双面娇娃影评_双面小孩

1.为什么千与千寻

2.布鲁斯威利斯主演的全部**

3.双面娇娃的法国**

布鲁斯·威利斯 Bruce Willis

男， 生于1955年3月19日 ，西德Idar-Oberstein

星座： 双鱼座

美国演员，生于西德美军在西德的一个军事基地，父亲是美国驻外军人，在西德结识母亲，两岁时举家返美国。青少年期曾当过警卫、酒保，1980年起在几部**中扮演不起眼的小角色，年参加电视影集《双面娇娃》试镜，获得入选，展开正式演艺生涯，并将触角伸向大银幕。1988年，关键性的一次转折，他在影片《虎胆龙威》中饰演了一位在封闭的大楼中孤身勇斗匪徒的警探约翰麦卡伦。影片上映后大受欢迎，成为当年全美最为卖座的影片之一。布鲁斯也由此一炮走红，一举成为国际瞩目的超级巨星。之后他相继出演了该片的后续三部，时间跨度近20年，均取得不错的票房成绩，银幕硬汉形象深入人心，全球影迷无数。除了在主流商业片中打打杀杀，布鲁斯也尝试过爱情片(《我们的故事》)、惊悚片(《灵异第六感》)、家庭片(《还我童真》)、独立**(《领头狗》)甚至动画片配音(《篱笆墙外》)……其代表作除了《虎胆龙威》系列，还有吕克·贝松的科幻经典《第五元素》、昆汀·塔伦蒂诺的名作《低俗》以及罗伯特·罗德里格兹的《第五元素》、《刑房》等另类影片，可谓类型丰富。他还自己编剧(1994年他自己主演的《哈德森之鹰》)，2009年还将推出自己执导的影片《琼的三个故事》。

　 布鲁斯曾与黛咪·摩尔结婚，离婚后两人仍保持着友好的关系，两人的女儿拉莫·威利斯如今也成了一名女演员。

作品：

虎胆龙威5 (2013)

特种部队2：复仇 (2012)

回忆录 (2012)

环形使者 (2012)

白昼冷光 (2012)

月亮升起之王国 (2012)

Fire with Fire (2012)

敢死队2 (2012)

迷局 (2011)

凯恩和林奇 (2011)

赤焰战场 (2010)

我仍在这里 (2010)

未来战警 (2009)

闪亮之光 (2008)

即时发生 (2008)

高中校长阴谋 (2008)

恐惧星球 (2007)

虎胆龙威4 (2007)

刑房 (2007)

农民宇航员 (2007)

勾引陌生人 (2007)

数字斯莱文 (2006)

勇闯16街区 (2006)

嘻哈少年 (2006)

快餐国家 (2006)

罪恶之城 (2005)

火线对峙 (2005)

整十码 (2004)

太阳之泪 (2003)

哈特的战争 (2002)

完美盗贼 (2001)

不死劫 (2000)

还我童真 (2000)

整九码 (2000)

我们的故事 (1999)

冠军的早餐 (1999)

绝世天劫 (1998)

水银蒸发令 (1998)

紧急动员 (1998)

第五元素 (19)

狙击职业杀手 (19)

虎胆龙威3 (1995)

12只猴子 (1995)

四个房间 (1995)

诺斯 (1994)

夜色(1994)

老友记 (1994)

低俗 (1994)

致命距离 (1993)

终极尖兵 (1991)

义胆风云 (1991)

哈德森之鹰 (1991)

夜都 (1990)

飞越童真2 (1990)

虎胆龙威2 (1990）

冷暖天涯 (1989)

飞越童真 (1989)

虎胆龙威 (1988)

落日 (1988)

盲目的约会 (1987)

蓝色月光社 (1985)

大审判 (1982)

第一死罪 (1980)

周六夜现场 (15)

为什么千与千寻

一直疏于写影片记录，以致一句话影评俯拾皆是。恩呢，我的blog几乎就要变成了一句话影评的天下了。说实话，还真懒得写了。不是碰到了n片觉得人微言轻，就是碰到了过于疏离的片，让我情绪烟消云散。 法国新浪潮的几个导演，向来受我喜爱，最为突出的，就是我经常写的侯麦:）夏布洛尔也是我喜欢的导演之一，可惜没有看过他的很多影片。《双面娇娃》是他的新片，还没有，因此我在英文字幕下... []

布鲁斯威利斯主演的全部**

问题一：为什么叫千与千寻？ 最佳答案：千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，厌学，胆小；在另一攻世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。

问题二：千与千寻的为什么这么火 因为很好看，千与千寻:让我们感动的内涵 孩子不是父母手里拥有的东西，他们要学习这个世界的规则，发掘自己心里的美丽。 千与千寻，就是用童话的形式讲的正在孩子身边发生的现实的故事。

千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道――他们去到了另外一个诡异世界―一个中世纪的小镇。远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！这是小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人。

千寻仓皇逃出，一个叫小白的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆，而且必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。

千寻在小白的帮助下地获得了一份在浴池打杂的工作。渐渐她不再被那些怪模怪样的人吓倒，并从小玲那儿知道了小白是凶恶的汤婆婆的弟子。

一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，为了救受伤的小白，她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印以及守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。

为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅

问题三：千与千寻为什么叫千与千寻 千寻和千是同一个小姑娘，她的名字叫千寻，但是被巫女抓住做工之后就改名叫 千。

千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。

影片的第一幕就是千寻睁开眼，冷漠，麻木。或许她已经失去了孩子应有的纯真和好奇。看车窗外略带陌生的事物一点一点的飞驰即过，不留半点痕迹。

他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的场所。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。这似乎已经现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲按捺不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里。拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。

忽然，她看见了白龙，不可缺少的另一主人翁，他呵斥着千寻，让她快点离开这里。

此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起.千寻被他严厉的语句吓的转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏的亮起，若有似无的影子在她身边晃悠着，让人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她赶快到父母那里，跟他们一起离开。

当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，转角一过，却发现坐在那里的两个人居然是穿着父母衣服的猪。因贪婪而变成了两头猪。

她才十岁，可是社会早已令她麻木了很多，她一定不相信童话。她认为这只是这是自己的幻觉，她沿着来时的路回去，去发现来的路不知在何时变成了一片汪洋大海。一艘华美绝伦灯光通明的船慢慢向这边使来，停岸了，却发现是一个个带有面具的影子。

千寻害怕极了，她慌忙的说着，消失消失。影碟放到这里的时候，我笑着。我还以为话语在这个地方会成为咒语，一说就灵呢。因为千寻此时正在逐渐的消失透明。如果白龙不出现的话，千寻一定会消失的。可是白龙出现了，他轻轻的对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的，吃了这里的食物你就不会消失的。

当汤婆婆的爪牙，汤婆婆的乌鸦仆人在天空盘旋着要抓千寻的时候，白龙却带着千寻躲过了，但他不得不离开的时候，千寻却依赖的拉着他，白龙对她说，想要在这里生存下去，你只有一个人走下去。而在这里不工作，就会被汤婆婆变成动物。

千寻害怕，不想变成动物，可她却更加想救她的父母。

于是，她沿着白龙给她指引的路，找到了窝炉爷爷，拜托他给自己一份工作。窝炉爷爷却拒绝了，他说自己人手已经足够了。不过，当送饭来的小玲看到千寻的时候，他却说这是自己的亲戚，让小玲带着她去见汤婆婆的时候，看的出来这是个心地善良的爷爷。

当离开窝炉爷爷的那刻，小玲却指责千寻，帮了你，可你居然连句谢谢都没有。

见汤婆婆之前，连门都没有敲就想直接推门就入。见到汤婆婆之后，就能发现这是一个爱发脾气又贪钱的物质女人，对自己的孩子，巨大的宝宝纵横娇惯。签下合约。千寻开始在这里工作。并且被汤婆婆拿走了千寻原本的名字，只留下了一个字:千。

名字一旦被夺走，就无法找到回家的路。白龙说这话的时候，把千寻来时的衣物和写有她名字的一张纸给她，让她好好保存。

想想名字是在一个世界的证明，千寻被汤婆婆强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界（即本我）联系的象征。名字是联系她的本体和原来世界的一个最为关键的点。魔女汤婆婆夺走她的名字就是为了留住她，让千寻成为这个世界的人的形态，为她工作一辈子。失去了名字的人，也就失去了在那个世界的身份和生存的依据。

下雨之日。不管社会如何的颓废和弥漫着物质的气息......>>

问题四：千与千寻为什么叫千与千寻？为什么叫千与千寻的神隐？神隐是什么意思/ 千 和 千寻 是荻野千寻的两个名字 千寻是他在人类界的名字 千是他在汤屋 的名字

我觉得用千与千寻做题目 是因为 想用这两个不同的名字体现千寻的两种不同的性格 在2个不同世界的经历 象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境影响改变 记住名字就是把握住自己最初的原则。

至于 神隐 网上有人说是失踪 有人说是神隐的意思――山本回到人间那集 还有消失、失踪

个人觉得可以解释为迷失 失踪 这应该是翻译过来就这样的 好像说翻译过来是 失踪的少女。

我去看了下百度百科 上面有对剧情的解析 建议可以去看看写的挺好

下面是一段资料：

千与千寻影评人的优秀评论。 烂番茄的平均评分8.5/10 有%的支持率，在156的评论的基础上。它提供了一致意见：“千与千寻是一个令人眼花缭乱，迷人，华丽的童话故事画这将会使观众多了几分好奇并着迷我们的世界。在Metacritic，这部**取得了平均94分的平均分，满分100，根据37条点评，寓意着“的普遍赞誉”。

罗杰?艾伯特的芝加哥太阳时报(当地知名报纸)给了影片一个完整的四星级和称赞这部**是宫崎骏的方向.

千与千寻在烂番茄上排名第十三称为最好的动画**

关于千寻与小千

“忘了名字就回不去了。”――白龙

汤屋在影片中被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，千寻其实是一个刚刚从象牙塔中走出的女孩，名字在这里其实指的是人最初的价值观。

初到汤屋，“千寻”被改成了“小千”，象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境影响改变。

记住名字就是把握住自己最初的原则。

忘了名字就是忘了自己的原则，被环境改变着。回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏离了航线。

1．影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。

2．影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题――为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。而最后却是千寻这个小女孩净化了他？也许，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。

3．千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，胆小；在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。

《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话――“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。

“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。”

宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部**，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。

“**的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这......>>

问题五：《千与千寻》为何被奉为经典？ 《千与千寻》的基调是水蓝的天真，亦是斑斓的疏离，但脆弱的不是主题，而是故事中那个堪称空灵的“社会缩影”。（故事结构貌似《爱丽丝漫游仙境》，实为日本式的“神隐”。）

千寻跟随父母去野营（或郊游）。父亲开着快车，母亲在催促，千寻在车后座上遭受颠簸。这就是周末，一个习惯了速度的城市，东京。汽车开进古老的森林，穿过隧道，千寻一家闯入了一座“空镇”。贪婪的父母经不住诱惑恭疯狂地偷吃了无人看管的食物，变成了猪。这是第一次寻找（寻找食物），千寻的父母败给了本能，千寻却是清醒的。

夜幕四合，昔时的来路成了汪洋，千寻再也走不出去。千寻的身体奇迹般开始透明。所幸一个叫“白”的男孩（水中精灵“小白龙”）及时出现，化解了“把人变没”的魔法，并帮助千寻走过了排查人类的“叹息桥”。这是影片的第二次寻找，实践寻找的主人公是小白。然后，千寻结识了蜘蛛模样的釜爷爷（锅炉师傅）和可爱的煤灰精灵（亦是来自《龙猫》的传递物，像赫尔佐格说的，一部**到下一部**必须有联系元素。），邂逅了暴虐邪恶的汤婆婆（澡堂老板，后来出现的钱婆婆则是“反汤”的，这是卡通片里司空见惯的黑白“双面娇娃”式的形象塑造），挽救了本性善良的“无脸男”。

毋庸置疑，千寻是一个与生俱来（贪婪的父母绝非他的第一任老师）的英雄。帮河神洗澡那段故事便是有力的明证。臭气熏天的河神出现时，只有千寻不嫌臭，尽心尽力地完成职责。这是影片的又一次寻找。实践寻找的主人公是河神，河神最终把一颗珍贵的丸送给了千寻。同样的，这里也有关于环境的影射，河神真正要寻找的便是清洁的回归。“身先士卒”的千寻精神理所当然成了希望的根。

影片共有N次寻找。有关于父母原形的寻找，有关于无脸男本性的寻找，有对懵懂爱情的寻找，也有对现实生活之门的寻找。

《千与千寻》传达了这样一个主题：丢失的东西是可以找回的，只要希望还在。简言之，失而复得。影片中最重要的一次寻找是关于名字的寻找，从题目中就可见一斑。

“千寻”是本名，“千”则是汤婆婆邪恶的“解构主义”的“尚存者”。她说，“荻野千寻？四个字太奢侈了。”于是，千寻丢失了她的全名。在这个“缩小的社会”里，丢失了名字就找不回自我，回不到原来的世界。（“小白”想必就是寻不见全名的受害者）这一次寻找就是锻炼人的记忆力。这种对人名的重视和迷信，也深植着东方文化的传统，充满了对文字游戏的热爱。时至今日，睿智的宫崎骏或许还会含着泪想起千寻的“美丽”。我看到，他丢失的东西正生长在他的心里。千寻告诉我，一个人要想长大，得首先学会记住童年。

问题六：为什么宫崎骏的千与千寻 最著名？ 它的主题很深刻么？ 千与千寻想告诉我们什么呢？ 嘿嘿帮你顶下

1、去城门路上的小河、千寻小时侯掉下去的河、刚进去时那个有许多大石头的小河、赈早见琥珀主是一样的，因为在临走时，那条河不见了，那条河就站在千寻旁边。

2、城门里沙漏似的那个东西，暗示油屋里边的时间与外界是错乱的，为后边出来后外边沧海桑田，如同过了好几年作铺垫。

3、千寻父母偷吃客人东西变成猪，暗示人类的贪婪本性，因为千寻还小，并没有完全这么贪婪，所以会阻止父母吃。

4、无脸男没有脸，暗示着社会中有许多因寂寞、无助而失去“脸”，或者不要“脸”的人，而头上的面，则暗示即使他们没有“脸”，也会挂上一个“脸”示人。

5、小铃说千寻“苯手苯脚”，后来又收回这句话。暗示一个人如果不喜欢你，当你努力改变自己的时候，也会同时改变别人对你的看法。

6、小玲吃烤蝾螈，暗示有的人看似是人，而其实不是。但不是人的，不一定不善良。

7、白白胖胖的“萝卜仙”（自创名号）不象其他仙人一样，讨厌人类而加害与千寻，暗示即使是上流社会，也拥有平等的本能。

8、汤婆婆强令千寻改名，并让她忘掉自己原名，使他忘记回家的路。暗示了资本主义的某种关系。

9、白龙让千寻不要忘记自己的名字，暗示不能忘记自己是谁，无论给谁干活。（更深的暗示……这个不太好说）

10、白龙带千寻去看父母，发现父母已与猪们一样，暗示一旦堕落，无论是谁都会变成一样地任人宰割。

11、河神这么脏，是人类污染的。

12、伺候河神洗澡的是千寻，暗示谁造的孽就要谁来偿还。人类把河弄脏，清理还要靠人，而千寻是油屋唯一的人。

13、千寻开门把无脸男放了进来，说明即使是善心，偶尔也会坏事（无脸男后来成了油屋公害）

14、无脸男给千寻拿了一堆高档牌子，说明“无脸”的人懂得用物品收买人心，以及少女心。

15、“上下同心、其利断金。”翻译的很妙。给河神拽脏东西，无论是资本家（汤婆婆）、上流社会（客人们）、底层劳动人民（小铃等）、奴仆（青蛙等）都齐心协力，汤婆婆指挥，“萝卜仙”摇旗呐喊，工人们使劲拽。为什么这时候阶级平等了？因为河神有钱。只有在金钱面前，所有阶级才会平等。事实上的确，河神走后留下一堆钱，汤婆婆目的达到了。

16、河神秘密送给千寻丸子，象征河神十分感谢千寻，送给她对她有用的东西。

17、可这时候无脸男却孤独了，他的功劳无人理，难怪他只会说“冷”。

18、千寻受到公告表扬，她建立了自信，然后以前歧视她的人也改变了对她的看法，暗示人们的心是善变的。

19、千寻拿着河神丸子去找父母，却发现猪们都在渴望着丸子。说明了供不应求的社会现状。堕落的猪们内心还是渴望获得自由，但丸子只有一个。

20、无脸男忽然认识到，钱可以有这么大的威力，于是他尝试着变出钱来，勾引青蛙上钩，然后把他吃了。象征着，一旦沾染拜金主义，变有了“吃人本质”（见鲁迅《狂人日记》）。

21、无脸男如获至宝，于是大肆发放黄金，吃了一肚子脏东西。人们拜金，无脸男送金，无脸男的肚子变的肥大，那象征“资本泡沫”。这时候无脸男也学会了说话，暗示一旦有了钱，没“脸”的人也开始变的“学会说话”了。不知道大家能不能明白我的意思。

22、偏偏这时候，春风得意的无脸男遇上了他暗恋的千寻，于是他用刚学到的，用金钱收买的方法作用与千寻，可惜没有用。无脸男顿时极其失落（好容易学到的方法在千寻这不适用），于是迁怒于别人――又吃了俩人――这俩人都是钱的奴隶，因为他们说千寻新来不懂规矩，更加激怒了无脸男。

23、千寻在汤婆婆房里找到了白龙、并认定他就是那个人形白龙。钱婆婆出现了，把大婴儿等都大变身，甚至后来连汤婆婆自己......>>

问题七：千与千寻中的无脸男到底是谁啊，为什么一直跟着千寻 无脸男是被千寻的纯真吸引,看下段文字就可清楚:

无脸男是一个很特别的角色，象征了空虚与寂寞，而它是最原始的，本来就存在，并无好与坏之分。当无面人看见千寻时，是那一种纯真吸引了他，这也是一种原始的需求，但在这种需求的同时，一种想与他人建立关系的欲望，渐渐演变成一种占有欲，并且想通过金钱来建立关系，金钱似乎使无面人不再孤单一人，然而通过吞噬他人，膨胀的不单是他的身体，还有是他的空虚与寂寞。到最后，无面人最渴求的仍然是千寻的纯真，一种不能通过金钱来建立的关系。对于无面人，还有一个很有趣的地方，就是他未进入浴场之前，是不会说话的，进入浴场膨胀之后吃了青蛙，融成了青蛙的样子就变成了青蛙贪婪的样子，开始说话，表达自己的想法和青蛙的贪婪如上所述,无脸男是渴求着千寻的纯真,那是不能用金钱解决的

所以，宫崎骏想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。

问题八：千与千寻的故事又没“千”这个人，为什么叫“千与千寻”？ 这部**原名叫做“千と千寻の神隐”中文是“千与千寻的神隐”而“神隐”这种日 本特有的名字不是特别好解释，也不容易翻译，所以中文索性变成千与千寻了。我说一下“神隐”的意义吧。是从游戏里面找来的：有一些人因为特定的原因进入了特别的别人所不知道的地区。而且因为无法与他人通信，所以大家都找不到关于此人的任何线索。简单的说，就是活不见人，又不知道人在哪里。这种情况就叫做神隐。因为千和千寻就是一个人，但是无论哪个名字都经历了神隐，所以这么叫。

问题九：千与千寻为什么不能回头 ①魔法规定了回头就不能离开汤屋的那个世界。②宫崎骏告诫人们人生是不能回头的。

可以参考希腊神话中的俄耳普斯，本想从地狱带回亡妻却因为一回头而前功尽弃；圣经有罗得之妻，因违背天使叮咛回头望了一眼被摧毁的家乡就化成了一根盐柱；我国有奈何桥，日本有太鼓桥，都是一旦踏上就不能回头的。这也代表著过去的怯懦、瑟缩、任性的小女孩已经死了=不存在了，千寻获得了一次新生。

问题十：千与千寻到底想表达什么 汤屋在影片中被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，千寻其实是一个刚刚从象牙塔中走出的女孩，名字在这里其实指的是人最初的价值观。 初到汤屋，“千寻”被改成了“小千”，象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境影响改变。 记住名字就是把握住自己最初的原则。 忘了名字就是忘了自己的原则，被环境改变着。 回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏离了航线。 1：影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。 2：千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，厌学，胆小；在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。 3：影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题――为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。而最后却是千这个小女孩净化了他？也许，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。

双面娇娃的法国**

1988年，首度在经典动片《虎胆龙威》中饰演了警探约翰·麦克莱恩。同年，他再度与布莱克·爱德华兹合作，在西部片《日落》出演牛仔明星汤姆·米克斯。

1989年，布鲁斯·威利斯出演了诺曼·杰威森的剧情**《冷暖天涯》。

1990年，《虎胆龙威2》上映。

1991年，布鲁斯威利自编自演了影片《哈德森之鹰》、动作片《终极尖兵》上映。

1992年，布鲁斯·威利斯与斯梅丽尔·斯特里普合演《飞越长生》。

1994年，出演昆汀的经典独立**《低俗》。

1995年，出演的科幻**《十二只猴子》。

1996年，主演动作**《不败枭雄》。

1998年，出演迈克尔贝的科幻**《世界末日》，。

1999年，布鲁斯·威利斯拍摄影片《看谁在说话》。

1999年，出演了库尔特·冯内格特的《冠军的早餐》、《第六感》 。

2000年，出演《整九码》。

2003年，布鲁斯·威利斯与莫妮卡·贝鲁奇联合主演的《太阳之泪》上映 。

2005年，布鲁斯·威利斯出演罗伯特·罗德里格兹导演的风格**《罪恶之城》。

2007年，《虎胆龙威4》在《虎胆龙威》系列**阔别十二年后重回大荧幕。同年上映的还有《勇闯16街区》 。此外，布鲁斯·威利斯还为动画**《篱笆墙外》主角小浣熊配音。

2009年，布鲁斯·威利斯主演科幻动作**《未来战警》 。

2010年，布鲁斯·威利斯客串参演《敢死队》。

2012年，布鲁斯·威利斯继续出演《敢死队2》、《环形使者》。

2013年1月23日，加盟《罪恶之城2》继续饰演硬汉警察哈迪 。

2014年6月26日，参演动作/惊悚**《王子》。

2015年1月21日，加盟动作惊悚片《Extraction》饰演特工 。16日，参演的科幻**《幻世追踪》在美国上映，9月10日，出演动作**《掠夺者》饰演银行行长。12月18日，参演的动作**《终极救援》在美国上映 。

2016年3月5日，主演翻拍片《猛龙怪客》。4月22日，布鲁斯主演的动作《珍宝大战》在美国上映。7月15日，出演动作惊悚片《第一杀》 。12月23日，主演的动作**《掠夺者》在美国上映 。

2017年1月20日，参演《分裂》在美国上映 。

2018年1月12日，主演的动作片《暴力行为》在美国上映 。

扩展资料：

布鲁斯·威利斯青少年期曾当过警卫、酒保，1980年起在几部**中扮演不起眼的小角色，年参加电视影集《双面娇娃》试镜，获得入选，展开正式演艺生涯，并将触角伸向大银幕。

1988年，关键性的一次转折，他在影片《虎胆龙威》中饰演了一位在封闭的大楼中孤身勇斗匪徒的警探约翰麦卡伦。影片上映后大受欢迎，成为当年全美最为卖座的影片之一。布鲁斯也由此一炮走红，一举成为国际瞩目的超级巨星。

官方这样评价他：体格强壮、轮廓鲜明，略带些谢顶的他向世人展示了这样一个典范，即只要做自己喜欢做的事情并充满决心和信心去达到目标的话，每个人都能够创造自己的命运。一个真正的男子汉，而非商业化的英雄。

百度百科-布鲁斯·威利斯

地区法国

类型 剧情 爱情 惊悚

语言 法语

导演克劳德·夏布洛尔Claude Chabrol

编剧 塞西尔·梅斯特 Cécile Maistre 克劳德·夏布洛尔 Claude Chabrol

监制

发行 Pan Européenne Distribution

级别

片长 115 分钟

色彩 彩色

制作成本

首映欧洲2007-08-08

票房

原著

原声碟

演员 露德温·塞尼耶Ludivine Sagnier 饰演加布里埃尔/ 玛蒂尔达·梅Mathilda May 饰演 /伯努瓦·马吉梅Benoît Magimel 饰演 /弗朗西斯·贝尔兰德饰演 查里·圣-德尼 年轻女孩加布里埃尔是一名天气预报员，她一直希望自己的人生能够成功。有一次在摄影棚与著名作家查里·圣-德尼邂逅，渐渐爱上了这个比她年长30多岁、已经结婚但崇尚性自由的老男人。

事实上，加布里耶尔的身体和心灵属于两个不同的男人，她同时还和一位年轻的百万富翁交往，并且最终选择嫁给了他。只不过，随之而来意想不到的犯罪发生了…… 1小时55分钟，夏布洛尔与联合编剧塞西尔·梅斯特在这部扣人心弦的影片中成功塑造了人物百态。

——《20分钟报》

对于克劳德·夏布洛尔而言，在其漫长的执导生涯中，毫无疑问这又是一部优秀之作，一部大师的作品。至少我们可以从中管窥到他的一贯作风：一切都无关紧要，什么也没有落下。

——《星期日报》

围绕着中产阶级的价值观和原始情欲的冲突，作品始终游移于艺术片和商业片之间：这就是新的夏布洛尔所要呈现给我们的。一部2007年制造的**，既黑暗又有趣。

——《新观察家》

通过一个老套的三角恋情故事......（夏布洛尔）渐渐把我们带到这个悬念重重、嘻笑怒骂的多彩银幕世界中。于是这个美丽的故事仍然值得一看，演员们的表演也很精彩。

——《》

一部机智灵巧又充满苦涩的**，露德温·塞尼耶和伯努瓦·马吉梅的精彩表现又以往进步了不少。

——《首映》（法国版） 《双面娇娃》 改编自历史上一个真实的案件：1906年著名的纽约建筑师斯坦福·怀特被人谋杀。当时这位麦迪逊广场的设计者（52岁）正与一名年轻女孩一同出席某个展览。凶手是年轻浪荡的百万富翁哈利·肖，其妻子伊夫林·纳斯比曾与斯坦福·怀特有过一段感情。22岁的伊夫林·纳斯比此前是一位服装和演员。在第一次审判中，法官无法对肖的过失行为定罪，终于在第二次审判中判定他的行为属于“精神错乱”从而无罪释放。

1955年理查德·弗莱彻执导的影片《The Girl in the Red Velvet Swing》（红色丝绒秋千架上的少女）同样也是根据这起案件而来的，由雷·米兰德扮演怀特的角色，琼·柯琳斯扮演纳斯比，法利·格兰杰则扮演了肖。这起案件同样为米洛斯·福尔曼的影片《拉格泰姆舞曲》Ragtime(1981)带来了创作灵感。 在谈到所选择的三位主要演员时，克劳德·夏布洛尔是这么说的：“弗朗西斯·贝尔兰德饰演的角色是一个养尊处优的上层名流，我非常想把这个角色放到自己的剧本中，因为我知道实际上他就是一个玩弄女性的骗子，我想展现出这个角色真实的一面。很多年以前我就想和露德温·塞尼耶合作了，但真正促使我把加布里埃尔这个角色交给她，还是在我看过她在《彼得·潘》Peter Pan(2003)中的表现。在**《心碎之花》La Fleur du Mal(2003)和《荣誉**》The Bridesmaid(2004)中，我已经执导过伯努瓦·马吉梅，他是一个可以扮演不同角色的多面手。在《双面娇娃》中，不仅仅是要讲述精神分裂者的故事，除此之外还会关注于人物所处的位置面临的困境，以及整个社会阶层有可能作出的回应。”

本片的核心人物就是女孩加布里埃尔，由法国新生代女星露德温·塞尼耶扮演。按照夏布洛尔的设想，她的戏份最重，既要在两个男人之间周旋、充分展示出“双面”的性格，又要让观众认可她看起来天真和无辜的样子，容易轻信上当。能得到夏布洛尔的点拨，对于刚刚凭借《八美图》8 femmes(2002)和《情歌》Chansons d'amour, Les(2007)逐渐走红的塞尼耶来说，无疑是个绝佳的学习机会。 克劳德·夏布洛尔作为法国“新浪潮**”运动中的首要人物之一，如今仍在持续积极拍片的不多的几位导演之一，而且仍然维持当年水准而不坠声名，已经是难能可贵。在他的影片中经常可以看到启用家族成员。例如本片的配乐，继续交给儿子马修·夏布洛尔（Matthieu Chabrol）全权负责。至于编剧塞西尔·梅斯特，是他的继女——现任妻子奥罗·夏布洛尔（同样也是一名演员）的女儿，在《双面娇娃》中她除了第一次担任编剧之外，还是第一次担任助理导演，协助挑选演员，同时还是一名女演员化身为女招待。

此外，制作班底中还有不少人，他们并没有与克劳德·夏布洛尔成为家庭成员，但彼此的合作关系胜似家人。《双面娇娃》意味着克劳德·夏布洛尔与摄影师依杜尔度·萨若（Eduardo Serra）的第五次携手合作，与美工设计师Francoise Benoit-Fresco第九次、与剪辑师Monique Fardoulis的第二十五次合作（如果不把那些难以计数的电视**计算在内的话）。 一部与夏布洛尔“有关”的**。在成为**编剧之前，克劳德·夏布洛尔为《**手册》撰写影评，此前还曾经在20世纪福克斯的法国分公司工作。当时这家**公司制作过的一部**正就是《红色丝绒秋千架上的少女》（The Girl in the Red Velvet Swing）。

·一对跨越世纪的银幕搭档。伯努瓦·马吉梅与露德温·塞尼耶在上个世纪末，也就是八年一起拍摄过迪阿尼·库瑞丝的《恋恋红尘》Enfants du siècle, Les（1999），在这部描写19世纪法国家乔治桑和缪塞的暴风骤雨恋爱史的影片中，马吉梅扮演了著名诗人缪塞，而女演员则扮演诗人的妹妹。