临终囧事影评_临终囧事豆瓣

1.如何评价包贝尔的演技？

中国**市场真是一个热中有冷，烂中开花的神奇存在。高票房**已经被翻来覆去地研究了个透，炮灰**看似“沉默的大多数”，但仔细打量这些奇葩，同样是观察中国**的一个维度　2013年就要过去了，票房赢家们很怀念它。截至今年12月8日24时，中国内地的**票房突破了200亿元大关。在2005年，全年总票房才刚刚过20亿元，2010年则刚过100亿元。就算再外行的人也看得出来，中国**市场正热得满脸通红，眼瞅着就要发烧。另一组数字是，2013年全国**院平均上座率仅15%，投入市场的影片有700多部，其中能盈利的不足10%。

国产惊悚：“你神经病啊”

以前人们还可以说，国产惊悚片就是中国足球，但现在恒大得了冠军进了世惧杯，只留下国产惊悚片孤独地扮演着扶不上墙的阿斗。在2013年票房炮灰**里，国产惊悚片是主力军。据不完全统计，今年上映的国产惊悚片有将近20部，票房在几百万到一千多万不等，七成以上都是赔钱的。这些**的网站评分几乎都在5分以下，评论中最常见的一句话是：“早就知道国产惊悚片全是烂片，我就是/脑子抽了/闲得蛋疼才会来看。”国产惊悚片=烂片已经是公认准则，但每部烂片都各有各的神逻辑。霍思燕主演的《午夜火车》里，女主收到一张不知道哪里来的火车票，莫名其妙地上了车，车上有个男的，镜头时有出现。最后发现自己失忆了，原来她小时候玩烟花爆竹烧了包括自己小玩伴在内的一车厢人，而这趟火车就是当年那个列车长承包的，聚集起难者家属，一起去上坟。当女主角意识到我国铁道部还没有提供包火车业务时故事就结束了。最让观众疑惑不解是，车上的男人是她自己分裂出来的另一个人格，但这段跟最后揭开谜团完全没有关系。吐槽无力的观众只能认为这是为了展示影片的宣传口号：“不只有恐怖，还有感情和爱。”关于这部**最生动的影评标题为：《朋友是影城的经理，我想看，她告诉我说这**没人看除非你包场》。

中国国情是，不允许**里真的有鬼或其他超自然力量，因此国产惊悚片只能不断制造灵异事件，把恐怖因素指向一个又一个神经病。日子久了观众也对这种模式有所准备，有点蛛丝马迹他们就立刻明白了，这就是赵又廷的台词：“你神经病啊！”《搏击俱乐部》式的精神分裂桥段也被导演们重复到泛滥，在《咒·丝》、《女蛹》等片中都有这种剧终才揭秘某个角色只是精分人格的故事模式，非常地“走进科学”。在神经病们中还经常跳跃着莫名其妙的激情戏，纯是为了放在预告片里增加噱头，多半和情节没有关系。当“神经病梗”被用滥之后，更奇葩的桥段出现了，那就是做梦。

《校花诡异事件》专门讨好学生中爱惊悚的人群，打出“女高怪谈中国版”的宣传语，安排校花女主角在一个诡异的旅店里不断遇到恐怖事件。恐怖桥段变笑点，观众已经见怪不怪了，**的惊人创意在于，旅店里的人都变成了鬼，校花以紫薇自杀的姿势坠崖，这时忽然逆转，校花在做噩梦。下一个镜头一秒钟变小清新，男女主角演了一点校园纯爱MV，**结束了。创作上固然有限制，但创作者的思路匮乏，对“惊悚”的低层次理解也显而易见。参加过国产惊悚片宣发的小鱼说，国产惊悚片常见的宣传手段就是渲染恐怖，但最近几年受众见多识广，刺激点不断提高，再加上这个类型的国产片几乎是“臭名在外”，创作者几乎已经才尽。大批量粗制滥造的国产惊悚片不断涌进影院，和前几年部分**的成功有关。2009年的《午夜出租车》成本200万，票房1200万，2010年同等规模的《午夜心跳》收获了3200万的票房，2011年《孤岛惊魂》撞了杨幂走红的大运，票房收获9000万元人民币。这几年是国产惊悚片的开荒年，没有知名演员、导演，甚至没有好剧本，只要宣传吓唬人就有票房，因为惊悚片爱好者是一个固定人群，很容易被忽悠进**院。开荒时代的惊悚烂片赚得盆满钵满，热钱涌进了这个行业，国产惊悚片的好日子也到了头。大部分惊悚片不需要大投资，急功近利的资方拼命压缩成本，让这个类型的**成了不知名导演和演员的集中展示区。这时惊悚片粉丝们也渐渐明白了这些**的含金量，不再因为恐怖的海报和通稿而进影院，国产惊悚片们沦落到院线不想排，观众不看也直接打一星的境地。

大家一起“囧”

国产**宣传有一套固定的庸俗语汇：超强阵容、贺岁巨献、老戏骨、万众期待、网络热议……这几年他们最爱用的一个词，非“接地气”莫属。学院派对此的评语是：“戏剧是反现实叙事，接地气什么时候成了好**的标准了？”接地气可以是某一种**风格，却被跟风跑的中国**人用成了一个褒义词。但凡都市题材的**，动辄就标榜自己“接地气”，你们考虑过“地气”的感受吗？

绝大多数这类**只是对高票房**的机械模仿。《人再囧途之泰囧》走红之后，囧字成了低成本国产喜剧最喜欢的字眼。《临终囧事》明明是讲殡仪馆的故事，硬要往“囧”上攀，最后搞成了四不像。男主角小时候被雷劈过不会笑，观众以为导演要搞雷喜剧了，话锋一转说他家祖传开棺材铺，从大山走进城找的工作还在殡仪馆。你以为导演要来中国版《入殓师》了，男主角却在殡仪馆里各种见鬼，观众刚准备迎接一部国产惊悚片，温情戏紧接着又来了。如此天马行空，宣传方却说这是

“接地气”、“展现小人物悲欢”。另一部囧字头的《囧人之越挠越囧》，铁了心要复制泰囧式的繁复挫折，设计了一对七年之痒的夫妻，丈夫靠妻子发家却在外面包小三，妻子找侦探拍证据想要丈夫净身出户。两夫妻相互算计，小偷骗子全用上了，故事却单薄到只靠相互追着跑来解决。喜欢看轻松喜剧的人冲着“囧”进了**院，看得一头雾水只记住了一个“跑”字。难道一直在地上跑就是“地气”的精髓？直接用网络热词的**更是烂出了新水平。先请体会一组片名：《光的棍》、《午夜微博》、《负二代》、《不要迷恋姐》、《别跟我谈高富帅》……不祥的气息扑面而来。创作者们一个人在家里憋创意，网络上亿万人一起攒创意，**从网络里得灵感也无可厚非，但通常简单粗暴地移植热词意味着拙劣地追逐“潮流”，最终形成极其土鳖的文化产品。鉴于**有生产周期，他们

呈现的是半年到一年前的热门段子。演员们面瘫地来一句“太给力了”，基本上就把**送进了亏钱的绝路。《别跟我谈高富帅》里，白富美和男朋友吵架，进山度假遇到了男屌丝，先吵架再相互了解再陷入爱河的俗套剧情再次上演，她的闺蜜一直忠心耿耿，忽然一变脸就成了勾搭前男友的坏女人。白富美住的旅馆是大学生消费水平的农家乐，整个画质看上去像中学生DV作品，碰上了忧愁，白富美就脱光了跑到河里去边洗澡边思考，导演借此顺利展示了肉体。整部戏看上去

像胡闹，一位观众看完的感想是：“拍这戏大概几百万吧？大家站在黄河边上把300万人民币换成硬币往河里扔，扔一个小时也比拍这**有意思。”据“中国**票房吧”数据，这部**的票房是2万。有了这些**的衬托，《富春山居图》还是挺好看的。“跟风、模仿，是国内每个行业的通病，不只是**。”麦特文化传媒总裁陈砺志说。他发现在《致青春》之后，同类型题材**项目明显增多乃至泛滥，而因为80后都市情感题材的热门，明年“闺蜜题材”必将大热，跟风者众。但他对大多数赶时髦的**都不看好：“今年上半年的几部片子都有其特殊属性，例如《致青春》能引发全民怀旧。但跟风者做不到这些，只有市场才能去教训他们——必然血本无归。”另一方面，陈砺志也认为市场环境在变化，以小博大的**胜算在降低：“平均每周有七八部**上映，其中一定有大片，这样的市场容量留给小片的机会越来越小。”想成为黑马显然不能只靠跟风乱贴标签。

**中的三聚氰胺？

喜羊羊走上大银幕，每年春节都能轻松顺利过亿，儿童片再度成为投资热点。喜羊羊给了资方无穷的想象：成本低、受众广、制作不麻烦，甚至情节也不费脑子，不就是狼抓不到羊嘛。儿童片，不管是动画的还是真人的，就此成为低质量**的重灾区。和皮克斯那些全家观看的高分动画**不同，国产动画**几乎都是孩子爱看，家长陪睡玩手机的状态，**网站上关于此类**的低分评价都是被迫进**院的成年人留下的。今年8月上映的《高铁英雄》票房78万，由常州电视台和东京电视台合作出品，购买了1998年著名日本动画片《铁胆火车侠》的版权，但CG效果惨不忍睹，表情僵硬动作缓慢，高铁侠形象简单得像儿童画，剧情则是幼稚的“拯救世界”。带孩子看片的家长认为“直接把98年**放上银幕也比这个好”。动画片太幼稚，真人儿童片却太不像孩子。主打今年暑期档的儿童**《小神来了》，山寨《小鬼当家》，讲述三个孩子在家碰到蠢贼的故事，小童星们装腔作势地在家商量捉贼大计，过分地卖弄可爱，完全是“大人臆想的可爱的小孩”，而没有孩子该有的稚气、纯真以及说话的磕磕绊绊。再加上柳岩和邱启明在片中扮演一对情

侣，让**气氛更加奇怪。暑期档里这部**仅有65万票房。一部名为《西柏坡2：王二小》的动画片，用动画做了个儿童版的抗日神剧。王二小的故事被重新演绎，他和小女孩枣花一起出抗日奇招，最终牺牲，票房40万。纵然有炮灰，但也有运作得好的儿童片成了票房黑马。《我爱灰太狼2》有喜羊羊系列的噱头，动画当引子，主要是真人演，剧情在大人看来没有逻辑，上线18天收

获票房7251万；《洛克王国2圣龙的心愿》累计票房6556万元；《巴啦啦小魔仙》4702万元，靠的都是已有游戏、电视剧的品牌效应。成年人频频以“弱智”、“低级”来形容国产儿童片，最严重的说辞是“**中的三聚氰胺”。指导最新一部“小魔仙”系列的导演于人觉得这些意见情有可原：“确实存

在太多剧情简单的作品。”于人很早就从事儿童影片工作，早年国内的工作习惯是“一定要寓教于乐”，以说教姿态拍**，自然比不上迪士尼的吸引力，但这几年有电视动画的示范，影片又渐渐趋于低幼处理。尤其是用已经形成产业链的品牌做**，对创作者的限制更多，于人就听说某儿童品牌要拍**，对导演最多的要求就是展示玩具环节不能少，重复动作以带动儿童消费习惯。

瑞格奇迹副总裁邢芳正从事儿童动画工作，她直言国产儿童片从创作到技术还都很不成熟，“产业整体水准落后”。“从《大闹天宫》到现在创作者的断档，折射出来的是过去二三十年教育的失败：原创力量枯竭，学外国又学不到根基和精髓。”

作者：王英俊

来源：知乎

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如何评价包贝尔的演技？

现在，文隽监制并编剧，钱江汉导演的《临终囧事》又一次向逝者发出了生者的追思，情感依旧真挚，只是装入了一个准惊悚片的类型信封中，用惊吓、戏谑的方式，把一份浓情包装得几若阴森可怖，最后又像变脸一样在逝者已矣后，用一个灿烂的笑容，表达了生者如斯的感悟。　　《临终囧事》很有几分想象力，由十年前的一场葬礼开始，棺材铺里长大的少年牛小波，无意中被帮村民破凶的舅舅李青松误伤中招，惹上恶运，被雷劈后失去了笑的能力，十年后，长大的牛小波母亲病逝，跟随舅舅来到城里的殡仪馆工作，从此了解了关于亡的内幕，在特殊的环境中经历了亲情与爱情的生别离，一段串惊悚、诡异和感动的殡葬师生涯后，引发了又一场感人至深的催泪结局。　　别说不要走，要说放心去。影片的男一号是老张包贝尔饰演的青年牛小波，但詹瑞文出演的舅舅是他的师傅和导师，也是人生的智者和勇者，两个人都是又会搞怪又会演戏，在牛小波母亲离世的那场戏，舅舅用这句非常简洁的台词表达了面对逝者的心情。对于亲人逝去这件事，每个人的第一印象就是悲痛的挽留，就像冯淬帆饰演的老火化工，守着妻子的尸体多年来如同不可撤换的精神支柱，文咏珊饰演的白玉洁，在误以为男友车祸后才知道什么是珍惜当下，而舅舅则用生命中最后的半年时间，教会了牛小波怎样是真正的人生，如何找回笑容，用笑容去面对最后的离别。　　这一场作为主线的舅舅情可谓是感人至深，饱满至极，同时也可以说影片的故事不仅于此，作为一部不一样的类型片，元素非常丰富，喜剧、惊悚、情感，一应俱全。

包贝尔，一个神奇的存在，不知道演了什么，但是就是很火，参加的综艺节目也不如王宝强搞笑，参加的**也是，自己导演的更是，为什么就那么火呢？

我觉得就他个人而言，还是很搞笑的，他比较适合干喜剧，而且，他本人也是比较讨喜的，在某个综艺节目里也是可以看出来的，人家不是说综艺节目也是有剧本的吗？所以，人家也是在认认真真演戏啊！人家的演技还是很好的呀，为什么那么多的批评呢？你自己的演技能干过人家的时候，再来评判人家的演技！

第二个就是比较来看，包贝尔跟王宝强还是有一丢丢的差距，无论是演技上还是功力上。王宝强的**无论是囧系列还是唐人街探案系列，都是很不错的票房，而包贝尔的搞笑功力好像是欠缺了一点点，用专业影评人的话，就是用劲大了，所以才不是那么好笑。不知道你是不是这样的感觉？我也说不上来，我觉得就缺少一丢丢东西，这个东西是什么，我不知道。

包贝尔，一个善良的存在，看到他对老婆的样子就知道了，一个用心的演员，看到他在影视剧的表现也会了解，一个用力干活的导演，他的作品也看到了，至于演技好不好，就是个人的看法了，很多人还喜欢鹿晗的演技呢！你觉得这个是怎么说呢？

我觉得包贝尔是一个好演员，是一个好丈夫，是一个好导演，你觉得他是不是一个好演员呢？