雄》的巨大视觉标识，让人们记住了张曼玉和章子怡在**树林里决斗时的红衣飘飘，也让人们记住了李连杰和梁朝伟在碧水山峦上对战时的侠气青衣。

**的色彩分段叙事主要分为四大色块：

第一块是黑色主题，主要为无名和秦王在现实主线中的色调，这个黑色的主线贯穿**始终，从二人的衣服发饰，到秦宫大殿内的摆设，到卫兵大臣们的一众黑色，都象征了那个铁器时代的风貌，秦国的威严和历史的残酷；

第二块是无名讲述的第一个故事，以飞雪、残剑在赵国书馆的红色基调为主，红色映照着这个故事中对于爱欲的描写，体现着爱、恨、占有、嫉妒等激烈的人类情感；在另一方面又伴随着秦军大部队的箭雨腥风，红色象征着历史兴衰灭亡的血液，而与朱砂这一书写材料的颜色相呼应，又在情感上体现了导演对于文化血脉这一重要情怀的暗指；

第三块叙事主要由秦王的回忆和想象讲出，以三位刺客的蓝绿色调为主，刻画了一个仙气十足的境界，水蓝色既表现出秦王内心世界的缜密心思、镇静强大，又在气质上体现了残剑飞雪这一对侠义眷侣的超脱世俗的气质，在形式上模仿山川、江河的流动与飘逸，也包含了秦王对于侠情义胆的崇敬，对于胸怀坦荡的剑客精神的尊重；

而最后一个色块是表现真实世界的白色叙述，白色在本意上体现出真实，本质，干净，统一，既是最简单的存在，也是最难得的纯粹。光可以看作是白色的，水可看作是白色的，风可看作是白色的，白色构成了这个复杂世界的基本元素，导演在赋予真实以“白色”的外衣之时，也在对这个意义复杂的存在基本付诸个人化的思考。

这种极其风格化的叙事方法给张艺谋带来了两极式的评价。热爱这种极度写意化、舞台化表现手法的人对这部**的赞美滔滔不绝，称《英雄》成就了**视觉世界的空前美景，其色彩的运用媲美黑泽明的**经典《乱》。而习惯于张导早期**的观众则失望于美丽的视觉世界里缺少了一个震撼人心的故事，对于这种虚无武侠世界的浅层诠释也让他们无法在所谓的“天下”概念里找到人物转变的合理解释。

而这种“所见”与“所感”之间产生的巨大不平衡正是《英雄》这部**饱受争议的原因。

西方观众因为缺少对于秦国大一统历史的了解，抱着对于武侠世界的无尽想象，惊叹于这个诗意暴力美学里的世界。面对这个他们并不了解、少有熟悉的东方环境和侠义精神，他们选择完全的相信，赋予充足的尊重。可以说，西方观众多是抱着欣赏的态度去观看这部影片，选择沉浸和融化在那个美丽而遥远的精神世界里。

而对于中国观众而言，人们本着对于“荆轲刺秦”的个人历史观，对于“武侠”精神的自我理解，对于张艺谋**的心理期待，都是带着批判和审视的眼光去观看这部**的。还是那句话，西方世界里，一千个观众就有一千个哈姆雷特，而《英雄》放在中国观众的眼光里，也正是一千个观众就有一千个“武侠”，一千个秦始皇，一千个无名，一千个“英雄”的定义，一千个“天下”的价值观。这种丰富的背景知识和情理常识让中国观众很难在张艺谋给出的唯一答案里找到最让自己信服的解释。

在《悲剧的诞生》一书中，尼曾将古代艺术分为两类，一类是阿波罗式的艺术，指的是理智的、规则的、文雅的艺术；第二类是狄俄尼索斯式的艺术，所指的是混乱的、无序的、疯狂的艺术。

而阿波罗式的艺术代表着知识分子理智的反思，而狄俄尼索斯式的艺术则源自于人类的心理潜意识。这两种艺术形式与代表它们的神一样，都是宙斯的儿子，彼此互不相容，但又无法分割。

尼认为任何形式的艺术作品都含有这两种基本的表现性质。而表现主义的基本特征就是狄俄尼索斯式的：在视觉表现上，它们突出地呈现了鲜艳的色彩、扭曲的形式；在技巧上，注重形式的表意、表情绪，创作基于感觉，而不基于理性。所以，广义的讲，表现主义是指任何表现内心情感的艺术。而从这点看来，张艺谋的《英雄》确实用他的艺术手法展现了表现主义的内涵。

**的浓烈而分明色彩风格化叙事尤其体现了此片的表现主义手法，而这几段小故事都源自于单一人物的回忆或是想象，这又符合了表现主义的感性特征，反映了一个私人化的潜意识视角。

所以，从某一层面上说，基于这种私人化叙事的语言要求，逻辑思维和现实反思并不是**镜头要表达的中心，在这种写意抒情的语言环境下，苛求表现主义**的现实反思功能是有些多余的了。就如同其他表现主义**那样，张艺谋在《英雄》的故事里强调的是观众的直觉感受和他艺术的主观创造，不求复制现实、不对现实理性做出评价，崇尚的是一种类似原始艺术的非实在性的、装饰性的美，并求在浓烈的色彩、强烈的明暗对比中创造出一种极端纯粹的精神世界，致使超现实的艺术风格更进一步的发展。

但是，这种基于尼主观唯心主义哲学的创作本身就是会遭受到社会质疑的。

这种只表现私人内心、体现情感宣泄的作品从一定程度上讲体现了虚无主义精神的本质，在影像世界里只关注异化精神的表象而不去反思现实世界的矛盾。虽然人类的共性是企图在现实中找到精神的安慰，逃亡不可避免的冲突，但这种类似精神般的艺术手法无法揭示生活的真谛，无法给我们的真实世界提出有力的反思。这也是为什么人们觉得《英雄》这一**，只有华丽夺目的外表，但无深刻的精神内核的根本原因。

但是，这种源自于表现主义本身的界限不能完全否定《英雄》作为**的艺术价值。相反，《英雄》这部影片之所以在西方世界获得了历史性的成功，正是源于此片对于表现主义影像的较好诠释。在这种创作精神下，故事的文化内涵和人物的精神世界跨越了语言障碍和东西文化的差异，感染了处在不同时间、不同空间中的生命个体。

通常说，表现主义**的导演都在创作中注重具有象征意味的造型和视觉安排，在构图和布景上下足了功夫。这一点在《英雄》中体现的极其明显。

总的来说，四大色彩板块的安排就体现了四条人物主线的情绪和意义，这种通过颜色完成的精神暗指是超越语言和文化的界限的，让中西方的观众在情绪和心理上都能读懂人物的发展和情节的走向。**的移动影像被设计平面艺术一般地精心对待，对于居中、对称、平铺等画面结构的安排也展现了视觉语言的力量。

例如秦王大殿内的完全对称象征了秦王的严谨和画面情绪的紧张，秦王在镜头里的居中体现了他至高无上的权威，凝聚了剧情的张力。

而表现主义**里常用的人物特写和富有象征意义的空镜头也在《英雄》中有突出的表现。在许多打戏中，导演刻意放缓了**的镜头速度，用慢镜头去特写人物表情，中国功夫在如梦如幻的服饰帮助下成为了令人沉醉的舞蹈，而主要人物的一颦一笑更是让人记忆深刻，这种放大式的表演增强了影片的风格化和戏剧性。

而对于环境的渲染则可以看做是对于人物行为和人物内心灵魂的解释，力图揭示人物行为背后的情绪和社会原因。这一点从导演对于“沙漠”、“山水”、“树林”等几个重要场景的安排就可读出。在大漠中出现的那几次交锋，包括最后残剑飞雪的殉情，都展现了人物个体在大环境里的渺小和悲剧意味，体现了中原历史的残酷，人物心境的苍凉之态。

而在那场无名和残剑在意念中进行的湖中大战里，九寨沟的迷人景色更是把这种意念之态推向了极致。在这种如梦如幻的画面中进行的打斗更多的是一种礼仪，一种对话，一种对于逝者的尊敬，和一种对于武侠精神的致意。那片山水呈现出永恒的宁静之态，超脱了个体生命的爱恨情仇，展现了自然之超越人类的广阔和纯粹，这是对武侠意境和中国山水写意的重要体现。

在这些导演艺术化处理的主观镜头里，客观的写实已经不是**叙述的主要目的，情节和逻辑的分析让位于情绪和意识的描绘。《英雄》的故事本身就是在探讨“讲故事”的私人化和主观性，而**镜头展现的也正是这种艺术处理后的“主观的现实”。

这种主观的现实让西方观众简单易懂地看到了中国山水诗意的美，武侠世界的潇洒和无奈，中国文化的博大和深远。在剧情的推进中，还顺带介绍了武功与琴韵的相通，让西方看到了“大音希声之境界”；揭示了书法和剑法的相似，传达了“靠手腕之力与胸中之气”的统一；同时还展现了中国文化的历史，秦国统一度量、统一文字、最后统一天下的文化结果，等等这些内容都让西方观众在看得着迷的同时看到了点中华文化的皮毛。

所以说《英雄》作为一部拍给外国人看的**，我认为它的使命是完成了的。

形式的壮美附带着中华文明的情韵被西方人欣然接受，这个结果是理想的。如果真的能让所有中国观众也能在这个表现主义的主观世界里读出点现实主义批判的深刻含义，那么《英雄》也许真的可以成为中国**史上最完美的作品了吧。

《最爱》和《非诚勿扰2》影评

片 名： Terminator 2: Judgment Day

译 名： 终结者2 | 魔鬼终结者2 | 未来战士2 | 终结者2:末日审判

导 演： ( 詹姆斯·卡梅隆 James Cameron )

主 演： (阿诺德·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger) (琳达·汉密尔顿 Linda Hamilton) (爱德华·弗朗 Edward Furlong) (罗伯特·帕特里克 Robert Patrick) (厄尔·波恩 Earl Boen) (乔·默顿 Joe Morton)

上 映： 1991年07月01日 美国 更多地区

地 区： 法国 美国 更多详细拍摄地

对 白： 英语 西班牙语

评 分： 本站评分..8.8/10 ( 86票 ) 详细

IMDb评分8.3/10 ( 128339票 ) 详细

颜 色： 彩色

声 音： CDS Dolby SR

时 长： 137 min / USA:152 min (director's cut) / USA:154

类 型： 动作 冒险 科幻 惊秫

分 级： 意大利：T 加拿大:PA 加拿大:A 加拿大：AA 加拿大:18 芬兰：K-18 美国：R 冰岛：16 阿根廷：16 澳大利亚：M 加拿大:13+ 加拿大：18A 加拿大：18A 智利：14 芬兰：K-16 法国：-12 德国：16 爱尔兰：15 以色列:PG 日本：R-15 荷兰：16 挪威：15 挪威：18 秘鲁：14 新加坡：NC-16 新加坡：PG 西班牙：18 德国：12

剧情介绍：

著名**杂志《**周刊》在评选20世纪最值得收藏的一部**时，此片以最高票数位居第一。而这部**居然是一部早在11年前就拍摄完毕的科幻片，这在电脑特效技术已经相当完善的2000年可谓一大新闻。但这部**的冠军地位决非浪得虚名，这与它所表现出的强烈的美国式个人英雄主义风格和出色的**平衡性和完美特效是分不开的。

20世纪末的19年7月3日，人类研制的全球高级计算机控制系统“天网”全面失控，大批的机器人有了自己的意志，将人类视为想敌人，并发射核弹到地球的各个角落，杀死了几十亿人。余下来的人类在一个叫约翰·康纳（John Connor）的人领导下，团结在一起，用有限的和武器与强大精良的机器人周旋作战，并逐步扭转了战局。机器人为了挽回败局，于2029年派出了机器人杀手T-800回到年去杀死约翰·康纳的母亲康纳·莎拉（Connor Sarah）,那时的约翰·康纳还没有出生。而约翰·康纳得知后亦派出人类战士同回年去保护自己的母亲。一番恶斗之后T-800被击败，不甘失败的机器人复又派出更为先进的液态金属人T-1000回到19年核之前去直接杀死只有13岁的小约翰，而约翰本人也派出经过改良成为人类助手的T-800去保护童年的自己。在经历了与T-1000危险紧张的追杀之后，约翰与莎拉终于相信了T-800不再是13年前那个狠辣无情的机器杀手，为了改变人类的命运，约翰、莎拉和“终结者”找到了天网系统的研究者，塞伯公司的技术总监莫尔斯戴森，并销毁了一切有关天网的资料，并在随后的战斗中终于彻底销毁了T-1000。为了最终毁灭一切芯片，T-800做出了牺牲自己的选择，自沉钢水之中毁灭。本片在首映后的次年获1992年度第64届奥斯卡四项大奖：最佳音效、最佳视觉特效、最佳录音和最佳化装。

凭心而论，这部**的剧情并不十分复杂和曲折，甚至仅用几句话也能说个大概，这种机器人消灭人类的题材也不算太新鲜了，但就是这简单的剧情，却呈现给了我们无比震撼的视听享受，本片的导演和编剧是好莱坞鬼才詹姆斯·卡梅隆（James Cameron），他的父亲是电气工程师而母亲是画家，这似乎造就了他生来具有的艺术天才和领导才能。在本片中，卡梅隆运用一种略带冷酷却不阴暗的画面风格来叙述故事，从一开头的T-800出场再到酒馆抢衣服的一段精彩镜头即向人们昭示了机器人的强大力量和完美，唯一与上一集不同的是这个T-800只伤人而不，从另一个角度也为它曾被约翰·康纳改造过留下了伏笔。即是如此，T-800的出手动作亦酷到了极点，简单而又有效，能与最短的时间内让人失去反抗能力。而它抢得一身黑皮衣之后与酒馆老板的一番交涉也向人们预示着本片的风格中有冷幽默成分，这与第一集的恐怖冷酷风格也有了较大的区别。本片的画面略微带一种类似金属色的蓝色，可能要从感官联想上让人们不要忘了这是在说关于机器人的故事吧！

而T-1000这个全新角色的出现则绝对可称本集的一大亮点，与早先的T-800一样，它是一个不折不扣的冷血杀手，除了执行杀约翰这一个命令之外，其它的一切事情在它看来全都是障碍，完全可以在自己力所能及的范围之内予以毁灭，而它随心所欲的变形能力与人类相比不啻于老鹰和小鸡的对比，它的手可以变成锋利的刚刀，尖刺，身体则能变成它接触过的任何一个人，而被它模仿的对象则必然被杀死。在它与T-800的数次交手中，后者从未占到过半点便宜，到了影片的最后更是被T-1000打得支离破碎，不得不靠仅有的一点备用电能才侥幸把T-1000打入钢水中，自己也投水自毁。

T2的成功，除了导演之外，还与施瓦辛格和帕特里克的精彩演绎是绝对分不开的。做为一个机器人，人们当然是努力将它们创造成最完美的形象，无论是长像，个头，还是身材等等，而施瓦辛格那完美的体魄和硬朗的外形当然是T-800的不二人选，他在**中的表现并不只是一个光知道卖弄肌肉的大块头，正相反，施瓦辛格的表演准确到位，传神精彩，将一个不懂多少人类感情却又逐渐了解了人性的机器人刻画得入木三分。而帕特里克饰演的T-1000液态金属人，绝对给每个看过T2的人留下了难以忘记的印象，这个机器人和T-800迥然不同，他说话不多，但传神的肢体语言却令人望而生畏；他如踩蚂蚁，却又和一般意义上的杀手还有根本性的区别，因为它的时候经常都是一击致命，从不浪费无用的动作，也不会过多的卖弄身手，这个如橡皮泥一样能变形的机器人，实在是给人留下了太深刻的印象。

扮演小约翰的爱德华·福隆的表演也不错，基本上把一个内心叛逆却又不失童心和善良的小男孩演活了。十几年后，在T3的策划当中，原本还是由他在扮演约翰，可惜现在的他又又不务正业，最终被剧组弃用。

琳达·汉密尔顿则将一个刚毅果断的女强人形象展现在观众面前，后来她还与本片的导演詹姆斯·卡梅隆结婚。

过多的讨论T2的剧情和人物似乎已无新意，T2吸引人的地方也决不仅是剧情和人物，而是它完美的平衡性和**蒙太奇的运用。首先在镜头的剪切上没有大的跳跃，也就不会给人以明显的情节脱节之感，另外简洁的台词也会让观众将主要注意力转移到了画面上，增加了故事吸引力，当然，既然是一部科幻题材的动作片，那当然少不了电脑特技的介入，本片的电脑特技镜头只占全片的一小部分，和时下某些特技大片相比有些少的可怜，然而每个特技镜头的出现都会令观众眼前一亮，正所谓“惊艳”，从开头的金属骨架机器人，到T-1000中枪后伤口的自愈，穿越铁栏门和变形成他人，和头部中枪一分为二，再到T-800撕下右手皮肤露出金属骨架，到后来头部被打露出金属头骨和红外线电子眼睛，都做得十分到位，令人击节赞赏，即便在十多年后的今天，当我们回顾这些电脑特效镜头时，也不会觉得过时和落伍，这是她的魅力所在。总之，这是一部真正懂得如何经济实惠又有效地使用数字特效的**，为那些单纯为特技而特技，滥用电脑特效的烧钱**敲响了警钟。当然这与好莱坞特效大师斯坦温斯顿是离不开的，斯坦大师曾为众多的著名**设计和制作特技道具，其中有《AI：人工智能》、《勇敢者游戏2》、《侏罗幻公园》、《拦截人魔岛》、《异形2》等等。有了这位四度奥斯卡最佳化妆大奖得主的加盟，也是本片获得巨大成功的砝码之一。

《终结者2：审判日》上映之后，好评如潮，曾被评为是**史上最好的**续集，结束了**续集普遍不如第一集的历史。该片以不到一亿美元的**预算，获得了五亿一千六百余万的票房收入，真正做到了“名利双收”。

一转眼十几年过去了，**的票房冠军也数易其主，《终结者2：审判日》的票房排行也从当年的第一名滑到了第四十三名，但值得一提的是，出品年代早于1991年（T2的出品年份）的**排名在《终结者2：审判日》之前的也只有四部而已，分别是《星球大战》的2，3集和《人鬼情未了》，更要说上一句的是全球目前**史的票房冠军《泰坦尼克号》（Titanic）的导演也正是这位鬼才导演：詹姆斯·卡梅隆，此片全球收入已达到十八亿三千五百万美元。后来的卡梅隆曾与T2中扮演约翰母亲的琳达·汉密尔顿结婚。

T2的成功，也造就了一批相关**产业的发展，从电脑游戏到文化衫，到旅游景点，使得T2不仅仅是一部**，而成为了一个有生命的奇迹。有关T2的音像制品也是年年出新，从剧场版到特别版，再到白金版，导演剪辑版……，无一例外地成了T2迷们的收藏佳品。T2的成功，代表了典型的美国式文化在全球的推广、渗透，当然也从一个侧面反映了人类内心深处的担忧：人类究竟会不会被自己创造出来的机器人所毁灭？

终结者2/魔鬼终结者2/未来战士2/终结者2:末日审判演员表-演职员表：

导演

詹姆斯·卡梅隆 James Cameron

演员

阿诺德·施瓦辛格 Arnold Schwarzenegger The Terminator

琳达·汉密尔顿 Linda Hamilton Sarah Connor

爱德华·弗朗 Edward Furlong John Connor

罗伯特·帕特里克 Robert Patrick T-1000

厄尔·波恩 Earl Boen Dr. Silberman

乔·默顿 Joe Morton Miles Dyson

S·伊帕莎·默克尔森 S. Epatha Merkerson Tarissa Dyson

卡斯图罗·奎拉 Castulo Guerra Enrique Salceda

丹尼·库克塞 Danny Cooksey Tim

珍妮特·哥德斯滕 Jenette Goldstein Janelle Voight

山德·贝克利 Xander Berkeley Todd Voight

Leslie Hamilton Gearren Twin Sarah

Ken Gibbel Douglas

Robert Winley Cigar-Smoking Biker

Peter Schrum Lloyd (as Pete Schrum)

Shane Wilder Trucker

Michael Edwards Old John Connor

Jared Lounsbery Kid

Casey Chez Kid

Ennalls Berl Bryant

Don Lake Mossberg

Richard Vidan Weatherby

Tom McDonald Cop

Jim Palmer Jock

Gerard G. Williams Jock

Gwenda Deacon Gwen, Night Nurse

Don Stanton Lewis, Guard

Dan Stanton T-1000 Lewis

Colin Patrick Lynch Attendant

Noel Evangelisti Hospital Guard

Nikki Cox Girl

Lisa Brinegar Girl

DeVaughn Nixon Danny Dyson

Tony Simotes Vault Guard

Diane Rodriguez Jolanda Salceda

Dalton Abbott Infant John Connor

Ron Young Pool Cue Biker

Charles Robert Brown Tattooed Biker

Abdul Salaam El Razzac Gibbons

Mike Muscaj Moshier

Van Ling Cyberdyne Tech

Dean Norris SWAT Team Leader

Charles A. Tamburro Police Helicopter Pilot (as Charles Tamburro)

J. Rob Jordan Pickup Truck Driver

Terrence Evans Tanker Truck Driver

Denney Pierce Burly Attendant

Mark Christopher Lawrence Burly Attendant

Pat Kouri SWAT Team Leader

迈克尔·比恩 Michael Biehn Kyle Reese (Ultimate Edition) (scenes deleted)

Na'loni Durden Blythe Dyson (Ultimate Edition) (scenes deleted)

Nancy Fish Roadside Woman (Ultimate Edition) (scenes deleted)

Misty Jo Walker Sarah's Granddaughter (Ultimate Edition) (scenes d

Michael Albanese SWAT officer (uncredited)

Ed Arneson SWAT officer (uncredited)

Bret A. Arnold Future Coda Man (uncredited)

Jim Dahl SWAT officer (uncredited)

Joel Kramer Male Nurse (uncredited)

Anne Merrem Psychiatric (uncredited)

Scott Shaw Cyberdyne Tech (uncredited)

Steven Stear SWAT officer (uncredited)

Randy Walker SWAT officer (uncredited)

小威廉·威舍尔 William Wisher Jr. Galleria Photographer (uncredited)

编剧 詹姆斯·卡梅隆James Cameron

小威廉·威舍尔William Wisher Jr.

制片人 Stephanie Austin

詹姆斯·卡梅隆James Cameron

Gale Anne Hurd

Mario Kassar

B.J. Rack

原创音乐 Brad Fiedel

改编音乐 摄像师 Adam Greenberg

**剪辑 Conrad Buff IV

Dody Dorn

马克·戈德布拉特Mark Goldblatt

Richard A. Harris

协调剧组人员 Mali Finn

造型设计 Joseph C. Nemec III

艺术指导 Joseph P. Lucky

布景师 John M. Dwyer

服装设计 Marlene Stewart

化妆师 Jeff Dawn

Ed French

Steve LaPorte

Robert L. Stevenson

Peter Tothpal

Stan Winston

Mary Guerrero

John Rosengrant

制片主管 Pamela Easley

Dirk Petersmann

助理导演 Randall Badger

Dustin Bernard

Xochi Blymyer

Kelly Cantley

Frank Dis

Gary Dis

Did Fudge

Grant Gilmore

J. Michael Haynie

James Lansbury

Scott Laughlin

Terry Miller

George Parra

Tony Perez

Barry K. Thomas

美术 Craig Baron

Charles Breen

Steve Burg

Steve Callas

Michael Cameron

Vince Catlin

Carole Lee Cole

Gary Diamond

William K. Dolan

Bill 'Kauhane' Hoyt

George Jensen

Duncan Kennedy

Walter P. Martishius

R. Patrick McGee

Carla S. Nemec

Phillip Norwood

Joe Pizzorusso

Charles Stewart

Barton M. Susman

Linda Waxman

Mike Wells

Martin J. Gibbons

Mark A. Mancinelli

音效 Nicholas R. Allen

C.J. Appel

Sandina Bailo-Lape

Sara Bolder

Gloria S. Borders

Christopher Boyes

Scott Chandler

Teresa Eckton

Ken Fischer

Stacey A. Foiles

Clare C. Freeman

Dan Garde

J.R. Grubbs

Samuel H. Hinckley

Tim Holland

Richard Hymns

Vanessa James

Tom Johnson

Hael Kobayashi

Barbara McBane

Marnie Moore

Tom Myers

Larry Oatfield

Philip Olbrantz

Lee Orloff

Diana Pellegrini

Michele Perrone

Susan Popovic

Allan K. Rosen

Kevin Rose-Williams

Gary Rydstrom

Claire Sanfilippo

Susan Sanford

Paige Sartorius

Jim Seymour

Robert Shoup

Did Slusser

Dianna Stirpe

Gary Summers

Ewa Sztompke

Dennie Thorpe

Pam Uzzell

Ethan Van der Ryn

Knox White

Marian Wilde

Gwendolyn Yates Whittle

Tim Boyle

John Countryman

Thierry J. Couturier

John Rotondi

特技师 Bob Ahmanson

Brent Baker

Bill Basso

Did Beneke

Evan Brainard

Len Burge

Rob Burman

Craig Caton

Richard Dison

Glenn Eisner

Greg Figiel

Scott R. Fisher

Thomas L. Fisher

Bruce Spaulding Fuller

Mark Goldberg

Armando González

De Grasso

Roger Hansen

Phillip Hartmann

Beth Hathaway

Adam Jones

Mark Jurinko

Eileen Kastner-Delago

Joseph Kelly

Bob King

Jay King

Terry W. King

Brad Krisko

Richard J. Landon

Mark Lohff

Frank Charles Lutkus III

Shane Mahan

Greg Manion

Karen Mason

Curt Massof

J.C. Matalon

Mark McCreery

Paul Mejias

Hal Miles

Bruce Minkus

Mark Noel

Jeff Periera

Jon Curtis Price

Joe Reader

Dan Rebert

Sean Rodgers

Steve Sanders

Andy Schoneberg

Paul Sciacca

Alan Scott

Shannon Shea

Michael Spatola

Ian Stevenson

Did Stinnett

Christopher Swift

Michiko Tagawa

Joseph Patrick Todd

Mike Trcic

Joe Viskocil

Robert E. Watson

N. Brock Winkless IV

Thomas Zell

Greg Aronowitz

Robert Hutchins

Andrew Miller

George Zamora

视觉特效师 Diana Ace

Tony Alderson

Bret Alexander

Scott E. Anderson

Ed Angell

Sean Applegate

Gordon Baker

Randall K. Bean

James Belkin

Jennifer C. Bell

Tom Bertino

John Andrew Berton Jr.

Scott Beverly

Ken Beyer

Beth Block

Barbara Brennan

Stephen Brien

Betzy Bromberg

Kevin Brown

约翰·布鲁诺John Bruno

Geoffrey Burdick

Geoff Campbell

Dan Carter

Anthony Chaney

Doug Chiang

Terry Chostner

Richard L. Cohen

Steve Cohen

Susan Adele Colletta

Tim Conrad

Bryan Cooke

James Cook

Michael Cooper

Robert Costa

Gail Currey

Jim Didson

Mark A.Z. Dippé

George C. Dodge

Miller Drake

Christopher Duddy

John Ees

Elaine Edford

Did Emerson

Eric Enderton

Rachel Falk

Stefen Fangmeier

Don Fergus

Anthony Forzaglia Jr.

Carl N. Frederick

Jonathan French

Dan Frye

Jorge Fuentes

Jack Gallagher

George Gambetta

Paul Gentry

Pete Gerard

Michael Gleason

Joanne Hafner

James Hagedorn

Janet Healy

Phil Heron

Robert Hill

Christian Hogue

Sandy Houston

Lincoln Hu

Leslie Huntley

George H. Joblove

Ed Jones

Kirby Jones

Michael Joyce

Emmet Kane

Michael Karp

Douglas S. Kay

Pam Kaye

Elizabeth Maxwell Keith

Richard Kilroy

Pete Kleinow

Jay Lenci

Jeffrey B. Light

Van Ling

Greg Maloney

Did Zen Mansley

Jim Martin

Jim May

Patrick McArdle

Brian McFadden

Roberto McGrath

Bob Micheletti

Carl Miller

W. Peter Miller

Jim Mitchell

Bart Mixon

Bret Mixon

Tony Moffett

Terry Molatore

Jack Mongovan

Doug Moore

Sergio Moreno

Tim Morgan

Jim Morris

Richard Mula

Mary Mullen

Dennis Muren

Michael J. Natkin

George S. Neil

John Nelson

Michael Novotny

Joe Pasquale

Steve Petruzates

Josh Pines

Paula Pirok

Dan Platt

Jeryd Pojawa

Angus Poon

Chuck Ray

Gary Rhodaback

Jay Riddle

Rick Rische

Stuart Robertson

Alice Rosen

Stephen Rosenbaum

Scott Ross

Richard Ruskuski

Alison Sitch

John Schlag

Andrew Schmidt

Leslie Schor

Dennis Schultz

Alex Seiden

Annabella Serra

Mark A. Shelton

Mary Shelton

Marty Shindler

Dwight Shook

Monty Shook

Chuck Shuman

Dennis Skotak

Robert Skotak

Douglas Smythe

Anthony R. Stabley

Joel Steiner

Samantha Stevens

William Stromberg

Ginger Theisen

Joseph Thompson

Tien Truong

Did Tucker

Lisa Vaughn

Bruce Vecchitto

Christopher Warren

Gene Warren Jr.

Judith Weer

Julie J. Webb

Steve 'Spaz' Williams

Tom Williams

Lou Zutern

Larry Arpin

Nelson Broskey

Kris Brown

Mark Burnett

Wade Howie

Al Magliochetti

Shawn Neely

Daniel Alan Ross

Jeff Varga

特技演员及其他部份参与职员 Gregory J. Barnett

Janet Brady

鲍勃·鲍文Bob Brown

Rocky Capella

Doc D. Charbonneau

Gilbert B. Combs

Jeffrey J. Dashnaw

Gary Dis

Debbie Evans

Billy Hank Hooker

Norman Howell

Tommy J. Huff

Larry Johnson

Peter Kent

Joel Kramer

Lane Leitt

Billy D. Lucas

Cotton Mather

Bobby Porter

Mike Ryan

Did Webster

Glenn R. Wilder

Dick Ziker

Kevin Bonaccorsi

Jack Carpenter

Terry Jackson

Monty Jordan

Mike Justus

Kevin Larson

Johnny Martin

Gin Alcott

Paul C. Babin

Mike Benson

Did L. Butler

Alan Cohen

James M. Cox

Richard Crompton

Bruce DeAragon

Christopher Duddy

Did Dunbar

Rick Dungan

Brad Emmons

Don E. FauntLeRoy

Michael A. FauntLeRoy

Todd M. Gin

Robert Gray

Jason Gunn

Donald L. Hartley

Steve Hastings

Ted H. Hauser

Did E. Hengstellar

Tyrone Jackson

Hilary Klym

Frank Krejsa

Dennis J. Laine

Kevin J. Lang

Brian Liberman

Bruce Manning

Pete Martinez

Steven C. McGee

J. Michael Muro

John Nash

Sal Orefice

Darrin Pulford

Rick Rader

Scott M. Robinson

Zade Rosenthal

Joe Rowan

Ryan Russill

Stephen Sfetku

John Smock

Donald Stanford

Michael St. Hilaire

Gary Tandrow

Daniel E. Teaze

Rodney Veto

Scott Warner

Bruce Byall

Thomas Enright

Adam Glick

Mark Gutterud

Steven C. Hodge

Ron Kunecke

Bill-Brady Majors

Randall Robinson

Abra Edelman

Emily Schweber

Paul Garnica

Colin Booth

Carol Dobrovolny

Greg Hall

Bruce R. Hogard

Dawn Y. Line

Pattir Moon

Joseph Berger-Dis

Crystal Dowd

Jane Kass

Kathleen Korth

Mary Nelson-Duerrstein

Clay Rawlins

Caroline Ross

Ron South

Kelly Tartan

Arthur Tostado

Clarinda Wong

Steve Bonner

Gene R. Johnson

Jerry F. Johnson

Pete Johnson

Kenneth Newland

George Grenier

William Hogue

其他职员 Frans J. Afman

Michael Albanese

Caroline Allen

Ed Arneson

Maryellen Aviano

Kim Balser

Timothy A. Burris

Marc Cohen

Anthony Cortés

Chris Cowan

Jim Dahl

Thomas A. Dila

John Dis

Stephen C. Dawson

John 'D.J.' Des Jardin

Tony Didio Jr.

Alexandra Drobac

Antoine Durr

Joe Earley

Ernest D. Farino

Chris Silver Finigan

Robert Foulkes

Marv Freeman

Uzi Gal

Scott Giegler

Joseph Goldstone

Rhonda C. Gunner

Richard E. Hollander

Did G. Hudson

Ronald D. Hughes

Peter Kent

Joyce King

Richard Klotz

Andy Kopra

Cindy Lasher

Ross Levinson

Harry Lu

Mary Lamar Mahler

Ed W. Marsh

Gregory L. McMurry

Tara Meaney-Crocitto

Pia Mehr

Anne Merrem

Rhonda Leigh Miller

Jim Morris

John Moy

Mike Muscat

Jeffrey D. Nelson

Steve Newman

Rachel Oberstein

Paul Olsen

Scott Peterson

Julian Michael Philips

Liam Phillips

Michael Pitt

Jane Prosnit

史蒂芬·奎Steven Quale

Trudy Ramirez

Wallace Sarver

Laura Sherman

Eric B. Sindon

Kristine Spindler

Steven Stear

Lisa Ann Stone

Rick Sweeney

Charles A. Tamburro

Michael Viglietta

Randy Walker

John C. Wash

Larry Weiss

Stan Winston

Jack Wood

Dean Wright

Vic Armstrong

Michael Barnes

J. Patrick Kanehann

Lisa Dennis Kennedy

James Marlowe

Bill McCamey

Denyse Rossi

Michael Tamburro

Ray Baghshomali

John Bell

Marc Duprey

Tom Hudson

James Juro

Mike Lanam

Chandra Shah

HDTV下载地址，不怕体积大的话就去吧：

://lib.verycd/2007/05/30/0000151965.html

《最爱》：死亡面前，谁都无法幸免文/藤井树，原载于《优家画报》片名：《最爱》

导演：顾长卫

主演：郭富城、章子怡、濮存昕、蒋雯丽

评分：7.5

说实话，我看完《最爱》的第一反应是懊恼。就像精心准备的一场考试，最后给考砸了。是那种明明知道答案，却愣是没答出来，结果拿到分数无比沮丧的难过。《最爱》就是这样，一群如此出色的演员，在一起创造了一次集体性的 ** 演出，原本会使本片达到一个新的高度，可惜因为这样或者那样的缘故，最终呈现的效果，只能是勉强后的最好！ 影片题材独特，发生的地点也很独特，讲述视角更是独特---通过一个死去孩子的口吻讲述了一个与世隔绝的村庄里，一群与世隔绝的病人的生活。尽管交待的时间是上世纪90年代，但实际上这个时间概念相当模糊，甚至地点也很模糊---像一个寓言，又像一个梦境---介乎虚实之间，思考着生与死，希望与绝望，爱与恨，强势与弱势的诸多对立命题。 演员无疑是本片最大的看点，先不说郭富城和章子怡两位主角的惊艳表现，单说那些配角，真是个个厉害！比如濮存昕，他一出现，全场轰动。造型的改变，帮助他瞬间拉开了以往形象。而他的演出，实在令人叹服。尤其中间一段，他骑着摩托，一路徜徉在山间小道，嘴里哼唱着“老天爷是我的干爹爹”，头发一甩，那副张狂的神情与气势，把一个乡村时代弄潮儿的形象，刻画得淋漓尽致。

还有蒋雯丽，在镜头前是如此洒脱率性，她把粮房的壮实野性和旺盛的生命力展现得如夏日之花那般璀璨。还有一辈子心事都写在红本本上的孙海英；给媳妇偷红棉袄的李建华；跟喇叭一起没电的王宝强；还有坚守小学校的陶泽如；甚至是活的如此冷漠自私的蔡国庆...每一张面孔，我们都这样熟悉，可是看起来却又那么陌生。他们都好像被施了魔法，完全变了个人，像水一样融进了一片汪洋中。 回到影片的主角上，郭富城奉献了他演艺生涯最好的一次演出。尽管之前他已经拿过两届金马影帝，但从未有过像《最爱》这般震撼。这个角色，无论外形还是内在，对他都是摧毁性的挑战。光冲着全片就他一个香港演员，就很难。更何况，他不光要跟周围的演员搭，还要跟内陆偏远山村的村民搭。外形的东西可以交给服装去做，但内在则全靠自己。他要演出赵得意的混混和怂样来，又要跟章子怡有足够多的情感交流。这个角色极大的考验技巧，同时又要不着痕迹。相信在本片后，郭天王的戏路将不再受到任何限制。他真的可以说，自己演什么都可以。 至于章子怡，我们仿佛又看到了十年前的招弟，《我的父亲母亲》里的那股纯真和韧劲，如今在商琴琴身上被延续了下来。看的出来章子怡的用心和努力，唯一的遗憾是，她在一群灰头土脸的人里还是太漂亮太扎眼了。当然这也可以理解为，她的存在本身便代表了一种诗意和对美的向往。 问题是，这么一群出色的演员，最后却没能成就一部伟大的作品。剪辑的跳跃和叙事的凌乱，极大地削弱了故事的张力。题材的压抑和沉重，也在过于分散的表述对象上被弱化了。得意和琴琴的爱情，尽管是这绝望人生里的一抹亮色，却也因为结局的仓促，显得不那么动人。你明明在期待一个更感动更极致的高潮，怎么就莫名结束了。那一段冷酷现实里的相互“取暖”，竟然如此“写实”，难免令人出戏。 注意到影片用了很多大广角，拍出了那座小山村的遗世独立来。发生的这些事，看起来很边缘，却又如此主流。我们每个人都可能生病，在死亡面前，更是谁都无法幸免。那么，怎样更好的活下去？或者更好的死去？用影片里那个小男孩的话来说，“到底是这边的人幸福，还是那边的人更好？”因为我们谁也没有死过，所以不可能有答案。 只有一件事情是确定的：既然活着，就要好好活非诚勿扰2》影评：冯小刚的六宗“罪” (2010-12-28 08:37:52)转载标签： 影评 非诚勿扰2分类： 看看-**情结非诚勿扰2相关影评：影评《非诚勿扰2》压抑的忧伤影评《非诚勿扰2》《非诚勿扰2》嘿嘿嘿，太搞了！更多>>我也看过这部**

本文不是数落冯小刚的六宗罪，而是使用谐音，说说冯小刚贺岁片《非诚勿扰2》的六个之“最”：

一最放心。进**院之前，我和夫人还在讨论这部片子适不适合带上小孩去看，有没有小孩忌讳的片段。对于冯小刚的贺岁**，一部都没有少，每部我都看过，凭着过去的了解，这点不必担心的，事后也证明如此。到了，全场爆满，观众基本上都是青年情侣，除了我们家之外，我发现最前排有另一对年轻夫妇也带上小孩，说明结了婚仍然爱进看**，不只我一人。

二最意外。冯小刚的贺岁**看了十几年，不可谓不熟悉，他在**中使用的套路技法、搞笑台词大同小异，甚至连情节发展都可猜测到，新鲜感早已减弱。不过，《非诚勿扰2》最意外之处是，造出个离婚典礼来，这是我没有意料到的，综观全场表现，离婚女姚晨风头甚至盖过主角舒淇之嫌。

三最笑场。葛优是冯小刚的招牌菜，善耍嘴皮子，由他带来的冯氏幽默无处不在。从我所在现场观众反应来看，最笑场的还是舒淇在厕所遇到酒醉瘫倒在地的男友葛优那一幕，服务生推门进来，误以为是她爸爸，问要不要帮扶她爸爸一把。

四最爽目。我曾在一篇博文《冯小刚**中那些美丽风景》写过：有的**，观众不是被情节所吸引，而是被里面的美丽风景吸引。《非诚勿扰2》继承了《非诚勿扰》优点，被批为伪艺术区的北京798、慕田峪长城、三亚海滩等等，风景拍得都很美。可以说，冯小刚不仅是中国商业**鼻祖，票房有号召力，**中插商业广告等，也是中国旅游度**尝试者。

五最沉重。孙红雷演活人葬礼那一段，探讨人如何面对死亡如何过一生的严肃话题，心情沉重，让人轻松不起来。王朔是**编剧，在这一段也再现王朔那一代人玩世不恭的影子。对小孩来说，这个话题过于敏感、伤感，而我的女儿在**院早就坐不住了，因此我趁机避开，带她到门口玩耍。

六最无续。《非诚勿扰2》是续集，2之后还有3，4.....故事还可以无限延续下去，但我感觉冯小刚在这部**中没有多少突破，黔驴技穷，导演生涯似乎快走到尽头。