剧评从哪几个方面写出来最好的方法_剧评

2024-09-07 00:26:02

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剧评从哪几个方面写出来最好的方法_剧评

一、浪漫主义文学的基本特征

1、强烈的主观色彩,偏爱表现主观思想,注重抒发个人的感受和体验.重主观,轻客观和重自我表现,轻客观模仿。

2、喜欢描写和歌颂大自然。作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中,衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。

3、重视中世纪民间文学.想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。

4、注重艺术效果：异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。

二、现实主义文学的基本特征

1、注重对生活的观察、体验,力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形态、面貌和逻辑。

2、注重典型化方法的运用,力求在艺术描写中,通过细节的真实表现生活的本质,规律。

3、作家一般不在作品中直抒感情,作品的思想倾向较为隐蔽。

三、浪漫主义文学与现实主义文学的差异主要表现在基本特征和表现形态两方面。

1、浪漫主义文学的基本特征和主要表现形态：强烈的主观色彩，主观性是其最本质的特征，注重抒发个人感受与体验，表现主观思想，注重内心世界的描写，轻客观模仿，重自我表现。喜欢描写和歌颂大自然，用淳朴宁静的大自然对比衬托现实世界的丑恶及自身理解的美好。

浪漫派作家表达对现实不满的方式往往偏重于对理想的追求，把现实和理想对立起来，着重描写他们所追求的美好理想生活和艺术典型。想象丰富、情感真挚、表达自由、语言朴素自然。

2、现实主义文学的基本特征和主要表现形态：以客观真实的现实生活为描写对象，注重对生活的观察体验，力求使艺术描写在外观、细节上符合实际生活的形态、面貌和逻辑，因此成为一种时代的记录。

作家一般不在作品中直抒感情，作品的倾向性较为隐蔽，注重典型化方法的运用，力求在描写中通过细节的真实来表现生活的本质和规律。

作家表达对现实不满的方式表现为充分揭露和批判这个社会，探索导致罪恶的本质根源。在表现方式上具有“写实性”，主要体现为“真实性”和“客观性”描写。

扩展资料：

浪漫主义代表：莱辛、歌德、席勒、雨果

1、莱辛与艺术理论著作《拉奥孔》《汉堡剧评》，《萨拉·萨姆逊**》，喜剧《年轻的学者》，悲剧《唉米利亚迦洛蒂》，《智者纳坦》。德国启蒙运动时期的代表人物，也是德国民族主义戏剧的奠基者。德国第一位职业作家。1767年，她以文艺批评家的身份，建造了汉堡国家民族剧院。

2、歌德与《浮士德》，《铁手骑士葛兹·冯·贝利欣根》，《伊菲革涅亚在陶洛斯》，《艾格蒙特》《托考多·塔索》／《少年维特之烦恼》。

歌德在斯特拉斯堡求学时，结识了很多那里的“狂飙诗人”，积极参加反抗封建，谋求民族发展和个性解放的“狂飙运动”。后来借助文学之笔《铁手骑士·冯·贝利欣根》获得成功，成为狂飙运动领袖。后结识席勒，进行长达十年的艺术合作。

3、席勒和《阴谋与爱情》《强盗》《唐·卡洛斯》《华伦斯坦》《奥尔良姑娘》《威廉·退尔》。《强盗》是其20岁是创作的作品，奠定了席勒在德国戏剧史上的重要地位。它是一曲显示着狂飙突进式的浪漫主义精神的慷慨悲歌。

席勒的创作，深受康德唯心主义哲学的影响，他注重戏剧的审美教育作用，认为通过美育可以以实现社会改造。与歌德一起创办了《时代》杂志，一起领导魏玛剧院，创造了文人相惜的一段佳话。

4、雨果与《欧那尼》《逍遥王》《吕伊·布拉斯》。19世纪浪漫主义戏剧代表人物，法国著名文学家。著5目韵文剧《克伦威尔》，其作长篇序言《克伦威尔序》，成为法国浪漫主义戏剧理论的重要文献。

百度百科—浪漫主义文学

百度百科—现实主义文学

怎么解决巧妇难为无米之炊？七种方法帮你找到写作素材和灵感

类型:时间管理

读书时间（开始～结束）:9.6-9.20

页数（字数）:10.8万

出版时间:2015-08

作者:艾力

努尔艾力·阿不利孜（艾力），1989年3月1日出生，来自新疆乌鲁木齐，酷艾英语创始人、青年作家、新东方教育科技集团的一名演讲及培训师，暴雪全球御用主持人[1]。曾担任长江商学院、北大汇丰商学院EMBA英语演讲培训师。[2][3] 独创“34枚金币时间管理法”。[4]《奇葩说》《超级演说家》超人气选手。

书摘:

你一年的8760小时

艾力

120个想法

CHAPTER 01　你那么拼，为什么还是没有回报？

>> 懂一百个道理，不如懂一个方法重要；一百次的感动，不如一次行动有帮助。

优秀是可以锻炼的

>> 亚里士多德老哥说的是：“我们每一个人都是由自己一再重复的行为所铸造的，因而优秀不是一种行为，而是一种习惯。

你一年8760小时的秘密

>> 如一个人可以活到75岁，一年12个月，算下来，其实只有900个月。如果用一张A4纸画一个30×30的表格，这900个格子就是一个人的人生。我们每度过一个月，就在格子里打一个钩。

>> 史蒂芬·柯维把人的成熟分为三个阶段：依赖—独立—互赖。

>> 史蒂芬说——互赖是一个更为成熟和高级的概念。生理上互赖的人，可以自力更生，但也明白合作会比单干更有成就；情感上互赖的人，能充分认识自己的价值，但也知道爱心、关怀以及付出的必要性；智力上互赖的人懂得取人之长，补己之短。

>> 很多时候，我们不能坚持某个后，只是简单粗暴地将其归为自己意志力薄弱，一方面痛恨自己，一方面又觉得自己无可救药。

CHAPTER 02　把自己当作公司一样经营

>> 世界是其所是，那些无足轻重的人，那些听任自己变得无足轻重的人，在这个世界上没有位置。——奈保尔

>> 生命有如文章，不在长短，而在内容。

认清人生每一道关口的大BOSS

>> [插图]

>> 这张清单，让我的人生避免陷入混乱，让一切都开始变得井井有条，让自己在每一个人生角色里都向着自己希望的方向前进。但在我列出这张清单之前，上述的这一切对我来说是完全不可想象的。

>> 那一次的通话让我意识到：即使你拼命而为，但在别人看来，你没有分享时间和感情，没有给予对方真正想要的东西，那就是你的错。甲之熊掌，乙之砒霜。你所给予的，未必是对方真正看重的东西。

任何一个地方，都可以是你的主场

>> 舒适感，是成长最大的敌人；痛苦，是成长最好的标志。

>> 做小决定的时候听从大脑，可以分析利弊。而当做大决定时一定要追随自己的内心，因为你的心多多少少会知道要怎样选择。”

>> 年轻的时候，也曾经以为自己是风。可是最后遍体鳞伤，才知道我们原来都是草。

>> 任何一个地方，不是你的故乡，却可以成为你的主场。此心安处是吾乡。

让未来现在就来

>> 一个人所想象的生活，十有八九会最终成为他过的生活，无论好坏。当然，有人会说，我什么都不想。那他的生活就会注定一成不变。

奇葩说：我的职场人才观

总之不能贬低前公司

>之前公司的整体愿景与我个人的愿景有些许差异。就好比在谈了一段时间恋爱后最终分手，原因是两个人想象的未来不一样。双方都没有错，只是和平分手而已。

>> 之前公司的整体愿景与我个人的愿景有些许差异。就好比在谈了一段时间恋爱后最终分手，原因是两个人想象的未来不一样。双方都没有错，只是和平分手而已。

>> 在职场上，百分百的执行力是获得竞争力和话语权的资本

职0场三种能力：1.执行力，少说多做2.沟通力，主动沟通，多学多问3.

>> 我曾经遇到一类下属，在面试时通情达理、对答如流，但进入到实际工作阶段，布置任务时，他们总是习惯性地反驳上司的决定或者强调客观困难。员工不是不可以对工作有所建议，但很多时候，上司并不是你想象中那么短视，只是他的很多决定无须向你解释来龙去脉罢了。

>> 第二个职场必备素质是沟通能力。

>> 猛一看确实工作量很大，但并不是没有诀窍，很多前人走过的弯路完全可以避免。职场新人应该学会主动寻找帮助，备课没有思路时完全可以和同事沟通，向上级请教，闭门造车只会费时费劲还不讨好。

>> 我看重的第三个能力是自省力，这其实是一种学习能力。一个人只有看到自己的不足，才会去学习去成长。很多人总认为自己天下第一，怀才不遇，错误都在他人。这种人，基本就只能原地踏步了。

记录自己的不足

>教师面试的流程是一轮笔试加三轮面试，第二轮面试要试讲。她的试讲表现并不出众，但是当天晚上我收到了她的邮件，那封邮件里不仅详细地分析了自己讲课的问题，还将其他49个试讲人身上的优点一一记录了下来。之前我面试过的几百人里，从来没人做过这件事。

虽然她不是最优秀的，但是能够意识到自身局限并愿意为之改变，这让我看到了她自我提升的可能性，因此我给了她这次机会。

>> 教师面试的流程是一轮笔试加三轮面试，第二轮面试要试讲。她的试讲表现并不出众，但是当天晚上我收到了她的邮件，那封邮件里不仅详细地分析了自己讲课的问题，还将其他49个试讲人身上的优点一一记录了下来。之前我面试过的几百人里，从来没人做过这件事。虽然她不是最优秀的，但是能够意识到自身局限并愿意为之改变，这让我看到了她自我提升的可能性，因此我给了她这次机会。

为自己扪心问诊

>> 一个人的发展，也包括了专业知识、工作技能、人际关系各方面因素，如果在工作中遇到了挫折，也应该像把脉公司一样，去探寻病因。

>> 人应该适时闭嘴，在合适的时候说合适的话；始终应该保持低调，再有成绩也不该急着去展示。

>> 再后来我开始管理老师时，也会遇到一些情商低的员工。他们总会抱怨自己能力强为什么不受重用。我会告诉他们：也许你专业能力很强，但团队中需要真正能做贡献的人，不需要影响大家情绪的人。你自己很开心，别人很痛苦。即使你可以提升业绩，却是团队负能量的来源，这决定了你不会成为团队

>> 当你觉得自己牛到无以复加，觉得除了自己别人都是傻瓜的时候，也许你才是那个傻瓜中的战斗机。

投资未来最好的自己

>> 你有6个苹果，你留下1个，把另外5个给别人吃。当你给别人吃的时候，你并不知道别人能还给你什么，但是你一定要给。因为别人吃了你的那个苹果以后，当他有了橘子，一定会给你1个，因为他记得你曾经给过他1个苹果。最后，你得到的水果总量可能不会增加，还是6个水果，但是你的生命的丰富性会成倍增加，你看到了6种不同颜色的水果，吃到了6种不同的味道，更重要的是你学会了在6个人之间进行人与人最重要的精神、思想、物质的交换。

>> 最好的投资是投资自己，最聪明的投资是投资未来。

CHAPTER 03　追求卓越，成功就会在不经意间追上你

>> 很多人在黎明前一刻认输，只有那些从黑暗中穿行而过的人，最后才获得真正的成功。

>> 而我们大部分人大脑的开发只达到了10%。而很多人对这10%的利用也都并不充分。

>> 你不先对自己狠心，全世界就会对你狠心。

>> 没有人逼，你可以自己对自己下狠心，自断后路。我就有过这样的经历。

>> 将自己的目标暴露在所有人的视线中，而且许下了那样的承诺，我没有给自己留任何后路。

迷路后的第一生存法则

>> 比起努力，更重要的还有方向、方法。通过这些年的学习与成长，我得到这样一个成功方程式：成功=方向×方法×努力

学会把书，越读越薄

>高中时，我的一个女同学是出了名的“笔记小公主”，她是全校师生公认的记笔记最认真的人。本来就很厚的练习册，等她做完笔记之后，还会厚两倍，是典型的把书越读越厚的学生。

1.书越读越薄，2.笔记要过大脑，3.列出问题而非答案本身

>我后来观察到，她记笔记几乎从来不过大脑，只是机械性地在抄。又有完美主义倾向，希望把所有能抄的东西都抄下来，但这种抄写却没法帮助她提高理解能力。成绩上不去，也可以理解了。真正的做笔记应该是过大脑的，列出的是问题而非答案本身。

>> 我后来观察到，她记笔记几乎从来不过大脑，只是机械性地在抄。又有完美主义倾向，希望把所有能抄的东西都抄下来，但这种抄写却没法帮助她提高理解能力。成绩上不去，也可以理解了。真正的做笔记应该是过大脑的，列出的是问题而非答案本身。

>> 练口语这件事，最重要的不是音标，不是单词，而是开口，每天半小时朗读或者跟读，坚持半年都会有所提升。对于英语口语的学习来说，知道了这一点，就等于知道了正确的学习方向。

>> 我总结了练好口语的三个方法。第一个是ETS和老外朋友推荐的方法，就是找外国朋友聊天

>> 第二个方法是和朋友练，建立英语角也罢，和舍友练习也罢。两个中国人一起讲口语能提高吗？绝对可以，而且提高很快。大家发现和老外讲口语的时候，总是在听对方说的内容，而和中国人讲的时候，总是在听对方的语法错误，所以提高得更快一些。这个方法也很好，但是有很多附加条件，其他人可能会投来鄙视的目光，要有强大的心理素质。

>> 第三个方法，也是我能做到英语表达流利，能说5种语言的方法，就是找一个人能24小时陪着你，时刻了解你，倾听你说话。没错，这个人就是你自己。要学会自己和自己交流，自己和自己说英语。这其实也不是我发明的，大部分在非母语条件下能把英语练好的人，都会这么做。

>> 成功=方向×方法×努力，

>> 。有时候，我会在这个公式的右边填上自己的方向、方法、努力的各项数值，推测自己在一件事上的成功率。有时我会在公式的左边填上一件事的结果值，反推自己是在方向、方法、努力的哪一个环节上出了问题，来帮助自己找到问题所在。不断地总结，不断地反省，才让我有了一些成绩。

要想不可替代，就要无可取代

>> U盘化生存的概念，即个人不依附于任何组织，基于兴趣，打磨专能，可以与其他人进行时时协作，在市场中找到个人定价，即“自带信息，不装系统，随时插拔，自由协作”。

>> 读书

>> 对于锻炼一个人的大脑，让他有批判性思维是至关重要的。书读得越多，人就会越加理智

>> 。第二个，他当时说，我的理解可能有所偏差，他还是像知识分子一样，不会完全否定，表示“君子和而不同”。

>> 一切将发生的事既然都必会发生，那么，让一切慢慢来就好。

>> 要想获得成功，我们要尽全力发挥优势，也就是让核心竞争力增强。而那些自己不擅长的领域，只要不对个人发展造成阻碍就好。

最好的社交是做好自己

>> 当你自身见识和能力有限时，不要指望和更高层次的人能有真正的友谊和对话。”

>> 简单的重复并不代表优秀。时刻做好准备，迎接未来的挑战和机会才是真的优秀。

可以不成功，但不能不成长

>> 任何人做一件事，不能只是为了眼前短期的利益而付出，一个人只有学会了不求短期利益回报，才有可能在长期成功的路上走得更远。对我来说，这是打开成功之门的钥匙，有了这把钥匙，我还会打开无数扇的门。

>> 人生的意义，如果仅在于成功，得到的快乐并不会多，因为成功就像烟火，只是一瞬间，更多的时候，夜空黑暗。一个人可以不成功，但他不可以不成长。总有比成功更重要的事。

每次失败，都是蒙着眼睛向前走了一步

>> “输不可怕，怕才可怕。”

>> 输了之后，大多数人在心理上一般会经过四个步骤：1．无法接受，拒绝承认现实。2．无比愤慨，找评委理论。3．开始质疑幕后的黑手，觉得哪里出了问题。4．发誓再也不上电视，不参加扯淡的比赛。还好我用了半小时就迅速从这四个阶段过渡到第五个阶段——分析自己的问题，看哪里还能有所改进，一笑而过，准备好经历下一次的挑战。

>> 生命是由一个接一个选择构成的，你的选择就是你的人生。面对失败，你作何选择？

把生命浪费在美好的事情上

>> 生命的长度由心跳多少下决定，而生命的厚度则取决于那些让我们紧张、感动、兴奋到心跳停止的时刻。

>> —34枚金币时间管理法，

心灵的熏陶，看书，看花，看世界，欣赏每个细微事物带来的感官享受

>任何看似无意义、目的性没那么强的事在将来看都是有意义的，只要你曾沉醉其中，全心全意去做过。

>> 任何看似无意义、目的性没那么强的事在将来看都是有意义的，只要你曾沉醉其中，全心全意去做过。

CHAPTER 04　尽你所能，把时间用到极致

>> “天将降大任于斯人也，必先卸其QQ，删其微信，封其微博；收其电脑，夺其手机，摔其iPad；断其Wi-Fi，剪其网线，使其百无聊赖。然后静坐、喝茶、思过、锻炼、读书、弹琴、练字、明智、开悟、精进，而后必成大器也。”

>> 2014年的365天，8760小时里，我毫无意义地浪费了775小时，约等于32.292天。相当于一个月的时间我都浪费在刷微博刷朋友圈这些百无聊赖的事上，这些时间都够我去南极旅行一次了。

34枚金币时间管理法

>> 如果直接通过订来改善时间管理，就好比去医院不诊断直接开药。你还不知道你过去的时间是如何浪费的，怎么能去确定未来的时间会用得更好呢

>> 因此，比起管理，时间记录或许更有效。

>> 原理很简单：早上7点起床，晚上12点睡觉，17个醒着的小时，按半小时划分，将时间分为34份，就有了34枚金币。每天晚上，数一下金币是怎么花的，你就有了一个非常不错的收获，你会发现，一天的时间，都干了什么，高效与否，一目了然。这也是我这一年能做那么多事的最重要的原因

>> 记录的时候，不必每过半小时就停下来去记录，我每天是睡觉前花5到10分钟去记。甚至有些时候，我两三天乃至一个星期都忘记了，还是会花半个小时时间坐在那里，认真回想并记录前几天的事情。如果晚上记录的时候，一天做过什么都想不起来了怎么办？那就果断标记成浪费的时间。如果你这段时间高效工作、认真学习了，你肯定不会忘记。如果这段时间你玩得非常开心，和同学聚会吃饭了，你也不会忘记。什么样的事会记不住？就是干那些没有意义的事情，刷微博、看网页，这类时间果断标记成红色。

>> 第一类是尽情时间，就是高效地玩，无负罪感地玩，用蓝色来标记。

逆向思维一周规划法

>> 还是应该有的，但不能是人生的枷锁，而应该是生活的助力器。后来，我用的时间的方法是：尼尔·菲奥里先生在《战胜拖拉》中提及的逆向时间规划法，在每个周日拿出一段时间来，进行下周的规划。

>> 那些正向规划的表格，会使人容易产生受害者心理，觉得自己每天都要先做不得不做的事。而逆向时间表是享受者的生活，思维上的改变会带来行动的改变。

重建生活的优选方式

>> 职场上的高效做法是，不必看到邮件就在第一时间要求自己回复，而应该集中在一个时间段去处理；接电话时尽量简洁回复，或者在不耽误工作的情况下延迟回复。这要求我们提前安排好时间，甚至控制自己的工作进程。基层员工一开始可能很难做到

>> 块工作时间做好一天最重要的工作。真正牛的人会去做重要但不紧急的事，就是那些看起来不需要立刻做，但对长远有影响的事。而决定你未来高度的恰恰就是这些事。

如何化解美剧的副作用

>> 学习语言不但有趣，更有用。90%的人一生中只说一门语言，如果一个人学会了一门外语，他就成为10%的少数人，如果学会第二门外语就是少数里的少数。

>> 英语处于较低水平的，建议看以《老友记》为代表的情景喜剧。情景喜剧的语速比较慢，

>> 但正确的看美剧的顺序是：听懂、理解、记忆、重复。

>> 看美剧，一定要看三遍，第一遍剧情为王，把剧情看懂就可以了，满足自己的好奇心，让你在看第二遍的时候，不会因为剧情有所困扰。第二遍要用笔和纸去记录那些你觉得非常实用，却不知道的表达方式。比如我在看《老友记》时，他们经常说“你真棒”，如果让我用英语说，我可能会用“You are so good”，但我在剧中听到的说法是“way to go”。我发现这是美国人常用的方式，就赶紧记下来。再比如说，我们走吧，我可能会说“let's go”，我发现剧中他们会说“let's bounce”，意思是“我们闪吧”。通过这样的记录方法，你会发现在第二遍看的时候，能记下来很多内容。

>> 这三遍不要连续去看，否则你会想死。如果你已经把《老友记》第一季全部看完，可以再看第二季，但一定要保证在一周之内进行第一季第二遍的观看。一定要这么去做，才有学习的效果，否则看了白看

>> 写剧评。当你看完美剧，你肯定有强烈的想要表达自己的愿望，这个时候不要浪费时间，不要害怕，去写一个100?150词的剧评。这相当于写8?10句话，前5句话写一下这部剧什么内容，后5句话写一下如果你是主角，你会如何处理相关的情形。如果看完一部美剧你能写20篇剧评的话，你的写作水平绝对会有大的提高。

不要再为拖延症内疚了

>> [插图]

把我必须做，改为我想做，拒绝拖延症

>从今天开始，每次你想说我必须去做的时候，把它改成我想去做，我选择去做什么。一个简单的语言的变化，就会让你心里的那个自己有更好的自主权。

>> 从今天开始，每次你想说我必须去做的时候，把它改成我想去做，我选择去做什么。一个简单的语言的变化，就会让你心里的那个自己有更好的自主权。

>> 现实工作中，你可以尝试想象下事情做不成最差的结果是什么。

>> 你也可以试着问一下自己，这项工作就算做不好，那又怎样。

>> 一个人最大的痛苦来自未完成任务而产生的持续的焦虑，以及在最后一刻完成任务而觉得任务没做好的负罪感。

你的爱好也许是一种腐蚀剂

>> 不要让你爱的事物害了你。

>> 真正治疗一个人对不好的东西成瘾的方式是让他在其他事情上得到更大的成就感，否则他就会陷入错误中，无法自拔。

>> 爱好是人生的调味剂而不是主菜。餐前沙拉再好吃，也要把胃留给真正的主食。

CHAPTER 05　如果你想走得更远，请与人同行

>> 我们只有在与他人的参照中，才能发现我们自己，才会知道，自己拥有什么特别之处，而正是这些特别之处构成了我们自身的财富。

>> “一个成年人不该有自己的死对头。”“死对头”在英文中的说法是nemesis。人长大了就应该学会一笑泯恩仇，还像小孩一样和别人较劲过不去没什么意思

>> 一个人是由让他生气的事来决定其胸怀的。如果一点小事就让你生气的话，那肚量肯定不够。如果一件很大的事才让你失态，那说明你心胸还是比较宽的。

那些杀不死你的，让你更强大

>> 当你比别人优秀时，别人会羡慕嫉妒恨；当你比别人落后时，他们会嘲笑鄙视损；当你和别人差不多时，他们可能就会八卦你的是非。

>> 无论你是据理力争还是哀求讨饶，都无法让那些板砖停下来。解决的方法只有一个，就是把那些扔向自己的砖一块一块地捡起，垒起来，站上去，站到更高处，成为别人仰望的风景。

人生有时只差一个顿悟

>> 显然，我完全没意识到自己的问题。

这种“不知不觉”，说到底就是“情商低”。为此，我也付出了自己的代价。尽管当时我的教学成绩不错，但最终仍然被解雇了。我默默收拾完东西，抱着盒子走在回家路上，不禁在想，自己是否选择了对的行业，是否应该去尝试做其他工作。

回到家，跟家人聊天时，我才意识到，很多时候正是需要这些所谓的打击，人才能正确认识自己。人就是在这种反省当中成长的，而这种反省绝对是痛苦的，人只有在痛苦当中才会醒悟，任何顿悟都需要痛苦的代价。

>> 所有人情商的发展都可以分为四个阶段，分别是：不知不觉、后知后觉、当知当觉和先知先觉。

我们不是孤身一人在战斗

>> 如果你想走得快，就一个人走；如果你想走得远，就找一个伴；如果你想走得又快又远，就找一个和你走得一样快的人。

艰难时刻，向前一步

>> 最难熬的是高考前一年，每天平均睡四个小时，白天上课晚上熬夜复习，现在想来依然苦不堪言。那个时候，为了激励自己，我把北大的照片打印下来，贴在书桌旁边。晚饭后，血糖有点高，学习也学不进去，我就盯着照片想象一年后，自己会在北大未名湖畔，牵着一个女生的手甜蜜地约会。高中时的我追求女生总是失败，看着很多成双成对的同学，一直特别向往能有一个女朋友，北大则是我梦想中的学校，这两个意象构成了最美好的画面。后来，我越来越发现在痛苦中用想象力激励自己是一种很好的方法，可以帮助我们忍受痛苦的煎熬。

>> 使用想象力克服痛苦这个方法，最关键的一点，是想象的时候一定要够仔细够具体，没有触手可及的感觉效果就会打折。

梦想蓝图激励，要想象的具体才有用

>如果你想象在自己公司附近的小区里，已经看中了一套自己喜欢的房。每天工作累了、想要休息了，一抬头，透过玻璃窗，就看到对面屹立的大楼里那套可能会属于自己的房子，心情就大不相同了。甚至你可以预先根据户型设计好装修风格草图，规划好每间屋子的用途，具体到购买什么风格的家具，装修怎样的整体厨房，进而细化到在餐桌上和家人一起吃怎样的食物。这些具体的幸福的场景可以极大刺激你努力奋斗，早日让梦成真。

越具体越好，就是这个方法的秘诀。

>> 耀眼的绚烂之前，是地狱般的失落。在地狱里痛苦挣扎，幸好还有想象力，把未来世界美好的光带给我们。而有了这束光，我们就可以忍人所不能忍，吃常人吃不了的苦。

“承诺/一致”的减肥法

>> 体重指数（BMI）=体重（kg）÷身高2（m）比如，一个人的身高为1.75米，体重为68kg，他的BMI=68/1.752=22.2。成人的BMI数值分为五档：过轻、适中、过重、肥胖、非常肥胖。BMI在18.5?23.9之间都是正常的，最理想的体重指数是22。

>> 帮助我坚持减肥最重要的一个方法就是承诺/一致法，这个方法利用的是《影响力》一书中的承诺/一致原则。每个人内心都有一种“言必信，行必果”的渴望，特别是对自己很重要的人，这种渴望可以帮助我们更好地达成目标。

>> 。第一步，自己一个人安静地花10分钟时间在白纸上写下7?10个对你来说最重要的人，包括你的家人、爱人和朋友。第二步，做相应数目的卡片，在上面写下你关于戒烟的承诺：“我承诺再也不吸烟了，否则会让你失望。”然后把卡片分别送给你认为重要的那些人

>> 睡前四小时之内就不要吃其他东西了，否则对你的胃也是一个负担。特别想吃东西的时候，可以选择低脂酸奶和苹果。

>> 如果你能做40分钟踏步机，比在跑步机上跑一个小时效果都好。做完满头大汗，周围地上也全都是汗，你会特别有成就感。

>> 我在微博上分享的HipHop Abs就很帅气，还可以练习下英语听力，一石二鸟。

从“差不多”到“差很多”

>> 攀登时，如果向上看，就会更努力地往上爬；如果总是向下看，可能就停滞不前了。向上的路每一步都那么艰难，但我们只能选择前行。

论一只乌龟的自我修养

>> 熬了两个月，到了大一入校后的第一个国庆节，有足足10天期。我心想，这些学霸“兔子们”怎么也会稍微休息一下，给我这乌龟点补课的机会了。期第一天，我发现所有人都待在宿舍上自习。我又想，到了晚上他们总会歇歇，出去玩一会儿了吧。结果，他们和平常一样学到深夜。

>> 最大的勇敢是知道自己的差距很大，依然勇敢去追赶。

停一停，再继续前行！

>> 。过去，我的人生像个陀螺，总害怕停下来就再也起不来，失去自己的位置。我不断让自己主动或者被动地接受鞭子的抽打。但真正的陀螺高手知道，最好的方式是，保持节奏，而不是一直狂抽猛打。

>> 人是为了一个又一个美好的瞬间而活。

思维导图:

写作文体是什么意思

写文章最难的是什么？坚持日更的人应该都知道，最难的不是不知道怎么写，而是不知道写什么？原因主要有两个，要么是没素材，要么是没灵感，导致我们不知道写什么。所谓巧妇难为无米之炊，即是如此。

有人说我太年轻了没生活经验、也有人说我生活太单调没什么可写的，还有人说我年龄太大了跟不上时代的变化等等，这此都会成为我们没东西可写的理由。

其实不然。身边的世界天天都在变化，每天都有新事物、新变化，所有总能不断有新的事情值得你去挖掘。

可供写作的素材从哪来呢?一般主要有以下七个方法可以寻找写作素材和灵感。

一是来源于自己和身边的人和事。从自己身上和身边熟悉的人着手，总会有东西可写。可以从身边人发生的故事和聊天的语言中去挖掘，只要有心，相信总会有内容可写。

二是从新闻和热点去挖掘，包括和社会新闻，可以从新闻热搜、重点新闻网站去关注。这类文章特别要注重实效性，越快完成越好。

三是从中挖掘，如**、电视剧、综艺节目、抖音或者短等都可以做为素材和灵感的创作来源。写作题材可以写剧评、对分析人物或者通过剧中人物的故事或者台词延伸而成一篇文章。新近播出的电视剧或者**很容易成热点。

四是从别人的文章去寻找素材和灵感。看别人的文章可以带着批评的思维去看，也可以从别人的文章中寻找一个点进行延伸，从而可以引出自己的观点，然后举例子进行认证和分析。

注意不能直接抄袭或者洗稿。看最新的文章更容易引起热度，出爆文。

五是从网友的评论和回答中找故事或者观点。一般可以从知乎、公众号文章下面的网友评论或者的弹幕中找灵感或者素材。

六是从音频中寻找素材，很多时候我们没时间看书，可以通过听书的方式或者听故事等，音频中的故事或者歌词等都可以做为文章的素材。

七是从书籍中寻找素材和灵感。书籍是提升自我最有效的方法，可以通过阅读自己喜欢的书，自己关注的领域或者主题化进行系统的阅读等方式，来寻找素材并同步可以提升自己。

不知道怎么读或者读什么书，可以搜索分类书单，选择专业的推荐书单来读。相信读书一定能提升自我，毕竟多读书可以更有效地提高自己的阅历、写作方法和分析能力。

重温《回家的诱惑》：高虹改造林品如的3个方法，给女人提了醒

文体，是指独立成篇的文本体裁（或样式、体制），是文本构成的规格和模式，一种独特的文化现象，是某种历史内容长期积淀的产物。它反映了文本从内容到形式的整体特点，属于形式范畴。除此以外，文体还是文娱和体育的合称。

文体，指文章、文学作品的体裁，如通常说的文体指诗歌、散文、和戏剧；另做文娱和体育的合称。

文体分为文章体裁和文学体裁。文体的一种,记述人或事的梗概,有别于正式传记。宋王_有《东都事略》一百三十卷,记北宋九朝事迹。指人的事迹大略。

韩剧《未生》带来深度思考：围棋技术之外的神秘X

情露相逢| 情感剧评

早期懦弱无能、被人肆意欺负，后期逆风翻盘，凭借自己的能力报复欺负自己的人，这是大女主电视剧最喜欢用的套路。这种套路虽然会使剧情看起来比较狗血，但是女主开挂式的经历也会让观众看得如痴如醉，拍手叫好。

在电视剧《回家的诱惑》里，女主角林品如的人生就属于逆风翻盘型的。在早期，她是出生在一个普通家庭里的姑娘，跟富家子弟洪世贤相爱，成为了豪门媳妇。可是，这段婚姻给林品如带来的是无穷无尽的痛苦。丈夫辜负她在先，害她失去孩子在后，让林品如彻底醒悟过来。

失去孩子后，林品如得到了一心想要报复洪世贤父亲的高虹相助，在高虹的帮助下，她改头换面，以高珊珊的身份出现在了洪世贤和艾莉的面前，让洪世贤再度爱上了她。林品如与高虹合作，成功挤垮了洪家的企业，毁掉了洪世贤赖以生存的家业，为自己和孩子讨回了公道。

林品如之所以可以逆风翻盘，是因为高虹的精心改造。在高虹的努力下，林品如彻底变了一个人。虽然洪世贤和艾莉多次怀疑过她的身份，但是苦于无证据，无法确定她就是林品如。

时隔九年，我再度重温了《回家的诱惑》，我发现高虹改造林品如的3个方法，给女人提了醒。如果你也想像林品如那样逆风翻盘，把人生掌控在自己的手里，就可以学习高虹的做法。

第一， 从她的外表开始着手，抹去林品如的痕迹，让她成为一个名门淑媛；

在早期，林品如的形象根本不是豪门阔太太，用保姆一词来形容她最合适。结婚后，林品如整天围绕着家庭转，把婆家人和丈夫当成自己的生活重心。她每天为婆家人准备早餐，打扫卫生，忍受婆婆的刁难和丈夫的无视。除了在公公的支持下去参加化妆品培训课外，她几乎不出门。因此，她忽略了自身的打扮，把自己变成了一个黄脸婆。 男人都是好色的，尤其是洪世贤这种本性花心的男人，怎么可能会接受自己的妻子是个黄脸婆呢？

高虹改造林品如，首先就否定了她不入流的装扮，将她身上特殊的胎记都抹去，把她打扮成名门淑媛的样子。林品如不但改变了穿衣风格和发型，而且学习了很多培训气质的课程。

出现在洪世贤面前的“高珊珊”既长得漂亮，又魅力十足；既性格活泼开朗，又有自己独到的见解。这样的女人最是吸引男性的目光，最是受洪世贤这样的男人追捧。

林品如的前后经历给我们提了醒，作为女人，为了家庭和男人把自己弄成黄脸婆，是一个吃力不讨好的决定。好色，是男人的天性。即使男人的人品再好，再爱你，也希望自己身边的女人有颜值，让自己在外面有面子。如果你成为了黄脸婆，他就会越来越嫌弃你，越来越管不住自己的心。

女为悦己者容，爱美也是女人的天性。作为一个女人，把自己打扮得端庄得体不仅是为了给男人面子，也是为了自己好。自己打扮得干净利落，会给外人留下良好的形象，也会让自己的心情感到愉悦。

第二， 支持她做事业，让她拥有和艾莉抗衡的经济实力；

在与洪世贤的第一段婚姻里，作为家庭主妇，林品如实际上就是个免费的保姆。既然是免费的保姆，那就没有收入。洪世贤的母亲之所以瞧不起这个儿媳妇，对她多加刁难，也是因为经济原因。在他们看来，即使林品如离婚了，自家也只是少了个保姆，没有太大的损失，自然不需要对林品如太客气。经济实力不对等，从一开始就为林品如的婚姻埋下了隐患。

成为高虹的女儿后，林品如在化妆品上有很高的天赋，比艾莉有过之而无不及。高虹发现了之后，开始大力挖掘林品如的天赋，拿出大量的资金支持林品如创办自己的化妆品公司，让林品如拥有了强大的经济实力。林品如不仅天赋强大，而且肯吃苦。在高虹全力的支持下，林品如的化妆品公司在市场上站稳了脚跟，成为了艾莉最强大的对手。

艾莉感到了威胁，选择铤而走险，抄袭别人的作品。林品如发现之后，抓住机会，成功挤垮了艾莉的公司，让她的事业受挫。没有了强大的事业做依靠，本来就不受洪国荣喜欢的艾莉遭到了丈夫、公公还有婆婆的嫌弃，很快就被洪家扫地出门。

林品如以高珊珊的身份嫁进了洪家，再度成为了白凤的儿媳妇。在洪家，林品如的待遇就好了很多。白凤不仅不敢刁难她，而且对她十分客气，遭到她的冷嘲暗讽都不敢摆出婆婆的架子。白凤知道，洪家的经济状况出了问题，离不开高珊珊这个经济实力强大的儿媳妇的帮助。因此，她根本不敢得罪经济实力强大的高珊珊。

林品如的两段婚姻形成了鲜明对比，给女人提了醒，那就是女人要想经营好婚姻，就必须要有强大的经济实力。人活在这世上，永远离不开一个钱字。 结婚后，你的日常开销需要花钱，养儿育女需要花钱。如果女人不能赚钱，完全指望男人养活，就会遭到婆家人的轻视。在他们看来，你就是一个廉价的保姆，即使离开了，也不会对他们家的生活造成损失。

看着别人脸色花钱，这是一件很让人感到憋屈的事情。把自己生存下来的希望全部寄托在别人身上，也是一个愚蠢的决定。如果你希望自己在婚姻里活得有尊严，希望自己可以在花钱上有自由权，希望得到男人和婆家的尊重，希望自己有一定的价值，就需要保证自己有份稳定的收入。

第三， 以母亲的身份支持她，让娘家成为她最坚强的后盾。

在看《回家的诱惑》的时候，我对林品如的娘家没有任何好感。

洪世贤就亲口说过，林品如的娘家是个无底洞，经常需要林品如拿钱去填补。洪国荣心疼儿媳妇，给了她许多钱，让她帮自己的娘家过上好日子。可是，林品如的娘家人有多么不争气？在得知洪世贤做了对不起妹妹的事情后，林奕德直接被怒火冲昏了头脑，对洪世贤动粗，导致自己面临着被追究刑事责任的可能。林奕德的未来和命运成为了洪世贤的杀手锏，让他得以逼迫林品如答应离婚。可以说，有这样的娘家，对女人而言就是个累赘。

相比于林品如成事不足败事有余的娘家人，高虹这个母亲就十分给力。艾莉去找化名为高珊珊的林品如麻烦，被高虹霸气撵走。洪家的人试图试探林品如的真实身份，在高虹的维护下铩羽而归。作为一个事业有成的女强人，高虹强大的经济实力和雷厉风行的做事风格成为了高珊珊最强的后盾。就算是为了避免惹怒高虹，洪世贤一家也不敢欺负高虹的女儿。

对女人而言，结婚后处理好跟娘家的关系是一门学问，直接影响到你的婚姻生活。

如果你的娘家重男轻女，有不成才的兄弟姐妹，有偏心的父母，你最好离他们远远的。一旦你成为了扶弟魔，不仅会摧毁自己的婚姻，而且会摧毁自己的人生。为人子女，我们要孝顺但不愚孝；为人姐妹，我们要有手足之情，却不可以为了手足搭上自己的一生。

如果你的娘家实力强大，就可以成为你最强的保护伞。这个时候，女人要跟自己娘家的兄弟和其配偶处理好关系，让娘家人站在你身边。尊重嫂子或弟媳妇，是一个姑子必须要做到的事情。

END.

对中国现实主义文艺思潮的认识

去年热播的韩剧《未生》，吸引了很多不懂围棋的人。在电视剧的影响下，他们懂得了“未生”（尚未做活）这一围棋术语的含义，进而不少人关心起围棋来。笔者有韩国棋院院生的经历，所以很多不同领域的人都向笔者讨问《未生》的围棋背景故事，想了解下围棋的人究竟具备了哪些特质？

韩国棋院院生“张格莱”定段失败后被迫走出围棋的象牙塔。他只有高中资格的准学历，除了围棋什么都不会。但是他通过艰苦的努力，在世界五百强贸易商社顽强生存下来。

电视剧《未生》描绘了韩国棋院院生出身的主人公张格莱，作为实习生入职贸易商社成长的故事。张格莱刚进公司，甚至复印机都不会使用。他身处高材生都难以生存的激烈环境，是如何坚持的？这也是这部剧引人入胜之处，可以肯定的是张格莱的院生经历助他度过了每一个考验。不过，人们也是好奇这一点：一辈子只学围棋的人，真的能办得到吗？或者干脆断定，这不过是剧情的设定而已。

而我基于我的围棋经验给出的答案是，学围棋的人还是能办得到的。张格莱通过严酷的院生生涯（未能定段，围棋的技艺、技术可能没了用处，但技术并不是竞争力的全部）得到的修为，成为了他克服各种危机的原动力。

张格莱并不仅仅是学习围棋技术

笔者以博士论文为基础撰写的学术报告《关于围棋棋手心理素质结构化的概念模型》（金秉准共同执笔，韩国体育心理学学报，2013年4号刊）也谈到了这一点。这部学术研究是旨在分析优秀围棋棋手的强心理素质，得到了如下结论。

第一、和围棋的竞技能力密切相关的强心理素质，体现在意志力、集中力、自信心、平常心四个方面。

第二、其中，意志力是准备职业定段的过程中养成，途径是极具韧性和耐力的职业化训练。集中力是通过刻苦的学习过程和丰富的对局经验养成。自信心是努力维持成功经验，并为此做准备的过程中养成。平常心是对局前的状态管理和对局时的自我调节中养成。

第三、围棋棋手的强心理素质，带来了如下的积极影响。首先，强心理素质可以让棋手过围棋为中心的，有效率的自律生活。二是棋手可以在对局前可以阻断消极因素，调整出最佳的对局心理状态。三是对局时可以调节心理和情绪，找出现阶段的最佳手段。而局后，无论胜负棋手可以做理性和建设性的的复盘剖析。

第四、以扎根理论观察强心理素质的概念模型，优秀围棋棋手的强心理素质具备了目标和动机因果明确的品质条件，而社会是对此始终持肯定态度的，进而作用于自我管理，最终作为常态体现在竞技（竞争）和日常生活的两个方面。

社会对围棋的认识，应该说普遍友好。不懂围棋的人，如果知道了某人会下围棋或以围棋为职业，对话之前首先认定这人头脑聪明或具备了高层次思维能力。最新对围棋的作用（效能）有广泛的学术研究，但有趣的是人们早就认可（认定）了围棋的效果。

围棋包含计算、创造力、解决问题的能力等多个分支领域。下一盘棋首先要有一定的知识储备，认知能力足以解读局面，进而正确选择技术解决问题。同时，根据对手和对局内容及时转换思路，调节竞技节奏。所以，学习围棋还可以学到人生须掌握的很多知识。

热衷于“子女早期教育”的韩国妈妈们，有很多选择了围棋，她们认为因围棋孩子的学习成绩得到提高了。这里有两种意见，一是因为围棋学习成绩得到提高，一是本来就学习成绩好，所以下围棋没问题。但是无论哪个意见，本身都是对围棋持肯定的态度。

幼年时节和我在道场学围棋的伙伴，目前大体上是两个进路。一是成功定段作为职业棋手活动，一是像张格莱一样步入了社会的其他领域。如果是后者，大多数是初中或高中时期结束围棋转向学业，意外的是他们在学业上基本没有落伍，而且进入社会都取得了自己满意的成就。他们的共识是，幼年学围棋是投入学业前的准备阶段，不是浪费掉的时光。即学围棋的修为，绝不是人生无用的。

对于围棋胜负（其他体育项目亦然，但作为智力体育项目的围棋尤甚），心理状态是很重要的变数。职业棋手的对局心态不是临场的某刻形成的，而是受平素的生活态度和赛前备战过程的影响。院生（道场生活）的经历，会对职业棋手对局心理的形成会产生决定性的影响。院生有多看重内部循环赛的成绩，会决定院生自我努力和节制的程度。

职业棋手想在胜负世界生存下来，须付出更多的努力，并更加严苛地管理自己。调查排名上游的职业棋手的结果，他们具备了有别于他人的心理特征。获得过职业冠军的棋手，幼年时节基本都具备了恢复快、果敢、稳重的乐观性格和韧性、有耐力、胜负欲强等胜负世界所需的品质。

正如围棋棋风多样，棋手的性格也是迥异，但是他们共有一个强悍的心理特质，就是唯我的固执和坚韧。他们从小起，自己想做的事会执着地坚持到底，而且拥有良好的心态，即使遇到了挫折和失败（无论大小），也会很快恢复。这些特质使他们在残酷的胜负世界中长久地坚持下来。

棋手在意志力、集中力、自信心、平常心方面表现出了强心理素质。这种强心理素质不仅在开始学棋的阶段，而且在学棋的过程中也会以多种的形态表现出来。继而在有围棋相伴的人生会进一步得到加强。一盘棋的过程，会受眼睛看不到的、盘外的影响。第一手棋落下去之前经历的无数过程（平素的训练量、心态、生活方式等）熔铸了一盘对局、一页棋谱。

所以，围棋上投入的时间除了带来技术的积累之外，还会追加赠予神秘的“X”。而这个“X”，和围棋的效果相通。而调查表明，早期先学围棋的儿童中途转向学业时，无论是数的演算能力，还是空间的感知能力，以及学业的专注度都相对超群。

韩国棋院吴周星二段2002年14岁入段，一度备受关注。但是他的成绩不尽如意，有一天他从对局室彻底消失了。五年后，他考入首尔大学物理学专业再次成为了话题人物。首尔大学政治学博士文容直五段（新人王出身）和南治亨初段（首尔大学英语专业，现为明知大学围棋学教授）都是中途转向学业并获得了成功。

学棋的儿童，他们通过围棋体会的神秘的“X”将是什么呢？正如以色列不是提倡儿童早期教育，而是让退役国象棋手等负责英才教育，让儿童懂得专注投入的道理、尽早领悟人生实际是一场胜负的游戏，而大千世界之千罗万象的事物，其规则其实很简洁、朴素，而且教育儿童首先学会“输”的道理。而在沉淀了几千年的文明和世故的人情练达的东亚，围棋应该是更好的早期启蒙教具。

PS.剧评

昨天是小年，在窗外此起彼伏的鞭炮声中，这部《未生》也放到了最后的结局。

豆瓣上很多人推荐这部剧是因为剧中所展现出来的职场生活具有很强的现实意义，或许每个刚刚踏入或者即将踏入职场的新人都值得看一看此剧。在我看来，与剧中的男主张格莱相比，我们大多数人都要比他的多，既然张格莱能坚持下去，从一个职场的门外汉变成职场的中坚力量，那我们没有理由不做到这一点。

作为托关系才进入公司的空降兵，张格莱第一天的表现从一定程度上反应了每个新人的状态，那就是一种莫名的紧张，似乎什么都不知道。当他看见安英怡时，直接把她作为自己的救命稻草，拉下脸皮低三下四地求助，根本不考虑别人是否对自己厌烦。回想起我自己2012年元月去第一家公司实习时，第一天也是这般向别人求助，缠着公司里只比自己大两岁的学长，搞得他最后都对我厌烦了。以后虽然又待过两家公司，但第一天依然还是会出现那种莫名的紧张，所幸这种紧张感会随着自己对公司的不断适应逐渐消失，进而被一种需要学习的压力感所代替。当张格莱通过了PT考核，从实习员工转变为两年的合同工时，一段艰辛的学习之路也开始了。除了要学习和工作相关的各种专业术语和公司规范外，更重要的是学习与上司以及同事的相处。张格莱此时的做法是以不变应万变，也就是简单的一个字“忍”。通过他的这种坚持，吴科长把张格莱当做营业三组中的重要一员，连刚开始瞧不起张格莱的张白旗也转变了看法，被他的坚持所打动。有意思的是，也许是因为张格莱涉世不深的缘故，在确认自己正确的前提下，他敢于提出一些别人不敢提的建议，例如约旦二手车案。同时，他也十分看重上司的情谊，不想让吴科长因为自己而做出一些违反个人理念的事情。最终，两年多来的种种表现彻底赢得了吴科长的信任，成为了新公司的职场精英。

我想，张格莱最大的之处就在于他有这样一位吴科长作为自己的上司。一个人在职场中的快速成长最大的贡献往往来自于有一个好的领导。和张格莱相比，同一批入职的员工韩锡律、张白旗、安英怡似乎没有那么。正式员工张白旗甚至极端嫉妒合同工张格莱，觉得自己能力最强结果在同期之中反而混的最差，很是困扰。他们三人也想找到应对方法，张白旗想到的是辞职，韩锡律想到的是揭露举报上司种种行为，安英怡选择的是和张格莱一样的忍。除了成代理以外，姜代理和夏代理通过认可属下的成绩改变了看法，事实证明大多数上司还是会识人的，度过了煎熬期一切都好办了。

“我们”，这是张格莱经常提到的一个词。我们营业三组，我们公司。很显然，只有真正抱着为团队、为公司着想，而不是只顾个人利益，把上司当成自己利益链中的阻碍一环时，一个人才能做出正确的有利的决定。而只有在一个“我们”的集体中，一个人才能发挥出最大的潜力，放出最璀璨的光芒。当吴科长离开公司之后，营业三组中不再有“我们”，而当他们再次在金部长创办的小公司相遇时，“我们”又回来了。从这一点上来说，跟对一个人，一个团队，比跟对一个公司更重要。

这里需要的就是坚持，坚持是无论如何都要完生的意思，棋文化中有这样的话，未生，完生，你们现在都还只是未生。

也许，当最后张格莱开车载着吴科长在沙漠中飞驰时，当他可以问吴科长有什么可以卖给自己从而让自己留下时，他才做到了完生。

“未生；至今未能存活，能存活吗？是要救活还是弃子？”这是**版《未生》开篇打出的字幕。

张克莱在26岁之前是完全沿着社会边缘走的人，一味地沉溺在自己的围棋世界中，与周围的世界打着擦边球，微微碰触，既而分离。他曾一边为攻读围棋研究生努力，一边兼职无数，但也只是在社会的大染缸上浅尝辄止，并未深入。

抛弃围棋的瞬间，他也被社会抛弃了。作为一个社会的“弃儿”，他没有朋友，连整理文档也像是在写一个人的日记，没有人脉，也没有资历。围棋对他人生的占据令他丧失了作为一个基本的社会人应该在26岁的年纪里拥有的一切，又或者说，是他自己的选择，令他在26岁的时候仍然没有找到一丝归属感。

没有归属感的滋味是可怕的，这种感觉在我人生的前十几年岁月里已经尝尽，父母总是带着我一次又一次的搬离我早已经熟悉的居所，我不得不与那些早已能直呼绰号的小伙伴一一告别，去到一个完全陌生又不知要居住多久的房子，与周围人再度建立不知能维持多久的”友情“。以此往复，当我对“搬家”这件事已经友好到如朋友时，父母却停止了搬迁，令我与这个好友艰难建立起的友情，也戛然而止。

张克莱令我想起更多的不是初入职场的自己，而是那时的自己。他像个不谙世事的初生儿冷眼又急切地注视着周围各有所忙的人群，他们在日落之后的酒馆里沉沦放纵，他们在激烈的酒精里庆祝一天工作的胜利与彷徨，可是黑夜下，玻璃窗外的自己却像颗般彻底地与他们和他们的情绪隔离开来，我在时完苍白迷茫的脸上仿佛与过去的那个孤独地望着小伙伴玩耍的自己再次重逢，那是一个熟悉又陌生的自己，却在这场重逢中再度隐隐作痛。

张克莱曾在扭转身走过耍弄自己的同事后，抛出一句很酷炫的励志语，我是因为不够努力，才来到这个世界上的。我一度将之联想到上帝与原罪，将“未生”联想为真正的出生。然而当我从时完脸上捕捉到越来越多初生婴儿时的孤独无助时，我想，“未生”代表的是在26岁以后从围棋世界出生，像个新生儿一样在职场世界里成长，直至成熟。

正如吴科长与金代理一次又一次地对张克莱质问的话一样，26岁才开始一切，是不是太晚了？但现实社会里多得是考完博，考完研走出社会比张克莱的年纪还要大上很多才开始职场生涯的职场人。张克莱与他们的最大不同也许就是有着同样不占优势的年纪，却没有同样占优势的学历。

他是只鸭子，要像鸭子般拖着第一眼看见的人如看见妈妈般嗷嗷待哺地求助，要像鸭子般孜孜不倦地模仿着第一个看见的人。他不仅对第一眼看见的她产生了鸭子心理，也产生了爱慕。他是只合格的鸭子，迅速地学会了看眼色行事，迅速地学会了掌握各部门的所在地，迅速地学会了无条件地执行上司的一切命令。中间的过程虽有些笨拙，但他毕竟是学会了，他唯一没有学会的仍是如何与人相处。

这里就涉及到了张克莱作为一个职场新鲜人与其他人之间最本质的一个区别，他不仅仅是不懂得与职场人相处，他是完全不懂得与人相处的，被吴科长一语击中没有朋友的他不仅是在围棋世界里孤独地活着，在整个世界里他都是作为一个单独的个体独立地活着的。

所以当安英依定义他为“MAMABOY”时，他只能尴尬地撒谎自己并不饿，然而肚子里“咕咕”地响声还是不折不扣地出卖了他。他如此紧张的原因不仅是因为初入职场，被看透心思的对方还是自己爱慕的女人，而是与人相处的焦虑感让他坐立不安到，甚至连西装外套都忘记了脱下来。

当一个长期与周围人不在同一个节奏上成长甚至是逆行的人来说，要调整步伐适应一群已经朝着同一个方向走了很多年的人，对张克莱来说，并不仅仅是像刚出校门的学生入职那么简单，事实上，在学校里的学生本来也是那群与张克莱逆着方向走的人群之一，就是因为这种长期的逆行，才导致张克莱的孤独显得那么特别，他在职场世界里的那一切比起职场新鲜人来说，更像出初生婴儿的行为才显得那么合理。

然而，这个初生婴儿一样的家伙并没有真得如婴儿般嘤嘤啼哭，在我的弟弟还上蹿下跳的年纪里，他已经很安静地面对着电脑按照围棋的方法去整理文档了，这种安静的活法一如他在公司面对周遭人质疑时，所选择的方式。作为一个略有职场经验的人，沉默的原因大多数时候，是因为你真得没有开口说话的资格，又或者，你明白辩驳也许可能会令你丢掉饭碗，只能为五斗米所折腰。站在张克莱的角度，也许除了没有资格和要糊口外，他是卯足了劲儿要把自己往死路上推，因为不够努力，才从围棋世界来到这个世界，所以来到这个世界后，一切被质疑的原因都被他归咎为仍然不够努力，所以即便是被耍，也要穿着充满了鱼腥味的西服套装在办公室奋战到底。

他将围棋的毅力与胆识恰如其分到运用到了另一个世界里，但他忘了围棋是可以有“个人英雄主义”的，因为它是一个人的游戏和战争。但在职场里，团队作战又隐晦地忌讳着“个人英雄主义”，大多数时候，你的才气也要建立在你与周围人拥有了一个良性的关系网之后，才能淋漓尽致地发挥出来。一味地埋头闷干，并不一定有好的收效。

吴科长在恰当的时候，给了他当头一棒。“在这里，你并不是一个人。”可是极力地跟自己的心理，生理以及体力作战，要自己适应大多数人的方向的他仍然因为各种并不受他个人意志转移的外部条件被质疑嘲笑着，别人质疑的是他“降落伞”的身份，然而，身份无法改变，只能让能力增强。

然而，有一天，当你认为是因为你的能力增强得到认可时，却遭受了更加大的打击，原来你仍然是个，别人是为了衬托自己的伟大，才自愿抱着你牺牲，用牺牲的方式脱颖而出。你仍然是个垫背的，你仍然是个什么也没有洞悉到的傻瓜。

张克莱应该是那种天生情绪管理就比较强的人，这点还是要参照他自小就很安静地摆弄电脑里的文档开始，况且围棋需要一种天赋，一种安静的天赋，不是后天修为，而是先天形成。他在公司逆来顺受式的默默承受一切，有一部分原因也是拜性格里的这种因子所赐。但是这样一个逆来顺受的人竟在公司的电梯里对着顶头上司发难，“为什么不给我机会呢？是你们让我一个人的啊。”这样的发难让的确是因为忌惮着张克莱是被派来监视自己才并未对之指派任何任务的上司也心头发虚，答不上话。

但张克莱在说出这番话的瞬间，立刻就后悔了，在职场里对上司发难，除非是你马上就要炒他鱿鱼，潇洒走一回。不然的话，你就是吃错了药，找死。张克莱再不谙世事，也清楚自己究竟做了什么作死的事，然而他用头撞电梯的行为，应该更多的是一种自我反省，他担心的更多的不是上司会对自己做什么，而是自己为什么没有控制好自己的情绪，从自身找原因。围棋就是一项必须要善于从自身找不足，却要从对方身上找优点的游戏，此时，张克莱的“围棋性格”又再度突显出来，导致他在面对同一件事的时候，与别人的侧重点并不相同。

在一间貌似看起来“没什么”的公司里，对于别人来说，那只是一份工作，但对于张克莱来说，无疑像是又服了一次兵役，连胶水如何粘贴，复印机如何使用都成了人生的基本问题。天台成为了他的“秘密基地",那是别人工作间隙透口气的地方，却是他如杉菜般嘶吼满腔郁积的不满，和被进行体罚铭记错误的耻辱地。

现实世界里的职场或许没有《FIRST CLASS》里面那样如炫技般地，或许也并没有如此这般地励志，它更残酷，又或者说它更复杂，复杂的并不是工作本身，而是由它蔓延出的的枝枝节节所形成的一团看似乱麻实则要在其中摸索良久才可以找到规律学会如何自处的长期课程。就如同此剧所描绘出的职场众生相，有对别人指指点点时刻想着为别人下套儿自己却丝毫不能吃苦的实习生，有像安英依这般巾帼不让须眉，在一群男人中间自力更生的女人，有如张白旗这样左右逢源，四面讨好，背地里不知打着何等的小算盘的“优等生”，也有看似忠厚老实撒谎说自己新婚燕尔，实则早就有了孩子的男人，更有面儿上嘴尖牙硬，实则有着十足人情味儿的上司。

每个人都并非大奸大恶之辈，却都有着各自的心思和秘密，每个人之间的关系微妙而紧张，只有在回到家的一瞬起，才能够彻底撕掉那层或多或少的伪装，只是作为某个人的女儿，某个人的父亲，某个人的儿子，自由自在地活着。

我曾经透过家里的阳台看到过一个冒着倾盆大雨送快递而来的男人，却因稍微淋湿了物件，被物主在大雨里训斥了1个小时，当我再度回到阳台上的时候，才看到他拖着疲惫的背影缓缓离开。我当时就心想，不知这个打击会不会令他以后就此丧失了送快递的积极。如果把快递公司也当做是一个职场的话，他这种临时工会不会更快地转移到下一份“临时工”，丧失了对工作的兴趣，而只是将之当做糊口的工具麻木地做着。还有我以前的一个朋友，在异地租房找了份工作，起初每日打电话给我，诉说工作和生活的苦楚，1年后，电话渐少，也不再如开始时动不动就崩溃不做，再后来，就杳无音讯。也许是她已经找到了自处的方法，也许是她已经拥有了另一个倾诉对象，对我不再需要。

不过，某天，经历了这一切起承转合后，你也许会如张克莱一样发现已经由那个云里雾里的世界来到了这个你曾经隔着玻璃迟迟不能融入的烟火世界，你已经成为了他们中的一员，被喝醉的上司搭着肩膀走在你曾经孤独一人走过的回家路上，周围实实在在地环绕着人间烟火，而且他称呼你为“我们孩子。”

作为一个已经26岁却仍然有着比实际年龄要稚嫩清秀很多的脸蛋儿的爱豆来说，任时完的脸上很适合露出孩子般的神情，那种委屈的，迷茫的，倔强的，与周围格格不入的天真神情，放在他这样一个26岁的青年身上却仍然是宛如少年般的适合，如果此剧的开端讲述的只是一个26岁才进入职场打拼的一般职场新鲜人的故事，也许任时完并不是唯一与之契合的，但它所讲述的是一个连朋友都无如初生婴孩般降落在职场中的降落伞的故事，这个适合有着孩子般神情的26岁爱豆就无疑是与之契合度很高的人选了，以至于你不会怀疑他轻拽安英依衣角时的无措，安英依在一旁已经打好领带，他却在电梯里连看都不敢看她时的紧张尴尬，甚至是穿好母亲新买好的昂贵西装时，面对镜子的泪眼朦胧。

他就像是那样一个孩子，一个曾经聪明地沉浸在另一个世界里，安静地活过了26年的孩子。

“未生”也许可以看做是棋盘上一个可能会被抛弃的棋子，也可以看成是久久与社会隔离，被社会抛弃的孩子。这个长久被抛弃的孩子终于像个找到了娘的娃一般，听到了吴科长的那句“我们孩子”，这句“孩子”的呼唤就像母亲回荡在屋舍上空催促他吃饭的名字一样，在这个名为“社会”的家里，找到了属于自己的位置。

而那条看起来与自己越走越远的围棋世界却在不远的地方对自己露出了善意的微笑，它帮助并不擅长与人打交道的张克莱与外国客户建立了一种不必说话，也不会觉得等待时间太长的有趣方法，它帮助张克莱形成了一种冷静，谨慎，可以在自己的精神世界里自由游走的“围棋性格”，又或者说这种“围棋性格”本身就是张克莱性格最本质的那部分。当他抛弃了围棋世界后，这个世界却成为了他与现在所处的这个职场世界的一个桥梁，他比别人多出了这样一个世界，他在这样的一个世界韬光养晦，在另一个世界就必定可以锋芒毕露。而当他的“社会性格”逐渐也被打磨至成熟时，他也许会更懂得在人与人的交际中如何更加巧妙地取胜，也许会更懂得趋利避害地收敛光芒，在迂回之后令光芒更加耀眼。“围棋性格”令他出世，“社会性格”令他入世。当这两种性格相交到最后一个完美的点时，也许就会形成第一局开篇时的张克莱。

勇猛如将军，冷静如智士。

而事实上，在这一局结束的时候，张克莱已经褪去了初生婴儿般的不安，对那个奇葩的长发卷毛男发出了一起共做PPT的邀约，露出了成人世界里自信的笑容。

更重要的是，在他不停地在头脑中重复播放吴科长的那句“我们孩子”的一刻起，他已经不再是一个人。

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现实主义

文艺的基本创作方法之一，侧重如实地反映现实生活，客观性较强。它提倡客观地、冷静地观察现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地加以描写，力求真实地再现典型环境中的典型人物。世界各国的文学艺术自始就在不同程度上具有现实主义的因素和特色，并随着社会历史条件而发展变化。在文学艺术领域，现实主义和浪漫主义这两大主要倾向是源远流长。但作为一种比较自觉的文艺流派，现实主义通常是指19世纪30年代以后在欧洲文学艺术中取代浪漫主义而占主导地位的一种主要文艺思潮和运动。也有一种意见，认为现实主义作为文艺流派，形成于文艺复兴时代，或始于古希腊时代，并经历了一系列发展阶段，即所谓“古代现实主义”、“文艺复兴现实主义”、“启蒙主义的现实主义”、19世纪现实主义等。

对现实主义的理论探讨，可以追溯到古希腊的“摹仿”说。亚里士多德在《诗学》中就已指出存在 3种不同的摹仿现实的方式,第1种便是“按照事物本来的样子去摹仿”。亚里士多德不仅肯定艺术的真实性，而且指出艺术所摹仿的现实须具有必然性和普遍性，即揭示它的内在本质和规律。这是对于现实主义文艺的基本特征的朴素而有力的论证。文艺复兴时期的人文主义文艺家（阿尔贝蒂、达·芬奇、卡斯特尔韦特罗等）坚持并发展了“艺术摹仿自然”的观点。他们一方面要求艺术忠实地摹仿自然，“拿一面镜子去照自然”，另一方面不满足于被动地摹仿自然，要求按照自然规律来进行创造，对生活素材进行理想化或典型化，所以把文艺作品称为“第二自然”。18世纪启蒙运动的代表狄德罗和莱辛从唯物主义观点出发,坚持文艺的现实基础,肯定美与真的统一，强调艺术既要依据自然又要超越自然的辩证关系。狄德罗和莱辛在《沙龙》、《画论》、《汉堡剧评》等论著中针对新古典主义束缚文艺的清规戒律，比较系统地论述了现实主义的创作原则，对近代现实主义文艺的兴起产生了促进作用。但是，对现实主义和浪漫主义这两个对立概念的明确划分以及这两个名词的提出，却始于18世纪末和19世纪初。德国“狂飙突进”运动的代表作家席勒在著名的《论素朴的与感伤的诗》一文中，系统地总结了从古代到近代的西方文艺发展中的两种基本倾向：偏重于直接反映现实的“素朴的诗”和偏重于表现由现实提升上去的理想的“感伤的诗”。他认为两者的区别在于：前者再现现实，而后者表现理想，前者重客观，而后者重主观，并肯定这两种创作倾向可以趋于统一。席勒首次在文学领域使用“现实主义”这一名词，确定了它作为“理想主义”的对立面的涵义，并指出它与自然主义不同：自然主义所处理的是“庸俗的自然”，而现实主义所处理的则是显出“内在必然性”的“真实的自然”。歌德也指出：“古典诗(即现实主义文艺)和浪漫诗的概念现已传遍全世界，引起许多争执和分歧。这个概念起源于席勒和我两人。我主张诗应取从客观世界出发的原则，认为只有这种创作方法才可取。但是席勒却用完全主观的方法去写作，认为只有他那种创作方法才是正确的。”（《歌德谈话录》）歌德和席勒在欧洲文艺思想史上首次明确提出现实主义和浪漫主义两种创作方法的原则区别，对后来欧洲现实主义和浪漫主义两大文艺流派的形成有重大影响。

俄国现实主义文艺理论的奠基人别林斯基在系统总结俄国文学和世界文学发展进程的基础上，进一步论证了“现实的诗”(即现实主义文艺)与“理想的诗”（即浪漫主义文艺）的联系与区别。他指出，在理想的诗里，“诗人按照自己的理想来改造生活”;在现实的诗里,诗人“按照生活的全部真实性和赤裸裸的面貌来再现现实”。他肯定现实主义“更符合我们时代的精神和需要”，并首次把现实主义的创作原则同19世纪40年代在俄国文学中形成的以果戈理为代表的“自然派”联系在一起。车尔尼雪夫斯基在50年代提出了著名的“美是生活”的唯物主义论断，并在此基础上肯定了艺术的目的和作用是“再现现实”，“说明生活”,并“对生活下判断”,进一步奠定和发展了现实主义文艺的理论基础。但是,别林斯基和车尔尼雪夫斯基都还没有使用“现实主义”这一术语。杜勃罗留波夫的贡献在于创立了“现实的批评”原则，肯定“艺术作品的主要价值在于它的生活真实”，并以此作为“评定每一种文学现象价值与意义的尺度”。他在评论普希金、尼基钦的诗歌时使用了“现实主义”这一术语，但其涵义更多的是指作家对生活所持的现实态度（所谓“生活的现实主义”），而不是再现生活的创作原则和方法。俄国批评家安年科夫在《关于俄国文学的札记》一文中，首次运用“现实主义”这一术语来概括屠格涅夫、冈察洛夫等作家创作的基本特征，但这一术语直到19世纪60年代还没有被俄国文学批评界普遍接受。

“现实主义”这个名词之在欧洲文艺界盛行，并且形成一个以它命名的文艺流派，这是19世纪50年代在法国发生的事。1850年左右，法国画家库尔贝和家尚弗勒里等人初次用“现实主义”这一名词来标明当时的新型文艺，并由杜朗蒂等人创办了一种名为《现实主义》的刊物（1856～1857,共出6期）。刊物发表了库尔贝的文艺宣言,主张作家要“研究现实”,如实描写普通人的日常生活，“不美化现实”。这派作家明确提出用现实主义这个新“标记”来代替旧“标记”浪漫主义，把狄德罗、斯丹达尔、巴尔扎克奉为创作的楷模，主张“现实主义的任务在于创造为人民的文学”，并认为文学的基本形式是“现代风格”。从此,才有文艺中的“现实主义”这一正式命名的流派。

现实主义作为文艺流派是继浪漫主义之后，并作为对浪漫主义的一种反抗而走上历史舞台的。它的形成有一个由自发到自觉的过程。19世纪上半叶，欧洲许多现实主义作家并没有和浪漫主义划清界限。他们不但同浪漫主义作家一起反对新古典主义的清规戒律，而且在创作上也沿用浪漫主义文学惯用的一些题材和手法。一些为各国现实主义文学开辟道路的作家（如梅里美、巴尔扎克、霍夫曼、普希金、果戈理等）更是由早期创作中的浪漫主义转向现实主义的。这一文艺思潮的更迭，有深刻的社会历史原因。19世纪30、40年代是资本主义制度在西欧几个主要国家最后战胜封建主义的时期。资本主义制度的确立和巩固，使资本主义社会的阶级矛盾和各种社会弊病日益显露和激化，“使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了”。面对这种冷酷的社会现实，“人们终于不得不用冷静的眼光来看他们的生活地位、他们的相互关系”(马克思、恩格斯：《***宣言》)。此外，19世纪自然科学发展和唯物主义在反对宗教与唯心主义斗争中的胜利，以及空想社会主义学说的广泛传播,也都促使人们打破传统的观念和幻想,转而用比较客观的眼光来观察世界，研究社会现实问题。在这样的历史情况下，越来越多的作家不满于浪漫主义文学耽溺于主观幻想和个人叛逆精神而忽视客观社会现实的主观主义创作方法。他们继承和发展文艺复兴、特别是启蒙运动文学的现实主义传统，主张冷静地观察和评价资产阶级统治带来的种种弊病和矛盾，如实地客观地描写当时资本主义社会的日常生活，从剖析人物性格和社会环境的相互关系中揭示造成种种社会罪恶和弊病的根源。这样，以如实描写现实生活，揭露批判社会黑暗为其特征的现实主义文学，就逐步代替浪漫主义，成为在欧洲占主导地位的文学思潮。

作为一个具有共同社会历史背景和哲学思想基础的文艺流派，19世纪的现实主义有以下一些基本特征。

1.与浪漫主义作家不同，现实主义作家偏重于描绘客观现实生活的精确的图画，而不是直接抒发自己的主观理想和情感。他们反对突出作者的“自我”，主张作家要象镜子那样如实地反映现实，他们的社会理想和道德往往是通过对生活的具体的、历史的真实描绘而自然地流露出来的。这种描绘的历史具体性和客观性正是现实主义文艺的基本特征之一。由于资产阶级的乐观幻想开始破灭，19世纪现实主义作家更专注于冷静地观察、研究社会现实，力求把当时社会黑暗现象如实揭露出来。这就使他们特别注重细节描写的真实性，甚至要求文学具有“科学真理的精确性”。斯丹达尔认为作家应该描写“关于某一种情欲或某一种生活情境的最大量的细小的真实的事实”。巴尔扎克强调“只有细节才形成的优点”。福楼拜更主张“伟大的艺术应该是科学的、客观的”，认为“艺术家不该在他的作品里露面，就象上帝不该在自然里露面一样”。

2.现实主义注重在深入细致地观察、体验现实生活的基础上,对客观事物加以典型化,强调从人物和环境的联系中塑造典型性格。18世纪以来，欧洲美学思想在文艺的典型问题上越来越强调人物的“个性特征”，反对古典主义的类型说。黑格尔要求典型人物性格须是“一个完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品”。他不但把人物性格和历史环境联系起来，而且看出人物性格是矛盾对立的辩证发展的结果。别林斯基更把典型化提到艺术创作中的首要地位，肯定典型是“普遍和特殊的有机融合”，认为典型人物应该体现时代精神和社会历史环境的本质特征。他们的典型说体现和代表了近代文艺观的新的趋向，对19世纪现实主义文学有重大影响。现实主义作家不满于浪漫主义派把人物性格过分理想化而忽视客观环境影响的主观主义创作方法,强调人是社会环境的产物,主张从人物所处的社会历史环境和斗争情势中刻画人物性格，真实地揭示人物和的本质特征及其发展趋势。巴尔扎克在《人间喜剧》的导言中说：“不仅仅是人物，就是生活上的主要，也用典型表达出来。有在形形的生活中表现出来的处境,有典型的阶段,而这就是我刻意追求的一种准确。”他的《人间喜剧》充分体现了这一典型化原则，不但真实地描绘了法国社会各阶层的生活和风貌，而且通过塑造资本主义社会形形的典型形象，“给我们提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。欧洲其他现实主义大师，如狄更斯、果戈理、屠格涅夫、托尔斯泰等，也都着力塑造一系列封建贵族、资产阶级和来自下层的“小人物”的鲜明的典型形象，从而深刻地反映出当时社会生活的某些本质方面。但有些现实主义作家由于受环境决定论的影响，往往偏重于写出环境对人物性格的形成和发展所起的影响，而忽视人物对环境的能动的改造作用。

3.现实主义扩大了文艺题材的范围，要求全面地反映客观现实,特别注重描绘社会的黑暗现象,具有强烈的批判性或揭露性。他们反对浪漫主义逃避现实、偏爱用历史题材或异域情调来寄托主观理想的做法，主张文学抛弃专写伟大人物和伟大事迹、追求曲折离奇的情节的俗套,有意识地描写社会下层人物和日常生活习俗。狄更斯为了“追求无情的真实”，在《奥列佛·特维斯特》等社会中如实地描绘了当时英国社会底层的悲惨生活和犯罪堕落现象,认为“这样做是一件很需要的、对社会有益的事情”。以果戈理为代表的俄国“自然派”作家正式提出了写“小人物”的口号。果戈理的《外套》以饱含同情的笔墨刻画了“小人物”的悲惨命运和内心痛苦，对19世纪俄国现实主义文学的发展有重大影响。别林斯基坚决捍卫“自然派”作家揭露社会黑暗、描写“小人物”特别是农民的悲惨命运的权利，要求文艺成为“社会的一面忠实的镜子”，“使现实的全部可怕的真相毕露无遗”。恩格斯也曾对现实主义的这一倾向作了肯定，指出：“近十年来，在的性质方面发生了一个彻底的革命，先前在这类著作中充当主人公的是国王和王子,现在却是穷人和受轻视的阶级了,而构成内容的，则是这些人的生活和命运、欢乐和痛苦。”

4.现实主义的一项重大成就在于创造了广泛概括生活的社会,扩大了这一文学体裁的容量,使它成为综合反映整个时代各阶层的生活风尚和错综复杂的历史的广阔社会历史画面。19世纪生产的不断变革,社会关系的不停动荡以及自然科学、历史科学的发达，使现实主义作家比起过去各流派的作家有更为广阔的视野，因而在创作中表现出更为深刻和自觉的历史主义。巴尔扎克在自叙《人间喜剧》的创作意图时，就明确地宣布：“法国社会将是一个历史家，我只能当它的书记。”他立志“完成一部19世纪法国的作品”，“写出许多历史家所遗忘了的历史，即人情风俗的历史”。狄更斯、果戈理、屠格涅夫等人也在不同程度上写出了整个时代的人情风俗史。托尔斯泰的《战争与和平》等长篇更以史诗式的规模，反映了整个动荡不安的时代和社会各阶级各阶层人物的思想情绪的起伏转折，展示了“无与伦比的俄国生活的图画”。现实主义可以说是形象地反映封建制度溃灭、资产阶级由上升走向衰落的历史进程的珍贵历史文献，具有较高的认识价值。马克思、恩格斯曾高度评价巴尔扎克、狄更斯以及俄国一些现实主义作家，认为他们的作品“向世界揭示了政治的和社会的真理，比起政治家、政论家和道德家合起来所作的还多”。

5.在艺术手法上，现实主义文学继承和发展了18世纪英国、法国启蒙运动文学和俄国讽刺文学的传统，同时也借鉴了19世纪浪漫主义文学的某些艺术经验，但又有很大的革新。在人物刻画方面，现实主义作家不但善于通过环境和生活细节的具体描写来烘托、突出人物的性格特征，而且注重人物的心理描写，力求深入细致地揭示出人物内心的矛盾变化。斯丹达尔的《红与黑》是法国现实主义第一部杰出的社会心理。他善于表现人物的内心冲突和思想感情瞬息间的变化，来突出人物的个性特征。托尔斯泰更把这种现实主义的心理描写推向了高峰，以其深刻揭示各种人物的“心灵辩证法”，“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”而开辟了现实主义的新天地。陀思妥耶夫斯基以惊人的艺术力量刻画出被侮辱与被损害的人们的复杂内心世界，深刻剖析了被贵族资产阶级社会毒化、扭曲了的病态心理和双重性格。他宣称“真正的现实主义”就是“以深刻的洞察力和惊人的正确性叙述人的内心状态”。这种追根究底地探索人的复杂内心世界的心理描写，构成了现实主义在艺术上的特征之一。现实主义的另一艺术特色，是充分运用讽刺手法，以加强批判揭露的力量。狄更斯、萨克雷、莫泊桑、果戈理、谢德林、契诃夫等都是讽刺艺术的大师。他们不但善于从地主官僚和资产阶级的日常生活中揭露其丑恶本质，而且充分运用虚构、夸张、对比甚至怪诞的讽刺艺术手法，嘲笑这个“黑暗王国”的昏聩荒唐和卑鄙无耻。

6.一般说来，19世纪现实主义作家大多以资产阶级人道主义作为创作的思想基础。他们在新的历史条件下继承和发扬了文艺复兴时代以来的人道主义理想，要求尊重人的尊严，反对资本主义制度对人性的压抑和肢解。19世纪的现实主义作家在政治立场上虽各不相同，但他们都用人道主义观点来看待一切社会关系和阶级关系，要求文学“在人民中间唤醒几世纪来埋没在污泥和尘芥里面的人类尊严”（别林斯基）。因此，他们在作品中谴责社会的黑暗，同情下层人民的悲惨境遇，要求革除社会弊端，改善人民生活。但是，由于历史的和阶级的局限，他们在揭露和批判社会丑恶现象时，却无法指出资本主义社会种种罪恶的根源和解决社会矛盾的正确途径。高尔基在肯定现实主义作家“对现实的批判态度具有很高价值”的同时，也指出了他们的局限性：“资产阶级的‘浪子’的现实主义是批判的现实主义。这个主义除揭发社会的恶习，描写家族传统、宗教教条和法规压制下的个人的‘生活和冒险’外，它不能够给人指出一条出路。”正因为如此，在现实主义文学中，塑造得比较成功的形象大多是富于揭露性、讽刺性的反面人物，或是作者寄于同情的“小人物”、“多余的人”的形象，而体现作者理想的正面人物则往往显得苍白无力，或成为某种抽象道德说教的传声筒。一些现实主义作家笔下的劳动者、革命者的形象也大多受到歪曲，不是渲染他们的逆来顺受，愚昧消极，就是把他们的反抗丑化成丧失理性的复仇和盲目破坏的。这样的描写，充分暴露出现实主义作家历史的和阶级的局限性。

欧洲现实主义文学的发展，大体上可以分为前后两个时期。前期从19世纪30年代到60年代，是现实主义文学产生、发展时期。这一时期，法国和英国出现了巴尔扎克、狄更斯，俄国出现了以果戈理为代表的一批“自然派”作家，在理论上也形成了以别林斯基、车尔尼雪夫斯基为代表的现实主义美学和文艺批评。后期从60、70年代，特别是1871年巴黎公社以后到20世纪初，是现实主义由繁荣逐渐趋于衰落的时期。这一时期，西欧现实主义者虽然创作了一些优秀作品，但他们的批判力量已有所削弱，改良主义思想和悲观情绪更加严重，自然主义、客观主义倾向日益明显。而在俄国，由于反专制农奴制度的人民解放运动的蓬勃开展，现实主义文学继续有很展，产生了屠格涅夫、奥斯特洛夫斯基、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基和契诃夫。

由于各国政治经济发展的不平衡和历史文化传统的不同，现实主义文学在欧洲各国的发展也参差不齐，并各具特色。

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《三千日元的使用方法》的剧评

家庭生活中折射出现今社会的方方面面，这是日本电视剧驾轻就熟，信手拈来的题材。放在乍暖还寒的初春季播放，暖色调的整体节奏真的是很温暖舒心的。

美帆是最小的女儿，想过自己节奏的生活，想活在当下。这个理想真的是当下不少人的选择，不仅仅局限于年轻人。但是如果让没有什么资本，又刚刚进去社会的人去过美帆之前的生活，任谁都会月光光，心慌慌。

所以某种意义上来说，好好地活在当下也是需要一定的资本的。让人改变自己心意的事情也许就是一个小小的邂逅，美帆决定为了将来能够领养自己心爱的宠物，能够住在自己的公寓房里努力存钱。

这里很写实，不是夸张地说美帆怎么拼命三郎般地换工作赚钱，而是在原有基础上如何去省钱。