离婚了就别再来找我专业影评_离婚了就别再找我电影

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2.刚看完穆赫兰道，我真的没看懂，看来我的智商很低！

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4.《克莱默夫妇》影评

5.**就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分对吗

6.廊桥遗梦影评

7.推荐一部适合学英语有情节好看的**！就一部，谢谢！

01

情不知所起，而一往情深。《战场上快乐的圣诞》里，男主角世野井第一次见到英国少校杰克的时候，那张杀伐果断的脸霎那间温柔的时候，我似乎懂得了，何为一见钟情，何为遇见了，就再也躲不开。

伴随着镜头的推进，坐在军事审判席上的世野井，那张帅得勾魂摄魄的脸，闪现出茫然、困惑、局促、无措的复杂情感，眼睛不安地眨动着，唇角微抿，强作镇定的面容下是欲喷涌而出的禁忌之爱。也许，爱上一个人，就是这般吧。这般的小心翼翼，这般的惊慌失措，这般的，情难自禁。

是啊，情难自禁。明知自取灭亡，却如飞蛾扑火般。这样的爱，称得上壮烈；这样的爱，惹人伤感。

看完《战场上快乐的圣诞》，我对着文档冥思苦想、绞尽脑汁，近两个小时的**，表达了太多：战争、历史、暴虐、人性、信仰、救赎……千言万语不知从何说起。可，最终，我还是决定从世野井与杰克的同性之爱着笔，只因，那个穿着一身军装、举世无双的坂本龙一，想要不爱上他，太难太难。

1942年，第二次世界大战，日本军官与英国战俘，这样的时间，这般对立的身份，影片的冲突、矛盾由此迸发，于是，覆水难收，洪水滔天。

一身军装的世野井，深受军国主义的浸润，信奉着武士道精神，是不折不扣的大日本帝国将士。这样一个坚决、勇敢、不可一世的人，像是无法挣脱宿命，在最意气风发的时候，遇上了与之文化、价值、信仰背道而驰、截然相反的英国少校杰克。

黑暗爱上光明，意料之外，情理之中。起初，很难理解世野井为何会深爱一个注定不可能的人，思量很久恍然，或许，世野井对杰克不可自拔的爱，正是因为对方是自己渴望成为却注定无法成为的那个人。英国少校杰克，自信、英俊、优雅、绅士，他是自由、信仰的象征。这份象征，恰恰正是深受军国主义思想浸润的世野井不曾拥有的，是被压抑、被禁止的个人欲望所在。

于是，爱上，在所难免。

“把衣服穿上。”世野井对着上身半裸的杰克讲出这句话的时候，我忍不住笑了，可笑着笑着，止不住悲哀。吃醋吗？倘这般理解，太过肤浅。深受军国主义信念、信奉武士道精神的世野井此时并不懂得自己为何会一反常态，想保下眼前这名乱了自己心神的英俊男子。他只知道，他想这样做。于是，他这样做了。

于是，悲剧开始了。

我的意中人是个盖世萝莉，有一天，她会脚踩纸人军团，来接我。《无心法师》二结束了。那个说着”张显宗，我牙疼“、面露哀伤的岳绮罗却永远不会离开。“世上再无张显宗，无人爱我岳绮罗”，有多少人为你俩的感情惆怅、叹息，感慨万千。

岳绮罗，你明明是个残忍暴虐、不眨眼的大反派，却让很多人感到心疼。如同《战场上快乐的圣诞》中，杰克误以为自己被判处，枪声响起后自己劫后重生时的后怕与庆幸，而此时，而一身戎装的世野井从后背，像个盖世英雄，朝他缓缓走来。

是啊，他救下了他，救下了一个本该判的战俘。之后的一切，顺理成章，理所当然。杰克被押送到由世野井和大原上士（北野武饰）共同管理的战俘营，而此时，影片残酷、暴虐的部分，国仇家恨下夹杂的禁忌之爱，被大岛渚以精准的拍摄手法，向观众淋漓尽致地呈现。

02

到达战俘营后，昏倒在地的杰克，遇见了旧日的朋友劳伦斯（在战俘营里协助日本人管理英国战俘的人，同样是战俘），当日本士兵将欲扶杰克起来的劳伦斯打倒在地上时，世野井从远处快步走来，不留情地抽打日本士兵，接着，镜头一转，世野井问劳伦斯是否认识杰克？还让大原上士马上送杰克去医务室。

世野井和杰克的这场，在此时，表现得愈加明显。

是了，倘若爱上，再多的口是心非，也是欲盖弥彰，徒劳无功。

他是一个怎样的人？他是你的朋友吗？世野井隔着百叶窗，用平淡无奇的语气，似是不经意间，向劳伦斯提及杰克，希望透过劳伦斯了解杰克更多。

感情战胜理智，大抵如此。可是，理智会撕扯情感，世野井在这段中挣扎着、痛苦着，不肯正视不看承认。因此，他选择性的忽视了劳伦斯问出的问题：你为什么会这般关心杰克？

而深夜里，劳伦斯和大原上士像好友般，在英军战俘营里谈天时，世野井带着日本军医看望受伤的杰克，夜色下远远注视杰克时的那张止不住紧张与担心的脸，像是白天劳伦斯提出问题的答案。

“好像你一来，就激发了他的兽性”。面对世野井磨练超意志，加强剑术课强度的行为，劳伦斯向杰克打趣道。是啊，杰克一来，就激发了的世野井兽性。或者说，杰克激发了的世野井的欲望，而他，就是他欲望的具体所在，可是，世野井必须压制这欲望，会毁灭他的欲望。

“他们是一个焦虑的民族，作为个人的时候，他们什么事也做不了。所以他们选择疯狂，集体疯狂。”这是大岛渚拍给日本人看的影片，里面不乏对日本二战暴行的揭露、批判，以及东西方文化的碰撞与冲突。而这句借劳伦斯道出的，对日本的评判，可谓一针见血。

影片开头，便是太原上士拉出一对同性恋，当着劳伦斯众人的面，对他们极尽侮辱的不堪场面。而劳伦斯叫住世野井，此时世野井面对这对同性恋者，并未表现出太大的反感。可这，并不代表他接受自己就是同性恋，即使战俘营里同性恋之风盛行。

只因，在世野井的观念里，会削减自己的意志，增加自己的懒惰，这与他视为信仰的武士道精神相悖，于是他自我厌弃，甚至将战俘营里的所有俘虏集合在一起，当着所有人的面，将这位同性恋的日本士兵判处，允许他剖腹自尽。

这也就意味着，在当时，同性恋，是要向天皇剖腹自尽的不可饶恕的罪孽。与其说这次判决是对那位同性恋者的审判，不若说是世野井对自己的警示，对自己的审判。很可惜，他失败了。

03

“你以为你是谁？你是个恶灵吗？”

“是的，我希望我是你的恶灵之一。”

当杰克手拿鲜花，站在世野井的面前，即使被几个日本兵压着，也依旧笑容满面地望着世野井时，一向杀伐果断的世野井止不住颤抖，似乎用尽全身力气，问出这句话。倘若你不是恶灵，为什么会把我的世界搅得天翻地覆？倘若你不是恶灵，为什么会折磨得我痛苦不堪？是啊，杰克，你是恶灵，是世野井的恶灵。

“是的，我希望我是你的恶灵之一。”杰克，于世野井而言，是救赎，是不可触碰却又沉溺其中的禁忌之爱。所以，面对杰克在战俘营里大胆妄为，挑衅日方的举动，世野井下令将杰克关禁闭，而不是判他。他舍不得杀他，他在用自己的方式，保护着他的光明，他的救赎。

这个时候，所有人都看出来了，杰克于世野井而言，是不同的。于是才有后来世野井的贴身士兵深夜刺杀杰克的事情。杰克，你一定也知道世野井爱你吧。要不然你不会亲吻世野井专门送给你夜里御寒的毯子，要不然你也不会在逃跑时被世野井发现、被要求决斗时，扔下手中的刀，望着世野井，笑得坦然。

是的，你确信，他不会杀你。“他是个恶魔，他会摧毁你的灵魂。”你看，刺杀你的士兵面对世野井的质问，回答道。你看，战俘营里的人，都知道了，你与他而言，是不一样的，或者说，他对你，有着禁忌之爱。

所以，当大原上士举起枪对着你，说“我来杀了他“时，世野井转过身，站在你面前，挡住了对着你的枪口。

爱情里，先爱上的那个人，总是让人心疼。《无心法师》里，张显宗的那句”没关系，我爱你就好，绮罗“，暖了多少人的心。可张显宗，你和岳绮罗并不是生死仇敌，你们并没有站在对立面，你爱她，为她丢了性命也在所不惜。

你的爱，是她放火，你为她把风；她，你为她埋尸，你替她顶罪。而，世野井的爱，对杰克的爱，隔着国仇家恨，隔着信仰信念的天堑。

影片压抑、紧张、令人窒息、崩溃的沉重气氛，在杰克上前亲吻世野井时，达到高潮。有多少人，看到这震撼得无以言表的画面时，泣不成声。大岛渚对人性该是有多么精准深刻的理解与把握，才会拍摄出这般此时无声胜有声的亲吻。

04

开始，我并不觉得杰克喜欢世野井，不是吗？可后来细细品味影片时，还是发现了。杰克站在战俘里，看着一身军装、英俊挺拔的世野井，对旁边的劳伦斯说，“我想唱歌”；杰克望着世野井，说“is it beautiful ”。

因年少时对弟弟的背叛，使杰克一直心怀内疚，他一直想要救赎，救赎他人，救赎自己。于是，杰克想要救下指挥官（英国战俘的领头，在日军的高压下努力保全英国战俘的尊严），或者可以说，他想要救赎世野井。

杰克整理自己的衣装，迈着从容的脚步走上前，走到举刀准备杀死指挥官的世野井面前，在被世野井推倒在地后，杰克站起来，缓慢地、坚定地搂住了世野井，大胆妄为、惊世骇俗地亲吻了他。

这个吻，是试探，是证明，也是救赎。

世野井，爱着杰克的世野井，亲吻所带来的羞愧和巨大的冲击，使得他浑身颤抖，终于，几秒后忍不住昏倒在地。而杰克，你仿佛解脱般，任由日本士兵冲向你，对你拳打脚踢。

等待你的，唯有死亡，只有死亡。

也许，只有死亡，才是真正的解脱，才是真正的救赎；也许只有死亡，你们两个的爱，在国仇家恨，在不可抵抗、无法挣脱的宿命面前，才会荡气回肠，才会震撼心神。

“世野井拜托我将杰克的一缕头发带回他日本的家乡，祭放在家乡的神社。”

是了，二战结束了，日本战败了，作为在二战期间犯下种种恶行的日本军官世野井，理所当然要被战胜国讨伐，要被处死。影片的最后，我们从劳伦斯口中得知世野井死了，而他临死前最后的愿望，是希望杰克的一缕头发被带回日本的家乡，寄放在家乡的神社。

古时有“结发为夫妻，恩爱两不疑”，世野井面对杰克的死亡，无能为力、无可奈何。他们本就站在生与死的对立面，冒犯了大日本帝国的杰克，唯有死只有死。

在杰克被活埋，死亡的那晚，一身军装的世野井在苍凉的夜色下，来到杰克被活埋的地方，那双深情的眼，演绎了何为一眼万年。从口袋里拿出刀，缓缓弯下腰，小心翼翼地割下杰克的一缕头发。最后，起身，来到杰克面前，鞠了躬。

割发，是爱人；鞠躬，是军人。这般的挣扎与撕扯，也许只有坂本龙一，才能演绎吧。

不得不承认，这篇影评的格局很小，甚至是不入流，可原谅我的任性。原谅我入戏一次。

这两天一直单曲循环坂本龙一为《战场上快乐的圣诞》所做的主题曲。始于颜值，陷于演技，忠于才华。也许只有大岛渚导演，坂本龙一、大卫鲍姆、北野武出演，《战场上快乐的圣诞》才会成为经典，才会让我在要面包不要爱情的当下，相信爱的存在。

也许，我们不相信爱，是害怕爱会毁灭现在无拘无束、潇洒风流的自己；

也许，我们不相信爱，是因为那个人尚未出现；

也许，终有一天，我们会对现在的自己说，我遇见了。

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姓名：冯巩

身高：183公分

体重：70公斤

最喜运动：足球、高尔夫球

最喜吃的：河间驴肉火烧

黄金搭档：牛群

口头禅：尊敬的各位领导，各位朋友，各位来宾，Ladies and 乡亲们，想死你们了！

家庭成员：父亲冯海岗、母亲刘益素、大姐冯幸耘、哥哥冯信、二姐冯传书、 妻子艾慧、儿子冯开诚

[编辑本段]个人经历

春晚小品(2010年)13年创作演出相声处女作《尊师爱徒弟》参加天津市优秀节目会演。后投师马季门下，学习相声的创作与表演，并先后与刘伟、牛群搭档，活跃于津、京舞台。先在中国铁路文工团后到中国广播艺术团至今。冯巩和牛群合作期间，为广大群众表演了许多脍炙人口的优秀相声段子。冯巩已连续多年参加中央电视台春节联欢晚会，深受海内外电视观众的好评与喜爱。

他和刘伟演出的代表作有《虎年谈虎》、《猫耳洞与特区》、《八戒贬悟空》等；1988年以后和牛群搭档，每年参加中央电视台的春节联欢晚会，他们合作演出的《灭鼠轶事》、《亚运之最》、《拍卖》、《办晚会》、《最差先生》、《点子公司》、《明天会更好》、《坐享其成》、《瞧这俩爹》等相声，多次获奖，在广大观众里获得很高的社会声誉。冯巩还多次参加**、电视剧的拍摄，在其中担任主角并获得好评。如《那五》、《业余警察》、《站直了，别趴下》、《狂吻俄罗斯》等。

1988年获中央电视台主办的“大连星海杯相声大赛”“捧哏”一等奖。

在**《站直了，别趴下》扮演主角作家高文获得第16届大众**百花奖最佳男配角奖，同时还获得第四届中国**学会奖。在《埋伏》中扮演主角获得第17届金鸡奖最佳男演员提名奖。19年12月荣获“中国文联”文艺家协会中青年“德艺双馨”艺术家称号。冯巩不仅创作表演了近百段相声，而且广泛涉及电视小品、电视剧和**，并在89年被评为中国十佳电视演员。冯巩已连续7年参加中央电视台春节联欢晚会，深受海内外电视观众的好评与喜爱。

[编辑本段]人物评价

在演艺圈中，人们评价冯巩多为一个字：善。冯巩的名字可谓妇孺皆知，近年来他除了演艺工作，还身兼全国青联常委一职，社会活动很多。但所有这些都没有影响他的主业－－相声表演。

冯巩很忙，但他从不忘充实自己，十分注意学习党在新时期的“文艺思想”。虽然工作负担很重，他还是坚持订阅报刊杂志，从中了解党的方针政策和国家大事。他还坚持不懈地加强专业知识的学习，不断地充实和丰富自己，继中文专业和编导本科专业毕业后，他又在继续攻读文艺学硕士学位，努力提高“为社会主义服务，为人民服务”的本领他把自己的聪明才智及对艺术的领悟力与对党的文艺路线的认同有机地结合起来，运用在创作上。把党需要的与人民喜欢的作为自己的追求和目标。冯巩所创作的节目，既不媚俗，又不概念化，总是在遵循艺术规律的前提下，深刻地反映生活的本质，起到树正气、悦民心的作用。

为参加今年“五一”大庆“心连心艺术团”的演出，他与牛群精心准备，潜心创作，深入追踪访被江总书记誉为第二代铁人的王启民同志，其创作的《共同举杯》引起了观众的广泛好评。尽管冯巩有比较高的政治思想素质，但是，他从不把“高调”放在口头上，也不随波逐流，人云亦云。他曾动情地说过一句由衷之言：国家的利益与人民的需要就是我的目标，我要让党满意让人民高兴。

冯巩在相声里是个机智而幽默的形象，在**里多是善良的形象，由此受到观众的喜爱。但是由于艺术界个别人，时有发生的不该发生的事，使一些人对演员有一种习惯的看法：台上教育别人，台下需被别人教育。其实，艺术界的多数人表现还是好的，冯巩就是其中的优秀代表。冯巩是个孝子，也是个贤婿。他常说一句话：“连父母都不爱的人，他能爱谁呀！”在父亲肾衰病重期间，他把年近八旬的父母接到北京，千方百计请名医日夜看护、精心照料，伴随父亲度过了最后的岁月；母亲在天津居住，冯巩几乎每隔10天就跑天津一次，以尽孝心。

不仅如此，对岳父岳母，冯巩同样孝敬。10年前，他把岳父母接到北京，与全家合住狭小的两居室，三代人和睦相处，颐享天年。熟悉的人都说：“冯巩真是个大孝子。”冯巩是个演员，却有一颗平常心。无论在任何地方，遇到请他签名、照相的年轻人，他再累也不让观众失望；在生活上，他也从来不给组织添麻烦，在1980 年至1990年间他没有自己的住房，是在单位办公室里度过的。团里排练厅旁临时用木板隔开的一间房，就是冯巩的家。

夏天日晒，当时3岁的儿子身上长满痱子；冬天北风呼啸，黑灯瞎火，静得吓人，冯巩又时常去演出，他的妻子搂着孩子有时通宵都睡不着。但冯巩从没向领导诉说过困难，直到1991年团里分了他一套住房，分房领导握着他的手说：“感谢你，你是咱们团里这么多年来没提住房困难的人。” 冯巩聪明机智，为人却十分厚道，重情义。同事赵保乐在外地演出时突患甲肝，转氨酶比正常人高几倍，浑身发黄。冯巩裹着件军大衣在病床前陪了3天，医生发现后提醒他可能被传染上，冯巩却说：“异地他乡，我住在旁边，他心里踏实。”中央电视台导演张扬早年住在一间9平方米的小平房，父母从东北来京，住的院子里没有下水道，生活不便，冯巩和牛振华一起硬是在院里帮助挖了一条几十米长的下水道沟，街坊邻居深受感动，纷纷赶来帮忙；1992年的一天，刚搬进楼房的冯巩遇到隔壁邻居突然发急病，虽然素不相识，他二话没说，连夜把病人送进医院，挂号、找医生、一通忙活。在文艺界还存在某些文人相轻的不良风气的今天，他却宽以待人，广交朋友，积极向有关部门举荐人才，牛群、牛振华、赵本山、吴琼等许多知名演员当初都经过他的大力举荐。大概正是缘于冯巩忠厚的为人，他的朋友在各行各业都有，大家信服他，尊重他。 冯巩曾对朋友们说过：我是老百姓捧起来的，任何时候都要做让老百姓高兴的事。

冯巩对艺术的爱、对同志的爱不仅表现在对家人、朋友和熟人身上，更可贵的是他的爱心已经升华成一种公益精神，不计得失地奉献给了整个社会。中华全国体育基金会是在国家体委领导下的为全民体育事业捐集资金的组织。中国明星足球队是为基金会募集资金的重要团体，冯巩是创始人之一，作为副领队，除担负组织协调工作外，他和其他同志一起，转战各地，驰骋球场，分文不取，无私奉献。几年来，已为体育基金会集资金 1000多万元人民币。从 年那“难忘的17天”到新疆慰问某基地的科研人员开始，冯巩参加了无数次中央电视台“心连心”演出活动。延安、长征路、江西、西藏、宁夏、贵州、河北、海南等老少边穷的地区，都留下过冯巩幽默风趣的笑声。逢年过节，他都参加义务演出，单是“六一”为儿童义演就不下几十场，还有社会、赈灾、重大节日等等的义演公演。参加这样 的演出，冯巩总是精神十足，他知道自己是人民的文艺工作者，他说：“只要观众需要，我随叫随到。” 1991 年5 月，冯巩接到参加中央艺术团赴西藏演出的任务，这是一次高规格的慰问活动，艺术团演员都是一流的艺术家。

不巧那阵冯巩父亲病危入院，儿子发高烧，他连续几天又忙工作，又忙照顾病人，自己病了，低烧未退。但他非常珍惜这次演出，当牛群劝他放弃时，他说：“我还没给西藏观众演出过呢，一定要去。”高原的气候，一下使冯巩的体温“窜升”到 39.5℃。并且9天高烧不退，当从高烧迷糊中刚一清醒过来，冯巩打听的头一件事就是演出安排情况，知道领导已决定不让他演出了的消息后，他不顾身体虚弱，还发着烧，去向领导请战，“我来西藏演出，光在医院养着，我没脸向西藏观众交待呀，我不怕有什么后遗症，1985年上老山前线慰问，我连遗书都写好留下了……”他的真诚感动了领导，他终于在两位大夫的监护下，带着氧气瓶来到演出地点。该他上场时，他拔掉吸氧管，满脸笑容，精神抖擞地和牛群合说了《朋友，欢迎您》，又加演了一段《西藏，您好》，前后演了17分钟，退向后台时，医生一试他脉时，只有三十几下！好险啊！

冯巩所在的中国广播艺术团有500 多人，作为观众喜爱的演员，冯巩时刻为团里着想，有演出积极去，没演出为团里创收积极主动想办法。同时也为团里的改革出谋划策，为和中央电视台等兄弟单位共同办好《艺苑景线》栏目，冯巩下了大力气，搭班子、拉赞助、搞协调。最初的3 个月，冯巩组织几个哥们儿，在北京玉渊潭公园里租了两间房，没黑没夜地干，没要国家一分钱，大家齐心协力完成了这项改革。但节目出来后，冯巩却坚决不打自己的名字。以至今日，人们都不知道冯巩是《艺苑风景线》 的最初的总策划人。冯巩积极投身青联工作和青年事业。作为全国青联常委和中直机关青联副，冯巩还是全国各级青联组织中唯一一个兼职的秘书长。

他与中直青联的专职干部们紧密团结，开展了许多有声有色的活动，为中直机关的精神文明建设做出了自己的贡献。中直机关“十杰”青年的评选，“颐中青年奖励基金”、“金芙蓉青年奖励基金”的设立，“金芙蓉青年奖励基金”，“天天一小时跨世纪青年读书”的实施，“百名优秀青年干部、优秀青年专业技术工作者、优秀青年岗位技术能手”的表彰……这一项又一项的活动无一不是在冯巩的参与、组织下开展起来的，他充分利用自己的社会声望与号召力，四处奔走，勤奋工作，真正当好秘书长，被中直机关的领导称为是“称职的青联干部”，他担任青联秘书长的方式被团誉为是“一种有益于青联事业发展的好形式”。

此外，冯巩从1996 年起，资助一个林业大学贫困学生4年的读书费用；在海南扶贫演出时，正赶上刮台风，他当场为受灾群众捐献了1 万元人民币。诸如此类的事，冯巩却从不张扬。冯巩说：我不能利用社会给我的名誉地位去获取个人名利，而要把我的艺术实实在在地回报社会、奉献人民。

[编辑本段]曾获奖项

与牛群同台表演连续二十年在中央电视台春节联欢晚会中表演相声节目，获春节联欢晚会观众喜爱的节目评选十二次一等奖，三次二等奖。在中央电视台举办的全国专业相声大赛中获捧哏一等奖。

从1986年到2009年，冯巩连续24 年参加了中央电视台春节晚会，这在所有演员中绝无仅有；他在春节晚会上表演的相声有6次获春节晚会节目评选一等奖，一次二等奖。

1988年在大连，冯巩喜获第二届中国电视相声大奖赛捧哏第一名。

1989年在武汉，冯巩获首届十佳电视演员大奖；主演的六集电视剧《那五》1989年被评选为全国首届**厂家电视剧一等奖。因在**《站直了，别趴下》中扮演作家高文，荣获第十六届大众**百花奖最佳男配角奖。获第四届、第七届中国**表演艺术学会学会奖。

主演的**《埋伏》获第十七届金鸡奖特别奖，扮演的叶民主获最佳男演员提名奖。

1992年底在北京，冯巩获中国**表演学会第四届学会奖；1992年开始享受院颁发的津贴。

1993年在广州，冯巩获百花奖最佳男配角奖。

1995年在北京，冯巩获中国首届侯宝林金像奖作为对冯巩艺术成就的肯定，他当选过广电部十大杰出青年，被评为中国广播艺术团国家一级演员。

19年12月荣获“中国文联”文艺家协会中青年“德艺双馨”艺术家称号。

19年，冯巩荣膺为第八届全国十大杰出青年。

1998年主演的**《没事偷着乐》因成功的塑造了剧中人张大民而荣获第十八届金鸡奖最佳男演员奖。第六届大学生**节最受欢迎的男演员奖。上海影评协会最佳影片奖最佳男演员奖。

2004年自编、自导、自主演**《心急吃不了热豆腐》荣获第十二届大学生**节最佳喜剧片奖和最受欢迎的男演员奖。

冯巩在从事相声艺术表演与研究的同时，挤出时间参与了部分作品的拍摄，并获得好评。《那五》、《站直了，别趴下》、 《埋伏》等，都令人有耳目一新之感。其中《埋伏》被定为1996年全国重点影片，他本人因在《埋伏》中饰演男主角而获今年金鸡、百花奖最佳男演员提名

[编辑本段]相声小品

历届中国中央电视台春节联欢晚会节目

1986年《虎年谈虎》搭档：刘伟

1987年《巧对影联》搭档：刘伟

1987年《五官争功》搭档：马季 赵炎 王金宝 刘伟

1988年《求全责备》搭档：刘伟 牛振华 李艺 戴志诚 郑健 赵保乐

1989年《生日祝辞》搭档：牛群

1990年《无所适从》搭档：牛群

1991年《亚运之最》搭档：牛群

1992年《办晚会》搭档：牛群

1993年《拍卖》搭档：牛群

1994年《点子公司》搭档：牛群

1995年《笑星拜年》搭档：赵本山

1995年《最差先生》搭档：牛群

1996年《明天会更好》搭档：牛群

19年《两个人的世界》搭档：牛群

1998年《坐享其成》搭档：牛群

1999年《瞧这俩爹》搭档：牛群

2000年《旧曲新歌》搭档：郭冬临

2001年《得寸进尺》搭档：郭冬临、郭月

2002年《台上台下》搭档：郭冬临、陆鸣

2003年《马路情歌》搭档：周涛

2004年《让一让，生活真美好》搭档：刘金山、李志强、周涛、朱军

2005年《笑谈人生》搭档：朱军、蔡明

2006年《跟着媳妇当保姆》搭档：朱军、牛莉

2007年《咱村的事儿》搭档：李志强

2008年《公交协奏曲》搭档：王宝强、闫学晶

2009年《暖冬》搭档：金玉婷

2010年《不能让他走》搭档：韩雪、杨松、邵峰、闫学晶

其他作品

相声拜师：（牛群、冯巩） 相声猜歌：（牛群、冯巩）

相声猜谜：（牛群、冯巩） 相声串门：（冯巩、倪萍）

相声穿针引线：（冯巩、陈佩斯）

2002年中国广播艺术团《越来越好》相声小品晚会相声送贺礼：（冯巩、朱军、吴薇薇）

2009年北京电视台春节联欢晚会小品返乡：（冯巩、宋宁、潘斌龙）

2007年北京电视台春节联欢晚会化装相声夫妻日记：（冯巩、牛莉）

2004年公安部春节联欢晚会小品过把瘾：（冯巩、朱军）

综艺大观小品家中有贼：（冯巩、陶虹、林海峰、张蕾）

综艺大观相声观众来信：（牛群、冯巩）

综艺大观小品卖鞋：（牛群、冯巩、赵忠祥、鞠萍、韩乔生、李扬）

综艺大观观众小品心愿：（冯巩、吕丽萍）

2002年公安部春节联欢晚会化装相声我要演警察：（冯巩、周涛）

2008年北京电视台春节联欢晚会小品酸辣婚礼：（冯巩、刘小宝、宋宁、郭月）

1996年元宵晚会相声马家军：（马季、赵炎、刘伟、冯巩、姜昆、曾瑞、笑林等）

1998年公安部春节联欢晚会画脸：（冯巩、蔡明）

2006年天津电视台春节联欢晚会小品自作聪明：（冯巩 李琦 姜妍）

五官争谦：（马季、赵炎、冯巩、刘伟、王金宝、王谦祥、李增瑞、戴志诚、郑健）

2010年安徽卫视春节联欢晚会小品酸辣婚礼：（冯巩、刘小宝、隋兰、郭月）

2010年北京电视台春节联欢晚会相声放歌：（冯巩、李志强）

[编辑本段]**作品

1987《业余警察》：（饰何大壮）**作品《心急吃不了热豆腐》

1987《笑破情网》

1990《离婚合同》：（饰刘流）

1992《站直啰！别趴下》：（饰高作家）

1994《狂吻俄罗斯》：（饰大江）

1995《其实男人最辛苦》：（饰丁大可）

1996《埋伏》：（饰叶民主）

1998《没事儿偷着乐》：（饰张大民）

2001《谁说我不在乎》 ：（饰顾明）

2004《梦想成真》

2005《心急抓不了贼》：（饰贾玉兰）

2005《心急吃不了热豆腐》：（饰刘好）

2006《别拿自己不当干部》：（饰王喜）

2007《谁是孩子他爹》：（饰丁大可）

2009《建国大业》：客串政协代表

刚看完穆赫兰道，我真的没看懂，看来我的智商很低！

关于《无线两心知》的评论

《无线两心知》又名《灰姑娘的玻璃手机》，是一部美国的爱情片。顾名思义，是灰姑娘与王子之类的故事。

影片讲述的是一个年轻漂亮的女孩萨姆遭到继母费奥娜的虐待，被迫整日在餐馆里打工。楚楚可人的高中女生萨姆?蒙哥马利给人的感觉不完全是可人那么直接，其生活的痕迹中显然可怜的成分占据着更多的比重。她同苛刻的继母菲奥纳以及刁钻无理的异父异母的姐姐生活在一起。这个外人看来也算人丁齐整的家庭对萨姆而言并没有幸福可言，她更像是一个奴仆而不是成员那样疲于奔命地活着，名目则是为了让已故父亲的小饭店继续维持下去。无依无靠的萨姆喜欢网络。这种挑战传统的交流方式也使萨姆找到了异性的伴侣、投缘的倾诉对象。逐渐的知己相交使两人决心在万圣节前夜的化装舞会上把彼此从虚拟世界重新拉回到现实中来。原本满怀憧憬的萨姆在约会当天竟然意外地发现心目中的白马王子原来竟是学校中颇受女孩子追捧的橄榄球四分卫奥斯汀?艾姆斯。自卑心作祟的萨姆感到了自己的渺小无助，她拒绝了直接面对自己的心上人，而是选择了如同灰姑娘一样的在钟声敲响之前偷偷地溜走。不过心慌意乱的萨姆在匆忙离开时不甚遗忘了自己的手机，这也保存了奥斯汀最后的希望。 后来由于一次意外，萨姆的同父异母的姐姐发现在万圣节出现的和奥斯汀在一起的女孩就是她后，两个姐姐一起策划阻拦陷害她，经过几次打击萨姆也渐渐地看开了些。最后在奥斯汀的一次橄榄球赛上，奥斯汀毅然放弃了他父亲的梦想，追寻自己的爱情与梦想，奥斯汀与萨姆顿时互相理解，互表爱意。之后，萨姆与继母和同父异母的姐姐互换，萨姆当了餐厅的老板，继母和姐姐打工。

在我看来，这是一部较为贴近生活的爱情片。故事中的女主人公害怕面对现实，不过最后还是看开了。这个故事告诉我们要敢于用真实的自己去面对现实的世界，让别人接受真正的你。面对生活的艰难困苦萨姆一直在忍受，她除了一个从小相处男玩伴默默地支持她外基本上没有什么朋友。她一直非常的努力，考上了自己理想中的大学，因为继母的隐瞒而受到了打击。不过她还是非常的乐观。最后，为了追求自己的梦想，向继母辞工。餐馆里的其他职员也看不惯她继母很久了，只是为了萨姆而忍受而已，都一起不干啦。

萨姆从来不在别人面前掩饰我是一个怎么样的人，就算受到伤害时，我也还是原原本本的我来承受。本应该是非常让人喜欢的女孩子，而却因为打工女低微的身份而被别人所鄙视嘲笑。不过她的性格使她一直默默忍受。男主人公奥斯汀是一个万众瞩目的大帅哥（相当于校花级别）。一直以来他总是听从父亲的安排，成为一个有名的橄榄球运动员。在最后面对爱情梦想与父亲的期望的抉择时，经过强烈的心理斗争终于放弃里父亲的期望。由此来看，他们两个人开始都是懦弱的，但最后都变得坚强了，敢于追求自己的理想。他们也是相配的，因为同样的心理，在网络上认识而成为朋友是，后来成为恋人。

该影片以故事为基础，并且还放映了社会现实。其中两个主要的是：子女与继母、父母的期望、与孩子的梦想冲突。当代社会离婚率高，特别是西方的人看的比较开，因而子女与继母关系问题也颇为受人关注，虽然关系差不多，却也是一个严重问题。萨姆的例子，只是一个特殊的映射。

望子成龙望女成凤是当代社会每个父母对哦子女的期望，然而很多父母自认为自己走的路，比子女长就认为自己有见识，识大体就强迫子女学不愿意学的东西，还有一些父母把自己年轻时没实现的愿望逼迫子女去实现，如果子女反对，父母就说：“我还会害你吗？”这个问题在中国尤为严重，往往这也是一种人才损失的地方。物不能尽其用，悲矣。虽然也有一些父母对子女要求而成功的例子，然而这样的例子很少，更多的是埋没人才，损失国家财富。

无疑，这部影片是告诉我们青少年不应该无条件顺从安排，而是应该适当的防抗，鼓励青少年要敢于冲破束缚，敢于追求自己的梦想，哪怕阻挠再大，也并不是不可战胜。

除了反映了一些普遍的社会现实之外，也反映了一些美国的生活习惯等其他问题。

美国青少年一般都是非常重视万圣节，在新合格节日里男女青年可以尽情地装扮自己，可以让别人认不出自己来掩饰自己的身份，在人群中寻找自己觉得好的异性朋友约会，在这个节日里可以达到身份的平等，因为对方不知道你是谁。除此之外，还有橄榄球。橄榄球据称为美国国球，每一部**中有橄榄球的一般都会吸引很多的美国人从奥斯汀父亲强迫他成为有名的橄榄球队员可看出这个名誉应该在美国较大。

以前看过一个断背山的影评，很长很长，很感人，可是找不到了，大家帮忙啊，很长很长。

百度百科里有很详细的解释，发给你看看。我自己把这段解析看了2便，然后再回头去看**才完全明白

[编辑本段]剧情简介

好莱坞的穆赫兰道上，一个名叫丽塔的女人遇上了一场。中的另外两个看上去显然不怎么正经的男人当场丧命，而丽塔则地死里逃生。但是她完全失忆了，甚至连自己的名字也无法记起。她从车里爬出来，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛中…… 天亮了，丹尼餐馆，警察丹跟同事赫伯说起了他的恶梦，梦境中出现了这家餐馆。 不祥的预感使丹跟赫伯非常恐慌。他们仓惶地逃进邻近的小巷中，但梦中景象突然出现…… 立志要做演员的金发女孩贝蒂抱着梦想来到洛杉矶，与她同机的一对老夫妇笑容古怪，她借住在外出的鲁丝姨妈的公寓。贝蒂惊讶地发现房间里竟有一个陌生的失忆女人，她称自己为丽塔，这个黑发女人的皮包里有大量的现金和一把神秘的蓝钥匙…… 好莱坞**制片厂的办公室，一群行为怪异的人在开会，鲁奇与文森诺·卡斯格林兄弟代表**寡头在给经纪人罗伯特施加压力，目的是启用一个女演员，他们对导演亚当·凯歇尔的意见不屑一顾，亚当为了泄愤砸了鲁奇的车，气愤地回家。更为倒霉的是他发现妻子竟然泰然自若的和强壮的清洁工同床共枕，而且他们粗暴地把他赶出了家门…… 国王般怪异的**寡头用肮脏的电话和电话线操控着一切，为了使亚当就范不惜使用一切手段，包括解散剧组，冻结亚当的…… 贝蒂决定帮助丽塔找回记忆，同时她们发现有杀手在寻找丽塔。在丹尼餐馆，丽塔记忆起穆荷兰道，在看了服务生的胸牌后想起了一个名字“戴安娜”…… 贝蒂和丽塔找到了戴安娜在穆荷兰道街区的公寓，她们从窗户进入后，吃惊的发现公寓的床上有一具腐烂的女尸，惊慌失措的丽塔非常害怕，贝蒂被丽塔的柔弱、美丽和神秘感所诱惑，她们发生了同性之爱，后入睡的丽塔在梦中喊着一个词：赛伦西…… 丽塔好像想起了什么，在凌晨两点带着贝蒂来到一个叫“赛伦西”的俱乐部，舞台上魔术师和女歌手诡劂的表演让她们战栗不已，表演结束后，她们发现了一只神秘的蓝盒子…… 回到家里，丽塔找出蓝钥匙打开了蓝盒子，贝蒂突然不见了，镜头推进到跌落的空空的黑暗的蓝盒子里…… 床上一具腐尸，床边一把蓝钥匙…… 敲门声，警察丹和赫伯来找“贝蒂”，金发女孩“贝蒂”醒来，原来以上的一切(影片的三分之二)都是“贝蒂”的梦境，她的真名才叫“戴安娜”。她的同性恋人，黑发女子叫“卡米娜”，而“贝蒂”是丹尼餐馆服务生的名字，戴安娜在好莱坞只是一个不得志的小演员，她的同性恋人“卡米娜”却很成功，并且当着她的面与导演亚当和另一个金发美女调情，失魂落魄的戴安娜在家里边哭边。嫉妒驱使戴安娜雇佣杀手杀死卡米娜，杀手告诉戴安娜事情成功后她会发现一把蓝钥匙，戴安娜迷茫地问：能打开什么？杀手不置可否地笑了…… 在戴安娜发现蓝钥匙时，绝望让她看见了自己内心的魔鬼，符号就是从蓝盒子里爬出来的那一对笑容古怪的老夫妇，恐惧中她饮弹自尽，姿态与梦中的腐尸(戴安娜)相同。

[编辑本段]剧情全解析

看完《穆赫兰道》，倒吸一口凉气！并不是因为自己没有做过类似的噩梦，而是没有想到有人能把梦魇如此真实地展现在大银幕上，经历他人的噩梦也许比自己经历噩梦更加可怕。我惊叹于大卫林奇能构思出这样一个噩梦来，如果他不是对弗洛伊德《梦的解析》深有研究，那么他的智商至少在160以上，又或者这根本就是大卫林奇自己的噩梦？我之所以这样说，是因为当我尝试着用弗洛伊德的释梦方法去分析这个看似荒诞的噩梦时，我发现能从这个噩梦中解出一些相当合理的因素来，一些离奇的梦境其实都是可解的！所以我几乎怀疑这个噩梦的虚构性！ 下面，我斗胆尝试用弗氏的释梦方式去解析“穆赫兰道”这个噩梦。 首先，我先简单的介绍一下几个于此有关的心理学概念及弗洛伊的有关梦的理论： 1. 弗氏认为：梦是愿望的满足。梦的解析公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。也就是说，一定的梦境总是用以表达做梦者一定的愿望的，不过这个愿望的满足可能是经过伪饰的，不是那么一目了然。 2. 仿同作用：简单的说就是一个人因某原因把自己代入另一个人的心理现象。这在“穆赫兰道”这个梦中出现多次。 下面，我先打乱影片的叙事顺序，来交代一下这个梦的背景，也就是这部影片中的现实部分。（我所描述的现实也许会与你所理解的相差甚远，不过请你耐心的听我说完，很多细节我会在后面逐步解释。） 现实 Diane在其姨父和曾是演员的姨母的抚养下在加拿大的安大略长大，大概是在其姨母的影响下，她一直希望自己能成为一个出色的演员，并在好莱坞出人头地。她在一次jitterbug舞蹈比赛中夺魁，崭露头角，并从此进入演艺圈。她的姨父姨母去世后，她只身来到好莱坞，像很多其他来好莱坞寻梦的女孩子一样，她租了一间简陋的房子，参加试镜，等待着有朝一日被哪位导演选中，一举成名。 不久，一部叫《Silvia North Story》的**征选女主角，Diane去参加了试镜，她落选了，但是一位叫Camilla的女子凭借她在试镜时近乎完美的表演征服了评委，得到了那个角色，并一举成名。Diane和Camilla相识并成了好朋友。Diane在Camilla的帮助下在Camilla的一些影片中出演小角色。在这段时间里，Camilla已成为**公司的宠儿，而Diane与 Camilla成了同性恋伙伴。Camilla为了掩人耳目，常常戴着金色发来Diane家与Diane幽会。虽然Camilla似乎对她们的关系不以为意，但是Diane却将Camilla视为自己的爱人。后来有一部大制作**征选女主角。在片场，导演Adam与Camilla一见钟情，Camilla顺理成章的成为女主角，也成了Adam的女友。Diane也还是在片中扮演一个小角色。但是深爱着Camilla的Diane无法接受Camilla与Adam的亲密关系。因看见Camilla与Adam在片场打情骂俏，Diane在家里与Camilla大吵了一架。 失魂落魄的Diane在家里边哭边。电话铃响了，是Camilla打来的。Camilla派车接Diane到穆赫兰道。车突然在穆赫兰道上停了，Diane有点儿害怕，他问司机：“你在干吗？我们不该在这停呀？”司机回头说：“给你一个惊喜。”Camilla出现在车旁，她带Diane穿过一条山路来到一座豪宅。原来这是Adam的家，正在开party，很多**公司和剧组的人都在。Diane与Adam的母亲Coco寒暄了几句后，进入party。在party上，Diane继续忍受着Camilla与Adam的打情骂俏。这时，一个女演员走过来与Camilla说了几句悄悄话，并当着Diane的面接吻。Diane感到绝望，她想，自己连Camilla的同性恋女友的地位也许也已经被人取代了。直到Adam说道“我和Camilla就要（结婚）了”的时候，Diane终于无法忍受了。 由忌生恨，Diane走上了绝路。她在一家咖啡厅请了一个杀手，让他杀掉Camilla。杀手给她一把蓝色的钥匙，让她到时候从咖啡厅后面的一个乞丐处拿能证明Camilla已死的东西。Diane来到乞丐处，乞丐扔给她一个蓝色的盒子，似乎能用那把蓝色的钥匙打开，里边是Camilla的残骸？！Diane开始崩溃了，她仿佛看到自己的姨父姨母从盒子边上跑出来（幻觉）。她吓得跑回到家里，气喘吁吁的上床，作了一个噩梦（这个噩梦就是影片前34所详尽描述的噩梦）。醒来后，Diane凝视着茶几上那把蓝色钥匙。想起自己的所作所为，她彻底崩溃了，她又看见姨父姨母凶神恶煞般的追赶自己。她逃到床边，掏出，饮弹自尽。 以上便是故事的现实部分，也是造梦者Diane做这个梦的背景。而这个梦是相当复杂的，很多梦中人物的名字、身份以及所经历的事与现实是不同的，甚至是重叠和互换的。因此我在解释这个梦之前，先把梦中和现实中人物关联及主要背景交代一下。你也可以在看完我对梦境的解释后，回过头来看一看这张人物关联表。 人物关联表 人物： Diane 现实中：如前所述的本片女主角 梦境中：Betty（Diane的化身，是理想中的完美的Diane，但有时又是Camilla的化身） Camilla 现实中：如前所述的Camilla 梦境中：Rita Diane的姨父母 现实中：Diane的姨父母（已去世） 梦境中：Betty在飞机上遇到的陌生人。而梦中Betty的姨母（留给她房子的那个人）是Diane理想化的姨母。 Adam 现实中：导演 梦境中：导演 Coco 现实中：Adam的母亲 梦境中：Betty的房东 Adam的老婆和她的情夫 现实中： Adam的老婆和她的情夫 梦境中：Adam的老婆和她的情夫（他们的形象应该是虚构的。） Party上与Camilla接吻的金发女子 现实中：可能是剧组中的女演员之一 梦境中：梦中的名字叫Camilla！是那个**公司强迫Adam选的女演员 吐咖啡的男子 现实中：在party上露过一面，可能是剧组成员之一 梦境中：**公司幕后势力成员，曾威胁Adam选他们推荐的那个Camilla为女主角 白胡子老头 现实中：寂静剧场的表演者之一 梦境中：Adam落难时所住旅馆的老板 牛仔 现实中：曾在party上出现，可能是个演员（还有其他身份？） 梦境中：**公司幕后势力的打手，曾威胁Adam 咖啡厅女侍者（她在现实和梦境中仅仅是名字不同，但身份相同。） 现实中：名字：Betty（这是梦中Diane名字的来源） 梦境中：名字：Diane（梦里侍者的名字成了Rita追查自己身份的线索） “路人甲” 现实中：Diane在咖啡厅与杀手交易时与他有过一面之缘 梦境中：他因梦见那个乞丐而在咖啡厅寻求心理医生的帮助 乞丐 现实中：代替杀手将蓝色盒子交给Diane的人 梦境中：墙后的魔鬼(将"路人甲"吓死) 下面，我按照影片情节的展开顺序来试着解释一下这个梦。 影片的开场画面是几对舞伴在虚拟蓝幕前跳舞，他们的影像被复制成了很多份。这时Diane的影像出现了，脸上洋溢着兴奋的神情。下一个影像中，Diane和她姨父姨母依偎着出现。这一段交待了Diane的身世： (a)她由姨父姨母抚养; (b) 她在一次jitterbug舞蹈比赛中夺魁，并从此进入演艺圈。（这段经历是后来Diane自己在Adam的party上透露的。） 第二个镜头是Diane的第一视角镜头，伴随着她沉重的喘息声。这时其实是他刚从乞丐处逃回家里，她的眼前摇晃着出现床、被单、枕头。然后镜头淡出，其实是Diane开始进入梦境。（狡猾的大卫林奇，其实他在这里就已经告诉我们这是一个梦，但第一遍看时，有多少观众能领会这个镜头的意思啊？）。 梦境从第三个镜头开始： 梦魇 梦境第1段： 镜头淡入，是“Mulholland DR”的路牌（这个影像在现实中其实是Diane坐在轿车里去Adam家的party途中看到的，不过在梦中，坐在轿车里的换成了Camilla）。车突然停了，Camilla问了与现实中Diane一样的问题：“你在干吗？我们不该在这停呀？”司机掏出对着她，命令她下车。但这是迎面开来一辆填满飚车族的跑车，与Camilla的车相撞。所有人都遇难了，除了Camilla。他踉跄着下山，躲在了一家女主人（就是Betty的姨母）即将外出的公寓里。两位警探在现场开始调查。在得知发生的消息后，**公司的那帮幕后黑手互通电话并确认Camilla不见了。而最后一个响起铃声的电话，是现实中Diane家里的电话。 分析： （1）Diane入睡前最强烈的心情和愿望是什么？我想，是后悔、愧疚，她希望Camilla还没有死。所以，在梦中出现了Camilla躲过一劫的情景。但是Diane还有一个心魔在作怪，她不愿承认或是相信自己请了一个蹩脚杀手了Camilla，换而言之，她希望杀Camilla的不是自己，因此，在梦中，要杀Camilla的成了**公司的幕后黑手。Diane的这一意识一直在梦中延续着，并以此发展出了梦境的另一条主线--即导演Adam的遭遇和选角风波，当然，那又是另有意义的。 （2）现实中，Camilla失踪后，**公司和警方一直在与找她的下落，并把矛头指向了Diane。这点从Diane后来和她朋友的对话中看出来，那两个警探一直在找她问话，想必**公司也一直在打电话联络她。因此警探和**公司人员的意象在此出现了。 梦境第2段： Betty从加拿大安大略省来到好莱坞，她和飞机上认识的得一对老夫妇在机场道别，老夫妇（特别是老妇人）对betty表示衷心的祝福。随后Betty坐出租车前往她姨妈留给她的公寓。 分析： （1）Betty是Diane的化身，她的名字是来自Diane在咖啡馆瞥见的女服务员名字（梦的表象往往是来自做梦前一天所见的影像）。Betty外表亮丽、乐观、自信，这与Diane颓废、潦倒、有些自卑的真实形象大相径庭。Betty其实是理想化的、Diane内心深处希望自己成为的形象！Diane的遭遇使她逃避真实的自己，所以在梦中，她索性连自己的名字都换了，而且自己也变成了自己理想的形象，“如果我是Betty,一切重新开始，那该多好啊！” （2）老夫妇的形象其实是Diane的姨父姨母。不敢面对对自己有养育之恩并怀殷切希望的姨父姨母，是Diane最后自杀的重要原因。但这里姨父姨母成了陌生人，原因有二：（a）Diane希望减轻自己的愧疚感，毕竟对自己满怀希望的只是陌生人而已。（b）Diane希望姨父姨母还没有去世，所以他虚构了一个理想化的姨母（后面详述）。这一段的最后一个镜头是老夫妇坐在行驶的轿车里，他们脸上洋溢着那种典型的对子女满怀希望的幸福笑容，但是这个场面的背景音乐却异常诡异，这正是Diane心中愧对姨父姨母的心情的写照。 梦境第3段： 在那家咖啡厅，两个男子在谈话，其中一个是Diane与杀手交易时在咖啡厅见过的男子（暂且称他为路人甲），另一个人好像是个心理医生。路人甲说他在咖啡厅后面的墙后看到魔鬼。他们走出店外，墙后果然出现了一个魔鬼--那个乞丐。 分析：现实中的乞丐是代替杀手将蓝色盒子交给Diane的人，是Diane的罪行的见证者。Diane的内心深处是非常惧怕见到乞丐这个人的，然而正是由于乞丐是Diane的罪行的见证者，Diane不愿自己提起的乞丐此人。所以在梦中，Diane把自己仿同成了一个不知道自己罪行的路人甲，把自己装在路人甲的外壳里，来间接的宣泄自己对那个乞丐的恐惧。 梦境第4段： 导演Adam为他的一部大制作影片角，然而制片公司的幕后势力派人送来一个金发女子Camilla的照片，强迫Adam选她为女主角。Adam愤然离去，回家后又发现老婆和清洁工在鬼混，Adam一气之下毁了妻子的珠宝，但被妻子的情人痛打一顿后赶出家门。 分析： （1）Adam是造成Camilla离开Diane的关键人物，Diane的意识中除了对Camilla离她而去的恨之外，当然还有对Adam的夺爱之恨。因此，他在梦中狠心的报复了Adam，他被公司胁迫，老婆与人鬼混，又被扫地出门。Adam在现实中确有离婚，他在party上提到：他得到泳池，前妻得到泳池清洁工。但以Adam的性格他应该不会对别人提起自己被老婆和清洁工修理的不光彩经历，因此这段梦境以及Adam老婆和她情夫的形象应该是由Diane虚构的。 （2）这里非常关键的“选角风波”的意义和Camilla为什么被换成了一个金发女子，待这整段梦境完整出现后再分析。 梦境第5段： 杀手出场：他杀了一个长发男子，又不小心打中了女秘书，好不容易杀了女秘书，又被清洁工发现，杀了清洁工，又不小心打中了吸尘器，弄得警铃大作。 分析： Diane知道Camilla已经被杀手杀死了，这会被人知道么？这个强烈的疑虑和恐惧在梦中表现为杀手后欲盖弥彰有屡屡失手，越想掩盖事实就越弄巧成拙。 梦境第6段： Betty来到了姨母留给她的公寓，房东Coco来欢迎她，公寓豪华舒适，Betty非常满意。 分析： （1）Diane的姨母以前是好莱坞演员，后来去了加拿大，然后去世了，这是Diane在Adam的舞会上说的。而在梦中，她虚构了一个理想化的姨母--在好莱坞有人际关系(因为在后面的梦里，Betty参加试镜时的负责人是姨母的朋友)，还留了相当不错的住处给她。而在现实中，Diane其实是非常孤独无助的，她只身来到好莱坞，也只住得起简陋的房子。而这个姨母的形象应该也是现实中Diane的姨母以前的样子。 （2）房东Coco的形象来自现实中Adam的母亲。在舞会上，Diane曾与Coco有过简单的对话，Coco对Diane的际遇颇有一点同情，反而当Adam说“我和Camilla就要（结婚）”时，Coco露出了一丝不屑的神情。Coco对自己的这一点“知遇之恩”，使得Coco在梦里成了对自己颇为热情的房东太太。 梦境第7段： Betty发现了躲在浴室里Camilla,她以为Camilla是姨妈的朋友。Camilla其实在中失忆了，完全忘了自己的名字和身份，她只有以Rita来代称自己。Betty明白Rita的遭遇后，决定帮Rita找出真相，她们在Rita的手提包里找到大量现金和一把蓝色钥匙。 分析： （1）Camilla在现实与梦中的形象是完全不同的。现实中的Camilla给人的感觉是个冷艳、高高在上的冰美人。而在梦中她成了无助、忧郁的Rita，这其实是现实中Diane的气质。Camilla与Diane的强弱关系在梦中对调了。Diane希望自己（Betty）成为强者，而弱小的Rita必须依靠着自己才能活下去。让Camilla永远留在自己身边——这是Diane最强烈的愿望之一。而Camilla只有成为弱者这才有可能。因此在梦境中，Camilla失忆，成了依附于Betty的弱者。 （2）钱的意向来自于Diane付给杀手的钱。现实中Diane只用了一叠纸币雇杀手，而在梦中rita袋中的钱远远多于这些。因为Diane一个很隐蔽的愿望希望即使Camilla已死，也不要死于自己雇用的廉价杀手，而应死得更“值钱”一点！ （3）这把蓝色的钥匙就是现实中用来打开装有证明Camilla已死之物的蓝色盒子的钥匙。 梦境第8段： 导演Adam住进廉价旅馆，旅馆老板告诉他他的银行账号已被封，而后Adam又被一名神秘牛仔要挟，这个牛仔很明显是**公司幕后势力的打手。 分析： “选角风波”的延续。 梦境第9段： Betty要去试镜，她先在家里与Rita对台词。第二天试镜时，她完美的演出征服了所有人，他被带到片场，准备见导演Adam。此时，那个被**公司力荐的金发女子Camilla正在试镜，Adam很不情愿的妥协了，他说：“这就是我要找的女孩。”但他却注意到了身旁的Betty，他俩眼神接触的刹那，两个人似乎都触电了。但是Betty却以要帮Rita为由，莫名其妙的逃离片场。 分析： （1）这是影片中很关键的一段梦境。前面已经说过，Diane与Camilla的地位在梦中是有互换的，Betty除了是Diane的理想形象外，她身上也有很多现实中Camilla的气质。这也不难理解，Camilla各方面都比Diane出色，Diane当然想成为Camilla那样的人。这段梦境在现实中是发生过的，不过成功试镜的不是Diane，而是Camilla！！这里，Betty的身份更多的成了现实中Camilla的化身。（这里Diane把自己协同成了Camilla，Diane当然希望自己像Camilla那样的成功试镜了。）现实中，是Camilla在片场与Adam一见钟情，Adam那句“这就是我要找的女孩”的确是对Camilla说的。但Diane多么希望这一幕没有发生过啊，她多么希望Adam当初选的不是Camilla而是其他的女孩子，这样Camilla就会一直留在她身边了。因此她在梦中虚构了一个在**公司幕后势力操纵下Adam选了一个与自己无关的女孩的“选角风波”，Adam选的是一个金发的、自己根本不认识的Camilla，而不是自己的那个Camilla（Rita）。这是Diane的“Adam在试镜时要是没选Camilla就好了”这个愿望经过选角风波伪装后的满足。这也是选角风波的意义所在和梦中的Camilla被换成一个自己素不相识的金发女子的原因。而后，当Adam与Betty一见钟情的场面出现后，Diane的意识也要强行把Betty与Adam分开，于是Betty就这样离开了片场。 （2）其实在现实中，有过两次选角。第一次是导演Bob Broker（即梦中在房间里替Betty试镜的那个导演）的《Silvia North Story》，Camilla和Diane都去参加试镜，她俩也是那时认识的。Camilla得到了那个角色，并从此成名。后一次是Adam的影片的试镜。梦有凝缩的作用，在这里，Diane就把这两段经历凝缩在一起了。 梦境第10段： 1.Rita看见咖啡馆一个服务员的名字牌“Diane”，她想起了自己可能叫Diane。她们找到了Diane所住的公寓，发现一名女子已经腐烂在床上！ 分析： Diane那深深的恐惧终于出现在梦中了！那所公寓的确就是现实中Diane所住的公寓，而那具腐尸，不知你是否仔细看了：黑色的睡衣，一头披肩的黑色卷发--那是现实中的Camilla的样子啊！这其实是Diane想象中的Camilla的死相。而且她的死都与Diane这个名字联系在一起。“Camilla已经被Diane杀死了！” Diane的这个意识是这段梦境的成因。 2.梦中，她们快到Diane公寓时，看见了几个像是保镖的男子。其中有一个还接走了一个金发女子。因为害怕，她们躲开了这些人。 分析： 现实中，Camilla至少已经是个名气不小的明星了，而且似乎还是**公司的宠儿。因此，她来Diane家时，为掩人耳目，她总是戴金色发的，并有保镖接送。这是梦中保镖和金发女子意象的来源。 梦境第11段： Betty和Rita逃回家中，Rita深感自己也会遭此厄运。Betty帮她换上金色发。Betty邀Rita同床共寝，两人并相互表达了爱意。 分析： （1）Camilla又回到自己身边的愿望得到暂时的满足。但是Diane的潜意识里还是意识到Camilla已经不在了，所以这一段的配乐有那么点儿生离死别的味道。 （2）Rita终于戴上了金色发，这应该是现实中Camilla每次出现在Diane家里时的形象。只有Camilla戴上金发时，她才是完全属于Diane的。 梦境第12段： Rita在梦中不断地用西班牙语叫着“寂静”一词。Betty叫醒了她。她们来到一处叫“寂静”的戏院观看表演。表演的主题是“你所看到、听到的都是象，是幻影。”Betty在台下不停的啜泣甚至出现剧烈的颤抖，Rita在自己的包里发现了那只蓝色的盒子。 分析： 这个噩梦快要结束了！“寂静”戏院其实是Diane和Camilla在现实中去过的地方，这从“寂静”剧场的一个演员--那个白胡子老头可以看出来。在前面的梦境里，他是Adam落难时住的旅馆的老板。“寂静”剧场的演员才是他的真实身份。演出的主题是揭露幻象，这恰好对应着：梦境是虚幻的，残酷的现实即将来临。因此意识到这点的Betty（Diane）不停的抽搐。同时，蓝色的盒子也出现了，现实中最突出的矛盾出现在梦中，一切变得越来越“真实”。“寂静”剧场因为它的演出主题的特殊而出现在这个梦中，而且成了梦境与现实的结合点。 梦境第13段： 她们回到家里，Rita拿出蓝色钥匙，这时Betty不见了，Rita一个人打开了蓝色盒子，镜头进入盒子，一片黑暗。 分析： 梦已经接近尾声了。Betty不见了，这时的Rita几乎已完全是Diane的化身，世界仿佛只剩下Rita（其实是Diane自己）一人,无助、惶恐的承担自己犯下的罪过（蓝色的盒子）。 梦境第14段： 梦的尾声：Betty的姨母环视了一下自己的公寓，然后离开。镜头突然转到了Diane的公寓，睡在床上的是梦中Diane公寓里那具死尸完好时的模样，牛仔推开门说：“美女，该起床了！”镜头转回到床上，尸体已经腐烂！噩梦结束。 再下一个镜头，Diane以与尸体相同的睡姿躺在床上，与她换房的朋友来取东西，她的敲门声把Diane吵醒了。 分析： 这一段Diane已处于半梦半醒的状态。“美女，该起床了！”是以前经常有人对Diane说的吗？是牛仔吗？牛仔在现实中只在Adam的party上出现过一次，而且没露过正脸。如果是牛仔说的话，那难道牛仔是Diane的情人？更合理的是这句话以前是Diane和Camilla经常相互说的，又或者只不过是那个来敲门的朋友说的，但为什么在梦中说话者的影像成了牛仔？ 牛仔实在是一个很难解的角色。 以上便是我对“穆赫兰道”这个噩梦的分析。我想说我对梦的理解是很肤浅的，在上述的对这个梦的分析中，有些只是我的推测，有些只是我的几个推测中较合理的一个。我这样释梦，也许是会在内行人面前贻笑大方的。但我希望以这篇影评做抛砖引玉之用，让一些看到这篇文章的心理学专业人士用专业的释梦方法来解析这个噩梦。 牛仔应该是主角幻想中的父亲，现实中可能是最真心关心自己的人。

《克莱默夫妇》影评

断背山影评 zt2006-10-19 15:44 一直以来都避免看任何关于断背山的影评，怕被别人的看法影响。

现在离第一次看这部片子也有一个月多了。但始终很难平静。其间反复地看，难以解脱。

影片看似讲述两个男人间至死不渝的爱情，这种爱情，在世俗的眼光里是不大容易被接受的。因此他们爱得隐忍，爱得痛苦。

但我看断背山，有时会联想到自己。因为有类似的一些事情，曾经发生过。比如，爱一个人，爱到不知道怎么办才好。又比如，等一个人，等到绝望。

但我自问我无法象他们那样。

20年，苦苦的等待和挣扎，整整20年。20年里，只有屈指可数的几次相聚，他们并不常常通音信。

那时没有网络，没有MSN和QQ。他们甚至不打电话。唯一的联系，就是那几张话语简单的明信片。如果不是死亡把JACK带走，或许他们会坚持更长的时间。尽管影片结尾时通过JACK父亲的描述，使观众有可能认为JACK已经开始跟另一个人实施他想在ENNIS身上实现的。但事实上我认为那不过只是一些象。

除了ENNIS，JACK还会爱上谁。他这一生唯一的爱情因ENNIS而起。即使他想放弃，也毫无办法。

或许他做过努力。在湖边最后一次与ENNIS面对，那时他哽咽着说，我多么希望我能知道如何放弃你。 (I wish I know how to quit you！)

19岁时的平淡相遇，断背山上千年不变的岩石目睹这一切。他们的爱看似来得突然，其实也经过很多的积淀和酝酿。看护上千只温顺的羊，遭遇一头突然出现的熊，偶尔还会对付几匹入侵的狼。每天往返四小时，从山上回到营地，再从营地到山上。能果腹的食物只是豆子罐头。没有奶粉，没有土豆，也没有汤。

那种艰辛我很难想像。

但很多东西就是这样无声地蔓延。互相关心，互相支持，互相牵挂。只是他们从来不说。

两个19岁的孩子，怎能逃过命运的翻云覆雨手。

我很喜欢影片中那个安静的下午，山色苍茫，云层低矮，远处有灰而青的天光，而他们只是无声地坐在草地上。

JACK的脸被冻得微微的红。ENNIS表情木然拿着坐到他身旁。

这事只能发生一次。

这是我们自己的事，和别人无关。

我不是同性恋啊。

我也不是。

挣扎。很多的挣扎。前一晚发生的事是对ENNIS道德观和观的颠覆。他曾经以为只要他努力，就可以逃得掉。

但当他拽在手里的帽子被JACK轻轻地拿开，当JACK抚摸他的脸温柔地说没事的没事的，一切就真的成了定局，再也无法改变。

这次可没有威士忌的帮助。

影片结束后我一直在想，没有JACK的ENNIS如何还能苟活。仅仅靠那两件套在一起的衬衫所能带来的一切回忆吗？还是他早已悔恨不已，只是基督徒的身份使他无法跟随JACK而去？

除了JACK，他还有什么可牵挂的吗？他始终木讷，怯懦，勤恳工作，循规蹈矩。在除了与JACK相爱这件事之外，他看上去象是不曾做过任何违背社会道德的事。童年时被迫看到的那幕惨剧是他心里永远的畏惧。因此当他们分别之后他仍然按迅速娶了青梅竹马的女孩当妻子。他有两个女儿，虽然不美丽，倒也算得上是可爱。

貌似完全正常的家庭，和他身边的大多数人一样正常。但他内心呢？他经历过什么煎熬？

ENNIS一直行走在自己概念里的正常与不正常的边缘。内心里他绝对不承认自己是个同性恋者。

当他最后一次与JACK在湖边争执，他对JACK吼叫着说，你去过墨西哥是吗Jack Twist？我听说过墨西哥有人专门为你这种人服务！

你这种人。哪种人？同性恋者。GUY。他自己可不承认自己是GUY。

JACK万箭穿心却依然表情平静。

是的，我去过，这有他妈什么不妥吗？

ENNIS推搡着JACK，咬牙切齿压低了嗓音却是在怒吼，如果真有这事，我会杀了你！

JACK终于爆发。

有什么理由可以使他不爆发吗？他曾有过一些，一个小小的农场就可以使他们象是生活在天堂。一些牛和羊，几匹马。简单的生活，简单的爱。

没有14小时满表驾驶的距离。没有任何阻挠。幸福在他眼里的含义仅仅如此。但他却足足想了20年到最后也没能实现。

而ENNIS显然是走不出那一步的。他的借口往往是他照看的牲口，或者那个离了他就不行的小农场主。要不就是女儿要供养。总之，不行。JACK，我不能离开这里。

JACK如何能不爆发？

每年在高海拔的地方干那么一两次可从来都不是他的愿望。借个木屋住几天，或者打几头麋鹿，这是ENNIS想出来的安慰他的办法。但ENNIS错了，这一次他无法安慰伤心的JACK。

JACK想要的其实真的不算过分，但那却恰恰是ENNIS所不能够给予的。

20年前一段温情脉脉的场景应该是JACK这些年来赖以生存的回忆。

ENNIS从背后温柔抱住他，轻轻哼着儿时母亲哼的小曲。他能听见ENNIS沉稳的心跳，颤抖的呼吸。他靠在ENNIS怀里轻轻摇晃。

尽管天寒地冻细雨纷飞，但，这难道不是一个人一辈子最温暖的一刻。

每次看到这里我都不能忍住眼泪肆意滑落。有时我甚至想，有过这一刻，他们还能奢求什么。

但人却偏偏不能仅仅靠着回忆生活。

在分离时ENNIS突如其来的崩溃，使我看到他深藏着的爱。他不是不想，他只是不能。

于是有了4年后那次重逢时如暴风骤雨般激烈的拥吻。从JACK瞬间的发怔可以看出，那个吻甚至是他在来之前所没有奢望的。

如果你在请告诉我，我将于24日前来与你相会。JACK的明信片掀起ENNIS内心的波澜，在这之前他的生活正常得不能再正常。

因此在很大程度上我认为是JACK一手造就了这段惊天动地的爱情。但JACK能怎么办，他已爱到疯狂。

Jack fuckin' Twist!

You son-of-a-bitch.

他们紧紧拥抱。

看到这里我如此由衷地为他们高兴，以至于我的眼泪再次很不争气地奔流下来。

被妻子看见了又如何。

尽管影片没有让ENNIS发现妻子的惊愕。但我想即使他知道ALMA已窥视到一切，那时的他也会毫无顾忌。因为他已没有多余的心思去想别人，他脑子里全是JACK，JACK，JACK。。。。那个如多年前一样英俊帅气眼神清澈的爱人。

4年不通音信的日子，JACK是怎么过的。

这个问题，我想ENNIS不止一次想过。

他好吗？他健康吗？他快乐吗？他和我一样已经娶妻生子了吗？

JACK告诉他自己为了生活辗转各种牛仔竞技比赛，摔得浑身是伤，连军队都不要他。一年只能赚到2000块，常常是吃了上顿没下顿。他还在一次牛仔竞技比赛上认识了一个美丽的女孩叫LUREEN，她现在是他的妻子。

JACK说我们在断背山上的那段时光真是美好。那我们现在该怎么办呢？

ENNIS的回答无可奈何。我们什么也不能做。就算时光倒流一切也无法改变。

听到ENNIS的话我泛起一丝苦笑。

虽然这个答案并不是JACK所期待的，但他仍接受了这一切。

如果你爱他，那么理解他宽容他。是谁这样说过？我想这是真理。

其实后来想想，ENNIS如果不这样说，那他还能怎么说？他有什么能力打破世俗的禁锢吗？不被祝福的爱情，难道真的会有什么圆满的结果吗？

于是ENNIS唯一的办法就是忍。

忍多久？

能忍多久就忍多久。

没有尽头。

看到这里我揪心的痛。

JACK神情忧伤，但他还是伸出手去抚摸ENNIS的面颊。安慰ENNIS是他一生最重要的事之一。就象1963年的那次离别，虽然他自己早已装满心事，却还是走向坐在远处草地上的ENNIS，轻轻对他说，该下山了，牛仔。

离别来得突然。ENNIS显然在短时间内无法接受。他应该还没来得及考虑如何面对这一切。

套马绳的出现象是一个局。用一句很俗的话来说就是，套住你的人也套住你的心。

打闹中JACK不慎弄破了ENNIS的鼻子。JACK的心疼从他焦急的眼神中一览无余。他冲过去察看ENNIS的伤势。

两件衬衫同时沾染上ENNIS的鲜血。

分离时完全没有多余的语言。

爱太重。两个19岁的孩子，他们完全不懂得如何应付。

真该死我竟然把那件衬衫丢在山上了。

哦。那明年夏天你还来吗？

不了吧，我11月就要和ALMA结婚了。我们后会有期。

好吧。

于是各走各路。JACK眼睁睁看着ENNIS的身影在后视镜里越来越小，越来越远。

好了，衬衫在此时已经出过场了。

这两件衬衫看似平常，却扮演了相当重要的一个角色。以至于在影片最后它们出现时每个观众的心都被重重地击了一拳。

如果不能与你血肉相连，那么让我的衬衫拥抱着你的衬衫，就仿佛我拥抱着你。

这一抱就是20年。ENNIS对此却一无所知。

ENNIS得知JACK的死讯应该是在JACK死了好几个月以后。他们原本定在8月的相聚因为ENNIS提出的这样那样的原因延迟。

如果8月他们如期相见，是不是JACK的死就可以避免。ENNIS有没有在往后的日子里无数次地用这个问题煎熬自己？

但煎熬也无法挽回一切。ENNIS此后的生命中将不再有JACK这个人。

他如星辰般灿烂的眼睛和俏皮的虎牙永远只能存在于梦中。当然也包括那些令人窒息的拥抱，亲吻，爱，与被爱。

可这一切看上去似乎真的可以避免，只要ENNIS愿意，JACK随时都可以跟他走。

ENNIS的离婚是他自己的所谓正常生活的毁灭，但却是JACK再一次冀望的开始。

一路哼着小曲一路狂奔，去见自己心爱的人。从德州到怀俄明，上千公里的路程他能开多快就开多快。

此时的JACK心中一定满是憧憬。那大约是他最想听到的消息。

我听见你离婚就一路狂奔杀过来了。我以为我该。。。。我认为那说明你想。。。。

Jack我不知道该说什么。我要陪女儿，而且还要给牲口围栏。

那好吧。没关系。

14个小时的长途跋涉，换来的不过是理智而冷淡的拒绝。自尊让他转身就走，他并没有回头。

在车上他终于哭了。那是影片里JACK第一次任泪水奔流。在那以前我只看见过他眼里隐约闪烁的泪光。

轻轻的摇头，擦干眼泪。那时他脸上只剩下绝望和倔强。我想从那一刻起，JACK的心开始一点一点的碎。

有没有试过这样去爱一个人，就象JACK爱着ENNIS，爱到可以被他招之来挥之去。

我可以吗？

或许我不行。

JACK可以吗？

或许他可以，但那绝对不是他想要的。

因此，墨西哥的寻欢之行看起来是那么令人神伤。当JACK和一个下巴干净的对视的时候，从他眼神里丝毫看不到欲望。那一刻他的眼里已没有了往日的光彩，只有绝望。

生活还是要继续。

金发女郎CASSIE的出现象是一把榔头。她泪流满面对着ENNIS说，我不懂你是什么意思啊ENNIS。

一个伤心的女人。爱了一个不该去爱的男人。

但也许正是从她的眼泪里，ENNIS意识到爱需要表达。

那就快去啊，快去告诉JACK啊，快去告诉他你爱他，就象他爱你。让他来，带他走。去到他一直想去的地方。

我立刻焦急地这样想。

但太迟了。ENNIS寄出的明信片带来的只是JACK的死讯。

ENNIS打电话给JACK的妻子LUREEN求证JACK的死因。电话里的交谈，LUREEN表现得平静而得体。

我知道你，你是JACK的朋友，你们一起钓鱼或者打猎。我不大清楚断背山在哪里。但他说那是一个知更鸟歌唱，威士忌畅饮不绝的地方。

是的，有一个夏天我们在断背山放过羊，那是63年的事。

1963年。

那还是在JACK参加牛仔竞技比赛之前。

LUREEN的眼里忽然就充满泪水。

得到的与得不到的。

分享的与不能分享的。

原来JACK的生命中真的有这样一个地方，有这样一个人。有这样的一些事，在她所不可触及的地方发生。那就是自己的丈夫在每年的某一天都不惜开车飞驰十几个小时的原因。那个人，他真的存在。而她知道在这个故事里她始终是被排除在外的一个人，尽管她的角色是妻子。

看见LUREEN的眼泪时我甚至在想，JACK死的时候，她有没有这样伤心过。

但JACK毕竟是死了。留下ENNIS伤心欲绝。

就算是死亡也不能把我们分开。以前看过的哪一部**，那女孩曾这样说。但我相信这只情侣们常用来表达爱意的一句誓言。

死了就是死了。从此阴阳两相隔。

你还能拥抱他吗ENNIS，你还能听他一次又一次在你耳边轻轻说It's All right吗？你还能看到他纯真的微笑和忧郁的眼睛吗？

不，你不能。没有任何人能。

这就是死亡。

片尾出现的那个狭小的房间，是JACK成长的地方。当ENNIS抱着带走JACK骨灰撒在断背山上这个目的前去拜访JACK父母的时候，JACK的母亲以一种慈祥的宽容指引他去看一看。

窗外是明媚的阳光，桌上的时钟指向8点45分。一个骑着马的牛仔小木雕记载着曾经的岁月。一切都预示着这是一个美好的早晨。

木凳还放在窗前，以凝固的姿势向ENNIS诉说，多少个晨昏JACK曾在这里向远方眺望。

心如刀割。

然而这显然不是最痛的时候。

简陋的衣橱，JACK的衣服整齐地挂在一根木棍上。

如果此时ENNIS没有那无意的一瞥，那或许他不会那么痛。

他发现了什么。

一件衬衫。

蓝色的，柔软的，旧的牛仔衬衫，看上去多么象是1963年JACK常常穿的那一件。袖口上血迹斑斑。

ENNIS抓起袖口查看。

慢着，这并不只是一件衬衫。它还紧紧包裹着另一件。

而里面那件，有着多么熟悉的颜色和格子花纹。这难道不是ENNIS以为失落在断背山上的那一件？

拉出袖子来看。血迹依然。

天旋地转。

两件衬衫在无言倾诉，令一切都真相大白。

但ENNIS能做的只是把它们紧紧抱在怀里。无声落泪。

看过这影片之后我常常想，爱究竟如何去衡量。

爱得多与爱得少，究竟靠什么去分辨。是不是仅仅靠JACK的单纯主动和ENNIS的内敛沉默就可以区分。

如果事情真的这么简单，那或许就不会有那么多的痛和眼泪。

而影片结尾时ENNIS眼泪汪汪喃喃自语般说出的那句JACK，I SWEAR。。。也真的来得太迟了。

此时他已把衬衫变换了形状。的确，也该是他抱着JACK的时候了。那个他19岁时就爱上的人。那个爱了他等了他20年的人。他以前不相信不承认的事，现在已经相信也愿意承认，但一切都无法挽回。

那他对着衬衫发什么誓。他现在发誓又有什么用。如果一句迟到的誓言可以换回JACK，那世界上应该不会有一个词叫覆水难收。

知道什么叫覆水难收吗？ENNIS你知道吗？

我想，或许他已经知道了吧。

很久以前听人讲圣经，哥林多前书13章里有一句说，Love is patient；love is kind。

爱是恒久忍耐又有恩慈。

这多象JACK和ENNIS。

而谁能让时光倒转，让他们重回断背山。19岁的爱人是永远的爱人。这一生，从那一刻起，便不会再有别人。

爱是永不止息。

李安曾说过，每个人都有浪漫的情怀，都有一些秘密，都有被压抑的情感，都有你尝过以后再想折回去却抓不到的情感，你想占有那个东西，可你就是上不去，对我来讲那就是断背山，对情感的虚幻和需求，你说不上是真的对那个人爱，还是因为那人使你对爱有一种了解。

**就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分对吗

Ted·Kramer是一位生活在纽约的广告职员，他整天忙碌而忽视了妻子Joanna，平日里对妻子的种种要求也让妻子对这样失去自我的生活深感疲惫和厌倦，终于有一天，她再也无法忍受这样的日子，在Ted拿下一个大客户怀着喜悦的心情回家打算庆祝的一个晚上，突然收拾了所有行囊，抛下丈夫和儿子离家出走。

Ted的生活骤然间陷入了混乱之中。他无法兼顾繁忙的工作和照顾孩子两件事，经常遭至上司和儿子两方面的不满。幸而有妻子平时的好友玛格丽特·菲尔普斯太太（也是楼里的邻居）的帮忙，总算还能对付过去。Ted父子俩相依为命地生活着。渐渐地父子俩已是亲密无间，难以分离了。

转眼间一年多过去了，Ted忽然接到Joanna的电话，两人在一家餐馆见了面。此时，重新找回自我、容光焕发的Joanna已是收入丰厚的设计师，她前来纽约是想获得Billy的抚养权，两人不欢而散。一场官司不可避免。

然而祸不单行，在这个准备官司的关键时期，长期因为家庭生活拖累而在工作上屡出错误的Ted却不幸被老板开除。为了打赢官司，Ted不断努力去应聘，几经努力，终于在二十四小时内又找到了一份工作。 在法庭上，双方的律师全都咄咄逼人。虽然有玛格丽特出庭作证说Ted是位好父亲，法官还是把监护权判给了Joanna。为了避免给Billy带来影响，Ted放弃了上诉，但Ted在法庭上的陈词也已经打动了Joanna。父子俩分离在即，俩人在一起做最后一顿早餐。就在等待中，Joanna打来了电话，她见到了Ted，告诉他自己改变了主意，不再要求获得Billy的监护权了。

在当时的美国社会，大学毕业的Joanna有能力找到工作，并可以在生完孩子后回归到自己的工作岗位，为自己争取社会地位。而Joanna婚后开始在家中照顾小孩，扮演妻子和母亲的角色。

当Joanna想回归社会工作却被丈夫特德阻止，因为丈夫是挣钱养家的人，而妻子则是照顾丈夫家庭和养育儿童。Ted说：“你赚的工资还付不起保姆的薪资。”。这便是社会为女性所创造的“平等陷阱”。它为女性提供了一个公共领域的男女平等，在理论上男性和女性享有平等的社会地位，而这一平等也是受到法律保护的。可是在私人领域中，女性却未享受到这一社会平等的权利。“文化僵化”让女性停留在自己传统的角色中。

**以克莱默夫妇的离婚开场，Joanna终于不能忍受不被认可的家庭主妇的角色，下定决心离开自己深爱的儿子准备去重新找回自己，这需要极大的勇气，但她做到了。她一方面不想再继续自己不快乐的生活，另一方面也意识到这样的自己不会给儿子带来幸福，甚至会带来不好的影响，所以她离开了。

她在加州接受心理治疗，找到新的工作，她逐渐有了自己独立积极的生活，她终于活成了自己，所以她认为自己是一个合格的人合格的母亲了，她才来争取Billy的抚养权。无疑她是爱孩子的，在自己状态非常差可能对孩子也不好的时候鼓起勇气离开，谁也不能说她是错的是自私的。

在最后，Joanna胜诉到原来的家来接孩子，她突然泪流满面，因为她意识到这里是孩子生长习惯的地方，她不能自以为是的认为把孩子带到自己身边就是对孩子好，所以最后她放弃了带走Billy，而是让Billy和Ted继续生活。

首先他并不是一个合格的丈夫。在家庭生活中总是太过于关注自己的工作事业而忽视了妻子的内心想法和需求，最后Joanna被逼无奈实在无法忍受才离开。Joanna离开之后，家里的生活变得一团糟，做早餐做不好，送孩子学上学各种意外层出不穷，在工作时不能及时处理Billy的突发状况。当Ted从一个纯工作者突然转化为工作家庭平衡的状态时，可以说是一团乱麻。这也体现了之前Joanna所经历的一切是多么的艰巨的任务，带孩子并不是意向，理所当然的很轻松的任务。当邻居前来上门寻Joanna，我很气愤，因为Ted说让她（指Joanna）玩过了把戏就回来，他认为这是邻居唆使了自己的妻子，用这样的方式吸引自己的注意力。当妻子离家出走的时候，连邻居都会来担心Joanna的安危和情况，但是作为丈夫的Ted却只会想着她又在想用这种方式发脾气，他根本没有重视到妻子的情绪也是有价值的。

妻子离开的第一个早晨，泰德被孩子叫醒，到厨房准备早餐，这个从没有做过饭的男人却不能孩子面前丢脸，孩子要法国土司，好，就法国土司。没有女人的日子，一大一小的男人应该像过节一样开心才对。“一人两个鸡蛋，我们有牛奶，还有奶油，有五块钱。”可是鸡蛋打碎了，蛋壳也掉进了杯子里，孩子提醒时，泰德忙说，“吃起来脆脆的，你喜欢吃脆的法国土司吧？”鸡蛋打好了，面包却放不进太小的杯子，只好拍碎，他又告诉孩子说：“碎的和整的吃起来一个味道。”孩子提醒没有加牛奶，于是又把牛奶直接倒进锅里。一边煎土司，一边泡咖啡，又帮孩子拿橙汁，最后终于土司焦了，锅也被他摔在地上……

这只是一个开头而已，这部片子中每一个段落的细节都极其温馨感人，并且设计得很精心。到结尾处，依然是父子两个在厨房的情景，但已配合得非常好。打鸡蛋的杯子换成了大碗，父亲有条不紊地忙碌，儿子将面包一片片丢进碗里，裹上汁，再由父亲一片片放进锅里，煎好。

在Joanna离开之后，Ted经历了一段乱糟糟的生活，他无法平衡工作和带孩子，导致两边摩擦不断。甚至还让Billy受了伤害。但是到最后经过一段时间的磨合，父子俩的生活可以说是已经生活的相当好了，正如旁观者的女邻居说的话：“如果你（Joanna）看到他们现在的生活，你不会想要破坏它的。”女邻居的角度，正如我们关于人的客观的第三人称角度。尽管作为丈夫Ted是十分不合格的，导致了家庭的破裂，但是Joanna走后他在努力的创造一个两个人的家庭生活，努力的为孩子创造一个尽量好的环境。我们能看到他对孩子浓浓的爱。

在这部**中，我们无法说是谁的过错，Joanna的找寻自我，Ted的过度沉迷工作都是造成家庭破裂的原因。虽然**名称叫做克莱默夫妇，但是这部影片的重点，并不是在讲述夫妇关系，而是讲述亲子关系和每个人与自我的平衡。在影片中我们没有看到Ted和Joanna这一对男女之间的态度的关系，更多的是看到了他们两个分别对孩子的爱。

乔恩娜在婚姻之后没有找寻到自我的价值，这是她没有做的好的地方。而Ted沉迷工作忽视家庭，把家庭的压力全部都放在Joanna一个人身上，也是他没有做的好的地方。我明白**想反映的是那个时代，美国社会对男女刻板印象的讽刺，以及在根深蒂固的思想中、在父权制的统治下、在私人领域、在婚姻家庭中，女性未能享受到和丈夫平等的权利。

但是我同样反思的还有，我们要如何成为更好的自我。只有当自己的内心足够强大，才能够在这个纷扰的世界巨大的压力面前坚持做自己。每个人都会在生活中面临各个方面各个部分的压力和困难，如果我们不先立好自己，就会像剧中的Joanna一样，在生活面前崩溃。

现在的社会，又有谁是活得轻松的呢？

廊桥遗梦影评

**就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分对吗

**里很多跟生活相似，然而**还可以实现现实中不能实现的，所以只能说**来源于生活而不等同于生活。

如何理解**就是我们的生活

**本身反映的就是生活中的一部分

12.**就是我们生活，已经成为我们生活的一部分。（）

**里很多跟生活相似，然而**还可以实现现实中不能实现的，所以只能说**来源于生活而不等同于生活。

**与生活的关系？

每个人的生活都是一部精彩的**。

杰瑞米·埃尔卡伊姆的**与生活

杰瑞米·埃尔卡伊姆的前妻是他的几部获奖影片《手牵手(Hand in hand)》、《命运的宣战(Declaration of War)》、《苹果女王(The Queen of Hearts)》的导演兼任女主角瓦莱茜·唐哲丽(Valérie Donzelli)，两人育有一子，现已离婚。 **《命运的宣战(Declaration of War)》讲述了一对得知幼子患上脑癌的夫妇故事。这部影片真实感人，根据女导演瓦莱茜·唐哲丽和杰瑞米·埃尔卡伊姆的真实经历改编，并由他们本人出演。在2012年戛纳国际**节上，该片作为影评人周单元的开幕片颇受好评——“不完美但很迷人”（好莱坞报道者）、“充满了生命”。 《命运的宣战》是演员兼导演瓦莱茜·唐哲丽的第二部长片作品，该片作为开幕**在2011年戛纳**节影评人周单元获得展映。影片还揽获2011年巴黎**节评审团大奖、公众奖和部落格奖。 几年前，瓦莱茜·唐哲丽和杰瑞米·埃尔卡伊姆的孩子身患重病。《命运的宣战》就取材于这段痛苦的经历。《苹果女王》是一部关于断裂的影片，那个时候，他们非常沮丧。《命运的宣战》致力于同样的过程：通过我亲身经历的一些悲伤片段激发起某种积极的情绪。在我内心深处这部影片酝酿了很久，到了某个时刻，我明白是时候拍她了。” 杰瑞米·埃尔卡伊姆描述了该片剧本写就的过程：“在我们一同对付儿子的病魔时，瓦莱茜一直捧着她的日记本。没有比这强度更大的冒险。生与死的问题迫使我们表现得更好更英勇。凭借日记，我们试图提炼出一个结构，就像通常将改编成**时那样。这其中的博弈在于如何将自己剥离现实，进入虚构世界。只有如此才能使我们的生活变得可能，因为我们有了这样的目标：消除悲伤，分享快乐。” 影片中的一家人，罗密欧、朱丽叶和亚当，是三个无人不晓的名字和人物。为何选择这三个名字，瓦莱茜解释了个中缘由：“起初，我不知该如何称呼这对爱人，我只想让大家视他们为一对夫妻，一个整体。他们在一次聚会上相识，一见钟情，坠入情网，而互相称呼罗密欧与朱丽叶，一同面对他们的悲惨命运……至于亚当，则有不同的考虑。我想找一个非常普通的名字。亚当是第一个男人，这名字中有一种魔力。而且这名字叫起来非常温柔，人们不会听腻。这很重要，因为在影片中，这个名字会频频出现。” 《手牵手(Hand in hand)》是杰瑞米·埃尔卡伊姆与前妻瓦莱茜·唐哲丽继《命运的宣战》后再度携手合作，一起合演并与吉尔马颂德一同编写剧本，继续挑大梁的杰瑞米以精湛表现本片荣获2012罗马**节最佳男演员。瓦莱茜·唐哲丽也以该片同时入围‘法国奥斯卡’凯萨奖最佳影片、导演、女主角和原著剧本四项大奖。 本片讲述人生中不同的关系：包括裘金和薇若这对还同住一个屋檐下的姊弟、艾莲和康丝坦这对闺中密友，然而当裘金和艾莲无法分开时，他们也被迫离开各自人生中依赖习惯的物件。裘金和薇若起初并没有爱上彼此，个性也南辕北辙，但他们还是在这段身不由己的关系中渐渐开始喜欢上并了解彼此，进而让彼此感到圆满。华蕾莉认为住在一起是一种很特别的亲密体验，一定要和某个人住在一起，才能真正了解对方 。

我们的生活方式，我是个好的人是你自己去看**了，你是谁呀？

你太笨了，她喜欢你，很在乎你，只是她没说出来。

看一部好**，写观后感

《暖春》是大家都爱看的电视剧，故事情节非常感人。　　故事中的主人公是一位七岁的小女孩——小花。她是一个突然失去了父母的孤儿。在无人收留的情况下，一位好心的爷爷把她带回了家。老爷爷家里很穷，连饭都吃不上，哪里有钱供她上学呀！小花是个懂事的孩子，看到别人家的孩子都上学去了，她多么想上学呀！可没有办法，她怕老爷爷伤心，就偷偷地跑到学校，趴在班级的窗外偷听老师讲课……　　我看到小花，想起了王冕小时候的故事。因为家里穷，上不起学，王冕就给人家放牛，路过私塾时，就偷偷地在窗外听老师讲课……　后来，王冕成为非常有名的画家。　　看到她们，我心里非常惭愧。我们今天的孩子们，父母给我们非常优越的条件，像“小皇帝”、“小公主”一样，要星星都不给月亮，难道就不想点什么吗？我们有好的学习环境，一流的教学条件。学校老师教我们，课后辅导班教我们，回家父母叫我们；课外书家里没，书店买，书店没有网上购……　　　我们今天这些独生子女，还缺少什么呢？缺少的就是像小花和王冕这种对知识的渴望和对现有条件的珍惜。我们是身在福中不知福呀！　　今后，我一定要时刻铭记他们的故事，把他们作为我的一面旗帜，指引着我，在将来的道路上不断前进，作为我心中学习的榜样，好好学习，不辜负老师和父母对我的期望。　　我们不要再做温室里的花花草草，要做经得起考验的参天大树，将来能遮风挡雨，做个对社会有用的人。　**《暖春》观后感　浙江省绍兴绍兴县柯巖中心小学阮社分校四1班 陈宁　影片讲述的是：在一个偏僻的穷山村里，一位失去双亲的小女孩小花，孤立无援，被饥饿折磨得晕倒在荒凉的草地上。一位老爷爷含着眼泪把她救回了家。可是，老爷爷家也太穷了。小花被她的“婶娘”送走了多次，是老爷爷多次找到她，以宽厚而温暖的胸襟顶住了各种压力，坚持把这个孤儿培育成人。　影片中最让人感动的是老爷爷对小花无微不至的爱：一天，他上山柳条，突然，天空中电闪雷鸣，狂风大作，大雨倾盆而下，老爷爷全身都被雨淋透了，老人也终于累倒在泥泞的山路上，小花拿着一块塑料薄膜去接爷爷。小花看见爷爷的时候摔了一大跤，爷爷也摔倒了……　“爷爷，请留下我吧！”“爷爷，爷爷……”听到小花撕心裂肺的的叫喊，我眼里的泪花在眼眶里打转，禁不住泪流满面，泪水一次又一次模糊了我的眼睛，　是呀，为一个跟自己毫无血缘关系的陌生的小女孩而操劳成疾的老人，怎能不感动呢？一个普通的中国农民身上流淌着我们民族特有的善良、真诚，面对孤儿，用暖春般的真诚关怀她，感染著周围的人。我希望我们每个中国人都有老爷爷这样一份暖春般的美德！　当我看完《暖春》这部片子后，有许多的感触涌上了心头。　片子讲述了一个名叫小花的女孩，她的生命之路非常坎坷，她的父母在一次煤矿事故中身亡，大家都不愿意收养她，她就住在大队书记家里，大队书记给她找过很多户人家，可最终还是没能将她送出去。有一位老人见小花这么可怜，就好心收养她，但是她的叔叔和婶娘不愿收养她，嫌她是个累赘，曾多次把她送走。她的爷爷顶着很大的压力抚养她，为了让小花上学，她的爷爷每天天不亮就上山砍柳条编筐子给小花攒学费。　小花很乖，只要爷爷上山砍柳条她就跟着爷爷，帮他背柳条。回到家，小华又是刷碗，又是收拾卫生，邻居见她可怜，都给她好吃的，她都舍不得吃，留一点和爷爷吃，剩下的全都给她婶娘送去，可她婶娘对她还是冷眼相待，婶娘叫小花做什么，她就做什么，从不叫苦。她的行动终于感动了她的婶娘，他们同意收养小花，并继续供她上学。长大后，小花考上了师范学校，回到家乡任教。　片中......

** 后天 讲的是什么？

2004年的一部美国科幻**，描述全球暖化和全球寒冷化后所带来的灾难。

与生活 10分

是说什么关系吗？不是都说源于生活，却高于生活嘛！~真正来说，没有一部说能诠释生活的，毕竟那都是虚构的，再真实，再贴近生活，还是很！~没有完全的和生活相近。因为生活就是生活，就是，把当一种就好了~

求一部**，结局隐约记得所有人只是活在另外个世界的车站的一个箱子

这是《黑衣人》第二部结局最后的一段。

K到火车站开启一个储物柜，里面有着一群外星人，对于他们那个储物柜就是他们的宇宙。**结尾，k一脚踢开一个门，外面正是一个外星人的火车站，而那个被踢开的门，就是一个它们（外星人）火车站里的一个储物柜，而这个储物柜就是我们的生活的空间。所以，也就否定了最后J说那些在储物柜里的外星人可怜的说法——正如我们生活在自己的空间而不会觉得自己可怜一样。

再补充下。在第一部的结尾，我们已经看到了我们的地球在宇宙当中，然后宇宙是相对于外界的生物像弹珠一样小的存在。

推荐一部适合学英语有情节好看的**！就一部，谢谢！

廊桥遗梦影评

　影评精选一：

　廊桥遗梦影评

　给相逢以情爱，给情爱以欲望，给欲望以 *** ，给 *** 以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给丈夫以温情，给孩子以母爱，给死亡以诚挚的追悼，给往事以隆重回忆，给先人的爱以衷心明白。

　现实生活从来都是腻烦与无奈的，庸俗繁杂的琐事，熬尽了梦想，剩下的，只有凄迷而茫然的那双眺望远方的双眸。时刻流过，一切 *** 、浪漫纷纷消失。(lz13)而对那个人的关心、牵挂，却全然丝毫不减，那么，这就是爱了。这种爱，也许一辈子就真的只有一次，只是，到来的往往出乎意料。

　欲望与情爱之火，未曾消失，只为了，与他共焚同烬。烧尽吧，身体与灵魂，今生来世，永伴廊桥。一切完美的东西都源于爱。爱是光明的使者，是愉悦的引路人。

　只是，我已是住入婚姻牢笼的愉悦的囚徒，没有权力毁了全世界，仅仅只为我自我。如若这样，爱神也会黯然神伤。就这样吧，生命至少该有一次，为了你而忘了自我，不求有结果，不求同行，不求以前拥有，只为了不好忘记你。

　摸不到的颜色叫做彩虹，看不到的拥抱叫做微风，他在那里，就在那里，去摘，哪怕地老天荒，只有他和我。月亮的银苹果，太阳的金苹果。

　影评精选二：

　《廊桥遗梦》根据沃勒的同名改编而成，该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。影片的情节很简单，但是其中的情绪表现却十分细腻，它不仅仅仅是一场婚外恋情的表现，更重要的是它揭示出了中年人的价值观–当感情与传统道德相抵触的时候，人们到底就应怎样选取？是选取自由的感情，还是选取对家庭的职责？

　《廊桥遗梦》出色的艺术表现力引起了众多中年观众的共鸣，也促使他们认真地对待自我的感情。克林特·伊斯特伍德和梅丽尔·斯特里普这两位资深演员在片中的表现也都十分出色，他们对情绪的把握十分到位，为影片增添了无穷的魅力。古老的廊桥，孤独的远游客。两颗中年人的心渐渐贴近，撞出火花，寻觅已久的灵魂找到了永恒的归宿。这段不了的情缘，因世事的羁绊而无奈分离。年复一年的缠绵思念，漂泊感伤的流浪情怀?刻骨铭心，凄婉绝伦……"这样的事……永不再来。"

　《廊桥遗梦》安排了一个很清晰的逻辑：一个自称看世界就像把手插在裤袋里浏览商店的橱窗一样的最后一个牛仔，一个被岁月遗忘久了的农夫之妻，在一次偶然的邂逅里度过了让情爱熊熊燃烧的4天。这是一段典型的婚外情，道德对于婚外情永远说的一个字就是"不"，但作者却不用理性去正面碰惹人们的脑海中的道德，而是用感性的魅力去缴械道德。他先是把这段婚外情描述得如醇酒般醉人，天使般圣洁。然后设计了一个很巧妙的结局：女主人公为了不伤害丈夫和孩子，宁愿永失所爱，一个人留在了没有一点 *** 的生活里；男主人公本来能够要求心上人伴其远走天涯，但他认为"爱就是尊重"，从此一个人独自漂泊，并以抑郁而终结束了性命的乐章。作者就这样巧妙地在神化主人公为道义所做的牺牲时解脱了他们所应背负的道德枷锁。……婚外情在那里成了一种可供尝试的美丽和安全的可能。–张福海

　《廊桥遗梦》向咱们描述了一段柏拉图式的经典感情，再现了一段真挚的情感纠葛，是一部社会化和本地化思维很强的力作，《廊桥遗梦》之因此让人震惊，大概是它提出了感情的本质问题之一–人们对于 *** 的态度。在影片里，冲动而浪漫的 *** 对传统观念进行了激烈的冲击，然而女主人公最终还是放下了这段感情，甘于在日后的平淡生活中靠回味来回忆这次情爱，这一切仿佛道出了人们生活中的真谛：感情不管怎样，都是有职责和义务的，每个人都不可能在感情中自私地只为了自我；生活本来就是平凡的，所有的亮色和亮点但是是其中的点缀，是可望而不可及的。

　–佚名

　卡洛琳和迈克是姐弟俩，他们目前的婚姻生活很糟糕，都面临着家庭离异的困扰。正当他们不知何去何从时，突然收到了消息–母亲弗朗西斯卡去世了，两个人急急忙忙赶回了童年时生活的乡村。

　在收拾母亲的遗物时，他们发现了母亲给他们留下的一封长信，深埋在她心底的一段感情秘密让姐弟俩震惊万分……

　那是1965年的一天，农夫理查德带着一对儿女卡洛琳和迈克去了集市参加农业博览会，妻子弗朗西斯卡独自留在家中，她有了4天完全属于自我的时光。罗伯特·金凯是《国家地理》杂志的摄影师，他终日驾着一辆旧车浪迹天涯，他来到了弗朗西斯卡所住的乡村?要拍摄爱荷华州麦迪逊郡的遮篷桥?即廊桥，他请弗朗西斯卡带路，于是，他们相识了。在闲聊中，两人互相讲起了自我的婚姻和家庭：罗伯特与前妻离异，而弗朗西斯卡伴着丈夫和一儿一女过著单调而清寂的乡村生活，缺乏 *** ，整日浑浑噩噩……两颗寂寞的心仿佛找到了依靠，他们在弗朗西斯卡的家 *** 进晚餐，在轻柔的音乐舞曲中，他们情不自禁地相拥共舞，最后一齐走进了卧室……在这短暂的4天中，他们有了一段刻骨铭心的感情。

　罗伯特要再次出发了，他要弗朗西斯卡和他一齐走，然而弗朗西斯卡却不愿正因自我而使整个家庭陷入不完整的境地，同时她也不愿放下对家庭的职责，两人只好痛苦地分手了。

　罗伯特走后，弗朗西斯卡把这段感情深深地埋在心底，从未对任何人说过。在1982年3月，弗朗西斯卡得知了罗伯特的死讯。1989年，弗朗西斯卡也过世了，她在遗嘱中要求子女们将她的骨灰撒在麦迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的职责心所感动，他们同情并明白自我的母亲。同时，他们也开始珍视各自目前的家庭，放下了草率离婚的打算。

　《廊桥遗梦》节选出处:binzz,转载请保留。

　"（弗朗西斯卡）我对你感情太深，没有力气抗拒。尽管我说了那么多关于不该剥夺你以大路为家的自由的话，我还是会跟你走，只是为了我自私的需要，我要你。

　"但是，求你别让我这么做，别让我放下我的职责。我不能，不能因此而毕生为这件事所缠绕。如果此刻我这样做了，这思想负担会使我变成另外一个人，不再是你所爱的那个女生。"

　罗伯特·金凯沉默不语。他知道她说的关于大路、职责以及那负疚感会改变她是什么意思，他多少知道她是对的。他望着窗外，内心进行着激烈的斗争，拼命去明白她的感情。他哭了。

　随后他们两个长时刻地抱在一齐。他在她的耳边说?"我只有一件事要说，就这一件事，我以后再也不会对任何人说，我要你记住?在一个充满混沌不清的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，不论你活几生几世，以后永不会出现。"

　他们那天夜里–星期四夜里–又 *** ，在一齐躺着互相抚摸，悄悄耳语，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一会儿，等她醒来时已是红日高照，而且已经很热。她听见哈里的一扇门嘎嘎作响，就披衣起床。牛仔已经穿扎停当，准备上马了。"我该走了。"

　她点点头，开始哭起来。她看见他眼中有泪，但是他一向持续着他特有的微笑。……罗伯特·金凯透过窗户向她招招手。她看见他手上的银镯子在阳光下闪烁。他衬衫的头两个扣子开着。他驶进小巷，一向开下去，弗朗西斯卡不断地擦眼睛，使劲看，阳光映着她的泪水照着各种个性的折光。她像他们相会的第一天晚上那样急忙跑到小巷口看那小卡车颠著向前驶去，卡车驶到小巷终端停了下来，司机门弹开了，他看见她在100码之外，人因距离而变小了。

　他站在那里凝视著，听凭哈里不耐烦地在热浪中振动。两人谁也不移步，他们已经告别过了。他们只是相对而视，一个是农夫之妻，一个是物种演变终端的性命，是最后的牛仔之一。他在那里站了30秒钟，那双摄影师的眼睛没有漏过任何细节，制作出了他永不丢失的影像。

　他关上了门，开动引擎，在他向左转到大路上时又哭了。就在农场西北边的一片树林挡住他的视线之前他又向后望去，望见她交叉著双腿坐在小巷口的尘土里，头埋在双手中。（沃勒）

　☆在第72届奥斯卡颁奖礼上，影片《美国丽人》因揭露了存在于美国家庭及社会的一些问题而受到广泛的关注。莱斯特正处在中年危机之中，他的妻子卡罗琳十分冷漠，铜臭味十足，夫妻间难以交流。他们的女儿简整日闷闷不乐，只想着赚钱去隆胸，她和邻居家的儿子里克关联亲密，里克甚至拍摄了她的录像。莱斯特陷入失业，陷入与女儿的好友安吉拉有染的泥潭中难以自拔，当他幡然醒悟，找回自我并重新直面人生时，妻子竟开始与自称"国王"的不动产商私通……

　☆对于感情中的两个人来说，也许事情永远都没有对和错。(标语)

　由冯小刚执导，张国立、刘蓓、徐帆、傅彪主演的**《一声叹息》是一部讲述婚外恋的影片，本片试图对众人关心的婚外恋做新的诠释和探索。影片男主人公梁亚洲周旋于妻子宋晓英和情人李小丹之间，成为两面人，在家里他一如既往地扮演好丈夫、好父亲的主角，在情人李小丹那里，他就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱、呵护，无法自拔。然而，事情最终还是被妻子宋晓英知道了，错综复杂的感情纠葛令梁亚洲无法摆脱……

　影评精选三：

　廊桥遗梦影评

　廊桥遗梦？是啊，是追寻那份遗留在桥边完美的一个情绪，还是追寻那个只有两个人存在的梦境。简单，真挚却又让人深深震撼并为之感动。这部影片是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的同名所改编。影片上映后引起了轰动，它所体现的婚外情观点与中年人的理智情感被人们深深关注，探讨。

　看完这部影片震撼很大并且感触很多。也许望着夕阳下的那座充满回忆的桥，只有秦观的《鹊桥仙》这首诗来诠释了，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。是啊，多么贴切，多么自然的一种表达啊！女主角芬琪卡在与今若柏雨中相离时，那份真情，那份深情，那份不舍，那份眷恋看的让人心碎。芬琪卡说“这样确切的爱，生命只有一次，可就这样一次足以让我享用生命了”。多么美啊，让人心醉并为之向往。有人说：碰到这样的感情是你的运气，错过这样的感情是你的福气。我看个中的辛酸只有圈中人才有切身的体会吧，我想说的是：珍惜所有，珍惜身边的事物吧…

　对于金若柏与芬琪卡的这段感情，我想只是错的时刻遇见对的人了吧。爱，往往在那一时刻爆发，而真爱却在那一瞬间升华。四天啊，只有四天……可他们经历了别人用生命经历的事：相识，相知，相爱，相离。呵呵，很让人匪夷所思，但是又让咱们被这份真爱所折服。当最后芬琪卡没有和金若柏自私的离开，而是选取了她的家庭，很让咱们感动。应对真爱与家庭，应对自私与职责，她都毫不犹豫的选取了后者，是得是失，值不值得，都显得那么无力。放下才能承担，舍弃才能获得。这句话说的很对，如果芬琪卡当时只顾自我的感受就那样毅然的离开了家，那么从此以后她的家人就会遭到镇上人的闲言碎语，她的内心也不会得到安宁，她所坚持的那份真爱也失去了最珍重的好处，她所追求的感情也就跟着变质了。原来，真爱本没错，但是要有最起码的职责感和道德感，要持续最原始最纯粹的那份爱，要不然，感觉已不再，真爱已不存。

　这部影片本就是一部社会 *** ，它所探讨的也是婚姻与感情。当人们已厌倦了身边的事物，当人们已对一成不变的生活感到无力，当人们又遇到了所谓的“一见钟情”，那么这部影片就给了很好的教育好处。所谓理想是完美的，现实是残酷的，当咱们异想天开的又在钩织新的未来时，请想一想咱们不顾结果的恶果吧！芬琪卡是聪明理智的女性，她虽对感情有新的憧憬与想象，却没放任自我，卸下肩上应有的职责与包袱。既然选取了现实，那就注定是平淡的，注定要为普通却神圣的职责担负起一切，过那再熟悉但是的琐碎的生活。在风雨交加的晚上，当金若柏的车停在前边，芬琪卡却只能死死的紧握住车门把手，那时，她的情绪是何等的复杂，眼神是多么的迫切，可一切终归敌但是残酷冷漠的现实。就那样，各奔东西，分割天涯，而心里却持续著那份新鲜久未变质的一份感觉，一份回忆……

　还是那句古话，鱼与熊掌不可兼得。有失才有得吧，这其中的分量需要自我去衡量，其中的辛酸需要自我去品尝。婚姻，感情，家庭都是独体，但其中的联系却是千丝万缕。就像芬琪卡最后的对白“一个人活在世上是有职责的，在结婚生子后更难道不是吗，你有丈夫和儿子，就更不能在像从前一样随心所欲了，你也将不再是自由的，纵然这段感情是这么让你快活，让你在以后的生命中都为之喜悦和伤感！”就这样在最完美的季节里相遇，共同营造一份完美的回忆，然后持续著一份感激的情绪在以后并不相伴的日子里慢慢咀嚼，慢慢品尝，会更有一种别样的味道吧。有梦是完美的，但对未成真，咱们要庆幸以前拥有过。

　这样一部**让咱们认识到了什么是爱，什么是刻骨铭心的真爱；这样一部**，教会了咱们怎样去爱，怎样无私的去爱；这样一部**，让咱们对生活有所感悟，让咱们去珍惜身边的事物！

　当咱们一天一天老去，当咱们在看到那抹黄昏的夕阳，当咱们在碰触到感情的印记，咱们的心境会有所改变吧。也许咱们会笑着说：“以前我有过一次真爱，一次刻骨铭心的真爱。”

　影评精选四：

　廊桥遗梦：斯人若彩虹遇上方知有

　评廊桥遗梦

　当坐在丈夫车内的弗朗西丝卡从大雨滂沱的车窗外凝视前方的罗伯特。金凯停下车在后照镜上挂上了弗朗西丝卡送给他的一个信物——她7岁那年姑妈送给她的一个刻有她名字的十字吊坠时，她再也抑制不住自我的情感，霎时刻泪流满面。满脸狐疑的丈夫关切的询问妻子怎样了，弗朗西丝卡只是淡淡的说了一句：“过一会儿就没事了。”窗外的大雨在她的内心深处浇出一片淋漓。

　弗朗西丝卡去世后留下了一双儿女。某天，母亲的律师带来了一些母亲生前的遗物，并向姐弟俩宣布了母亲的遗愿：尸体火化，骨灰洒在他们镇上的廊桥。姐弟俩无法明白母亲的遗愿。随后，他们在整理母亲遗物时，发现了一个木箱：里面是母亲的三本日记，母亲的衣物，还有几个老式照相机。弗朗西丝卡在留给姐弟俩的一封信中说，或许那三本日记会让他们明白她当年做了什么，又为什么那样做。想一探母亲过往的好奇心驱使著姐姐卡洛琳打开了母亲的日记，一段尘封已久的往事渐渐浮出生活的表面……

　一个作为家庭主妇的有夫之妇，一个闯荡天涯四海为家的国际级摄影师，两颗看似陌生的心灵却在丈夫带着孩子们外出的4天之内擦出了感情的火花：他们在闲聊中坦陈自我的过往经历，罗伯特。金凯向弗朗西丝卡讲述自我在拍摄过程中的趣闻，逗得弗朗西丝卡哈哈大笑；他们在轻柔的音乐中相拥起舞；他们一齐做菜，一齐畅饮啤酒；罗伯特会带着弗朗西丝卡去一个别人都不认识他们的酒吧玩耍……他们之间是那样的水 *** 融，到达了一种前所未有的灵与肉的合一。弗朗西丝卡好像重新回到了她的少女时代，回到了她最初时的模样，而罗伯特也感到一种“没人能超越咱们之间的感情”的愉悦。然而，短暂的浪漫过后，两人即将应对分离的抉择。罗伯特期望弗朗西丝卡跟他走，而弗朗西丝卡割舍不掉自我的家庭而最后没能跟罗伯特一齐“逃离”。从那以后，罗伯特似乎远离了弗朗西丝卡的生活。一切又回复如初。没有人知道，甚至连她自我最亲的丈夫和孩子们都不知道她曾有过一段短暂的“越轨”行为。

　生活似乎又一如既往的前行。时光流转，弗朗西丝卡与自我的丈夫理查德相伴相依走过了几十年。突然有一天，鬓发苍苍的弗朗西丝卡收到了一个发自千里之外的包裹，是罗伯特。金凯寄来的。除了一些旧物，还有一本崭新的影集——被摄者是弗朗西丝卡，题名为《四天印记》，并留有一封罗伯特的亲笔信。看到这一切的弗朗西丝卡无法自持，老泪纵横。这么多年过去了，她把对罗伯特的爱深深地埋在心底，没有一天她不在思念罗伯特。这一刻虽然来的有些晚，但是对于弗朗西丝卡来说，已经是最好的安慰了。斯人已去，但斯人留给她的完美回忆犹如雨后的彩虹投在她心头的艳影一般，久久无法抹去。(独木舟经典语录)

　影片《廊桥遗梦》以一种感伤而唯美的基调，娓娓道来。故事在姐姐向弟弟念母亲的日记的此刻时空和母亲的回忆时空里交织进行。观众就如同姐弟俩一样，作为这个家庭的一份子去深入到弗朗西丝卡的内心世界体察她的欢乐与忧愁。最终，母亲的日记使姐弟俩感受到母亲对于自我家庭的职责感，这种强烈的家庭“向心力”使得面临情感危机的姐弟俩重新审视自我的婚姻，下一代最后明白了上一代应对情感抉择时的内心煎熬。

　在这个信息爆炸，情感浮躁的现代社会，似乎“婚外情”这样的字眼已经不再能吸引看客的注意力。人们对于这个词的宽恕显然已经颠覆了传统的准则。在这部影片中，柔美的音乐，如画的风景，加上克林特。伊斯特伍德和梅丽尔。斯特里普两位老戏骨层次分明，张弛有度的表演，使得“婚外情”看起来那么的“光明正大”与“圣洁完美”，使得同类型的中国的“婚外情”题材的电视剧相形见绌。

　感情本无对错，可当“感情”与“职责”的天平摆在你面前，你是否能像影片中的弗朗西丝卡一样：勇于承担自我该承担的道义和职责。其实，在这一点上，中国与西方的价值评判标准都是殊途同归的。虽然时代在变革，但很少人能真正抛开那些所谓的做人的，为 *** 的道德准则和传统律令，轰轰烈烈的爱一次。

　不可否认，道德约束就是悬在弗朗西丝卡头上的一柄“达摩克里斯之剑”。她在最后的紧要关头还是毅然舍弃了感情，选取了家庭，回归了平凡的生活本身。似乎相对获得了一个完满的结局。那种“生命只有一次”的感情体验使得老去之后的弗朗西丝卡有着一种过境千帆，云淡风轻的超然态度。从这个好处上说，经历了一番情感抉择的弗朗西丝卡对家庭的认同感更深了。一次短暂的“越轨”并没有让家庭掀起风浪，支离破碎。正因她恰到好处的克制了自我的感情。这对于任何一个身处“婚姻危机”中的人们都是一种很好的启示：感情来匆匆，去匆匆，斯人若彩虹，遇上方知有。

　影评精选五：

　廊桥遗梦影评

　该影片是根据美国作家罗伯特·詹姆斯·沃勒的《廊桥遗梦》改编，英文片名为《TheBridgesOfMadisonCounty》也译为《麦迪逊之桥》。该片拍摄于1994年9月15日—1994年10月31日，由素有“城市牛仔”之称的克林特·伊斯特伍德执导，并由伊和著名女演员梅丽尔·斯特里普主演，该片上映后便引起了广泛关注与好评，并斩获多项国际大奖，而女主角梅丽尔·斯特里普也因本片荣获“奥斯卡最佳女主角”提名。许多人都盛赞这部影片并称感悟颇深，甚至该影片上映当年曾造成美国离婚率大幅上升，而本片讲述的弗朗西斯卡与罗伯特金凯的四天婚外热恋无疑对现实世界家庭价值是一次强烈的冲击。简单说一下剧情：

　佛朗西斯卡是一个普通的农村家庭主妇，她与丈夫、儿子、女儿过著平淡的家庭生活。每一天早上为家人准备早餐，看着他们吃完，晚上一边织毛衣一边与丈夫看电视。佛朗西斯卡其实心里明白这并不是她少女时代所想象的那种生活状态，但是她为家庭无条件付出，换来家人的愉悦美满，这正是她满足感的源泉。一天早上，丈夫和两个孩子坐上汽车去城里参加比赛，这一走就要四天。独自在家的佛朗西斯卡意外的遇见一位迷路的摄影师罗伯特，他为国家地理杂志拍摄照片，想要找到那座麦迪逊桥。于是故事便就此发生了。

　一个是不羁于世俗和婚姻的自由摄影师，另一个则是心怀梦想但只能庸碌生活的乡村农妇，这样素昧平生的两个人却因一次问路而偶遇在一齐，并迸发出了真挚的感情火花，在随后的四天里，两个人都将生命的热情全部投入到这场感情之中而整部**也随之到达 *** ，两人难舍难分，于是罗伯特期望佛朗西斯卡能和他一齐离开那里与他厮守生命。

　接下来发生的事情就应更是观众所关注的：随罗伯特离去？还是为家庭留下来？最终导演以一种杯具式的结尾为这部平缓却热烈无比的精彩影片画上了句号。女主最终选取了留下来，为了丈夫和子女，为了她以前精心操持十数年的家庭，也为了她心中不能割舍放下的职责，当然这样的结局也可能是原著和导演为了迎合观众和社会的理解心理屈笔而为，毕竟社会的主流思想是不能理解婚外恋的。

　纯粹的感情与职责的婚姻，个人的追求与家庭的，感性的冲动与理性的思考……矛盾交织之所在也正是人性主题之升华，在我看来这部作品正是表现人性矛盾的一部杰作。

　出生在艺术之乡——意大利的弗朗西斯卡富有艺术气质，而年轻时为追逐梦想敢于跟随丈夫远离家乡来到美国小镇，就可见其本身具有不凡的魅力和执著，成为人妇后的弗朗西斯卡为家庭每一天忙碌不息，每一天重复著单调的生活，周朝不息，但在她的内心深处仍保有着对浪漫艺术生活的梦想，这些均可在影片中窥见。钟爱听富有艺术的音乐电台并牢记于心（当罗伯特让她推荐一个音乐调频，她随即准确说出了波段），室内家居布置简单而精致让人赏心悦目，高贵的希腊贵族发式加上鬓角琐碎的发线更显得自然亲切，经常阅读叶慈的诗集让人坚信她绝非普通的美国乡村农妇，等等。

　当然这一切只有等到罗伯特到来之后才被唤醒，也只有罗伯特才能让这个心怀梦想的妇女重新拾起少女时代的记忆和期盼，为什么是罗伯特？正因他拥有巨大的艺术魅力和非同一般的游历经历，游历世界也使他具有与众不一样的的见解，无疑这个赤脚站在他面前成熟却依旧腼腆的女生吸引了罗伯特的目光，而一路上的交谈也使他对眼前这个女生深感好奇，优雅自然，率性又不失庄重，当他从弗朗西斯卡的话语中感知到她对此刻生活的单调寡味而烦恼时，他又是那么的好奇而一再追问。或许当两人初次四目相对时，所谓的情欲便已撒下，而之后深入的愉悦交谈催发了这枚情种，使得原先有所忌惮的世俗观念也彻底被感性的冲动所打破。但不得不说他们真的是十分的适合，“这样确切的爱，此生只有一次”，我不知道该怎样描述了，或许只有这句话最确切了。

　这部影片对我来说是一次不小的震撼，虽然我尚未结婚步入婚姻生活，更不用说去思考婚后十几年后的事情了，但是男女主角精彩细腻的演绎却使我真切地感知到感情的美丽和家庭的职责，有时候两者是不能兼得的，人性的光辉总是在处理矛盾事物时刻展现出来，不管选取了什么总是意味着放下了另一些，因此人性的伟大并不在于选取了什么而在于敢于舍弃心中的那些不舍，对！不是选取而是放下！

　在影片的最后，在一个下著大雨的十字路口，在闪烁著红灯的信号灯下，一前一后停著两辆车。在后面的车里，佛朗西斯卡坐在旁座，眼睛看着前面闪著左转方向灯的那辆车，那是他的车，他在那辆车上。虽然看不见他的表情，但能看到他将她送给他的项链挂在后视镜上。项链随着汽车引擎的抖动而颤抖著，一如她颤抖的心。跟他去吗？虽然之前她已经做出了决定。但在此刻，却感到从未有过的惶恐和无助。绿灯亮了，那辆车还没有开动，身旁的丈夫一边埋怨著一边按著喇叭。到底要不好和他一齐走？在她几乎就要打开车门的时候，那辆车开动了。她猛地吐出一口气，整个人软在座位上，眼泪涌了出来。抉择对于一个人来说是最艰难的，尤其是一个女生在应对心中的梦想和家庭的职责两难全时，怎样选取？我认为没有哪一种选取是正确或是错误的，最痛苦的只有她自我！我很欣喜影片的结尾她选取了家庭的职责，并且她的儿女都明白了她，只能说我还是一个倾向于传统家庭的人，这样的结果对我来说还是易于理解。总之，该影片深深打动了我，更重要的是使我明白了职责的好处，当然如果有选取最好能将梦想和家庭统一在一齐，祝福未来！

低俗

影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故事都各自讲述了一个不同的，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。

本片的另一大特点就是以人物为中心的整体风格，这一点在片中大量对话及独白戏份中便可体现。大量意味深长的台词推动着整个剧情和人物的发展，展现出片中人物幽默及哲学思辨的内在属性，也在一定程度上替导演道出了心中所思。

影片开始于一个小餐馆中，一对鸳鸯小贼“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句简单的意见交换后，两人利索的拔出跳上餐桌开始了抢劫。随后影片转向了文森特和朱尔斯这两个打手，讲述了他们，拿到手提箱，意外在车内走火打死一个小弟，然后处理车内狼藉现场，去餐馆吃饭碰巧遇上片头两位的抢劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之后文森特在执行任务时被后来的拳击手送上了西天。这一连串的故事在片中当然不是按如此时间的先后顺序来交待，而这条线索中两位打手在餐馆中与鸳鸯小贼的较量则被放在了影片的结尾与开头遥相呼应，形成完整的环形结构。

另外，在拳击手那条线索中，讲述了布鲁斯·威利斯所扮演的拳击手收受了黑帮老大的贿赂却没有按合约输拳而招致黑帮追杀，逃命的途中拳击手做掉了黑帮打手文森特，并和黑帮老大意外邂逅，两人扭打至一二手货铺，却被店主黄雀在后将两人一同拿下，准备与同性恋朋友一同分享，随后拳击手奋勇杀出并于危难中解救了老大，于是两人恩怨就此勾销。

《低俗》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。

盗贼“小南瓜”和“小兔子”是一对情侣，他们在早餐时突发奇想决定打劫正在就餐的餐馆和里面的众多顾客，并立即拔枪开始行动。

马沙·华莱士是在洛杉矶只手遮天的大哥，最近以布莱特为首的几个年轻人侵吞了他一只装满黄金的皮箱，于是派手下朱尔斯和文森特去夺回这只箱子。清晨，朱尔斯和文森特到达目的地并闯进了那几个人的房间，正在吃早饭的三个年轻人都十分惊恐。文森特找到箱子后，朱尔斯就杀死了除内线马文以外的两个青年，象往常一样，在之前，他背诵了一段钟爱的《圣经》。

一、文森特和马沙的妻子

在一间僻静的酒吧里，马沙正在和拳击手布奇谈话，要求他在下一场拳赛里故意输给对手，这样他就能得到一笔不薄的收入。在布奇拿钱离去的同时，完成任务的朱尔斯和文森特带着皮箱回来向马沙交差。由于有事要外出，马沙又给了文森特一个新的任务，让他陪自己的妻子蜜娅一个晚上。

离开马沙后，有毒瘾的文森特到毒贩兰斯那里买了一包***。晚上，他从马沙家里接走蜜娅，两人去共进晚餐。晚餐后，蜜娅和文森特通过默契的配合，夺得了一次跳舞比赛的冠军，从而满意而归。

在文森特去厕所的时候，蜜娅无意中在文森特的外衣里找到那包***，便吸食起来。从厕所出来后，文森特发现过量的蜜娅已经昏死过去。惊恐万分的文森特驾车把垂死的蜜娅带到毒贩兰斯的家里，经过一番手忙脚乱的抢救后，蜜娅终于苏醒过来。

把蜜娅安全送回家后，文森特才松了口气。

二、金表

拳击手布奇有一块祖传的金表，也是他死于越战的父亲留给他的遗物，所以他对这块金表格外珍惜。

为了从中得到更大的一笔收入，布奇违背了他对马沙许下的诺言。在拳赛中他将对手活活打死后，迅速地逃离了现场。马沙闻讯后大怒，发誓一定要将布奇干掉。此时，布奇顺利地回到事先定好的汽车旅馆里，第二天一早他就可以和女友菲比一起远走高飞了。

但第二天早上布奇发现菲比竟然在慌乱中忘记带上那块金表，于是他只好冒险去回家取表。在自己家里，布奇杀死了蹲守的文森特，取回了金表。在回来的路上，布奇竟然遇到了马沙。追杀中，他们都跌跌撞撞地闯进一家杂货店内。而该店的老板梅纳德将两人击昏并捆绑起来。梅纳德叫来一个同伙撒德，两人是同性恋情人并是爱好者，他们把马沙带到一间暗室内。布奇乘机挣开绳索逃走，但又决定回去搭救马沙。于是他用刀劈死了梅纳德，挣脱了的马沙则开枪把撒德打成重伤，并决定折磨他。最后在布奇为他保密的前提下，马沙冰释前嫌放过了布奇。

三、邦妮的处境

在朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，厕所里还躲着一个他的同党。这个人突然冲出来向朱尔斯和文森特开枪，但十分不幸的是，他一枪都没能打中目标。在结果这个倒霉的小子之后，朱尔斯认为此次的幸免于难不但是上帝的“神迹”，对他更是一道神谕，所以他决定从此退出黑帮洗手不干。文森特却对此不以为然。随后，他们俩带上马文一起离开去向马沙交差。

在路上，文森特不慎走火打死了坐在后排的马文，弄得车内血肉横飞，一塌糊涂。

为了避免被警察发现，他们只好到住在附近的朋友吉米家寻求帮助。可“惧内”的吉米告诉他们这样一个事实，他妻子邦妮再过一个多小时就要下班回家，如果她看到这个情景，一定会愤怒地向他提出离婚的。朱尔斯只好向马沙求助。不一会儿，由马沙派来的“狼”先生就赶到吉米家中。在精明干练的“狼”先生的指挥下，朱尔斯和文森特迅速清洗了汽车，换上了干净的衣服，在邦妮回家前妥善地处理了问题。

告别“狼”先生后，朱尔斯和文森特到一家小餐馆里吃早饭。在谈起早上的“神迹”时，朱尔斯打算放弃杀手的生活，准备象苦行僧一样去追求真理而四处流浪。在文森特上厕所的时候，独自一人的朱尔斯在餐馆里赶上了影片开头展现的那场抢劫。朱尔斯把钱包交给了“小南瓜”，但“小南瓜”更关心朱尔斯身边的皮箱。在打开皮箱的一瞬，朱尔斯制服了“小南瓜”，并稳定住了大惊失色的“小兔子”和刚从厕所出来的文森特。朱尔斯又背诵了一遍那段熟悉的《圣经》，不过这次并没有，而是向众人讲述了自己从中悟出的哲理，最后放走了这对盗贼，自己也和文森特一起离开。

[编辑本段]精彩评论

·Girls like me don't make invitations like this to just anyone!

·You won't know the facts until you've seen the fiction.

·From the creators of 'True Romance' & 'Reservoir Dogs'

·I don't smile for pictures.

·Just because you are a character doesn't mean you he character.

[编辑本段]幕后制作

关于**

《低俗》融会了黑色**、黑帮**等多种**流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪**。从这部**开始，独立**开始获得主流**的全面认可，《低俗》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流**制作公司行列。

“低俗”指的是那种内容、装帧简陋通俗的。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的**就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗》这部**将自己造就成一个后现代**英雄。

《低俗》发生的几桩事，都跟有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。《低俗》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看**是在。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的**史、音乐史和舞蹈史，加上黑色**和硬汉中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港**的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言，同样是漫不经心地谈论琐碎问题的小混混，《低俗》更多了看似随意拼贴，其实十分技巧的叙事结构，还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。

《低俗》对暴力的处理是影片能够熠熠生辉的重要原因之一。朱尔斯前还跟人家争论哪家的汉堡包好吃，还要念一段《圣经》；文森特和朱尔斯一边擦车还一边争论谁该清洗车后座的脑浆。将暴力风格化，并非塔兰蒂诺原创，昆汀·塔兰蒂诺与他的前辈大师不同的倒还不在于他的大胆直接，他深刻了解他身处的时代特征，将社会的风尚流行和犯罪现实巧妙结合。塔兰蒂诺从没有谈论过后现代，可是他深谙其精髓。昆汀似乎要告诉我们，20世纪的生活是迅猛发展、超速多变而没有价值的，无论生与死都没有道理和公正而言，**要讲的无非是琐事和笑话，是一本“低俗”。

关于导演

昆汀·塔兰蒂诺被称为**顽童，成为**导演之前，他曾经经营过录像带出租生意，是铁杆影迷。他通过录像带观看了大量**。这也正是后现代**迅速产生的一个重要原因。普通的**观众通过录像带和**频道，看到了更多的不同国家和地区的**，他们的**经验已经远非老式的观众所及。塔兰蒂诺的**营养就是录像带、美国通俗文化。他本人开口闭口也是吴宇森、林岭东、王家卫这些香港导演的作品，当然他还很喜欢戈达尔的《精疲力尽》、马丁·斯科西斯的《出租汽车司机》等影片。《低俗》是昆汀的第二部**作品，这部影片的成功宣告厂后现代**在世纪末终于成为**中一股强大的潮流，他最大的贡献是把“浅薄”的后现代**拍成了“史诗”。

塔伦蒂诺在1990年代以《落水狗》成名，以《低俗》改变整个**史发展历程，而这仅仅是他的第二部长片。1990年代之后的独立**多样性的展现、三大过气明星布鲁斯·威利斯、约翰·屈伏塔、乌玛·瑟曼因此片咸鱼翻身等等，都离不开《低俗》的影响力，而塔伦蒂诺由一个默默无闻的录像带出租店小老板，成为叱咤风云的大导演，激励了无数影迷走上**之路。

[编辑本段]精彩花絮

·昆汀·塔伦迪诺在选择他即将扮演的角色时犹豫不决：吉米或者是蓝斯。最终他选择了吉米，因为他想在米娅昏倒的那段场景中站在摄影机后面。

·昆汀·塔伦迪诺本来是为塞谬尔L.杰克森特别创作了角色朱尔斯，然而，在一次非常成功的试镜之后，差点给了保罗·卡德龙。当杰克森听说之后，立即飞到洛杉矶并再次试镜，为他所要扮演的角色显示出更加令人信服的拉票。卡德龙最后在**中客串了一把，当了名为保罗的酒吧招待。

·“小兔子”和“小南瓜”的角色是特别为阿曼达·帕尔玛和蒂姆·洛斯量身打造的。

·在拍摄文森特把注射器打进米娅的胸腔这段场景时，是约翰·特拉沃尔塔把针头拔出来，然后把影片倒回放。

·米娅叫文森特“牛仔”——约翰·特拉沃尔塔主演了**都市牛郎 Urban Cowboy (1980)。作为回答，文森特叫米娅“女牛仔”，乌玛·瑟曼主演了**蓝调女牛仔 Even Cowgirls Get the Blues (1993)。

·大魔法师汉堡（The Big Kahuna burger）同样出现在**杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)中被吃掉，而第一次登场则是在水库狗Reservoir Dogs (1992)。

·布彻和牵线人碰头以及当时他的曾祖父买到金表的地方，田纳西州的东部城市诺克斯维尔，也是昆汀·塔伦迪诺的出生地点。

·被玛瑟卢斯·华莱士用枪打死的无辜旁观者，和在水库狗Reservoir Dogs (1992)中被粉红先生从自己的车里拖出来的女演员，是同一个人。

·按年代顺序排列的第一段场景，**中的文森特和朱尔斯去工作的路上在车内聊天。按年代顺序最后一段场景是布彻和法宾妮从旅馆逃走，骑着布彻重新改装的摩托车（那么**的最后一段台词应该是“兹德死了，亲爱的；兹德死了”）。实际上第一段场景应该是克力斯托弗·沃肯的角色（库恩斯上校）看望年轻的布彻，并把表交给他。

·在有段场景中，文森特告诉米娅，他曾经幻想自己被《复仇者》中的Emma Peel打败。稍后，在1998年，乌玛·瑟曼真的扮演了Emma Peel，**就是《复仇者》The Avengers (1998)。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（光脚）**中大部分时候乌玛·瑟曼都是光着脚的。

·乌玛·瑟曼的角色米娅·华莱士的外形设计，是根据影片法外之徒 Bande à part (1964)中的女演员安娜·卡里娜而来。这是导演昆汀·塔伦迪诺最喜欢的一部**。

·乌玛·瑟曼最初拒绝出演米娅·华莱士，昆汀·塔伦迪诺无论如何也要让她来演米娅，他一只在电话那头等着乌玛看完剧本，最终说服了她接下这个角色。

·单词“fuck”出现了271次。

·在现实生活中，文森特·韦加的那辆1964 Chevelle Malibu敞篷汽车是昆汀·塔伦迪诺的，并且在影片摄制期间被盗。

·在小兔子和小南瓜的开场段落中，可以听见朱尔斯正在谈论放弃“生活”。

·客串：（斯迪夫·巴斯米）作为Jack Rabbit Slims的招待。然而，在水库狗Reservoir Dogs (1992)中，粉红先生的他，可是拒绝给女招待消费的。

·塞谬尔L.杰克森在水库狗Reservoir Dogs (1992)中曾经为角色橘红先生试镜，但这给了蒂姆·洛斯。塔伦迪诺十分喜欢杰克森的工作，于是特意为他创作了朱尔斯这个角色。

·**中正确的时间顺序的段落应该是：文森特和朱尔斯，邦妮的情况，餐厅（同样两段），Jack Rabbit Slims和金表。

·**中有一个持久稳固的神秘之处，所有的时间都设置为4点20分，很明显在当铺墙上所有的钟表设置的时间都是4点20。但也有两个例外，“邦妮的情况”中当吉米、文森特和朱尔斯正在厨房喝咖啡的时候，钟表显示的时间是8点15分，还有一次是当文森特喝朱尔斯去要回箱子的是欧，写的是“上午7点22分”。时间4点20分的意义在于，这是吸食的俚语。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（观看尸体）在玛瑟卢斯被布彻的汽车撞上后，我们可以看到摄影机的镜头从玛瑟卢斯的“尸体”上移到那些正在看着他的过路人。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（长镜头）朱尔斯和文森特走出电梯，一边为他们的“足部”争论着，我们一直跟着他们穿过迷宫似的走廊直到布立特的门前，穿过布立特的窗户最后又回到布立特的门上。所有这些都只是一个镜头。

·导演标签：（昆汀·塔伦迪诺）（红苹果香烟）当约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼在Jack Rabbit Slims坐下之后，她拿出一包香烟。

·昆汀·塔伦迪诺是在阿姆斯特丹的一家旅馆和一家咖啡店写下剧本的。他在那里呆了几个月，并且离开了音像出租店，身上带着还没有付150美元的帐单。这就可以解释**开始谈论到的荷兰文化和礼节。此外，**剧本的封面包括了一些文森特和米娅的对话——从一个他们都去过的酒吧的一张照片中，他意识到在她是一个“带着牛仔帽的女孩”，这家名为眼镜蛇的酒吧，正是位于阿姆斯特丹。

·开头演职员字幕表的字体和颜色和**无敌女煞星 Policewomen (14)用的一样。

·**拍摄花费八百万美元，其中五百万美元用于支付演员的报酬。

[编辑本段]精彩对白

Marsellus: In the fifth, your ass goes down. Say it.

玛瑟卢斯：在第五局，你故意倒下。重复一遍。

Butch: In the fifth, my ass goes down.

布彻：在第五局，我故意倒下。

Mia: I do believe Marsellus Wallace, my husband, your boss, told you to take ME out and do WHATEVER I WANTED. Now I wanna dance, I wanna win. I want that trophy, so dance good.

米娅：我认为玛瑟卢斯·华莱士，我的丈夫，你的老板，告诉你要把我带出去并做我想做的任何事情。现在，我想跳舞，我想赢。我想要那些奖品，所以好好跳吧。

Vincent: You know what they put on French fries in Holland instead of ketchup?

文森特：你知道在荷兰他们把什么代替番茄酱放进薯条里吗？

Jules: What?

朱尔斯：什么？

Vincent: Mayonnaise.

文森特：蛋黄酱。

Jules: Goddamn.

朱尔斯：该死的。

Vincent: I've seen 'em do it, man. They fucking drown 'em in that shit.

文森特：我看见他们这么做，伙计。他们把自己淹死在那便便中。

Pumpkin: The way it is now, you're taking the same risk as when you rob a bank. You take more of a risk, banks are easier. You don't even need a gun in a federal bank. I mean, they're insured, why should they give a fuck? I heard of this one guy, walks into a bank with a portable phone. He gives the phone to the teller, a guy on the other end of the line says, we've got this guy's little girl, if you don't give him all your money, we're gonna kill her.

南瓜：现在的问题是，你正在铤而走险，就像是你在抢劫一家银行。你面临着更多的危险，银行要更容易。打劫一家联邦银行，你甚至不需要一把枪。我是说，他们已经保了险，他们为什么要找死？我曾听过这么一个家伙，拿着一个手机走进银行。他把手机给出纳员，电话另一头的家伙说，我们已经抓住了这个家伙的女儿，如果你不把所有的钱给他，我们就要杀死她。

Yolanda: Did it work?

尤兰达：这有用吗？

Pumpkin: Fucking-A right, it worked. That's what I'm saying. Knucklehead walks into a bank with a telephone! Not a pistol, not a shotgun, but a fucking phone. Cleans the place out, doesn't even lift a fucking finger.

南瓜：好啊，有用。那就像我说的一样。傻瓜拿着一部电话走进银行！没有一把，没有一把，就是一个电话。把场子清理出去，甚至不需要动一根手指。

Yolanda: Did they hurt the little girl?

尤兰达：他们伤害了那个小女孩吗？

Pumpkin: I don't know, there probably never was a little girl in the first place. The point of the story isn't the little girl, the point of the story is, they robbed a bank with a telephone.

南瓜：我不知道，可能根本就没有那个小女孩。故事的重点不是小女孩，重点是他们抢劫一家银行用的是一部电话。

Yolanda: You want to rob banks?

尤兰达：你想打劫银行？

Pumpkin: I'm not saying I want to rob banks, I'm just illustrating that if we did, it'd be easier than what we've been doing.

南瓜：我没有说我想抢劫银行啊，我正在举例说明要是我们这么做，要比我们曾经做过的事情要容易多了。

Yolanda: No more liquor stores?

尤兰达：没有更多的饮品店？

Pumpkin: What he we been talking about? Yeah, no more liquor stores. Besides, it ain't the giggle it used to be. Too many foreigners own liquor stores these days. Vietnamese, Koreans, they don't even speak fucking English. You tell them, empty out the register, they don't know what the fuck you're talking about. They make it too personal, one of these gook fuckers is gonna make us kill him.

南瓜：我们正在谈论什么？是啊，没有更多的饮料店。除此之外，它不再是过去傻乎乎大笑的它。现在有太多外国人有饮品店。越南人，韩国人，他们甚至不说英语。你告诉他们，把冰箱倒空，他们甚至不知道你在说什么。他们把它视为个人的私事，有些东南亚的傻瓜们逼着要我们杀死他。

Yolanda: I'm not gonna kill anybody.

尤兰达：我不想杀死任何人。

Pumpkin: I don't want to kill anybody either. But they'll probably put us in a situation where it's us or them. And if it's not the gooks, it's these old fucking Jews who've owned the store for fif fucking generations, you've got Grampa Irving sitting behind the counter with a fucking Magnum in his hand. Try walking into one of those places with nothing but a phone, see how far you get.

南瓜：我也不想杀死任何人。但是他们会把我们逼到那种境地，不是我们就是他们。并且要是不是这些东南亚仔，而是这些犹太人十五代人拥有一家商店，你就会让老爷爷欧文坐在收银台后面手里拿着一个大酒瓶。为了拿一个电话而不是别的东西试图走进这些地方，你都会发现困难重重。

JULES：Your life. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your ass. You read the Bible?

朱尔斯：你的命。我给了你钱我就不用杀你了。你读过圣经吗？

PUMPKIN：Not regularly.

南瓜：很少。

JULES：There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the darkness. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. And if you ever heard it, it meant your ass. I never really questioned what it meant. I thought it was just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think twice. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. And I'm the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of darkness. Or it could mean you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. I'd like that. But that shit ain't the truth. The truth is you're the weak. And I'm the tyranny of evil men. But I'm tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.

朱尔斯：我记得其中有一段。以西结书第25章第17节。“正义的人的道路给邪恶的人自私和暴行的不公平所包围。以慈悲和善意祝福他，他带领弱者走出黑暗的山谷，他是兄弟的守护者，以及是迷途孩子的寻找人。而对于企图毒害和消灭我的兄弟的人，我会怀着巨大的愤怒和无比的仇恨去杀死他们。当我复仇的时候，他们将知道我的名字是耶和华。”很多年来我一直说这段话，听过的人都挂了。我从没有想过其中的涵义，我仅仅把它当作一段对将要被我杀的混蛋的冷血宣言。但今天早上的一些事让我思考了又思考。现在我想到了，也许它意味着你是邪恶的人，而我是正义的人，这把9毫米是在黑暗的山谷中的我的守护者；或者它意味着，你是正义的人而我是守护者，这个世界是充满了自私和暴虐的。我比较喜欢后者。但这些都不是事实。事实是，你是弱者，我是邪恶的人。但我在努力着，努力着要成为守护者。