抓娃娃好看吗_抓娃娃影评分析怎么写最好

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6.女性?故事诸多感情颠沛流离、无枝可依的女子，大抵只因爱得太多

7.一份影评

8.最开心的三件事

空中危机

朱迪福斯特，我一直很喜欢这个女演员，觉得她的线条比较硬朗，很适合演悬疑片。这部片子貌似不是新片，但情节构思不能说不妙。老规矩，打分吧：8分

营救

一部很有创意的影片，颇有点中国佛教的教义，而且还综合了其他观众们熟悉的悬疑片元素，不过可惜的是，硬伤太明显，不合逻辑之处甚多，7分

公寓

韩国的一部低成本影片，整个影片无论是编剧还是拍摄都毫无新意，只是某些镜头音效很cool，将勤补拙，这是真理——既然你的情节不能吸引人，那么就想办法在音效和视觉效果上下功夫吧。6.5分

100英尺

这部影片我反复思考了很久到底要不要推荐，还是将其打入垃圾片的行列，最后还是决定勉强给个6分让其出线，因为低成本影片向来是我情有独钟的，感觉像一个巨大的商品市场，随时可以淘到宝贝。这部影片，从头到尾没有任何地方特别值得欣赏，当然也没有任何地方特别值得拍砖。无聊的时候，看看也无妨。

乘客

一部《穿prada的恶魔》让我们记住了安妮海瑟薇，在这部影片里，她的戏路风格依旧如一，纯朴，自然，虽然这部影片的思路貌似在走《The Others》的套路，好在影片不失时机地融入了爱情与亲情的元素，总算没有让人跌破眼镜，7.5分

绝食美女

相信看了这部影片，很多爱美而拼命节食的女生会有所感悟：最自然的就是最美的，强求的美丽最多只能是昙花一现。

日本的低成本影片，整部影片的高潮仅仅在结尾的一个镜头，几秒钟的战栗，却让整部影片陡增亮点，7分

乌鸦谋杀案

“戏中戏”的影片并不少见，不过如何将诸多的伏笔一一收拢却并不容易，这部影片给我的感觉是：牵强多于合理，迷惑多于悬念，anyway，无聊的时候看看还是可以的，6.5分

黑暗（之前推荐过一部黑暗，这一部是由《sheep》改编而成，主角叫艾黛儿）

很遗憾的是，这部影片似乎也跳进了“改编不如原著”的怪圈，当然，影片的惊悚效果让人喝彩，7分

天才雷普利

赞，一部刻画人性的犯罪悬疑片，看完心情之震撼无可言喻，男主角的演技可谓入木三分，8.5分

深红

日本影片向来给人以压抑的感觉，这部影片亦如此，从头到尾洋溢着东方式的亚恐怖氛围，令人不能呼吸，仇恨和报复向来是一切恐惧和悬疑的起源。8分

失忆类：灵异拼图。（母爱话题）

推理类：零号嫌疑犯。

还有一部叫老的《异次元骇客》（别名十三度凶间，不是异次元杀阵）

最近看了个西班牙的《时空罪恶》（超时空犯罪）

《提图斯》，看这部片子，就是吃一锅熔动作片，，惊悚片为一炉的大杂烩，虽是杂烩，但津津有味。歌剧式风格一定程度上冲淡了复仇主题带来的压抑感，但不少镜头还是令人不适，喜欢血腥类**的朋友可以一看，7分

《剃刀边缘》，无论是逻辑构思还是氛围打造，都很大程度的引入了希区柯克的希氏元素，但整体剧情不免太过平平无奇，但作为80年代的老**，已经很不错了，7分

老的经典悬疑片：闪灵，群鸟，后窗，邮差总按两次铃，蝴蝶梦，记，惊魂记，三

十九层阶梯，魔鬼圣婴，好莱坞庄园，谋杀绿脚趾，杀手·蝴蝶·梦，

失忆类的悬疑片：雾气蒙蒙，记忆碎片，黑盒子，记忆裂痕，

精神分裂类的悬疑片：秘密窗，机械师，搏击俱乐部，致命ID，捉迷藏，鬼肢解，

与灵异或宗教有关的悬疑片：不能说的秘密，万能钥匙，惊魂眼，异教徒，报应，安魂

曲，灵异骇客，亡命感应。灵异拼图，鬼影，灵异第六感（鬼眼），四人餐桌，阴森林

，小岛惊魂，

与推理或破案有关的悬疑片：老男孩，七宗罪，电锯惊魂系列，夺命解码，冰河庄园，

牛津杀手，十二宫，达芬奇密码，致命游戏，嫌疑惯犯，马克思佩恩，极乐岛

，夺命手术，七天，变脸，惊魂下一秒，罗拉快跑。神偷俏佳人，偷天陷阱，本能，战

栗空间，危险戏，来自地狱，理发师陶德，魔鬼代言人，恐惧的总和，

垃圾悬疑片（个人标准，绝对不值得一看）：信徒，绝命人口436，针孔旅馆，灯红酒

绿夜，牙齿与钉子，但丁01，中暑，恐惧元素，本能2（可能很多人拍转，sorry，

斯通的这部续集确实很苍白），11：14，深渊，脆弱，监禁，还有一大票介于悬疑和恐

怖之间的影片，像什么来电惊魂，隔山有眼，非礼勿视，墨西哥摔跤狂人，洋娃娃血案

，黑洞表面，万鳄巨兽，生存游戏等等，就不多列举了。

双食记，吴镇宇的演技值得肯定，整个**并没有血腥或惊悚的镜头但却令人观后不寒

而栗，这部影片对那些喜欢滥情的人算是一个忠告：贪婪的结果就是玩火自焚。7分

湿地：导演试图用超自然现象作为噱头吸引观众眼球，可惜依然无法掩盖情节的苍白和

内容的空洞。6分

人魔线索，一部叙事式的探讨人性根源的罪与恶的好片，对两个男主角的刻画细腻深刻

，看完之后久久不能平静，当然，很多人对其晦涩的基调可能产生反感。8分

灵数23，导演玩弄的数字游戏是吸引观众的最大噱头，可惜逻辑安排有不少硬伤，

anyway，，还是值得一看，7分

危情十日，斯蒂芬金的又一佳作，老金的**永远都是这样：似乎向你娓娓道来一个平

凡的故事，当你缓心情，渐入佳境，才发觉危机始现，而你再也没有喘息的机会，只能

一步步走入彀中，8.5

红字，韩国拍摄的除了老男孩之外另一部值得赞叹的影片，这部**的魅力之处在于：

当你从头看到尾，你可能并不觉得震撼，甚至觉得乏味，但是，当你再细细回想一遍，

两遍，甚至三遍——如同未加糖的咖啡，其味方现。李银珠是本片的另一亮点，by the

way，怀念李银珠。8.5分

死亡挑战行动：情节引人入胜，逻辑安排合理，泽塔琼斯的风情万种让人欲罢不能，8

分

血之魔术师：这部影片很多人看完以后不知所以，的确，无论是光线的运用还是场景的

布局，都显得异常阴暗晦涩，让人窒息，但是，从某种程度上来讲，这部影片所探讨的

深层次主题，绝不仅仅是你所能想到的那么单纯，低成本佳作，8分

数字耶稣：模仿电锯的痕迹太重了，以至于整个影片不伦不类，6分

鬼地方：这部**和水果硬糖在某些方面有些相似，整个影片情节和线索反复被逆转，

你始终猜不到结局会是怎样，又一部低成本的影片，不过效果还算差强人意，7分

悬河杀机：难得一见的好片，蒂姆·罗宾斯在这部影片里为我们塑造了一个与肖申克的

救赎截然不同的形象，人性的善恶在此得到了淋漓尽致的考量。8.5分

狗城：非常另类的拍摄手法，妮可的演技得到了充分发挥，难得的好片，不过很多人可

能会觉得影片的格调令人乏味。8分

弹簧刀：确切的说，我不太肯定此片是否属于悬疑一类，但是确实令人震撼，而且看完

之后令人深思，8分

5月魔女：也是一部格调低沉，叙事平缓的影片，其中的血腥镜头反而成为亮点，女主

人公人格的刻画很到位，7分

天使夜惊情：一部讲述另类犯罪的影片，赞。8分

天蛾人的预言：带有超自然色彩，主题的刻画过于晦涩，以至很多人看完后不知所以。

7分

大卫·戈尔的一生：导演刻意将线索交织在一起，显得扑朔迷离，不过太过而稍显做作

，影片闪回叙事的拍摄手法颇具新意，结局出人意料。7.5分

黄昏：黛米摩尔似乎想再次凭借这种超自然的影片出彩，遗憾的是，铺垫太多，主题刻

画太少，从而显得结局太过突兀，摩尔的演技值得肯定。7分

暂时悬疑类的只想起这么多，其它的欢迎各位补充，影片评论纯粹出于个人喜好，仅代

表个人观点。以下为其它一些比较知名的悬疑片分类整理，（含轻微剧透），慎观之。

双峰镇，超赞，大卫的另一部杰作，9.5分

原罪，安吉丽娜茱莉的演技令人赞叹，整个影片无论是逻辑安排还是情节发展都令人欲

罢不能，看完三日犹觉余音绕梁，超赞，9分

妖夜荒踪：也许这部影片你需要看上3遍以上才能理解一二，但是并不妨碍它成为同类

影片中少有的佳作。8.5分

两腿之间，千万不要以为这是片，这是一部看完值得深刻反思人性的佳作，8.5分

双面疑杀，网上评价并不高，但是个人觉得还是值得一看，10分满分给个7分吧

沉默（注：不是得过金棕榈奖的那一部，这部影片在网上流传极少，内容是一对异性姐

妹共同抵抗**侵犯）难得一见的低成本好片，虽然涉及到**，谋杀等令人不适的情

节，但是导演很巧妙的将各种线索组织到一起，值得一看，7.5分

第三凶间，很罕见的好片，不过很多人可能不喜欢这种格调，8.5分

玻璃屋，没什么内涵，不过情节倒是颇扣人心弦的说，7分

好母亲，跟玻璃屋相似的剧情，7分

伊恩斯通之死，剧情很离奇的说，不过情节非常引人入胜，导演的想象力可谓异常丰富

，8分

陌生人，丽芙泰勒想必是此片的最大看点，旧瓶装新酒，6.5分

旧事重提，类似于模仿达芬奇密码，少数血腥镜头可能引起观众不适，7分

觅踪，类似于模仿电锯惊魂和沉默的羔羊，不过情节设计不怎么高明，6.5分

叠影谋杀案，剧情跟觅踪类似，6分

灵异孤儿院，这个我不知道算为悬疑片是否合适，但是无论是情节设计还是逻辑安排，

都非常合理，而且扣人心弦，难得的灵异佳作，8.5分

救我，国产悬疑+惊悚片，模仿痕迹较重，不过里面两位女主角都很养眼的说，结局令

人大吃一惊，不失为影片亮点，7分

羊群，又一部沉默的羔羊模仿之作，不过逻辑安排倒是有出奇制胜之处，可以一看，

7.5分

致命拜访，冲着妮可的名气，勉强给个7分，不过确实不敢恭维。

人（注意，not透明人），很弦的故事情节，结局令人感动，6分

雾气蒙蒙，剧情跟记忆碎片很相似，但是内容颇有出彩之处，7分

骑弹飞行，斯蒂芬金的作品，但是导演可能太急于表达主题，反而拍得有点不伦不类，

一部用另类思维反思人性深处罪恶的影片，7分

香草的天空，赞，汤姆克鲁斯的演技值得肯定，情节丝丝入扣，令人反思，8分

野东西，又叫玩尽杀绝，导演似乎拼命想把情节发展背离观众的思路，反而显得逻辑安

排太过生硬，不过不管怎么说，结局依然让人大吃一惊。续集是垃圾。7分

汉尼拔，某些镜头令人极为不适，汉尼拔杀戮摧残的本性似乎得到了淋漓尽致的演绎，

但还是无法掩饰其内容的空洞和主题的肤浅，唯一没让我失望的是安东尼霍普金斯这个

老戏骨的演技。7.5分

黑暗（注：not黑暗侵袭，也不是德国拍的那一部恐怖片，此片是丹麦拍摄，主角叫雅

各布），又一部平缓中暗藏杀机的低格调影片，情节紧凑但稍嫌平淡，7分

水果硬糖，也许将此片归纳为悬疑片稍微有些勉强，这个影片的主要场景不超过三个，

然而这并不妨碍影片营造的压抑氛围给观众带来的巨大震撼，当然，我要说的是，看完

之后谩骂诅咒女主角的，可能根本未看懂此片，8分

破绽，安东尼霍普金斯的演技再次令我叹为观止，可惜整个影片过于强调刻画他的思维

，反而令主题显得失色，7.5分

听众，非常赞，尽管网上很多人对其拍转，但依然不影响我对它的推崇，一部希区

柯克式的佳作，8分

预见未来——NEXT朱迪福斯特的 颤栗空间 The Panic Room

空中危机 Flight plan

昨天又重看一遍的《飓风营救》

还有《荒岛惊魂》女主角蛮漂亮

失控的陪审团

不错的片子 看吧

关键下一秒

主演：尼古拉斯凯奇

宿人/神秘房客

很不错的片子，看吧！

主：尼古拉斯凯奇

情节设计很细腻 值得回味的片子

完美盗贼 片名：Jumper

又名：心灵传输者

主演：不认识

内容：很有创意和张力的片子，喜欢我推荐**的朋友

主：布鲁斯威利斯

很好 很强大

今天推荐

黑洞频率

主：丹尼斯·奎德 詹姆斯·卡维泽

就情节来说我不喜欢这种结尾 相信喜欢悬疑的也不喜欢

这种结尾典型的唯心主义

推荐下值得一看的片子

the thirth floor murder,十三楼谋杀案，这个悬疑，你不看到最后不会知道，太震撼，千万别看剧情介绍。

王牌对王牌

主：凯文史派西

塞维尔 L 杰克逊

不错的片子 本人很喜欢

推荐给朋友们 没看的抓紧看

完美陌生人>> 也算不错的悬疑片

命悬一线

主：凯文·史派西

不多说了 信我就看吧

如月疑云

时空线索

主：丹泽尔华盛顿

V字仇杀队

场景非常不错 本人很喜爱最后以一敌十的场景

本片更多的是对心里的描写 罪恶 自由 希望

破绽

主：安东尼*霍普金斯

整部影片需要的是线索

怒火救援

主：丹泽尔华盛顿

有悬疑 有惊险的片子 最后有些小震撼

总体来说不错的片子 有空的朋友可以看一看

不死劫

主：布鲁斯威利斯

喜欢悬疑的朋友不会错过的 还不错的片子

推荐个视觉上的给你喜不喜欢看过就知道了

赶尽杀绝

主：克里夫·欧文

88分钟

。其中得票最多的十部作品如下：

1、《三口棺材》 （1935年） 约翰·狄克森·卡尔

2、《地狱之缘》 （1944年） 塔伯特

3、《黄屋奇案》 （1908年） 勒鲁

4、《歪曲的枢纽》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔

5、《犹大之窗》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔

6、《弓区之谜》 （1892年） 冉威尔

7、《帽中的死亡》 （1938年） 劳森

8、《中国橘子之谜》（1934年） 埃勒里·奎因

9、《九九神咒》 （1940年） 鲍查

10、《孔雀羽谋杀案》（1937年） 约翰·狄克森·卡尔

推荐日本推理片《嫌疑犯X的现身》

神探伽利略的剧场版，和电视剧风格相差很大，完全是悬疑推理剧。

中间会感觉有点无聊，但结局不错，有点出乎意料，总体感觉不错。

刚看过《不请自来》，这算悬疑片原来就是蔷薇红莲，这个肯定是韩国原版的好看了

逐个捉

浪人

费马的房间

不准掉头

十字狂魔

<<机动>>,<<恐怖蜡象馆>>

日本的有切肤之爱,英文名:audition

美国的有:玩尽杀绝,切割,salvage(营救,又名毛骨悚然),最后的计谋,局内人

8mm

十二宫

FROM HELL

阿加莎大妈的全部

牛津杀手这个不喜欢数学的人不要去看

断头谷

穆赫兰道

韩国悬疑片 最好的我觉得还是 记忆....

韩国的复仇三部曲

这两部确实还不错的说，尤其是老男孩，不过我更喜欢李银珠的《红字》

追随 Following (1998) IMDB:0154506

◎ 类 别：惊悚/悬疑/犯罪

◎ 导 演：克里斯托弗·诺兰其他中文片名：尾随

◎ 地 区：英国

夺命岛》 批发式连环谋杀 我喜欢^_^（天涯有精度分析贴 建议先看片再进分析贴）

《Castle簿 (灵书妙探)》 每集片头配乐欢快到简直令人怀疑看错片子+_+ 镜头一转 血哧呼喇 恶心巴拉的尸体就着轻松优美的音乐 送到眼前 太~~~太刺激了（静候第2季）

觐天宝匣

暗宅之谜

看到悬疑就想到~诡丝~我推荐给其他人看 都说很赞

蝴蝶效应1 TheButterflyEffect蝴蝶效应

我的评星：4星 我的影评：

很早就听说过这部片子，真正看的时候是在去年，是的，它触及了我心里最柔软的地方。人生的某个时候的不同的选择，会带来怎样的不同呢？我们有的时候在想，如果当初选择了另一条路，现在也许会很好，可真的是这样吗？**不一定给你答案，但是选择就是人生，人生的一部分。

有首民谣说：

丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；

坏了一只蹄铁，折了一匹战马；

折了一匹战马，伤了一位骑士；

伤了一位骑士，输了一场战斗；

输了一场战斗，亡了一个帝国。

电锯惊魂 SAW 系列

我的评星：4星 我的影评：

(*^__^*) 嘻嘻……，这个系列的片子，名字起的很唬人，配的更是惨兮兮，以至于我差点就错过这么精彩的片子啊！话说我曾经和某人打赌，如果他能在快结束前十分钟猜到终极BOSS，我就答应他一件事。结果他猜了3个均告失败。因为我看过的推理片子自认不少，也基本能比较快的分析出幕后杀手，可是这部片子我连大概嫌疑人都没猜对。情节的设置足够精妙，悬念也让人吃个饱，更重要的是有深意，让人思考。有人还能从中读出佛学禅意，看到现在你还觉得它仅仅是悬疑和惊险吗？第一二三部比较推情节，推荐所有人。后面两部比较血腥，我大多是闭眼看的，所以不推荐给女生啦。我无比佩服此片的编剧和导演，比杀手还变态。据说从最开始，詹姆斯就想拍摄出一部所有人物和环境都处在危险中的异常残忍的歹毒**。而影片正是以紧张、复杂、惊险、迷一样的情节和出人意料的结局博得了观众的惊声尖叫，强烈的胃肠道反应和独特的人性视角让影片在观众的大脑沟回中留下了深刻的印记。

老男孩 old boy

我的评星：3星 我的影评：

不提这部片子，似乎是说不过去的。试想一个普通人被关到一个地方15年之久，就是囚犯还知道自己为什么被关着。死也不可以，此仇不可不报，可是向谁报？然而这还不是最可怕的，当真的问到那个人时，得到的答案是“你问错问题,你应该问’为什么我要把你放出来’,而不是为什么要把你关起来." 自己的命运完全被掌握在别人手中，彻底的悲哀。

阻击电话亭 Phone Booth

我的评星：3星 我的影评：

在不同的时间，不同的地方，我都看过这部片子的一些片段，很惨的是，有一次竟然看了结局，悬疑片的大忌啊。终于有机会完整的看一遍，这是一部节奏很快的片子，充斥着大都市的氛围。镜头的把握，场景的切换让人舍不得眨眼。科林法瑞尔的演技真不是盖的，在一个电话亭里完成一部**的所有。。完美而恰到好处的对白，让**增色许多。---当你听到公共电话亭里响起铃声时，你会怎么办？你肯定知道是有人打错了，但是本能可能会促使你接听电话。然后呢~

记忆碎片 Memento

我的评星：3星 我的影评：

IMDB排名第27，《记忆碎片》注定不是一般的作品，影片的拍摄手法独具匠心，结构精妙，裁剪精巧，是悬疑的上乘之作。人需要活着的目标，即使记忆只有十分钟，但是只要找到理由就有动力，活着。

非常嫌疑犯 The Usual Suspects

我的评星：3星 我的影评：

凯文斯派西的《非常嫌疑犯》，经典悬疑推理片，在IMDB排名最靠前。虽然我开始看的时候猜出了终极BOSS，但是，这部片子看一遍是不够的，需要反复的咀嚼。**以口水金特的叙述为主线，把恐惧和背叛很好的融合了在一起，营造出一种令人窒息的黑色氛围。**的结构突破了传统悬疑**的习惯，处处出乎意料， 张力十足，扣人心弦，以致让人惊呼这部**是不是拍得太聪明，超出了观众的理解力。

心理游戏 The Game

我的评星： 我的影评：

反转再反转，故事很精巧.高潮迭起.财富.阴谋.枪战.追车.爱情.迷惑..反击.失落.监视.绝望.这里什么都有.

但是.您要买单

寂静岭 Silent Hill

我的评星： 3星 我的影评：

这部**是由一款游戏改编过来的，看完以后也许还需要查一下相关游戏背景才能够更准确理解很多情节和结尾。我所欣赏的是整部**的画面，镜头的处理，色调的明暗对比还有情节的抽丝搏茧，引发人强烈的好奇心，让人欲罢不能。这是一部社会批判的影片，虽然是一部恐怖片，但我觉得更应该从艺术片的角度去看待它。这部片子使我对宗教方面有了更成熟的看法，影片主要讨论了什么是邪恶和正义的问题，以批判邪教的形式出现。邪教认为，阿蕾莎是不洁的，是邪恶的巫女，他们为避免世界末日的到来要审判巫女。这种依据主观信仰没有依据地决定他人命运，基于完全盲目个人思想世界的决定的想法和做法本身就是错误的，造成的结果与邪恶别无二致。还有另一个方面，就是有关母爱。 正如片中说在孩子的眼里，母亲就是上帝。

穆赫兰道 Mulholland Drive

我的评星：3星 我的影评：

作为悬疑迷，穆赫兰道是不能不看的，然而我第一次看的时候，看到中间甚至看不下去了，看完的感觉就是茫然。确实，有的片子值得再看，而且要仔细的去分辨，去解密，你会发现这部片子有太多细节需要去梳理，你会惊讶于以前不曾接触过的视野，完全颠覆以往看过的任何情节。我惊叹于大卫林奇能构思出这样一个噩梦来，如果他不是对弗洛伊德《梦的解析》深有研究，那么他的智商至少在160以上。弗洛伊德梦的解析的公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。其实再结合我们的一句古话“日有所思，夜有所梦”来解释就更加简单明了，不管梦境是如何的复杂、混乱、角色更替、地位交换、不可理喻，归根到底还是与现实中的真实情形和心理上的深刻记忆紧密相连的，有因才有果，梦境就是现实的变迁和延伸，就是欲望的释放。

死亡幻觉 Donnie Darko

我的评星： 我的影评：

一部像《穆赫兰道》一样难解的影片。最开始看的时候，看到其中有关生死，突破与破坏，我几乎要以为这是一部意欲打破常规，释放自我，加点时间旅行的片子，而到了结尾又好像之前都只是主人公的梦境，压抑又无味。后来我看了一些影评，才知道我的理解太过幼稚了，准备看这部片子，可以看一下《The Philosophy of Time Trel》，一切都会慢慢的清晰，其中，将有对“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物与活体”、“被控体”、“活体接受者”、“梦”、“死控体”、“活控体”等简要的解析。你才能明白主人公的挣扎和最后伟大的牺牲。既看了**又学到东西。何乐而不为呢？

求一篇“偷拐抢骗”（英国 盖·里奇导演）的影评

“英雄，在没有战争的时候，都是普通人。”这句台词是对新疆建设兵团的最好写照。军人的故事，不一定是战火硝烟。男欢女爱的小故事，同样可以动人。

《伊犁河谷》，就是这种思路的体现。1951年，新疆解放，17万战士放下枪、拿起锄头，加入生产建设行列。“没有老婆安不了心，没有孩子扎不下根。”在王震将军这一考虑下，五十年代初，数万女兵先后入疆，与男兵们结成革命伴侣，在新疆坚守终生。

影片以此为背景，描写了我们的女兵们融入骑兵团这个从前只有男子汉的大家庭、找到自己另一半的历程。五个女兵的爱情，各有特点，没有血与火、没有玛丽苏，却令人回味无穷。

路华、王喜凤、团长徐祖雄三人，形成了复杂的三角恋关系。喜凤善良又有领导力，是女兵心中的大姐大。她和徐曾在山东共事，都经历丧偶之痛，喜凤来到新疆不久，就表达了心中的爱慕之情。

路华是年龄最小的女兵，圆而不胖的脸蛋上写着些许稚气。她是徐亡妻的妹妹，除了本人对徐的爱慕，也有替死去的姐姐照顾他的想法。徐钟情于路华，可是在最后抓阄抓到她的时候却念了王喜凤的名字。

对于放弃路华的原因，存在各种各样的猜测，有人认为团长担心年龄差距会不能给对方幸福，有人认为团长因为路华是自己小姨子而背上了道德包袱，路华自己的猜测则是：团长担心娶了最小的女兵而引人非议。

但无论如何，作为现代人的我很难接受这种行为，本是两情相悦，却输给了过多的顾虑，不免令人叹息。他在战场上英勇无畏，可在感情的问题上却显得怯懦，这的确给团长的形象点上了污点，但这样的矛盾也使得这个人物更加鲜活与真实。

郑招娣原本是员，因为上线失联而被作为舞女改造，为找寻未婚夫而加入解放军入疆。当初的经历让她受到了歧视，即使抓阄抓到了她都团起来丢回去，宁愿弃权也不肯要。但是她又很地遇到了邱可法，一个真心爱她的人，不在乎她的出身、也不在乎别人的看法。

最终她见到了未婚夫，却决心坚守伊犁，而与执意要回上海的未婚夫分道扬镳，跟邱可法开启了真正属于她的新的爱情。在新婚之夜，她用家乡的习俗“女儿柴”——赤裸绕篝火跑上整整100圈，来表达自己与爱人百年好合的心愿。可以说，这一段爱情，是整部**里最令人欣慰的。

要问影片中最有趣的情侣，非肖迎春和张大力莫属。张一见面就和肖套近乎，之后更是屡屡示爱；然而肖的回应却十分尖锐：“就算世上只剩下两个男人，我也绝不会嫁给你。”当我们都认为张注定以热脸贴冷屁股的结局收场时，打脸剧情出现了：张抓阄抓到了另一位女兵，肖当场大哭起来，痛斥张为什么没抓到自己，而后又央求战友把老公让给他，于是我们终于看到了真相！

也许这就是心理学上的反向机制吧？很多时候，人为了掩盖自己的情感和心思，下意识做出反向表态。这在爱情中并不少见，然而发生在大大咧咧的东北大妞身上，却令人始料未及，正因此也更显可爱。

还有一对情侣，他们把喜剧和悲剧都推到了顶点，他们就是全团仅有的两副眼镜——吴文化和解悄然。吴文化不仅拥有悬河一般的口才，而且对音乐有着极高悟性，很快便学会当地民歌和冬不拉；解悄然则文质彬彬、才华横溢，有着进步青年的开明与通情达理，也勇于追求爱情。

他们的爱情发展得很快也很顺利，以至于在牧民毡房中留宿时发生了那种事情，导致悄然怀孕，喜凤不得不帮他们在抓阄中搞鬼，让吴把纸条藏在袖子里上台。谁承想手一哆嗦，纸条溜进盒子里，他和喜凤的心顿时提到了嗓子眼，也顿时鸦雀无声。

当吴用颤抖的双手抓出一个交给喜凤，后者也哆嗦着打开它。还好命中有缘，当“解悄然”三个字露出，喜凤大声公布，悄然兴奋地跑上前去，吴文化一下就把她抱了起来，的气氛也一下轻松了，许多观众情不自禁地为他们鼓掌。

但命运的玩笑，有时却开得令人痛心。在抢救哈族朋友阿依古丽的时候，怀孕的悄然因为剧烈运动倒在营门口，由于抢救不及时流产，她自己也因失血过多而不治。当她最后一次苏醒，吴文化和战友们尽力摆出快乐的表情，骗她说孩子已经生下来了，一会儿醒了抱过来。悄然想必已经猜到了战友为了让她振作而撒了谎，便推辞了，只是对爱人说想听他唱首欢乐的歌。

在爱人和战友的歌声中，她安详地闭上了眼，永远的离开了大家，离开了生活和战斗的土地。语文课上总是讲这样的一个套路：以哀景衬哀情，更显其哀。可在这一幕中，这种以喜景衬哀情所营造的反差，却使得悲痛更深入人心；如果说还有什么可以让哀伤更进一层的话，那就是用喜剧为悲剧做铺垫。

说平凡，是因为整部**几乎都是生活、恋爱这种在平凡不过的事情；但是说伟大，就要结合历史去看。当影片中多次出现解放军和当地少数民族同胞共同劳动、一起玩乐、互相学习的画面，我的脑海中浮现出学过的历史。

新疆之所以若即若离，很重要的原因是，“春风不度玉门关”的恶劣气候，使得很长一段时间里没有多少汉族定居，古代的军屯亦不能长久，于是民族的文化没有交融，汉地与新疆之间长期存在隔阂。

兵团人深入不毛，睡地窝子、面临土匪和野兽、忍受冰火两重天，并在那里世代扎根，与少数民族同胞打成一片。他们带来了先进的技术和文化，让戈壁沙滩变成良田，积雪融化灌溉农庄。由此，新疆人民与内地人民紧紧地连在一起，这个民族交汇之地再也不可分割。他们在生活中的每一幕，都是中国民族团结史上不可或缺的画面。

整部影片分成了多条主线，并不存在太过明显的核心人物，青涩的娃娃兵、老干部、知识分子、直率的东北妞、背负歧视努力融入的改造，她们的故事拼接在一起，就是当年第一批军垦母亲的感情历程。不论哪一类，她们都是巾帼英雄，都为巩固统一和民族团结、促进地区社会经济发展做出了不可磨灭的贡献，都是同样的伟大、同样的可爱，创作者向她们致以了同等的敬意。

诚然，《伊犁河谷》在个别地方衔接略有生硬（后面会说），但是，我认为它的情节设计，还是颇有可圈可点之处的。比如，官兵们为了迎接女兵，在河里洗澡，却与女兵偶遇，场面一度尴尬，但是关键时刻有一个男兵唱起《掀起你的盖头来》，紧接着，其他男兵也跟着唱了起来，再后来女兵们也一起唱，欢乐的歌声在河谷飘荡，尴尬的气氛一下子变得轻松愉快。

在最后泪别悄然的场景中，所有人在吴文化的带领下再次唱响这首歌，回忆起他们最初的相遇，首尾呼应，以乐衬哀，更让这份感伤久久不散。再如，喜凤策马狂奔追逐徐祖雄，却总追不上，而路华拦在面前，他却直接把她抱了起来，紧追在后的喜凤也只好立住了马，在一旁默默地流泪。

通过这一鲜明对比，徐的所爱一目了然。这种心态的处理，放在很多其他的作品中，也许是当众宣布“我的真爱是xxx”，或者干脆就是两个人面对面的直接表白，而在《伊犁河谷》中却通过情景展现，体现出文学的含蓄美。

一部经典的**，总会留下很多经典的台词和对白。在《伊犁河谷》中，从团长对女兵的教导：“没有战争的时候，英雄也是普通人”，到喜凤“如果她真的比我更爱那个人，我愿意成全他们的爱情”，还有路华发现抓阄真相后与徐祖雄的最后对白，“你有权利拒绝我的爱，但你没有权利安排我的爱！”，不可谓不深刻、不精彩。

这些亮眼的台词，流露着编剧对当时的时代精神、以及对爱情的理解，也让我不得不佩服编剧的文字功底。

**的摄影和音乐也都非常给力。摄影师很好的把握了光与影，壮美的河谷风光、骑兵团万马奔腾的气势、热恋的甜蜜与惬意，无不体现的淋漓尽致；音乐配合情景，有的雄浑、有的欢快、有的绵长、有的沉重，恰到好处地烘托了气氛，又隐约带着地域风情。这些营造了一种代入感，令观众仿佛身临其境，为**增添了许多感染力。

有人指责这部**“大言不惭”地展现当时的分配婚姻，但我觉得这不是污点，而是亮点。首先，这符合当时的史实，当时动员女兵进疆确实是为了让战士们能够扎根。并且，尽管原本的政策是“组织介绍，双方交流，自觉自愿，合法手续”，中下层为了快速解决这个问题，也的确出现了强制分配以及片中的抓阄现象。

那么，对这些事实，创作团队并没有为了歌颂而予以回避，而是把这些不人性的现象大胆展现出来，不正是其难能可贵之处吗？因为一些不符合现在的价值观，就把它全都篡改和抹杀掉，整部影片只有简单的伟光正和虚幻的浪漫美好，而背离了自己所致敬的历史，这难道是艺术人的历史情怀，这样的作品难道还算是良心之作？

当然，这部**也是有缺陷的。首先，可能是因为控制时间的剪辑，使得个别地方显得有点生硬。比如，路华从开始怒怼团长到心生爱慕，以及悄然和吴文化瞬间就成了伴侣，其中没有任何的铺垫或解释，这就有点突兀。

其次，原著和剧本中提到：“这次抓阄是联谊，如果大家接触之后发现不合适，也不强求。”我认为影片中如果体现了这一点，更能为观众所接受，也符合当时政策的初衷（不过可能这样拍也影响后面的剧情，比如路华对团长最后的质问。亦或导演有意批评执行中的过激行为）。

此外就是细节，例如团长从44年到50年代初，居然一直是团长，这对于一个战斗英雄、留苏高材生而言是不可想象的。原著中，他在整个二战期间在苏联留学并参战，中回国，从连长打到团长，而一同留学的前妻在苏德战争中牺牲，我认为这个设定更为妥当。

顺便说一下，他留学的伏龙芝是中高级军官院校，那么他在国内怎么也得是营长了，因此学校也应改为基层军官学校。但瑕不掩瑜，它打动了我，将我深深带入到剧情里，久久不能忘怀，因此，这部作品无疑是成功之作，如果未来有人在翻拍或借鉴的时候，能够填上这些坑，也许可以像《芳华》一样，引领人们追忆革命年代的军垦往事。

就像西南那个文工团承载了刘峰、小萍、穗子他们的芳华，伊犁河谷、建设兵团，也承载了这一批人的芳华。他们献身新疆，为当地的经济发展、巩固国家的统一和民族团结，做出了不可磨灭的贡献。金韬先生和刘凡先生谨以此片，致敬最可爱的人们，和他们远去的芳华。的确**中的一些行为和观念，不适合被今天的人接受，但是，请永远铭记他们的贡献。

萤火虫之墓 影评

就像在**中的艾维表哥形容伦敦是一个阴冷潮湿的城市一样，在这个一年四季雨水不断的国度里，我认为确实是需要用玩笑来调剂生活的冷峻的。英国人向来把幽默看作是男人的最大魅力，无论是抽雪茄的丘吉尔，还是闻名世界的太阳报，幽默都是他们最最独有的个性了。长久以来形成这幽默的习惯，时间长了，便成了一种镶在英国人骨子里的民族特性了。在英国人的**里，特有的幽默更是成了一种其他人学不纯正的特殊元素，传统的英国黑色幽默的**如《王牌大贱碟》，《光猪六壮士》，《憨豆先生》，甚至《007》的邦德也算是个是一个幽默大师。但提到英国的幽默**，还有个人是不能不提起的。那就是盖里奇，这个能被麦当娜大姐看上当老公的男人，本身就具有不可想象的魅力。盖里奇被称为英国导演里的异数，主要作品除了〈掠夺〉之外，还有那部一举成名的〈两杆老烟枪〉，盖里奇的作品与身处美国的昆汀的作品有几分相似，都是以精彩的对白，出类的情节，人物线索的超强控制能力而著称，只不过昆汀沉迷于邵氏的武学境地，《弑死比尔》倒是把中国功夫发扬的颇为光大，但却失去了昆汀早先《低俗》和《落水狗》让人眼前一亮的情节处理。盖里奇**最大的特点，就是到处充满了极多经典的黑色喜剧色彩，这种近乎于冷幽默的搞笑，好比正襟端坐的周星驰给们让职业道德课一样，让人越发忍俊不禁的疯狂大笑，早先一部他的《两杆老烟枪》让我对他膜拜不已，这部《掠夺》虽被称为是《二杆老烟枪》的续集，但不管盖里奇出的是老招还是新式，《掠夺》至少在我眼里算是一部经典的黑色喜剧片了，先来看看这部《掠夺》故事情节吧！

**开幕的画面呈现地是两名着笔挺西装的男子正襟而坐，健壮一些的做做土耳其，另一个如吴孟达一般猥锁的叫做汤米，是土耳其的跟班。镜头拉近，出现土耳其脸部的特写，他一脸疑惑不解的自言自语道：“可是我和钻石有什么关系呢？”话音刚落，镜头随之一转，却是另一段轰轰烈烈却毫不相干的抢劫戏，只见一批脸上挂着胡子，身上绑满的劫匪冲进珠宝行，极为简单而雄壮地抢走了一颗重达86克钻石。至此，**真正拉开序幕，主角不是人，而是这颗晶灿的钻石，整部**都围绕着它展开，接下来**便以一种MTV式的定格画面让整部**所有人物都一一出场。

四指法兰：他就是**开头带着一伙壮汉装扮成大胡子抢了一颗86克拉的钻石的匪首，**由他带着钻石开始，四指法兰的任务就是把这颗钻石安然无恙的带回纽约的老大艾维表哥处，而所有的剧情都围绕这颗86克拉的钻石的争夺而展开，可怜的法兰却是连飞机都没上就被同伙出卖了，同伙通知了另一个远在伦敦的俄罗斯黑帮老大刀疤阿布，让他去抢法兰的钻石。于是，好赌成性的法兰最早风光，却也成为了**中第一个阵亡者，先是被撞晕，而后被刀疤老布一枪飞死，并凄惨的被砍去了铐着保险箱的左手。

艾维表哥：这个是四指法兰的老大，做上直接上属，他深知法兰奢赌成性，所以他再三叮嘱法兰不要去，可千交代万照应，法兰还是没能控制自己，跑到地下拳赛场地去，门都没进就被意外的撞晕了。出事后，艾维表哥不得不亲自从纽约飞往没有阳光，没有沙滩并且是他最为厌恶的伦敦。在伦敦他找到熟悉的黑帮朋友，也就是狗头老大以及另一个强壮的打手钢牙东尼联手寻找钻石。

狗头老大：艾维表哥的友人，钻石倒卖商人，借着这个机会想捞一把银子的胖猪。

狂人阿托：“人生苦短，要是阿托不爽，那就真的人生短了！”这是另一个小混混阿索说的。 由此我们可以知道这个名叫阿托的影响力绝对不一般，阿托控制着地下拳赛，是一个通过打拳来赚取非法收入的黑道，性格易怒，而且凶残，喜欢在平静中暗藏弑机。阿托最喜欢做的两件事是用电棒刺人和拿人喂猪。为了自己的方便，阿托建了一个很大，很臭的养猪场。 整部**中，他只做错了一件事，那就是放火烧了米奇的家以来威胁他打拳，而最不可饶恕的是，当时米奇的母亲正在家里睡觉。仅仅这个错误也直接导致了狂人阿托人生的终结。

米奇：一个危险的吉普赛人，说话的时候像是在口里含了八根萝卜，米奇的拳头硬，不怕挨打，而且要命的是他还很聪明。米奇为了母亲的露营车而帮助阿托打拳，却可没想到第一场拳米奇一拳终结让狂人阿托血本无亏大为恼火，阿托便威胁米奇要他再打一场，为了威胁米奇，他还一把火烧了米奇的家，把米奇母亲也烧死了，于是，怒火中烧的米奇在答应参赛的同时也展开了自己的报复。

土耳其，汤米：这是整部**中最倒霉的两个男人，他们是地下拳赛的组织者，他们先是与红发阿托制定了一场赛时却没料到自己的拳击手因为打斗被米奇一拳离奇的打昏，土耳其因为没人再打拳赛，便叫上米奇来应付，并嘱咐其一定要在第四局倒下，可没想到米奇只一拳又将红发阿托的拳手击倒。惹是阿托大怒，并要土耳其和汤米两人补偿他的一切损失，要不然，就会被他送去养猪场喂猪。被吓破胆的土耳奇和汤米，这两人不得不央求米奇再帮忙打一场，依然要求米奇第四局倒下，而这场比赛的结果让人瞠目结舌，米奇依旧没有照阿托的安排在第四局倒下！反而米奇买赌自己赢大捞了一笔。并且在最后的结局时，土耳其与汤米也不用再担心会被宰了拿去喂猪了，因为狂人阿托已经死在了一心复仇的米奇手上。

街头混混三人组：阿索，蚊子，米隆：这三个人是街边的小混混，被刀疤阿布聘得去红发阿托的拳场抢劫法兰，三人全副武装（其中蚊子有一把超大的类似打飞机的重型机关枪），却没想到在进去的时候遇到了外表纤细却心狠手辣的收银女用与和蚊子同样超大的枪炮轰而差点被关在密室里。好在此时米隆及时赶到，救出了困笼里的两人，就在他们要逃离的时候，三人倒车时发生（大胖子米隆开车撞的），把四指法兰的车撞了，四指法兰因此被撞昏了，三人得来全不废功夫，把已经昏倒的法兰劫持到了阿布那里，阿布一枪干掉了法兰，砍掉法兰拷着保险箱的左手，扬长而去。后来，狂人阿托通过监控录像发现了是阿索三人抢劫，于是想法找到三人，阿托动用酷刑（老招式，威胁拿去喂猪，放狗咬）逼迫要阿索与蚊子去找钻石。于是三个倒霉的家伙，再度出击，遇上了同来寻找四指法兰的艾维表哥和钢牙东尼。

钢牙东尼：东尼是在狗头老大和艾维表哥两人束手无策的情况下被请来解决麻烦的，钢牙的外号来源于他和人打斗时，被射失了一颗牙齿，后来就镶上了一口发亮的钢牙。东尼有着强壮的外表，超酷的台词。他办事从来都是干净而利索。最精彩的一幕是在酒吧里，小混混阿索三人用一把枪指着东尼时，面对凶恶的三人，东尼只是面无表情的说了一句“臭小子，你们的枪上侧面印着复制品的字样，而我这把上面刻的是‘沙漠之鹰5。0！”三人听到后吓得立刻就夺路而逃了。钢牙的下场也很惨，他是被艾维表哥误弑的。直接元凶是一只小狗。

刀疤阿布：俄罗斯人，前KGB成员，打一开始他就对钻石暗表情缘，他也很成功地拿到了钻石，只不过他销赃选错了商人，他竟然将到手的钻石来到了狗头老大的商店来贩卖钻石，自是不可避免的被艾维表哥的手下整倒，被丢在东尼和艾维表哥开着的车的后尾厢里，一路上却遇到，蒙着头套的他摔出后尾厢，兽性，一路狂奔，他从家里端起一把重机枪就跑到酒吧去想再把钻石抢回来，却在酒吧外面的走廊与刚被打发走的阿索三人狭路相逢，在与艾维表哥及东尼的一阵交火后，阿索与蚊子带着钻石跑了，刀疤阿布也可怜的被东尼连射七八枪（东尼枪法不好）才死。

小狗：也许它不能称为人物，只能算是小动物，可它却是**中最精彩的亮点之一，这只无名小狗是蚊子从吉普赛人米奇以买一送一方式得到的，从一开始被阿索岐视，小狗狗的命就不太好过，先是被阿索喂下一个超大的塑料娃娃，后又险些因为蚊子欺骗阿布说钥匙在它肚子里而险些被剖肚。而就在它大难不死的时候，最富戏剧性的一幕发生了，小狗看到艾维手里拿着从蚊子裤裆里找到的闪亮钻石后一吞而下，夺路狂奔而走。而就在它逃跑的同时，艾维表哥在对狗咒骂的同时一阵乱射，却不小心地把东尼打死了，又一个烂。

结局：与**开头衔接，再次出现了土耳其与汤米正襟而做的画面，这时我们已经明白，他们在寻找米奇的时候，在米奇的老家发现了那只本就是米奇的小狗，二人看到这只不停嚎叫的小狗，就好心的带着它去看兽医，哪知道在医院里，小狗竟然拉出了一颗86克拉的大钻石，两个倒霉蛋发大财了。就在我们以为这两个衰神终于开始走好运时，镜头一转，出现的画面不禁又让我是一阵狂笑，在他们对面坐的竟然是艾维表哥的兄弟：狗头老大。做为整个城市唯一的钻石贩子，狗头老大看过钻石后，转身打了个电话给艾维表哥，艾维快速挂电话卫生间喝酒仰视飞机到海关入关盖章的镜头第三次重现，只不过这一次盖章落下时映下的是END三个字母，至此**才真正结束。

这部《掠夺》的剧情的线条相当繁琐，各条支线，齐头并进，互相影响，导演盖里奇就像是东方不败，在手中握着一堆的绣花针，对整部**的人物线索都操纵得娴熟得当，使得影片高迭起，精彩纷呈。与《两杆老烟枪》里多人物集中一点冲突的做法不同，《掠夺》中的人物与线索始终都在不停地发生相遇，相冲突。从最初时米奇与汤米因为旅行车的争斗直接导致拳手失赛，狂与刀疤两人因为后者指使阿索等人抢劫而发生间接影响，汤米和刀疤阿布却是因为后者给了他一把枪而愤然大怒，阿索三人与钢牙东尼又因为红发阿托强逼阿索等人找到钻石而发生酒吧恶斗，还有刀疤，土耳其等人与狗头老大因为贩卖钻石而屡次发生碰撞……盖里奇的整部**都充分利用各不相干的人物通过各种巧遇而联系到一起，多米诺骨牌似的连锁反应让**产生了大量荒诞，夸张的片段，对于这种另类的表现手法让整部**都立意新颖，虽然**中人物角色的设置众多，却但没有绝对的主角，表演功力都被忽视了，而所有的场景都围绕着钻石而铺展开来，绽出旁花朵朵，**中每一朵花儿也就是每一个人物，都是牵动剧情发展的因素，他们往往是不期而遇，然又相互牵制。所以，我们经常能看到剧情在不可思议地情况下发生急转直下的变化，这也使得我们能够长时间的集中精神地看这群荒唐的家伙的拙劣表演。

盖里奇在这部《掠夺》可以作为黑帮片的中比较另类的型态还有一个原因，那就是没有过度动作的镜头，整部**中都不会感觉到一丝血腥味和不适感，反而往往反而会不由自主的享受到机枪扫射的快感当中去。这与另一个黑帮片的个性导演昆汀相比是不同的，盖里奇**里的暴力元素是十分稀少的，反观昆汀的**，《落水狗》《弑死比尔》等都是相当的暴力美学风格化的，这也许就是英美两国对于同样的暴力文化的所取不同的表现手法的差异，在两类的**中，往往英国的流氓都更有些绅士的态度，像《发条橙》中亚力克斯不离手的文明杖，晚礼服，就是这种例子。所以说，虽然在盖里奇的**中的黑帮人物尽管都坏得掉渣，但看上去还是很有些绅士的味道，无论是狗头老大，红发阿伦，刀疤阿布这样的老大，还是土耳其汤米此等小混混，无一不是西装笔挺，斯文有礼，头发，而昆汀片中的家伙无论是《低俗》中朱尔斯（塞缪尔杰克逊），还是在《落水狗》几位颜色先生都是显得粗犷了许多。

《掠夺》拍于《两杆老烟枪》的成功之后，而前者也绝对可以看做后者的续集，虽然在剧情内容并没有一点关系都没有，但是**中许多的东西都只是互相替代一下罢了，名贵老枪变成了钻石，斧头老大变成了养猪先生（狂人阿托），倒霉蛋从失败的四个年青人换成了拳赛失败的土耳其和汤米，而那把夸张的可以用来打天上飞机大机枪更是都在这两部**里都被人用来抢劫。主要演员也没有什么变化，加入了布莱德彼特帅哥和实力派的本尼西奥德托罗，其他的演员大多都是原班人马，维尼琼斯，杰森弗莱明 杰森斯坦森等等。要特别说下维尼琼斯，这个牛高马大的男人曾是英格兰足球的职业球员，球员时的琼斯就以粗犷凶猛的球风著称，至今他仍然在足球场上保持着一项尴尬的世界纪录，上场后最快被红牌罚下的球员，时间只用了3秒钟。在球场不得志的琼斯在改拍**却是有了不错的发展，他搭上了盖里奇这辆冷漠漆黑的幽默快车，接着在《两杆老烟枪》和《掠夺》里都有着出色的表演，于是后来便转至好莱坞发展，接拍了我们比较熟悉的《急速60秒》和《旗鱼行动》两部商业大片，都有不俗的表现，在去年的一部《欧洲任我行》中，我又看到他魁梧的身影，这次他的角色换成了一个疯狂，暴力的曼联球迷，这应该是他十足的本色表演，在这部**花絮部分放了他在车上长达几分钟不换气爆粗口的拍摄镜头，由此可见在维尼身上的那专业的演员素质（周星星语：导演不喊CUT，我就继续演！），专业精神让我大为钦佩！

总体来说，《掠夺》还是一部十分出色的黑色幽默**，无论是《掠夺》还是《两杆老烟枪》，盖里奇做到了相对成功的地步，一种黑色的凌厉，暴力在看似合理的设中成为一种快感。在我们观看的时候有了一种取笑他人的感官取悦，虽然取内在的深层思想有些肤浅，但如果仔细观看，其实也不难发现盖里奇在这两部作品里也有些隐藏着一个有趣的社会现象,那就是在这两部**中，警察角色都是被否定嘲讽的对象，在《两杆老烟枪》中那场发生在犯老窝里不亚于越南战争的凶猛枪战中，真正的警察没到，倒是来了个交通警察，可怜这个瘦小伙十秒钟不到便被人打昏塞到车里当人质去了。在《掠夺》里，警察在最后时刻终于千呼万唤始出来，不过却是愚蠢的放过了抱着钻石狗狗的土耳其与汤米，反而抓到了倒霉的阿索等人，虽然可以看出这时的盖里奇已经不再像前一部里那样糊涂一下就把警察从戏里划掉，，但这种黑色味浓郁的调侃仍是盖里奇对社会治安的一种强烈讽刺.

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这是一部值得人们都去观看的动画，但我觉得最应该认真去看去思考的其实正是日本人自己。可能是作为老一代人的缘故，高畑勋并没有过多的去描述这场战争的背景，也许是认为这些事是不用过多交代的常识吧。但对于缺乏大战历史知识的年轻一代日本国人，在他们看到前人的忏悔时是否会明白其真意呢？他们应该先补补真正的历史，再来观看该片，有人说该片是在控诉战争，但其实并不准确，它其实是在抨击导致战争的日本法西斯。

影片中第一次美军空袭过后，有人在燃烧的废墟前愤怒而又无助的高喊：“我们到底做错了什么，为什么要赶尽杀绝！”是的，作为民众的日本国人也只是日本军国主义所发动战争的牺牲品，但比起被自己的国家所带去灾难的国家的人民这句问话便显得如此苍白无力，其实《萤》并没有表现对美军的仇视，有的只是对未来的迷茫和对现实的无奈。

在第二次世界大战末期，美军对日本取了长期的轰炸，故事主人公的母亲在一次空袭丧生，作为舰长的父亲也在战争中杳无音信，留下了年仅14岁的清太和4岁妹妹节子住到了远房姨妈的家中，过起了寄人篱下的生活。

人在难以自保的情况下难免会变的自私起来，随着战势的恶化，生活变得越发艰难，兄妹俩与远房姨妈的关系变得越发不和，最终由于忍受不了姨妈冷言冷语的清太带着妹妹离开了姨妈家住到了一个废弃的防空洞中，日子过得艰苦，但却快活。

为了在黑夜里给防控洞带来光亮，哥哥清太抓来萤火虫放到了两人蚊帐里，看着洞中飞舞的萤火虫哥哥带着兴奋给妹妹讲起了自己去父亲的军舰观看阅军的情景，激动之余唱起了军国主义激励士气奔赴战场的军歌，并摆出了开枪的姿势，然而接下来的一刹那，清太沉寂了下来，看着自己与妹妹的处境，又想起了生死未卜的父亲，被漆黑夜色吸吮，随着萤火虫的飞舞而消散殆尽。这一心境的落差正是监督对发动这场战的日本军国主义的抨击，曾经鼓舞着人们奔赴战场，带来的却是飞蛾扑火的灾难，那些鼓吹战争的谎言都在残酷的现实面前没了底气。

当影片接近尾声清太得知日本无条件投降时，先是发问“投降了，那我们岂不是战败了！”本以为他会带着战败耻辱的心情继续发问，然而接下来这句却是“我们投降了，是不是意味着不用打仗了？”这才是当时日本国民最真切的的渴望。然而，战争的结束并没有阻止悲剧的继续，海军的全灭，父亲的阵亡扑灭了最后一丝希望，清太在拿着救济金返回的路上，悲痛绝望的自语“爸爸，你不要死，你死了我们怎么办？”影片中每一句话语都是那么的切合实际。作为哥哥，清太此时最关心的是如何能养活妹妹和自己。

作为哥哥的清太为了妹妹表现得实在太坚强了，母亲的死一直隐瞒着妹妹，将痛苦独自一个人承担了下来，有努力的照顾妹妹，为了给的病的妹妹做点好吃的去农田里偷盗，结果农夫抓到痛打得遍体鳞伤又送到了警署。

“那天，姨妈告诉我，妈妈已经死了，埋在地底下。”

原来自己一直隐瞒的事实妹妹早已知道，此时积压的悲伤再也按捺不住了，泪水顺着脸颊流淌下来，这也是片中清太第一次落泪，但在妹妹面前他还是强压着悲伤哽咽着，没有发出声来。

“为什么妈妈和萤火虫都那么快死？”

当节子埋葬死去的萤火虫时这样问着哥哥，这让人不免联想起樱花来，作为日本的国花，樱花有着短暂的盛开和绚烂的凋零，比起樱花萤火虫的命运似乎更为悲惨，它生活在夜间，在黑夜里发散着微弱的光亮，像是残喘而又挣扎的希望，然而当黎明的曙光真的出现它的光亮却消失了，惨淡的死去，又有谁能为它立上墓碑？故事的借喻在这里变得明朗，战乱中的这对兄妹，就好像是黑夜里的萤火虫之光悄然的飞向那落寞结局……

其实何止这两兄妹的命运如此凄凉，动画只是借两兄妹的遭遇来表现这整个时代的悲剧，片头哥哥饿死在街头，到了晚上有人来清理街道时，除了清太还有几个孩子躺在一边，其中有的已经不行了，不过，剩下能够救活的又有谁来救呢？

作为国人不得不撇开动画，想想我们自己，因为我们才是这场战争最大的受害者，在为日本无辜生命落泪的同时是否应该想得更多一些呢！我们才更是被卷入这场罪行的无辜受害者！如果我们战败，或许连萤火虫的命运都比不上。想到国产动画的发展，也许国内的审批制度是严格了些，但我们的制作方也做出一部这样的动画来，想不出什么样的审批能限制得了。不要总是年轻的一代沉浸在他人的悲伤，忘记了自己的伤痛。

《萤火虫之墓》不但为我们展现了战争的残酷，也生动的描绘了这样环境下人情的冷暖，当远方的姨妈得知兄妹两人的母亲已去世，又得不到作为海军军官的父亲的援助时，开始后悔收留这对孩子。夜晚的饭桌上，同样的一锅饭为兄妹俩盛的是锅中稀汤，而自己的儿女碗中的这是满满的食物，偏爱自己的孩子是人之常情，但做得如此露骨，连拿起饭碗准备吃饭的女儿，在看到身边只有四岁大的节子在喝着稀汤时，都红起了脸来。当兄妹俩最终被逼走时，姨妈那自私的嘴角冒出的最后一句话“我没勉强你们离开，是你们要走的。”但当她为兄妹俩的离开而得以的准备回屋时，却听得4岁节子欢快的笑声。

随着生活的日益艰苦，节子的身体渐渐垮了下来，当哥哥背着病重的妹妹来到医院时，却只是得来了“只是营养不良”这样的答复，“回去多吃点有营养的就行了”听得这话气得清太嚷道“我连吃的吃不饱，还能说什么营养！”在这样饱经战乱的年代，甚至连瓶抗生素的难以找到。

看着往日活泼可爱的妹妹一日比一日的消瘦憔悴的身体，观众的心也好似青苔一样的难受，就好象上面放了块铅石，压得人喘不过气来。

“哥哥，你吃吧

……

为什么不吃呢，嫌太硬吗”

当清太用救济金买来食物时，却发现病重妹妹已产生幻觉将石块当做蛋糕吃。

“哥哥，你真疼我。”妹妹看起来更加懂事了，然而这却成了妹妹说的最后一句话。

其实早在动画的开始，便用倒叙的方式道出了兄妹双亡的事实，但当故事进行得奖结局迫近之时，人们却仍未做好足够的心理准备，甚至还苛求奇迹的发生。

动画的最后，深夜里清太孤独的坐在妹妹火葬的木炭余灰边，嚼着手中脏兮兮的饭团，渐渐的画面变成了暖红色，哥哥手中的饭团也变成了以前妹妹最爱的糖果盒，身上的衣服破旧的衣服变成了整齐的制服，耳边再一次传来了妹妹清脆的声音，

“哥哥……”

在萤火的照耀下妹妹从不远处跑来，拿起哥哥膝上的娃娃，接过哥哥手中的糖果盒，

“夜深了，快些睡吧。”接着妹妹便枕在哥哥的腿上安然入睡，空荡荡的夜幕下，只留下这对兄妹依偎着的那模糊又微小身影，还有萦绕夜空中的萤火虫。

镜头缓慢抬升，透过依稀的松木放眼望去，兄妹俩入眠的山的脚下竟是灯火通明的高楼与金碧辉煌的大厦。时过境迁、物是人非，战火过后的日本在经过几代人的努力迎来了崭新的生活，然而，萤火虫却不能够迎接这新时代的曙光。

芭比娃娃与飞马魔法的影评如何写

《蝴蝶效应3》 超过 《穆赫兰道》 和 《恐怖油轮》《禁闭岛》等推理** 。（看此段前 首先要确立一个意识，本段全析不是一个人写的，经多人修改已经面目全非，可以选择把小女孩的穿越回去这个部分的概念剔除，然后再看本段分析。ps:并是完全否认小女孩穿越回去的概念。如果不剔除这部分，你将看的很混乱。）　首先：那场大火是sam放的，小女孩是回来杀他父亲的。（嘿嘿，一定很吃惊吧）　第二步讨论它的公式：影片1、2、3部的能力都是人回到过去一段时间，用自己的身体，回到现实中的意识，做一些对现在有利的事情，而过了这段时间就会忘记自己刚才干了什么。而回来时带有2种人生经历，现实取得是修改过的人生经历。所以说sam的女儿是不可能回到过去放火杀死他姑姑，而保证自己存在的。因为那个年代没有她的身体！　有人说小女孩是她姑姑转世，这也不能。这违背了**所说能力的本意。至于为什么她也叫JENNA，是因为sam对妹妹的思念。　sam回到过去用的自己身体，JENNA也同样。所以不存在同一时期2个sam或是JENNA的存在。所以不存在同一时期2个人，其中一个提够了不在场证明说法。也否定了现实不能的bug。　下一步时间轴：现实是2009年。因为sam说2004年时说的“5年前”。所以最后大家所看到的“大团圆”也是2009年。但是sam第一次穿越救妹妹决不是2009年。第一2009年时他和物理教授已经对穿越，非常熟悉。第二他已经靠穿越吃饭了。经常一觉起来后失忆。第三sam给妹妹付房租多年了，她妹妹已经存在多年，而且他穿越。第四sam救妹妹 初恋女友REBACCA就会死。而sam与物理教授讨论，回去救妹妹时，导致死人时根本没说REBACCA死亡，说明第一次穿越是他没交第一个女朋友时。否则他们讨论时就会说死3个人了。第五如果是2009年前不久的话，sam的意识里8名受害者基本全认识。所以第一次穿越救妹妹时没有一名受害者！也就是大学前，也就是20岁前。　至于为什么回到过去救JENNA，他父母会死，一种是他拿时什么东西把门卡住了，另一种是，他父母去找他，被困了。　好的最重要一步交代的和没交代的总剧情：（我直接写结果吧）　20岁周围的sam发现自己有超能力，回到过去救了发现大火已经起来，那救了自己妹妹JENNA，导致JENNA爱上sam。sam遇上了REBACCA，并爱上了她，然后REBACCA背叛了sam，sam很伤心。JENNA第一次回到过去杀了REBACCA。导致sam没有伤心，而是憎恨LONNE杀了REBACCA。LONNE却被判了10年，这10年来这样的事情反复发生，JENNA为防止他哥哥再恋爱，发现有女朋友就穿越提前杀死她，这样即导致了sam都不认识这几位受害者，也避免了警方怀疑兄妹俩。　本来会成为死亡人数会不断增加的未解之谜。而2009年ELISABATH的出现导致sam要回去看看谁杀了REBACCA。没办法JENNA只有回去的更早先杀了REBACCA在到车里等着杀死ELISABATH，所以等sam回去只能看到多了件惨案，而且还要靠JENNA提供的的证据。　LONNE本来要进去和REBACCA偷情却发现sam在门外就没进去导致LONNE无嫌疑被释放，但LONNE成为目击证人，招致杀身之祸，被JENNA杀死。　sam发现回去一趟多死了2个人，就找物理教授，一研究还是去看看他认为不相干的人是怎么被连环凶手杀的。这样只是看就不会改变历史了。但是sam躲在衣柜里被第三个受害者认为是狂，而导致sam与她不会相爱，第三个受害者却活了下来。sam却不知道，认为自己救了个人，却被如此对待。　sam听从妹妹的话不在回去了。sam去酒吧喝酒，想起与酒吧女在救REBACCA前的一夜之情，想与她约会，却由于sam的回去导致他那一夜不会去酒吧与她邂逅（因为不存在救不救LONNE的问题sam了），导致酒吧女爱的是别人，这时未来的JENNA发现了他们的一段感情，这时JENNA是真的疯了因为她完全没必要杀酒吧女，她却杀了。　sam理所当然又被怀疑，JENNA把他保释出来。这时物理教授发现了原因，准备去告JENNA，未来JENNA就把物理教授杀了。　sam发现又死了2个。决定要去看看物理教授是被谁杀的，他按照案发时间案发地点去的，却发现教授的死亡时间提前了，他被警察抓个正着。这次没人能保他了。情急之下只有找帮助破案的警察，通过他的能力取得警察的信任。放他出去几个小时。这时未来的JENNA宁可身陷危险也不远伤害sam。在床上放了曼陀罗希望他睡着，不要再回去干扰她。但是sam还是回去了。09年的sam遇到09年的JENNA对话解开谜题。　sam回到火灾杀死妹妹，回到09年时发现与善良的ELIZABATH结婚了，也给自己的女儿取了妹妹一样的名字。　但是**没有这样结束。sam女儿诡异的笑容，还有到底是谁放的火？sam为什么不阻止？　火灾不能是sam女儿去杀姑姑保证自己存在的，因为她回不了那么远，　火灾不是JENNA为证明sam爱他的，因为有了火灾才导致她爱上sam。爱上sam后，她回去看了谁放的火。　从对话可以推理出大火很困扰JENNA，她一定是回去看过，她发现放火的居然是sam，她困惑为什么放火后又救她。　而为什么sam不知道，是因为不是09年以前的sam回去放的火，是未来的他回去放的火！所以sam回答JENNA是不知道。未来的他放完火就没有意识，马上20岁前的他回来只能用救妹妹。　所以得出结论 sam在他女儿长大后发现她非常可怕（小女孩穿越到小时候烧了洋娃娃，诡异的笑了。她是回来的，表现的如此从容，确实十分可怕。）决定回到过去，点燃大火，让父母和妹妹逃出来，自己自杀。　根据： sam为什么不阻止大火，让全家人都没事。却找救妹妹，因为他一回去就发现大火了，而回不了更早。因为40-50多岁的他回来放的火，20岁的他回去时只能是救人。（20岁的他用不了放火时的意识，穿越以时间靠后的自己为准！）而sam下次回来就是要让自己死在火海里。从1、2部可以推算出来，他们每次回来未来只会越来越糟，只有一个办法，那就是选择自杀。那样对他周围所有人都将是最好的。而sam死了，他的女儿必然不存在，这就是为什么小JENNA回来阻止他父亲的原因。　实际1、2、3部男主角同样的结局，至于第一部的其它三种结局应该不是本意。　蝴蝶效应4应该不会讲小女孩的故事了，因为这样的结局就是最好的，就像不完整的红楼梦。　有一天《蝴蝶效应3》将超越《穆赫兰道》成为第一推理**，与死亡之王等等不是一类

日本动漫的眼镜厂指的是什么眼镜厂 正版日版金猫贴 海贼王 d之称号 路飞卡普 景品手办

芭比与魔幻飞马之旅讲的是美丽的公主安妮卡住在北欧的山上。国王王后对其保护甚严，呵护有加，活泼的安妮卡经常偷偷溜出去滑冰玩耍，一天，她又偷偷溜 了出去，领回了一只可爱的小北极熊，并带着它在晚上溜出皇宫，参加热闹的滑冰舞会，美丽的安妮卡优美的舞姿吸引了大家，这时，邪恶而强大的巫师突然出现 ，胁迫其嫁给他，安妮卡不从，巫师将她的父母和子民变为了石头，关键时刻，一匹飞马救走了安妮卡，原来，飞马是当年被胁迫不成，恼羞成怒的巫师施咒的姐姐，在安妮卡的鼓励和坚持下，姐姐和她一同再次开始寻找传说中可以打败巫师的光之法杖。在寻找组成光之法杖三样物品的路途中，他们结识了爱丹，在他的帮助下，历经艰险，他们终于打败了巫师，解除了诅咒的故事。

从这部影片中我明白了无论遇到那些困难我们都应该去像安妮卡学习，坚持不懈，勇于与强大搏斗，永不屈服，这样才可以取得成功。

再写些自己的感想以及看法，我实在想不出了。请多包涵，不过我求你选我吧

女性?故事诸多感情颠沛流离、无枝可依的女子，大抵只因爱得太多

楼上错了。

眼镜厂是日本万代公司（Bandai）旗下的子公司banpresto（厂标是个眼镜），手办类产品有景品（抓娃娃机奖品）和一番赏（抽奖奖品）。

megahouse也是万代的子公司，不过主要出标准价格的手办，代表的有海贼的POP和女王之刃系列，也有出盒弹，

一份影评

“于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。”

最近，不自觉，就能念起《诗经》里的这句诗来。

中学时代，第一次读到它，懵懂清澈如一壶香茗的我，因着缺少了切身的情感经历，对它的体会感悟，自是不深、也是不透。直至时光冉冉、岁月悠悠，青葱的年华渐被苦涩的光阴取代，自身刻骨铭心的感情创伤，迫促我认真审视起这句诗来，也才真正读懂了它所吟叹出的沉重与无奈。

跨越千年流光后的共鸣，令我清晰地意识到，纵使物换星移、世事变迁，只要爱情不死，许多女人的遭遇，从古至今，何其相似，连版本都大同小异，只是换了个时空背景罢了。

现世生活中，多的是，悲戚痴情怨女子。她们在感情里，战战兢兢、如履薄冰、委屈求全；纵使心里明镜似地清楚，所爱非人，那个他，不适合、不在意也不属于自己，可，她们就是放不下，死活放不下，甚而变得更加需要他、愈发需要他。于是，陷入了悲痛与虚空的漩涡里，沉溺了自己，堕落了生命，久久不得解脱。

我十分同情，也万般理解这类女子，因为曾几何时，自己就属于她们之中的一员。可，也正是因着经历了那如蝼蚁蚀骨般锥心的疼痛，渴盼心里开出快乐花儿来的我，才开始研究自己，探索自己，以求觅得救赎之方。

我曾以为，这类怨女子，之所以会像迷恋**一般，痴迷于某个“极坏”的男子，一定是因为爱之深、情之切。可如今恍然，那种痴迷的根源，其实可能根本不是爱，而是一种恐惧。

她们的内心充满了恐惧，害怕孤独、害怕自己不可爱和不值得人爱，害怕被忽视、被抛弃或被毁掉。她们拼命地付出爱，希望她们痴迷的那个人能够消除自己的恐惧，然而，那种恐惧却变得越来越深刻，于是，她们就会愈加付出爱，直到为了得到爱而付出爱变成了她们生活的源动力。

一旦那个让她们痴迷付出的男人离开，那个通过付出去获取自身存在感的对象不见后，她们的世界轰然倒塌了。她们越是更加努力地付出，就越是得不到爱，越是得不到爱，就越是爱得更加强烈。如此，恶性循环。

这种被冠以“爱”名的无望挣扎，实则，已经不是爱，爱一旦变成了受苦与累赘，就真地不再是爱。

你可曾注意过这样一种现象？有些缺少父母关爱的小女孩，她们往往特别喜欢布娃娃。在吸引父母关注的尝试失败后，她们就会把注意力转移到布娃娃身上，和她们玩，给她们梳头，甚至和她们说话，摇晃、安慰那些布娃娃。就像《荆棘鸟》中母亲很冷漠的小梅吉一样。实际上，在某种程度上，这些小女孩觉得自己就像那个布娃娃，她们是在用一种迂回的方式得到自己所需要的父母的关爱。

这类小女孩，长大后，就变成了痴情的怨女子，将儿童时期对布娃娃的那种爱，转移到了那个“他”身上。

美国心理治疗师罗宾.诺伍德将这类女人，称作 “爱得太多的女人” 。

这些悲苦的女子，多经历过严重的童年创伤，她们从小生活在充满不安全感的家庭中，父母关系紧张，父亲角色缺位，父母双方陷入自我的痛苦中不能自拔，给予孩子真正的关爱非常少。

这类女孩长大后，总会试图主动付出关爱来代偿自己这种幼时未得到满足的需要，迫切需要再造自己童年时期那种充满敌意的环境，并继续奋力从那些不能付出爱的人身上赢得爱，重新并再次体验那种不幸的关系，试图使之变得可以控制，以便征服那种不幸。

迫切渴望被人需要、极具牺牲精神的她们往往会被那些需要别人为自己负责或极度自私的男人所吸引。因为，和被爱最接近的，就是被需要了，所以，当一个男人显得需要她的时候，实际上无异于在给她爱。他不必是个善良的人，或给予她、关心她的人。只要他有所需要，就足以在她内心唤起过去那种熟悉的感觉，并激起她付出关爱来回应。

当我抽离出来，潜入自我心理最深深处，客观地审视自己，做了自己的观众，也才明白，在自己失败的感情经历里，那个极具牺牲精神的女孩，活得是那么卑微而又那么用力，这时候，我就真是想好好抱一抱她，好好抱一抱所有如我一般死命付出却不得爱的回应的女孩。

人生的谬论可不就在于此嘛，你越缺乏什么，就会越在乎越渴望什么，越渴望得到什么呢，反而往往又越得不到什么。

一份失去平衡的爱，就如一支步调不协调的舞，注定以散场告终。

可当这类女性试图从这种关系中脱身时，会感觉好像有数千伏的痛苦能量从在她的神经中奔涌，并在被切断的神经末端溢出了来。内心深深处的空虚感奔腾而来，绕着她卷起漩涡，把她吸进仍然鲜活的童年时期对孤独的恐惧中，她确信自己将会溺死于这种痛苦。

她们一直在用拼命付出爱的自我牺牲精神去试图克服小时候留下来的恐惧、愤怒、挫折和痛苦，要她们退出来，就意味着放弃一个寻求解脱、纠正所受委屈的机会。

于是，失去爱，就等于堕入了地狱。

这种如堕地狱的感受，我亲身体验过，中文系出生的我，也深知，文坛上才情甚高的女子，一生感情流离、无枝可依，她们更是经历过，比如张爱玲，比如萧红。

“女人的身体跟着心走，心跟着男人走，而男人却跟着情势走，男人总是在女人最需要他的时候消失，女人永远得学会自己独立面对大时代的悲剧。”

广告界的灵感缪斯李欣频在评论三毛以张爱玲和胡兰成为原型创作的影片《滚滚红尘》时，如是写道。

这段影评，贴切地描写出了张爱玲与胡兰成的悲剧感情。说悲，自然是对张爱玲而言。

40年代，上海滩最富才华的才女张爱玲，24岁时嫁给了长自己14岁的胡兰成。追求张爱玲时，胡兰成尚有家室，届时任职汪伪。张爱玲排除世俗的流言蜚语，与胡兰成坠入爱河。恋爱期，在赠送给胡兰成的照片后，她曾写道， “见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”

但后来的故事证明，张爱玲确实将自己低到了尘埃里，只是，她千疮百孔的心里，却始终未能开出花来。

已是二婚的胡兰成，抛弃了妻子，1944年8月，与张爱玲结为夫妻。他们的结合，没走法律程序，仅有一纸婚书为证，其上写着，“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”

1944年末，时局动荡，汪伪岌岌可危，胡兰成到湖北接编《大楚报》，两人开始分居两地。多情的胡兰成一到武汉，似乎全然忘了上海的妻子，很快与汉阳医院17岁的护士周训德如胶似漆，并在其爱母的坚持下，结了婚。1945年3月，胡兰成回到上海小住，将小周的事儿告诉了张爱玲，张爱玲的心深深刺痛，但因为她依旧爱他，因而选择了默默承受。

1945年，日本投降后，供职汪伪的胡兰成成了汉奸，为了躲过迫害，他从武汉逃奔浙江温州高中同窗。很快，竟与同窗的庶母范秀美产生了感情，陷入爱河，两人在人前开始以夫妻相称。刚离开张爱玲、周训德的胡兰成，此刻又与范秀美在一起，可见他的滥情!

半年未与胡兰成见面的张爱玲，到温州寻找胡兰成，迎接她的是致命的伤害，三角关系令她痛不欲生，自己反倒成了第三者。离开温州的时候，胡兰成送她，天下着雨，真是天公应离情。她叹口气道： “你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。” 这场雨，也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。张爱玲已经知道，她这一生最美的爱情，已经走到了辛酸的尽头，再也没有挽回的余地了。

纵然，心伤至此，张爱玲还是保持着与胡兰成通信，并在经济上接济胡兰成，只因怕他在流亡中受苦。1947年，经过一年多的时间，绝望的张爱玲总算下定决心，给胡兰成寄来诀别信，他们的感情终是划上句号，但随信，张爱玲却还给寄了一张30万元的支票。她的稿费。

结束了与胡兰成的感情，张爱玲的心已经枯萎了，后来辗转日本、美国，始终不曾收获幸福的爱情。

萧红曾说过， “女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身边的累赘又是笨重的。”

被誉为“30年代文学洛神”的萧红，也是智商极高，情商极低的“第一苦命女子”。

反抗包办婚姻，14岁，拒绝与汪恩甲成婚的萧红，17岁时，选择了与已有家室的陆振舜婚外同居，成为惊世骇俗之举。扛不住社会舆论的陆振舜最终抛弃了萧红。走投无路的萧红回到了包办婚姻对象汪恩甲的身边，终是受到汪家嫌弃，怀了身孕，仍被汪丢弃。

“那边清溪唱着，这边树叶绿了，姑娘呵，春天来了!去年在北平，正是吃着青杏的时候，今年我的命运比青杏还酸?”26岁的才子读到萧红的这首小诗，被深深吸引与打动，他接纳了21岁怀着身孕的萧红。两人开始了一段喁喁私语、朝夕暮处的甜蜜时光。

只是，萧军成了萧红最深的爱恋，却也成了她最大的痛苦。她将他视为自己生命中的最大依靠。可自负傲慢、感情粗疏、性格暴躁、用情不专的萧军，哪里可能为她停留。萧红的寂寞与懦弱、优柔寡断、百依百顺、委曲求全的性格，只能加速他对她的厌倦与嫌弃。

很快，萧军就与一名叫陈涓的女子发生了感情，萧红萧军之间冲突日益加剧，争吵日益激烈，性情暴躁的萧军经常拳脚相向。

1938年，两人分手。这时候，萧红已经怀上了萧军的孩子。伤痕累累的萧红，认识了东北的另一位作家端木蕻良。端木儒雅性格比萧军温和，似乎也比较体贴，能给她踏实感，这让疲惫的萧红有了想尘埃落定生活的想法了。两人很快结婚。

我想，此时被伤透了萧红，与其说是爱端木，毋宁说是想找个依靠，只想过正常的老百姓式的夫妻生活。没有争吵、没有打闹、没有不忠、没有讥笑，只是互相谅解、爱护、体贴。

可男女情事上一再犯错的萧红，又一次做出了错误选择。端木属于依赖性非常强的男人，家里大小事情都要萧红来扛，而萧红的身体本来就不好，此后更是每况愈下，这些琐碎的事情不能不让萧红觉得厌烦。

两人婚后不久，日军轰炸武汉，端木蕻良留下大腹便便的萧红，一人前往重庆。萧红历经磨难到达重庆， 1938年年底，萧红在白朗家生下一子，孩子不久即夭亡。

1942年，年仅30岁的萧红，在香港的一家医院里永远没有醒过来......

念大学那会，读张爱玲，读萧红，没有将其悲苦的感情经历，进行过分析，最近思考渐多，重新审视，猛才发现，她们二人，实在是典型的“爱得太多”的苦女子呢。

无独有偶，两人都生活在破碎的家庭中，童年都曾遭遇过严重的心理创伤。张爱玲的母亲，是新时代的女性，很早就抛下张爱玲前往英国。母亲走后，抽吸成瘾的父亲娶了二房妻子，可是后母对张爱玲恨之入骨，甚至将她囚禁暗室多日。听顺后母的父亲，曾扬言开枪打死张爱玲。

而萧红的童年也没有好到哪里去，9岁时，母亲姜玉兰病故，留下萧红与3个弟弟。去世当年，张廷举便续弦。张廷举对萧红一直非常冷漠，就更别说给予她父爱了。

张爱玲一生在追寻童年缺失的爱，萧红又何尝不是呢。她们具有爱得太多的女人所有的特点。

她们的内心充满恐惧，为了爱，容许别人肆无忌惮地践踏自己、伤害自己，却不敢反抗，因为害怕再次经历儿时那种被忽视、被抛弃的经历。她们爱过全世界，却就是从来没有真正爱过自己。

有了这样的认识后，我也好想抱抱这两位苦命的女子。

于是，开始思考，究竟该如何寻求救赎。

年龄太小的时候，我们就非常清楚怎样照顾别他人，而不是我们自己。我们装比真实的自己更加强大，更勇敢，更成熟，需要更少的同时，对自己的爱的关注和安全的需要，却始终得不到满足，因此，我们学会了否认自己想要被人照顾的渴望，不承认自己恐惧痛苦和没有得到满足的需要。

长大后，我们很容易就做起了打小就已轻车熟路的事儿——不遗余力满足他人的需求。我们会将自己所有的注意力都放在那个自私的一味索求我们付出的男人身上，并希冀通过自己的付出，不管是物质还是肉体上的，去满足他们表层的需要，也同时暂时填补自我深层的缺失。

我们被父母忽视太久了，长大后，急需被人所需要，不管对方好与坏、优与劣，只要他需要我们，我们就会选择和他在一起，并希冀通过这种付出，证明自己存在的意义。

有一个故事是这样说的，说夜里有一个近视的人丢了钥匙，便在路灯下寻找，另一个人走过来想帮忙找钥匙，问他，你确定钥匙是在这里丢的吗？那人回答，不确定，但灯在这里。

就像故事中的那个人一样，因为童年时缺失了生命中最重要的东西——爱，诸如张爱玲般的缺爱女子，之后颠沛流离的一生，都在拼尽力气渴望找回它，但她们却不是在最有希望的地方找，而是选择了在最容易看到的地方找。

那个最有希望的地方，其实就是我们自己。

一度，我也不知道，而张、萧尤其不知道。

因此，是时候“自私”一点，先好好爱好我们自己，培养自己想要发展的任何地方。

因而，需要勇敢地断舍离。可，这对于习惯了以付出作为自我存在价值的我们，却又太难。

我曾在感情结束后，很长一段时间里，特别害怕清晨眼睛睁开的那一刻，那一刻，我的内心空虚而茫然，我怕面对新的一天，因为找寻不到支撑我继续生活下去的动力。过早成熟起来，家早已成了回不去的荒原，我将所有的希望寄托在一份死命付出的无望感情里，长达4年之久。它的结束，给我判了。

这种空，是很多爱得太多的女子离开一个人后，都曾经历过的感受。因为过去很久的日子里，她们可是全凭那份飞蛾扑火般的执着付出，证明着自己还活着。

要勇敢地欣然接受这种空虚感。面临心中那股巨大的空虚感，我深知，有时候，这种空虚很深，深到甚至能够感觉到风吹透了心中空缺的地方。要让自己感受这种空虚，并要明白你不会总被这种感觉吞没，而且通过保持平静并感觉它，你就开始明白，自我接受的那种温暖感觉。

除非我们对自己的生活和幸福负起责任，我们就不是完全成熟的人，而是在承认躯壳内的一个依赖他人的、恐惧的孩子。

关注自己，对自己的生活负责，意味着要积极追求自己的兴趣爱好。 我们太久时间将所有的精力集中在取悦对方身上，并将他当成了我们的一项事业，那么，是时候转移自己的注意力，好好瞧瞧自己了。有多少事，是你自己一直渴望去做，而又没有去做的呢？又有多少事儿，是你自己特别擅长去做，而没有花心思去做的呢？列下一个清单吧，一件一件去完成。

培养我们自己，还意味着去冒险 ：去到一个你从来没有去过的地方，去结识一些你从来不曾认识的人，去读一些你从来不愿读的书，去吃一些你从来没有吃过的食物......生活真地可以过程像瑞士自助餐一般的丰富，只要你愿意。

更重要的是，我们要明白，这个世界，没有我们，谁都可以照样活下去，而同样，我们离开了任何人，也能够活得精彩纷呈。

我们唯一能够真正改变的，只有自己；我们唯一可以控制的，还是只有我们自己，那么，别的，就交给上天去安排吧。

放开身边的人，让他们去过自己的生活。

之所以写下这些文字，是因为我自己正处竭力治疗“爱得太多”的病症的路上，诸多感想，想与朋友们分享。

可就算永远不会来，又有什么关系呢？

因为，红尘漫漫，能渡我们的，从来就只有我们自己!

备注：本人配图来自**《滚滚红尘》

最开心的三件事

这是我自己写的，结业考试时写的，分数还不错，希望对你有帮助

八音盒的秘密

评紫日的道具

夕阳，山村，树林，一切显得如此静谧，然而却闯入了一群不速之客进行掠夺烧杀。由冯小宁导演的紫日便是在这样的背景下讲述的关于和平的故事的。保留下黄河绝恋的创作风格，有同样的山峦起伏，同样的汹涌澎湃，有同样的残阳似血，也有同样可歌可泣的故事。在这部影片中，人性，爱，尊严，和平都得到淋漓尽致的展现。

贯穿影片的是一个日本娃娃的八音盒，正是以他为主体加以主人公的回忆交织而成的。冯小宁从黄河绝恋起就以清新却凝重的**语言呈现出自己独有的镜头世界。伴随着八音盒悠扬的旋律，老人的回忆带着我们回到战火纷飞的年代。从一开始导演安排苏联人扔掉八音盒而被杨捡到，就注定他们之间的羁绊，也极好的为下文作了铺垫。

正是因为八音盒的链接，影片在现实与回忆，中国与苏联的多线穿插中才不显得杂乱，导演也正是通过八音盒温暖柔和的曲调与现实生活的战争纷飞做了鲜明的对比。通过音乐的感染来净化人们对战争的仇恨，此时音乐已不仅仅是**艺术的表现方式了，而是通过音乐给我们以心灵的净化，渲染出宁静祥和的氛围，引起观众的同振和共鸣。

然而残酷的现实在每一次看似喜悦的转机面前地摧毁了它，转瞬即逝的安宁背后是更为彻底的毁灭和绝望。伴随着八音盒悠扬的旋律，带来的是来自三个国家不同身份的人的信任，然而随机的打击也接踵而至。秋叶子的三次欺骗随着之前的渲染显得如此令人难以接受。而这也是导演的精明之处，通过对比蒙太奇将观众带进一个充满矛盾的世界，极具有感染力，尤其在日本宣布投降后秋叶子的笑脸与之后的死亡更将影片推向高潮，具有古典悲剧的崇高。

导演以缜密的构思和娴熟的蒙太奇技巧将场景繁多矛盾冲突复杂的影片有机的结合起来，而这一切正是通过八音盒的串联形成的。它象征着和平，象征着安宁。正是通过它的象征意义，我们可以深入到影片的内心去，去探讨最本真最复杂的一种变化——让不同立场的人放下仇恨区和平相处，这对于影片的表意性是相当有利的，成为影片多种思维线路的根本。

明显的日本造型的八音盒在中国和苏联两位老人心理带来深深的感触，这本身也说明和平是无国界的，导演把基点放在艺术阐释和艺术表现上，从造型，音响，上升到精神层面的拓展，升华了主题。在影片沉闷压抑的背景下运用了镜头语言独特的技巧，加以安详纯净的完美糅合，使故事朴实却魅力十足，情节错落有致，对感情的把握收放自如，具有独特的魅力。

《活着》影评

余华的原著，和**一样，始终用悲凉而平静的笔触道出了一家人在大时代背景下的悲欢离合。在那种困苦的生活环境下，活着，本身就是一种不屈服的姿态。

福贵，从败家的少爷到演皮影谋生再到被国民党拉去做壮丁，生之艰辛，可见一斑，人的命运，竟不由自己掌握，却是犹如一叶浮萍，在大时代的洪流中翻滚。败家气死父亲，母亲又在无尽的守望中含恨辞世，妻子含辛茹苦拉扯孩子长大，原以为一家人总算可以过属于他们的幸福生活，原来也只是一场空。悲伤却不会停留片刻，因为生活还在继续。。。

福贵一辈子经历了身边人的离去，对于与至亲生离死别的悲伤，唯有默默承受，岁月的变迁，渐渐磨平了苦难的痕迹，像牲口那样的活着，其实就是活着的意义。

对于旧时代的回忆，或许只是在父辈人的口口相传中听过，那个早已远去的时代，留给我们的也只是一个历尽沧桑的背影。中国的几代人，却在这苦难的环境中，坚强的活着，不埋怨也不消沉。**对于时代的淡淡讽刺，实则告诉我们，那本我们早以为翻烂的时代的大书，其实还没有真正展开，而在这之中，个人命运仅如蝼蚁。福贵是那一辈人的缩影，他们从那样的年代走过来，仍然只是平凡地生活在现实之中，他们四十年的生命历程见证了几度变迁，见证了一个全民的疯狂年代，被动的接受着不断变化的个人属性，纵使生活夹杂着艰辛与泪水，依然勇敢的接受。

**中的活着，是用死亡来诠释的，这样的活着，向我们展现了人的韧性。生老病死，聚散离合，是人生的必经之路，走过了，你才能更深刻的体会活着的意义。

余华在原著的序中说：生活和幸存只是一枚分币的两面，它们之间轻微的分界在于方向不同。苟延残喘也好，锦衣玉食也好，其实有的时候并不是我们所能抉择的，与命运抗争的历程中，你会看到人的渺小，所谓的成长，也只是学会习惯性的接受。

苦难只是暂时的，生活仍然要继续，千好万好，活着最好。

“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、平庸和无聊。 ——余华

活着》是中国式的黑色幽默片，主人公福贵的遭遇异常凄惨。影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。在福贵的一生当中，最初的纸醉金迷，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲愤控诉，到女儿意外去世时的无奈接受，影片结尾时吃饭时的辛酸苦乐，个人命运随波逐流，被历史牵引。《活着》是跨越年代的较长的一部影片，历史浓缩为个人的命运。命如蝼蚁般的个人命运，只能产生枉自兴叹的生命之痛。

《活着》具有一定的史诗性，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默。影片的个人生存状态和苦难，在经过精简的历史背景里，体现出小人物的悲欢离合和时代的荒谬感。影片的结尾虽然很温和，但颇引人深思。福贵的一生是一个逐渐演变的过程。片中对、等时期也进行了温和的讽刺。影片中的绝望、无助、无力在黑色幽默里得到转变，变为中国人在艰难生存状态下的忍受。活着就是忍受。

这个主题看似简单，仔细想来难以下笔。生活就是平平淡淡，每天按部就班中规中矩的活着，要不是因为写作，早就不去到底会因为什么开心。

第一件开心的事：独自快乐。因为疫情，“闭关修炼”，渐渐习惯甚至享受现在的生活，不需要出去探求新事物，不需要每日联系朋友，孤独的上网享受这份所谓的孤独感，我这人社交懒惰症，不是不会社交而是闭塞处理，比起社交更喜欢宅着，从小不爱主动联系别人，说白了就是懒＋颓，这种消极的态度，明知不好却难以改正，缺乏交际的人自然是不喜欢袒露心声，很多人经常会对我说："你真是个典型的摩羯，"对陌生人慢热冷漠，对朋友活蹦乱跳，但很少有人真正知道我到底在想什么，跟随着我的便是不爱解释，不爱计较，待人宽容，好相处这些渐渐得到的标签。我一直认为这世上没有什么感同身受，哪怕是最亲的人亦或是最好的朋友， 所以心里有任何烦心事嘴上吐槽埋怨丝毫没用，也没人真的想接收到你抛出的生活不易世间苦短，也许很多人很难理解，但我相信有许多人与我是相似的。如不去谈什么未来，摒弃什么现实压力，可以无忧的活着，最开心的莫过于边听音乐边画画，边吃麻辣烫边网上冲浪，高兴了练练琴，不开心不用考虑经费拿着相机周游世界，始终留给自己一片独一无二的天空，遇事不慌，淡淡说句：“随缘吧”。

第二件开心的事：旅行拍照并在途中有抓娃娃机那里徘徊一阵子。旅行再正常不过的事，虽目前没能力独自出行，但与家人朋友一起也是种乐趣，我不喜欢甚至对刺激的设施丝毫提不起兴趣，相比我乐意去看海，听风，深处名胜古迹文化遗产之中，参观博物馆，感受着岁月变迁，静物的美，把想永远刻在脑海里的画面拍下来，回到住所听着音乐慢慢选图修图，找时间将他们变成纸质相片，让记忆储存于相册之中，平淡而美好。抓娃娃这听起来虽然很奇怪，但在出行游玩的兴头上找到娃娃机亲自尝试，若能抓到，那一瞬间，无比激动，就如买**中奖差不多一个感觉，这个比喻有点夸张，要不是经费有限，真的快乐无穷，虽然钓回家的娃娃只有一个标准结局---积灰吊着。

第三件快乐的事：那些真正能“戳”到我的一切。简单来说，无意间发现好音乐；读到或收藏到能打动我并且回味无穷的书；收集到能激励并且值得深究的书评，影评亦或是三观相同的网络评论。开心就是来自心底的愉悦，我认为开心也大可不必是通过行动而获得的，可能会来自文字，会来自情感，会来自旋律，真正的快乐也许是你未曾发觉的，是平静的，是转瞬即逝的，什么能带来打心底的快乐，只有自己知道。

也许目前让我开心的点很奇怪，但我相信那些未知的，属于自己的快乐会慢慢浮现，因为未来很长，我们还会成长。