我经过风暴影评_我经过风暴影评观后感

1.坚如磐石影评分析

2.情定日落桥的女主角

3.你觉得古天乐、张智霖、郑嘉颖主演的**《反贪风暴5》怎么样？

4.**《风暴》中刘德华有没有帅到你？

5.NEVER GIVE UP——《风暴》（两部）散评

6.《 窃听风暴》）德国）影评

楚门的世界剧情简介

30年前奥姆尼康电视制作公司收养了一名婴儿，他们刻意培养他使其成为全球最受欢迎的纪实性肥皂剧《楚门的世界》中的主人公，公司为此取得了巨大的成功。然而这一切却只有一人全然不知，他就是该剧的唯一主角——楚门。

楚门从小到大一直生活在一座叫桃源岛的小城，他是这座小城里的一家保险公司的经纪人，楚门看上去似乎过着与常人完全相同的生活。

但他却不知道生活中的每一秒钟都有上千部摄像机在对着他，每时每刻全世界都在注视着他，更不知道身边包括妻子和朋友在内的所有人都是《楚门的世界》的演员。

虽然感觉到每个人似乎都很注意他，而且从小到大所做的每一件事却都有着一些意想不到的戏剧性的效果， 但这些都没有使这位天性淳朴的小伙子太过于在意。可节目的制作组由于一时的疏忽，竟让在楚门小时候因他而“死”的“父亲”再次露面。

“父亲”立即被工作人员带走，直到楚门悲痛万分开始怀疑后他们编织了一个完美的谎言让他们“父子”相见，从而达到他们满意的效果。多年前一位既是《楚门的世界》的忠实观众又是该节目群众演员的年轻姑娘施维亚十分同情楚门，楚门对她一见钟情。

她给了楚门一些善意的暗示，自己却被强行带离片场。回忆起施维亚的楚门开始重新认识自己的生活。渐渐地楚门发现他工作的公司每一个人都在他出现后才开始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和车在反复来往。

更让他不敢相信的是，自称是医生并每天都去医院工作的妻子竟不是医生。楚门开始怀疑他所生活的这个世界，包括他妻子、朋友、父亲等所有的人都在骗他，一种发自内心的恐惧油然而生。痛定思痛，他决定不惜一切代价逃出海景这个令他噤若寒蝉的小城。

去寻找属于自己真正的生活和真正爱他的人。然而，楚门却低估了集这个肥皂剧的制作人、导演和监制大权于一身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，近30年里牢牢地把楚门控制在海景的超现实世界之中。

几次逃脱都失败后，楚门决定从海上离开这座小城，然而他却绝望地发现他面前的大海和天空竟然也是这个巨大摄影棚的一部分，这时克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚门讲述了事情的来龙去脉。

并告诉楚门他如今已经是世界上最受欢迎的明星，他今天所取得的一切是常人无法想象的，如果他愿留在海景就可继续明星生活，楚门不为所动，毅然走向远方的自由之路 。

扩展资料

主要角色

1、楚门·伯班克

楚门从呱呱坠地开始的三十年来，他就是肥皂剧的主角。他居住的海景镇其实是一个庞大的摄影棚，而他的亲朋好友和他每天碰到的人全都是职业演员，他生命中的一举一动、每分每秒都曝露在隐藏于各处的摄影镜头面前，这就是“楚门的世界”。

全球上亿观众都注意着他的一举一动，而他却不知自己一直受到监视，然后经过三十年的荒唐生活后，楚门终于感到他的生活有点不对劲，当他发现他就像是活在玻璃罐里的蝴蝶时，他决定要不计代价地逃离海景镇。

2、克里斯托弗

他导演了整个楚门秀，是一个老于世故的剧组头领，让人不寒而栗。作为肥皂剧《楚门的世界》的制作人，克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，把楚门控制在海景镇的超现实世界之中。

3、Laura Linny

她是楚门的妻子，职务是一名护士。她的实际身份是导演克里斯托弗安排在肥皂剧《楚门的世界》里的一名演员。

4、Marlon

他是楚门的发小。他对楚门的影响很大，也是楚门信任的人。他的实际身份是肥皂剧《楚门的世界》里的一名演员。

百度百科—楚门的世界

坚如磐石影评分析

《恐怖游轮》女主不跳出循环是因为她进入的是一个死循环。

《恐怖游轮》讲述单身母亲杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到风暴，登上一艘经过的游轮后却发现这艘1930年失踪的神秘游轮里空无一人，随之而来的连环凶杀让杰西等人陷入轮回的恐怖之中。

女主因为不守承诺，被惩罚进入无限死亡循环，做着能回家看到儿子的美梦进行徒劳无功的或者被，到头来还是什么也没有，典型的西西弗斯悲剧。

《恐怖游轮》影评

《恐怖游轮》并未以血腥场面骇人，却以精巧的剧情架构和宿命般的一波三折，让观众不但沉入其中。**中奇特的轮回式剧本架构无疑是本片最为吸引人的特质。

其独特之处在于并没有一个标准答案，既可以理解游轮为一个时间异常区域，来自不同时空的同一批访客上演杀戮轮回，也可以理解为已经死去的灵魂产生的灵异幻境，颇有“濒死片”的意境。

情定日落桥的女主角

我了解的坚如磐石影评分析

《坚如磐石》是一部由张艺谋执导的**，用现代感的拍摄风格和都市化的瑰丽霓虹取代了传统色彩体系。影片笼罩在都市迷离夜色下，展现悬念丛生、迷雾重重的氛围，以及善恶难辨、爱恨纠缠的人物关系。渺小的人与繁杂城市形成鲜明对比，带来命运难测的不确定感。三位主角在历经风暴洗礼后，走向新生或毁灭。这部**给观众带来了惊喜，值得一看。

你觉得古天乐、张智霖、郑嘉颖主演的**《反贪风暴5》怎么样？

戴安·莱恩 英文：Diane Lane

身高：169cm

生日：1965年1月22日

出生地：纽约

2003年因《不忠》获第75届奥斯卡奖最佳女演员提名

2003年因《不忠》获第60届金球奖最佳女演员(剧情类)提名

2003年因《不忠》获美国影评人协会最佳女演员奖

2002年因《不忠》获纽约影评人协会最佳女演员奖

2000年因《月球漫步》获独立精神奖最佳女演员

主要作品：

2003年《就像莫娜一样》(“Just Like Mona”)

2003年《托斯坎艳阳下》(“Under the Tuscan Sun”)

2002年《不忠》(“Unfaithful”)

2001年《玻璃屋的秘密》(“The Glass House”)

2001年《棒球教练》(“Hard Ball”)

2000年《完美风暴》(“The Perfect Storm”)

2000年《英豪本色》(“The Virginian”，电视)

2000年《我的小狗斯基普》(“My Dog Skip”)

1999年《落日》(“The Setting Sun”)

1999年《月球漫步》(“A Walk on the Moon”)

1998年《格雷斯与格洛里》(“Grace and Glorie”，电视)

1998年《龙虎悍将》(“Gunshy”)

19年《真命天子》(“The Only Thrill”)

19年《一脱到底》(“The Full Monty”)

19年《白宫谋杀案》(“Murder at 1600”)

1996年《边缘》(“Mad Dog Time”)

1996年《家有杰克》(“Jack”)

1995年《西域枪神》(“Wild Bill”)

1995年《超时空战警》(“Judge Dredd”)

1994年《往日情怀》(“Oldest Living Confederate Widow Tells All”，电视)

1993年《艳阳情》(“Indian Summer”)

1992年《卓别林》(“Chaplin”)

1992年《我的新伙伴》(“My New Gun”)

1992年《超级赢家》(“Knight Moves”)

1990年《堕落天使》(“Descending Angel”，电视)

1990年《生死征兆》(“Vital Signs”)

1989年《无价的爱》(“Love Dream”)

1989年《寂寞之鸽》(“Lonesome Dove”，电视影集)

1987年《浪子》(“The Big Town”)

1987年《危险女人香》(“Lady Beware”)

年《棉花俱乐部》(“The Cotton Club”)

年《狠将奇兵》(“Streets of Fire”)

1983年《斗鱼》(“Rumble Fish”)

1983年《小教父》(“The Outsiders”)

1982年《惹人的红蔷薇》(“Miss All-American Beauty”，电视)

1982年《六背包》(“Six Pack”)

1981年《国家讽刺**》(“National Lampoon Goes to the Movies”)

1981年《夏季》(“Summer”，电视)

1981年《卡特-安妮和利特尔-布赖特切斯》(“Cattle Annie and Little Britches”)

1980年《恩深情更深》(“Touched by Love”)

19年《情定日落桥》(“A Little Romance”）

戴安·莱恩于1965年1月22日出生于纽约。她的父亲伯特-莱恩(Burt Lane)是表演指导，母亲科琳-法林顿(Colleen Farrington)是夜总会歌手，这奠定了她很早就展露出表演的天赋。作为家中的唯一女儿，父母在她出生几个星期后就分手了，这个娇少的金发美女是由父亲在纽约市抚养长大。戴安很早就开始表演，6岁时就第一次登上了舞台，在拉马马(LaMaMa)实验剧团的《美迪亚》(“Medea”)中担任角色。在70年代的中后期，她取得了许多的舞台剧方面的荣誉，包括舞台剧《樱桃园》(“The Cherry Orchard”)，以及随拉马马实验剧团进行环球演出，多部作品参加了纽约莎士比亚戏剧节，最出名的是18年她领衔主演的卖座奇佳的舞台剧《逃亡》(“Runaways”)。

出色的舞台表演，使戴安引起了好莱坞的注意。不久就被大导演乔治-罗伊-希尔(George Roy Hill)招入喜剧片《情定日落桥》(“A Little Romance”)剧组，饰演随母亲到巴黎的13岁美国女孩劳伦，与影坛人物劳伦斯-奥利弗(Laurence Olivier)爵士演对手戏，这是她的第一部大银幕处女作。虽然这部影片商业表现平平，但是戴安清纯的表演被奥利弗誉为是新一代的格雷斯-凯利，成为了青少年心目中的偶像。紧接着她登上了19年8月《时代》杂志及全球各杂志封面，《时代》还称她为"新一代情感影星"、"一颗正在升起的儿童影星"，从此星途一片光明。但她随后的几部影片《恩深情更深》(“Touched by Love”，1980)、《卡特-安妮和利特尔-布赖特切斯》(“Cattle Annie and Little Britches”，1981)和《六背包》(“Six Pack”，1982)等并没有给人留下什么印象，表现令人失望。起步相当顺，并且在18岁就已是百万女富翁的戴安·莱恩，这时的星路却起伏起来，她也就此沉寂了一段时间。这期间她还出演了几部电视剧，并有着不错的表现。

1983年，著名导演弗朗西斯-福特-科波拉(Francis Ford Coppola)注意到了戴安的表演风格，邀请她出演二部根据S.E.颀顿(S.E. Hinton)改编的青年题材影片《小教父》(“The Outsiders”)和《斗鱼》(“Rumble Fish”)。这二部影片都成了经典之作，奠定了戴安的演艺生涯，她终于成长为一名当红明星，人气直升。这时的**界瞄上了戴安，她有了在三部高成本制作的影片中出演主角的机会。但她未能乘胜追击，先是拒绝了第一部《现代美人鱼》(“Splash”)，丧失了一次与汤姆-汉克斯演对手戏的机会，该片当时着实令达利尔-汉娜(Daryl Hannah)大红了一阵，更遗憾的是戴安另二部影片的出演机会也泡了汤。

年，戴安出演了沃尔特-希尔(Walter Hill)执导的摇滚爱情片《狠将奇兵》(“Streets of Fire”)。当年，她还与恩师弗朗西斯-福特-科波拉三度合作，在其执导的犯罪片《棉花俱乐部》(“The Cotton Club”)中，饰演理查德-基尔(Richard Gere)的放荡。但这二部影片的表现都不尽理想，并没有赢得当时的观众认可。戴安也许被这二部影片的打击所击倒，完全可能在那时、那个地点结束她的从影历程。总之，19岁的戴安·莱恩自此息影了3年，并声称已经忘记了她开始表演是为什么。但有趣的是多年以后，这二部影片渐渐为人们所接受，似乎找到了观众。

戴安重新确立影坛地位是缓慢而又漫长的。1987年，复出以后她接拍的第一部影片是晦涩而又十分的惊悚片《危险女人香》(“Lady Beware”)，该片直接进入了租片市场。同年，她还与马特-狄龙(Matt Dillon)和汤米-李-琼斯(Tommy Lee Jones)合作推出了名声很响但又很难得以一见的《浪子》(“The Big Town”)。1989年，戴安·莱恩与法国著名演员克里斯托弗-朗贝尔(Christopher Lambert)合拍了神话爱情片《无价的爱》(“Love Dream”)后坠入情网，并于当年结为夫妻，二人在女儿埃莉诺(Eleanor)出生一年后的1994年离异。

1989年，戴安在哥伦比亚广播公司、西蒙-温瑟尔(Simon Wincer)执导的迷你电视影集《寂寞之鸽》(“Lonesome Dove”)中饰演内心脆弱却又真诚的洛雷纳-伍德(Lorena Wood)，赢得了部分观众的喜爱，并获得了艾美奖提名。第二年，她还在另一部著名的电视剧《堕落天使》(“Descending Angel”)中饰演凶手的女儿艾琳娜(Irina)。这以后戴安·莱恩的演艺事业又一次陷入了低潮期。1992年，她在理查德-阿滕伯勒(Richard Attenborough)执导的主流影片《卓别林》(“Chaplin”)和1993年迈克-宾德(Mike Binder)执导的《艳阳情》(“Indian Summer”)中出演了一些小角色，后又出演了1992年独立制作的影片《我的新伙伴》(“My New Gun”)和悬念惊栗片《超级赢家》(“Knight Moves”)中的心理学家凯西(Kathy)等，这些影片都没有给戴安带来什么荣誉。

1994年，戴安·莱恩在澳大利亚电视剧《往日情怀》(“Oldest Living Confederate Widow Tells All”)中饰演美国年纪最大的军人遗孀露西-马斯登(Lucy Marsden)，从14岁一直演绎到61岁，见证了一位妇女自我发现、成长的历史。难度之大，只有戴安自己知道。这以后戴安·莱恩重新获得了好莱坞的认可，并开始在一些高成本制作的影片，如1995年西尔维斯特-史泰龙(Sylvester Stallone)主演、丹尼-坎农(Danny Cannon)执导的惊悚科幻片《超时空战警》(“Judge Dredd”)、沃尔特-希尔执导的《西域枪神》(“Wild Bill”)和1996年罗宾-威廉姆斯(Robin William)主演的喜剧片《家有杰克》(“Jack”)中出任主角，并在19年与韦斯利-斯奈普斯(Wesley Snipes)合作主演了惊悚剧情片《白宫谋杀案》(“Murder at 1600”)，然而所有这一切并没有让她跨入巨星行列，到了19年她又重新回去出演一些低成本制作的影片(也许纯属偶然)。1999年，戴安在名导托尼-戈尔德温(Tony Goldwyn)执导的独立制作爱情片《月球漫步》(“A Walk on the Moon”)中饰演一位60年代的犹太妻子。这部影片得到了广泛的赞扬，使她获得了独立精神奖最佳女演员提名，为她的戏路打开了一条新通道，也再度提醒了好莱坞她的存在。

进入新千年，戴安·莱恩的演艺事业有了新起色。2000年，戴安先是在取得了不错票房成绩的《我的小狗斯基普》(“My Dog Skip”)中饰演母亲爱伦(Ellen)，接着参加了投资3亿3000万美元制作、根据真实改编的惊险片《完美风暴》(“The Perfect Storm”)的拍摄，此片由德国导演沃尔夫甘-彼得森(Wolfgang Petersen)执导、乔治-克鲁尼(George Clooney)主演，在全球取得了巨大的票房成功，戴安·莱恩也成为了炙手可热的明星。2001年，她在韦斯利-斯特里克执导的恐怖悬疑片《玻璃屋的秘密》(“The Glass House”)中饰演莉莉-索伯斯基(Leelee Sobieski)阴险的“两面”监护人格拉斯夫人(Glass)，使人难以忘怀。同年，与基努-里维斯(Keanu Reeves)合作，主演了布赖恩-罗宾斯(Brian Ros)执导的热片《棒球教练》(“Hard Ball”)，饰演美丽、热爱生活的老师伊莉莎白(Elizabeth)。

2002年，戴安·莱恩与理查德-基尔二度联袂，主演了英国著名导演阿德里安-莱恩(Adrian Lyne)执导的犯罪惊悚片《不忠》，影片描写的是一个美国中产阶级家庭的婚外恋故事，戴安饰演红杏出墙的妻子康尼(Connie)，她将不忠而又不能自拔的女人心理层次演绎得令人信服，迷茫的眼神和细腻的肢体动作赢得了评论界和观众们的一致认可，并因此荣获本年度美国影评人协会及纽约影评人协会最佳女演员奖，以及第60届金球奖、第75届奥斯卡奖最佳女主角提名，使她的演艺生涯达到了顶峰。影片的成功，媒体和评论界好评，使她跨入了好莱坞A级明星的行列。

ps由奥利弗·斯通（Oliver Stone）执导，《老无所依》男星乔什·布洛林（Josh Brolin）主演的政治**《W.》，10月14日在美国纽约举行首映礼。奥利弗·斯通偕台前演员出席，在片中饰演现任总统布什的乔什·布洛林也有携爱妻戴安·莱恩（Diane Lane）到场。不过乔什一直“冷落”老婆，反而跟片中女拍档，饰演其妻子“罗拉”的伊丽莎白·班克斯（Elizabeth Banks）公然打情骂俏，乔什还热情到吻对方，但伊丽莎白表情牵强，场面十分搞笑。乔什透露自己演布什扮上瘾，还因此激怒老婆戴安·莱恩。另外，近来美国金融海啸成为谈论话题，有**公司拟开拍奥利弗·斯通的经典作《华尔街》的续集。

**《风暴》中刘德华有没有帅到你？

反贪风暴系列自从播出，已经经历了5部**，时间跨度达到了7年。很多人对于这一系列其实都是比较中意的，毕竟在这一系列当中要剧情有剧情，要演技有演技，绝对可以算得上是为我们呈现出了一场视觉盛宴。

反贪风暴5评分并不高

反贪风暴5自从上映以后，其评分一直都不如前几部**高。网络当中的影评人以及观影者，对于这部**的内容也并不看好。当然也会有人说这部**非常不错，可是最终的评分已经说明了一切。而这样的低分其实与演员的演技并没有太大关系，反而是剧情决定了**的好坏。

这部**怎么样？

在这部**当中聚集了古天乐，张智霖以及郑嘉颖，可以说所有演员的演技都是非常在线的。但是之所以这部**口碑不如从前，是因为在这部**当中，动作戏占据了绝大多数的时间。其实这类**是需要有强大的故事主线以及台词进行铺垫的，很显然这部**在剧情方面弱化了很多，而是更加注重于动作戏。虽然动作戏给人的感官很爽，可是却给我们一种一头雾水的感觉，与剧情衔接并不恰当。

越是好的系列越不能糊弄了事

过去大家对于**的要求并不高，什么样的**都有观众买账。但是如今大家对于观影是有要求的，所以越是好的系列越不能糊弄了事。很显然反贪风暴5在剧情方面糊弄了观众，可是到了最后用评分来说话，糊弄的还是片方自己。

很多人对于最终章都抱有很大的期待，但在放映以后让很多人都略感失望。我们所看到的并不是出神入化的动作戏，而是需要那种层次丰富剧情丰满，令人能够真正看得懂的**。

NEVER GIVE UP——《风暴》（两部）散评

《风暴》是一副好皮相：枪战戏够狠够劲，一比一重搭时代广场附近的街景，警匪街头巷尾大肆火拼。CG效果的下，中环地表塌陷，维多利亚港上山雨欲来风满楼——《无间道》之后第十一个年头，香港导演的作品中终于又开始玩枪、歃血，横飞，警匪恶斗。但后“无间道”时代的香港警匪片再也抹不去“双面卧底”的符号印记，所有人物再也不能生活在非黑即白的单纯世界，每个人都在灰色地带天人交战，不管谁主沉浮，终究没有赢家。?

?《风暴》被誉为“内心戏与动作戏并重”的名头绝对没错。戏剧矛盾强烈的人物关系绝对不亚于《无间道》，而如果说《无间道》是双线并行，共同吃重的平行线，那《风暴》更像一个以华仔饰演的警官吕明哲为中心的同心圆——影片的核心在于吕明哲这个人物的分裂蜕变，换言之，吕明哲这个角色内心自我分裂出刘建明和陈永仁：一个奉公守法，原则为先；一个以暴制暴，血债血还。一个要做一个好警察，一个要做一个好兄弟，可惜，这两者在某些时候，无法并存。

?林家栋饰演的陶成邦应该算一个和吕明哲相对立比较的故事线，最重要的一条辅线。不过这条辅线更简单纯粹：一个古惑仔为了一个心爱的女人想做一次好人的故事。简单，但说得通，也够煽情。

?本片到底是在说正义与法律到底何者为先的问题。香港一直自诩为华语社会一个最依法办事的地方，承袭自大英帝国的民主与法制之风，让这个城市里的市民相信自己可以用法律保护自己，让警察相信法律可以代替警棍伸张正义。但是，即便最接近完美的制度，仍旧有可以被对立方利用的破绽：没有证据便不能受到法律制裁。曹楠（胡军 饰）和吕明哲玩得正是这样一个猫鼠游戏。胡军演绎出了一个穿西装的悍匪，凶狠而嚣张，得寸进尺，步步紧逼。吕明哲步步后退，钢牙咬碎也要依照法律程序把他送上审判台。这时候他是一个正直却软弱的好警察。线人（姜皓文 饰）和女儿的惨死是压下来的最后一根稻草。自此之后，情势急转直下：制造伪证，见死不救，欺骗，私欲，邪念，吕明哲内心开始分裂，法律的神圣开始模糊，复仇的欲望开始清晰，好警察开始隐去，好兄弟站出来，衬着背后的腥风血雨，大开杀戒。

?其实，正义本身就具有双重性：程序的正义性抑或目标的正义性。这也许是自从法律学诞生以来就未停止探讨的问题，却永远不会有一个两全其美的答案。影片创作者把这个议题放在风暴降临前的香港，高压气旋让这个城市笼罩在一片紧张而阴郁的气氛当中。影片最后，中环地表裂开，整个城市一片狼藉，我看得内心竟然有一种放肆发泄的爽快之感：香港再不必是那个被好莱坞机甲战士和怪兽打斗的战场，它被自己人打造成一个火拼后的废墟，一座人性沦陷的伤城。简直是令人震撼的自毁美学。

?《风暴》看得我有点伤心。看52岁的华仔穿着重案组制服，被“主角光环”笼罩，一次又一次跳楼、格斗、爆破、中弹，跌倒，再爬起来继续追，继续打，觉得好辛酸。站在膀大腰圆的胡军面前，这个曾经让多少女人不知怎样爱他才好的“四大天王”之一却显得那般瘦弱，疲倦，衰老。就像站在新兴的、蓬勃的、财大气粗的大陆**市场面前，香港**就像一个又瘦弱又无奈又有点不知所措的老去之人。那一瞬间，我再也无法回到剧情里面：这个故事似乎变成了一个当下港片现状的巨大寓言。

? 今年是CEPA签订十周年。这是香港影人北上的起始点，是香港**史无法忽略的转折点，是媒体拿来说事儿的大背景，是学者研究无法忽略的意识形态。这个条约到底给香港**带来了什么，又让它失去了什么，这不是一篇两篇文章能探讨得清楚的事情，也不是这篇文章要探讨的主题。但近半年《狄仁杰之神都龙王》、《逃出生天》、《扫毒》、《风暴》等先后上映，构成的这个奇妙场域实在不能不让人联想到这个时代华语**的现状：青黄不接的香港影坛，每年不知要看到几次刘青云和古天乐在大银幕上演对手戏，华仔这把老身板还要在大银幕上上蹿下跳，“用绳命在演戏”，靠这些老面孔撑场观众终有一天要厌弃的，而若像徐老怪一样与时俱进换上一批两岸三地青春偶像派的阵容，又真真让人觉得剧本和表演完全两层皮，好的创意想象几近毁在僵硬的面部特写和生硬的台词中；近几年被指责“北上圈钱”被骂惨的香港导演们，极力想在大陆市场和港片特质之间找到一个准确的平衡，他们似乎终于觉悟到：只有回归传统似乎才是有效的救市之道。大陆观众真是奇怪：他们好像不喜欢水土不服的讨好迎合，他们反倒喜欢那些粤语絮叨中的港式风情，那些飞溅的血浆横飞的，不管不顾的打斗、火拼、耍狠、毁灭。因而，“致敬”变成当下港片必不可少的元素，“情怀”前面开始加上“贩卖”这个动词。

《 窃听风暴》）德国）影评

这篇心得文拖了两个月，先后写了四稿，四种不同的角度，一次又一次的推翻重来，最终还是决定用一个自己舒服的方式来写。（提示，本篇全是剧透，介意的不要看）

学长，我等不到天亮了。说罢，年轻人毫无犹豫的从楼顶坠了下去。

故事开场，受害者加害者殉道者破局者入局者拯救者一一登场。

受害者

德利康 AM2，一款药剂，本是治病救人的帮手，却让无数家庭陷入噩梦。

受害者家属组织了抗议组织，常年在相关部门组织抗议，结果只收到官员的敷衍回答。

加害者

德利康 AM2 早在多年前就已经在美国下架，但是又被商人引进台湾。在官商勾结中，德利康 AM2 得以畅行台湾市场多年，赚的盆满钵满的商人背后，是无数受害者及其家属的眼泪。而对于这些受害者，掌权者只是冷冰冰的回应，德利康AM2有副作用，但是也能治病救人，为了 99%的利益，可以牺牲 1%的人。可是那 1%的人就没有用有健康的权力吗？真的有牺牲他们的必要吗？

殉道者

学长，我分不清现在是白天还是晚上，我等不到天亮了。

他叫林宏任，（以《风暴 2》的时间为基准）十三年前和叶建德一起成为“人球案”的主角。他疑惑过，为什么有空病床却不收病人，为什么病人明明可以救治却不被允许送进医院。

这里简单介绍下“人球案”，这是整个《风暴》系列里最重要的案子，两位男主角（叶建德和熊森）都跟“人球案”有直接联系。

以《风暴 2》的时间为基准，十三年前，有一个遭遇了的伤患，辗转多家医院不被接收，最终死在了救护车上。因为该名伤患被医院踢来踢去像“球”一样，故该案被称为“人球案”。

面对病人家属的质问，林宏任除了无力的道歉以外，就只能说是“医疗程序”的问题。他没有办法改变这一切，也没有时间和精力去探知拒收病人背后的原因。（这段是第二部补拍的，虽然找了同一个演员，但是发型让人出戏）

林宏任最终因为对体制和未来的失望选择了自杀，留下一封绝笔：学长，我等不到天亮了，希望我的决定，可以改变你们。

他没有了希望，却仍然希望明天会更好，他想用自己的牺牲，换一个美好的未来。

破局者

一头卷发，一身西装，满满一袋罐装咖啡。保险业务员叶建德轻车熟路的走进仁欣医院，尽心尽力的给客户安排院长示范刀（院长亲自操刀的手术），对客户各种嘘寒问暖。对院内医生，叶建德尽力也打好关系，那一袋咖啡，就是给医生买的。

这样一个看上去精明市侩的人，也是整个故事的“破局者”。

还记得林宏任吗，人球案中两个被人唾弃的医生之一，另一个就是叶建德。

“人球案”发生后，叶建德和林宏任被医院辞退，没有任何一家医院愿意聘用这两位有“黑历史”的医生。他们失业了，作为医生，他们永远的失业了。

在亲眼见证了林宏任的死之后，叶建德选择继续活了下去。

活下去的叶建德选择了复仇。枉死的林宏任，和自己被断送的医生生涯，成了他心中的痛。他愤怒、他不解，为什么当初下令不接收熊蔚成的陈显荣可以继续当医生，甚至爬到了院长的位置上，而只是负责执行命令的他却永远的失去了当医生的资格。

只是他忘了一点，不论他当初多么无辜，他都是帮凶之一，他和陈显荣并没有很大的差别。

于是，我们看到了一头卷毛的保险业务员叶建德，以一条生命为代价，把正在迎接评鉴的仁欣医院表面的平静撕开了一道口子，也把早就盖棺定论的“人球案”再一次拉回大众的视野。

如果说《风暴》可以叫“叶建德复仇记”，那《风暴 2》就可以叫“‘人球案’解析实录”，而沈柔伊就是那个带领观众找到真相的人。

身为媒体人的沈柔伊，以一种“无知无畏”的姿态，挑战着早已盖棺定论的“人球案”，撕开了德利康 AM2 背后的权钱交易。

作为公众而言，更多的希望媒体可以作为第三方，起到监督官方的作用。但是实际上，很多时候，媒体要顾忌的层面较多，并不能做到“百分百的监督”。而更多的时候，媒体在很多情况下能做的也只有曝光，媒体本身并没有“匡扶正义”的能力。

对媒体从业者而言，面临的环境很不乐观，猎奇的快餐文化充斥着整个媒体环境，是选择快速出产大量毫无营养的快餐文化，还是静下心来，去做深入报道？

入局者

接下来要说的就是本剧的大男主，被叶建德选中的男子，简称“叶选之子”——萧政勋。

其实我一直有个疑惑，就是我觉得萧政勋一直游离在主线剧情之外。就是，我找不到“一定是他”的理由。

比如说叶建德，没有他，就不会有人第一次提出“人球案”；熊森，他是“人球案”主角熊蔚成的儿子；就连沈柔伊，都是因为大学的时候看了“人球案”的报道，觉得医疗体系太黑暗，然后决定转行去当记者。他们都和“人球案”有直接或间接的联系。而萧政勋，他和“人球案”没有一点关系，和德利康 AM2 也没有关系，他只是叶建德复仇的时候被拉入局的无辜医师。

在我看来，萧政勋在第一部是一个类似于《风暴 2》中沈柔伊的功能，就是带领观众一步一步发现事情的真相。而《风暴 2》中，萧政勋就变成了熊森的导师，经常给熊森“开小灶”，教会他怎么去当一个医师而不是技师。

虽然我承认萧政勋的人格魅力，他足够纯粹、足够勇敢、足够强大，但是，我真的找不到他和主线剧情紧密的联系，所有在我看来，他是一个误打误撞的“入局者”。

拯救者

《风暴 2》，打完监狱“副本”的叶建德，带着他的平头和高智商回来了。如果说第一部里叶建德是“破局者”，那第二部叶建德就肩负起了“拯救者”的使命。

叶建德，“人球案”的亲历者、加害者兼受害者，向仇人报复实现成功，被邱淳誉为“HERO”。

在康联医院（《风暴 2》中萧政勋和熊森所在的医院）陷入危机之时被命不久矣的萧政勋拜托，力挽狂澜，最终成功从敛财者的手中救回了医院。

在拯救了“众生”的同时，叶建德也获得了自身的救赎。当《风暴 2》结尾，他推开工作室的窗子，看到窗外的风景，那才是他人生全新的开始。

父子师生医患这三种关系在《风暴》系列里也被多次提及。

父子

在整个《风暴》系列里，主要提到了两对父子。其中一对就是选择以生命换取公道的邱达一邱淳父子。

邱达一，当年德利康 AM2 的检验员，在发现了德利康 AM2 的副作用极大，可能致死之后，尽忠职守，及时向上级反映，可是他发现没有人要理他。药剂成功上市，他自己却被强加罪名，丢了工作。于是他找到了时任立委助理的熊蔚成，想要得到政界的帮忙，结果，熊蔚成意外身亡，邱达一再次变得孤立无援。

在儿子邱淳的记录里，邱达一到处奔走，却始终得不到属于自己的正义。在邱达一在捷运站引燃之后，邱淳也选择了同样的方式，想用自己的生命，换一个公道。

邱达一不懂，邱淳也想不通，为什么始作俑者，那些真正双手沾满鲜血的刽子手能光鲜亮丽人模狗样的享受着权钱带来的便利，而自己，却什么都改变不了。

第二对父子，熊蔚成和熊森。

多年前，熊蔚成“意外”身亡，留下十七岁的熊森。熊森亲眼见证了自己的父亲被各家医院推来推去，最终死在了救护车上。在跟林宏任见面之后，那句“医疗程序的问题”让他茅塞顿开，他认为造成他父亲死亡的是层及审核的制度，如果没有冗杂的制度，那他父亲就不会死。

多年后，成为一名医师的熊森开始了他的“反抗之路”。为了让病人少开一次刀，临时决定增加手术项目；不经过上报就私自接收病人。他把医疗制度当成了导致他父亲延误治疗的原罪，认为制度除了救人，也可以。

他还特别喜欢给病人家属承诺，“我保证”“没事的”。

这不只是他对自己医术的自信，对医生医德的坚守，我想，这其中，应该也包含着对当年父亲过世的遗憾。他不容许任何他经手的手术失败，他不希望任何他治疗过的病人出问题，就像他不希望当年父亲就那么死掉一样。

师生

其实整个《风暴》系列里，严格意义上有三对师生，陈显荣&叶建德、萧政勋&熊森、吴伟胤&万大器。分别对应三个词：互相伤害、互相成就、互相利用。

陈显荣&叶建德

陈显荣认为，叶建德是他最用心栽培的得意门生。而他对待得意门生的方式是，让叶建德成了“人球案”的背锅侠，自己去了国外深造。这个举动不只毁了叶建德的医生生涯，也间接把林宏任推向了死亡。

叶建德也自认是陈显荣最优秀的学生。

“人球案”之后，经历了六年的浮沉，叶建德把满腔的怒火和不甘都发泄到复仇中。暗中收集陈显荣贪污的罪证，发现陈显荣作为院长，为了通过医疗评鉴，缩减医疗开支，导致医院使用过期药物。收集证据之后，叶建德表面上帮想要骗保的客户制造了客户母亲的死亡，暗地里却一步一步引导这次被拉出来顶锅的萧政勋找出医院使用过期药的真相，利用这件事把陈显荣拉下马，逼得陈显荣辞去院长的职位，去一家边远小医院当普通医生。

萧政勋&熊森

萧政勋是一个纯粹的人。

他只想当一个单纯的医师。

有多单纯呢？

一心一意把自己放在医师的位置上，给自己极大的精神压力，在手术出现失误后把所有问题都归到自己身上（其实是叶建德一手造成的）。在当时的他看来，医生不能够犯错，不能够失误。

后来他选择去了约旦叙利亚等地，做一个无国界战地医生，他以为在那里，没有医疗评鉴，没有保险骗保，可以做一个单纯的医生。可是他却躲不过当地的恐怖袭击，失去了自己的战友，自己也受了重伤。回国之后，萧政勋看到了熊森——这个三十岁还被叫“熊崽”（我后面都叫他“熊崽”喽）的人。

其实熊崽和萧政勋有一点像，都那么执着——执着的想把病人救活。不同的是，萧政勋的“救死扶伤”更多的来自一个人性的善良和医生的职业道德，而熊崽的“救死扶伤”除了前面两点原因外，还有一点——他不想看到又一个病人像他的父亲一样枉死。

熊崽冲动、天真、执着——但是不够纯粹，因为他心里有恨、有不甘，他没办法忘记父亲的死，他把自己的怒火抛向了医疗制度，用个人的英雄主义去对抗整个制度，却不知道，制度也是保护他的必要存在，更不知道的是，父亲当年的死和医疗制度无关。

从战地回来的萧政勋完成了一轮成长，反过来把自己学会的东西都教给了熊崽，告诉他，不要轻易给病人承诺、要重视自己的伙伴、要善于调配医疗……

熊崽最后也听进去了萧政勋的话，在萧政勋离世之后，扛起了创伤小组的重任，调配各方行动游刃有余。从绝对的“完全对抗”，到学会和体制共处，熊崽完成了萧政勋的说的“技师”到“医师”的转变。

吴伟胤&万大器

万大器一心一意跟着吴伟胤十几年，一步一步从立委助理变成了立委，甚至当年熊蔚成的死都有两人的参与。东窗事发之后，万大器找到吴伟胤，吴伟胤前脚像安慰抗议的自救会民众一样打发了万大器，后脚就把万大器的黑料给了媒体，导致了万大器坠楼（万大器的坠楼我觉得有疑点，因为他明明还给史佩萱发了信息，说晚上要去陪孩子，所以我觉得他不会那么突然的选择自杀）。

医患

这部分是其他的解读文章最常提到的部分，我在这里简单聊一下。

对于我来说，在今年四月份之前，我对医院的了解仅限于学校体检，所以对医患关系并没有什么太深的亲身感触，直到四月份，先后四次进出医院看病，才对医院有了比较清晰的了解，对医患关系也有了一定的认识。

不相信医生的病人

我这次得的并不是大病，吃药之后却一直没有明显的好转，家人还有我自己，都或多或少会有怀疑——医生是不是在骗钱啊？（当然现在想来，应该是因为那时候的我生冷不忌的饮食拖累了病情）

关于“救活”的不同定义

前面提到过，熊崽特别喜欢给病人家属承诺“相信我”“我保证”，保证自己一定会救活病人。但是，对于“救活”的定义是不一样的。医学上的“救活”，是还有呼吸，大脑没有死亡。而病人家属的“救活”，是病人能够像正常人一样跑跑跳跳，正常上班，正常生活，甚至做完手术之后要比手术前的状态好上很多，如果能拿下奥运会铁人三项冠军最好。

所以当医生完成了医学意义上的“救活”，这时候病人家属是不满意的。正因为双方在“救活”的认知上有误差，才会发生那么多医闹。

我们不能强求每个人都拥有强大的医学知识，所以唯一减少认知误差造成的医闹的方法就是，相信医生。不要告诉我“可是有的医生就是人渣”，你行你上啊。

体制

其实一度不想聊这部分。

熊崽是最痛恨医疗制度的，因为他以为是医疗制度害的他父亲枉死。他就曾经说过，制度可以救人，也可以。但是我们能因为这样，就恨这个制度吗？制度难道不是人建立的吗？体制问题的根源还是在人。

总论

整个风暴的故事，从熊蔚成死亡开始计算，跨度长达十三年。第一部的故事发生在“人球案”发生的六年后，第二部的故事发生在第一部的七年后。（“人球案”发生的时候熊森十七岁，第二部熊森出场的时候三十岁，叶建德在第一部里说“人球案”是六年前的事，所以作此推断。）

“风暴”信息整理

第一部全篇就讲了一件事“叶建德复仇”，把医疗评鉴制度的弊端——医院为了应付检查团、把原本用于器材和药物上的经费拿去疏通关系的现象，展露出来，把“人球案”抛出来，却没有做任何讨论。

第二部想讲的东西太多，医疗评鉴体系、政治权力斗争、官商勾结牟利、媒体从业者的选择、弱势群体的自救、医生的责任上限、医患关系……这么多内容掺杂在十三集的体量里，结果就是，哪个都说了，但是哪个也没说透——就像我这篇影评。

总的来说，《风暴》整个系列都没有给出问题的解决方案。医疗体系该怎么改？官商相护该怎么杜绝？媒体该以什么样的姿态面对社会？弱势群体该怎么维护自己的权利？剧本本身并没有给出答案，但就像片尾沈柔伊说的：“现在才正要开始改变。”。我们可能改变不了这个世界，但是我们依然可以清醒过来，直面这些问题，直到这些问题真正被解决。

其实进行到这个阶段，才更像影评。接下来我想说一下“三虎”的成员我乱起的组合名字啦，他们分别是“乖乖虎”萧政勋、“聪明虎”叶建德、“特别虎”熊崽。很抱歉，其实我有尝试想说给他们弄一张组合图，但是，手艺实在太差了，希望有仁人志士伸出援手，多虾。

乖乖虎——萧政勋

我前面一直在说，找不到萧政勋和主线剧情的联系，其实这是受了《风暴 2》的影响。按照风暴的导演在花絮里的说法，原本第二部没有想继续第一部的故事。也就是说，原本“人球案”没有这么高的地位，不是串起两部风暴的中心点。所以抛开“人球案”单看第一部，萧政勋是整个故事的中心：他是“师”，他被甩锅，他发现医院使用过期药物，他发现叶建德别有所图，综上——“叶选之子”萧政勋是第一部当之无愧的核心人物。

萧政勋身上投射出的是一个近乎神化的医生形象：一个纯粹的医生，专注于治病救人。认真对待每一个病人，强迫自己必须救活每一个病人。

此外，编剧还透过萧政勋，给医生的职责下了另一个，我们不是很常见的定义，这个定义没有直接给出，而是通过一句话间接告诉了观众：

园丁的工作是照顾生命，而不是控制。

前面有提到，医生和病人对“救活”有着不同的定义。事实上，医生不是神，他们只能最大化的减少病人的创伤，尽可能的抢救他们。第一部的萧政勋和第二部的熊崽都曾经陷入过自责——为什么这个病人死在了我的手上，为什么我没能救活他们。但是，治疗不只是医生一个人的事，需要病人的配合，病人家属的配合，以及——一点点运气，任何一方的缺席都制造不了奇迹。

所以，医生的工作是照顾生命，而不是控制。

聪明虎——叶建德

我太爱叶建德了！作为全剧智商担当，势如破竹力挽狂澜，靠着赔笑脸这一技能行走江湖，“24 小时为你服务”。作为第一部的破局者和第二部的拯救者，叶建德步步为营，不是他选择成为一个操控局势的人，而是现实把他逼成了这个样子。他原本可以按部就班的从医师一步一步的成长，却被飞来横祸所累，被迫结束了医师生涯，变成了一个保险推销员。他利用圆滑市侩对抗圆滑市侩，争取来了属于自己正义。

特别虎——熊崽

这里需要小小的解释一下哈，前面“乖乖虎”“聪明虎”都是“形容词+名词”的结构，熊崽的“特别虎”是“形容词+形容词”的结构，熊崽的“虎”是东北方言，翻译过来的就傻、缺心眼、什么事都敢干的意思。“特别虎”就是，特别傻、特别缺心眼、特别敢的意思，算是，一种爱称吧。

为什么说熊崽傻，其实他更像是“一根筋”，脑子不会转弯。

给病人家属承诺“我保证”的时候，像极了骗小姑娘的渣男，信誓旦旦言之凿凿（熊崽坚信自己能做到，但是事实上，医学永远是个概率问题，做不到百分之百），但是他没有渣男哄小姑娘的本事，所以他只会跟病人家属吵架，然后被网暴。

在手术室一副“全世界我最牛”的样子，不顾病人中途出现的意外坚持要进行手术，不知道是说他“艺高人胆大”，还是说他自负。

不过还好后来在萧政勋的引领下，熊崽渐渐懂得了伙伴的重要性，明白了承诺不可以轻易许出，也知道了，父亲当年的死不是医疗制度是问题，成长成了可以独当一面的医生，扛起了创伤小组的大旗。

“三虎”性格互补，萧政勋之稳健、叶建德之聪明、熊崽之勇敢（“虎”收一收就是“勇敢”哈），但是他们三个在剧中从来没有同框过，我想了一下，可能是因为，他们没办法同框。

这里要提一下《风暴 2》里的两个情节。分别是叶建德出狱后去找萧政勋和叶建德第一次跟熊崽对话。

叶建德出狱后无依无靠，去找了萧政勋，发生了如下对话。

叶建德：我出狱了

萧政勋：哦。

叶建德：你住这啊？

萧政勋：啊。

叶建德：是不是很贵？

萧政勋：有一点。

叶建德：我没地方住。

萧政勋：啊？

叶建德：方便吗？

看这段的时候给我急的啊——其实这一段就把人物性格描写出来了，叶建德一步一步给萧政勋下套，萧政勋脑子转的慢跟不上趟，还不好意思拒绝，只能心甘情愿的掉入陷阱。

再看叶建德第一次跟熊崽对话。

叶建德：你好！我们是不是在哪里见过？

熊崽：……

叶建德：康联医院对不对？我在医院见过你，那个时候你跟我朋友，一个医师叫萧政勋。我看你也穿医师袍，你也是医师对不对？ 你好，我是他朋友，我姓叶。

熊崽：我叫熊森。

叶建德：熊森，原来这么年轻啊，你是陈显荣医师的主治，谢谢你照顾他。

熊崽：我知道你是谁。叶建德。你不是应该还在坐牢吗？这么快就放出来了。

叶建德：你认识我？

熊崽：我爸叫熊蔚成。

叶建德：……

相比萧政勋的逆来顺受，熊崽要更简单直接，因为对于他来说，叶建德是害他父亲死亡的凶手（这时候他还不知道他父亲是被政治力量操控致死的），没必要听他唠叨，不需要和他客气。熊崽说话就是这么痛快。

所以说，“三虎”没法同框，如果硬要聚在一起，搞不好萧政勋会因为劝架被熊崽打伤，而当熊崽知道父亲是被政治操控而成为“人球 ”的时候，萧政勋也不在了，“三虎”命中注定无法同框。

永远相信

最后的最后，用熊崽在演唱会上说的萧政勋跟他讲过的一个故事做结尾。

萧政勋在最迷茫的时候，问了他在战地上的伙伴一个问题，我们现在做的事情（战地无国界医生）究竟对这个世界有没有帮助，会不会让这个世界变得更好。对方回答，这根本不是个问题，只要坚持做你认为对的事情，即使没有成功，也会有后来者继续未竟的事业。

所以，无论如何，请相信你的判断，去做你认为正确的事情，不要害怕失败，对的事情从来就不缺为之努力的人，一定会有结果的。

请永远相信，坚持正确的道路，永不言弃。

NEVER GIVE UP.

附录：

戏中熊崽的一首歌，也是《风暴2》片尾曲《NEVER GIVE UP》的歌词。

那轮回的循环像是没有尽头

没资格抱怨因为时间不容许我停留

那些失败的经过在脑海重复的拼凑

与病魔奋斗却永远战胜不了那心魔

也想过忘记 别再如此自不量力

抬头问上帝 怨天尤人垂头丧气

螳臂在挡车 不用太多戏剧张力

但提早放弃 要如何听见呐喊响起

内心不断挣扎

权力斗争分化

谁和谁的人马

畸形的官僚文化

只留那空壳剩下

思想需要升华

意识才能萌芽

不被环境同化

我们都想让这体制变得完美

义无反顾

绝不反悔

尽管结局 事与愿违

重点是过程中的那些笑和泪

坚持那些信念

keep the faith

NEVER GIVE UP

信念引领我向前

穿越这一场风暴

尽管一路伤痕累累

NEVER GIVE UP

信念引领我向前

我没资格喊累

I can be the best

be the best

be the best

有太多迷惘

忘了当初的理想

但望着那些病床

那笑容带来希望

支撑下去的力量

强而有力的臂膀

为革命捍卫立场

那热血团队即将 带来风暴的影响

从睁开双眼起床

奋斗到落日夕阳

直到月亮高举像 对着他微笑一样

他想像战士一样

穿着白色的行装 受到大家的敬仰

医疗正义一起对抗

他有个她能体谅 那些无奈失望当

对工作感到沮丧

和同伴一起倚仗

别害怕冲撞体制

别害怕冲撞体制规则

他记得那句话

DON'T HATE THE GAME

HATE THE PLAYER

改革正积沙成塔

为蓝图打造地基

打造出新的基地

万丈高楼平地起

用尽了所有力气

渡过这一路崎岖

坚信那白鸽将会 衔橄榄叶带来奇迹

NEVER GIVE UP

信念引领我向前

穿越这一场风暴

尽管一路伤痕累累

NEVER GIVE UP

信念引领我向前

我没资格喊累

I can be the best

be the best

be the best

也是一部获奖无数的影片，到国内时，删减的片段对影片也有所影响，这也是国内**不分级只做删减变成普世影片！

斯德哥尔摩综合症指的是受害者通过和犯罪者相处爱上犯罪分子还帮助犯罪者逃跑不惜自己的生命！虽然本部影片不那么确切，但是窃听者从监视到最后保护嫌疑者这一大的转折与此如出一辙！就此对GW（窃听者）做剖析。

GW即戈德是东德时期斯塔西秘密警察的一个上尉，是一位敬业专业的警察军官学校的老师，凭借自己多年经验，在一次舞台演出中，他敏锐扑捉到一个忠心的剧作家不是想象的清白，于是展开了全天24小时的监控。

? 全天24小时的对家的全方位控制是怎样的一个情况，想象一个家庭是什么样子，有菜米油盐、有父亲对话，甚至还有屎尿屁，这就一个真实的生活场景，如果你没有特别的任务，看一个家庭的全天24小时，其实是很无聊的，但对于一个刻板的、机械的较真的人这样接触丰富的艺术气息的生活，是很容易卷入的，物质和精神哪一种更有诱惑力？对于一个超自律刻板的人而言，越是压抑自己的情感，但是当听到钢琴声，读到诗句，唤醒了内在的情感部分，所以也有了情感的对象！于是他的内心也动摇了！称监视的人为“我的朋友”。

? 这种情感有一个是依恋理论，鲍尔比提出幼儿的依恋理论，最初是指婴儿和抚养着之间形成了稳定的关系叫依恋关系，通常抚养者是母亲。一般这种关系会持续终生。这种依恋关系不一定在童年，客体关系认为早年与客体的关系到成年后再现！设这种家庭关系，唤醒了他早期的客体，我猜想他的童年应该是来自于幸福的家庭！而中间由于某些改变了！

? 最后的结局会看到他对自己的生活是接纳的，平静的，做一个底层的广告宣传员！那是一种内心的富足感！