风筝评论_风筝影评的广告怎么关闭不了

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2.唐山大地震影评800字左右~

3.影评之<追风筝的人>

4.跪求 让飞的 超强影评。

5.如何评价《白狐》这部**？

6.诺基亚6131的广告

7.追风筝的人影评_**追风筝的人影评

哈喽，大家好呀，我是橙宝。

说到最烂的国产**，可能有的人想到的是《满城尽带黄金甲》、《小时代》，但是在这部影片面前，其他影片都是弟弟。

** 《追梦演艺圈》，要说前两部是青铜的话，最后这一部直接就是王者。

针对这部**，简单做一下介绍，你就明白了为啥说他是烂片了。

《追梦演艺圈》强大的评分。豆瓣评分2.1，估计目前论评分整个**，真的是无影能出其右了。

这部**我是没有全部看完，实在是不忍心在看了，剧情真的是跌宕起伏，让我实在是忍不住关了，淡入淡出的剪辑方法，突然感觉我去剪辑也能拍这个**，并且我感觉我还能加几个其他的转场方式 ，再加上**封面设计图，一看就有种谁上谁都行的感觉，能不能稍微用点心。

剧情方面更是稀碎的不行，完全看不懂那是重点，也看不懂中心思想，完全不知道谁是主角谁是配角，很多情节更是感觉好扯淡，一会一个镜头，如果当时我在，阔能我就吐了，影片刚上映的时候，封面和评论就让大部分人丧失了去看的兴趣，唯一那几个去看的，也是为观众去了解了解这部**，然后回来写影评的吧。

这部**堪称“经典”了，未来五年甚至十年都不会被超越，名垂青史了。

之前看完这部片的时候，我又去查网上的舆论和评论，很大一部分人吐槽，但是有的却说可能影片故意拍成烂片的，仔细想想也确实有可能，毕竟人们只会记住两个东西，一个是最好的，一个是最烂的，就像考试一样，都知道第一名是谁，但不知道第二名是谁，人们觉得中间的这几个属于正常，而最差和最好属于“超乎认知的存在”。

或许导演想让人们记住这部影片，既然不能成为最好，那就让他变成最烂吧，也许是这样想的，不过这些都是个人猜测，影片确实是烂出了天际。

话已至此，不想多说了，如果还不清楚这部**的境界，可以先去看一下预告和评价，相信你会对**有新的认知 。

很高兴回答你的问题： 迄今为止，国产**的终极烂片是哪部？ 国产烂片有很多，要算作终极烂片的，可能还没有定数。毕竟每个人心里可能都有一部甚至许多部烂片，下面我就来说说我认为最烂的一部**——

《爱情公寓》**版

**简介：

《爱情公寓》**版上映于2018年，豆瓣评分3.1分。该影片有多个名字，比如《新次元冒险家》、《穿越时空的守护者》、 《爱情公墓》 、 《盗墓公寓》 等等，可见影片的剧情之丰富，网友对其之喜爱。该影片的宣传口号也承袭了《爱情公寓》电视剧版， “最好的朋友在土里，最爱的人在坟前” ，这部**成功让很多人脱粉，提前结束了我们的青春。

烂片理由：

最大的理由就是欺骗，《爱情公寓》开创了一个新片种—— 片 。官方不放预告片、不点映，宣传之时全部都是爱情公寓团队，《盗墓笔记》绝口不提。所有的粉丝都以为是《爱情公寓》电视剧版的延续，或者是大战紫禁之巅那样的特效，结果却等来了一部《爱情公寓》团队的客串演出，穿插了大量的广告，抄袭了各种经典剧情，真正的主角却是《盗墓笔记》。而且上映时间还特意挑了一个大家看完不能立刻扩散出去的时间，下午2点以后播放，方便再骗第二波观众买票。

事后，不知是压力还是洗白，主创人员还表示，刻意隐瞒盗墓笔记的剧情，就是要给观众们一个大大的惊喜。确实够惊喜的，第一天票房就突破3亿元，后续加起来只有2亿多，总票房5亿多，惊不惊喜，意不意外？

个人看法：

虽然《爱情公寓》电视剧版一直被人诟病抄袭，也确实发现抄袭了很多作品的情节，但是看这部作品真的让人发自内心笑了，感到快乐了。现在的作品已经很少再有这样的经典，所以明知《爱情公寓》抄袭，很多粉丝依旧会原谅他。但这次不一样，借助情怀，开始圈粉丝的钱，通过欺瞒手段，误导粉丝，吃相十分难看。

就本身的剧情、特效等制作来说，3.1评分是低了，但从圈钱的居心和欺骗粉丝的手段来看，打0分都没问题。如果**从开始就向大家说明，这是《爱情公寓》客串，《盗墓笔记》的一部同人作品，也许观众不会那么多，但《爱情公寓》的口碑和经典依旧留在我们的记忆和青春里。

现在也终于能理解为什么饰演陆展博的金世佳，饰演关谷神奇的王传君会如此坚决离开，他们所说的底线到底是什么，这部《爱情公寓》**就是突破的那道底线。 我是乔乔汇，专注创作优质内容的新人作者。

烂片太多，数不胜数

听说是烂片的肯定就不去**院看了，只有那些有所期待的才去看，所以要评论这个问题，只能从看过的**里选，这些年看过的**里好**也有，比如归来、集结号、罗曼蒂克消亡史等等，但是还是烂片多一些，要说那部最烂，想来想去觉得这个桂冠应该送给攀登者，整部**逻辑混乱，人物都像变态一样，故事情节莫名其妙，比如好不容易接通的电话，让别人说不行吗，非得章子怡亲自说，说又说不出口，这难道不是在浪费大家宝贵的生命吗，最恶心一幕的就是登山队爬到半山了，联系不上气象组，吴京马上又下山去找人，然后以金刚不败之身挡住了砸落的巨石，接着又返回了登山队，这感觉就是既然有这个齐天大圣，他一天就可以从珠穆朗玛峰山顶到营地转几个来回，那么还要其他人做什么？，感觉这**就是打着主旋律的幌子，用煽情的方式让你呕吐。

《上海堡垒》

上映五天成功跻身豆瓣最烂国产片TOP10的宝座。 评分不断下跌，开画3.7到现在的3.2，评分人数超过14万，观众的愤怒显而易见。票房也是相当惨淡，据说近4亿的投资，要卖10亿才能挣钱，但目前仅一亿票房，预计最终不会超过1.5亿，可以说是血赔。

《小猪佩奇过大年》

小猪佩奇骗我钱。 2019第一欺诈**，预告片营销太过导致翻车。 当时谁看了那个遍布全网的宣传片《啥是佩奇》不说感人。 结果呢？ 进**院才知道原来是动画小猪佩奇里穿插歌舞片。 不仅大人看了骂街，小孩看了也笑不出来。

《龙牌之谜》

谜之成龙和龙。 这部**把成龙和施瓦辛格放在主演第一第二吸引观众。 结果两人出场加起来不到20分钟。 还是中俄合拍的关于中国龙的魔幻故事。 成龙是白魔法大师，马丽是女巫，两人争夺一个龙牌。 魔幻吗，简直太魔幻了。

《素人特工》

此片特尬。 这部**一开始宣传的噱头就是国产**里少见的特工**。 还有国际影星生化危机女主。 但米拉不仅戏份不多，而且后期还直接变成了一个植物人。 这部**简直就是毫无逻辑，无剧情。 强行煽情，强行 搞笑 ，强行特工。

已经有很多朋友提名了著名的《逐梦演艺圈》了，看来第一名众望所归啊。

很多**是导演想拍好，但心有余而力不足，导致最终呈现出来的效果连自己都不敢认，比如宝宝同学的《大脑天竺》，被黑到发亮的《上海堡垒》就属于这一类，虽然烂，但还是能到2分同情分的啊，而且如果他们还有下一步，相信还是有真爱粉会再给一次机会的。

但是，还有一类**，导演估计是喝高了拍着玩的，或者是被投资人刀架在脖子上拍的。

问题是他们瞎拍一通也就算了，可以关起门来自己看，观众都不会说什么。

但让人发指的是他们明明知道自己的作品有毒，会给观众带来极大的身心灵伤害，还要在院线上映，在院线上映也就算了，竟然还恬不知耻拉上专家站街，我们只能眼睁睁看着一个个无辜的观众被他们拉进包厢……士可杀不可辱啊！

《纯洁心灵之逐梦演艺圈》就是其中的终极代表 。

豆瓣2.2分，9万+的评分，可见当年有多少纯洁的心灵受到伤害

值的一提的是本片的导演——毕志飞，诺，从这张海报就能感受到谜之自信吧？人家自信也是有资本的，北京**学院的硕士，北大博士，剧本搞了8年，后期制作搞了3年，前后耗时12年完成了这部惊世骇俗的作品。

更厉害的是，他还集本片的编、导、演、摄影、后期、作曲，甚至是海报设计师……

随便一张剧照都能当壁纸的那种设计感

章回体叙事，古典中透露着质朴的剧情

整整齐齐，端庄有序的感人评分

所以，让我们再一次把掌声送给十年一遇的《纯洁心灵之逐梦演艺圈》吧 ， 恭喜恭喜~

那一定是《逐梦 圈》

15年前，名叫“一个馒头的血案”的短片，爆红网络，引起了对这部片的口诛笔伐。

这部影片名叫《无极》。

这部汇集了中、日、韩三国一线明星，投资2个多亿的，无聊至极的《无极》。

陈导是想把影片拍的尽善尽美，但是导致整部影片在情节上分不出轻重缓急，东一榔头，西一棒槌，影片结束后都不知道到底在讲什么。

两位日韩男演员生硬的台词，加上演员们浮夸的表演，让我感觉是在看一部莎士比亚的舞台剧，而不是投资两个亿的商业大片。

陈导曾说，这是一部10年后才能看懂的影片。那您为什么不在十年后上映呢？

下面就是我的一些槽点：

把人当风筝放是什么鬼？我心飞翔？

还有这个道具，陈导你是认真的么？

这位将军的帽子，让我想起了西游记中的九头蛇....... 片中的丑角，火华哥。

最后：

陈导，您辛苦了。

煎饼侠，，都没看懂啥意思，宣传的挺火

战狼，哪吒。

我的失忆男友影评

magasa木卫二那种有干货的。影评这东西也不是随便能写出来的，对影史，视听语言等等都要有钻研。一直觉得，既然是影评，就应该探讨**本身，分析视听语言，导演风格，或者做一些横向纵向的解读，一般我看影评只看两个方面：是否给我提供了有助于理解主题的背景信息，是否分析了视听语言本身。如果二者都没有做到，就直接关掉。特别是那种，扯了一堆自己的故事，跟**本身没什么联系。还能引起刻奇，为了感动而感动，最后想想除了感动自己什么也没明白的，我很反感。这是专栏鸡汤，不是影评。

唐山大地震影评800字左右~

导 演:马楚成

类 型:爱情/生活

主 演:古天乐 应儿 刘以达 隋俊波 朱虹 简宁 林海海

编 剧:陈淑贤 容雅慧

出 品:中国**集团公司香港思维有限公司 中国**合作制片公司

发行时间:2003年4月(国内)

剧情:

从美国归来的丁叮(应儿饰)在北京戏剧学院就读表演系，她有着天使般的清纯 外貌、活泼可人的性格，和一颗骄傲而坚毅的心灵。一次，她在帮助同学追赶男友时， 意外地碰上了“花心”大帅哥阿当(古天乐饰)。阿当正要甩掉一群死缠烂打的美少女， 混乱之中，二人相遇，阿当怦然心动，一见倾情。于是相约第二天在天坛放风筝。约 会之时，阿当从美女丛中迈向丁叮，并表白爱意。从此，阿当用尽万般“时尚、新奇” 攻势展开追求，丁叮也陶醉其中不可自拔，共同坠入爱河。

就在二人品味甜蜜的热恋之时，阿当忽然失忆了，只把丁叮视作陌生人，丁叮被 突如其来的的意外“打击”弄得莫名其妙，狼狈不已。原来表面上非常花心的俊男阿 当，因以前的女友意外之死，大受打击，凡遇见与已逝女友相像的新恋人，只要感情 发展到一定的高潮，脑内自我保护机能就会搐然发作，将恋情与女友彻底忘记，突患 “选择性针对失忆症”。为了爱情，丁叮只好再次与阿当重新认识，重新发展感情。 但沉醉在幸福中的阿当，每逢爱情沸腾时，又总会诱发失忆昏厥，一次又一次地将丁 叮忘掉，行同陌路。丁叮不断地承受着阿当风云变幻的记忆，情感变化的反复和措手 不及的失忆尴尬场面。

阿当是否会永远如此无药可救？丁叮是否会用真情打动阿当的“失忆”呢？爱情 的力量到底有多震撼感人呢……？ 幕后: 《我的失忆男友》由执导过《星愿》、《薰衣草》等浪漫爱情**的香港导演马 楚成执导，这部喜剧风格的现代片由古天乐和应儿主演，古天乐扮演的阿当因为女 友的逝去患上失忆症，后与应儿扮演的丁叮邂逅，二人演绎出一段爱情。这一次的 “失忆角色”让古天乐颇感兴趣，因为他自己就经常失忆。 在这部戏里出演古天乐女友的香港演员应儿，曾和他在《呖咕呖咕新年财》和 《绝世宝贝》里有过合作，这一次扮演的是一位到北京修读戏剧的美国华侨。应儿 近年来在香港人气渐旺，出演的角色多是性格活泼开朗的女孩，不过她自己最想演的 却是另类搞怪的角色。 说起应儿，大多数人听起来还觉得比较生疏，但是她曾经参与演出过的《呖咕 呖咕新年财》、《鬼味人间》、《全职杀手》等卖座影片大家一定不陌生。这位影坛 新秀这个月初还刚刚和古天乐拍完了《我的失忆男友》。 今年年仅19岁的应儿出道仅一年，不过已经和古天乐合作了三部影片，在其 中的两部中饰演情侣。而在接拍《我的失忆男友》之前，应儿就说过要主动避免和 古天乐传出绯闻，她认为自己确实做到了。因为感觉古天乐像个大哥哥，当然不会有 特殊关系。应儿眼中的古天乐是个很安静不会主动理人的人，不过遇到了活泼开朗 的她也没办法，难怪要被古天乐称作是“神经病”。虽然曾经演过、骗子、女鬼 等各种角色，不过她最喜欢的还是《我的失忆男友》中的人物。因为发挥的空间很大， 是导演一点一滴教出来的，终于明白了什么叫做拍戏。以后，应儿希望能够接到饰 演变态啊、狂或是病入膏肓角色的剧本，那样比较有挑战性。

影评之<追风筝的人>

希望楼主看过**回来共鸣！

"唐山大地震"10大感动

《唐山大地震》无疑是本年度头号催泪弹。达人钧钧看**的场次是晚上21:40，整个依然座无虚席。而且尽管中间掺杂着稍许笑声，但整个**依然是让看**的不管男女，不分老少，都在偷偷擦眼泪。最后抽泣声一片。大家无不被整个《唐山大地震》的**感动，应该说冯小刚奉献给了中国人一部真正属于我们自己的灾难大片。请跟随达人钧钧一起看看《唐山大地震》的10大感人瞬间。

感动瞬间1：开场对唐山大地震发生瞬间的重现。有了《集结号》大型爆破场面的拍摄经验这次冯小刚导演玩的更大。整个唐山大地震过程的呈现可以用惨烈触目惊心来形容。当年看到一幢幢楼把一个个人埋在底下的时候，当你看到一个个衣不蔽体的幸存者抱着亲人尸体痛哭的时候，就如同我们看汶川、玉树大地震的新闻报道一样让你泪流满满面。特别是女儿在窗边喊了一句“妈妈”的时候，徐帆一声要把命喊出来的“来啦！！”让人体会到母爱的力量。许多人被大地震中的那种伟大的母爱感动。

感动瞬间2：徐帆扮演的母亲哭丈夫，以及恳请大家救埋在石板下面的龙凤胎的时候。救助人员说兄妹二人被分别压在石板的两头，就这个就会压住另外一个，只能救一个。你要救哪个？徐帆疯了一样的哭着喊：“都要！两个都要！”但事实是只能救活一个，最后徐帆低声说：“救弟弟”。我想心碎的不仅仅是眼角落下泪水的姐姐，还有每一位观众。哪个孩子都是娘身上掉下来的肉，这样的选择题你让当妈的怎么选？

感动瞬间3：徐帆的婆婆，从济南赶来。要接孙子到济南。一个地震中的母亲，丈夫女儿都在地震中丧生(后来女儿奇迹般的生还)。她只剩一个儿子，但婆婆也没有了儿子只剩一个孙子。当妈的没办法，只得答应婆婆接走儿子。后来送儿子上车站，小姑子在车窗看着徐帆说：“妈，你把孩子带走等于是要了云娟的命啊。”当长途汽车停下来，儿子飞奔向徐帆的时候。镜头给了徐帆一个大大的特写。那个喜极而泣的母亲的笑容，让所有人泪流满面。

感动4：张静初扮演的王登的养母病重在床，即将离世。两个暑都没回家看看母亲的张静初被父亲陈道明告知仰慕病情来到病床前。这场戏堪称经典。三个演技派演员的气场飚到了一起。陈瑾扮演的要强的母亲突然对女儿说了一句：“这个表和我和你爸的存折都给你，你也长大了，应该去找你的亲生母亲。我知道你恨我，但我这个时间上最在乎的人只有你爸爸和你。你能吻我一下吗？”陈瑾那有些呆滞和僵硬的动作把一个重病却坚强的母亲表演的淋漓尽致。而陈道明更让人称绝。在镜头上一直只有一个背影。可当转过身来的一刹那，镇定的眼睛突然瞬间泪流满面。并伴随着重度的抽泣和呼吸声。把一个革命军人的坚强和面对妻女的铁血柔肠演绎的淋漓尽致。让人泪流满面。

感动5：王登带着已经5、6岁的私生女女儿点点回家看父亲时，父亲问“你这几年去哪里？你躲在哪里？”张静初扮演的王登说：“我没有脸见您。”陈道明：“那写封信，打一通电话总可以吧”王登：“我怕您担心”.一直很平静的父亲突然怒了！有点蜷缩的变老的身体却重重的拍着沙发嚷道“我天天都在担心！”；一句话让人体验到身为养父对这个地震中领养的女儿的无微不至的关心。让人感动人间之情无处不在。

感动6：故事渐渐切近主题。在父亲陪女儿和外孙女放风筝的时候，女儿终于跟父亲打开了话匣子。其实32年来她根本没有忘记她的母亲。但是她为什么这么多年来没有去找过母亲呢？她告诉养父当年有一个活着的机会摆在她面前的时候，在究竟是救弟弟还是救姐姐的问题上，她在石板下清楚的听到了母亲说：“救弟弟”。就为这一句话，她恨了母亲32年，这是她心里永远的阴影。这个事情没有对错，我们体会到的是地震在幼小生命里留下的阴影。

感动7：张静初和李晨扮演的弟弟深入汶川地震灾区。可以说**前半段我并没有看出张静初多少演技来，就是从跟陈道明道白自己的心理阴影后，我才看到她戏剧的张力。在这一大段的救援画面中，透过张静初和李晨不多的台词，看着几乎如同纪录片般展示的汶川大地震的救援画面。我们感动的是回忆，那个伴随了每一个中国人记忆的512汶川大地震。回忆让我们集体落泪。

感动8：角色无大小，戏精永远是戏精。就像当年蒋雯丽在《霸王别姬》里精彩的几分钟亮相一样。在《唐山大地震》中更有一个几乎只有一场戏的刘莉莉。就是当年那个凭借《篱笆女人和狗》中巧姑一角走红的刘莉莉。在《唐山大地震》中她客串了一个连名字都没有的汶川地震中的母亲。为了救女儿的生命，同时为了保护解放军和志愿者的生命，她自己选择了让救援队锯断女儿腿的救援办法。最后看着女儿被抬出来，她一遍又一遍的大喊：“妈对不起你，我要找女儿的腿！”这场戏绝对让每个人都撕心裂肺。

张静初紧紧拽住奔向废墟寻找女儿腿的刘莉莉

感动9：母女32年重逢，是整个**戏剧化冲突的一个高潮。这场戏切入点非常巧妙。女儿看到了墙上忘了摘下的自己5岁时的遗像，就知道妈妈有多想她。遗像下面一盆西红柿，妈妈说：“先吃个西红柿吧，妈妈没有骗你”这种小细节最让人受不了。一个32年前的生活细节，地震前那个没有吃到的西红柿，成了妈妈心中永远的伤疤。冯小刚抓细节的本领太强了！达人钧钧要大夸特夸的就是接下来徐帆的表现。当徐帆跪下的那一瞬间。你就能见识为什么有人一直拿她和张曼玉媲美。她的每一句话每一个动作每一滴泪都能钻到你心里去。换句话说，不要说观众，就是哪个演员能碰到和徐帆演对手戏都是你的服气，她会直接把你带到戏中的情景。正如冯小刚说的“徐老师只会给**加分。”这段戏我听到了很多人忍不住的哭声。

感动10：墓地看父亲的戏。当母亲把女儿的墓打开，从中取出一本本从小学到高中的课本的时候，当张静初静静的蹲在地下抽泣的说出：“妈妈，对不起我对不起，我折磨了你32年，你怎么过的啊！”我们再次被冯小刚导演说故事的功底所感动。你不得不佩服，在张艺谋、陈凯歌、冯小刚这三个导演中，最会讲故事的还是冯小刚。他善于用一切语言道具，用最直白的语言抓住中国最最普通的老百姓的心。有句话说“得民心者的天下”在**这个天地里，冯小刚无疑做到了这点。在看完《唐山大地震》的那一刻，每个人都会觉得活着真好，都会禁不住想多关心一下自己的父母、儿女、爱人……一个**能让人为善，境界已经足够高了。

跪求 让飞的 超强影评。

影片由来自德国的马克·福斯特执导,由派拉蒙公司于2007年发行，2008年获得奥斯卡金像奖，美国金球奖等殊荣.

《追风筝的人》是美籍阿富汗作家卡勒德·胡赛尼的第一部长篇，以写实的笔法，诉说着温情与残酷，美丽与苦难，不仅仅展示了一个人的心灵成长史，也是一个国家的苦难史的展现,也因为这部书，让我们了解一个遭受战火蹂躏的下阿富汗人的生活。

刚一上市，就在美国亚马逊文学畅销书榜上排名第二，超过《达·芬奇密码》，并成为英国《观察家报》2005年度最佳图书及销售冠军.

当初我买这本书也完全是奔着其名声而去,但其实读完一遍后并没有很深刻的特别的印象，而是在看过**之后,才有了清晰的脉络.

剧情简介：

阿富汗富家少爷阿米尔与仆人哈桑自小一起长大情同手足，在阿米尔受别人欺负的时候，哈桑总是会站出来保护他，尽管哈桑其实比他还要瘦弱。

天性懦弱的阿米尔无法成为父亲心目中那样铮铮铁骨的男子汉而被父亲所轻视，这个从阿米尔的那句“是我害死了妈妈”就能一见端倪，父亲的朋友拉辛汗却不认为阿米尔一无是处，在他的指引和鼓励下，阿米尔愈加显露出他所具有的写作天才，并且在不懈的努力下最终成了一个很好的家。

除了写作之外，阿米尔斗风筝也是个行家里手。同样哈桑在这方面也毫不逊色于阿米尔，并且哈桑还能向雷达一样准确的追到被斗败的风筝，然后按当地的规矩将“战利品”占为己有。

在一次盛大的风筝大会上，阿米尔和哈桑一路过关斩将,取得了第一名的好成绩，两个少年都十分开心，哈桑也兴奋的朝最后一个“战利品”追去，但在途中哈桑却被一伙不良少年堵截在小巷中殴打，蹂躏。

尾随哈桑的阿米尔目睹了发生在哈桑身上的一切，却没有勇气站出来保护哈桑，而是选择悄悄的跑开，阿米尔从此也就背上了心理包袱，内心愧疚不安，在半星期之后才开口问起哈桑，在以后的生活里不愿与哈桑一起玩，他为了永远躲开那熟悉的目光，借口手表丢了陷害哈桑，也就把他们赶出了自家的大门。

直到战争爆发，阿米尔和父亲逃难到了美国，后来大学毕业，父亲临终，阿米尔娶妻，在他平静的生活中，他的内心深处，始终无法忘记童年时那个曾勾肩搭背的小伙伴。

许多年就这样过去，过往的一切似乎都被尘封。然而拉辛汗从阿富汗打来的一个电话却打破了所有的平静，经历各种艰难，阿米尔回到故乡，却得知哈桑已经去世的消息。

在别人的口里，他得知哈桑勤劳懂事能干亦己娶妻生子，把里里外外都照顾得很好，也为了保护他家的房子，终究被害。

哈桑是如此勇敢、正直和善良，也一直默默地生活在艰难和苦难中，阿米尔是如此为自己的怯懦和欺骗而自责。

这一次，他终于选择了勇敢，走上了救赎之路，找到喀布尔的一家孤儿院，询问哈桑孩子的下落，又终于在军中救出了被凌辱的孩子，并如实相告家人，在阿米尔的帮助下，这个孩子逐渐走出阴影，接受新生。

割断对手的风筝，然后奋力去追风筝，这是阿米尔幼时的游戏，这个游戏曾经风靡一时，场景炫烂而又竞争激烈，也在这个游戏里，他曾得到过单纯的快乐，也背叛了自己的内心，从而开始长久的救赎，这也就是追风筝的人的故事核心吧。

追到风筝的人或许并不十分在意这只风筝，更在意的是他可以将自己追到的风筝挂在客厅，让来往的人赞叹，这种赞叹让他感到无比的荣耀和自豪。

我们大多都有放风筝的经历，可能对于大多数人来说，风筝的意象，便是用一根长长的线，拴住在天空飘荡的那头，无论乘风飞得多远多高，只要这边手中的线一收，便能把它拉回，手中的那根线就是想要的掌控感，一切尽在我的掌握之中。

想起小时候放风筝的情景，那时没钱买真的风筝，就用一根长长的绳子，一头攥在手里，另一头系着一只塑料袋，在风里塑料袋发出响声，在清澈的蓝天和宽广的田地里，小伙伴们开心而又快乐地奔跑者，追逐着，嘻闹着…

我们每个人或多或少都在年幼的时候做过一些让自己今后感到羞愧的事，这些事可能如影子一般伴随自己一生，让你只能低着头去看它，可是时光不会掉头，自己尽力的弥补，何尝不是一种自我拯救呢？

如同目睹哈桑被欺辱,而选择默默离开的阿米尔，那个时候的他，就是害怕他们，惧怕被打，不敢冲上前去和小伙伴站在一起，而后的羞愧和不敢面对哈桑是自然而然的情感，只能硬着头皮选择做认为自己正确的事情，也因此有了救赎之路.或许愧疚这种情感只有在被面对,言说和行动后,才能化做日后轻装前行的助力.

还有这个场景:

但在你为他献身之前，你想过吗？他会为你献身吗？难道你没有觉得奇怪，为什么他跟客人玩总不喊上你？为什么他总是在没有人的时候才理睬你？我告诉你为什么，哈扎拉人。因为对他来说，你什么都不是，只是一只丑陋的宠物。一只他无聊的时候可以玩的东西，一种他发怒的时候可以踢开的东西。别欺骗自己了，别以为你意味着更多。这段话是阿瑟夫在侮辱哈桑前说的话，哈桑没有辩驳，但也依然在维护着风筝。

主仆关系，是哈桑心中认定的关系，他一直尽心尽力的做好自己的本分，为阿米尔服务为他追风筝，他安分守己做着自己该的事，这些也能从老爷对阿米尔最初提出让哈桑离开时遭到痛斥，来反观出老爷对阿里的信任.

当阿瑟夫冷酷说出这些的时候，哈桑心里会觉得对，但出于忠诚他无法承认，忠诚对于他来说是最起码界线,他也希望成为阿米尔的朋友，但首先他更需要扮演一个忠实的奴仆，他也可能认为这是自己生来的命，尽管他和阿米尔是亲兄弟，这层关系直到很久以后才被揭开谜底.

一个人的自我建构系统中包括自评和他评，而对一个孩子来说，自我评价更多的来源于身边重要他人的言说和影响，于他来说这些重要的关系人的言语行为也更容易内化到孩子的内心，并以此为标杆.如同影片中在发现被陷后,阿里主动说出要离开的话,在决定离开时,对于老爷的暴怒和质问并无惧色,向哈桑演示了不卑不亢.

所以作为孩子身边的重要他人，在养育过程中多给予孩子一些正面的，有力量的言语以及身体力行的示范作用，孩子就会形成稳定的自我，也就不再那么渴求别人的认可和评价，更不会受别人评价的影响了。

影片最后场景：

你想要我追那只风筝给你吗？他的喉结吞咽着上下蠕动,风凉起他的头发，我想我看到他点头.为你,千千万万遍，阿米尔对索拉博说，然后转过身,去追.

为你，千千万万遍！这是稚嫩的哈桑对友谊的一句承诺，也是他以后用生命践行的诺言，如今阿米尔接过这句承诺，继续着这份情谊.

或许人世间就是有着更多的这种"为你，千千万万遍"式的意义,这里的你，可以是人，物，理想，也类同于<长津湖>中志愿军将士们的不惜一切的必胜的信仰,有此意义,也更能使得每个人都心存暖意而勇往直前。

愿我们每个人心中都有一个风筝,不管那意味着什么,勇敢地去追吧！

如何评价《白狐》这部**？

上个世纪有个叫尼金斯基的舞蹈家，他被称为“世界第八大奇观”，也被叫做“疯子”。有人问他为什么能跳得如此之高，他的回答是他觉得这没什么大不了的，大多数人腾空后马上就会落回地面，尼金斯基说：“你干嘛要马上回到地面？为什么在你落回地面之前不在空中多待一会儿？”？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。**里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！” 最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。 三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。

这句话同样也可以拿来谄媚地问姜文：“你为什么能把故事讲得那么好？你为什么能把**拍得那么嗨？你是怎么做到的怎么做到的？”姜文的回答也许同样让人气馁：“已经打出来了，为什么不让它多飞一会儿？”

检验天才的标准之一，就是他们能做到一些事，那些事普通人既不明白是怎么做到的，也不知道自己为什么做不到。

《让飞》是个简单的故事，据说编剧界有个判断是否好故事的前提，就是能不能在40字之内说清楚，《让飞》的故事概括起来就是：麻匪姜文和骗子葛优，斗恶霸周润发。

简单的故事也要讲得精彩。阿城看完《鬼子来了》说：“你给我们上的都是大鱼大肉啊，来两碗粥行不行？”当然不行！姜文这回还是好客的人，给足两个多小时的高潮，看得观众像上了发条的弱智似的，在座位癫癫地狂笑狂拍手，血脉久久不能归位，姜文自己才像个请客的人，倾着身子，笑不哧哧地明知故问：“都吃好喝好了么？”

把《让飞》的故事再扩展一点，是这样的：北洋军阀时期有个鹅城，城里不断更换流水的县长，却有个铁打的恶霸叫黄四郎，最后被扮县长的土匪张麻子干掉了。刨去**里*而不秽的性暗示，明而不示的爱情元素，娇而不嗔的葛优大爷，这其实就是个关于善恶的故事，没有什么复杂的人性可以剖析，任何阐释似乎都成了可笑的过度阐释。

故事选在北洋军阀时期是个有意思的选择，因为那几乎是中国近代史上善恶最不分明的时期。**里鹅城的百姓也生活在这样的混沌里——每任青天父母官都和恶霸三七分成、同流合污，当人们已经习惯自愿为奴役的时候，东方红，太阳升，山上跑下个麻匪张麻子。

接下来麻匪张牧之和恶霸黄四郎的斗争，被简化为善与恶的斗争。在人们的认知里，要区分正义与邪恶似乎很困难，光从势多势寡上似乎也不科学，其实有个简单的标准，善就是守规则的，恶就是不守规则的。

恶霸黄四郎一开始就视规则为无物，他住在易守难攻的碉堡里，他后备着一个自己的替身，他诈死，他撒谎，他让自己的手下扮的麻匪混淆视听。随着与张牧之的斗争白热化，他出招也越来越下作。古人说“士可杀不可辱”，而黄四郎前是先辱后杀，后是辱而不杀。继而让人自取其辱，反辱同侪，也成为辱人者。他的必杀技就是逼人太甚，把人的尊严弯曲到可耻的角度。

姜文作为善的化身，却自始至终不曾出恶招。《让飞》里有一场最精彩，也最有张力的“鸿门宴”，恶霸麻匪骗子围坐一桌，互探高低虚实，看他们时而拔刀相向，随即又哈哈大笑，观众们像被放了N次风筝，悬在半空，又嗨赖赖又紧张，不知道下一秒是什么。黄四郎忽然凑近了麻匪张牧之，恻恻张狂道：“你致命的缺点，是你不会撒谎。”这话可以用的话堵回去——“我只会阳谋，不会阴谋。”

阳谋里决定胜负的一招，则是庶民的狂欢。白脸浓妆的女子们鼓点紧凑，一声逼急一声：“十成白银在碉楼”——你们起还是不起？！

麻匪们提着枪在空荡荡的城里骑马绕了一圈又一圈，喝道：“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼！——”你们起还是不起？！人们惧怕黄四郎，迟迟没有人跟来，革命悲壮浪漫主义几乎让人泣血。直到最后，人们才一涌而上，冲进碉楼。

庶民的转变并不突兀，揭竿而起的基因造就深深埋在他们的骨子里，因为越是听天由命，人就越是牢牢攥紧盲目的信念：女巫落败，恶龙斩首，善终将取胜而战争很快就会结束。只有这种信念能够支撑人们撑过不公平、邪恶与饥荒。区分正义与邪恶似乎很困难，光从势多势寡上似乎也不科学，其实有个简单的标准，善就是守规则的，恶就是不守规则的。 恶霸黄四郎一开始就视规则为无物，他住在易守难攻的碉堡里，他后备着一个自己的替身，他诈死，他撒谎，他让自己的手下扮的麻匪混淆视听。随着与张牧之的斗争白热化，他出招也越来越下作。古人说“士可杀不可辱”，而黄四郎前是先辱后杀，后是辱而不杀。继而让人自取其辱，反辱同侪，也成为辱人者。他的必杀技就是逼人太甚，把人的尊严弯曲到可耻的角度。 姜文作为善的化身，却自始至终不曾出恶招。《让飞》里有一场最精彩，也最有张力的“鸿门宴”，恶霸麻匪骗子围坐一桌，互探高低虚实，看他们时而拔刀相向，随即又哈哈大笑，观众们像被放了N次风筝，悬在半空，又嗨赖赖又紧张，不知道下一秒是什么。黄四郎忽然凑近了麻匪张牧之，恻恻张狂道：“你致命的缺点，是你不会撒谎。”这话可以用的话堵回去——“我只会阳谋，不会阴谋。” 阳谋里决定胜负的一招，则是庶民的狂欢。白脸浓妆的女子们鼓点紧凑，一声逼急一声：“十成白银在碉楼”——你们起还是不起？！ 麻匪们提着枪在空荡荡的城里骑马绕了一圈又一圈，喝道：“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼！——”你们起还是不起？！人们惧怕黄四郎，迟迟没有人跟来，革命悲壮浪漫主义几乎让人泣血。直到最后，人们才一涌而上，冲进碉楼。 庶民的转变并不突兀，揭竿而起的基因造就深深埋在他们的骨子里，因为越是听天由命，人就越是牢牢攥紧盲目的信念：女巫落败，恶龙斩首，善终将取胜而战争很快就会结束。只有这种信念能够支撑人们撑过不公平、邪恶与饥荒。 在现实生活中，这种信念往往是不可靠的，或者是短暂的，貌似正义的一方取得了胜利，天长日久，人们才发现那并不是善恶的斗争，都仅仅是两个不同的恶，为了控制世界而互相争斗。 而在姜文的**里，他尽可以给人以纯粹而坚实的幻想，他胸有成竹的脸，是英雄的理想主义。他对着恶霸黄四郎有自我剖析地自问自答：“钱对我重要么？不重要！你对我重要么

在现实生活中，这种信念往往是不可靠的，或者是短暂的，貌似正义的一方取得了胜利，天长日久，人们才发现那并不是善恶的斗争，都仅仅是两个不同的恶，为了控制世界而互相争斗。

而在姜文的**里，他尽可以给人以纯粹而坚实的幻想，他胸有成竹的脸，是英雄的理想主义。他对着恶霸黄四郎有自我剖析地自问自答：“钱对我重要么？不重要！你对我重要么？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。**里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！”

最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。？不重要！什么对我重要？没有你对我重要！”恶消失了对他最重要。**里，他把从欺良霸善的地主们那里坑来的白银，都从窗户里扔给老百姓，屏幕里分明传来不知道是谁的一声长呼——“你干的是老天爷干的事儿啊！” 最后，当他战胜了邪恶，并不留下来统治，也不妄图建立起什么，“有”都化作了“无”，大义化作小情，黄四郎和他的碉楼“轰”地一声被炸成了一堆灰，他只和周韵演的青楼女子四目相对，像是摧枯拉朽的《赤壁怀古》中忽然意外地柔情道：“小乔出嫁了。”然后小乔周韵也跟人跑了，因为跟着大哥快乐但太辛苦，于是小情也化为无，姜文追着火车马蹄轻烟地消失了。 三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。

三岛由纪夫写过一篇长篇散文，叫做《太阳与铁》，这是一生萦绕他的两个意象。姜文当过铁，坚硬无比，结果硌得谁都不舒服——比如《鬼子来了》中，脑袋被砍下在黄尘里滚来滚去；姜文也当过太阳，要普照大地，结果谁都不领情——比如他在《太阳照常升起》里扯直了嗓子喊：“太阳升起来了！”结果没人听懂。到了《让飞》，姜文终于把这两个意象结合起来，成了太阳照射下一块温暖的生铁。

诺基亚6131的广告

**一开始白狐虞夫人为了报恩，找到了300年前的在雨中救了自己的王大人，答应把自己女儿许配给王大人的傻儿子王元丰，当王元丰的形象出来时，我大惊了感觉完蛋了，张智霖的这个形象真的不知道怎么去满足观众们的苛刻要求，只能说张智霖的演技太好了，看惯了他在港台剧中充满智慧、沉稳帅气的形象，这个天真的少年王元丰真的是悔三观啊。接下来的一大段我只能给这部**冠上搞笑的头衔，表明来意之后虞夫人把他们父子带去看她的一群小狐狸，绝美的狐仙居住地，十个小狐狸的出现让这场面不仅有美景更有美人儿，老狐狸对每个女儿的命名以大家在**中经常见到的方法，颜色分类来命名，其中一个凡人叫“灵儿”，要知道这个名字可是别有韵味，要知道最后使元丰有神力的是“灵儿”，在对每个女儿介绍一番之后老狐狸想出了丢风筝定姻缘的馊点子，，而这个看似馊的点子可是经过编剧导演一番折腾啊，风筝可以撕、画卷可以撕、但是老狐狸的心不能撕、但是观众的心一定要撕，在"小翠"这个注定不平凡的白狐出现后原本在“灵儿”手上的风筝跑到了小翠手上，而最后这只风筝又被小翠亲手撕碎，我不得不说这一点编剧可是撒费苦心。经过这么一番胡闹这种种暗示着影片将围绕元丰、小翠、灵儿展开一个曲折迷离的故事，而这个故事的结局会像这一切的起因风筝一样一切回到无，支离破碎的结局撕碎观众的心，但是最后导演也没有那么狠，他竟然安排了元丰会做风筝，他经常说梦话：“我做一个，你撕一个”，而小翠也曾回答道：“我撕累了，你好好睡”这一字一句无不暗示着即使风筝被撕碎，但是尼玛元丰会做，即使结局注定支离破碎，但是元丰却是个支点，他让这个结局凄凉确注定不失美感，凄美凄美也，而导演就是这个胡闹的“小翠”他将这本来一个报恩的感人故事演变成一个魔幻爱情凄美剧，但是导演也注定会累的，他最终折腾完了，他把一群狐狸和蝙蝠都折腾死了，最后留下了元丰和灵儿和小翠的元灵。。。对此我相当佩服牛朝阳的隐喻，他将中国式**的隐喻又进一步细腻，细腻到**中每一句台词都相当的饱满，多一句嫌多，少一句不足。而这部**的爱情故事不仅仅局限在元丰，当然如果只有元丰和小翠的恋情只可称之仙人爱情罢了，而魔幻二字编剧则安排了季遥、海蝠王、红莲的三角恋来充实，而在这段恋情中狗血在海蝙王把红莲的血吸干了，而智精竟说是“爱”着吸的，修行万年的妖精王也动了情，而动了情的女子被凡人勾走了，海蝙王一怒之下吸干了爱人的血，然后竟然练成了绝世神功。。。八情九魅、凡人、仙狐、魔、精、佛及剧中让人捉摸不清的爱情真是把魔幻及爱情和故事三个词填充的五彩斑斓。

魔幻爱情故事有了，而这部的影片的“不痴不傻不是爱”的爱情主题，我只能说剧情真的是体现的淋漓尽致。一开始傻子选择了小翠，痴迷着小翠非她不娶，可谓痴爱，而后小翠又为了元丰将自己千年元神转移到元丰体内，自己成为傻子，还傻傻的以为元丰醒来选了她两人就可以在一起了，谁知因为爱情变疯的游娘出来插一刀，告诉小翠元丰只能和凡人成亲方可使出神力，（在这本人真的觉得游娘貌似看不得元丰和小翠好了，自己被抛弃，于是乎才出来帮忙导演继续捣乱）小翠的傻印了老狐狸说的自古狐狸和人的恋情都没有美好的结局，对于这个主题又不得不提蝙蝠和狐狸的恋情了，红莲和蝙蝠本来好好的，自从红莲对凡人动心后，悲剧连连。“不痴不傻不是爱”这句话在剧中最先由灵儿提出，他不嫌弃最开始的傻子，也就是现在的2b少年，而小翠一直信阳着"与君相拥，地久天长"的爱情，虽然这没错，但是她觉得元丰这个傻子给不了她需要爱情，于是乎鄙视了这个2b青年，最后的结局一出感觉导演又在暗喻着什么。。。

影评中不得不提是白狐的3d效果确实不错，很不错，这部**走向唯美风，海蝙王也在剧中说过“狐仙谷后山的风景有时比鲜血更诱惑”，导演也在影片中打起了广告。细腻的3d呈现让影片的景确实吸引着不少观众的眼球，不仅是景的特写，更有不少唯美镜头的特效，第一次元丰选妻场景、小翠撕风筝场面、元神转移剧情、小翠的那支舞、最后狐狸们大战蝙蝠的情节。。。貌似自从《画皮2》的细腻的风格成功后，中国影片逐渐走向细腻化，走向细腻情感化。虽然剧中确实有不少剧情的狗血，但是对于第一次导**的导演牛朝阳来说他已经做得相当不错，他用细腻的情感和细腻的唯美场面特效弥补了这方面的缺失。

对于这部**最后我不得不提是我看哭了，在导演各种折腾后，情到深处，又痴又傻的爱情，好玩的爱情，玩转这观众们的心，当元丰抱紧小翠告诉他我要"与君相拥，地久天长，就算拿刀刺我，我不放，拿箭射我也不放我也不放，拿火烧我欲火焚身我也不放"的时候，当元丰第二次选妻拉着小翠告诉她“我的心跳记得你的香味儿”的时候，当小翠记起她和元丰在一起、想起的元丰名字的时候，当小翠想起元丰想看她跳舞她跳起优美的舞姿且主题曲响起的时候，当最后元丰抱紧小翠。小翠香消玉殒的那刻，我只能说他们的爱情真的太好玩了，让我的心跳记着的他们的玩转的律动。。。

我承认这部**太多小地方的不合理，太多巧合的堆积，但是没有这些哪来的故事，中国或许没有诺兰那样的编剧，编不出那么令人信服又有深度的的剧情，中国的影片或许不像好莱坞影片一样视觉的享受将科幻的元素用3d精美呈现，但是这部《白狐》细腻到深处，无论是景上还是情感上都深深的吸引住了我，或许这是以后国内影片发展的趋势——情致深入、细腻细微。

追风筝的人影评_**追风筝的人影评

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日期: Fri, 07 Jul 2006 11:33:00 +0900 (EST)

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主题: AD 贾樟柯为您揭晓亲情世界的绚丽结局

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看着失去五彩风筝的孩子惆怅地仰望风筝远去的天空，父亲拿出了他的诺基亚6131，父亲做了什么?… …孩子看着父亲手中的诺基亚6131的彩色屏幕露出了灿烂的微笑，孩子看到了什么？ 以上满溢中国式亲情的情节，来自于诺基亚新款商务手机诺基亚6131的电视广告，这支广告的监制则是以《小武》、《站台》、《任逍遥》和《世界》而广受国内外赞誉的中国**导演贾璋柯。

本周，诺基亚和中国第六代导演贾璋柯共同宣布，在诺基亚力邀下，贾璋柯已决定出任诺基亚6131最新电视广告片的监制。这是诺基亚首次邀请中国**导演参与其电视广告的创作，也是贾璋柯首次涉猎电视广告领域。

贾璋柯先生以"用色彩描绘的亲情世界"概括了他的最新作品："这是一个关于亲情的绚丽故事，它那对于亲情的外在含蓄却内在浓重的处理，以及博爱、自然而富有张力的彩色结局让它成为了一个绝对中国式的亲情小品。每个人都有机会在这个故事中读到自己，它就是每天在我们身边上演的无数故事中的一个，不同的是它还有着令人回味的充满想象力的彩色结局。我深深地被这种用色彩来叙事的方式所打动，这正是我决定第一次参与创作一支电视广告的原因。"

孩子最后微笑着注视的绚丽画面将故事情节推向了高潮--这一段被贾璋柯所刻意隐瞒的富有创意的镜头出现在了诺基亚6131的彩色屏幕中。作为这一亲情故事的重要道具出场的诺基亚新款折叠手机诺基亚6131拥有着宽大绚丽的内屏，其1600万色的高分辨率QVGA的视觉效果甚至能与当下盛行的液晶电视屏幕相媲美。"故事情节将随着镜头语言中色彩运用的递进而逐步深入，故事的高潮则将在诺基亚6131屏幕内那五彩斑斓的美丽世界中到来，" 贾璋柯先生说。

诺基亚首次邀请中国导演参与创作一支充满中国式亲情的电视广告片，再次体现了诺基亚对中国本地用户的关注，以及诺基亚立足中国的本地化决心。贾璋柯作为中国第六代导演的代表人物，具有区别于前代导演的鲜明风格，其**作品中充满了朴实的中国平民化的人文语言。贾璋柯的这种人本气质，与诺基亚"以人为本"的品牌内涵非常契合。

诺基亚大中国区客户及市场运营移动电话业务部市场副总裁梁玉媚女士说："诺基亚从一开始就希望诺基亚6131的最新电视广告片能够向中国观众传达出诺基亚的中国式人性化形象。因此我们希望能有一位中国导演参与创作这部电视广告--他就是贾璋柯先生。很高兴，在诺基亚的多番邀请下，贾璋柯先生终于答应出任诺基亚6131电视广告的监制。这是一个为中国观众量身定制的故事，我尤其欣赏它那充满中国式博大关爱的绚丽结局。"

由贾璋柯监制的诺基亚6131的电视广告将于7月10日后在内地、香港和台湾地区的电视媒体上同步投放。这支广告同时邀请了英国导演Big TV出任执行导演，这支由东西方导演联合制作的电视广告再次丰富了诺基亚"沟通世界"这一企业核心理念。这一核心理念的又一体现出现在音乐领域--今年4月，诺基亚在其音乐手机诺基亚3250的中国发布会上推出了多首由东西方著名音乐人以"用音乐沟通世界"为主题而合作呈现的音乐作品。一系列由东西方艺术家创作的不同类型的艺术作品为中国的手机用户生动诠释了诺基亚的品牌内涵。

关于贾璋柯

贾樟柯，中国第六代导演的代表人物，是当今亚洲最为活跃的**导演之一。19年毕业于北京**学院文学系，从1995年起开始**编导工作。法国《**手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国**的常规，是标志着中国**复兴与活力的影片。德**评论家乌利希·格雷格尔称他为"亚洲**闪电般耀眼的希望之光"。其作品《小武》(1998年)、《站台》(2000年)、《任逍遥》(2002年)、《世界》(2004年)在世界各大**节上为中国**人屡获殊荣。2004年贾樟柯获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖；2004年贾樟柯担任都灵国际**节评委会；2005年贾樟柯担任日本山形国际**节评审。

关于诺基亚

诺基亚致力于在中国的长期发展并成为最佳的合作伙伴。凭借本地化研发、生产和创新科技，诺基亚作为中国移动通信终端和网络解决方案领先供应商的地位不断加强。诺基亚是中国移动通信行业最大的出口企业之一。诺基亚在中国建有六个研发机构和四个生产基地，办公机构遍布中国内地、香港、澳门和台湾，员工超过6000人。

诺基亚是移动通信的全球领先者，推动着更广阔的移动性行业持续发展。诺基亚提供易用和创新的产品，包括面向图像、游戏、媒体、商务的移动电话、设备和解决方案，藉此丰富人们的沟通。诺基亚为网络运营商和企业提供设备、解决方案和服务。

1600万色的真彩世界

诺基亚6131折叠手机融聚经典外形和卓越性能

2006年2月13日，诺基亚在巴塞罗那的"3GSM世界大会"上发布了新款诺基亚6131，进一步加强其非常成功的拥有丰富功能的中档产品系列。时尚的诺基亚6131提供了创新的折叠设计和丰富功能组合，内置130万像素照相机并支持高达1600万色的高质量显示屏。诺基亚6131于2006年第二季度上市。

诺基亚移动电话事业部高级副总裁Kai ?ist?m?说："诺基亚6131强化了诺基亚对消费者的持续承诺--提供多样性的创新产品供消费者基于个人需求及生活方式进行选择。在提供功能及设计多样性的同时，这款产品都体现了令诺基亚手机深受欢迎的关键因素--高度的可用性、丰富的功能组合和富于时代感的外形设计。

诺基亚6131

基于丰富和易用的功能组合，诺基亚6131实现了时尚与经典的完美平衡。这款精致的手机融入了人体工程学设计，尤其表现在它紧凑纤薄的折叠设计和舒展的键盘布局。触感温和黑色镀层和铬合金点缀更使得这款产品手感舒适及外观怡人。轻按一个按钮，手机随即灵巧地打开，并展现出宽大的高分辨率真彩QVGA显示屏。该屏幕支持1600万色，是浏览多媒体内容的理想选择。此外，诺基亚6131的外屏幕支持26.2万色。

作为丰富功能的一个组成部分，诺基亚6131支持用户通过内置的MP3音乐播放器和支持视讯广播的立体声调频收音机欣赏最喜欢的音乐。同时，该产品还内置8倍变焦的130万像素相机和专属拍照键，使消费者可以轻松拍摄和分享。诺基亚6131的主屏幕和外屏幕均可作为取景器使用。

其他功能包括:

" 蓝牙无线技术

" 支持附件的电子邮件客户端

" 支持微型 SD 存储卡的热插拔存储卡插槽

" 诺基亚Xpress声音信息和无线一键通功能

四频手机诺基亚6131(GSM/EDGE850/900/1800/1900) 于2006年第二季度在欧洲、亚洲、非洲和部分拉丁美洲市场上市，其不含补贴和税的零售价预计约为275欧元。适用北美市场的诺基亚6131版本将于2006年晚些时间发布。

贾樟柯简历

贾樟柯，生于10年，山西省汾阳人。19年毕业于北京**学院文学系，从1995年起开始**编导工作，现居北京。法国《**手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国**的常规，是标志着中国**复兴与活力的影片。德**评论家乌利希·格雷格尔称他为"亚洲**闪电般耀眼的希望之光"。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的**导演之一。

2004年获法兰西共和国文学艺术骑士勋章奖。

2004年贾樟柯担任都灵国际**节评委会

2005年贾樟柯担任日本山形国际**节评审

主要作品：

小武(1998，107分钟，故事片)

第48届柏林国际**节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖

第48届柏林国际**节亚洲**促进联盟奖

第20届法国南特三大洲**节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖

第17届温哥际**节：龙虎奖

第3 届釜山国际**节：新潮流奖

比利时**资料馆98年度大奖：黄金时代奖

第42届旧金山国际**节首奖：SKYY奖

1999年意大利亚的里亚国际**节最佳影片奖

站台(2000，193分钟/154分钟，故事片)

2000年国际**节正式参赛作品，最佳亚洲**奖

2000年获法国南特三大洲国际**节最佳影片、最佳导演奖

2001年获瑞士弗里堡国际**节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖

2001年获新加坡国际**节青年**奖

2001年获布宜诺斯艾利斯国际**节最佳**奖

2001年获第30届蒙特利尔国际新**新媒体节最佳编剧奖

2002年法国《**手册》年度十大佳片之一

2002年日本《**旬报》年度十大佳片之一

公共场所(2001，31分钟，纪录片)

第13届法国马赛国际纪录片**节最佳影片

狗的状况(2001，5分钟，纪录片)

2001年戛纳**节导演双周单元特别展映。

任逍遥(2002，113分钟，故事片)

第55届戛纳国际**节正式竞赛片

第16届新加坡国际**节国际影评特别奖

2004年洛杉矶影评人最佳外语片提名

2002年美国《**评论》年度十大佳片之一

世界(2004，108分钟，故事片)

第61届国际**节正式竞赛片

第 6届西班牙巴马斯国际**节最佳影片金伯爵奖、最佳摄影奖

第11届法国维苏尔国际**节评委会大奖

第 7届法国杜威尔国际**节最佳编剧金荷花奖

多伦多影评人协会2005年最佳外语片奖

法国《**手册》2005年度十大佳片之一

诺基亚N6131电视广告片(2006年，监制)

7月10日全面上线……

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　《追风筝的人》是一部讲述阿富汗一个富豪人家的儿子阿米尔成长的 故事 。**中有两个人物，对阿米尔的精神成长，起到了关键的作用。下面是我给大家整理的追风筝的人影评，希望能帮到大家!

　追风筝的人影评1

　《追风筝的人》这本书以追风筝为线索，描绘了生于阿富汗的阿米尔和他的仆人哈桑的故事。他们情同手足，从小喝同样的奶长大。但是，他们却有截然相反的个性。小时候的阿米尔非常自私，总想通过自己的努力赢得他父亲的关注，他很难容忍父亲对哈桑的爱。哈桑是一个对主人忠心耿耿的人，他为了帮助阿米尔赢得他父亲的赞赏，舍命追风筝，宁可忍受阿瑟夫的拳脚折磨也不愿让自己的主人受到任何伤害。阿米尔知道哈桑被阿瑟夫打成重伤，可是他为了维护自己的利益而装不曾看到哈桑被打的这一幕。作者将阿米尔的自私与哈桑的无私和忠心形成了鲜明的对比，形象地刻画人的利己主义。由于阿米尔难以忍受自己心底的谴责，他想方设法逃离哈桑。20世纪80年代，俄军侵占阿富汗，哈桑和父亲逃离阿富汗去了美国，没想到哈桑和阿米尔这一别，竟成了永远。

　在哈桑眼里，他与阿米尔的友情是弥足珍贵的。他曾经对阿米尔说“为你千千万万遍”。曾经，阿米尔是哈桑的生活重心，他可以为哈桑做很多事情，甚至付出自己的生命。但是，在阿米尔眼里，他曾经对哈桑真心相待，但为了达到自己的目的，他对哈桑更多的是利用，所以后来阿米尔负疚离开了阿富汗，他在另一个国度逃避自己的情感。其实，人都是自私的动物，作者通过阿米尔的心理描写，放大了人性的卑劣面，希望读者能够清晰看到自身的弱点，尽可能地把弱点最小化。在读的时候，也许些人物的经历就是自己人生的真是写照。多读，多感悟，或许自己能够更了解自我。

　在美国，经过了阿米尔自身的不断努力，他的事业和家庭双丰收。他不仅事业有所成就，成为一个了不起的家，还娶了一位情投意合的妻子，拥有一个幸福美满的家庭。毋庸置疑，这是羡艳的生活。可是，拉辛汗的一个电话改变了他的原本的生活轨迹。

　拉辛汗是他父亲的挚友，他年事已高，体弱多病，希望自己能够在有生之年见阿米尔最后一面。拉辛汗回到离开已久的故土阿富汗，他心痛不已。当时的阿富汗到处弥漫着战争的硝烟，衣不蔽体，瘦骨嶙峋，无家可归的难民随处可见。自从俄军撤离阿富汗之后，内战爆发。塔利班试图通过发动战争来夺得统治阿富汗的。塔利班人仇恨哈扎拉人，他们用与相似的暴行来清洗哈扎拉人。哈桑和他的妻子因此被残害了，留下了无辜的雅拉博。年纪小小的雅拉博已经尝尽了人生的生离死别，还有残忍变态的。拉辛汗见到阿米尔之后，把不为人知的秘密告诉他。阿米尔和哈桑是同父异母的亲兄弟。他的父亲上了自家的仆人，把一切责任都推卸给阿里，哈桑就顺理成章的成为了阿里的孩子。刚开始读到这里，心底的愤怒油然而生。我们一直在强调“生而平等”这一论调，可是看清现实的人都会知道这一论调都是欺骗天真无知的而已。有的人命好，生在富贵人家，天生家财万贯，有权有势。而有的人，却只能做一辈子的仆人，为了生活卑躬屈膝。有钱人犯错可以用权势和金钱去掩盖，而穷人只能忍声吞气，哑巴吃黄连。在那个时代，如果富家公子睡了自家的仆人，会被邻里冷嘲热讽。阿米尔的父亲为了自己的名誉，选择了放弃哈桑这个儿子，忍心让他跟着阿里做一个任劳任怨的仆人。虽然父亲给哈桑的爱并不少于给阿米尔的爱，但是这两者的性质已经不一样了。

　阿米尔知道这个秘密之后，刚开始是不相信，可是后来他用以前的记忆碎片来说服自己接受这一个事实。渐渐地，他由不相信到埋怨和悔恨。他埋怨父亲和拉辛汗为什么隐瞒他，同时悔恨自己当初对哈桑这么无情。其实，阿米尔和他父亲有很多相似之处。他们都为了掩盖和逃避自己曾经犯下的错误而选择了伤害自己爱的人和爱自己的人。其实，我们都能从里面找到自己的影子。

　长大后的阿米尔，为了赎罪，他冒着生命危险，回到处于混战中的喀布尔，从阿瑟夫收里救出了雅拉博，哈桑的儿子。经过不断地挣扎和努力，雅拉博跟随阿米尔定居美国。这个是不是大家都想要的结局呢?也许是吧。这是经历困难之后最完美的结果。雅拉博去到美国，可以接受更好的 教育 ，渐渐地忘却那些不堪的回忆。对于阿米尔来说，他也有赎罪的机会。

　这本的基调是悲情的，描绘出那个战争时代阿富汗人民的悲惨命运。但是，的结局又是给人以希望的。在现实生活中，有很多人犯了大错之后都难以有机会赎罪，导致自己只能永远活在自我谴责中。所以说，阿米尔是的，至少他有赎罪的机会。

　父亲是一个在阿富汗里家喻户晓的人物，他建了抚恤院，为了阿富汗的和平事业发展作出了贡献。他是一个不被世俗所束缚的人，为了坚守自己内心的原则，甚至连生命都可以抛弃。但是，他也是一个自私的人，为了自己的名誉而抛妻弃子。从父亲这一人物形象中可以看出，人类是一个矛盾体，优点和缺点并存。我们要认清自己，努力地放大自身的优点，缩小自身的缺点。唯有这样，人类的历史才得以健康持续地发展。

　追风筝的人影评2

　&mdash;&mdash; 他不是一个追逐风筝的人，他知道风筝在哪里，仅此而已。

　黄沙、驼铃、破败的喀布尔，白墙、蓝天，男孩追着风筝。这是一个讲述守护与救赎的故事，讲述一对兄弟对梦想的追逐，讲述一个长辈 对子 侄的守护，讲述一个男人的自我救赎的故事。

　作为一部典型的好莱坞类型片，《追风筝的人》没有跳出的定式。编剧大卫&middot;本尼佛(Did Benioff)和原作者马克&middot;福斯特(Marc Forster)用神秘陌生的中东世界，饱受沧桑的阿富汗国度，为受众构建的是一个世界观下的伊斯兰教世界。整部影片阐述的守护与救赎，就是传统基督生价值体现。

　世界上的宗教或者类宗教的组织成千上万，它们有着不同的世界观和 方法 论，但强调着“救赎”和“守护”的却一直是。救赎，是对自己过失的挽回和忏悔，这对于宣扬原罪的基督，尤其重要。我们可以说其他宗教的祈祷都是对于未来的期望，对于神明的申诉，而只有基督祷，则是悔过，跪倒在耶和华身前，忏悔自己的不是与不该。守护，是对自己信仰和誓言的坚守。基督影响下的作品中，值得一提的是西欧长诗。在诸如《罗兰之歌》、《石中剑》等作品中，其核心人物形象的圣骑士，他们一直高呼的是“为我人民，为我王!”(For my people, for my king. )。这个 口号 ，直到现在仍被绘于英美德等各国的军徽之上。不难看出，在基督的两千年里，这种守护的信念，是贯穿至今的。

　这部影片从整体上来讲，就是第一主角阿米尔的自我救赎&mdash;&mdash;对于童年过失的悔恨和拯救，也是第二主角哈桑对于自己誓言的守护。

　阿富汗，喀布尔，阿米尔的童年时代就在富裕的家庭下度过。哈桑是服侍阿米尔的小仆人。一对男孩是亲密无间的朋友，但是阿米尔的父亲对哈桑给予了更多的关爱，使得嫉妒之心在阿米尔的心中滋生。在一次斗风筝大赛中，阿米尔和哈桑的风筝在空中割断了众多对手的风筝，取得胜利。忠诚的哈桑对阿米尔许下“为你，千千万万遍”(For you, a thousand times. )的誓言后去追那只断了线的风筝。但是意外发生了，在一个死胡同被流氓阿塞夫截住，哈桑为了保护那只风筝，也是为了守住对小少爷的忠诚誓言，遭到了阿塞夫的。而阿米尔由于懦弱和在心里埋藏已久的嫉妒，一直躲在后面，始终没有去救出为他千千万万遍的朋友。事后，出于愧疚，阿米尔用小伎俩将哈桑赶走。

　时值苏联入侵阿富汗，阿米尔的父亲由于曾经发表过咒骂***的演讲，不得不带着阿米尔出逃美国。多年后，阿米尔从大学 毕业 ，兴趣使然的他成为一名畅销书作家并成家立业。但是，童年的阴影始终挥之不去，终于，父亲老友阿辛汗的一通意外电话让阿米尔来到中东，从阿辛汗那里得知，哈桑其实是自己同父异母的亲兄弟。哈桑为了守护阿米尔家族的别墅，被塔利班恐怖分子残忍，其子索拉留在孤儿院。这时，阿米尔意识到自己不能再逃避下去，于是他踏上回归祖国，拯救侄子的道路。一路之上，他目睹的战争和带给这个国家的不幸，在恐怖分子的枪口下，阿米尔没有选择像童年时期的自己那样懦弱而是奋起反抗，最终带着索拉历经千辛万苦回到了美国。

　在岳父家的晚宴上，经历过一路的心灵历程后，阿米尔面对岳父的指责和发难反驳道：“将军先生，我的父亲睡了他的佣人，她给我父亲生了一个儿子叫哈桑，哈桑已经死了，睡在另一个房间里的是他的儿子，我的侄子。还有，请您不要再叫他哈扎拉的孩子，他的名字叫索拉。”这段对话堪称真正的高潮和结局的开始，阿米尔已经不是那个懦弱的阿富汗富家少爷，而是一个真正刚强的，成熟的男人!他懂得抗争和正义的价值，这也是民族的包容性的具体体现。

　直到影片结局，阿米尔带着侄子索拉，来到湖畔公园放着风筝的时候，带给观众们的除了“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的感慨之外，还有这部影片的点睛之笔。阿米尔坐在上坡上，对着索拉意味深长的说着：“你的父亲哈桑，他不是一个追逐风筝的人，他知道风筝在哪里，仅此而已。”

　我们恍然大悟，原来我们跟着阿米尔的视野一直追逐着风筝，以为大卫所指风筝的意向是阿米尔的誓言时，其实真正的誓言却是由不起眼的哈桑一直守护着的，而阿米尔则是在自我的救赎。救赎他原本懦弱且脆弱的心灵。